Alexander von Zemlinsky

Aleksanteri Zemlinski

Alexander (von) Zemlinsky , nimimerkki Al Roberts , (syntynyt Lokakuu 14, 1871 vuonna Wienissä , † Maaliskuu 15, 1942 in Larchmont , New York ) oli itävaltalainen säveltäjä ja kapellimestari . Hänen isänsä oli kirjailija ja toimittaja Adolf von Zemlinszky .

Elämä

alkuperä

Zemlinskin isoisä Anton Semlinsky tuli silloisen unkarilaisen Zsolnan (nykyään Žilina Pohjois -Slovakiassa) katolisesta perheestä ja asettui Wienin 2. kaupunginosaan, Leopoldstadtiin 1800 -luvun ensimmäisellä puoliskolla . Hänen poikansa Adolf syntyi 23. huhtikuuta 1845 Wienissä. Auttaakseen kunnianhimoaan kirjailijana Adolf Semlinsky muutti nimensä slaavilaisen oikeinkirjoituksen unkariksi ja lisäsi aateliston predikaatin, jota ei koskaan vahvistettu. Kuten Adolf von Zemlinszky , hän myöhemmin työskenteli kirjoituskone varten vakuutusyhtiö ja naimisissa Clara Semo (1848-1912) vuonna 1871, sen jälkeen kun hän oli jättänyt katolisen kirkon vuonna 1870 ja hyväksyttiin osaksi Turkin-israelilainen yhteisöä. Clara Semo tuli juutalais-muslimiperheestä. Avioliitonsa myötä Adolfista tuli Wienin sefardilaisen yhteisön jäsen. Alexander von Zemlinszky syntyi 14. lokakuuta 1871 vanhempiensa huoneistossa (Odeongasse 3) Leopoldstadtissa. Kun Clara tuli raskaaksi toisen kerran, perhe muutti Springergasse 6. Bianca syntyi 26. maaliskuuta 1874, mutta hän kuoli vain viiden viikon kuluttua. Kolmas lapsi, Mathilde, syntyi 7. syyskuuta 1877. Vuonna 1882 perhe muutti Pillersdorfgasse 3: een.

Ensimmäiset musiikkikokemukset

Nuori Aleksanteri kosketti musiikkia ensimmäisen kerran 4 -vuotiaana. Hänen isänsä oli ottanut perheen ystävän asukkaaksi, joka toi pianonsa mukanaan. Tämä antoi pojalleen pianotunteja ja salli myös Aleksanterin osallistua oppitunteihin. Kun hän edistyi paljon nopeammin, Alexander sai pian oman opettajansa ja sai intensiivistä tukea. Vuonna 1881, kymmenen vuoden ikäisenä, hänet hyväksyttiin äskettäin perustettuun sefardilaisen yhteisön temppelikuoroon. Kun hänen äänensä katkesi kolme vuotta myöhemmin, hän pystyi ansaitsemaan taskurahaa ensimmäistä kertaa kuoronharjoitusten musiikillisena säestyksenä ja soittamalla urkuja synagogassa. Musiikillisesti kuitenkin pyhä, sefardimusiikki vaikutti häneen vain vähän. Kasvaessaan Mozartin musiikin kanssa lapsena hän löysi nopeasti Brahmsin ja Wagnerin . Vain yksi Motet säveltänyt hänelle otsikko Wedding Song varten avioliitto Cantor tytär 1896 on dokumentoitu.

Kouluopetus

Kuuden vuoden ikäisenä Alexander otettiin vanhempiensa mukaan Midrash Eliahun sefardikouluun Novaragasseen. Aritmetiikan, kirjoittamisen ja lukemisen lisäksi Aleksanterille opetettiin Tooraa ja Tefillotia (Raamattu ja rukoukset) sekä sefardilaista rituaalia ( Minhag ). Kaksi vuotta myöhemmin hän siirtyi peruskouluun, jossa hän oli usein luokkansa paras. Vähän ennen kolmastoista syntymäpäivä, Adolf von Zemlinszky rekisteröity poikansa klo konservatoriossa Gesellschaft der Musikfreunde Wienissä , jossa hän läpäisi kokeen ja hyväksyttiin osaksi Wilhelm Rauch n piano luokka syksyllä 1884 . Tässä esikoulun opetussuunnitelmassa oli piano ja teoria; hänet vapautettiin kuorosta neljän vuoden rikkoutuneen äänen vuoksi .

Jatkotutkimukset ja ensimmäiset onnistumiset

Kolmen vuoden kuluttua Zemlinskyn edistyminen tarkistettiin ja hänelle myönnettiin 1000 guldenin Rubinstein -apuraha vuodessa. Tästä rahasta sekä yksityisopetuksesta ja kilpailuihin osallistumisesta hän rahoitti alun perin elämänsä. Kun hän oli läpäissyt kokeen vuonna 1887, hän siirtyi ns. Koulutuskouluun ja suoritti Anton Doorin pianotunnin . Hän opiskeli myös teoriaa Franz Krennin ja Robert Fuchsin kanssa kahden vuoden ajan . Viimeksi mainittu korosti klassista musiikkia ja hylkäsi uuden saksalaisen koulun Lisztin ja Wagnerin ympärillä . Tätä kuitenkin kompensoi Wienin monikerroksinen musiikki-elämä. Hänen aikansa Doors -luokassa on säilynyt kansio, joka sisältää lyhyitä kappaleita, luonnoksia ja fragmentteja pianomusiikista, kappaleista ja kamarimusiikista sekä keskeneräisiä kadensseja Beethovenin G -duur -pianokonsertolle ja lyhyen luonnoksen omaan pianokonserttoon.

