Ryöstetty taide (toinen maailmansota)

Vuodesta 1945 vuoteen 1955 Moskovassa: Raphaelin Sixtus Madonna Dresdenin vanhojen mestareiden galleriasta

Ryöstetty taidetta toisen maailmansodan sisältää varkaus kulttuuriomaisuuden aikana ja sen jälkeen päättymisen toisen maailmansodan jonka liittoutuneiden joukot ja miehitysvaltojen. Myös kansallissosialistisen Saksan laaja taidevarkaus kaikilla saksalaisten miehittämillä alueilla on luokiteltava kansainvälisen oikeuden mukaan ryöstettyyn taiteeseen , joka on määritelty "sodan aikana tuotuiksi kulttuurihyödykkeiksi" ja johon viitataan ryöstetyn taiteen tai Natsien ryöstetty taide .

Natsi ryösti taidetta

Vuosina 1939–1944 kansallissosialistiset järjestöt ryöstivät linnoja, kirjastoja, museoita ja yksityisiä kokoelmia saksalaisen Wehrmachtin käytössä olevilla alueilla. Erityisesti työryhmä Reichsleiter Rosenberg Alfred Rosenbergin johdolla , Sonderkommando Künsberg ja tutkimus- ja opetusryhmä Ahnenerbe , joka oli Heinrich Himmlerin alainen, kilpailivat taideteosten ja arkistojen jäljittämisessä ja poistamisessa.

Jotkut ryöstettiin taideteosta oli tarkoitus esillä on ” Führermuseum ” perustelluiksi vuonna Linz ja ryöstivät kirjastojen oli tarkoitus käyttää ideologinen tutkimuksessa ja opetuksessa. Valuutan hankkimiseksi osia ryöstetyistä taiteista tarjottiin kansainvälisillä taidemarkkinoilla, erityisesti Sveitsin kautta . Erittäin merkittävä määrä arvokkaita taideteoksia löysi tiensä Hermann Göringin yksityiseen kokoelmaan .

Vuosina 1943-1948, merkittäviä osia ryöstettiin taiteen varastettu kansallissosialistinen organisaatiot eri puolilta Eurooppaa olivat vuonna Altaussee suolakaivos lähellä Altaussee vuonna Liezen alueella vuonna Steiermark . Vuodesta 1945 liittoutuneiden vei heidät kuorma- kuin Keski keräyspisteeseen vuonna Münchenissä , joka sijaitsi Führerbau ja hallinnon rakentamisessa NSDAP .

Suuret osat Hermann Göringin yksityiskokoelmasta jäi edustaja huoneissa hänen Carinhall asuinpaikka on Schorfheide luoteeseen Berliinin vasta vähän ennen sodan päättymistä . Tammikuussa 1945 Göring vei taidekokoelman Berchtesgadeniin erikoisjunilla ja säilytti siellä tunneleissa. Taideaarteet purettiin sitten ja vietiin ilmahyökkäyssuojiin; Jotkut maalauksista ja kuvakudoksista varastettiin ryöstöjunista sodan viimeisinä päivinä.

Taidevarkaus Ranskassa

Antautumisen jälkeen Ranskan , Adolf Hitler antoi määräyksen 30. kesäkuuta 1940 turvata taideteoksia Ranskan valtion ja yksityishenkilöiltä, erityisesti juutalaisia . Kolmen toimielimen tuli asiassa aktiivinen: Tällä taidetta suojelu Wehrmachtin johtama taidehistorioitsija Franz Wolff-Metternichin (1893-1978), Saksan suurlähetystöön Pariisissa , eli suurlähettiläs Otto Abetz , joka tilasi ulkoministeri Joachim von Ribbentrop ja työryhmä Reichsleiter Rosenberg (ERR). Esimerkiksi kauaskantoisissa ja laaja-alaisissa takavarikoissa Ranskassa kilpaili eri vastuuhenkilöiden välillä. Wolff-Metternich, joka otti taiteellisen suojelun tehtävänsä vakavasti, huomautti useaan otteeseen, että takavarikointi oli Haagin yleissopimuksen vastaista . Hänelle annettiin lomavapaus Hitleriltä vuonna 1942 ja hänet vapautettiin lokakuussa 1943. Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg hylkäsi vuonna 1907 tehdyn Haagin maansodankäynnin säännösten , joiden mukaan yksityisomistus on suojattu, pätevyyden sillä perusteella, että tämä ei koske juutalaisia ​​ja heidän tavaroitaan.

