Angelica Catalani

Angelica Catalani noin vuonna 1810, Maxim Gaucin litografia

Angelica Catalani (syntynyt päivänä toukokuuta 10, 1780 in Senigallia lähellä Anconan , † Kesäkuu 12, 1849 in Pariisi , Ranska ) oli italialainen oopperalaulaja ( koloratuurisopraanolle ) legendaarinen maine.

Elämä

Angelica Catalani, jalokivikauppiaan Antonio Catalanin ja hänen vaimonsa Antonia Summin tytär, sai ensimmäiset oppituntinsa Senigallian katedraalimusiikkijohtajalta Pietro Morandilta. Sitten hän meni Santa Lucian luostariin Gubbioon lähellä Roomaa kouluttamaan , missä hän aiheutti tunne lapsena, kun hän lauloi nunnien kanssa kirkossa, esimerkiksi kyvynsä vuoksi laulaa. Hänen musiikillisesta koulutuksestaan, jonka hän sai ensin luostarissa, on kuitenkin vain vähän luotettavaa tietoa. Hän lähti luostarista 14-vuotiaana, ja häntä saattoi opettaa Venetsiassa asuva laulaja Boselli (salanimi Anna Morichellille). Hän sai jatkokoulutuksen kahdelta kuuluisalta castratosopranolta Luigi Marchesi ja Girolamo Crescentini .

Hän debytoi Venetsiassa 1797 klo La Fenice oopperassa La Lodoiska mukaan Johann Simon Mayr . Vuonna 1798 hän esiintyi Livorno , ensi vuonna on Teatro della Pergola vuonna Firenzessä ja vuonna 1800 on Milanon La Scalassa . Siellä hän työskenteli muun muassa. 26. joulukuuta 1800 klo kantaesitystä oopperan Clitemnestra jonka Niccolò Antonio Zingarelli ja 21. tammikuuta 1801 I Baccanali di Roma , jonka Giuseppe Nicolini . Vuonna 1801 hän myös esiintyi Roomassa ja Napolissa . Crescentinin ja Luigi Marchesin rinnalla hän juhli ennennäkemättömää menestystä kaikissa näissä suurissa Italian kaupungeissa . Loppuvuodesta 1801 hän sai kihlauksen Lissabonissa Portugalin prinssi Regentiltä , missä hän esiintyi lukuisissa portugalilaisen säveltäjän Marcos António Portugalin oopperoissa nimeltä "Portogallo". in La morte di Semiramide (ensi-ilta: Joulukuu 23, 1801), josta tuli yksi hänen suosikki oopperat. Tässäkin hän ilahdutti yleisöä vuosia ja on jo saanut huomattavia palkkioita.

Aikana oleskeluaan Portugalissa Catalanin tutustui Paul Valabrègue The avustaja Ranskan suurlähetystö Lissabonissa ja Ranskan entinen kapteeni, ja nai hänet vuonna 1804. Myöhemmin Valabrègue, jota kirjallisuudessa usein luonnehditaan ahneeksi, toimi johtajana. Vuonna 1806 hän matkusti hänen kanssaan ja Lontoon kautta Madridin ja Pariisin . Pariisissa hän esiintyi vain konserteissa ja oli hylännyt Napoleonin kannattavan tarjouksen sitoutumisesta Grand Opéraan . Seitsemän vuoden oleskelunsa aikana Englannissa hän oli kuuluisuutensa huipulla yhtenä aikansa tärkeimmistä primadonnista ja ansaitsi valtavia summia rahaa, jotka ylittivät huomattavasti tuolloin tavanomaiset palkkiot. Lontoossa hän esiintyi ensimmäisen kerran joulukuussa 1806 King's Theatre'ssa Portogallos La morte di Semiramidin nimiroolissa . Samassa talossa hän esiintyi myös monissa muissa oopperoissa, mukaan lukien in La morte di Cleopatra by Sebastiano Nasolini , jotka olivat jo sävelsi nimiroolin varten Catalanin vuonna 1800 (ensi-ilta: May 21, 1800, Venetsia). Vuonna 1808 hän ansaitsi 60000 guldenia yhdessä vuodessa kahdella esityksellä viikossa. Tänä aikana hänen suurin kilpailija oli laulaja Elisabeth Billington (1770-1818):

