Antonio Salieri

Antonio Salieri, öljy kankaalle, kirjoittanut Willibrord Joseph Mähler

Salierin allekirjoitus

Antonio Salierin hauta

Antonio Salieri , Itävallassa eläessään ja Anton Salieri (* 18th elokuu 1750 vuonna Legnago , Venetsian tasavallan , † 7. päivänä toukokuuta 1825 vuonna Wienissä , Empire Itävalta ) oli italialainen-itävaltalainen säveltäjä ja klassisen musiikin , kapellimestari ja musiikkipedagogi .

Elämä

Antonio Salieri syntyi varakkaaseen kauppiasperheeseen. Hän oli kahdeksas lapsi Antonio Salieri vanhemman avioliitosta. (1702–1764) Anna Maria Scacchin (1722 / 23–1763) kanssa. Hän oppi viulun, cembalon ja laulamisen varhaisessa iässä veljeltään Francescolta, jota Giuseppe Tartini opetti, ja Legnagon katedraalin urkurilta Giuseppe Simonilta, joka oli ollut Padre Giovanni Battista Martinin oppilas . Alun jälkeen kuoleman hänen vanhempansa Salieri meni Padovan , sitten Venetsiaan , jossa hän on Giovanni Pescetti vuonna basso ja tenori opetettiin Ferdinando Pacini laulu.

Vuonna 1766 Salieri täyttänyt Florian Leopold Gassmann siellä , joka kutsui häntä tulemaan hänen kanssaan keisarillisen hovin Wienissä ja opetti häntä koostumus perustuu oppikirjan Gradus ad Parnassum mukaan Johann Fux ja Le istitutioni harmoniche mukaan Gioseffo Zarlino . Keisari Joseph II: n kamarimusiikille tutustuttuaan hän tapasi runoilija Pietro Metastasion vuonna 1767 , joka koulutti häntä kunnianosoitukseen, ja vuonna 1769 Christoph Willibald Gluckiin , joka oli elämänsä suojelija ja ystävä. Salieri viipyi Wienissä loppuelämänsä; 10. lokakuuta 1775 hän meni naimisiin Theresia Helferstorferin (pianisti Josepha Barbara Auernhammerin serkkun kanssa ), joka synnytti hänelle kahdeksan lasta vuosina 1777–1790.

Gassmannin kuoleman jälkeen vuonna 1774 Salierista tuli italialaisen oopperan keisarillinen kamarisäveltäjä ja kapellimestari. Kun tämä suljettiin vuonna 1776 Saksan kansallisen laulupelin hyväksi , jota keisari sponsoroi , Salieri käytti tilaisuutta matkustaa pitkään Italiaan ja lähti suurella menestyksellä Milanoon (ks. L'Europa riconosciuta ), Venetsia (ks. La scuola de 'gelosi ), Rooma ja Napoli tunnetaan. Vuonna 1780 hän palasi lopulta Wieniin, missä hän antoi oman panoksensa saksalaiseen Singspieliin vuonna 1781 savupiipun kanssa . Toinen matka vei Salierin Müncheniin vuoden 1782 alussa, missä hän järjesti Semiramid- oopperan erittäin menestyksekkäästi vaaliruhtinas Karl Theodorin puolesta . Kun italialainen ooppera avattiin uudelleen Wienissä vuonna 1783, Salieri jatkoi toimintaansa Kapellmeisterinä siellä. Tämän työn keskeyttivät vain kaksi voittoisaa matkaa Pariisiin vuonna 1784 (ks. Les Danaïdes) ja 1786/87 (katso Tarare ). Palattuaan ja Axurin, uudelleen d'Ormus, poikkeuksellisen menestyksen jälkeen Salieri nimitettiin keisarillisen tuomioistuimen orkesterin Kapellmeisteriksi vuonna 1788 Giuseppe Bonnon seuraajaksi . Hän toimi tässä virassa vuoteen 1824 saakka. Vuonna 1789 hän alkoi säveltää Da Pontes libretto varten Così fan tutte , mutta laita libreton sivuun, jonka jälkeen se oli asetettu Mozartin musiikista. Salierin oopperatuotanto heikkeni huomattavasti johtuen monista velvoitteista ja suuresta vastuusta, jonka hänen asemansa Kapellmeisterinä toi mukanaan. Hän pystyi jälleen tallentamaan suuria menestyksiä Palmiran, Regina di Persian (1795) ja Falstaff ossia Le tre burlen (1799) kanssa. Salieri jätti hyvästit näyttämölle vuonna 1804 melko kylmästi vastaanotetulla saksalaisella oopperalla Die Neger , jonka jälkeen hän omistautui melkein yksinomaan kirkkomusiikille. Uskovan kapellimestarinsa lisäksi Salieri sitoutui lukemattomiin muihin toimistoihin: vuosina 1788–1795 hän oli Tonkünstler-Societätin presidentti, sitten varapuheenjohtaja , jonka konsertteja hän johti vuoteen 1818 asti. Vuodesta 1817 hän oli Wienin laulukoulun pääjohtaja ja vuonna 1823 istui Musiikin ystävien seuran konservatorion perustajavaliokunnassa. Tämän seurauksena hän vaikutti pysyvästi musiikkiin Wienissä.

