Antiqua

Antiqua verrattuna: pyöreiden kaarien (ylin esimerkki: Antiqua) ja rikkinäisten kirjasinten (neljä alempaa esimerkkiä) erot

Antiqua ( Latin antiquus 'vanhan', 'erstig') tarkoittaa kirjasimia varten latinalaisia aakkosia , jotka perustuvat tiettyä kirjaa fontti Italian renessanssin humanismin . Heillä on pyöristetyt kaaret, mitä he haluavat rikkinäisistä skripteistä , ja sisältävät isoja ja pieniä kirjaimia ( isoja ja pieniä ), jotka perustuvat vastaaviin aikaisempiin kirjoituksiin. Jos käytetään vain isoja kirjaimia, niitä kutsutaan isoiksi , kun taas isoja ja pieniä kirjaimia kutsutaan sekamuotoisiksi .

Jopa viisi vuosisataa myöhemmin antiqua on edelleen käytännössä muuttumattomana laajamittaisessa käytössä, ja se on nykyisin länsimaisten kielten yleisimmin käytetty fontti. Siksi renessanssin teokset, jotka on asetettu tässä kirjasimessa, näyttävät hämmästyttävän moderneilta.

Kapeammassa merkityksessä tarkoitetaan typografista Antiqua- klassista serifiä, jolla on voimakas aivohalvauskontrasti , kun taas serif ( Egyptienne ) ja sans serif Linear-Antiqua ( sans serif ) ei odoteta, vaikka ne perustuvat varmasti myös Antiquaan yleisessä mielessä .

historia

Esimerkki humanistisesta pienryhmästä, noin 1497–1500.

Antiqua syntyi aikakausi on humanismin (15-luvulla) Italiassa alunperin käsinkirjoitetut kirja fontti. Termi Antiqua perustuu virheeseen . Humanistit käsittelivät antiikin kirjoittajia ja etsittäessään vanhimpia todistajia näille teksteille törmäsivät varhaiskeskiajan, enimmäkseen karolingilaisiin käsikirjoituksiin, jotka kirjoitettiin karolingilaisessa pienessä osassa . He pitivät tätä kirjasinta Rooman antiikin kirjasimena, ja oletettavasti renessanssin hengen mukaisesti johtivat siitä humanistisen pienen osan . He yhdistivät nämä pienet kirjaimet isoilla kirjaimilla .

Vuodesta 1450 tullessaan kohopaino tulivat käsittämättömän aikakauden tulostimet mukauttamaan silloin tavanomaiset käsikirjoitukset kohopainoon. Näin humanistisesta pienryhmästä, mukaan lukien tämä isojen ja pienien yhdistelmä, tuli roomalainen tyyppi.

Kursiivilla on hieman eri juttu. Se syntyi humanistisen kursorin mukauttamisesta kohopainatukseen, ja humanistinen kurssi puolestaan ​​kehittyi rinnakkain ja itsenäisesti humanistisen pienen osan kanssa. Siksi kursivoidut kirjaimet näyttävät hieman erilaisilta kuin "normaalin" Antiquan kirjaimet, kuten a- ja f-muodot. Kursiivia voidaan kuitenkin kuvata myös erityisenä Antiqua-muotona sen erottamiseksi rikkoutuneista kirjasimista. Kursiivi yhdistettiin lopulta Antiquan kanssa, Antiquaa käytettiin tavalliseen tekstiin ja kursivoitu fontti merkintäkirjasimena . Antiqua- kirjasinperheessä kursivoitu tyyli sovitetaan yhteen normaalin tyylin kanssa.

Lyhyt kuvaus

Antiquaa käytettiin ensin latinankielisiin teksteihin. Renessanssiaikaan klassisen latinan 23 kirjaimeen lisättiin vielä kolme kirjainta, mikä laajensi soveltamisalaa 26 kirjaimeksi (kumpikin isoin ja pienin kirjaimin). Kauan s muunnelmana alakotelon s on usein käytetty. Tulostimet käyttivät myös lukuisia lyhenteitä ja liitoksia , jotka leikattiin erillisiksi kuvioiksi . Lyhenteiden käyttö väheni seuraavalla kaudella, mutta ligaturaatioita käytetään edelleen tänään etiikan kirjoittamisen syistä.

Kun roomalaista tekstiä käytettiin muilla kielillä, latinalaisen aakkosen laajennukset tulivat välttämättömiksi vastaamaan näiden kielten vaatimuksia , usein, mutta ei aina, aakkoset ja diakritiset merkit .