Ennen sotaa suuri osa ranskalaisista taideteoksista oli juutalaisten perheiden, kuten Rothschildien ja Bernheim-Jeune- veljien , Levy de Benzionin (1873–1943), Alphonse Kannin , David David-Weillin , kokoelmissa ja taidekaupoissa . Marguerite Stern ja Alphonse Schloss , Georges Wildenstein ja Paul Rosenberg . Monet heistä olivat paenneet Saksan hyökkäyksestä, mutta heidän oli jätettävä kokoelmansa taakse. Suurlähettiläs Abetz takavarikoi heinäkuusta syyskuuhun 1940 pääasiassa Ranskan valtion ja museoiden taideaarteita, mutta myös juutalaisten kansalaisilta. Marraskuusta 1940 lähtien Rosenbergin työryhmä etsi järjestelmällisesti "varakkaiden ranskalaisten juutalaisten" gallerioita, huoneistoja, varastoja ja taidevarastoja. Kaiken kaikkiaan Ranskan työryhmä takavarikoi yli 21 000 taidetta.

Rose Vallandin henkilökohtaisten ponnistelujen ansiosta varastetut esineet inventoitiin. Ranskan tapauksessa voidaan siis rekonstruoida 21 902 taide-esineen takavarikointi 203 taidekokoelmasta. Reichsleiter Rosenberg -työryhmän Berliinin johto arvioi maaliskuuhun 1941 asti kerättyjen taideteosten arvoksi yli miljardin Reichsmarkin. Huhtikuusta 1941 heinäkuuhun 1944 Rosenbergin työryhmä lähetti Saksaan 4174 laatikkoa kulttuuriesineitä 29 erässä . Lisäksi entisen juutalaisen omaisuuden huonekalut ja taloustavarat ryöstettiin ” Aktion M ” -mallissa: yli miljoona kuutiometriä tavaroita kuljetettiin 29 436 rautatie-autosta Ranskasta Saksaan 71 619 huoneistosta.

Mukaan Führerille järjestyksessä 18. marraskuuta 1940 takavarikoidun taideteokset olivat käytettävissä Hitlerille hänen erikoistilauksesta Linzissä . Ne asetettiin Neuschwansteinin , Chiemseen , Buxheimin ( Baijeri ), Kogl im Attergaun ja Seiseneggin ( Itävalta ) ja Nikolsburgin ( Tšekkoslovakia ) linnoihin .

Vuonna 2013 Götz Aly kuvaa toista taidevarkauden muunnosta Walter Bornheimin, München, esimerkillä. Prosessiin "hankittiin" taideteoksia Ranskan valuutanvaihdolla, jotka laskutettiin suoraan miehitetylle valtiolle Reichsbankin varausnappien kautta Reichskreditkasse Pariisin kautta .

Taidevarkaus Itä-Euroopassa

Vaikka Kansallissosialistien vuonna Länsi-Euroopassa periaatteessa edelleen eriytetään ”käyttökelpoinen” ja ” degeneroitunut ” (eli modernin taiteen ) ja yrittivät välittää vaikutelman, että takavarikoidun taideteokset olivat ostetaan, ne laskivat kaikki estoja miehitetyillä Itä alueilta ja suorittaa järjestelmällisiä ryöstöä .