Kun Salieri oli erinomaisessa kunnossa 70 vuoden ikään saakka - muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta - hänen fyysisen ja henkisen voimansa heikkeni jatkuvasti noin vuodesta 1821. Jalat olivat halvaantuneet lokakuussa 1823, minkä vuoksi Salieri jouduttiin saamaan Wienin sairaalaan. Palattuaan kotiin Seilergasseen nro 1088 pitkän kärsimyksen jälkeen hän sai kuolinsakramentit 7. toukokuuta 1825 ja kuoli klo 20 vanhusten tulessa , kuten Wienin tuomarin tutkintapöytäkirja on kirjattu. Wiener Zeitungissa 14. toukokuuta 1825 kuolleiden 7. toukokuuta 1825 toukokuussa kuolleiden luetteloon ; Tuon ajan kielellä "tuli" oli gangreenin tai valtimoiden okklusiivisen taudin nimi .

Antonio Salieri haudattiin Matzleinsdorfin katoliseen hautausmaalle - nykyiseen Waldmüllerpark-puistoon -, joka kaadettiin vuonna 1874 ja haudattiin Wienin hautausmaalle (ryhmä 0, rivi 1, numero 54). Hänen hautajaisissaan ensimmäistä kertaa suoritettiin Requiem, jonka hän oli säveltänyt itselleen c-molli vuonna 1804. Salieri haudan kunnia on koristeltu kirjoitus koostuu hänen oppilaansa Joseph Weigl:

Levätä pehmeästi! Poistettu pölystä

Ikuisuus kukoistaa sinulle.

Levätä pehmeästi! Ikuisissa harmonioissa

Mielesi on nyt vapautettu.

Hän puhui lumoavilla sävyillä,

Nyt hän kelluu kohti ikuista kauneutta.

Pedagoginen työ

Salieri työskenteli usein muiden juhlallisten säveltäjien, kuten Joseph Haydnin (jatkoi Haydnin luomuksen ensi-iltana ) tai Louis Spohrin (perusti oratorionsa Viimeinen tuomio 1813 ), kanssa ja opetti myöhemmin kuuluisia säveltäjiä kuten Ludwig van Beethoven , Carl Czerny , Johann Nepomuk Hummel , Franz Liszt , Giacomo Meyerbeer , Ignaz Moscheles , Franz Schubert , Simon Sechter , Franz Xaver Süßmayr , Joseph Weigl , Peter von Winter ja Wolfgang Amadeus Mozartin nuorin poika Franz Xaver Wolfgang Mozart (katso alla oleva luettelo valitusta opiskelijasta).

Antonio Salieri 65-vuotiaana

Salieri oli erinomainen laulunopettaja. Hän muun muassa jätti koulunsa. juhli laulajia kuten Catarina Cavalieri (ensimmäinen Constanze vuonna Ryöstö Seraljista ), Therese Gassmann (myöhemmin naimisissa Rosenbaum) ja Anna Milder-Hauptmann (ensimmäinen Leonore vuonna Fidelion ), tenori Anton Haizinger tai basisti Joseph Seipelt syntynyt.

Jotta julkaiseminen musiikin historian muistomerkkejä suunnitteilla vuoteen Joseph Sonnleithner noin 1800 , Salieri oli kirjoittaa esseitä laulumusiikin. Johann Georg Albrechtsberger ja Joseph Haydn työskentelivät myös työntekijöinä . Kunnianhimoisen projektin oli tarkoitus ilmestyä 50 osassa 60 sivua kussakin ja julkaista neljällä kielellä, nimittäin saksaksi, ranskaksi, englanniksi ja italiaksi. Kun ensimmäinen osa oli kaiverrettu Wienin taide- ja teollisuuskomponenttiin , ranskalaiset joukot takavarikoivat nykyiset 270 painolevyä miehitetyssä Wienissä vuonna 1805 ja sulatettiin ammuksiin. Säilötyt todisteet ovat kadonneet toisen maailmansodan jälkeen. Vain yksi käsikirjoitus on säilynyt nimellä Histoire de la musique depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, rédigée d'après les monuments anciens et modern, Joseph Sonnleithner, sous la diréction de Messieurs Georges Albrechtsberger, Joseph Haydn et Antoine Salieri .

Vuonna 1816 Salieri kirjoitti oman laulukoulunsa, hänen Scuola di canto -sovelluksensa musica a 4 voci -sovelluksena . Vuodesta 1817 hän oli Wienin laulukoulun pääjohtaja ja myös keskeinen rooli perustettaessa musiikin ystävien seuran konservatorio Wieniin vuonna 1823 .

Musiikkihistoriallinen merkitys

Pitkän elämänsä aikana Salieri sai suuren maineen säveltäjänä ja kapellimestarina, erityisesti oopperoiden, mutta myös kamari- ja kirkkomusiikin , sekä musiikinopettajana ( catalog raisonné ).

