Lavansuunnittelu
.jpg)
Lavasuunnittelulla tarkoitetaan joko luonnonkaunis tilan visuaalista suunnittelua tai sen materiaalia eli kaikkia kalusteita, maalauksia ja taustoja sekä näyttämökoneita, jotka muodostavat lavasarjoja. Niitä käytetään draama- ja oopperaesityksiin , musikaaleihin , koreografioihin , esityksiin ja elokuviin .
Esityksen tarpeista ja muodosta riippuen niillä on erilaisia toimintoja: havainnollistavasta sisustuksesta, joka usein kuvaa tekstejä, subjektiiviseen arkkitehtuuriin, joka edistää ja vaikuttaa luonnonprosesseihin, huoneasennuksiin, jotka mahdollistavat maisemallisen järjestelyn. Näyttämösuunnittelu voi määritellä maisemallisen toiminnan spatiaalisesti (huone, kaupungin aukio, maisema jne.) Ja ajallisesti (historiallinen, nykyaikainen jne.).
Lavasarjat ovat lavasuunnittelijoiden suunnittelemia ja toteutusta valvotaan. Suuremmissa tiloissa ne valmistetaan talon työpajoissa, pienille teattereille, joilla ei ole omaa työpajaa, tai erityisiin esityksiin, kuten asennuksiin julkisissa tiloissa, erikoiskokoonpanot käsityöläisryhmät.
Taiteilijan työnkuva
luonnos
Lavastussuunnittelija tekee aluksi tiivistä yhteistyötä ohjaajan kanssa . Teatterijohto on tilannut hänet näyttelemään, jonka jälkeen hän työskentelee dramaturgin kanssa sisällön suhteen.
Jälkeen analysoimalla tekstiä ja tutkivat , asetettu suunnittelija luo ensin luonnokset . Nämä kuvat ovat usein muunnetaan todentuntuisia mittakaavan malleja , joissa alueellinen vaikutus ja teknisiä ja luonnonkaunis prosesseja voidaan luotettavasti simuloida. Yhteistyössä ohjaajan ja dramaturgin kanssa kehitetään konsepti, joka tukee visuaalisesti lavastuksen aiottua vaikutusta. Tämä valmisteluvaihe voi joskus alkaa yli vuotta ennen ensi -iltaa.
toteutus
Toteutusta varten lavasuunnittelija tapaa teatterin teknisen henkilöstön ja esittelee piirustuksensa ja mallinsa.
Keskustellakseen alkuperäisistä mitoista , vaikutelmasta ja esityksen aikana tehdyistä muutoksista paikan päällä, rakennusharjoitus suoritetaan pääasiassa saksankielisissä maissa : suunnittelun perusmitat improvisoidaan lavalla vanhoilla koristeosilla, kankailla, säleet ja vakiokomponentit. Mittasuhteet, värit, valaistus jne. Voidaan tarkistaa alkuperäisessä koossa ja tekniset yksityiskohdat voidaan selventää.
Suunnittelun lopullisten muutosten jälkeen lavasuunnittelija, hänen avustajansa ja tekninen henkilöstö (tekninen johtaja tai suunnittelutoimisto) laativat tekniset piirustukset , joita työpajat voivat käyttää koristeosien valmistamiseen.
Työpajoihin kuuluu yleensä puusepän- ja lukkoseppä, joka vastaa alarakenteiden tukemisesta; siellä työskentelevät myös lava- ja näyttämöveistäjät, jotka tuottavat kuvia, pintoja ja muoviesineitä sekä verhoilijoita ja sisustajia, jotka tekevät kangas- ja verhoustöitä.
Lavastussuunnittelija yhdessä avustajansa, näyttämöllikön , teknisen johdon ja koordinaatiosta vastaavan työpajapäällikön kanssa valvoo nyt aloitettavaa toteutusprosessia. Samalla hänen on - yhteistyössä rekvisiittareiden kanssa - valittava huonekalut ja rekvisiitta tai annettava ne suunnitella ja valmistaa.
Harjoitustyön alussa lavasuunnittelija ja muut ohjaustiimin jäsenet esittävät esityskonseptin yhtyeelle, yleensä mallin perusteella.