Taideteokset, jotka saksalaiset olivat luoneet tai jotka näyttivät jotenkin myytäviltä, ​​säästettiin. Toisaalta venäläisten tai puolalaisten taiteilijoiden taideteokset tuhoutuivat järjestelmällisesti, koska kansallissosialistit pitivät niitä "arvottomina", koska kansallissosialistisen ideologian mukaan ne tulivat " ali-ihmisistä ".

Miehitetyllä osissa Neuvostoliiton museot ja galleriat ovat systemaattisesti ryöstetty, omakotitalot ryöstetty, ortodoksisen kirkkoja , synagogia ja Etelä-Venäjällä, moskeijoita tuhoutui.

Tunnetuin kansallissosialistisen taidevarkauden tapaus on todennäköisesti Amber Room , joka kuljetettiin Tsarskoje Selon (Puškin) Katariinan palatsista Pietarin lähellä lokakuussa 1941 . Muutamaa kuukautta myöhemmin Neptunuksen suihkulähde siirrettiin tsaarin asuinpaikan puistosta Nürnbergiin .

Palaa sodan päättymisen jälkeen

Vuodesta 1945 lähtien ryöstetty taide on viety ryöstöpaikoilta moniin Münchenin , Wiesbadenin ja Marburgin keskuskeskuksiin , valokuvattu, luetteloitu, tarkistettu alkuperänsä ja palautettu laillisille omistajille. Vuonna 1949 keräyspiste lopetti toimintansa ja siirsi tehtävänsä Saksan palautusvaliokunnalle . Vuonna 1952 tämä korvattiin saksalaisella Treuhandverwaltung für Kulturgutilla , joka oli yhteydessä ulkoministeriöön .

1. tammikuuta 1963 Münchenin alueellinen verovirasto otti haltuunsa kaikki jäljellä olevat asiakirjat ja taideteokset. Mukaan 134 artiklan 1 § peruslaki , liittotasavallan Saksan saa omistukseensa jäljellä 3500 inventaario numerot, jotka kattavat kuitenkin paljon suurempi joukko esineitä. Asiakirjat ja tiedostot, jotka voivat antaa tietoa taideteosten alkuperästä, sijaitsevat liittovaltion arkistossa Koblenzissa.

Saksan arkistoissa, kulttuurilaitoksissa ja museoissa on edelleen natsien aikana laittomasti omistettuja kulttuuriesineitä, pääasiassa aikaisemmin juutalaisten omaisuudesta. Ryöstetyn taiteen tutkijan Günter Wermuschin arvioiden mukaan kansallissosialistit varastivat valloitetuilta alueilta 3-5 miljoonaa taidetta. 1960-luvun puoliväliin mennessä noin 80 prosenttia taideteoksista oli palautettu. Sen jälkeen oli vain muutama paluu. Olettaen alla olevat numerot, tämä tarkoittaa, että 500 000 taideteosta ei ole (vielä) palautettu omistajille tai heidän perillisille. Nämä luvut koskevat takavarikointia miehitetyiltä alueilta. Tähän lisätään nyt ryöstettyyn taiteeseen kuuluvien juutalaisten omaisuuden saksalaisten sisäisten " aryanisaatioiden " määrä sekä takavarikointi julkisista kokoelmista " Rappeutunut taide " -kampanjan aikana.

Vuonna 1998 tehdyssä Washingtonin julistuksessa (ks. Alla) Saksan liittotasavalta ilmoitti olevansa valmis palauttamaan taideteokset , vaikka siihen ei olisi kansainvälisen tai siviilioikeudellisen velvoitteen mukaista.

Itävallan palautus

Päättymisen jälkeen ja toisen maailmansodan , lukuisat taideteokset olivat hallussa Itävallan kokoelmien ja museoissa. Taiteen omistajat, enimmäkseen valtionmuseot tai kokoelmat, ovat hylänneet tai jättäneet huomiotta uhrien tai heidän perillistensä ja laillisten seuraajiensa saamat takuut. Vasta vuonna 1998 luotiin erillinen laki, jonka on tarkoitus sallia pakkolunastetun taiteen palauttaminen sen lailliselle omistajalle tai perilliselle: palauttamislaki .