Musiikkiteatteri

Menestyneimmät hänen yli 40 musiikkiteatteriteoksestaan ​​olivat Armida (1771), La fiera di Venezia (1772), La scuola de 'gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaïdes (1784), jonka hänen suojelijansa Christoph Willibald Gluck to First esiintyi Pariisissa erillisenä teoksena, La grotta di Trofonio (1785), Prima la musica e poi le parole (1786), Tarare (1787) Beaumarchaisin , Axur, re d'Ormusin ( 1788), Palmira, Regina di Persia (1795), Falstaff ossia Le tre burle (1799) ja Cesare Farmacusassa (1800). Salierin oopperatuotannon muokkaavat toisaalta italialaisen oopperaseerian perinne ja toisaalta Gluckin reformistiset oopperatoimet, kuten erityisesti hänen pariisilaistyönsä osoittavat. Myöhemmin Salieri kääntyi takaisin italialaisiin meloihin, jotka hän leimasi julistuselementeillä ja Opera buffan uudemmilla virtauksilla saadakseen erittäin rikkaan tonaalisen kielen. Hänen roolinsa dramma eroicomicon edelläkävijänä on myös merkittävä, erityisesti ystävällisessä yhteistyössä Giambattista Castin kanssa .

Kirkkomusiikkia

La passione di Gesù Cristo - Autograph page of aia of revenge "Come a vista di pene sì fiere"

Salieri kirjoitti sävellysuransa ensimmäisten 30 vuoden aikana vain muutamia kirkkomusiikkiteoksia, mukaan lukien oratorio La passione di nostro signore Gesù Cristo (1776) ja massa D-duuri (1788) sekä Te Deum laudamus de Incoronazione . keisari Leopold II: n (1790) kruunajaiset . Salieri loi tärkeimmän pyhän työnsä vasta eläkkeelle siirtyessään musiikkiteatterista vuonna 1804; Lukemattomien uhrien, asteikkojen, litaanien, virsien ja vastaavien lisäksi, jotka kaikki oli tarkoitettu esiintymiseen keisarillisen hovikappelissa, on useita tärkeitä massaa ja hänen Requiemsä c-molli, joka on tarkoitettu hänen omalle hautajaisjuhlaansa. Pyhässä musiikissa Salieri esitteli 1800-luvun alkupuolella tyypillisen biedermeierisen sävyn, jolla oli tarkoitus vaikuttaa erityisen voimakkaasti hänen oppilaansa Franz Schubertin kirkollisiin teoksiin. Tämä näkyy erityisen selvästi vuonna 1809 järjestetyssä messuissa B-duuri.

Laulut, kaanonit ja muu sosiaalinen musiikki

Vuoden 1800 jälkeen Salieri omistautui myös laulun kirjoittamiseen, minkä lisäksi hän loi melkein hallitsemattoman määrän kaanoneita ja seurallisia moniäänisiä lauluja säestyksellä tai ilman. Salierin suuri kiinnostus kieleen näkyy erityisesti italia- , ranska- , latina- ja saksankielisten tekstien (erityisesti Schillerin , Matthissonin , Castellin ja Bürgerin teosten ) valikoimassa, jota Salieri käytti asetelmissa . Ei voida kieltää, että tällä erittäin hedelmällisellä haaralla Salierin teoksessa on ollut stimuloiva vaikutus nuoremman sukupolven säveltäjiin, kuten Franz Schubert, Hüttenbrenner tai Reissiger . Useita kappaleita, kaanoneita ja yhtyeitä ilmestyi painettuna Salierin elinaikanaan, mukaan lukien 28 divertimenti-vokalia 1-3 äänelle pianon säestyksellä (noin vuonna 1803) sekä kaanonikokoelma Scherzi armonici vocali (noin vuonna 1810) ja sen jatkotyö Jatkuva scherzi armonici vocali (noin vuonna 1819). Yksittäisiä kappaleita on myös painettuna, kuten Salierin asettama Matthissonin kuuluisa runo Andenken .

Instrumentaalinen musiikki

Salieri kirjoitti suhteellisen vähän instrumentaalimusiikkia , mukaan lukien kaksi pianokonsertoa ja yksi urkukonsertti (1773), paljon soitettu konsertti huilulle, oboelle ja orkesterille (1774), useita serenadeja puhallinsoittimille sekä 26 muunnosta La Follia di Spagnasta suurelle orkesterille (1815). Tämä Salierin viimeinen orkesteriteos on todennäköisesti ensimmäinen puhdas orkesterisarja muunnelmista ennen Johannes Brahmsin kuuluisaa Haydn-muunnelmia op. 56a (1873), joka on melkein järjestetty orkesteritutkimuksen hengessä; Salieri on voinut suunnitella tämän projektin opetuksen näkökulmasta "kuulostavan instrumentointiteorian" merkityksessä. 26 lyhyttä muunnelmaa ovat suhteellisen lähellä teemaa, instrumentaalinen puoli on aina etualalla. Huomionarvoista on harpun ja sooloviulun käyttö, joille uskotaan erittäin virtuoottisia kohtia “à la Paganini ”. Yksilölliset muunnelmat suunnitellaan lyhyiden, tyypillisten tanssiliikkeiden (mukaan lukien Seguidilla , Siciliano tai Saltarello ) muodossa, toiset puolestaan ​​tematisoivat jäljitteleviä muotoja, kuten B. kaanon . Kaikkien muunnelmien silmiinpistävä on vuoropuheluun perustuva periaate, jota noudatetaan jatkuvasti.