Kun koristeosat ovat valmiita, ne kootaan lavan teknisessä tilassa. Ensimmäisen asetelman aikana yksityiskohdat säädetään ja lavasuunnittelija näkee lavalle ensimmäisen koristelun ensimmäistä kertaa. Asennuksen jälkeen muutoksia voidaan tehdä poikkeustapauksissa. Ajoituksella, taloudellisilla resursseilla, teatterin työpajakapasiteetilla sekä suunnittelun laadulla ja lavastajan mielikuvituksella on tässä tärkeä rooli. Asennus, muuntaminen ja purkaminen sekä toimivuus tarkastetaan yhdessä lavateknikon kanssa .
Lavalla on aiemmin (joskus yhdessä johtajan valosuunnittelijan kanssa ) suunniteltu valaistuskonsepti . Tämä tehdään mallin avulla tai yhä enemmän kolmiulotteisilla tietokoneohjelmilla, jotka simuloivat tarkasti valaistusta. Usein kestää useita päiviä, ennen kuin kaikki valaistustunnelmat syttyvät.
Lavastussuunnittelija tarvitsee erittäin hyvää valoteknologian ja värinvalon sekoittamisen tuntemusta , koska visuaalinen vaikutelma vaikuttaa voimakkaasti ja valaistus määrää ratkaisevasti sarjan psykologisen vaikutuksen yleisöön.
Lopulliset näytteet
Tämän jälkeen seuraavat lavan harjoitukset alkuperäisessä koristuksessa, joissa lavasuunnittelijan on usein oltava läsnä, koska nyt tarvitaan hienoja säätöjä: Näyttelijöiden, jotka ovat aiemmin työskennelleet harjoituskoristeessa, jossa on osittain poikkeavia mittoja, on "valloitettava" "uusi" huone, herätä se elämään ja opi kuinka hän määrittelee pelisi. Ensimmäiset harjoitukset orkesterin kanssa ovat nyt musiikkiteatterissa, jossa arvioidaan huoneen akustinen vaikutus.
Näiden harjoitusten aikana lavateknikot perehtyvät rakennus- ja kunnostustöihin ja saavat ensimmäisen mahdollisuuden harjoitella joskus monimutkaisia, yleisölle näkymättömiä prosesseja.
Teatteriesityksen luominen on monien taiteilijoiden jatkuvasti liikkeessä oleva luova prosessi, jonka ohjaaja ei voi koskaan suunnitella lopullisesti. Kaikkien luonnonkaunis elementtien yhdistämisvaihe voi siis olla kaunis tai tuskallinen prosessi kaikille osapuolille.
Suurimmassa osassa kahta pääharjoitusta kaikki koristeet, rekvisiitta ja puvut sekä valaistus on saatettava päätökseen. Nyt kaikki on järjestetty illan sujuvalle kululle, ja ensimmäinen pääharjoitus suoritetaan musiikkiteatterissa pianon kanssa ja se on yleensä omistettu viimeiselle ohjaustyölle ja teknisille prosesseille, kun taas toinen orkesterin kanssa käytetään musiikilliseen kiillotukseen . Näiden harjoitusten aikana tehdään yksityiskohtaisia muutoksia lavasuunnitteluun, pukuihin ja valaistukseen sekä draamassa jopa tekstiin. On tavallista välttää lisämuutoksia seuraavan pukeutumisen jälkeen, joka kulkee täsmälleen esityksen tavoin.
Lavapäällikkö , joka on jo ollut läsnä monissa harjoituksissa, on nyt tuotannon näkymätön koordinaattori. Hänen signaaliensa mukaan kaikki tekniset ja maisemalliset prosessit kulkevat ja näyttelijät nousevat ylös ja alas. Tässä tarvitaan varmaa vaistoa, jotta laitteiston käsite ja lavastus voidaan yhdistää johdonmukaiseen muotoon ja suorituskyky sujuu sujuvasti.
Vain ensi -iltana näyttää yleisön ja kriitikkojen reaktion kautta, missä määrin teoksen taiteellinen energia, kokonaisuus ja ohjaus ovat todella löytäneet tehokkaan paikan lavasuunnittelussa.