Mutta sittenkään palautukset eivät ole useimmiten sujuneet sujuvasti. Erityisen jatkuva tapaus on esimerkiksi Egon Schielen Wallyn muotokuva . Itävaltalaisen taidekokoajan Rudolf Leopoldin hallussa oleva maalaus takavarikoitiin New Yorkissa vuonna 1998 pidetyssä näyttelyssä ; prosessi jatkui maaliskuussa 2008 ja maksoi toistaiseksi 2,9 miljoonaa euroa. Vuonna 2008 Wienin Leopold-museossa Albin Egger-Lienzin kuvien näyttelyssä paljastettiin jälleen heikkouksia palautuslaissa. 14 maalausta epäillään natsien ryöstetyksi taiteeksi. Joidenkin alkuperä on todistettu natsien pakkolunastuksella juutalaisesta omaisuudesta (esimerkiksi "Waldinneres", jonka Gestapo otti Georgilta ja Erna Duschinskyilta vuonna 1939 ), mutta koska maalaukset ovat nyt yksityisen säätiön omistuksessa, lakia ei sovelleta. Tapaus johti suuriin tiedotusvälineisiin sen jälkeen, kun keräilijä Rudolf Leopold kielsi syyllisyytensä ja Israelitische Kultusgemeinde puhui "natsien uhrien pilkasta" ja vaati Leopold-museon sulkemista.

Ryöstetty liittolaisten taide

Johannisfriedhof Nürnbergissä , vesiväri : Albrecht Dürer , Kunsthalle Bremen , esimerkkinä ryöstetystä taiteesta liittolaisilta

Ryösti taidetta Yhdysvalloissa

Sol Chaneles, taidetta varkaus tutkija ja professori rikosoikeuden Rutgers University , New Jersey , joka kuoli vuonna 1990 , raportoi suuri kuljetuskone täynnä Saksan kulttuuriomaisuuden, joka lensi Münchenistä Yhdysvaltoihin kesällä 1945 - mitä tuli siitä on edelleen epäselvää. Chaneles raportoi myös katoaminen Schloss Collection , kokoelma Hollanti päälliköiden 17th century, joiden tilat nyt pitäisi olla varikolla on taidemuseon vuonna Washington jälkeen todellinen virheen välillä Vichyn Ranskan ja kansallissosialistien . Muilta osin Chanelesin tuomiota Yhdysvaltojen epäonnistumisesta palauttaa ns. Natsitaide oikeille omistajilleen pidetään liioiteltuina. Muissa tapauksissa juuri hän paljasti olosuhteet, jotka liittyivät taideteosten hankintaan entisistä juutalaisista omaisuuksista amerikkalaisissa kokoelmissa. Usein sattui, että liittoutuneiden sotilaat rikastuttivat itseään paloilla tai ottivat ne mukanaan "matkamuistoiksi".

Ryösti taidetta Venäjällä

Pronssikauden kultaa aarre Eberswalde , nyt ryöstetty taidetta Moskovassa

Vuodesta 1945 vuoteen 1947 lukuisia Saksan kulttuurikohteiden takavarikoivat Neuvostoliiton ” pokaalin palkkiot ” vuonna Neuvostoliiton miehittämässä vyöhyke Saksan ja toi Neuvostoliittoon. Vaikka Neuvostoliitossa tallennetut kuvat palautettiin Dresden Gemäldegalerieen vuonna 1955 , vasta vuonna 1992 Venäjän hallitus kumosi vuosikymmenien ankaran salaisuuden ryöstetyissä taidetiloissa, jotka oli piilotettu salaisiin lehtiin. Saksalais-venäläisessä sopimuksessa sovittiin palauttamaan "laittomasti tuotu kulttuuriesine omistajalle". Seuraavana aikana ryöstetyn taideongelman käsittely Venäjällä johti massiivisiin sisäpoliittisiin kiistoihin. Presidentti Boris Jeltsinin vastarintaa vastaan duuma julisti ryöstetyn taiteen toistuvasti Venäjän pysyväksi omaisuudeksi. Ryöstettyä taidekysymystä pidetään oleellisena, vielä ratkaisematta ongelmana Saksan ja Venäjän suhteissa.