Salieri ja Mozart

Salieri muistetaan yleensä suurena vastustajana ja kateena Wolfgang Amadeus Mozartille .

Noin vuonna 1790 Mozart tosiasiassa mainitsee väitetyn "Cabalen" Salieriksen itseään vastaan ​​useita kertoja kirjeissä. Nämä voidaan todennäköisesti nähdä luomisen yhteydessä oopperan Così fan tutte , jonka libretto Da Ponte oli alun perin tarkoitettu Salieri. Salieri oli kuitenkin jättänyt sävellyksen varhaisessa vaiheessa eikä koskaan ottanut sitä uudelleen. Hieman myöhemmin Mozartin sanotaan ehdottaneen vaimolleen Constanzelle, että hänet on myrkytetty. Tämän ajanjakson lähteistä ei kuitenkaan ole todellisia todisteita säveltäjien välisestä todellisesta kilpailusta. Kaikki muut usein siteeratut lähteet ovat peräisin kauan Mozartin kuoleman jälkeen ja ovat siksi uskottavuudeltaan erittäin kyseenalaisia.

"Huono" italialainen

Kun Mozartin musiikista tuli yhä suositumpi hänen kuolemansa jälkeisinä vuosikymmeninä alkavan nero-kultin jälkeen ja Salierin sävellyksiä soitettiin yhä vähemmän romanttisen aikakauden alkaessa, perusteettomat väitteet saivat uskottavuutta ja pilasivat Salierin erinomaisen maineen. Tähän vaikutti myös 1800-luvun alussa syntynyt kansallinen tietoisuus; Italiassa syntynyt Salieri oli tarkoitus pelata “saksalaista nero” Mozartia vastaan, kun taas Salieriä pidettiin Gluckin laillisena seuraajana. Tämä taipumus voidaan osoittaa jo vuonna 1832 Albert Lortzingin Singspiel- kohtaukset Mozartin Life LoWV28: sta.

Kaikessa tässä unohdettiin, että Salieri oli asunut Wienissä 16-vuotiaasta lähtien ja häntä pidettiin saksalaisena säveltäjänä, kuten Maria Theresan lausunto marraskuussa 1772 jo osoittaa. On erittäin todennäköistä, että Salieri näki itsensä tässä valossa: hänen monet keisarille uskolliset kanteet, laulut ja laulut saksaksi (mukaan lukien Schillerin , Bürgerin , Matthissonin , Castellin ja Kotzebuen tekstit ) näyttävät osoittavan tämän. Salieri jätti hyvästit näyttämölle vuonna 1804 saksankielisellä oopperalla Die Neger, joka perustui Georg Friedrich Treitschken tekstiin , joka kirjoitti myös libreton Beethovenin Fidelioon .

Salieri noin 1785 (värillinen painos, 1802)

Musiikkikirjailija Alexander Wheelock Thayer (1817-1897; ks. Kirjallisuus ) epäilee Mozartin epäilyksiä syntyneen vuonna 1781, kun hän haki musiikinopettajaksi Württembergin prinsessaa, mutta Salieri valittiin suuremman kokemuksensa vuoksi laulajaopettajana .

Myöhemmin, kun Mozartin Le nozze di Figaro ei saanut todellista tunnustusta keisarilta tai yleisöltä, hän ilmeisesti syytti Salieria epäonnistumisesta. Hänen isänsä Leopold kirjoitti tyttärelleen Maria Annalle 28. huhtikuuta 1786: "Salieri ja kaikki hänen seuraajansa tekevät parhaansa saadakseen taivaan ja maan jälleen liikkeelle." Figaron ensi-illan aikaan Salieri kuitenkin valmistautui uuteen Työntekijöihinsä. tragedia lyrique Les Horaces . Thayer epäilee, että Figaron epäonnistumista ympäröivät juonittelut olivat Giambattista Casti - Pietro Metastasion seuraaja tuomioistuinrunoilijana - ja oikeusteatterin pääohjaaja kreivi Orsini-Rosenberg , ja tosiasiassa suunnattu kirjoittaja Da Pontea vastaan. libreton Figaro oli kirjoittanut. Teatterissa työskennellessä - kuten nykyäänkin - olisi ollut aivan normaalia mielipide-eroja, jotka Mozart korostivat liikaa, erityisesti isänsä Leopoldin suhteen.

Lähentyminen ja yhteistyö

Myöhemmin, kun Da Ponte oli Prahassa auttaakseen valmistautumaan Mozartin Don Giovannin maailman ensi-iltaan , hänet kutsuttiin takaisin Wieniin kuninkaallisiin häihin, joissa Salierin ooppera Axur, re d'Ormus oli ensi-iltansa; Mozart ei todellakaan hyväksynyt tätä suunnitelmaa. Salierilla puolestaan ​​ei ilmeisesti ollut aikomusta pysäyttää Mozartin uraa: Salierista tullessa kapellimestarina hän jopa järjesti Figaron uudelleen vuonna 1789 oman oopperansa sijaan , ja kun hän matkusti Leopold II : n kruunajaisjuhliin vuonna 1790 , hänellä oli matkatavaroissa vähintään kolme Mozart-massaa.

