Bernardo Bellotto

Bernardo Bellotto , joka tunnetaan nimellä Canaletto (syntynyt päivänä toukokuuta 20, 1722 , mukaan muista lähteistä 30 tammikuu 1721 vuonna Venetsiassa ; † Lokakuu 17, 1780 in Varsova ), oli venetsialainen taidemaalari , joka oli tunnettu hänen realistista Vedute on Euroopan kaupungeissa, varsinkin Dresden in lisäksi Italian kaupungeissa , Wienissä ja Varsovassa.

Bernardo Bellotto: Omakuva venetsialaisessa aristokraattisessa puvussa (ote ihanteellisesta vedutista ja omakuva vuodelta 1765; Varsova, Muzeum Narodowe )

Nuoriso ja koulutus

Bernardo Francesco Paolo Ernesto Bellotto syntyi 20. Äidin isoisä ja hänen veljensä olivat jo teatterimaalareita (lavasuunnittelijoita), äidin veli oli tuolloin jo kuuluisa venetsialainen vedutaattimaalari Giovanni Antonio Canal (1697–1768), joka tunnettiin nimellä Canaletto .

Hänen setänsä havaitsi nuoren Bernardon lahjakkuuden varhain, ja 14 -vuotiaana hän liittyi vanhin Canaletton työpajaan vuonna 1736. Vuonna 1738 hänestä tuli maalareiden killan jäsen , tämä on luultavasti Belloton muodollinen itsenäisyys. Seuraavista vuosista vuoteen 1742 asti tiedetään vähän. Tänä aikana luotiin kuitenkin noin 300 jäljellä olevasta 564 piirustuksesta ja alle 20 vedutaa. On erittäin vaikeaa erottaa setän ja veljenpojan tyyli. Toinen vaikeus on se, että Bellotto otti näyttelijänsä Canaletto setältä [Canaletto oli ollut toistuva lempinimi jalo da Canal -perheestä keskiajalta lähtien]. Kowalczykin mukaan tärkeimmät erot ovat arkkitehtuurin tarkempi havainnointi ja toistaminen, taivaan ja veden dynaamisempi käsittely ja voimakkaammat valon ja varjon kontrastit Bellottossa.

Ennen häät Maria Elisabetta Pizzornon kanssa 5. marraskuuta 1741 Bellotto matkusti setänsä Giovanni Antonio Canalin kanssa Venetsian ympäristön läpi, Riviera del Brentan ja Padovan suuntaan . Tällä taidematkalla tehdyt piirustukset toimivat myöhemmin maalaajana mallina hänen kapriiseilleen , toisin kuin matkan tuloksena syntyi vain yksi maalaus.

Venetsialainen capriccio, josta on näkymät Santa Maria dei Miracolille, noin vuonna 1740

Keväällä 1742 äskettäin avioitunut Bellotto meni yksin Firenzen , Luccan ja Livornon kautta Roomaan , missä hän saapui vasta alkukesästä. Tällä matkalla Bellotto sai ensimmäisen mahdollisuuden nähdä ja piirtää maailma omin silmin - ilman setänsä vaikutusta. Kolme paria kuvia otettiin Firenzessä, Luccassa vain yksi oletettavasti viidestä suunnitellusta kaupunkinäkymästä. Roomassa hän teki kymmeniä piirustuksia tuskin kahden kuukauden aikana (heinäkuussa hän palasi Venetsiaan), joista hän muutti vain 16 näkemystä Roomasta vuoden 1742 ja 1743 lopussa. Näillä näkemyksillä Bellotto oli vihdoin astunut ulos setänsä varjosta ja vapautunut vaikutusvaltaansa.

Italian aikakausi

Bellotto käytti kuukausia paluustaan ​​Roomasta vuoden 1743 loppuun valmistelemalla Rooman 16 näkemystä. Vasta vuonna 1744 hän alkoi matkustaa uudelleen. Oletettavasti hän jatkoi lyhyitä matkoja Venetsiasta kevät- ja kesäkuukausina. Tänä aikana syntyi noin 20 vedutaa Lombardiasta , Piemontesta ja Veronasta sekä suunnilleen yhtä monta capriccia .