Antiquan käyttö Euroopassa ja fontin yksityiskohtien muutokset

Näyte Sweynheymin ja Pannartzin varhaisesta antiqua-muodosta (1465)

Vuonna 1464 Adolf Rusch käytti ensimmäistä tunnettua Antiqua-tulostusfonttia. Sitten saksalaiset Konrad Sweynheym ja Arnold Pannartz , jotka työskentelivät Subiacossa lähellä Roomaa (1465), muokkaivat varhaisen Antiqua-muodon Ciceron De oratore -versioon . Tämä liittyi kuitenkin edelleen hyvin goottilaiseen perinteeseen, eikä sitä voitu erottaa selvästi goottilaisesta antiquasta . Vuonna 1469 Johann ja Wendelin da Spira, kotoisin Speyeristä, mutta toimivat Venetsiassa, kehittivät muodollisemman muodon Antiquasta. Tätä käytettiin Ciceron Epistulae ad familiares -tulostuksessa . Tämän kirjasintyypin ansiosta Venetsia sai antiikin tärkeimmän keskuksen maineen.

Ensimmäisen laadullisesti vakuuttavan antiquan kehitti ranskalainen Nicolas Jenson , joka asui Venetsiassa vuonna 1470. Tämän kirjasintyypin ominaispiirteet olivat pienen e: n diagonaalinen ylöspäin viiva ja isojen M. yläpäät. Siinä oli vielä joitain yhtäläisyyksiä käsinkirjoittaminen (esim. lyhenteiden ja ligatuurien pitäminen ) yrittämättä jäljitellä niitä. Tätä kirjasintyyppiä jäljitettiin kaikkialla Italiassa ja se oli edelleen maan yleisimmin käytetty tyyppi, kunnes Aldus Manutius kehitti sitä edelleen .

Sivu De Aetnalta; painettu vuonna 1495 Aldus Manutius Venetsiassa

Aldus Manutiuksen painettua Pietro Bembos De Aetnan vuonna 1495 luotiin uusi muoto antiquasta . Tämä kirjasin, De Aetna-tyyppi , poikkesi enemmän kuin Jensonin tyyppi käsinkirjoitetusta mallista, ja siihen vaikuttivat suuresti roomalaiset kirjoitukset pääkaupunkien suunnittelussa. Toinen tämän kirjasimen ominaisuus on paksummien ja hienompien viivojen kontrasti.

Humanistinen kaunokirjoitusta , joka on kaunokirjoitusta fontti, oli myös saatu tulostaa Venetsiassa vähän ennen 1500. Vuonna 1501 kirja ilmestyi antiikkikurssilla Aldus Manutiuksessa Venetsiassa; tälle fontille annettiin nimi Virgil. Tällä tyypillä Aldus Manutius aloitti edullisen klassikkopainoksen, ns. Aldisen . Tähän projektiin tarvittiin tilaa säästävä nykyaikainen antiikki, ja tämä saavutettiin antiqua-kursorilla. Tämä kirjoitus tuli tunnetuksi Italian rajojen ulkopuolella.

Siihen asti Venetsia ja siten Italia olivat olleet renessanssin aikana vanhentuneiden kirjasinten uuden kehityksen keskipiste . Italian poliittisen jakamisen jälkeen Ranskasta tuli kuitenkin uusi keskus. Ranskalainen leikkuri Claude Garamond kehitti täydellisen renessanssin roomalaisen tyypin. Sille oli ominaista voimakkaampi korostaminen rohkeilla perus- ja hienoilla kampauksilla ja se näytti kevyemmältä kuin edelliset fontit. Tämän kirjasintyypin erityispiirre oli toisaalta pieni e-merkki, joka nojasi oikealle käyrän yläosassa, ja toisaalta, että yksittäisillä tyypeillä oli erilainen akseliasento. Claude Garamondilla oli myös tärkeä rooli antiikkikurssin kehittämisessä. Erityistä oli se, että Garamond tuotti sekä antiqua-fontin että vastaavan kursivointimerkin. Garamondin kirjasimia käytettiin sitten monissa 1500-luvulla toimineissa tulostimissa paitsi Ranskassa, mutta niitä levitettiin myös Antwerpenissä, Baselissa ja Frankfurtissa. Menestys johtui myös muutoksesta kirjan yleiskäsityksessä.

1600- ja 1700-luvuilla Hollannista tuli uusia impulsseja: esimerkiksi Dirk ja Bartholomeus Vosken Amsterdamista tai Johann Michael Fleischmann ja Christoffel van Dyck Haarlemista. Eroa tämän käsikirjoituksen ja Garamondin välillä oli muun muassa. e: n suuremmassa määrässä, pienen n: n tasolla, siitä tuli suurempi ja serifit hienostuneempia. Vaikka isoilla kirjaimilla on tuskin vino tyyli, pienet kirjaimet voidaan silti selvästi nähdä kynällä kirjoitetusta humanistisesta käsinkirjoituksesta.