Opintojensa lopulla Zemlinsky sai ensimmäistä kertaa mahdollisuuden esiintyä solistina. Vuonna 1889 hän soitti soolo -osaa Robert Fuchsin pianokonsertossa Konservatorion konsertissa, vuotta myöhemmin hän voitti kultamitalin ja flyygelin Bösendorfer -yhtiöltä konservatorion vuosittaisessa pianokilpailussa Brahmsin Handel -muunnelmilla . Näistä menestyksistä huolimatta Zemlinsky ei pyrkinyt soolouraan tai kirjoittanut omia konserttejaan, vaan hän oli haluttu pianisti ja varakkaan wieniläisen kumppani. Pianistitutkinnonsa jälkeen vuonna 1890 Zemlinsky jäi kaksi vuotta säveltäjäopiskelijaksi konservatorioon, jossa hän sai oppitunteja Johann Nepomuk Fuchsilta . Vuonna 1891 hän sävelsi hänen ensimmäinen työ, Ländliche Tanzen op. 1, joka julkaistiin musiikin kustantaja Breitkopf & Härtel kaupungissa Leipzig . Zemlinsky oli kuitenkin hyvin tyytymätön julkaisuun, koska hän luultavasti pelkäsi joutuvansa helpoimpien teosten säveltäjäksi. Niinpä kului viisi vuotta, ennen kuin hän kääntyi jälleen kustantajan puoleen. Hänen väitöskirjansa, sinfonia d -molli [nro. 2], esitettiin konservatoriossa vuonna 1892. Kritiikki oli jatkuvasti positiivista työtä kohtaan.

Ensimmäiset onnistumiset

Vuonna 1892 sotilasviranomaiset laativat Zemlinskyn ensimmäistä kertaa, mutta vuonna 1894 hänet luokiteltiin lopulta asekelpoiseksi kokonsa (159 cm) ja pituutensa vuoksi. Aikalaiset kuvailivat sitä myös erittäin houkuttelevaksi, minkä jopa sarjakuvapiirtäjät pitivät myöhemmin pilkan syynä. Silti hänellä oli monia asioita. Opintojensa aikana Zemlinsky solmi myös lukuisia ystävyyssuhteita, mm. Kapellimestari Artur Bodanzkyn , muusikologi Hugo Botstiberin , sellisti Friedrich Buxbaumin ja musiikkikriitikon Richard Heubergerin kanssa . Zemlinskin tulo Anton Doorin vuonna 1884 perustamaan Wienin Tonkünstlervereiniin avasi myös monia ovia Zemlinskylle. Vuonna 1895 Zemlinsky perusti "Musical Association Polyhymnian", joka koordinoi erilaisia ​​amatööriryhmiä Leopoldstadtissa, mutta oli olemassa vasta maaliskuuhun 1896. Siellä Zemlinsky luultavasti tapasi Arnold Schönbergin , jonka hän opetti ja esitteli Wienin musiikkipiireille. Siitä syntyi elinikäinen ystävyys. Zemlinsky voitti Luitpold -palkinnon vuonna 1896 oopperaansa Sarema , joka on kirjoitettu vuosina 1893–1895 . Myöhemmin Sarema sai ensi -iltansa Münchenin tuomioistuimen oopperassa kaudella 1897/98 ja sai innostuneen vastaanoton. Kuitenkin ooppera esitettiin vain Leipzigissa vuonna 1899 ja katosi sitten lähes vuosisadan ajan Baijerin valtion kirjaston arkistoon . Muita tärkeitä sävellyksiä olivat neljä balladia pianolle (1893/94), sviitti orkesterille ja sinfonia B -duuri, joka sävellettiin vuonna 1897 [nro. 3], jolla hän voitti Tonkünstlerverein n Beethoven palkinnon . Zemlinsky oli jo kirjoittanut kantaatin Kevään hautajaiset vuonna 1896 (sittemmin omistettu Brahmsin muistolle), ja vuosina 1897–1899 hän kirjoitti oopperan Olipa kerran ... , jonka ensi -ilta oli Kustaa Mahler . Ensi -ilta 22. tammikuuta 1900 Wienin Court Courtissa oli täydellinen menestys.

Seurauksena Lueger antisemitismin ja Dreyfus tapaus , ilmaston juutalaisia Wienissä huonontunut. Tässä ilmastossa Zemlinsky, joka ei ollut kiinnostunut politiikasta tai uskonnosta, erosi israelilaisesta uskonnollisesta yhteisöstä vuonna 1899 . Hänen sisarensa Mathilde otti tämän askeleen vuonna 1901 ja tuona vuonna myös meni naimisiin veljensä Arnold Schönbergin ystävän ja oppilaan kanssa. Vuosisadan vaihteessa Zemlinskystä tuli vapaamuurari . Noin 1906 hän kääntyi protestanttisuuteen. Hän muutti myös nimensä oikeinkirjoituksen jättämällä pois pseudo-unkarilaisen z: n ja käyttämällä oletettavasti laitonta aatelistopredikaattiaan "von" vain kapellimestarina esiintyessään. Hän muutti myös virallisen syntymäajansa 14. lokakuuta 1871 4. lokakuuta 1872. Viimeistään vuonna 1900 Zemlinskyn tyyli oli myös löytänyt erehtymättömän luonteensa. Hän pyrki "työntämään musiikkiaan tonaalisen harmonian äärimmäisiin rajoihin. Avain ei ole enää absoluuttinen arvo, ja se korvataan vähitellen timbrilla , muodollinen koheesio, joka vapautuu kaikesta tonaalisesta suhteesta, on yhä enemmän riippuvainen lyhyestä motiivisolusta. ”Zemlinsky piti parempana d -molli -avainta .