Bernardo Bellotto, Verona nähtynä Neue Brücken ylävirtaan (yksityiskohta), 1746/48; Dresdenin vanhat mestarit

Bellotto n maalaustekniikka on valtavasti rikastunut näin lyhyessä ajassa: viileä värisävyt, voimakas valo-varjo kontrastit, eli kuvan sommittelua määräytyy lävistäjä ja luonnottoman syvä horisontti. Taidemaalari esittelee meille näyttämön, jolla kaupungin elämää nyt "pelataan". Maaseudun maisema ilmestyi myös uutena aiheena. Vaikka setänsä Canaletto kanssa kaupunki "siivosi", ts. H. Bellotto sisälsi kuviinsa jokapäiväisen jokapäiväisen elämän, ja hänet vapautettiin kaikesta epämiellyttävästä ihanteellisen kuvan luomiseksi. Lähestymistapa, joka viittaa seuraavaan vuosisataan eikä menneisyyteen. Teknisen turvallisuuden lisääntyessä Bellotto suurensi myös kuvamuotoa.

Vuonna 1745 Bellotto sai Charles Emanuel III: lta . , Savoyn herttua ja Sardinian kuningas , tilasi kaksi Torinon veduaa. Vaikka tämä kuninkaallinen asiakas ei vastannut setänsä asiakaskuntaa, hän allekirjoitti silti taiteilijanimellään, jolla oli ilmeisesti vielä sormus: “BERNARDO BELLOTTO / DT. IL CANALETTO ”. Ensimmäistä kertaa Bellotto sisällytti myös maaseutumaiseman kaupunkikuvaan. Veronan vedutissa hän onnistui kuvaamaan tämän kaupungin yksilöllisyyttä. Tämä on erityisen ilmeistä verrattuna muiden mestareiden veronilaisiin veduttoihin ja tulee entistä selvemmäksi hänen myöhemmissä Wienin, Dresdenin ja Varsovan maalauksissaan.

Miksi Bellotto päätti lähteä Venetsiasta vuonna 1747, ei tiedetä. Muuttoon oli varmasti useita syitä. Kolmen lapsen kuoleman lisäksi neljässä vuodessa se oli luultavasti myös pelko epäonnistua liiketoiminnassa Venetsiassa ja hukkua taiteellisesti. 5. huhtikuuta 1747 jälkeen Bellotto meni Dresdeniin neuvottelemaan työsuhteensa ehdoista vaalituomioistuimessa. Hän palasi hetkeksi Venetsiaan ja lähti kotikaupungistaan ​​lopullisesti vaimonsa, viisivuotiaan poikansa Lorenzon ja palvelijan kanssa heinäkuussa 1747.

Ensimmäinen Dresdenin kausi

Dresden, johon 25-vuotias taidemaalari asettui vuonna 1747, ei ollut vain Saksin vaaliruhtinaskunnan pääkaupunki, vaan myös Puolan kuninkaan asuinpaikka (kuten elokuu III) vaaliruhtinas Friedrich August II : n persoonassa . Valitsija ja kuningas oli poikkeuksellinen taiteen tuntija, joka piti etusijalla venetsialaista maalausta ja jota hänen ensimmäinen ministerinsä kreivi Heinrich von Brühl tuki merkittävästi. Oletettavasti diplomaatin ja taiteen tuntijan Francesco Algarottin välittämä Bellotto nimitettiin hovimaalariksi, jonka vuosipalkka oli 1750 thaleriä. Muita merkkejä suuresta arvostuksesta olivat kultainen tupakkalaatikko ja kuninkaallisen pariskunnan, ruhtinaskunnan jäsenten sekä kreivin ja kreivitär Brühlin sponsoroima hyväksyminen hänen neljän tyttärensä, jotka syntyivät vuosina 1748–1752, sponsoriksi.

Ensimmäisen kerran Dresdenissä (1747–1758) Bellotto täydensi koulutuksensa ja Italian -matkojensa aikana hankkimansa tiedon. Hän täydensi sitä opiskelemalla hollantilaista taidetta vaalikokoelmassa ja sovelsi kasvatettuja taitojaan valmistellessaan useita veduuttisyklejä kuninkaallisessa toimeksiannossa. Dresdenin Gemäldegalerie Alte Meisterissä Dresdenissä sijaitseva 14 näkymän pääsykli luotiin vuoteen 1754 asti. 13 kuvaa 14: stä tehtiin uudelleen samankokoisina kreivi Brühlille. Vuosina 1753-1756 hän loi toisen jakson yksitoista näkymät pikkukaupungin Pirna eteläpuolella Dresdenissä Elben . Kahdeksan näistä toistettiin kreivi Brühlille.

