Bernarda Albasin talo (ooppera)

Oopperan päivämäärät
Otsikko: Bernarda Alban talo
Muoto: Ooppera kolmessa näytöksessä
Alkuperäinen kieli: Saksan kieli
Musiikki: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Kirjallinen lähde: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Ensi -ilta: 30. lokakuuta 2000
Ensiesityspaikka: Münchenin kansallisteatteri
Peliaika: noin 2 tuntia
Toiminnan paikka ja aika: Kylä Andalusiassa
noin vuonna 1935
henkilöt

Bernarda Albas Haus on ooppera kolmessa säädösten mukaan Aribert Reimannin omalla libretto on Federico García Lorcan näytelmä La Casa de Bernarda Alban , kääntänyt Enrique Beck . Se sai ensi -iltansa 30. lokakuuta 2000 Münchenin kansallisteatterissa .

juoni

ensimmäinen teko

Valkoinen sisustus, paksut seinät ja kaariovet kesällä

Bernarda Alban heikkoherkkä äiti María Josefa ja hänen kaksi piikaansa odottavat emännän ja hänen viiden aikuisen tyttärensä paluuta toisen aviomiehensä hautajaisista. Isänsä kuoleman jälkeen Bernarda vetäytyi täysin ulkomaailmasta ja hallitsee kotiaan erittäin ankarasti - mistä hän vihaa piika La Ponciaa. Vähitellen suruvaltakunnan naiset saapuvat, Bernarda ja hänen tyttärensä. Bernarda aloittaa heti piikojen tilaamisen. Hän ei halua, että pihalla jo humalassa olevat miehet tulevat taloon. Bernarda puhuu kuolleen puolesta. Naiset lähtevät ja La Poncia alkaa puhdistaa lattiaa. Bernarda asettaa kahdeksan vuoden suruajan, jonka aikana kukaan ei saa poistua talosta. Tyttäresi tulisi käyttää tätä aikaa lakanoiden tekemiseen. Magdalena selittää, ettei halua koskaan mennä naimisiin. 39-vuotias Angustias Bernardan ensimmäisestä avioliitosta puolestaan ​​haluaa mennä naimisiin nuoren Pepe el Romanon kanssa. Hänen sisarensa kiusoittavat häntä, koska Pepe on ilmeisesti kiinnostunut vain hänen rahoistaan. Isänsä perinnön jälkeen Angustias saa nyt myös suurimman osan isäpuolen rahoista, kun taas hänen sisartensa pitäisi saada huomattavasti vähemmän. María Josefa astuu sisään. Hän koristeli itseään kukilla ja ilmoitti, ettei kukaan hänen tyttärentyttärestään koskaan menisi naimisiin. Hän ei myöskään jätä heille mitään, mutta haluaa mennä naimisiin uudelleen ja nauttia elämästä kotikylässä. Muut lukitsevat hänet Bernardan käskystä.

Väliväli I.

Toinen näytös

Valkoinen sisustus Bernardan talossa

La Poncian läsnä ollessa Angustias, Amelia ja Martirio työskentelevät arkeillaan trousseaansa varten. Keskustelu kääntyy Angustian suhteeseen Pepeen. La Poncia näyttää epäilevältä nuorta miestä kohtaan. Hän kuuli hänet viime yönä noin neljän aikaan, vaikka tapaaminen Angustiasin kanssa oli ohi puoli yhdeltä. Adela tulee sisään. Hän on selvästi hyvin väsynyt. Kun piika on kutsunut muut sisaret ulos, La Poncia kohtaa Adelan: Adela ilmeisesti tapaa myös Pepen ja pettää siten oman sisarensa. Kun kolme muuta palaavat, käy ilmi, että Martirio tietää myös Adelan salaisuuden. Pian tämän jälkeen hän käyttää myös tilaisuutta puhua Adelan kanssa yksityisesti, mutta Adela ei tunnusta mitään. Angustias syyttää sisariaan varastaneen kuvan Pepestä, jonka hän piti tyynynsä alla. Yleisen haun jälkeen La Poncia löytää sen Martirion sängystä, minkä jälkeen Bernarda lyö häntä. Kun sisaret riitelevät, Bernarda heittää kaikki ulos. La Poncia varoittaa emäntäänsä vakavuuden seurauksista, jotka ovat johtaneet sisarten väkivaltaisiin tunteisiin. Hän sanoo, että Pepe menisi mieluummin naimisiin Adelan kuin Angustian kanssa. Vähitellen Angustias, Martirio ja Adela palaavat. Piika kertoo, että ihmiset kokoontuvat kadulle ja kaikki lähtevät selvittämään miksi. Martirio ja Adela palaavat nopeasti ja riitelevät Adelan suhteesta Pepeen. Pian tämän jälkeen myös Magdalena, Angustias, La Poncia ja Bernarda palaavat. La Poncia kertoo, että naapurin tytär tappoi aviottoman lapsensa ja kyläläiset lynkasivat hänet tuolloin. Adela hermostuu, mutta Bernarda vaatii armottomasti: "Lyö hänet kuoliaaksi!"