Alma Schindler

Alma Schindler, noin vuonna 1900

Vuonna 1900 Zemlinsky tapasi nuoren Alman Schindler ensi-illassa hänen kantaatti kevään hautajaiset Kultaisessa salissa Wienin Musikverein ja tuli hänen musiikinopettaja. Hän sävelsi useita kappaleita hänen ohjauksessaan. Pikkuhiljaa tästä suhteesta kehittyi myös rakkaussuhde. Zemlinsky omisti rakastajalleen viisi laulua op. 7, sävelletty vuonna 1899. Alma Schindler ihaili Zemlinskyn musiikkia ja älykkyyttä ja oli ihastunut hänen eroottisesta karismastaan, vaikka hän ei pitänyt lyhyttä Zemlinskyä houkuttelevana. Hän kirjoitti päiväkirjaansa: "Karikatyyri - leuaton, pieni, pullistuneet silmät ja liian hullu kapellimestari." Zemlinsky rakasti Almaa epäjumalanpalveluksessa ("Haluan sinut - tunteeni joka atomilla!"), Mutta hylkäsi hänen pinnallisen sosiaalisen elämänsä ja kertoi hänelle: ”Joko sävellet tai menet yhdistyksiin - toinen niistä. Mutta mieluummin valitse se, mikä on lähempänä sinua - mene seuraan. ”Alma salli Zemlinskyn jokaisen läheisyyden viimeiseen asti ja hukkasi hänet melkein. Hän odotti naista, joka vetäytyisi julkisuudesta hänen kanssaan ja hänen puolestaan, mikä ei ollut Alman kannalta mahdollista. Lopulta Alma päätti kuitenkin Zemlinskyä vastaan ​​ja meni 1902 naimisiin hovioopperaohjaajan Gustav Mahlerin kanssa, joka oli häntä 19 vuotta vanhempi . Suhteesta Alma Schindleriin tuli inspiraation lähde Zemlinskyn oopperalle Der Zwerg (perustuu Oscar Wildeen , ensi -ilta 1922). Zemlinsky suri pitkään yhteyttä Almaan ja kihlautui Ida Guttmannin kanssa vasta vuonna 1905, jonka kanssa hän meni naimisiin 21. kesäkuuta 1907. Tytär Johanna Maria syntyi 8. toukokuuta 1908.

Hän aloitti uransa kapellimestarina ja musiikin ohjaajana

Alexander von Zemlinskyn , Richard Gerstlin muotokuva , heinäkuu 1908.

Vuonna 1900 Zemlinskyn isä Adolf kuoli . Hänen muistolleen poika laittoi 83. psalmin musiikkiin 4 soololle, kuorolle ja suurelle orkesterille. Teos sai kuitenkin ensi -iltansa vasta vuonna 1987. Koska Zemlinskyn isä ei ollut varautunut perheensä ylläpitoon, hänen poikansa oli nyt otettava tämä tehtävä. Koska hänen vaatimattomat tulot opetus, mukana ja luoda järjestelyjä oli riittämätön tähän, hän hyväksyi tarjouksen tulla ylikapellimestari on Carltheater . Zemlinskylle sitoutuminen oli väsyttävä tehtävä, joka esti häntä säveltämästä, mutta jonka kautta hän sai tasaiset tulot. Jälkeen hakemuksensa Breslaussa hylättiin vuonna 1901, Zemlinsky laajensi työsopimuksensa Carltheater ja samana vuonna alkoi asettaminen baletti voittokulkua Time jonka Hugo von Hofmannsthal . Koska Mahler ei kuitenkaan pitänyt tuloksesta, vain osa teoksesta otettiin käyttöön. Esimerkiksi Zemlinsky esitti kolme kappaletta näytöksistä 2 ja 3 vuonna 1903 kolmena balettina . Toinen näytös, jonka Zemlinsky muutti vuonna 1904 nimellä Ein Tanzpoem , tuotiin lavalle vasta 1990 -luvulla . Vuosina 1902–1903 Zemlinsky työskenteli fantasiaorkesterilla The Mermaid, joka perustuu Hans Christian Andersenin satuun . Vuonna 1903 säveltäjä pystyi lopulta luopumaan johtotehtävistään Carltheaterissa ja siirtyi Theater an der Wieniin syyskuussa . Syyskuussa 1904 Zemlinsky palkattiin musiikin johtajaksi Rainer Simons , Kaiser-Jubiläums-Stadttheaterin uusi johtaja , josta tuli myöhemmin Volksoper . Zemlinsky pystyi pian nostamaan kokemattoman yhtyeen tasoa. Volksoperin aikana Zemlinsky työskenteli oopperoissa Der Traumgörge , joka sisältää joitakin vihjauksia Alma Mahler-Werfeliin , ja vaatteet tekevät miehestä . Materiaalisten parannusten etsimiseksi Zemlinsky aloitti vihdoin neuvottelut Dresdenin oopperan kanssa . Kuitenkin, kun Mahler tarjosi hänelle pysyvän työsuhteen Wienin Court Opera -oopperassa, Zemlinsky muutti sinne vuonna 1907. Kun Mahler oli korvattu Felix Weingartnerilla (tammikuusta 1908), Traumgörgen ensi -ilta peruutettiin. Koska Weingartner ei halunnut myöskään antaa Zemlinskylle muita ohjelmistoja, Zemlinskyn sopimus päättyi helmikuussa 1908, ja Zemlinsky palasi Volksoperiin, mutta ei enää musiikkiohjaajana, vaan ensimmäisenä kapellimestarina. Zemlinsky haki myöhemmin Mannheimin ensimmäisen kapellimestarin paikkaa , mutta vuonna 1910 hän työskenteli siellä todennäköisesti vain vaiheittain. 29. huhtikuuta 1910 Zemlinsky lopulta hyvästeli Wienin Volksoperin Tannhäuserin esityksellä . Lyhyen sitoutumisen jälkeen Max Reinhardtin Münchenin taideteatterin operettifestivaalille kesällä 1911 Zemlinsky seurasi samana vuonna Prahassa sijaitsevan uuden saksalaisen teatterin (tänään: Státní Opera Praha ) kutsua hänet musiikkiohjaajaksi syyskuusta lähtien. .