Kuparikaiverrusten lisääntynyt käyttö fonttien suunnittelussa 1700-luvulta lähtien mahdollisti vieläkin voimakkaampien kontrastien luomisen viivaan. Fontit tuotiin Alankomaista 1700-luvun puoliväliin asti, minkä jälkeen niitä alettiin suunnitella itsenäisesti. Hollantilaiset kirjasinnovaatiot vaikuttivat myös kehitykseen Englannin mantereella.

Englannissa edelleen kehitetyllä antiqua-kirjasimella on pehmeämpi kirjasintyyppi ja isot kirjaimet ovat leveämpiä kuin hollantilaiset. William Caslon on yksi englantilaisten tyyppikehityksen pääesittäjistä. Hän perustui Van Dyckin kirjasimiin, mutta uudessa suunnittelussa korostettiin vähemmän kirjainten muotoa ja enemmän koko kirjasimen vaikutusta. Tärkein asema Englannissa on kuitenkin John Baskerville : Hänen kehittämänsä tyypit voidaan osoittaa barokille ja niitä on helppo lukea. Kirjasinlaji näyttää leveämmältä, yksittäisillä kirjaimilla on voimakkaat kontrastit viivan leveydessä, isoilla kirjaimilla on korostettu voimakkaasti serifeja, pienillä kirjaimilla on vinosti ja aakkoset ovat melkein aina pystysuorat.

Louis XIV: n aikaan Ranskasta tuli johtava kirjasintyypin maa. Kun Imprimerie Royale perustettiin, he halusivat kehittää uuden kirjasimen, jota kaikki painotalot eivät voineet käyttää: kirjasin nimettiin Romain du Roi ja se oli tarkoitettu yksinomaan kuninkaalliselle painotalolle. Se oli ensimmäinen barokkityyli, joka perustui matemaattisiin laskelmiin ja tarkkaan rakennussuunnitelmaan. Romain du Roi käytettiin 1702 painamiseen médailles sur les principeaux EVENEMENTS du Regne de Louis le Grand . Ominaisuuksia ovat jatkuvasti pystysuora varjoakseli ja serifit ilman vahvaa fileetä. Huolimatta tämäntyyppisen jäljitelmän kiellosta, se vaikutti suuresti typografian kehitykseen Ranskassa. Pierre Simon Fournier kehitti kopion tästä kirjasimesta vuonna 1737.

François Ambroise Didot (1730–1804) seurasi Fournieria . Tälle uudelle kehitykselle on ominaista lisääntynyt kontrasti perusviivojen ja hienojen viivojen välillä, luukkujen hiusviivat ovat vielä herkemmät. Jos Gutenberg halusi suurimman mahdollisen samankaltaisuuden painettujen kirjeiden ja käsikirjoitusten välillä, kuparikaiverrukset löysivät yhä enemmän merkintää fontin suunnitteluun. Painotuotteen pitäisi nyt näyttää kuparikaiverrukselta. Samoja periaatteita sovelletaan nyt isoihin ja pieniin kirjaimiin tässä Antiquan klassisessa muodossa.

Giambattista Bodoni valmisti tämän klassistisen kirjasimen Italiassa. Alussa hän perustui vahvasti Fournier-tyyppiin, kunnes julkaisi Q. Honoratii Flacci Opera -lehden vuonna 1791 ja käytti siinä kirjasinta, jolla oli oma luonteensa. Kun hän oli uppoutunut klassiseen taiteeseen, hän kehitti fontin, jolla oli yksilöllinen muotoilu, joka poikkesi suuresti käsinkirjoitusperinteestä. Kirjasintyypille on ominaista eri viivaleveyksien kontrasti, serifit ovat ohuita ja erottuvat perusviivoista.

Antiqua Saksassa

Venetsian antiikkifontit leviivät Italiassa, Saksassa, Ranskassa ja Espanjassa. Vuoteen 1480 asti Saksassa oli vain kymmenen antiikkityyppiä; kiinnostuksen kohteena humanismista näiden pyhien kirjoitusten käyttö lisääntyi. Ensimmäinen, joka käytti antiqua-kirjasinta saksankielisillä alueilla, oli Adolf Rusch .