Canaletto, kuten hän nyt kutsui itseään, toi jonkin verran taiteellista vapautta Dresdenin lukuisiin näkymiin. Hän maalasi joitain rakennuksia, kun ne olivat valmiit, vaikka ne olivat itse asiassa vielä rakenteilla. Panoraama kaupungin keskustasta, jossa rakennukset heijastuvat jokeen, toistetaan täsmälleen.

Bellotto pystyi saattamaan viisi vedutas n Königsteinin Fortress että Elbe Sandstone vuoret vuonna 1757/58 perustuu hänen omiin piirustuksia tehty 1755/1756. Vuonna 1756 alkoi seitsemän vuoden sota; Pirna ja Königstein olivat tärkeimmät taistelualueet. Koska Preussin joukot miehittivät Saksin sodan aikana kokonaan, Saksan järjestystilanne oli erittäin huono. Hänen asiakkaansa, elokuu II (1733–1763), meni myös maanpakoon Varsovaan. Canaletto oli luultavasti huolissaan Königsteinin työstä maksamasta maksusta, koska pian sen luomisen jälkeen hän myi sen taidekauppiaille, jotka myivät ne englantilaisille aristokraattisille perheille. Ansaitakseen rahaa taiteilija joutui vaellukselle ja lähti vuodenvaihteen tienoilla 1758/1759.

Vuonna 2014 kaksi viidestä Königsteinin linnoituksen vedutasta palasi ensimmäistä kertaa lähtöpaikalle Saksaan. Saman vuoden huhtikuun 11. päivästä marraskuun 2. päivään he olivat lainassa Manchester City Galleriesista vuoriston linnoitusta käsittelevässä erikoisnäyttelyssä. Ne ovat kaksi sisäpihanäkymää linnoituksen tasangolta. Ne välittävät yksityiskohtaisen kuvan Königsteinin jokapäiväisestä elämästä.

Intermezzo: Wien ja München

Bernardo Bellotto: Wien, Belvederestä katsottuna , 1759–1760, Kunsthistorisches Museum , Wien - ( Canaletto -näkymä )
Bernardo Bellotto: Keisarillinen huvipalatsi Schönbrunn, pihan puolella , 1759–1760, Kunsthistorisches Museum , Wien

5. joulukuuta 1758 Bernardo Bellotto myönsi passin Bayreuthiin. Hän luultavasti meni sinne arkkitehdin ja lavasuunnittelijan Giuseppe Galli da Bibienan suosituksesta , joka oli rakentanut Bayreuth -teatterin jo vuosina 1747–1748 ja tapasi Belloton Dresdenissä vuosina 1748–1754. Yritykset löytää työtä siellä olivat ilmeisesti epäonnistuneet, koska taiteilija tuli Wieniin tammikuussa 1759. Täällä Bellotto työskenteli aluksi kahdella korkealla aatelistolla, prinssi Wenzel Anton von Kaunitz-Riedbergin ja prinssi Joseph Wenzel von Liechtensteinin palveluksessa . Ensimmäistä kertaa hän integroi asiakkaan yksityiskohtaiset ja hienostuneet muotokuvat puutarhan palatsin veduttiin .

Kaiserhofia varten luotiin oletettavasti kuusi wieniläistä kaupunkisisustusta , jotka oli suunniteltu vastineiksi , sekä kaksi näkymää Schönbrunnin palatsille ja puistoon, panoraama kaupunkiin Belvederestä ja neljä näkymää Hofin palatsille (yhteensä 13 kuvaa). Oletettavasti niitä käytettiin keisarillisen palatsin huoneen sisustamiseen, mutta vuonna 1781 ne ripustettiin silloisen Unkarin pääkaupungin linnaan Pressburgiin . Koska Bellotto asui Wienissä vain hieman yli kaksi vuotta, hän tarvitsi keskimäärin kuudesta seitsemään viikkoa kutakin siellä luotua kuvaa kohden.