1990-luvulla Pushkin-museo ja Moskovan historiamuseo sekä Pietarin Eremitaaši alkoivat hakea ryöstettyä taidetta salaleireiltä ja näyttää niitä yleisölle näyttelyissä. Vuonna 1995 Eremitaasi esitteli 1800-luvun ranskalaisia ​​maalauksia Friedrich Carl Siemensin (1877–1952), Eduard von der Heydtin , Alice Meyerin ( Eduard Lorenz Lorenz-Meyerin leski ), Otto Gerstenbergin , Otto Krebsin , Bernhard Koehlerin ja Friedrich Carlosin kokoelmista. Monica Sachse ( Paul Sachsen leski ). Vuotta myöhemmin oli näyttely, jossa oli mestaripiirustuksia saksalaisista yksityiskokoelmista. Vuonna 1996 Pushkin-museossa oli ns . Priamin aarre ja vuonna 2007 Berliinin esi- ja varhaishistorian museon merovingilaiset löydöt , mukaan lukien Gutensteinin miekkaterä . Muita merkittäviä ryöstettyjä esineitä Venäjällä ovat Bremenin taidemuseon (mukaan lukien ns. Baldin-kokoelma) laajat omistukset, Berliinin Aasian taidemuseon Itä-Aasian kokoelman laajat omistukset , Ferdinand Lassallen ja Walther Rathenaun testamentit , omistustiedot Gotha kirjaston ja ruhtinaallinen kirjasto Wernigerode ja asevarikko Wartburg . Vuonna 2008 tuli tiedoksi, että Ukrainan Simferopolin kaupungin museossa on esillä 87 maalausta Suermondt-Ludwig-museo Aachenista , joiden uskottiin kadonneen vuoteen 2005 saakka.

Pronssikauden Eberswalde-kullan aarre esiteltiin vuonna 2013 Pietarin näyttelyssä "Pronssikausi - Eurooppa ilman rajoja" . Saksan liittokansleri Angela Merkel kehotti Venäjän hallitusta palauttamaan varastetut saksalaiset kulttuuriesineet lyhyessä puheessaan näyttelyn avaamisen yhteydessä 21. kesäkuuta 2013 .

Vuonna 2016 Moskovan Pushkin-museosta löydettiin 59 patsasta, jotka olivat aiemmin Berliinin Boden museossa .

Ryöstetty taide Puolassa

Kuten Berlinka ( Puolan kohteelle ”tulevat Berlin”), myös Pruski Skarb ( ”preussilainen aarre”), Puola on laajin kokoelma Saksan kulttuuriomaisuuden, mm. arvokkaista alkuperäisistä käsikirjoituksista, mukaan lukien Johann Wolfgang von Goethen ja Ludwig van Beethovenin kirjeet , jotka ovat nyt Puolan hallussa. Kun nämä oli siirretty Preussin valtion kirjastosta Berliiniin Sleesian luostariin toisen maailmansodan lopussa , ne vietiin sieltä keväällä 1945. Neljän vuosikymmenen ajan heitä pidettiin sotatappiona. Asiantuntijat säilynyt kokoelmani mahdollinen heikkeneminen, nykyään ne säilytetään Jagiellonian kirjasto vuonna Krakovassa . Myös Puolan ilmailumuseo Krakovassa laskee aarteisiinsa kappaleita entisestä Göring-kokoelmasta.

