Alfredo Catalani

Alfredo Catalani (noin vuonna 1885)

Alfredo Catalani (syntynyt Kesäkuu 19, 1854 in Lucca , † elokuu 7, 1893 vuonna Milanossa ) oli italialainen säveltäjä .

Elää ja toimi

Alfredo Catalani tuli muusikkoperheestä. Hänen isänsä Eugenio Catalani oli Giovanni Pacinin opiskelija ja antoi pojalleen pianotunteja ja harmoniaopetusta hyvin nuorena . Hänen äitinsä oli sisäoppilaitoksen johtaja. Alfredo opiskeli kotikaupungissaan Lucca klo Pacini musiikkiopistossa (nyk Boccherini ) hänen humanistista kouluopetuksen 1860 lähtien, opiskelee kontrapunktia kanssa Fortunato Magi , setä Puccinin (1858-1924). Hän läpikäynyt vuonna 1872 kanssa kokoonpanon massa neljä ääniä ja orkesterille, josta hän sai instituutin ensimmäisen palkinnon. Koostumuksen sinfonia F-duuri ja Romanza varten baritonille ja orkesterille myös peräisin tämän ajan tutkimuksen . Sitten hän haki jatkokoulutusta Pariisin konservatoriossa , jonne hänet hyväksyttiin syksyllä 1872. Häntä ei koskaan kirjattu virallisesti tähän kouluun; Siitä huolimatta hänellä oli useita kuukausia oppitunteja Antoine François Marmontelin pianoluokassa ja François Emmanuel Joseph Bazinin (1816–1878) sävellystunnilla . Hänellä oli myös useita mahdollisuuksia Pariisissa tutustua ranskalaiseen nykymusiikkiin, mikä vaikutti hänen musiikkityyliinsä; Jules Massenetin (1842–1912) vaikutus Catalanin myöhempään sävellykseen Chanson groënlandaise on erityisen havaittavissa.

Palattuaan Italiaan kesällä 1873 hän opiskeli vastalauseita ja sävellystä Antonio Bazzinin (1818–1897) luona Milanon konservatoriossa kaksi vuotta ja valmistui vuonna 1875 yksinäytteisellä La Falce -oopperalla , joka on arabien paimenen tarina kahdelle äänelle ja kuoro perustuu libretto runoilija ja säveltäjä Arrigo Boito (1842-1918), jonka suorituskyky (konservatoriossa teatterissa) kehuttiin lehdistössä. Milanossa ollessaan hän työskenteli myös Richard Wagnerin musiikilla ja liittyi kulttuurisuuntausliikkeeseen Scapigliatura Lombarda (kirjaimellisesti "lombardilaisen hämmennys" sopimattomuudesta), myöhään romanttinen, innovatiivinen liike, Boiton ja runoilijan Emilio Pragan ja muusikon liike Franco Faccio johti. Heidän kannattajansa keskustelivat Wagnerin oopperoista, ranskalaisesta ja saksalaisesta kirjallisuudesta ja pyrkivät nuorentamaan italialaista musiikkia. La falcen menestyksen jälkeen Catalani tutustui kustantaja Giovanni Luccaan Bazzinin välityksellä , joka tilasi häneltä kolme uutta oopperaa. Ensimmäisen oopperan teema oli Loreleyn legenda; Johtava näyttelijä oli alun perin nimeltään Elda (libretto: Carlo D'Ormeville ) ja juoni siirrettiin Reiniltä Itämerelle (ensimmäinen esitys Torinossa neljän näytelmän oopperana). Catalani nimesi tämän työn uudelleen ja muokkasi myöhemmin Loreleyssä ; se esitettiin sitten Torinossa kolmen näytelmän oopperana suurella menestyksellä. Perinteisestä ja ystävällisestä tuestaan ​​huolimatta Boito ei ollut koskaan valmis kirjoittamaan librettoa Katalanille, joten Catalanin oli löydettävä muita libretistejä kahdelle muulle tilaamalleen oopperalle, kuten Dejanice (esiintyi ensimmäisen kerran Milanossa 1883; libretto: Angelo Zanardini ) ja Edmea (Ensiesitys Milanossa vuonna 1886; libreto: Antonio Ghislanzoni ). Vaikka molemmat oopperat sisältävät erinomaisia ​​orkesterikappaleita, niiltä puuttuu dramaattinen vaikutus heikon libretin takia. Säveltäjä muutti Edmeaa kahdesti vuonna 1886, ja se saavutti ylivoimaisen menestyksen 4. marraskuuta 1886 Torinon Teatro Carignanossa 19-vuotiaan Arturo Toscaninin (1867–1957) johdolla , joka teki debyyttinsä tänä päivänä . Catalanin elinaikanaan Edmeasta tuli hänen menestynein oopperansa, kun taas Dejanice sai paljon kiitosta nuorelta Giacomo Puccinilta .