"Kilpailu aikamme suurimpien laulajien, Billingtonin ja Catalanin, välillä on yhä vakavampi, […] Billingtonia pidettiin aiemmin Englannin ensimmäisenä naislaulajana, eikä kukaan kiistänyt tätä etua. Nyt Catalani ilmestyi ja ilmestyi kaikella hopeaäänen ja viehättävän hahmonsa taikuudella, nuorekas kukinta. Neiti Billington, tietysti hieman tukeva ja jo pitkään kolmekymppinen, kokosi kaiken taiteensa kiistääkseen vaarallisen kilpailijan etuoikeuden. Turhamainen; Catalani näyttää itsensä yhä enemmän paitsi menestyneimmäksi laulajaksi myös ketterimmäksi näyttelijäksi. Neiti Billington itse tuntee tämän ylivallan ja haluaa vetäytyä maaseudun yksinäisyyteen ainakin siihen asti, kunnes vaarallinen Catalani lähtee jälleen Englannista. "
Angelica Catalani vuonna 1812. Anthony Cardonin litografia Clara Maria Popen jälkeen

Catalani erityisesti nauttinut esiintymässä konsertteja, joissa hän esitti hänen suosikki bravura Aria ”Son Regina” alkaen Portogallos Semiramide tai temppuja kuten Variations Rode alunperin koostuu varten viulu tai Polacca mukaan Pucitta ; Hänen konserttiohjelmisto koostui myös Zingarellin, Rossinin , Francesco Morlacchin ("Caro suono lusinghiero") ja Paisiellon ( La bella Molinara "Nel cor più non mi sento" ) aareista , jotka hän korosti vapaasti ja runsaasti ylevillä koristeilla. Esityksillään " Jumala pelasta kuningas " tai " Rule Britannia " hän herätti innostusta ja isänmaallista innostusta englantilaisessa yleisössä.

Kun Mozartin Le nozze di Figaro esitettiin ensimmäisen kerran Hänen Majesteettinsa teatterissa vuonna 1812 , hän lauloi Susannan roolin; hän esiintyi myös Vitelliaksi La clemenza di Titossa . Hänen " talosäveltäjänsä " ja toverinsa oli kuitenkin hänen kanssaan Lontoossa ja myöhemmin Pariisissa työskennellyt Vincenzo Pucitta , joka hyötyi suuresti tästä yhteistyöstä ja kirjoitti hänelle useita oopperarooleja, kuten: julkaisuissa La caccia di Enrico IV (1809) ja La vestale (1810). Myöhemmin kuitenkin Pucitta putosi Katalanin aviomiehen Valabrègean kanssa.

Kun Napoleonin kaatumisen jälkeen Bourbonin hallitsija Louis XVIII. Palattuaan Ranskaan vuonna 1814 hän otti Pariisissa Théâtre-Italienin johtajaksi Angelica Catalanin, jota hän oli usein ihaillut Lontoossa . Napoleonin uudistetun lyhyen haltuunoton aikana Sadan päivän aikana (1815) ja restauroinnin ensimmäisinä kuukausina katalaanit kävivät taidekiertueen Saksan , Tanskan ja Ruotsin läpi , vierailivat sitten Hollannissa ja Belgiassa ja otettiin innokkaasti vastaan ​​kaikkialla. Sitten hän palasi Pariisiin ja otti Théâtre-Italian johdon toisen kerran. Hän ei kuitenkaan ollut kovin onnekas tässä roolissa. Heidän johtajuutensa, jota kritisoitiin myös keskittymisestä oman henkilön lavastamiseen, oli taloudellinen epäonnistuminen; luultavasti lähinnä miehensä kömpelön puuttumisen vuoksi teatterin hallintoon. Vuonna 1818 hän erosi virastaan.