Alkuperätutkimus

Niin kutsuttu Washingtonin julistus ( Washingtonin periaatteet ) 3. joulukuuta 1998 - itse asiassa "Washingtonin konferenssin periaatteet suhteessa kansallissosialistien takavarikoimiin taideteoksiin" - on allekirjoittaneiden valtioiden oikeudellisesti sitomaton sopimus, johon kansallissosialismin aikana tunnistetaan takavarikoidut taideteokset, etsitään ennen sotaa omistajat tai perilliset ja löydetään "oikeudenmukainen ja oikeudenmukainen ratkaisu". Saksassa kulttuuriomaisuuden menetysten koordinointitoimisto perustettiin Bremeniin vuonna 1994 , jota laajennettiin vuonna 1998 ja joka siirrettiin Magdeburgiin.

Palauttaminen sodan päätyttyä

Neuvostoliiton hallitus palautti DDR: lle lukuisia taideteoksia. Julius Troschelin "Sleeping Spinner" tuli Alte Nationalgalerieen silloiseen Itä-Berliiniin jo vuonna 1958 .

Katso myös

kirjallisuus

  • Konstantin Akinscha, Grigori Koslow: saalisaihe . Aarteenetsinnässä venäläisissä salivarastoissa . Deutscher Taschenbuch Verlag , München 1995, ISBN 3-423-30526-6 .
  • Thomas Armbruster: Natsien saaliiden korvaaminen. Länsimaisten liittolaisten kulttuuriesineiden etsintä, hyödyntäminen ja palauttaminen toisen maailmansodan jälkeen . De Gruyter, Berliini 2008, ISBN 978-3-89949-542-3 , ( Writings on the Protection of Cultural Property ), (Samanaikaisesti: Zürich, Univ., Diss., 2007).
  • Thomas Buomberger: ryöstetty taide- ja taidevarkaus. Sveitsi ja varastettujen kulttuuriesineiden kauppa toisen maailmansodan aikana . Orell Füssli, Zürich 1998, ISBN 3-280-02807-8 .
  • Peter Bruhn : ryöstetty taide. Bibliografia kansainvälisestä kirjallisuudesta puna-armeijan Saksassa toisen maailmansodan aikana vangitsemien kulttuurikohteiden kohtalosta (museot, arkistot ja kirjastot) . 2 nidettä. 4. täysin uudistettu painos, jossa on laaja rekisteriosa Sagner, München 2003, ISBN 3-87690-835-3 , ( Berliinin valtion kirjasto - Preussin kulttuuriperintö - Itä-Euroopan osaston julkaisuja 30, 1–2), ( Viitteet nykyisiin Venäjän aiheisiin 30, 1–2).
  • Wilfried Fiedler : Saksan ja Venäjän väliset neuvottelut toisen maailmansodan aikana ja sen jälkeen siirrettyjen kulttuuriesineiden kotiuttamisesta . Julkaisussa: Yearbook of the Public Law of the Present, NF 56, 2008, ISSN  0075-2517 , s. 217–227.
  • Michael Franz: Museot, ryöstetty taide ja natsien ryöstetty taide , parlamentti. Liitteellä "Politiikasta ja nykyhistoriasta", liittovaltion kansalaisopetuksen virasto, nro 49 / 3. joulukuuta 2007; pdf-muodossa osoitteessa www.bpb.de/system/files/pdf/UC6WTM.pdf
  • Cay Friemuth: Varastettu taide. Dramaattinen kilpailu kulttuuriaarteiden pelastamiseksi toisen maailmansodan jälkeen. Eurooppalaisten kulttuurivarojen sieppaaminen, palauttaminen ja palauttaminen 1939–1948 . Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Frank Grelka: Ryösti taidetta ja taidevarkauksia. Neuvostoliiton hyvityskäytäntö Neuvostoliiton alueella. Julkaisussa: Quarterly Books for Contemporary History. 1. painos 2019, s.73--105.