Välivaihe II

Lavan takana Adela pyytää Saint Barbaralta suojaa "kipinöiltä ja pahalta salamaniskulta".

Kolmas näytös

Neljä valkoista, hieman sinertävää seinää Bernardan talon sisäpihalla; yö-

Bernarda pyytää Angustiasia sopimaan Martirion kanssa, jotta kiista ei toteudu ja julkisivu säilyy. Koska Pepe ei tule tänä iltana, he haluavat mennä aikaisin nukkumaan. Neljä muuta sisarta liittyy heihin. He puhuvat pimeästä yöstä ja tähdistä, joista Adela on erityisen kiinnostunut. Angustias sanoo hyvästit. Pian tämän jälkeen myös Amelia, Magdalena, Adela ja Martirio lähtevät. La Poncian varoituksista huolimatta Bernarda on varma, että hän pystyy nukkumaan kunnolla. Hän vetäytyy. La Poncia uskoo huolensa piikaksi. Hän vertaa Martiriota, jonka rakkaus Pepeen on edelleen korvaamaton, "myrkkykaivoon". Kaksi on lähtenyt, vanha María Josefa ilmestyy lammas sylissään, jonka hän äiti kuin pieni lapsi. Adela astuu huoneeseen alusvaatteissa, katsoo ympärilleen ja katoaa sisäpihan oven kautta. Hieman myöhemmin ilmestyy myös Martirio, joka ihmettelee isoäitinsä käyttäytymistä. Maria Josefa vastaa hänelle epämääräisillä, profeetallisilla sanoilla ja lähtee sitten lampaiden kanssa. Martirio pyytää Adelaa luopumaan tavoitteistaan ​​Pepea kohtaan ja tunnustaa rakkautensa häntä kohtaan. Adela kuitenkin vaatii, että suhde jatkuu, vaikka Pepe menisi naimisiin Angustiasin kanssa. Hän on valmis herättämään kyläläisten vihaa sitä kohtaan. Sitten Martirio kutsuu äitinsä ja paljastaa Adelan salaisuuden. Adela kapinoi nyt avoimesti Bernardaa vastaan, sieppaa häneltä sauvan ja rikkoo tämän rangaistusvälineen, "hallitsijan valtikan". Bernarda kurottaa kiväärinsä ja juoksee ulos. Martirio seuraa häntä. Pian sen jälkeen ammutaan ja Martirio kertoo huolestuneelle Adelalle, että se on "ohi Pepe el Romanon kanssa". Adela vetäytyy kauhistuneena huoneeseensa. Martirio selittää La Poncialle ja Amelialle, että Pepe on ratsastanut pois. Bernarda ei ollut osunut hyvin. Koputuksen jälkeen Adelan huoneesta La Poncia ja Bernarda avaavat ovensa: Adela on hirttänyt itsensä. Bernarda pyytää muita pukeutumaan hänet kuin neitsyt. Kyläläisten uskotaan uskovan hänen kuolleen koskemattomana. Tästä lähtien talon pitäisi olla hiljaa.

layout

musiikkia

Oopperan kolme näytöstä yhdistyvät välivaiheilla. Ne sulautuvat ilman taukoa.

Lukuun ottamatta pientä mieskuoroa, joka on sijoitettu kulissien taakse, ooppera on sävelletty yksinomaan naisäänille. Orkesteri on epätavallinen. Reimann luopuu korkeista merkkijonoista, mutta vaatii sen sijaan kaksitoista selloa. Puupuhaltimilla hän vaatii kaikkia huilujen ja klarinettien ääniä, mutta ei oboja. Sarvet puuttuvat messinkiosasta. Konserttipianoja on neljä, joista kaksi on valmisteltava kumipalloilla, jotta niiden "peittämätön hengitys" saadaan kuulumaan peitetyssä, nopeasti hiljaisessa äänessään. Kaksi muuta siipeä ottavat enimmäkseen puuttuvan lyömäsoittimen tehtävät. Reimann itse kommentoi valittua näyttelijää seuraavasti:

”Kappaleen kauhistuttava realismi heijastuu orkesteriin: Kaikki on paljastettu, mitään ei ole suljettu [...] Bernardan orkesterilaitteistoni kova pohja koostuu neljästä pianosta; rummut tai kontrabassot eivät ole käytössä. Kolmen hyvin erilaisen äänikentän avulla yritän tuoda esiin sen, mikä on ihmisten takana - tämän talon suljetussa tilassa, josta ei ole pakoa. Pianolla on vahva yhteys Bernardan tyttäriin […] On myös puupuhallinsoittimia […] Olen jättänyt pois pehmeän kuuloiset soittimet, kuten fagotit ja sarvet. Muuten ei olisi ollut mahdollista välittää Bernardan voimakasta käytöstä. Kolmas äänikenttä koostuu kahdestatoista sellosta. "

- Aribert Reimann

Sellon koko ääni kuuluu La Poncialle, joka oopperan ainoana järkevänä ihmisenä muodostaa vastapuolen dominoivalle Bernardalle. Hullu isoäiti María Josefan rooli vastaa sekä musiikillisesti että dramaattisesti Reimannin Lear -oopperan tyhmän roolia .