Noin vuonna 1817 ensimmäiset lauluongelmat tulivat havaittaviksi, eikä Catalani enää kyennyt suorittamaan monia rooleja yhtä loistavasti kuin ennen. Siitä huolimatta hän teki toistuvia kierroksia Euroopassa vuodesta 1818. Vuonna 1818 hänet kutsuttiin Aachenin kongressiin , jossa hän tapasi tärkeitä Euroopan hallitsijoita kuten Itävallan keisari Franz I , Venäjän tsaari Aleksanteri I ja Preussin kuningas Friedrich Wilhelm III. ja voitti paroni Rothschildin varallisuusneuvojana. Goethe kuuli heidät 14. elokuuta 1818 Karlsbadissa ja kirjoitti sitten:

”Huoneessa kuin korkeassa salissa
et koskaan saa tarpeeksi
koska ymmärrät ensimmäistä kertaa
miksi sinulla on korvia. "
Kultainen taskukello, jonka Angelica Catalani antoi Chopinille lahjaksi kymmenen vuoden iässä.

Vuonna 1819 häntä vietettiin Varsovassa , missä 3. lokakuuta 1820 hän antoi erityislahjakkuudestaan kymmenvuotiaalle Frédéric Chopinille kultaisen taskukellon vihkiytyessään. Samana vuonna hän juhli menestystään vierailukierroksella Riiassa , Lvivissä , Vilnassa ja Brnossa ja esiintyi ensi vuonna Romaniassa . Hän palasi Lontooseen vuonna 1824 ja lauloi täällä Johann Simon Mayrin Farsa Che originalissa! . Hän lopetti näyttelijäuransa vuoden 1824 lopussa, mutta esiintyi silti konserteissa Berliinissä vuonna 1827 ja viimeisen kerran toukokuussa 1828 Schleswig-Holsteinissa ja Hannoverissa .

Catalani oli asunut aviomiehensä ja lastensa kanssa heidän kiinteistössään lähellä Firenzettä vuodesta 1830 , jossa hän perusti myös laulukoulun. Toisinaan hän asui myös Pariisissa. Hän oli yksi ensimmäisistä, joka katsoi takaisin onnistuneeseen laulajauraan kaikkialla Euroopassa, mikä oli tuonut hänelle valtavan taloudellisen voiton. Vaikka hänen aviomiehensä sanotaan usein olevan ahne kirjallisuudessa, hän itse antoi merkittävän osan taiteellisen uransa aikana ansaitsemistaan ​​palkkioista tarvitseville. Jos z. Jos hän esimerkiksi ansaitsi 240 000 frangia yhdellä neljän kuukauden kaudella Lontoossa, hänen köyhille lahjoittaman summan sanotaan olevan yhteensä noin 2 miljoonaa frangia. Ei kuitenkaan voida todistaa, että kuten usein sanotaan, vetäytyessään näyttämöltä hän antoi ilmaisia ​​laulutunteja tarvitseville lahjakkaille tytöille. 69-vuotiaana hän antoi koleran Pariisissa vuonna 1849 . Hän oli myös säveltänyt useita aareja ja kappaleita, mukaan lukien Canzonetta Papa ei dite oopperaan Il Furbo contro il Furbo by Giacomo Gotifredo Ferrari .

Catalanin ääni ja taide

Angelica Catalani 1806. Maalaus: Elisabeth Vigée-Lebrun

Angelica Catalani yhdisti fyysisen kauneuden melodisen sopraanoäänensä ihmeelliseen sävyyn, joka oli suurella ahkeruudella tuonut hänet virtuooseiseen suolistotaitoon, joka oli italialaisen perimän mukaan suurissa primadonkeissa ja kastrateissa. Lukuisat lausunnot hänen äänestään ja laulustaan ​​ovat tulleet meille, jotka korostavat sekä heidän ansioitaan että heikkouksiaan. Hänen äänensä sanotaan olevan valtava melkein kolmen oktaavin alue, esimerkiksi matalasta g: stä tai tasaisesta kolmitahtiseen f ''. Hänellä oli hämmästyttävä sujuvuus, tekninen täydellisyys nopeiden kulkujen suorittamisessa ja hän oli erityisen kuuluisa nousevista ja laskeutuvista kromaattisista asteikoistaan ​​- Ferrisin mukaan hänen sanotaan jopa käyttäneen ensimmäisenä tämän tyyppisiä koristeita, joita myöhemmin säveltäjät käyttivät kuten Rossini, Bellini et ai. pyydettiin useammin. Hänen äänensä oli homogeeninen kaikissa rekistereissä ja melkein täysin tasapainoinen.