Zemlinsky musiikkijohtajana Prahassa

Uusi saksalainen teatteri rahoitettiin lähes yksinomaan yksityiset lahjoitukset Saksan väestöä. Tšekkiläisiä oopperakävijöitä tuskin löytyi täältä. Zemlinskyn ensimmäiset Fidelion , Tannhäuserin ja Der Freischützin esitykset olivat täydellistä menestystä. Zemlinsky itse sai myönteisiä arvosteluja etenkin hänen tapansa vetäytyä työn takana. Tämän seurauksena hän laajensi ohjelmistoa yhä enemmän, mutta tuskin päätyi säveltämään itseään. Sen sijaan hänen oopperansa Es war kerran ... esitettiin kauden ensimmäisenä uutuutena kaudella 1912/13, mutta hänen oopperansa Der Traumgörge 1914/15 ensi -ilta jouduttiin perumaan sodan puhkeamisen vuoksi. Huolimatta kriitikkojen menestyksestä Zemlinsky ja Uuden saksalaisen teatterin oopperajohtaja Heinrich Teweles eivät olleet tyytyväisiä esitysten laatuun ja potkivat lukuisia taiteilijoita ja teknikoita vuonna 1912. Suuren työmäärän vuoksi Zemlinsky ei ollut juurikaan päässyt säveltämään kesästä 1910 lähtien. Vasta vuonna 1913 hän löysi aikaa uudelleen ja aloitti toisella jousikvartetollaan, jonka hän omisti Schönbergille, mutta pystyi täydentämään sen vasta vuonna 1915. William Shakespearen Cymbeline -kappaleeseen kuului myös satunnaista musiikkia . Sitten hän heti omistautui työn hänen yksinäytöksinen ooppera firenzeläinen Tragedy perustuva on draama , jonka Oscar Wilde Saksan lähetyksen Max Meyerfeld The lyhyt pisteet valmistumassa vuonna vain yhdeksän viikkoa. Sodan puhkeaminen aiheutti kuitenkin suuria ongelmia Uudessa saksalaisessa teatterissa. Lukuisat yhtyeen jäsenet kutsuttiin asepalvelukseen, toiset erotettiin budjettitilanteen vuoksi. Zemlinsky itse yritti saada musiikin johtajan asemaa Mannheimissa ja Frankfurt am Mainissa sodan aikana , mutta epäonnistui myös palkkaodotustensa vuoksi.

Päätyttyä ja ensimmäisen maailmansodan , Zemlinsky yritti palata Wienissä, mutta ei löytänyt sopivaa asentoon. Hän jäi Uuteen saksalaiseen teatteriin, jonka Tšekkoslovakian valtio oli takavarikoinut, mutta sai nyt myös valtion rahoitusta. Vuonna 1920 saksalainen vähemmistö Prahassa perusti Saksan musiikki- ja esittävän taiteen akatemian Prahaan ja nimitti Zemlinskyn rehtoriksi, joka opetti myös sävellystä ja johtamista. Sodanjälkeisinä vuosina 1919–1921 Zemlinsky työskenteli Prahassa toisen yksinäytöksisen oopperan parissa, joka perustui Oscar Wilden aiheeseen ( Infantan syntymäpäivä ). Kääpiön ensi -ilta oli Kölnissä vuonna 1922 Otto Klempererin johdolla , mutta se ei enää vastannut aikakautta ja menestyi vain kohtalaisesti. Vuosina 1922/23 Zemlinsky sävelsi Lyric Symphony -sarjan seitsemässä kappaleessa sopraanolle, baritonille ja orkesterille . Tämän sävellyksen inspiraationa olivat Rabindranath Tagoren runot , jotka saivat kirjallisuuden Nobel -palkinnon vuonna 1913. Tagore suoritti Euroopan kiertueen vuonna 1921, joka oli vienyt hänet myös Prahaan. Zemlinskyn ”Lyric Symphony” heijastaa hänen onnetonta rakkauttaan Alma Mahleria kohtaan . Zemlinsky sai inspiraationsa Gustav Mahlerin ” Das Lied von der Erde ” -teoksesta ja kieltäytyi esittämästä teostaan ​​yhdessä Mahlerin keskeneräisen 10. sinfonian kanssa, mikä oli Mahlerin reaktio Alman suhteeseen arkkitehti Walter Gropiuksen kanssa . Hänen sisarensa Mathilden kuolema vuonna 1923 sai Zemlinskin säveltämään kolmannen jousikvartetonsa vuonna 1924. Maailman ensi -iltansa jälkeen saman vuoden lokakuussa Prahassa jousikvartetti sisällytettiin myös Sienan IGNM -festivaalin ohjelmaan vuonna 1928. Tämä esitys kasvatti lopulta myös Zemlinskyn kansainvälistä tunnustusta. 1920-luvun puolivälissä Zemlinsky oli ansainnut maineen erinomaisena kapellimestarina Prahan työpaikan ulkopuolella. Sen lisäksi satunnaista konsertteja Wienissä hän hyväksynyt kutsun kaksi konserttia Roomassa vuonna 1924, ja vuonna 1926 hän johti Orquestra Pau Casals vuonna Barcelonassa . Prahassa Uuden saksalaisen teatterin maine kuitenkin heikkeni. Talousarvion pelkojen vuoksi uusi oopperaohjaaja Leopold Kramer luotti opereteihin ja halpoihin versioihin. Uuden saksalaisen teatterin lisääntyvä kritiikki johti lopulta Kramerin ja Zemlinkyn eroamiseen joulukuussa 1926. Säveltänyt jousikvartetonsa vuonna 1924, laihat vuodet seurasivat inspiraation puutteen vuoksi. Zemlinsky luopui vuonna 1926 aloitetun oopperan Der Heilige Vitalis työstä vuonna 1927. Vuonna 1927 aloitettu jousikvarteton sävellys jäi myös kesken. Vasta vuonna 1994 julkaistiin ja esitettiin kaksi jousikvartetolle tallennettua osaa.

