Kiinalainen nukketeatteri

Kepinuket: virkamies, kenraali, keisarinna (Qing-dynastia)

Kiinan nukketeatteri (傀儡戲kuǐlěixì; myös木偶戲mù'ǒuxì) on tärkeä osa kiinalaista kansantaidetta ja samalla kansallisen ilmaus taidemuoto nukketeatterin .

Kohteelle

Kiinalainen termi nukke kuǐlěi voitaisiin todistaa luotettavasti ensimmäistä kertaa Tang-kaudella . Se koostuu kuǐ: sta (傀; "valtava, hirvittävä") ja lěistä (儡; "pilata, tuhota"). Etymologinen johdanto on epäselvä, erään lausunnon mukaan se palaa siihen tosiasiaan, että Xia-dynastian ensimmäisiä nukkeja käytettiin paholaisen karkottajana (fangxiang), erityisesti hautajaisissa. Han-dynastian lopusta lähtien niitä on käytetty myös juhlaan.

tarina

Kiinan nukketeatterin alkuperää ei voida luotettavasti päivittää. Yksi syy tähän on kirjallisuuslähteiden puute, mikä liittyy tutkijaluokan perinteiseen halveksumiseen tätä melko suosittua taidemuotoa vastaan.

Ei ole edes selvää, onko kyseessä autoktoninen vai tuotu taidemuoto. Lukuisia legendoja ja anekdootteja käytetään usein todisteena nukketeatterin kiinalaisesta alkuperästä. Tiettyjen Han-keisarin Gaozun neuvonantajan Chen Pingin sanotaan onnistuneen kaupunkia piirittävien hunien vetäytymisessä käyttämällä elävän kokoista nukkea: Se oli niin kaunista ja todentuntuista, että hunin päällikön Mao Dunin vaimo menetti uskollisuutensa. Ihminen pelkäsi, että hänen pitäisi ottaa linnoitus. Historioitsija Sima Qian myös paikantaa syntymistä varjoteatteriesityksen tällä kertaa, joiden avulla jossa taikuri Shaoweng sanotaan tuoneen vaimo Han keisari Wudi elämään. Lopuksi Liezi kertoo ammattitaitoisesta puusepästä nimeltä Yen Shih , joka pystyi luomaan nukkeja niin todenmukaisiksi, että kun he flirttelivät katsovan empressin kanssa esityksessä, he herättivät miehensä mustasukkaisuuden.

Vanhimmista kiinalaiset nukketeatterin leikkivät marionettien (xuánsī;悬丝) ja keppi nuket (zhàngtóu,杖头), jotka molemmat voidaan jäljittää sen Tang-dynastian . Taidemuoto saavutti korkean tason Song-aikakaudella , jolloin nukketeatteriesityksiä ei pelattu varakkaiden kansalaisten palatseissa ja kotitalouksissa, vaan myös markkinoilla ja jopa bordeissa. Tänä aikana, muita lomakkeita, eli niin sanottu jauhe nuket (yàofā;药发), The vesi nukkien (shuǐ,水), The elävä nukkien (Rou,肉) ja lopuksi Kiinan varjoteatteri (píyǐngxì,皮影戲). Kolme ensimmäistä katosi pian käytännöllisyyden puutteen vuoksi, mutta varjoteatteri on edelleen erittäin suosittu tänään. Aikana Ming , käsi nukketeatteri (zhǐtóu,指头) ja rautalankaa nukketeatteri (tiěxiàn,铁线), jotka molemmat ovat säilyneet tähän päivään.

lajeja

Nuket

Marionettien kanssa pelaaminen on Kiinan nukketeatterin vanhin muoto. Tang- keisari Tang Xuanzong vihki hänelle runon jo vuonna 760 :

"Veistetty puu, vedetyt langat,
Näin syntyy vanha mies
Kanan iho ja nosturin hiukset,
molemmat näyttävät todellisilta.
Peli ei ole ohi hetkessä
kuin unelmoidusta elämästä. "