Vaikka häntä kuvataan ensisijaisesti ja johdonmukaisesti loistavaksi laulajaksi , ja on myös välitetty, että hän ei alun perin nauttinut erityisen näyttelemisestä teatterilavalla ujoudesta. B. Michael Kelly , joka esiintyi hänen kanssaan vakavissa ja koomisissa oopperoissa Dublinissa , lauloi millään tavoin täysin ilmeettömästi ja suhtautui hyvin henkilökohtaisesti tulkitsevasti, joka ei ollut ilman viehätystä.

Säveltäjä Louis Spohr , joka kuuli häntä konsertti Teatro dei Fiorentini Napolissa vuonna 1817 (mukaan lukien Crescentini aaria "Ombra adorata" ja Arias Paisiello ja Pucitta), ihaili hänen ketteryyttä ja täydellinen intonaatio , hänen täydellinen suoritus liverrys - molemmat koko äänellä - kuten puolisävyvälillä - kuitenkin huomasivat uransa tässä vaiheessa tietyn heikkouden siirtyessä päääänelle , jonka hän kuitenkin peitti mezza vocen taitavalla käytöllä ja "upeilla" vaikutuksilla suoritettaessa laskevaa asteikon ymmärtämistä. Hänen mezza voce "sekä alapuolella että yläpuolella", vahvisti Paganini Katalonian myöhäisen konsertin jälkeen Scalassa vuonna 1833 ja sanoi, että hänen laulunsa "taikuusvaikutus" johtuu siitä, että hän "tekee kaiken, mitä tekee suurella äänenvoimakkuudella. suurella makeudella ja osaa pianissimoa ”- mutta häneltä puuttuu oikea mitta ja” musiikkifilosofia ”.

Mitä kuuluisa viulunvirtuoosi tällä tarkoitti, selitti Lord Mount-Edgcumbe tarkemmin kuvauksessaan Catalanin äänestä ja laulusta:

”Tällä juhlistetulla laulajalla on hyvin tunnettu ääni, jolla on epätavallinen laatu ja joka pystyy melkein yliluonnollisiin rasituksiin. Kuten lääketieteen ammattilaiset ovat todenneet, hänen kurkkuunsa näyttää olevan voimaa laajentumiseen ja lihasten liikkumiseen, joka ei ole missään nimessä yleistä, ja kun hänen koko äänensä on täynnä, sillä on äänenvoimakkuutta ja voimaa, jotka ovat melko yllättäviä; kun taas hänen taitavuutensa taitekertoimissaan tai kun hän juoksee ylös ja alas asteikolla puolisävyinä , ja hänen kantama, kun hän hyppää yli kahden oktaavan kerralla , ovat yhtä hämmästyttäviä. Toivottaisiin ... että hän olisi vähemmän tuhlaavainen pelatessaan noita upeita vahvuuksia ja yrittäessään miellyttää pikemminkin kuin yllättää; mutta heidän makunsa ovat julmat, heidän liiallinen rakkautensa koristeisiin pilaa minkä tahansa yksinkertaisen melodian, ja heidän suurin ilonsa (todellakin heidän tärkeimmät ansiot) ovat rohkean ja vilkkaan luonteen sisältävissä kappaleissa, joissa paljon on jätetty heidän harkintaansa (tai harkitsemattomuuteensa) ilman yhtä säestystä olla rajoitettu, mutta mihin se voi lisätä kohtia ad libitum , rehevällä yltäkylläisyydellä ja ylikuormituksella, jota kukaan muu laulaja ei ole koskaan omistanut tai harjoittanut, ja mikä ajaa heidät fantastiseen ylimäärään. "

Catalani piti parempana musiikkia (paitsi uransa alussa) musiikkia, joka antoi hänelle mahdollisimman paljon vapautta sekä ajan käsittelemisessä (esim. Agogian kautta ) että omien koristeidensa puolesta, minkä oletettiin olevan syynä siihen, ettei hän erityisesti Mozartin musiikki, koska sen klassisen tiukka sävellys ja rikas instrumentointi rajoittivat sitä.