Vaihda Berliiniin

Vuoden 1927 puolivälissä Zemlinsky muutti Berliinin Kroll-oopperaan . Tuolloin se perustettiin kokeellisen musiikkiteatterin keskukseksi, mutta se pystyi pelaamaan modernia musiikkia vain rajoitetusti talousarviosyistä. Zemlinsky palkattiin kuitenkin vain ensimmäisenä kapellimestarina ja hänen täytyi työskennellä nuoremman kollegansa Otto Klempererin alaisuudessa. Hänen työtään kunnioitettiin ja tunnustettiin Berliinissä. Zemlinskyä ei kunnioitettu täällä kuten Prahassa. Valtion tukeman teatterin ensimmäisenä Kapellmeisterinä Zemlinsky ansaitsi kuitenkin huomattavasti enemmän kuin Prahassa musiikin ohjaajana. Hänen työnsä Kroll -oopperassa antoi hänelle myös huomattavasti enemmän aikaa. Hänellä oli vain kolme ensi -iltaa kaudella eikä muita ohjelmistositoumuksia. Tämä antoi hänelle aikaa lukuisille vieraileville esiintymisille kapellimestarina, joka vei hänet Barcelonaan, Brnoon, Pariisiin, Roomaan, Varsovaan, Leningradiin ja muihin kaupunkeihin. Zemlinsky työskenteli usein myös Tšekin filharmonikkojen kanssa . Vaimonsa Idan kuoltua vuonna 1929 Zemlinsky sävelsi Sinfoniset laulut op. 20 ja meni 1930 naimisiin rakastajansa Louise Sachselin kanssa. Häälahjaksi Zemlinsky sävelsi uuden oopperan vuosilta 1930–32 Der Kreidekreis, joka perustuu Klabundin näytelmään . Seurauksena on maailmanlaajuinen talouskriisi , Kroll Opera joutui sulkemaan ovensa vuonna 1931. Zemlinsky käytti tilaisuutta ja omistautui säveltämään uuden oopperansa ja esiintyi vieraina Leningradissa ja Prahassa. Palasi Berliiniin, Zemlinsky aloitti harjoituksissa oopperan nousu ja tuho kaupungin Mahagonny mennessä Kurt Weill . Oikeistolaisten piirien hylkäämästä ja erittäin kiistanalaisesta tuotannosta tuli kaupallinen menestys. Seuraavat poliittiset muutokset ja kansallissosialistien vallankaappaus myrkytti kuitenkin juutalaisten taiteilijoiden ilmaston. Zemlinsky lähti Berliinistä keväällä 1933 ja muutti Wieniin.

Paluu Wieniin

Music Mile Wien

Kun Zemlinsky palasi Wieniin, hän aloitti Wienin konserttiorkesterin musiikkijohtajana . Hänen kiireellisin tehtävänsä oli kuitenkin valvoa harjoituksia hänen oopperansa Der Kreidekreis maailmanesitykselle Zürichissä . Ensi -ilta, joka pidettiin 14. lokakuuta 1933, ei tuonut toivottua suurta menestystä, mutta kriitikot ottivat sen hyvin vastaan. Ooppera on kirjoitettu vuosina 1930–1931 draaman Der Kreidekreis von Klabund perusteella .

Jos Saksan kaupungeissa alun perin suunniteltu ensi -ilta peruutettiin poliittisen mullistuksen vuoksi, teatteriesityksiä koskevat sopimusvelvoitteet, jotka oli saatettu päätökseen ennen vuotta 1933, voitaisiin täyttää natsihallinnon lujittumisvaiheessa. Vuonna 1934 liidupiiri voitaisiin listata useissa Saksan kaupungeissa. Ooppera esitettiin 21 kertaa Berliinissä, menestystä, jota Zemlinsky ei ollut nähnyt useisiin vuosikymmeniin. Vuonna 1934 Zemlinskys muutti ensimmäistä kertaa omaan taloonsa. Kiinteistö osoitteessa Kaasgrabengasse 24 XIX -alueella ( Döbling / Grinzing ) rekisteröitiin hänen vaimonsa Louisen nimeen, joka myös valvoi rakennustöitä. Talon on suunnitellut Walter Loos . Muut taiteilijat, kuten Egon Wellesz , Hugo Botstiber ja Hans Gál, asuivat välittömässä läheisyydessä . Zemlinsky käytti Wienin aikaa säveltämiseen ja esiintyi myös vieraana kapellimestarina, usein Tšekin filharmonikkojen kanssa. Tammikuussa 1934 hän sävelsi kuusi laulua, op. 22, minkä jälkeen hän aloitti Sinfoniettan op. 23. Tämä orkesteriteos oli Zemlinskyn ainoa merkittävä teos, jonka hän kirjoitti viiden vuoden Wien-oleskelunsa aikana ja joka esitettiin hän oli vielä elossa. Sen esityksen jälkeen Prahassa vuonna 1935 Sinfoniettaa soitettiin myös Wienissä, Pariisissa, Barcelonassa ja Lausannessa. Myös vuonna 1935 Zemlinsky laittoi 13. psalmin musiikkiin kuorolle ja orkesterille, ja hän aloitti myös uuden oopperansa The King Kandaules . Ystävänsä Alban Bergin kuoleman jälkeen jouluaattona 1935 Zemlinsky sävelsi 4. jousikvartetonsa hänen muistolleen.

Zemlinskyn polku maanpaossa

Itävallan "Anschlussin" jälkeen 11.11. Maaliskuussa 1938 Zemlinskyn vaimo Louise päätti mennä Yhdysvaltain suurlähetystöön seuraavana päivänä saadakseen viisumin. Hänen miehensä päätti myös lähteä maasta päivän kuluttua miettiäkseen sitä. Zemlinsky oli kuitenkin rikki mies tapahtumien vuoksi. Viikkoja hän ei tehnyt yhtään mitään; Huhtikuun puolivälissä hän alkoi saada vanhemmuustodistuksensa. Ennen kuin hän pystyi toimittamaan arjalaisen todistuksensa, hänen oli kuitenkin hankittava isänsä avioliitotodistus ja oma syntymätodistus. Nämä säilytettiin kuitenkin Israelitische Kultusgemeindessä ja nyt Gestapon käsissä . Zemlinsky tunnisti nyt ongelmansa: hänellä ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin lähteä maasta. Hän haki maahantulolupaa Prahaan 7. toukokuuta, joka myönnettiin 9. kesäkuuta. Maasta poistuminen oli kuitenkin vaikeaa, koska kaikki passit ja henkilökortit piti uusia yhteyden muodostamisen jälkeen. Lisäksi viranomaiset vaativat Reichin lentoveroa , joka oli 30% irtaimesta. Maksettuaan 27 612 RM , Zemlinskysille myönnettiin uudet passit. Grinzingin omaisuus kuului valtiolle (vuonna 1958 Zemlinskyn vaimo myi sen usean vuoden laillisen edestakaisin pienen 5000 dollarin summan jälkeen ). 15. syyskuuta Zemlinsky lähti maasta vaimonsa kanssa. Pitkän odotuksen jälkeen he saivat marraskuussa haetut Yhdysvaltain viisumit. 23. joulukuuta 1938 he saapuivat laivalla New Yorkiin; kaksi laatikkoa taloustavaraa seurasi 25. tammikuuta 1939.