Kahden oopperan välissä oli sinfonisen runon Ero e Leandro sävellys, jonka innoittamana olivat Franz Lisztin (1811–1886) vastaavat teokset ja joka esitettiin ensimmäisen kerran vuonna 1885. Huhtikuussa 1888 Catalani nimitettiin sävellysprofessoriksi Milanon konservatorioon Amilcare Ponchiellin (1834–1886) seuraajaksi. Vuonna 1889 Catalani kihlasi virallisesti äidin serkkunsa Luisa Picconin kanssa ; Muutama kuukausi myöhemmin tapahtui tuskallinen ero.

Milanon kustantaja Giulio Ricordi osti Giovanni Luccan musiikkikustantajan toukokuussa 1888 . Ricordi luotti enemmän Giuseppe Verdin (1813–1901) ja Giacomo Puccinin sävellyksiin , jolloin Catalani menetti suuren osan taloudellisesta tuesta. Hänen seuraava ooppera projekti, La Wally, joka perustuu suosittuun romaani Die Geierwally mukaan Wilhelmine von Hillern 1875, hän pystyi voittaa toimivaltaiselle libretisti Luigi Illica (1857-1919), mutta joutui maksamaan hänelle ulos omasta taskustaan. Hänen viimeisen oopperansa työ huipentui maailman ensi-iltaan Milanossa 20. tammikuuta 1892, mikä oli suuri menestys. Myöhemmin hyvin kuuluisa kapellimestari Arturo Toscanini , suuri Katalanin ihailija, nimitti yhden tyttärensä Wallyksi . Myöhemmin Hampurissa oopperaa johtanut säveltäjä Gustav Mahler (1860–1911) piti La Wallya parhaimpana italialaisena oopperana. Kahden vuoden aikana ensi-iltansa oopperalla oli menestyksekkäitä esityksiä Veronassa , Genovassa ja Luccassa, täällä nuori Toscanini kapellimestarina. Sen jälkeen Catalani suunnitteli toisen teoksen, Nella selvan , mutta se pysyi luonnoksena hänen ennenaikaisen kuolemansa takia.

Catalani oli kärsinyt keuhkojen tuberkuloosista varten monta vuotta , jolle ei ollut parannuskeinoa 19. vuosisadalla. Perheen veli ja sisko olivat jo kuolleet siitä. Kun hän tunsi olevansa erityisen heikko kesällä 1893, hän päätti, kuten aiempina vuosina, mennä Sveitsin vuorille rentoutumaan. Matkalla hän kärsi verenvuoto vuonna rajakaupungissa Chiasso , joka pakotti hänet palaamaan Milan. Catalani kuoli siellä sairaalassa muutaman päivän tuskan jälkeen 7. elokuuta 1893 39-vuotiaana. Alunperin hänet haudattiin väliaikaisesti Milanon Cimitero Monumentaleen . 16. maaliskuuta 1894 hänen ruumiinsa siirrettiin sitten sukuhautaan on Cimitero Monumentale of St. Anna Lucca virallista apua kotikaupunkinsa .