Katalonian sanotaan sanoneen koloratrasopraanosta Henriette Sontagista 1820-luvun puolivälissä: "Hän on ensimmäinen lajissaan, mutta hänen tyylilajinsa ei ole ensimmäinen" ("Elle est la première de son genre, mais son genre n "est pas le premier"). Hän viittasi kevyempään äänenlaatuun Sontagissa , joka oli sopraano-leggiero ja vähemmän täynnä kuin Katalanin; Siksi sunnuntai oli sopivampi rooleille oopperabuffassa ja semiseriassa kuin oopperaseerioille , joilla oli italialaisen perinteen mukaan korkein prioriteetti.

Catalani oli niin kuuluisa, että siitä tuli synonyymi laululle, esimerkiksi runoilija Annette von Droste-Hülshoffin ääntä , jota ennen kirjailija- ja runoilijauransa säveltämistä ja innostuneita lauluja perhepiireissä verrattiin ääniin katalaanin - varmasti jonkin verran liioiteltu eufemismi .

Roolit Catalanille

Seuraava on (puutteellinen) luettelo Angelica Catalanille kirjoitetuista peleistä. Muita rooleja ovat mm. Joskus mainittu tekstissä, mutta ei lueteltu tässä. Lähes kaikki mainitut oopperat on unohdettu tänään, CD: llä on ote hyvin harvoista ("Son Regina" Portogallos Semiramidista ja aaria Nicolinin Baccanali di Romasta ), jotka antavat tietyn vaikutelman Katalanin äänestä ja laulusta. Suurin osa oopperoista ovat Zingarelli, Pucitta ja portugalilainen säveltäjä Marcos António Portugal, joka tunnetaan nimellä "Portogallo".

  • Carolina in Carolina e Mexicow, esittäjä Niccolò Antonio Zingarelli , ensi-ilta: 26. joulukuuta 1797, Venetsia , Teatro La Fenice ; yhdessä Luigi Marchesin kanssa
  • Lidia vuonna Luellen e Lidia by Giovanni Simone Mayr , Premier : tammikuu 14th 1798 Venetsian La Fenice; Luigi Marchesin kanssa
  • Polissena Pirrossa , re di Epiro , Niccolò Antonio Zingarelli, ensi-ilta: syksy 1798, Livorno , Teatro degli Accademici Avvalorati; Luigi Marchesi ja Gaetano Crivelli
  • Nimirooli elokuvassa Ifigenia in Aulide, esittäjä Giuseppe Mosca , ensi-ilta: 1. helmikuuta 1799 Roomassa , Teatro Argentina
  • Mezio Curzio Il Ratto delle Sabine , Niccolò Antonio Zingarelli, ensi-ilta: 26. joulukuuta 1799, Venetsia, Teatro La Fenice
  • Giovanni Simone Mayr, WP : Atamaro in Li sciti : 21. helmikuuta 1800, Venetsia, Teatro La Fenice
  • Kleopatra La morte di Cleopatrassa, kirjoittanut Sebastiano Nasolini , WP: 21. toukokuuta 1800, Venetsia, Teatro La Fenice
  • Nimirooli Clitennestressa , Niccolò Antonio Zingarelli, ensi-ilta: 26. joulukuuta 1800, Milano , Teatro alla Scala
  • Fecennia in I baccanali di Roma, kirjoittanut Giuseppe Nicolini , WP : 21. tammikuuta 1801, Milano, Teatro alla Scala
  • Semiramidi La morte di Semiramidissa , Marcos António Portugal , ensiesitys: 23. joulukuuta 1801, Lissabon , Teatro de São Carlos ; kanssa Girolamo Crescentini
  • Nimirooli La Zairassa , Marcos António Portugal, ensi-ilta: 19. helmikuuta 1802, Lissabon, Teatro de São Carlos; Girolamo Crescentinin kanssa
  • Clelia in Il trionfo di Clelia, kirjoittanut Marcos António Portugal, ensi-ilta: talvi 1802, Lissabon, Teatro de São Carlos; Girolamo Crescentinin kanssa
  • Nimirooli La Sofonisbassa, kirjoittanut Marcos António Portugal, WP: Carnival 1803, Lissabon, San Carlos; Girolamo Crescentinin kanssa
  • Jella La pulcella di Rabissa, kirjoittanut Valentino Fioravanti , WP : Carnival 1804, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Nimirooli La Meropessa, kirjoittanut Marcos António Portugal, WP: Winter 1804, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Nimirooli elokuvassa Ginevra di Scozia, kirjoittanut Marcos António Portugal, WP: Winter 1805, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Amelia Il duca di Foixissa , Marcos António Portugal, ensi-ilta: talvi 1805, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Vonima in La morte di Mitridate, kirjoittanut Marcos António Portugal, WP : Carnival 1806, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Giulia in La vestale, kirjoittanut Vincenzo Pucitta , WP: 3. toukokuuta 1810 Lontoo , King's Theatre Haymarketissa ; yhdessä Diomiro Tramezzanin kanssa .
  • Rosselane Il Trionfo di Rosselanessa, ossia Le tre sultane , Vincenzo Pucitta, ensi-ilta: 1811, Lontoo, King's Theatre Haymarketilla
  • Nimirooli elokuvassa Ginevra di Scozia, kirjoittanut Vincenzo Pucitta, WP: 16. huhtikuuta 1812 Lontoo, King's Theatre Haymarketissa