Asuminen Yhdysvalloissa

Alexander Zemlinskyn hauta Wienin keskushautausmaalla, ryhmä 33 G, numero 71 (joulukuu 2014)

Kalusteiden saapuessa Zemlinskys muutti asuntoon osoitteessa 46 West 83rd Street. Pakolaisten olosuhteiden ja viime kuukausien kokemusten vuoksi säveltäjän terveys heikkeni pahasti eikä hän kyennyt opettamaan tai johtamaan. Niinpä säveltäminen oli hänelle ainoa tulonlähde. Hän aloitti uuden oopperan, Circen . Kun Zemlinsky oli jo aloittanut toisen näytöksen huhtikuussa, hän kärsi vakavasta hermosairaudesta, joka aiheutti hänelle voimakasta kipua. Wienissä tapahtuneet tapahtumat ja hänen kokemuksensa olivat herättäneet muusikossa hermoromahduksen . Vakava sairaus pahensi perheen epävarmaa taloudellista tilannetta entisestään. Ansaitakseen ainakin rahaa Zemlinsky suostutettiin kirjoittamaan suosittuja kappaleita, joista kolme kappaletta (Irma Stein-Firnerin tekstien perusteella) julkaistiin vuonna 1939. Vaikka Kolme kappaletta pitäisi julkaista salanimellä "Al Roberts", ne ilmestyivät Zemlinskyn nimellä. Säveltäjä kirjoitti myös metsästyskappaleen ja humoreskin ( Rondo ) puhallinkvintetille kustantajalle Hans Heinsheimerille , joka halusi koota ohjelmiston kouluille. Kun humoresque oli valmis heinäkuun alussa, Zemlinsky sai vakavan aivohalvauksen ; hän oli aiemmin kärsinyt korkeasta verenpaineesta ja ateroskleroosista . Tuloksena oli vasemmanpuoleinen halvaus, ja joulukuussa hän sai toisen pienen aivohalvauksen. Alkuperäinen suunnitelma muuttaa Kaliforniaan epäonnistui Zemlinskyn ja hänen veljensä terveyden vuoksi, jotka olivat sittemmin saapuneet. Sen sijaan hän, hänen vaimonsa ja heidän veljensä muuttivat New Rochelleen , 30 kilometrin päässä , kunnes maalaistalo naapurimaassa Larchmontissa valmistui. Zemlinskyn terveys heikkeni kuitenkin yhä enemmän, joten säveltäjästä tuli hoitotyö. Pian uuteen taloon muuttamisen jälkeen Zemlinsky kärsi hypostaattisesta keuhkokuumeesta . Zemlinsky kuoli 15. maaliskuuta 1942 hänen tuhkaa siirrettiin hautaan kunnia on Wienin Keskushautausmaa (Ryhmä 33 G, numero 71) vuonna 1985 .

Zemlinskygasse -kyltti Wienissä

Vuonna 1957 Zemlinskygasse Wien- Liesing nimettiin hänen mukaansa.

Yksityiselämä

Vuosina 1914 tai 1915 Zemlinsky tapasi Luisen (vuodesta 1926: Louise) Sachselin (1900–1992). Hän otti häneltä laulutunteja ja tuli Prahan taideakatemiaan vuonna 1918. Vuoden 1920 tienoilla Zemlinskyn ja Luisen välinen suhde syveni. Vuonna 1921 hänet kuitenkin hyväksyttiin Musiikki- ja esittävän taiteen akatemiaan. Vasta vuonna 1924 hän palasi Prahan uuteen saksalaiseen teatteriin. Vuonna 1926 hän muutti Volksoperiin. Luisen ura kuitenkin päättyi pian, ja hän julisti myöhemmin, että hän oli luopunut urastaan ​​miehensä vuoksi. Luise von Zemlinsky oli myös tullut raskaaksi ollessaan naimisissa vaimonsa Idan kanssa. Skandaalin välttämiseksi hän vaati aborttia. Vaimonsa huonon terveyden ja tyttärensä oppivelvollisuuden vuoksi Zemlinsky pidätti avioeroa. Ida kuoli leukemiaan tammikuussa 1929 , Zemlinsky meni naimisiin rakastajansa Louisen kanssa 4. tammikuuta 1930 Berliinissä. Hieman myöhemmin hänen tyttärensä muutti Wieniin räätäliksi. Louise von Zemlinsky oli myös erittäin lahjakas maalauksessa ja jätti lukuisia maalauksia, vesivärejä ja piirustuksia. Aviomiehensä kuoleman jälkeen hän ansaitsi elantonsa sosiaalityöntekijänä ja antoi piirustustunteja maallikoille. Kun Zemlinskyn teokset löydettiin uudelleen, he esittivät paljon ja ansaitsivat rojalteja, hän perusti säätiön tarvitseville muusikoille. Hän kuoli New Yorkissa 19. lokakuuta 1992.