45-75 cm korkeiden hahmojen rakenne on samanlainen kuin alla kuvatut kepinuket. Niitä ei kuitenkaan siirretä alhaalta tankojen avulla, vaan ylhäältä kierteillä tai langoilla - siksi marionetteilla on myös jalat. Lankamäärä on yleensä 16 - 24, joskus jopa viisikymmentä. Tämä on moninkertainen lännessä tavanomaiseen arvoon ja sallii luonnollisesti huomattavasti rikkaamman vaihtelun ja luonnollisuuden liikkeissä. Ohjausosalla ei kuitenkaan ole tavallista ristinmuotoa lännessä, vaan se on yksinkertaisesti suorakaiteen muotoinen.

Keppi nuket

Kepinuket: apotti, valkoinen käärme, musta käärme (Qing-dynastia)

Puikkonuket voidaan myös jäljittää Tang-dynastiaan. Luvut ovat yleensä noin 50–70 cm korkeita. 10–13 cm pitkä pää, niska ja olkavyö on veistetty yhdestä puupalasta korostaen erityisesti yksityiskohtia, kuten silmäaukkoja, silmäluomia, ryppyjä ja koloja. Sitten pää pohjustetaan, maalataan ja lakataan huolellisesti useisiin kerroksiin. Erityistä huomiota kiinnitetään maalin ja lakan tasaiseen jakautumiseen, koska epäsäännöllisyydet voivat merkittävästi häiritä kokonaisvaikutelmaa. Maalaus perustuu pääosin Pekingin oopperan ikonografiaan . Yhden pään tuotanto kestää kaiken kaikkiaan 2–3 kuukautta.

Hahmon kädet tehdään samalla tavalla. Loput nukesta koostuu kuitenkin pitkästä, enimmäkseen taidokkaasti valmistetusta tekstiilivaatteesta. Kuvaa ohjataan alhaalta yli kolmeen noin 30 cm pitkään puu- tai bambutikkuun. Nukketeatteri pitää päähän tarttunutta keppiä vasemmassa kädessään, kun hän liikuttaa toissijaisia ​​sauvoja nuken käsissä oikealla. Kepinukkeja pidetään suhteellisen vaikeina käsitellä; pelaajien oppisopimusjakso on siis yleensä 3-4 vuotta.

Varjoteatteri

Shaddoll (Pekingin tyyli): Demonimetsästäjä Zhong Kui (Qing-dynastia)

Pääartikkeli: Kiinan varjoteatteri

Kiinan varjoteatteri voidaan dokumentoida ensimmäistä kertaa Song-ajanjaksolla , jossa Wang Zimu ja Gao Cheng mainitsevat sen . Toisin kuin muut nukketeatterin muodot, luvut eivät ole kolmiulotteisia, vaan kaksiulotteisia. Vaikka niiden ääriviivat on valmistettu läpinäkymättömästä materiaalista, kuten puusta, metallista, pahvista tai nahasta, pinnat ovat läpinäkyviä materiaaleja. Nuket koostuvat useista vapaasti liikkuvista raajoista, jotka on liitetty toisiinsa kierteillä, jolloin päät voidaan yleensä vaihtaa.

Bambutikkuilla hahmoja siirretään valonlähteen - alun perin kynttilöiden, öljy- tai petrolilamppujen, nykyään enimmäkseen sähköisesti - eteen ja heijastetaan siten läpinäkyvälle paperille, pergamentille, kankaalle tai lasille.

Ajan myötä on syntynyt lukuisia alueellisia tyylejä, jotka eroavat muun muassa kuvien koosta, käytetystä eläimen nahasta, leikkaustyökaluista (veitset tai lyönnit) sekä mukana olevan musiikin instrumentoinnista. Karkea ero on tehtävä länsimaiden ja itäisten ryhmien välillä, jotka puolestaan ​​kuuluvat Pekingin länsimaiseen kaupunkityyliin (xīchéngpài; 西城 派) ja Pekingin itäiseen kaupunkityyliin (dōngchéngpài; 东城 派).