merkitys

Catalanin kehittämiseen La FALCE ja La Wally olennaisesti osoittaa irrottautuminen aikaisemman Italian numeron oopperan; Lisäksi on nähtävissä pyrkimyksiä saavuttaa musiikillinen ja dramaattinen yhtenäisyys ja samalla mieluummin traagiset teemat. Scapigliaturan vaikutus sai aikaan kiinnostuksensa saksalaiseen romanttiseen musiikkiin ( Carl Maria von Weber , Richard Wagner) ja tästä syystä taipumuksensa sinfoniseen tyyliin oopperoissaan. Catalanin tanssit, kuorot ja kansanmusiikin yksityiskohdat syntyvät ranskalaisen Grand Opéran vaikutuksesta , vaikka hänen oopperoidensa myöhemmät versiot viittaavatkin erityisen dramaattiseen empatiaan. Orkesterin yhä laajemman ja taitavamman osallistumisen kautta hän saavutti juonen kiristämisen ja onnistuneen luonnontieteiden ja yliluonnollisten ilmiöiden edustamisen ( Loreley ). Catalanin erityinen kyky ehdottaa psykologisia tunnelmia ilmenee yksittäisten oopperateosten sinfonisissa esipuheissa, erityisesti viimeisessä oopperassaan. Kaiken kaikkiaan Catalanin teokset ovat eristetyssä asemassa italialaisessa oopperassa, koska ne noudattivat fantastisilla ja naturalistisilla elementteillä omaa musiikillisesti dramaattista ihanteitaan ja asettivat itsensä vastustamaan verismin voittokäyttäytymistä . Hänen teoksillaan oli suuri suosio yleisön keskuudessa, kun taas italialaiset musiikkikriitikot syyttivät häntä "italialaisen wagnerilaisena". Samanlaisen kieltäytymisen antoi hänelle Giuseppe Verdi , joka syytti häntä italialaisen musiikin kiertämisestä. Vasta vuodesta 1905 lähtien Arturo Toscaninin vaikutuksesta Catalanin näyttämöteokset otettiin uudelleen esiin suurempien oopperatalojen ohjelmistossa, joka kesti 1980-luvulle saakka. La Wally esitettiin Bregenzissä vuonna 1991 . Luccan musiikkiliiton aloitteesta 20 Katalonian pianokappaletta lisättiin ohjelmaan ja esitettiin seuraavana aikana.

Myös 1900-luvun loppupuolella Katalonian aaria löysi tiensä ranskalaiseen elokuvantekoon : aaria “Tässä? Ne andrò lontana “ La Wally -oopperastaan on keskeinen rooli elokuvassa Diva (ohjaaja: Jean-Jacques Seeleix 1981), ja se voidaan kuulla siellä useita kertoja Wilhelmenia Fernandezin tulkinnassa .

Teokset (valinta)

Catalanin ilo Loreleyn menestyksestä , karikatyyri vuodelta 1890 satiirilehdessä Il Pasquino
Loreley , esiintyi ensimmäisen kerran Teatro Regiossa Torinossa vuonna 1890

Teokset julkaisivat pääasiassa kustantajat Lucca ja Ricordi (Milano); lukuisia teoksia ei kuitenkaan ole vielä julkaistu.