Musiikki ei sisällä tyypillisiä andalusialaisia ​​ääniä. Toisessa välivaiheessa Adela laulaa keskiaikaisen laulun Santa Bárbara bendita, jonka Lorca lainasi viimeisessä näytössä, lauluun, joka oli aiemmin kuultu hänen sisarensa Angustiaksen ja hänen äitinsä välisessä vuoropuhelussa. Adela kuitenkin laulaa sen oktaavin korkeammalla, koska hän luulee olevansa Pepen todellinen morsian. Amelia, Magdalena, Angustias ja La Poncia laulavat kappaleen kolmannen jakeen espanjaksi yhdessä Adelan kuoleman jälkeen. Sitten Martirio selittää: "Olet tuhat kertaa onnekas, kun sait hänet."

Ulrich Schreiber pitää Martirion, dramaattisen koloratuurisopranon , roolia ”mielenkiintoisimpana hahmona, ei vain hänen psykologisen kehityksensä kannalta”. Hän käytti takkaansa "aseena ympäristöä vastaan" ja hallitsi suurelta osin oopperaa "hysteerisen jatkuvan sävynsä " kautta.

orkesteri

Oopperan orkesterisarja sisältää seuraavat instrumentit:

Työhistoria

Bernarda Alban talo on Aribert Reimannin seitsemäs ooppera. Se luotiin vuosina 1998-2000 Münchenin Baijerin valtionoopperan puolesta . Säveltäjä kirjoitti libreton itse Enrique Beckin saksankielisen käännöksen perusteella Federico García Lorcan draamasta La casa de Bernarda Alba . Reimann oli jo käsitellyt laajasti Lorcan tragediaa vuodesta 1992 valmistuttuaan oopperan Das Schloss . Saksalais-meksikolainen oli jo osoittanut hänelle espanjalaisen näytelmäkirjailijan ja hänen näytelmänsä Die Audience , kun hän matkusti Meksikoon vuonna 1987. Libretto seuraa alkuperäistä lähes sanatarkasti, mutta sisältää joitain dramaturgisia muutoksia. Reimann poisti jakson ja siirsi Bernardan toisen aviomiehen hautajaiskirjan alkuun äitinsä huudon jälkeen.

Maailman ensi -ilta pidettiin 30. lokakuuta 2000 Münchenin kansallisteatterissa . Tuotannon on tehnyt Harry Kupfer , asetettu Frank Philipp Schlößmann ja puvut Klaus Bruns . Zubin Mehta oli musiikillinen johtaja . Näyttelijöitä olivat Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (piika) Osoittaakseen "loukkuun jääneiden tyttöjen toivottomuuden ja tunneviileyden kuumassa Espanjassa", lavalle asetettiin 230 tuolia. Tuotanto valittiin Opernwelt -lehden kriitikotutkimuksessa vuoden maailman ensi -iltaksi .

Muita esityksiä oli vuonna 2001 Berliinin Komische Operissa (kapellimestari: Friedemann Layer , yhteistuotanto Baijerin valtionoopperan kanssa) ja Auditori Jardins del Castellissa Barcelonassa (kapellimestari: Winfried Müller) ja vuonna 2002 Stadttheater Bernissä (kapellimestari: Daniel) Klajner ).

Tallenteet

kirjallisuus

nettilinkit

Yksilöllisiä todisteita

  1. a b c d Reclamin Opernlexikon (= digitaalinen kirjasto . Osa 52). Philipp Reclam jun. Directmediassa, Berliini 2001, s. 296.
  2. a b c d e Ulrich Schreiber : Oopperaopas edistyneille oppijoille. 1900 -luku II. Saksan ja Italian ooppera vuoden 1945 jälkeen, Ranska, Iso -Britannia. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s.163-165 .
  3. b c d työtä tietoja alkaen Schott Music , pääsee 16. maaliskuuta 2019.
  4. Wolfgang Burde : Bernarda Alban talo. Julkaisussa: Reimann. Elämä ja työ. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , s.373-397.
  5. ^ A b András Batta: Ooppera. Säveltäjät, teokset, esiintyjät. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , s.511 .
  6. a b Aribert Reimann. Julkaisussa: Andreas Ommer : Kaikkien oopperatallenteiden hakemisto (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berliini 2005, s.15034.