Wienissä Bellotto sai myös uutisia talonsa tuhoamisesta ja osan taideteostensa tuhoamisesta Preussin pommituksilla 14. -20. Heinäkuuta 1760. Hänen vaimonsa ja tyttärensä eivät vahingoittuneet, mutta osan hänen tuhoamisestaan taideteoksia ja painolevyjä oli 50 000 taalaria.

Maria Theresan suosituskirjeellä varustettu Bellotto muutti tammikuussa 1761 Müncheniin , missä hän tapasi Saksin valtaistuimen perillisen Friedrich Christianin , joka asui veljensä, vaaliruhtinaan Maximilian III: n kanssa. Baijerin Joseph oli etsinyt turvapaikkaa. Oletettavasti isäntiensä lahjaksi pariskunnalla oli kaksi näkymää Schloss Nymphenburgin kesäasuntoon ja Münchenin panoraama Münchenin asuinpaikan vaalitiloihin . Vuoden 1761 lopussa Bellotto palasi sodan runtelemalle Dresdenille.

Toinen Dresdenin kausi

Canaletto: Kreuzkirchen rauniot idästä katsottuna

Kun lokakuussa 1763 kuningas August III. ja kreivi Heinrich von Brühl kuoli, Bellotto menetti tärkeimmät kannattajansa. Seuraajat eivät enää pitäneet parempana rokokoo maalausta. Akatemia, joka syntyi vuodesta 1764, suuntautui enemmän nousevaan klassistiseen ihanteeseen. Vaikka hänet hyväksyttiin akatemiaan perspektiiviprofessoriksi, hänen palkkansa alennettiin 600 talliksi. Koska hän ei enää saanut palkkioita vedutista, Bellotto siirtyi useiden vertausten jälkeen Capricciin vuonna 1762 . Hän tunsi tämän aiheen; hän oli maalannut Italiassa jo lähes tusinan capriccin. Uutta on kuitenkin se, että arkkitehtoninen fantasia täyttää "runsaasti" koko kuvan pinnan. Näissä upeissa avoimissa portaikoissa ja pelihallissa asuu tavallisia ihmisiä ja alempia yhteiskuntaluokkia. Dresdenin vedutin lisäksi, jonka hän antoi akatemialle - luultavasti tietäen tarkalleen hylkäämisen, jonka hänen maalaustyylinsä ja aihe aiheuttaisi vastaanottajassa - oli myös kuvia Pirnan esikaupungista ja Kreuzkirchestä , jotka olivat liian suuria Vuonna 1760 seitsemän vuoden sodan aikana osat oli tuhottu.

Varsovan tuomioistuin

Bernardo Bellotto, Varsova, kuninkaallisen linnan terassilta (yksityiskohta) (1773), Varsova, Muzeum Narodowe

Ilmeisesti Bellotto ei enää kyennyt toimeentuloa Dresdenissä. Hän etsii uutta työtä ja oletettavasti löysi sen Pietarista , tsaari Katariina II : n hovista , mutta ei päässyt sinne. Puolivälissä hän jäi Puolan uuden kuninkaan Stanisław II : n hoviin . Hänen maunsa oli edelleen barokki ja hän piti venetsialaista maalausta, hän oli korkeasti koulutettu ja puhui useita kieliä, mukaan lukien italia . Hänen hoviinsa hän oli koonnut koko italialaisten taiteilijoiden siirtokunnan, mikä sopi Bellottolle, jolla ei ollut lainkaan kielitaitoa. Canalettoa ei nimitetty Varsovan hovin maalariksi, vaan hän työskenteli muiden taiteilijoiden kanssa niin sanotussa "taideosastossa".