kirjallisuus

  • Marie Börner-Sanrini : Muistoja vanhasta Dresdenin naisesta . Dresden 1876, s.22-27 ( digitoitu versio ).
  • Bernhard J.Docen: Madame Angelica Catalani Münchenissä. Rapapsodi Sunderganic-heksametreissä . München 1818.
  • Catalani, Angelica . Julkaisussa: Meyers Konversations-Lexikon . 4. painos. Osa 3, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Wien 1885–1892, s.860.
  • Rebecca Grotjahn : Catalani, Angelica . Julkaisussa: Musiikki menneisyydessä ja nykyisyydessä (MGG), 2. painos, osa 4. osa (2000), s. 437-439.
  • Rebecca Grotjahn: "" Suosituin nainen maailmassa. " Diva ja tähtialueen alku 1800-luvulla ”. Julkaisussa: Rebecca Grotjahn, Dörte Schmidt , Thomas Seedorf (toim.): Diva - Ihmisen yli-naisen lavastus: Monitieteiset tutkimukset 1800-luvun ja 1900-luvun kulttuuri-ilmiöstä, Edition Argus, 2011 ISBN 978-3931264574 , s. 74– 97.
  • Kurt Honolka : Suuret primadonnat. Barokista nykypäivään . Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7 .
  • Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . Julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani , osa 22 (1979) ( treccani.it ).
  • Anastasio Minoja / Maximilian Hörberg (arr./Hrsg.): Ohjeet täydelliseen lauluharjoitteluun (Angelica Catalanin käsikirjoituksen perusteella). 2. painoksen versio. Leipzig 1857: Verlag Maximilian Hörberg, München 2009, ISBN 978-3-00-023408-8 .
  • Heinrich Satter: Angelica Catalani. Keisarien ja kuninkaiden primadonna . Verlag der Frankfurter Bücher, Frankfurt / M. 1958.
  • Eberhard von Wintzigerode: Angelica Catalani-Valabrègue. Elämäkerrallinen luonnos . Luckhardt-kustantamo, Kassel 1825.