Uudestaan ​​ja uudestaan ​​säveltäjät tapasivat toisiaan kollegiaalisemmin kuin vihamielisesti; yksi tietää z. Esimerkiksi heidän molempiensa tekemä yhteinen teos: kantaatti Per la ricuperata salute di Ofelia KV 477a (1785), joka perustuu Da Ponten tekstiin, jonka Salieri, Mozart ja eräs Cornetti sävyttivät laulaja Nancy Storace . Artarian painettuna julkaisema teos tunnettiin aiemmin vain kahdesta nykyaikaisesta sanomalehden ilmoituksesta, ja sitä pidettiin kadonneena, kunnes saksalainen säveltäjä ja musiikkitieteilijä Timo Jouko Herrmann löysi sen uudelleen joulukuussa 2015 . Salierin ehdotuksesta kantaatti Davidde penitente KV 469 (1785), pianokonsertto Es-duuri KV 482 (1785), klarinettikvintetti KV 581 (1789) tai kuuluisa g-molli-sinfonia KV 550 (1791) ensi-iltansa, jälkimmäinen jopa Salierin johdolla. suunta.

Viimeisessä jäljellä olevassa kirjeessään vaimolleen Constanzelle 14. lokakuuta 1791 Mozart kirjoittaa yhteiseltä vierailulta Taikahuilulle KV 620, jonka aikana Salieri ilmaisee olevansa innostunut teoksesta: "Hän kuunteli ja näki kaiken huomionsa ja sinfonia viimeiselle kuorolle, ei ollut pala, joka ei herättänyt bravo tai bello [...]. "

Tosiasia, että Salieri piti kuuden vuoden ikäisen kollegansa kunnioitettavassa muistissa kuolemansa jälkeen, todistavat Mozartin teosten lukuisat esitykset, jotka pidettiin Wienissä Salierin johdolla. Lisäksi hän opetti nuorinta poikaansa Franz Xaveria sävellyksissä ja antoi hänelle erinomaisen raportin maaliskuussa 1807 kertomalla muun muassa nuorelle muusikolle. varmentaa "talento raro per la musica […]" ja ennustaa "riuscita non inferiore a quella del suo celebre Padre". Jopa Constanze Mozart ilmaistaan ​​30. tammikuuta 1807 päivätyssä kirjeessä, joka on erittäin myönteinen Salierista. Hän kirjoittaa vanhemmalle pojalleen Carl Thomasille : ”Veljesi menee nyt Salieriin ja Hummeliin . Molemmilla on paljon rakkautta ja ystävyyttä häntä kohtaan, [...] nyt hänellä on 3 suurta mestaria Salieri, Albresberger ja Hummel. Voisinko antaa sinulle vain yhden näistä miehistä, kuinka onnellinen olisin ... "Vuonna 1819 vanhukset Salieri puhui julkisesti heidän puolestaan ​​Mozart-muistomerkin asentaminen Wienin Karlskircheen.

Kun Salierin terveys heikkeni vanhuudessa ja hänet oli vietävä sairaalaan, syntyi järjetön huhu, että hämmentynyt vanha mies oli tunnustanut Mozartin murhan. Esimerkiksi Beethovenin elämäkerranantaja Anton Felix Schindler kirjoitti keskustelukirjassa vuonna 1824: ”Salierillä menee taas hyvin huonosti. Hän on täysin pirstoutunut. Hän kuvittelee voimakkaasti, että hän oli syyllinen Mozartin kuolemaan ja että hän antoi anteeksi myrkyllä. Tämä on totuus - koska hän haluaa tunnustaa sen sellaisenaan. ”Kaksi sairaanhoitajaa Salieris, Gottlieb Parsko ja Georg Rosenberg sekä hänen hoitava lääkäri Joseph Röhrig todistivat kuitenkin kirjallisesti, ettei hän ollut sanonut mitään sellaista ja ainakin yhtä heistä sanoi aina, että kaikki tänä aikana oli lähellä häntä. Salierin entinen oppilas Ignaz Moscheles , joka vieraili kuolevan miehen luona vähän ennen kuolemaansa, kertoo jopa omaelämäkerrassaan, että väärin syytetyt hylkäsivät tämän syytöksen: ”Tiedätkö - Mozart, minun piti myrkyttää hänet. Mutta ei, pahuus, puhdas pahuus, kerro maailmalle, rakkaat Moscheles; vanha Salieri, joka on kuolemassa, kertoi sinulle. "

Salierin talo, jossa hän kuoli Göttweihergassella

Postuuminen henkimurha

Salierin kuoleman jälkeen vuonna 1825 Aleksanteri Puškinin draama Mozart i Saljeri (1831) ja myöhemmin Nikolai Rimski-Korsakovin asettama aineisto ( Mozart i Saljeri , 1898) aloitti runollisen vapauden perinteen, joka perustui Mozartin väitteisiin, Salierin saattamiseksi epäiltyyn. murhasi hänet. Myös Peter Shaffer n leikkiä Amadeus ja sen elokuvassa Amadeus mukaan Miloš Forman , Salieri on kuvata häikäilemätön kunnianhimoinen henkilö.