Hovin tärkeimmät rakennustehtävät olivat Varsovan kuninkaallisen palatsin ja kruunukiinteistön uudistaminen vuosina 1764-1786 sekä kuninkaan yksityisomistuksessa olevan Ujazdówin palatsin jälleenrakentaminen vuosina 1766-1771. Ujazdówin palatsi oli korvaava asuinpaikka Varsovan linnan rakennustöiden ajan, ja siellä oli oltava kaikki edustavat huoneet. Bellotto sai työskennellä täällä. Käytettävissä olevien lähteiden mukaan hän kalusti koko huoneen, joka oli jopa nimetty hänen mukaansa; on epäselvää, onko hän todella maalannut freskoja. Bellotto loi myös 16 näkymää Roomaan Piranesin etsintöjen perusteella Ujazdówille sekä ensimmäisen Varsovan veduutin. Hänen poikansa Lorenzo Bellotto auttoi häntä Rooman syklissä, joka on päivätty 1768/69, mutta joka kuoli vuonna 1770. Joskus Rooma ja Varsova vedutas nähdään yhteydessä: suorassa vertailussa kaksi syytä esittää samanlaisia keskenään - Venetsia oli usein myös kuvata Altera Roma , toinen Roomassa.

Kuningas Stanisław August ei pystynyt saattamaan Ujazdówin kunnostustöitä päätökseen, joten hän päätti keskittyä Varsovan kuninkaalliseen linnaan. Vedute siirrettiin sinne vuonna 1777 ja ripustettiin senaattorin eteiseen, jonka puupaneelit sovitettiin näihin - jo olemassa oleviin - maalauksiin. Olemassa olevien lisäksi Bellotto maalasi edelleen Varsovan veduttoja, jotkut pienemmässä muodossa, niin että vihdoin 22 Bellotto -maalausta koristivat salia. Alla on historiakuva (Bellotolle tuntematon genre), joka osoittaa Stanisław August Poniatowskin valitsemisen Puolan kuninkaaksi , loput ovat Varsovan näkemyksiä.

Bellotto kiinnittää paljon enemmän huomiota staffage seuraavilla Varsova Vedute kuin hän Dresdenissä. Arvioiden mukaan Varsovan kuvissa on edustettuina noin 3000 ihmistä, joista noin puolet on selvästi tunnistettavissa asemansa ja ammatinsa perusteella. Kaksi versiota Stanisław Augustin vaaleista ja lähettilään Jerzy Ossolińskin saapumisesta Roomaan vuonna 1733 ovat täynnä ihmisiä, jotka ovat kuitenkin osittain tunnistettavissa.

Bernardo Bellotto, nimeltään Canaletto, kuoli yllättäen Varsovassa 17. lokakuuta 1780. Kuolinsyy oli aivohalvaus ( apopleksia ).

tekniikkaa

Vedelliä valmistettaessa Bellotto toimi aina samalla tavalla. Ensin tehtiin useita pieniä ja keskikokoisia piirustuksia camera obscura -apuohjelman avulla , jotka sitten käsiteltiin suureksi, lopulliseksi piirustukseksi. Tämä piirros, joka on tehty erittäin tarkasti viivaimella, on nyt neliöity, ts. H. varustettu ruudukolla ja näiden neliöiden avulla suurennettu kankaalle. Lisäksi Bellotto teki luonnoksia arkkitehtonisista yksityiskohdista ja ilmaisia ​​luonnoksia henkilöstön hahmoista maalauksen mittakaavassa. Nämä piirustukset pidettiin yleensä huolellisesti, koska jos kuva tehtiin uudelleen (mikä usein tapahtui), hän ei tarvinnut alkuperäistä, mutta pystyi toistamaan piirustuksia elämänsä loppuun asti.

Esiliimattu (eli liimalla päällystetty) kangas pohjustettiin ensin punaiseksi bolo venezianolla ja sitten kahdesti. Sitten hän piirsi valmiiseen pohjamaaliin piirustuksen neliöinnin mukaisen ruudukon, johon hän siirsi piirustuksen vastaavat neliöt tummanruskealla siveltimen vedolla. Hän piirsi joitakin viivoja sävellyksestä ja arkkitehtonisista yksityiskohdista viivaimella; ne näkyvät usein edelleen paljaalla silmällä.

Varjoalueet levitettiin läpikuultavalla maalilla, joka antaa pohjamaalin loistaa. Karkeammat osat on maalattu öljyvärillä . Hän käytti temperaa hienoihin viivoihin . Joitakin viivoja korostetaan raaputtamalla tuoretta maalia. Lopuksi sovellettiin henkilöstön lukuja .

