Buffonistinen kiista

Buffonistien kiista (ranskaksi Querelle des Bouffons ), joka kävi Pariisissa vuosina 1752–1754 , kävi näennäisesti ranskalaisen tai italialaisen oopperan vallitsevuudesta . Toisella tasolla kyse oli porvarillisten oopperalajien (jotka luokkalausekkeen mukaan kuuluivat komedioihin ) poliittisesti ajankohtaiseen vapauttamiseen tuomioistuimen oopperaan (laulettuna tragediana ) verrattuna. Riidan aikana filosofi ja säveltäjä Jean-Jacques Rousseau pystyi tekemään itselleen nimen aristokraattisella kannanotollaan; keskipitkällä aikavälillä kiista tasoitti tietä porvarilliselle yleisölle suunnatulle Charles-Simon Favartin oopperaryhmälle ja sen tyylilajille, Opéra comique .

laukaista

Ranskalaisten ja italialaisten joukkojen välisellä kilpailulla Pariisissa (katso Pariisin messuteatteri ) oli vuosikymmenien perinne, ja sitä kiihdyttivät vapaiden joukkojen ja tuomioistuinteatterien väliset lisenssikiistat. Erittäin onnistunut suoritus Pergolesin Intermezzo La serva padrona (1733) 1. elokuuta 1752 italialainen oopperaseurueen alle Eustachio Bambinista uudestaan tätä kilpailua.

Rousseau, joka oli tullut tunnetuksi vuonna 1750 tutkielmallaan Discours sur les Sciences et les Arts kritisoimalla siinä sivilisaation saavutuksia, sai nyt tilaisuuden osoittaa, mitä hän tarkoitti ylistämänsä luonnon tilalla. ymmärtäminen. Toistaiseksi hän oli yrittänyt menestyksekkäästi säveltäjänä pitkään, mutta tarkoituksellisen yksinkertaisen ranskalaisen samppanjansa Le devin du kylän maailman ensiesityksellä lokakuussa 1752 hän pystyi keskeyttämään italialaisen ryhmän menestyvän juovan ja toisinaan silmissä uudelleen kansallisen ylpeyden. Mutta koska hän ei halunnut olla konservatiivin puolella, kuten se nyt ilmestyi, hän julkaisi marraskuussa 1753 tutkielman Lettre sur la musique françoise , jolla hän kielsi ranskan kielen musiikillisen laadun. Vain italialainen kieli soveltuu musiikille, koska se kuulostaa "lempeältä, kaikuluotaiselta, harmoniselta ja hyvin korostetulta". Koska "juhlittu sankari" Rousseau kannatti vastustajia, tämä kirjoitus oli suuri provokaatio.

Konfliktin aikana julkaistiin yli 60 kirjoitusta, lähinnä johtavien filosofien kirjoittamia. Kiistan päähenkilöt olivat toisaalta konservatiivinen Coin du Roi (Kuninkaan Lodge) , joka suosi ranskalaista oopperaa , ja toisaalta progressiivinen Coin de la Reine (kuningattaren Lodge) , joka puolusti italialaista oopperaa . Jälkimmäinen sisälsi u. a. ensyklopedistit ympärillä Denis Diderot , Jean Baptiste le Rond d'Alembert , Jean-Jacques Rousseau ja Friedrich Melchior Grimm .

Tuomioistuin ja siviili vs. vakava ja koominen ooppera

Toisin kuin keskustelua prioriteetti ranskan tai italialaista musiikkia vuosisadan alussa (Italian musiikki, ranskalainen kuin vain pitää opettaa, tietenkin) Rousseau korostetaan yksinkertaisuutta melodian korostavat italialaista musiikkia yli monimutkaisuus rehevän orkestrointi , monimutkainen polyfonia ja harmonian painettu Ranskalaisen tragédie lyriquen liike . Ratkaiseva tekijä tähän käänteinen kriteereistä oli se, että vastaanoton italialaista musiikkia nyt kutsutaan vähemmän kuin Opera Seria kuin on "luonnollisempaa" ja "yksinkertaisempi" Opera Buffa , erityisesti ne työt, jotka olivat alun perin vain Intermezzo vuonna tauko-oopperateosten väliset tauot lisättiin, eikä niitä pidetty itsenäisinä. Porvarillinen (ja joissakin tapauksissa myös tuomioistuimellinen) yleisö pystyi tunnistamaan paremmin jokapäiväiseen toimintaansa kuin tragedioiden poliittisiin aiheisiin.

Säveltäjä Jean-Philippe Rameau , joka oli lähinnä hyökkäyksen Rousseaun kirjallisesti , oli hyväksynyt elementtejä kevyempi italialainen tyyli hänen oopperat jo ennen Buffonist riita ( esim in Pigmalion 1748), mutta hyökkäsi hänen toimiessaan hovisäveltäjän.

Seuraukset

Buffonistiriidalla oli syvällisiä seurauksia ranskalaisen oopperan kehitykseen : Kohtelias ranskalainen kirjoitustyyli (kuten recitatiivin tyypilliset aikamuutokset ) katosi yhä enemmän ja sopeutui suosittuihin italialaisiin tyyleihin, alun perin Opéra comicessa , jonka italia loi Buffonistisen kiistan jälkeen. Egidio Duni on keksi, ja sen jälkeen myös tragedie lyriquen , muuttamatta sen viiden teko rakenne. Vuonna piccinnist riita, vastakohtaisuus italialaista ja ranskalaista musiikkia oli jälleen herättänyt ja tällä kertaa päätettiin hyväksi ranskalainen ooppera tyyli, josta Christoph Willibald Gluck pidettiin vastuussa.

kirjallisuus

• Denise Launay: La Querelle des Bouffons [ lähdekokoelma ], 3 osaa, Minkoff , Geneve 1973.
• Andrea Fabiano: La "querelles des buffons" in la vie culturelle française du XVIIIe siècle . CNRS, Pariisi 2005, ISBN 2-271-06328-0 .
• Eeva-Taina Forsius: "goût français" Coin du Roin esityksissä. Yritys rekonstruoida “maallisuusestetiikka” Pariisin Buffonist-riidan 1752–1754 aikana. Asenteet, ristiriitaisuudet, viittaukset esihistoriaan ja esteettiseen perinteeseen . Verlag Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0453-4 (Frankfurtin osuudet musiikkitieteessä; 18).

Yksittäiset todisteet

1. ↑ Alkuperäinen teksti osoitteessa rousseauonline.ch: https://www.rousseauonline.ch/pdf/rousseauonline-0061.pdf