Tässä elokuvassa Salieri palaa elämäänsä Mozartin kanssa. Salieria kuvataan tässä virheellisesti keskinkertaisena säveltäjänä, kiehtovana ja jumalanpilkaajana, mikä ei tee oikeutta hänen työhönsä ja toimintaansa. Hän oli kuusi vuotta Mozartia vanhempi ja elää yli 34 vuotta. Itse asiassa hänen työnsä tekee hänen erinomaisesta kyvystään ilmeisen, lukuisat nykyajan todistajat todistavat Salierin erittäin ystävällisestä tavasta. Hänen elämäkerran kirjoittajansa eivät epäile hänen syvästi tuntua uskonnollisuuttaan.

Musiikillinen vastaanotto

Huonon maineensa vuoksi Salierin musiikki on usein hylätty inspiroimattomana ja tuskin tutkittu. Tämä muuttui kuitenkin viime vuosina silmiinpistäväksi: Sun löysi vuonna 2003 kokoelman Salierin valitsemista aareista, laulaman italialaisen mezzosopranon Cecilia Bartolin , johtuen valtavasta myyntimenestyksestä jopa pop-listoissa uudelleen ja saanut vuonna 2004, mukaan lukien ECHO Klassik parhaana vuotena sekä Saksan levy-katsauksen vuosipalkinto . Saksalainen sopraano Diana Damrau julkaisi vuonna 2007 albumin Arie di bravura , jolla voidaan Mozartin ja Righinin joidenkin numeroiden lisäksi kuulla lähinnä Salierin aaria. Vuosina 2008 ja 2010 julkaistiin kaksi albumia alkusoittoineen, baletti- ja näyttämömusiikilla osana Salieri-painosta, jota soitti Mannheim Mozart Orchestra Thomas Feyn johdolla ; toinen albumi nimitettiin Grammy-palkinnoksi joulukuussa 2010 . Sopraano Mojca Erdmann nauhoitti kaksi aaria Salierin Les Danaïdesista albumille Mostly Mozart kesäkuussa 2010 . Salierin kotikaupunki Legnago on isännöinyt epäsäännöllisin väliajoin Salierin oopperajuhlia vuodesta 2000 lähtien , joka järjestää oopperaesitysten lisäksi myös kirkkokonsertteja, lukemisia ja symposiumeja aiheesta. Walldorfer Musiktage festivaali vuonna 2010 oli täysin omistettu säveltäjä ja toi suuren määrän Salieri toimii Saksan kantaesityksiä.

Salieri oopperat ovat myös kokenut renessanssin lavalla koska Friedrich Wanek ja Josef Heinzelmann julkaissut Prima la Musica e poi le ehdonalaiseen vuonna Dubrovnik 1973 (jälkeenpäin satoja esityksiä eri puolilta maailmaa). Tätä seurasi vuonna 1975 Falstaff ossia Le Tre Burle Veronassa (1995 myös vuoden Schwetzingenin Festival ), 1982 L'Angiolinan vuonna Neuburg kamariooppera ( Neuburg an der Donau ), 1988 Tarare klo Schwetzingenin Festival ja Karlsruhe (1991 myös Strasbourg ), 1989 Axur uudelleen d'Ormus vuonna Siena , 1990 Les Danaïdes vuonna Ravenna , 1994 Catilina vuonna Darmstadtissa , 1997 L'amore Innocente vuonna Meran (2000 myös Legnago ja 2002 Landsberg am Lech ), 1998 Cublai, gran kan de 'Tartari klo Würzburgin Mozart Festival , 2004 Il Ricco d'un giorno Legnago ja L'Europa riconosciuta klo La Scalassa vuonna Milanossa ja Wienissä, 2005 La Grotta di Trofonio vuonna Lausannessa ja Wienissä 2006 La Cifra vuonna Köln , 2009 Il Mondo alla rovescia Legnagossa , Veronassa ja Neuburgissa a. d. Tonava, 2011 Der Rauchfangkehrer Grazissa ja 2014 Sydneyssä (vain luonnonkauniit ensi-iltat).

Salierin yksittäiset teokset löysivät tiensä moderniin elokuvamusiikkiin. La fiera di Venezian alkusoitto toimii brittiläisen Monty Python -ryhmän joidenkin skeittien otsikkoteemana . Lisäksi otteita Salierin instrumentaalikonserteista käytettiin ” Iron Man ” ja “ The Last Fortress ”.