Tunnettu lavasuunnittelija
- Giuseppe Galli da Bibiena , joka 1700 -luvun alussa, toisin kuin renessanssin keskeinen näkökulma, asetti koristeen kulmaan niin, että huoneet kapenevat ja kätkeytyvät kohti useita katoamispisteitä ja siten - myös maalattujen läpinäkyvien materiaalien ensimmäinen käyttö - simuloi ääretöntä.
- Adolphe Appia , joka opiskellut muusikkona vaati näyttelijän liikkeen, avaruuden ja valon vuorovaikutusta. Hän suunnitteli erityisesti Richard Wagnerin oopperoille "rytmisiä huoneita", jotka on tehty pienentyneistä arkkitehtonisista elementeistä ja valosta.
- Achim Freyer , joka oli mestari opiskelija Bertolt Brechtin klo Berliner Ensemble ja työskennellyt Ruth Berghaus , Adolf Dresenin ja Benno Beeson ennen tulossa professori Berliinin yliopistossa Arts . Hän on Taideakatemian jäsen .
- Wilfried Minks , jonka lavasuunnittelu sisältää suuren osan dramaturgisesta ajattelusta. Hänen lavasarjansa muokkaavat tuotantoa ja ovat itse osa ohjausta, ja ennen kaikkea hänen yhteistyönsä Peter Zadekin kanssa muodosti "Bremen-tyylin", Saksan sodanjälkeisen teatterin innovatiivisimman aikakauden.
- Caspar Neher , Bertolt Brechtin tärkein lavasuunnittelija ja yhteistyökumppani, tuli teatterimaalauksesta ja kehitti ”eeppisen teatterin” estetiikkaa maalatuilla kommentointitaustoilla ja -kirjoituksilla.
- Teo Otto Remscheidissa: Hänen laitteet Gustaf Faust - tuotanto , Bertolt Brechtin Äiti Courage, Karajan n tulkinta Ruusuritarin , maailman ensi kappaletta Friedrich Dürrenmatt ja Max Frisch klo Schauspielhaus Zürichin hallinnut kansainvälistä teatterin historiaa. Teo Otto työskenteli elämänsä aikana yli 800 tuotannossa.
- Jürgen Rose , joka asetti näyttelijän lavalle visuaalisen estetiikansa keskelle, ja työnsä aikana hän huomasi yhä hienostuneemman vähennyksen todellisessa sisustuksessa.
- Anna Viebrock kehitti sarkastisen naturalismin tyylinsä Jossi Wielerin ja Christoph Marthalerin tuotannoille, ja se perustui usein todellisiin malleihin, jotka hän löysi tutkimusmatkoilla. Hänen tavaramerkkinsä ovat tiloja, joissa elämä on jättänyt jälkiä; se on aina sisätiloja, enimmäkseen klaustrofobisesti suljettu.
- Robert Wilson , joka on käsitellyt autismia ja muun muassa. työskenteli Heiner Müllerin kanssa Volksbühne Berlinissä .
- Erich Wonder , joka elokuvateatterin vaikutuksen alaisena toi näyttämölle teollisen arkkitehtuurin sekä teollisuuden ja katuvalaistuksen. Hienostunut sisustus on myös hänen erikoisuutensa. Hän kehitti suurta virtuoosisuutta maalattujen läpiviennien käytössä, jotka voidaan ripustaa peräkkäin ja muuttaa niiden läpinäkyvyyttä erillisen valaistuksen avulla. Tämän seurauksena kuvat kelluvat huoneessa ja voivat haalistua ristiin.
koulutus
Useimmat lavasuunnittelijat ovat opiskelleet lavasuunnittelua taidekoulussa kolmesta viiteen vuotta harjoittelun ja harjoittelun jälkeen teattereissa. Mutta on myös autodidakteja ja uranvaihtajia (esim. Arkkitehdit). Esimerkiksi vuonna 1917 taidemaalari Pablo Picasso suunnitteli näyttämön, mukaan lukien baletin paraatin verhon ja puvut .
Jotkut kurssit Saksassa, Itävallassa ja Sveitsissä, jotka kouluttavat lavasuunnittelijaa:
Katso myös
nettilinkit
- Stage / in Berufenet liittotasavallan työvoimahallinnon
- Kokoelma Berliinin taideakatemian arkistossa