César Baldaccini

César Baldaccini , nimeltään César , (syntynyt Tammikuu 1, 1921 vuonna Marseillessa , † Joulukuu 6, 1998 vuonna Pariisi ) oli kansainvälisesti merkittävä ranskalainen kuvanveistäjä Uusi realismi . Vaikka häntä tuskin tunnetaan sukunimellä tai vain vihitty, hän on maailmankuulu nimellä "César". Hän loi myös Césarin , palkinnon ranskalaisille elokuvapalkinnoille.

“Le Pouce” (Peukalo) Ludwig-museossa Koblenz

Elämä

César Baldaccini, Toscanasta tulleiden yksinkertaisten maahanmuuttajien poika, syntynyt 1. tammikuuta 1921 Marseillessa, osallistui siellä sijaitsevaan École des Beaux-Arts -tapahtumaan ja tuli Pariisiin vuonna 1942. Pennettömänä opiskelijana École nationale supérieure des beaux-arts de Paris'ssa hän työskenteli perinteisessä veistosluokassa, asui Alberto Giacomettin studion alaisuudessa , voitti palkintoja ja vieraili Constantin Brâncușissa ja Pablo Picassossa . Hänen uransa alkoi vankasta käsityötaidosta ja akateemisesta opetuksesta. Matkalla kohti tähtiä taiteessa oli klassisen modernismin patriarkoita .

Baldaccini kuoli 77-vuotiaana. Hänen hautaansa on Pariisin Cimetière du Montparnassessa .

Nouveaux Réalistes

Vuonna 1961 César liittyi vapaataiteilijoiden yhdistykseen Nouveau Réalisme , joka oli perustettu Pariisiin edellisenä vuonna. Taidekriitikko Pierre Restany näki "uudet realistit" ohjelmallisena ryhmänä henkisen johdollaan. 39-vuotias César oli jo tehnyt itselleen nimen hitsatusta romuraudasta tehdyillä veistoksillaan kansainvälisissä näyttelyissä: 1956 Biennale di Veneziassa , 1957 São Paulon biennaalissa ja Carraran biennaalissa sekä Lontoon Hannoverin galleriassa vuonna 1958. Carnegie-instituutissa Pittsburghissa ja Brysselissä pidetyssä maailmanäyttelyssä 1959 Kasselin asiakirja II : ssa (hän ​​oli edustettuna myös asiakirjassa III 1964 ja 4. asiakirjassa 1968) ja Pariisin Claude Bernard -galleriassa, jossa vernissage-yleisö osallistui Rue des Beaux Arts oli ruuhkainen. Hänen maineensa hienostuneena klovnina kasvaa geometrisesti etenemässä suhteessa taiteelliseen maineeseensa. Hänen eteläinen temperamenttinsa purkautuu jokaisesta huokosesta , kirjoitti Pierre Restany roolistaan Pariisin kulttuurigettossa 1950-luvun lopulla.

Oli sattumaa, että hän törmäsi nuorempiin Nouveaux Réalistesiin puristuksillaan ja allekirjoitti heidän manifestinsa jälkeenpäin, koska todellisuuden välittömästä omistamisesta oli yhteinen käsitys. Kriitikot kyseenalaistivat teollisesti puristettujen autohyllyjen taiteellisen aseman, mutta vasta Restanyn kautta hän sai tietää, että puristukset täyttivät kaikki "esineen" ehdot ja että progressiivinen linja Duchampin polkupyörästä vuonna 1913 johti vuoden 1960 hydraulisesti murskattuihin autoihin, alkaen valmiita ja Objet plus kuin> nykyaikaisin veistos vuosisadan <(Restany).

Itsearviointi

En todellakaan tehnyt niin. Pikemminkin kuuluin menneisyyden perheeseen, palattuani takaisin Egyptiin ja vielä pidemmälle alkukantoihin, kaikkeen, mikä osoittaa itsensä uskonnollisten kanssa, missä tapahtuu siirtymistä, pelkoa, läsnäoloa. Jokaisessa haastattelussa César korosti, vaikkakaan ilman kaunopuheisuutta, että hän ei ollut älymies, vaan käsityöläinen tunteidensa ja "materiaalin logiikan" ohjaamana. En voi vieläkään sanoa tänään, onko pakkaus, kuten valmis, rajaliike. - Olen perinteisesti kuvanveistäjä. Olen - kuten äitini sanoi - Michelangelo tai Rodin. Olen Duchamp tai Man Ray samaan aikaan.

Toimii

L'Homme de Figanieres (1964)

Kokoonpanot ( kokoonpanot ):

  • 1954: "Chauve-Souris"
  • 1954: "Vénus de Villetaneuse"
  • 1955: "La Grande Duchesse"
  • 1956: "Nu de Saint-Denis"
  • 1957: "Nu de la Belle-de-Mai", näyttelyssä Veistosten metsä - Simon Spierer -kokoelma , Hessisches Landesmuseum Darmstadt
  • 1983: “Hommage à Picasso”, Pariisi, Carrefour de la Croix Rouge

Pakkaukset :

  • 1986: “Coque Vallelunga n ° 1”, Pariisi, Centre Georges Pompidou , Musée national d'art moderne
  • 1995: "Compression bicyclette", Val de Marne, Fonds départemental d'art contemporary (FDAC)

Laajennukset

Empreintes (tulosteet):

Muut

  • 1967: “Dessin Inedit” (julkaisematon piirustus), pähkinöiden ja kynsien koostumus Mouton Rothschild -etikettiin vuodelta 1967

kirjallisuus

  • César . Julkaisussa: Hans Vollmer (Hrsg.): XX. Kuvataiteilijoiden yleisleksikko. Vuosisata. nauha 1 : A-D . EA Seemann, Leipzig 1953, s. 371-372 .
  • César , julkaisussa: Internationales Biographisches Archiv 12/1999 15. maaliskuuta 1999, Munzingerin arkistossa ( artikkelin alku vapaasti saatavilla)
  • César . Veistosten retrospektiivi. / Overzichtstentoonstelling van Sculpturen. Korjaus: RM Mason, M.-C. Beaud, E.Langui et ai. Näyttelyluettelo. Geneve, Musée d'art et d'histoire / Musée Rath 1976.
  • Ina Busch, Simon Spierer, Ina Boike, Lutz Fichtner, Valentina Anker, Ernst Wegener, Wolfgang Fuhrmannek: “Veistosten metsä. Simon Spierer -kokoelma ”, Hatje Cantz, Ostfildern, 2005. Hessisches Landesmuseum Darmstadt -näyttelyn luettelo ISBN 3-7757-1609-2 , s.

nettilinkit

Commons : César Baldaccini  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. knerger.de: hauta César Baldaccini
  2. Harald Olbrich (toim.): Taiteen sanasto. Osa I: A - Cim , EA Seemann: Leipzig 1987 (tutkimusversio 2004) ISBN 3-86502-084-4 , s.
  3. ^ Thomas Zacharias Césarissa, julkaisussa: Artists . Taiteilija - Nykytaiteen kriittinen sanasto , toim. kirjoittanut Detlef Bluemler ja Lothar Romain , numero 42, München 1998.
  4. Internet-sivusto Veistosten metsä - Simon Spierer -kokoelma
  5. Vuodesta asioita elämässä on Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung , sivu 55
  6. ^ César Baldaccini: Säästä laajentumista - Martial Raysse