Kunnianosoitukset

Salieri oli Ruotsin musiikkiakatemian jäsen (1799), Académie des Beaux-Artsin ulkomaalainen jäsen (1805), ranskalaisen kunnialeegonin ritari (1815), Ranskan kansallisen instituutin ja Pariisin musiikkikonservatorion jäsen ( 1816), Steiermarkin musiikkiliiton ja Milanon konservatorion kunniajäsen (1816) ja Suuren kultaisen ketjun kunniamerkinhaltija (1816); Salieri oli myös Die Ludlamshöhlen kirjallisuusseuran jäsen . Monet hänen kollegansa ja opiskelijansa ovat omistaneet omat teoksensa Salierille, mukaan lukien Ludwig van Beethoven , Simon Sechter , Franz Krommer , Ignaz Moscheles ja Franz Schubert, mikä on osoitus Salierin suuresta arvostuksesta koko elämänsä ajan. Anselm Hüttenbrenner kunnioitti postuumisti opettajaansa Requiemillä c-molli, jonka kantaesitti vuonna 1825 Steiermarkin musiikkiliitto.

Opiskelija (valinta)

Toimii

kirjallisuus

• Christian Fastl: Salieri, Anton. Julkaisussa: Oesterreichisches Musiklexikon . Verkkopainos, Wien 2002, jäljempänä , ISBN 3-7001-3077-5 ; Painettu painos: Osa 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
• R. Angermüller:  .pdf Salieri Antonio. Julkaisussa: Itävallan biografinen sanakirja 1815–1950 (ÖBL). Osa 9, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 1988, ISBN 3-7001-1483-4 , s.377 .
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Hänen elämänsä ja maailmansa erityisesti hänen suuriin oopperoihinsa . Katzbichler, München 1971–1974
  • 1. Luettelo teoksista ja lähteistä . 1971, ISBN 3-87397-016-3
  • 2. Vita ja maalliset teokset . 1974, ISBN 3-87397-019-8
  • 3. Asiakirjat . 1972, ISBN 3-87397-021-X
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Asiakirjat hänen elämästään . Bock, Bad Honnef 2000, ISBN 3-87066-495-9
  • 1. 1670-1786
  • 2. 1787-1807
  • 3. 1808-2000
• Elena Biggi Parodi: Catalogo tematico della composizioni teatrali di Antonio Salieri . LIM, Lucca 2005, ISBN 88-7096-307-1
• Antonio Braga: Antonio Salieri tra mito e storia . Tamari, Bologna 1963
• Volkmar Braunbehrens : Salieri, muusikko Mozartin varjossa? Elämäkerta . Piper, München 1992, ISBN 3-492-18322-0
• Arthur F.Bussenius: Anton Salieri. Elämäkerta [Nykyajan säveltäjät; Osa 17]. Bärenreiter, Kassel 1855 (i. E. Sisältö suuresti lyhennetty ja muokattu versio IF v. Mosels "Tietoja Anton Salierin elämästä ja teoksista")
• Andrea Della Corte: Un italiano all'estero. Antonio Salieri . Paravia, Torino 1936
• Vittorio Della Croce ja Francesco Blanchetti: Il caso Salieri . Eda, Torino 1994
• Max Dietz:  Salieri, Antonio . Julkaisussa: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Osa 30, Duncker & Humblot, Leipzig 1890, s.226-231.
• Georg August Griesinger: "Olen juuri tullut Haydnistä ..." Georg August Griesingerin kirjeenvaihto Joseph Haydnin kustantajan Breitkopf & Härtelin kanssa 1799–1819 . Muokannut ja kommentoinut Otto Biba . Atlantis, 1987, ISBN 3-254-00130-3
• Josef Heinzelmann: Beaumarchais ja Salieris Tarare. Keskeinen teos oopperassa ja maailmanhistoriassa . Julkaisussa: Schwetzingen Festival 1988 -esite ja julkaisussa: Badisches Staatstheater Karlsruhe, kausi 1987/88, Musiktheater, numero 12
• Josef Heinzelmann: kruunajaisten ja vallankumouksen välillä. Julkaisussa: Antonio Salieri, Catilina . Ohjelehtinen d. Staatstheater Darmstadt ensi-iltana vuonna 1994 16. huhtikuuta, numero 1993/94, 15, s. 19–26. (ibid. myös useita käännöksiä Stendhalilta, Giambattista Casti, Antonio Salierilta) ja saksankielinen libretto, s. 73–113
• Josef Heinzelmann: Teatteri-ilta orangeriassa . Julkaisussa: Oper Frankfurt 1998/99 ( Mozart, Schauspieldirektor / Salieri, Prima la musica, poi le parole ), s. 18–26
• Josef Heinzelmann: Salieri ja Giambattista Casti . Julkaisussa: Salieri sulle tracce di Mozart . Toimittaneet Herbert Lachmayer, Theresia Haigermoser ja Reinhard Eisendle, luettelokirjat (italia ja saksa) Palazzo Reale Milano 2004/05 (ja Wien 2006) -näyttelyä varten, Bärenreiter, Kassel 2004
• Josef Heinzelmann: Wienin talo 1088 . Julkaisussa: Sukututkimuksen arkistot . 2006, s. 205–215 (Salierin talossa)