tehtaita

Orkesteriteoksia

  • Sinfonia e -molli [Ei. 1] (1891) [fragmentti]
  • Sinfonia d -molli [Ei. 2] (1892/92; UA Wien 1893)
  • Sarja orkesterille: Legende , Reigen , Humoreske (n. 1895; ensi -ilta Wienissä 18.3.1895 : mainos "Neue Freie Presse" -lehdessä , 3. maaliskuuta 1895 , s.10 )
  • Komedia alkusoitto (ja Warteneggs rengas, Ofterdingen ) (1894/95)
  • Sinfonia B -duuri [nro. 3] (1897; UA Wien 1899)
  • Kolme balettia (sarja baletista Der Triumph der Zeit ) (1902; ensi -ilta Wienissä 1903)
  • Merenneito . Fantasia orkesterille (1902/03; WP Wien 1905)
  • Lyyrinen sinfonia seitsemässä kappaleessa sopraanolle, baritonille ja orkesterille Rabindranath Tagoren runojen perusteella op.18 (1922/23; ensiesitys Prahassa 1924)
  • Sinfonietta op.23 (1934; ensi -ilta Praha 1935)

Oopperat

  • Sarema . Ooppera kolmessa osassa, säveltäjän, Adolf von Zemlinszkyn ja Arnold Schönbergin libretto (1893–95; kantaesitys Münchenissä 10. lokakuuta 1897 kapellimestari Hugo Röhrin johdolla).
  • Olipa kerran ... satuooppera yhdessä alkusoitossa ja kolmessa näytöksessä, Maximilian Singerin libretto, joka perustuu Holger Drachmanniin (1897–1999; Wienin hoviooppera , 21. tammikuuta 1900). Kapellimestari: Gustav Mahler. Yhteensä 13 esityksiä).
  • Paistettu! . Ooppera, libretto tuntematon. Luultavasti keskeneräinen. Kaksi sen kohtausta esitettiin Wienissä 25. helmikuuta 1900 laulunopettaja Julie Salter-Trebicin koulu-esityksessä (ks. Arvostelu kappaleessa "Neue Freie Presse", 28. helmikuuta 1900, s. 7).
  • Unelma . Ooppera kahdessa näytöksessä ja jaksossa, libretto Leo Feldiltä (1904-06; ensi-ilta Nürnbergissä 1980)
  • Vaatteet tekevät miehen , Leo Feldin librettokäyttäen Gottfried Kellerin samannimistä novellia . Kolme versiota:
Ensimmäinen alkuperäinen wieniläinen versio: koominen ooppera yhdessä alkusoitossa ja kolmessa näytöksessä (1907-09; Kl.-A. 1910)
Toinen tarkistettu wieniläinen versio: musiikillinen komedia yhdessä alkusoitossa ja kolmessa näytöksessä (versio: 1910; Kl.-A. 1910 [ sic ]; ensi-ilta Volksoper Wien 1910)
Kolmas Prahan versio: musiikillinen komedia yhdellä alkusoitolla ja kahdella näytöksellä (tarkistettu 1922; johtava Praha 1922)

Muut lavatyöt

  • Valonsäde . Mimodraama pianolla, teksti Oskar Geller (1901, versio 1902)
  • Tanssi runo . Tanssiruno yhdessä näytöksessä, Hugo von Hofmannsthal (1901-04; UA Zürich 1992) [Lopullinen versio keskeneräisestä baletista Der Triumph der Zeit (1901)]
  • Satunnaista musiikkia Shakespearen symbaalille tenorille, kaiuttimelle ja suurelle orkesterille (1913–15)

Kuoroteoksia

  • Minnelied ( Heinrich Heine ) mieskuorolle, kaksi huilua, kaksi sarvea ja harppu (n. 1895)
  • Häät laulu ( "Baruch ABA"; "Mi Adir"). Motet kantorille , sekakuorolle ja uruille (1896)
  • Kevään hautajaiset ( Paul Heyse ) sopraanolle, baritonille, kuorolle ja orkesterille (1896/97, rev. N. 1903; ensiesityksen alkuperäinen versio: Wien 1900, versio: Köln 1997)
  • Kevätusko ( Ludwig Uhland ) sekakuorolle ja jousiorkesterille (1896; kantaesitys Kölnissä 1988)
  • Mysteeri (runoilija tuntematon) sekakuorolle ja jousiorkesterille (1896, orkestroinut Antony Beaumont; WP Wien 1995)
  • 83. psalmi, solisteille, kuorolle ja orkesterille (1900; WP Wien 1987)
  • 23. psalmi op.14, kuorolle ja orkesterille (1910; Wienin pääministeri 1910)
  • Aurikelchen ( Richard Dehmel ) naisten kuorolle (n. 1920 )
  • 13. psalmi op.24, kuorolle ja orkesterille (1935; ensiesitys Wienissä 1971)

Orkesteri kappaleita

  • Forest Talk ( Joseph von Eichendorff ) sopraanolle, kahdelle sarvelle, harpulle ja jousille (1896; ensiesitys Wienissä 1896)
  • Kaksi laulua miesäänelle ja orkesterille (1900/01, orkestroinut Antony Beaumont; WP Köln 1999)
  • Toukokuun kukat kukkivat kaikkialla ( Richard Dehmel ) sopraanolle ja jousisekstetille (n. 1902/03)
  • Kuusi laulua, jotka perustuvat Maurice Maeterlinckin runoihin op.13 (sävellys 1913, soitt.
  • Sinfoniset laulut baritonille tai alttarille ja orkesterille op. 20. Tekstit Afrikasta laulavat. Valikoima uutta afroamerikkalaista runoutta (1929; ensi-ilta Brnossa 1935)
  • katso myös orkesteriteoksia: Lyric Symphony op.18

Kappaleet pianon säestyksellä

  • Lauluja kartanolta
  • Laulut op. 2 (1895/96)
  • Gesänge op.5 (1896/97)
  • Valssilaulut perustuvat Toscanan kappaleisiin Ferdinand Gregorovius op.6 (1898)
  • Irmelin Rose ja muut kappaleet op. 7 (1898/99)
  • Tower Guardian Song ja muut laulut op.8 (1898/99)
  • Avioliitto -tanssilaulu ja muut laulut, op. 10 (1899–1901)
  • Kuusi laulua, jotka perustuvat Maurice Maeterlinckin runoihin op.13 (1913)
  • Kuusi kappaletta op. 22 (1934; johtava Praha 1934)
  • Kaksitoista laulua, op. 27 (1937)
  • Kolme laulua (salanimellä Al Roberts) ( Irma Stein-Firner ) (1939; WP Hamburg 1996)