nettilinkit

Commons : Angelica Catalani  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. B a b c d e f g h Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . Julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani , nide 22, 1979, ”Treccani” (italia). Haettu 31. toukokuuta 2019
  2. katso alla luettelo Catalanin rooleista
  3. Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, 5. helmikuuta, Anno 1808, s. 1, digitoituna versiona .
  4. Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, keskiviikko 29. heinäkuuta, Anno 1808, s. 2f., Digitaalisena kopiona  ( sivu ei ole enää saatavana , etsi verkkoarkistoistaInfo: Linkki merkittiin automaattisesti vialliseksi. Tarkista linkki ohjeiden mukaisesti ja poista sitten tämä ilmoitus. .@ 1@ 2Malline: Toter Link / bvbm1.bib-bvb.de  
  5. Jeremy Commons: “Marco Portogallo: La Semiramide”, CD-sarjan kirjaseteksti: Sata vuotta italialaista oopperaa - 1800–1810 (yhdessä Yvonne Kennyn ja muiden kanssa sekä Philharmonian orkesteri David Parryn johdolla), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, tässä: 121.
  6. George T. Ferris: Angelica Catalanin . Julkaisussa: Suuret laulajat , osa I (“Faustina Bordoni Henrietta Sontagille, ensimmäinen sarja”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, täällä 149. Tekstiarkisto - Internet-arkisto
  7. Gerhard Kay Birkner, Angelica Catalani Plönissä 1828. julkaisussa: Nordelbingen, osa 84, 2015, s.214--240.
  8. Meloncelli toteaa: kuten f '' '. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . Julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani , osa 22, 1979, ”Treccani” (italia). Haettu 31. toukokuuta 2019
  9. Ferrisin mukaan ympärysmitta oli g - f '' '. George T.Ferris: Angelica Catalani . Julkaisussa: Suuret laulajat , osa I (“Faustina Bordoni Henrietta Sontagille, ensimmäinen sarja”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, täällä 135. Tekstiarkisto - Internet-arkisto
  10. George T. Ferris: Angelica Catalanin . Julkaisussa: Suuret laulajat , osa I (“Faustina Bordoni Henrietta Sontagille, ensimmäinen sarja”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, tässä: 142–143. Tekstiarkisto - Internet-arkisto
  11. "... per la splendida voce di soprano, strumento perfetto cui la natura aveva fatto dono tanto di flessibilità incomparabile quanto di una omogeneità pressoché perfetta in tutti i register, ...". Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . Julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani , nide 22, 1979, ”Treccani” (italia). Haettu 31. toukokuuta 2019
  12. "... non priva di fascino", julkaisussa: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, julkaisussa: Dictionnaire Biografico degli Italiani , 22. osa, 1979, verkossa osoitteessa "Treccani" (italia; käyty 31. toukokuuta 2019)
  13. ("... delle mezze voci per in su per giù")
  14. "... la sua voce forte ed agile forma il più bell'istrumento; ma le manca la misura e la filosofia musicale ... Fa delle mezze voci per in su per giù, e tutto quello che fa con gran forza lo può fare con gran dolcezza, e pianissimo; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto ", julkaisussa: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani , 22. osa, 1979, verkossa " Treccani " (italia)