Kirjapaino ja kustantaja Johann Amerbach Baselista jakoi antiikkikirjasimia Saksassa ja Sveitsissä muun muassa painamalla. skolastisia tekstejä, sanakirjoja ja raamattuja. Hän omisti 6 antiikkityyppiä. Baselista tuli antiikkikirjasinten tuotannon keskus Alppien pohjoispuolella, mutta antiqua-kirjasimia käytettiin myös Augsburgissa ja Nürnbergissä.

Vuonna 1525 alettiin käsitellä teoreettisesti Antiquaa. Albrecht Duerer kirjoitti kirjan "Underweysung der messung mit dem Zirckel und Richtscheyt", ensimmäisen saksankielisen kirjan antiikkikirjeiden rakentamisesta. Aikaisemmat teoreettiset ohjeet Antiquan suunnittelusta oli jo julkaistu Italiassa: nämä kirjat käsittelivät yksinomaan isoja kirjaimia, jotka olivat jo geometrisesti muodostuneet niiden alkuperän perusteella roomalaisista kirjoituksista. Sen sijaan Antiquan pienet pullot tulivat käsinkirjoitetusta perinteestä. Kaikki nämä julkaisut käsittelevät kirjainten geometrista rakennetta käsittelemättä kuitenkaan optista vaikutusta. Kirjapaino Johann Froben ja Egelnolff-Luther-tyyppinen valimo (1700-luku) olivat tärkeitä antikvaaristen kirjasinten edustajia.

1500-luvun alussa goottilaisia ​​fontteja käytettiin pääasiassa kohopainossa. Italia oli ensimmäinen maa, jossa antikvaariset tyypit yleistyivät. Tätä seurasivat Ranska ja Espanja (1500-luvun alkupuoli), Englanti (noin 1700), Ruotsi ja Alankomaat (1700-luvulla).

Saksalla oli erityinen rooli tässä typografisessa perinteessä. Johannes Gutenberg kehitti ensimmäisen saksalaisen kirjasintyypin , rikkoutuneen käsikirjoituksen Textura . Kautta Schwabacher se kehittyi Fraktur, jota käytettiin Saksassa, kunnes 1941 apuohjelma fontin rinnalla Antiqua. Toisin kuin muissa maissa, jotka siirtyivät yhä enemmän Antiqua-kirjasintyyppeihin, sitä ei käytetty Saksassa voimakkaammin vasta 1800-luvun aikana (→ Antiqua-Fraktur-Streit ).

Antiqua-kirjasinten kuvaus

Antiqua-fontit on jaettu alkuajankohtaan ja erilaisiin muotoiluelementteihin. DIN 16518 on yleinen, vaikkakin hieman vanhentunut rakenne saksankielisille maille .

  • Esimerkkejä

  • Päätteitä päässä leima leikkuri esimerkkinä Venetsialaiseen Renaissance Antiqua (ryhmä I)

  • Garamondin serifit esimerkkinä ranskalaisesta renessanssiajasta (II ryhmä)

  • Adobe Caslon -sarjat esimerkkinä barokin antiquasta (ryhmä III)

  • Bauer- Bodoni -sarjat esimerkkinä klassisesta antiquasta (ryhmä IV)

  • Clarendonin serifit esimerkkinä serif lineaarisesta antiquasta (ryhmä V)

  • Helvetica esimerkkinä sans serif -lineaarisesta antiquasta (ryhmä VI)

  • Optiman valmistuminen esimerkkinä Antiqua-muunnoksista (ryhmä VII)

  • Anti-antiquan valmistuminen esimerkkinä käsinkirjoitetusta antiquasta (ryhmä IX)

Katso myös

kirjallisuus

  • Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan: dekoodikoodi: Maailman hahmot. Hermann Schmidt, Mainz 2011, ISBN 978-3874398138 .
  • Christina Killius: Antiqua Fraktur -keskustelu noin vuonna 1800 . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden, 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Indra Kupferschmid: Kirjeitä tulee harvoin yksin . Niggli-Verlag, Sulgen 2004, ISBN 3-7212-0501-4 .
  • Stanley Morison : Tulostuksen käsikirja. 250 esimerkkiä esimerkillisistä antiikkijulisteista vuosilta 1500 - 1900. 1925.
  • Karl Vöhringer: Painettujen julkaisujen tunteminen , erottelu, soveltaminen (= IG Medienin tekninen julkaisusarja. Osa 1). Publisher Forum und Technik, Stuttgart 1989.
  • Hans Peter Willberg: Viittojen kirjoittaminen. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2001, ISBN 3-87439-569-3 .

nettilinkit

Commons : Roomalainen tyyppi  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
Wikisanakirja: Antiqua  - selitykset merkityksille, sanan alkuperälle, synonyymeille, käännöksille