  • Vaihe toimii
    • La falce (Libretto: Arrigo Boito ), egloga orientale yhdessä näytöksessä (ensiesitys 19. heinäkuuta 1875, Milanon konservatorio)
    • Elda (libretto: Carlo D'Ormeville, joka perustuu Loreleyn legendaan ), dramma fantastinen neljässä näytöksessä (ensiesitys 31. tammikuuta 1880 Torinossa, Teatro Regio ); tarkistettu nimellä Loreley (libretto: Angelo Zanardini ja muut D'Ormevillen jälkeen ), azione romantica kolmessa näytöksessä
    • Dejanice (Libretto: Angelo Zanardini ), dramma lirico neljässä näytöksessä (ensiesitys 17. maaliskuuta 1883 Milanossa, Teatro alla Scala )
    • Edmea ( draama : Antonio Ghislanzoni ), dramma lirico neljässä näytöksessä (ensiesitys 27. helmikuuta 1886 ibid)
    • La Wally (Libretto: Luigi Illica , Wilhelmine von Hillern , Die Geier-Wally ), dramma lirico neljässä näytöksessä (1889-1891, ensiesitys 20. tammikuuta 1892 ibid)
  • Kuorolaulu
    • Massa e-molli neljälle äänelle ja orkesterille (1872)
    • Ekstaasia! E-molli (teksti: Victor Hugo ) kuorolle ja orkesterille (1876)
    • La primavera s- duuri kuorolle ja orkesterille (1877)
    • Inno degli Alpinisti G-duuri (vuorikiipeilijöiden virsi, noin 1891)
  • Laulumusiikkia sooloäänelle, enimmäkseen pianolla
    • Il sogno, Nella realtà, La speranza, Il morente (Firenze 1870)
    • La viola (1870)
    • Romanza (1870)
    • Ave Maria (1872?)
    • Romantiikkaa baritonille ja orkesterille (1872?)
    • Ad una stella (1874)
    • Fior di collina (Teksti: C.Paveli; 1874)
    • O Gomorra, o Sodoma perversa (1875, keskeneräinen käsikirjoitus)
    • Chanson groënlandaise (Teksti: Jules Verne ; 1876, 1878)
    • Sognai (Teksti: U. Bassani; 1877)
    • In riva al mare (Teksti: E. Panzacchi; 1878)
    • L'Odalisque (Teksti: T. Moore; 1878)
    • Il m'aimait tant (1880)
    • Le Gondolier (Teksti: C. Delavigne; 1880)
    • La pescatrice (Teksti: Heinrich Heine ; 1892)
    • Senza baci (Teksti: Lara; 1893?)
  • Orkesteriteokset (kaikki vain käsinkirjoitetut)
    • Sinfonia a pienorkesteri F-duuri (1872)
    • Il mattino , sinfonia romantica (1874)
    • La notte , sinfonia descrittiva (1874)
    • Contemplazione (1878), sovitettu myös pianolle (1878)
    • Scherzo A-duuri (1878), sovitettu myös pianolle (1878)
    • Ero e leandro , poema sinfonico (1885)
  • Kamarimusiikki
    • Fuuga d-molli jousikvartetolle (1871?)
    • Jousikvartetti A-duuri (1873?)
    • Danza caratteristica viulukellolle ja pianolle (1877)
    • Serenata andalusa orkesterille ja pianolle (1887)
    • Seerumit g-molli jousikvartetolle (1888; pianonkappaleen sovitus; myöhemmin käytetty johdannaisena La Wallyn kolmanteen näytökseen )
    • Serenatella jousikvartetille (1888; sovittelu pianokappaleelle Sotto le tue finestre )
  • Pianomusiikki
    • Mazurka (Firenze 1870)
    • Sonata (1874?)
    • Aspiratsione , valssi (Milano 1878)
    • Le Rouet (Milano 1878)
    • Se tu sapessi (Milano 1878)
    • Scherzo tarantella (1879)
    • Rêverie (1879?, Milano 1880)
    • Notturno (Milano 1880)
    • Ricordo di Luganossa (Milano 1880)
    • Sogno! (1880–82)
    • Gondolissa (1884)
    • Un organetto suona per la via (1887)
    • Sotto le ti finestre (1887)
    • Seerumit (Genoa 1888; muokattu jousikvartetoksi ja alkusoittona La Wallyn kolmannelle näytelmälle )
    • Te (1888)
    • Canto di primavera (1888)
    • Sans-souci! (1888; julkaistu muiden pianoteosten kuin Impressioni, 10 pezzi caratteristici , Milano ilman vuotta, painettu uudelleen siellä vuonna 1943)
    • Tempo di Waltzer (alla tedesca) nelikätiselle pianolle (Milano 1891)
    • lisää nelikätisiä pianoteoksia

Kirjallisuus (valinta)

  • Carlo Gatti (toimittaja): Lettere di Alfredo Catalani a Giuseppe Depanis. (Milano 1946)
  • Carlo Gatti: Alfredo Catalani: la vita e le opere (Milano 1953)
  • JW Klein: Alfredo Catalani , julkaisussa Musical Quarterly 23 (1937), sivut 287--294
  • JW Klein: Toscanini ja Catalanin: ainutlaatuinen Friendship in Music and Letters 48 (1967), sivut 213-228
  • Maria Menichini: Alfredo Catalani alla luce di documenti inediti (Lucca 1993)
  • JR Nicolaisen: Italian ooppera siirtymävaiheessa, 1871–1893 (= musiikkitieteen opinnot 31 ). Ann Arbor 1980, s. 151-185
  • Severino Pagani: Alfredo Catalani. Luci et ombre nella sua vita e nella sua arte (Milano 1957)
  • Paolo Petronio: Alfredo Catalani , elämäkerta, Edizioni Italo Svevo (Trieste 2009)
  • E. Voss: Artikkeli Catalani, Alfredo: Loreley ja La Wally vuonna Piperin Encyclopedia of Music Theatre , toimittanut Carl Dahlhausin * F. Walker: Verdian väärennöksiä: Letters vihamielinen Catalani vuonna Music Review 19 (1958), sivu 273; 20 (1959), s. 28.
  • Michelangelo Zurletti: Catalani e la Scapigliatura Musica / Realtà 3/8 -lehdessä (1982), sivut 117-128 (1986)

nettilinkit

Commons : Alfredo Catalani  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

turvota

  1. ^ Musiikki menneisyydessä ja nykyisyydessä (MGG), osa 4, Bärenreiter Verlag Kassel ja Basel 2000, ISBN 3-7618-1114-4
  2. Harenberg Composers Lexicon, Harenberg Lexikon Verlag Dortmund 2001, ISBN 3-611-00978-4
  3. ^ Enciclopedia della musica, osa 1, Ricordi Verlag Milano 1963/64