• Albert von Hermann: Antonio Salieri. Tutkimus hänen taiteellisen työnsa historiasta . Robitschek, Wien 1897 (myös väitöskirja Wien)
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri ja hänen saksankieliset teoksensa musiikkiteatterille . Friedrich Hofmeister Musikverlag, Leipzig 2015, ISBN 978-3-87350-053-2
• Timo Jouko Herrmann : Kuulava instrumentointitunti - Antonio Salierin “26 muunnosta La Follia di Spagnasta” . Musiikin ja esittävän taiteen yliopisto, Mannheim 2003/04 (diplomityö)
• Timo Jouko Herrmann : Mozart ja Salieri Wienissä - epätavallisen taiteellisen suhteen protokolla . Julkaisussa: Ohjelma Mannheimin Mozart-orkesterin Mozart-gaalalle 2007. Magnolia, Mannheim 2007
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri: elämäkerta , Halle: Morio, 2019, ISBN 978-3-945424-70-4
• Andreas Hoebler: Antonio Salierin Opéra Tarare ja muokkaaminen Rè d'Ormus Opera tragicomica Axuriksi. Kahden lavateoksen rinnakkaisuus ja eroavuus . Der Andere Verlag, Tönning 2006 (plus väitöskirja Frankfurt am Main), ISBN 3-89959-496-7
• Michael Jahn : Antonio Salierin tulkit Wienin tuomioistuinteattereissa vuosina 1794-1809 julkaisussa: Ders.: Di tanti palpiti ... italialaiset Wienissä. Kirjoituksia Wienin oopperahistoriasta 3 . (= RISM Austria B / 4: n julkaisut). Wien 2006, s. 9–60.
• Michael Jahn: Wienin tuomioistuimen ooppera vuosina 1794–1810. Musiikki ja tanssi Burg- ja Kärnthnerthortheater-teatterissa . (= RISM Austria B / 11: n julkaisut). Wien 2011.
• Herbert Lachmayer , Reinhard Eisendle ja Theresa Haigermoser (toim.): Salieri sulle tracce di Mozart . Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1834-3
• Michael Lorenz : Antonio Salierin varhaiset vuodet Wienissä , Wien 2013.
• Ignaz Franz von Mosel : Anton Salierin elämästä ja teoksista . Bock, Bad Honnef 1999, ISBN 3-87066-494-0 (Rep. D. Edition Wien 1827, kommentoi Rudolph Angermüller)
• Peter Niedermüller:  Salieri, Antonio. Julkaisussa: New German Biography (NDB). Osa 22, Duncker & Humblot, Berliini 2005, ISBN 3-428-11203-2 , s. 370 f. ( Digitoitu versio ).
• John A. Rice: Antonio Salieri ja Wienin ooppera . University of Chicago Press, Chicago 1998, ISBN 0-226-71126-9
• Rita Steblin : Kuka teetti Schubertin Oratorion ”Lasarus”? Ratkaisu mysteeriin. Salieri ja Tonkünstler-Societät . Julkaisussa: Schubert: Perspektiven. 9, 2010, s.145-181.
• Alexander W. Thayer: Salieri. Mozartin kilpailija . Theodore Albrecht (Toim.), Uusi, päivitetty ja suurennettu. toim., Kansas City 1989, ISBN 0-932845-37-1
• F (ranz) C (arl) Weidmann :  Nekrolog. Anton Salieri, keisarillinen ja kuninkaallinen tuomioistuin Capellmeister. Julkaisussa:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theatre und Mode , nro 102/1825, 25. elokuuta 1825, s. 849 ja sitä seuraavana päivänä (verkossa ANNO: ssa ). Malline: ANNO / Huolto / wzz. Nekrologi. (Päätelmä) .. Julkaisussa:  No. 103/1825 , 27. elokuuta 1825, s. 858 f. (Verkossa Annossa ). Malline: ANNO / Huolto / wzz.
• Constantin von Wurzbach : Salieri, Anton . Julkaisussa: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 28. osa. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1874, s. 97–105 ( digitoitu versio ).

nettilinkit

• Antonio Salierin teoksia Saksan kansalliskirjaston luettelossa
• Teoksia ja noin Antonio Salieri  on Saksan digitaaliseen kirjastoon
• Nuotit ja äänitiedostoja Salieri on International Music Score Kirjastoyhteistyö
• Opera teoksia ja käsikirjoituksia Antonio Salieri on DFG oopperan hanke
• Teoskatalogi päällä Klassika
• Teatro Salieri (italia)

Yksittäiset todisteet

1. ↑ Michael Lorenz : Antonio Salierin varhaiset vuodet Wienissä , Michael Lorenzin verkkosivustolla, 17. maaliskuuta 2013
2. ^ Michael Lorenz: Uudet ja vanhat asiakirjat Mozartin oppilaista Barbara Ployerista ja Josepha Auernhammerista . Eighteenth-Century Music 3/2, Cambridge University Press, 2006.
3. ↑ Luettelo niistä, jotka kuolivat 7. toukokuuta 1825 Wienissä , sivun alaosassa merkintä Salieri. Salierin arvostus löytyy saman numeron nimisivulta vasemmassa alakulmassa.
4. ↑ knerger.de: hauta Antonio Salieri