Erityisiä jälkiseurauksia toisen maailmansodan jälkeen

Jälkeen toisen maailmansodan , suuren osan Varsovan vanhan kaupungin oli rekonstruoitu avulla Bellotto suhtautuu Varsovassa .

tehtaita

Tärkeimmät teokset ja kokoelmahistoria

Muut teokset (valinta)

  • Venetsia, Grand Canal visto da Palazzo Balbi (takavarikoitu Milanossa syyskuussa 2005)
  • Venetsia, Grand Canal ja Santa Croce ja Corpus Domini , 1738/1739 (Lontoo, Kansallisgalleria) - AK Wien 2005 nro 1
  • Venetsia, Rio dei Mendicanti ja Scuola di San Marco , 1738/1739 (Venetsia, Gallerie dell'Accademia) - AK Wien 2005 nro 2
  • Suuri kanava Palazzo Foscarilta Caritàlle, 1739/1740 (Tukholma, Kansallismuseo)
  • Arsenal -portti ja Campo di Arsenale ; Piazzetta kohti Pyhän Markuksen aukiota , 1740/1743 (Kanadan kansallisgalleria, Ottawa)
  • Firenze, Piazza della Signoria ; Firenze, näkymä Arnolle Ponte Vecchiolta kohti Santa Trinitàa, 1742 (Budapest, Szépmüvészeti -museo) - AK Wien 2005 nro 3,4
  • Neustädter Markt , Dresdenin kuvagalleria
  • Dresden Altmarkt , Pinacoteca Gianni ja Marella Agnelli, Torino
  • Pirnan kauppatori . 1753 tai 1754, öljy kankaalle 134 × 238 cm, Gemäldegalerie Dresden
  • Königsteinin linnoitus luoteesta . Vuosien 1756 ja 1758 välillä öljy kankaalle, 132 × 234 cm, Derbin jaarlin kokoelmassa, Knowsley, Lancashire
  • Wien, Belvederestä katsottuna . Vuosina 1758–1761 Taidemuseo
  • Jerzy Ossolinskin tulo Roomaan vuonna 1633 , Wrocław, Muzeum Narodowe
  • Idealvedute, jossa palatsin portaat , 1762, öljy kankaalle, Hampuri, (Hamburger Kunsthalle)
  • Piazza Navona , 1767–1770, Nižni Novgorodin taidemuseo

Näyttelyt

kirjallisuus

nettilinkit

Commons : Bernardo Bellotto  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
Wikilähde: Bernardo Bellotto Dresdenin kuninkaallisen kuvagallerian luettelossa (1887)  - lähteet ja koko teksti
Wikilähde: Canaletto -kansio, 24 näkemystä Dresdenistä, Pirnasta ja Königsteinistä Canaletton etsintöjen perusteella (1895)  - lähteet ja koko teksti

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ katso Rottermundin huomautus 17
  2. ↑ Rottermund 2005, s. 13/14
  3. ↑ Bernardo Bellotto ja Varsovan jälleenrakennus , katsottu 24. kesäkuuta 2018
  4. ↑ Jälleenrakennus: ”ihanteellinen kaupunki” rekonstruktion sijaan alkuperäisen sijaan - Varsovan historiallinen keskusta. Alkuperäinen uskollisuus , s. 228; katsottu: 24. kesäkuuta 2018
  5. ↑ Ingeborg Wiensowski: Canaletto -näyttely: Älä katso värejä. Julkaisussa: Spiegel Online . 12. lokakuuta 2010, käytetty 9. kesäkuuta 2018 .
  6. ↑ http://www.nationalgallery.org.uk/whats-on/exhibitions/venice-canaletto-and-his-rivals
  7. ^ Musée Jacquemart -André: Canaletto - Guardi ( Muistoesine 10. joulukuuta 2014 Internet -arkistossa )
  8. ^ Ilmoitus näyttelystä , katsottu 17. marraskuuta 2014.
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Bellotto, Bernardo
VAIHTOEHTOISET NIMET Canaletto
LYHYT KUVAUS Italialainen taidemaalari
SYNTYMÄPÄIVÄ 30. tammikuuta 1721 tai 20. toukokuuta 1722
SYNTYMÄPAIKKA Venetsia
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 17. lokakuuta 1780
KUOLEMAN PAIKKA Varsova