Kamarimusiikki

  • Kolme kappaletta viulusellolle ja pianolle (1891; WP Wien 2006)
  • Jousikvintetti o.O. 2 viululle, 2 alttoviululle ja viulun sellolle d -molli (1895)
  • Jousikvartetto e -molli (1893; WP Berlin 1998)
  • Sonaatti a -molli viululle ja pianolle (1894; WP Wien 1894)
  • Kaksi liikettä jousikvintetille d -molli (1894, 1896)
  • Serenadi (sviitti) A -duuri viululle ja pianolle (1895; WP Wien 1896)
  • Trio d -molli op.3 klarinetille (tai viululle), sellolle ja pianolle (1896; ensiesitys Wienissä 1896)
  • Jousikvartetto nro 1 A -duuri op. 4 (1896; WP Wien 1896)
  • Jousikvartetto nro 2 op.15 (1913–15; WP Wien 1918)
  • Jousikvartetto nro 3, op. 19 (1924; ensi -ilta Leipzig 1924)
  • Kaksi liikettä jousikvartetolle (1927; WP Toblach 1994)
  • Jousikvartetto nro 4 (sviitti) op.25 (1936; WP Wien 1967)
  • Kvartetti (kaksi kappaletta) klarinetille, viululle, alttoviululle ja viulunsoitolle (1938/39; WP Hamburg 1996)
  • Jagdstück kahdelle sarvelle ja pianolle (1939)
  • Humoreski (Rondo). Kouluteos puhallinkvintetille (1939)

Piano toimii

  • Maaseudun tanssit op.1 (n. 1891; WP 1892)
  • Neljä balladia: 1. Archibald Douglas , 2. Thulen kuningas , 3. Vesimies , 4. Intermezzo (1892/93)
  • Albumiarkki ( muistoja Wienistä ) (1895)
  • Luonnos (1896)
  • Fantasioita runoista Richard Dehmel op. 9 (1898)
  • Menuetti ( Lasisydämestä ) (1901)

kirjallisuus

  • Stefan Schmidl: Zemlinsky, Alexander von. Julkaisussa: Oesterreichisches Musiklexikon . Verkkopainos, Wien 2002 v., ISBN 3-7001-3077-5 ; Painettu painos: nide 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .
  • Antony Beaumont: Zemlinsky. Faber ja Faber, Lontoo 2000, ISBN 0-571-16983-X (englanti). Saksan käännöksen julkaisi Zsolnay, Wien, syyskuussa 2005, ISBN 3-552-05353-0
  • Alexander Zemlinsky: Kirjeenvaihto Arnold Schönbergin, Anton Webernin, Alban Bergin ja Franz Schrekerin kanssa , toim. Horst Weber (= Wienin koulun kirjeenvaihto, osa 1). Tieteellinen kirjayhdistys , Darmstadt 1995, ISBN 3-534-12508-8
  • Christoph Becher: Varianttitekniikka käyttäen Aleksanteri Zemlinskyn esimerkkiä (=  Wiener Schriften zur Musikgeschichte , osa 2). Böhlau, Wien / Köln / Weimar 1999, ISBN 3-205-98931-7
  • Katharina John: Alexander von Zemlinsky ja nykyaika . Berliini, 2009. ISBN 978-3-89479-574-0
  • Pamela Tancsik: Prahan oopperan nimi on Zemlinsky. Prahan uuden saksalaisen teatterin teatterihistoria Zemlinskin aikakaudella 1911–1927 . Böhlau, Wien, Köln ja Weimar 2000, ISBN 3-205-99068-4
  • Horst Weber: Alexander Zemlinsky. Tutkimus (= 1900 -luvun itävaltalaiset säveltäjät, osa 23). Elisabeth Lafite / Österreichischer Bundesverlag, Wien 1977, ISBN 3-85151-060-7
  • Ulrich Wilker: "Kaunein on kauhea". Aleksanteri Zemlinskyn yksinäytöksinen ooppera Kääpiö . (= Arnold Schönbergin tiedekeskuksen kirjoituksia, osa 9). Böhlau, Wien, Köln ja Weimar 2013, ISBN 978-3-205-79551-3
  • Uwe Sommer: Alexander Zemlinskyn ooppera Der König Kandaules. Analyysi ja tulkinta. (= Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn (toim.): Music Concepts 92/93/94 ). painosteksti + kritik, München 1996, ISBN 3-88377-546-0
  • Klaus Stübler, Christine Wolf: Harenbergin säveltäjien sanakirja . MAYERS Lexikonverlag, Mannheim 2004, ISBN 3-411-76117-2 , s. 495,497,567,827,1024,1043 .

Teatteri ja elokuva

nettilinkit

Commons : Alexander von Zemlinsky  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
Wikilähde: Alexander von Zemlinsky  - Lähteet ja koko teksti

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ Walter Dobner : Mahler, Zemlinsky ja Almas monipuolinen Amouren http://diepresse.com/home/kultur/klassik/688307/Mahler-Zemlinsky-und-Almas-vielfaeltige-Amouren
  2. ↑ kunniapuheenjohtaja haudan Alexander von Zemlinsky päälle taiteen ja kulttuurin Wien - kunniajäseneksi hautoja
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Zemlinsky, Alexander von
VAIHTOEHTOISET NIMET Roberts, Al (salanimi)
LYHYT KUVAUS Itävaltalainen säveltäjä ja kapellimestari
SYNTYMÄPÄIVÄ 14. lokakuuta 1871
SYNTYMÄPAIKKA Wien
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 15. maaliskuuta 1942
KUOLEMAN PAIKKA Larchmont , New York