  • Ulf Häder, Katja Terlau , Ute Haug: Hämärän museot - hankintapolitiikka 1933 - 1945 . Kollokviumi 11. ja 12. joulukuuta 2001, Köln. Oma tarinasi. Alkuperätutkimus Saksan taidemuseoissa kansainvälisessä vertailussa. Konferenssi 20. – 22. Helmikuuta 2002, Hampuri. Kulttuurivarantojen menetysten koordinointitoimiston julkaisut, 2. Magdeburg 2002 ISBN 3-00-010235-3 .
  • Anja Heuss : Taiteen ja kulttuurivarojen varkaus. Vertaileva tutkimus natsien miehityspolitiikasta Ranskassa ja Neuvostoliitossa . Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 . Samaan aikaan: Diss. Phil. Frankfurtin yliopisto / Main 1999
  • Tatiana Ilatovskaja: Pääpiirustuksia Eremitaašissa. Löysi uudelleen teoksia saksalaisista yksityiskokoelmista . Kindler, München 1996, ISBN 3-463-40300-5 .
  • Albert Kostenewitsch: Eremitaašista. Menetti mestariteoksia saksalaisissa yksityiskokoelmissa . Kindler, München 1995, ISBN 3-463-40278-5 .
  • Michael J.Kurtz: Amerikka ja natsien salakuljetuksen paluu. Euroopan kulttuuriaarteiden palauttaminen . Cambridge University Press, Cambridge et ai. 2006, ISBN 0-521-84982-9 .
  • Hanns Christian Löhr: Ruskea taidetalo , Hitler ja "Linzin erikoisjärjestys". Visioita, rikoksia, menetyksiä. Akademie-Verlag, Berliini 2005, ISBN 3-05-004156-0 , 424 s. (2. painos Berliini 2016 ISBN 978-3-7861-2736-9 ).
  • Hanns Christian Löhr: Taide aseena - Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Ideologia ja taidevarkaus "kolmannessa valtakunnassa" , Berliini 2018, ISBN 978-3-7861-2806-9 , 208 s.
  • Melissa Müller , Monika Tatzkow: Kadonneita kuvia, menetettyjä henkiä - juutalaisia ​​keräilijöitä ja mitä heidän taideteoksistaan ​​tuli. Elisabeth-Sandmann-Verlag, München 2008, ISBN 978-3-938045-30-5 , 256 s.
  • Lynn H.Nicholas: Euroopan raiskaus. Eurooppalaisten taideteosten kohtalo kolmannessa valtakunnassa. Kindler, München 1995, ISBN 3-463-40248-3 . 1997 myös nidottu Knaur.
  • Waldemar Ritter : kulttuuriperintö pilaa? Sodan aikana Saksasta tuotujen kulttuurihyödykkeiden kotiuttaminen - välttämättömyys ja mahdollisuudet historiallisen ongelman ratkaisemiseen (tieteelliset liitteet Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums nide 13) , Verlag des Germanisches Nationalmuseums, Nürnberg 1997, ISBN 3-926982-49-7 .
  • Susanne Schoen, Andrea Baresel-Brand: Oikeuden labyrintissä? - Tapoja suojata kulttuurivarauksia . Liittovaltion kulttuurin ja tiedotusvälineiden komissaarin konferenssi 9.-10. Lokakuuta 2006 Bonnissa. Kulttuurivarantojen menetyskoordinointikeskus , Magdeburg 2007, ISBN 978-3-9811367-2-2 , ( Kulttuurivarantojen menetyskoordinointikeskuksen julkaisut 5).
  • Elizabeth Simpson (Toim.): Sodan pilaantuminen. Toinen maailmansota ja sen seuraukset. Kulttuuriomaisuuden menetys, uudelleensyntyminen ja palauttaminen . Abrams, New York NY 1997, ISBN 0-8109-4469-3 .
  • Birgit Schwarz: Hitlerin museo. Valokuva-albumit “Gemäldegalerie Linz”. Asiakirjat Führer-museosta. Böhlau, Wien ja muut 2004, ISBN 3-205-77054-4 .
  • Nancy H.Yeide: Varjojen unelmien ulkopuolella. Hermann Goering -kokoelma. . Robert M. Edselin johdannossa. Laurel Publishing, Dallas TX 2009, ISBN 978-0-9774349-1-6 , (englanti).