  15. "Tämä maineikas esiintyjä on hyvin tiedossa, että hänen äänensä on erittäin harvinaista laatua, ja pystyy exertions lähes yliluonnollinen. Hänen kurkunsa näyttää olevan (kuten lääketieteelliset miehet ovat huomauttaneet) laajentumisvoimalla ja lihasten liikkeellä missään tapauksessa tavalliseen tapaan, ja kun hän heittää kaiken äänensä äärimmilleen, sen äänenvoimakkuus ja vahvuus ovat melko yllättäviä; kun taas sen ketteryys jakoissa, asteikko ylös- ja alaspäin puolisävyinä ja kompassi hyppäämällä yli kaksi oktaavia kerralla, ovat yhtä hämmästyttäviä. Oli toivottavaa, - - että hän olisi vähemmän ylenpalttinen näiden upeiden voimien esittelyssä ja pyrki miellyttämään enemmän kuin yllättämään; mutta hänen maku on julma, hänen liiallinen rakkautensa koristeisiin pilaa kaiken yksinkertaisen ilman, ja hänen suurin ilonsa (todellakin hänen tärkeimmät ansiot) on rohkean ja henkisen luonteen sisältävissä kappaleissa, joissa paljon on jätetty hänen harkintaansa (tai harkitsemattomuuteen) olematta rajoitettu säestyksellä, mutta jossa hän voi nauttia ad libitum -kohdista ylellisyydellä ja redundanssilla, jota kenelläkään muulla laulajalla ei ole koskaan ollut, tai jos hänellä on koskaan harjoiteltu, ja jonka hän kantaa fantastisen ylimäärän. "Katso: Jeremy Commons:" Marco Portogallo : La Semiramide ", CD-sarjan kirjaseteksti: Sata vuotta italialaista oopperaa - 1800–1810 (yhdessä Yvonne Kennyn ja muiden kanssa, samoin kuin Philharmonian orkesteri David Parryn johdolla), Opera Rara: ORCH 103, s. 120– 126, tässä: 124-125.
  16. George T. Ferris: Angelica Catalanin . Julkaisussa: Suuret laulajat , osa I (“Faustina Bordoni Henrietta Sontagille, ensimmäinen sarja”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, tässä: 141–142. Tekstiarkisto - Internet-arkisto
  17. Jeremy Commons: “Marco Portogallo: La Semiramide”, CD-sarjan kirjaseteksti: Sata vuotta italialaista oopperaa - 1800–1810 (yhdessä Yvonne Kennyn ja muiden kanssa sekä Philharmonian orkesteri David Parryn johdolla), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, tässä: s. 29 ja 125.
  18. George T. Ferris: Henrietta Sontag . Julkaisussa: Great Singers , ..., New York 1889, s. 197–220, tässä: s. 204–205 (englanti). Tekstiarkisto - Internet-arkisto
  19. Myös julkaisussa Holtei: Neljäkymmentä vuotta , IV, Berliini 1843/44, s. 33. Holtei yksinkertaistaa jotain: "Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit." ("Se on suuri alueellaan, mutta alue on pieni. ")
  20. ^ Friedrich Beneke (1787-1865). Lainattu: Bodo Plachta (Toim.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). "Mutta sadan vuoden kuluttua haluan, että minut luetaan". Näyttelykissa. Wiesbaden 1997, s. 153.
  21. Luettelo perustuu oopperaesityksiin, joissa katalaani esiintyi Bolognan yliopiston Corago- tietojärjestelmässä ; Pääset 20. elokuuta 2019. Tätä varten kirjoita artistikentän Eventi- kohtaan nimi "Catalani". Vincenzo Pucittalla on myös 3 oopperaa, jotka on otettu myös hänen oopperoidensa Corago-esitysten luettelosta ; ota anna nimi "Pucitta" on Autore kenttään alla Eventi .
  22. CD-sarjassa: Sata vuotta italialaista oopperaa - 1800-1810 , mukana Yvonne Kenny ja muut, sekä Philharmonia-orkesteri David Parryn johdolla, Opera Rara : ORCH 103. Jatko-osassa Sata vuotta italialaista oopperaa - 1801 -1820 on kuulla aaria Catalanin kumppanille Diomiro Tramezzanille Pucittas Vestalesta .
  23. Jeremy Commons: Esitteiden teksti CD-levyltä: Sata vuotta italialaista oopperaa - 1800-1810 ( Yvonne Kennyn ja muiden kanssa, samoin kuin Philharmonian orkesteri David Parryn johdolla), Opera Rara : ORCH 103, s. 26-30 .
  24. Jeremy Commons: CD-sarjan kirjaseteksti : Sata vuotta italialaista oopperaa - 1800-1810 (yhdessä Yvonne Kennyn ja muiden kanssa, ja Philharmonia-orkesteri David Parryn johdolla), Opera Rara : ORCH 103, s. 120–126.
  25. Katso myös: Jeremy Commons: Esitteiden teksti CD-levyltä: Sata vuotta italialaista oopperaa - 1810-1820 (yhdessä Yvonne Kennyn ja muiden kanssa, sekä Philharmonian orkesteri David Parryn johdolla), Opera Rara : ORCH 103, s.5 –7.