Käsinuket

Käsinukketeatterin sanotaan keksineen Fuzhoun maakunnassa Ming-dynastian aikana epäonnistunut opiskelija Liang. Koska siihen asti käytetyt marionetit ja kepinuket olivat liian jäykkiä ja vaikeasti ohjattavia hänelle, hän yksinkertaisesti veti tikkuja kepinukkeista, laajensi reikiä ja työnsi sormensa.

Kiinalaiset käsinuket ovat perinteisesti noin 25 cm pitkiä, pään pituus noin 10 cm. Muuten ne ovat rakenteeltaan samanlaisia ​​kuin kepinuket, mutta niillä on erilaiset jalat. Nukketeatterin etusormi on päässä, peukalo vasemmassa kädessään ja keskisormi nuken oikeassa kädessä.

Rautalangan nuket

Ming-ajan varjoteatterista kehitetty rauta-nukkeilla pelaaminen .

Kankaat

Temaattisesti nukketeatteri poimii kiinalaisen perinteen kansanmateriaalia, jota kuitenkin toistetaan täällä enimmäkseen hyvin vapaasti ja improvisoimalla. Historiallisia romaaneja kuten Story of Three Kingdoms , Rosvot Liang Schan Moor , The Jinpingmei tai Matka länteen ovat suosittuja . Siellä on myös legendoja, myyttejä, rakkaus- ja haamutarinoita ja taikadraamasarjaa , usein buddhalaisilla tai daoistisilla viitteillä, kuten "Valkoinen käärme" (白蛇传; bái shézhuàn), "Lyhtyjuhla" (逛 灯; guàngdēng), "Hu Di häpäisee Helvettikuningas ”(胡 迪 谤 阎; Húdí bàngyán) ja monia muita.

musiikkia

Kiinalainen rumpu (Qing-dynastia)

Perinteisesti kiinalaisen nukketeatterin toimintaan liittyy musiikkia. Rytmisiin toimintoihin kuuluvat puun kolina (板; bǎn), rummut (鼓; gǔ), gong (锣; luó) ja symbaali (钹; bó), kun taas oboe (唢呐; ​​suǒnà), bambuhuilu (笛子; dízi) ja sitaatti (胡琴; húqín) ovat vastuussa melodian johtamisesta.

Jo pitkään varjoteatteri oli asetettu erityisiä välineitä: kun taas alusta asti puinen kala , joka kuului enemmän alueelle kirkkomusiikkia, hallitsi, huilut ja viulut korvasi sen aikana Qing-dynastian . Nykyään kuitenkin muusta nukketeatterista tunnetut soittimet ovat vakiinnuttaneet asemansa myös täällä.

Museot

Kiinalaiset nuket ovat u. a. voidaan nähdä seuraavissa museoissa:

kirjallisuus

  • Shun-chi Wu, Itä-Aasian taidemuseon tietolomakkeet, Berlin-Dahlem, nro 417a-b, 422a-c
  • Michael Gissenwehrer, Gerd Kaminski (toim.): "Helvetin prinssin käsissä olemme kaikki nuket. Nykyaikaisen kiinalaisen nukketeatterin rajat ja mahdollisuudet", 2008, ISBN 3-8316-0773-7
  • Simon, Rainald: Valkoinen ja musta lohikäärme. Three Chinese Shadow Play, 1989, ISBN 978-3-922220-72-5
  • TheaterFigurenMuseum Lübeck / UNIMA Germany (toim.): Varjojen valtakunnassa - kiinalainen varjoteatteri tapaa Pekingin oopperan, nuket ja naamiot, 2012, ISBN 978-3-935011-86-0