nettilinkit

Commons : Natsien ryöstetty taide (toinen maailmansota)  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. Michael J.Kurtz: Amerikka ja natsien salakuljetuksen paluu. Euroopan kulttuuriaarteiden palautuminen, sivu 26
  2. ^ Taide-aikakauslehti: Hitlerin varastetut mestariteokset ( Memento 30. tammikuuta 2013 Internet-arkistossa )
  3. ^ Hanns Christian Löhr: Taide aseena. Työryhmä Reichsleiter Rosenberg. , Berliini 2018, s.114.
  4. ^ Thomas Buomberger: ryöstetty taidevarkaus . Zürich 1998, s. 27 ja sitä seuraavat.
  5. Birgit Schwarz: Erikoistilaus Linz ja "Führermuseum" , julkaisussa: Robbery and Restitution. Juutalaisten omaisuutta vuodesta 1933 nykypäivään. Muokannut Inka Bertz ja Michael Dorrmann, Göttingen, Wallstein Verlag 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4 .
  6. Götz Aly: Hitlerin halukkaat taidekauppiaat. Julkaisussa DIE ZEIT, 21. marraskuuta 2013 nro 48, s. 57. Hän tekee tästä johtopäätökset Münchenin nykyisestä taideteoksesta.
  7. ^ Günter Wermusch: Tapahtuman olosuhteet (tuntemattomat). Taidevarkaus liittolaisten silmissä, Braunschweig 1991
  8. ^ A b Paul Jandl: Vilpittömässä mielessä - natsien ryöstettyä taidetta Wienin Leopold-museossa? , Neue Zürcher Zeitung , 6. maaliskuuta 2008, s.45.
  9. Arkistolinkki ( Memento 11. syyskuuta 2007 Internet-arkistossa )
  10. Arkistolinkki ( Memento 17. syyskuuta 2007 Internet-arkistossa )
  11. ^ Hannes Hartung: Taidevarkaudet sodassa ja vainot: ryöstetyn ja ryöstetyn taiteen palauttaminen törmäyslaissa ja kansainvälisessä oikeudessa , Walter de Gruyter, Berliini 2005, s. 43, ISBN 978-3-89949-210-1 .
  12. Sol Chaneles: Suuri petos , julkaisussa: Art and Antiques, joulukuu 1987, s.93 .
  13. ^ Walter I.Farmer ja Klaus Goldmann : Perinnön säilyttäjät: Saksan kulttuurivarojen kohtalo toisen maailmansodan lopussa , Walter de Gruyter, Berliini 2002, s. 119 f., ISBN 978-3-89949- 010-7 .
  14. New York Times, 24. marraskuuta 1987: Tapasi maalauksen natseille ja: Hanns Christian Löhr: Ruskea taidetalo , Hitler ja ”Linz-erikoisjärjestys”. Visioita, rikoksia, menetyksiä. Akademie-Verlag, Berliini 2005, ISBN 3-05-004156-0 , s.82-93 .
  15. ^ Saksan liittotasavallan hallituksen ja Venäjän federaation hallituksen välinen sopimus kulttuuriyhteistyöstä . Julkaisussa: Federal Law Gazette, osa II, 1993 . S. 1256-1260 .
  16. ^ Looted art: Back to Childhood , spiegel.de, 3. huhtikuuta 1995
  17. [1]
  18. faz.net: Kansleri Merkel vaatii ryöstetyn taiteen palauttamista
  19. ^ Welt.de: Berliinin veistoksia ilmestyi Moskovassa
  20. Tuhottu, piilotettu, kaapattu, löydetty
  21. ^ Veistos "The Sleeping Spinner" takaisin orangery -ruohokankaalle berliner-zeitung.de, avattu 13. kesäkuuta 2014.