Säepari

Loppusointupari (ranskalainen säepari "rivi pari") on monen säkeistö hassun epäselvä, poliittisia tai satiirinen laulu erottuva hokema . Musiikissa pari kuvaa myös rondon stanza-osia, jotka vuorottelevat toistuvan refrään tai ritornellon kanssa .

Wiener Couplet on vaihe kappaleen näytelmiä ja Alt-Wiener Volkstheater by Johann Nepomuk Nestroyn ja Ferdinand Raimund .

kehitystä

Sanaa couplet on käytetty 1400-luvulta lähtien kuvaamaan solistin välivaiheita kuoron pidätysten välillä .

1700-luvulta lähtien pari pienensi merkityksensä asteikkoon, jonka sisältö oli iloinen. Vuonna rondeau Ranskan instrumentaalimusiikkia 17th / 18-luvuilla Luvulla, couplets ovat vuorottelevat alueet välillä kertosäe tai kertaus (myös grand säepari ). Julkisesti lauletut parit luotiin Pariisin messuilla .

Parilla on ollut laulu genre, koska 18-luvulla ja se on integroida erilaisiin teatterin tyylilajit, kuten vaudevilles , oopperat comiques , singspiele ja temput laulaen sekä opereteissa sekä Ranskan ja Wienin lähtöpaikkaa. Strukturoidut jonka instrumentaalinen rituaaleja ja jaettu säkeistön eri jae pituisia, joka - suoritetaan sama melodia - läheinen terävällä hokema. Parin sisältö on kevytmielistä tai älyllistä ja käsittelee aiheita pilkkaavalla etäisyydellä. Kun kyseessä on chansons, toisaalta, painopiste on kokemusta ja mielialaan.

1800-luku

Wienin pari 1800-luvun alkupuoliskolla on erityinen muoto vanhassa wieniläisessä kansallisteatterissa , jossa näyttelijä astuu pois roolista ja alkaa olla vuorovaikutuksessa yleisön kanssa. Se löysi kirjallisuuden täydellisyyden Ferdinand Raimundin ja Johann Nestroy'n teoksissa . Tällaisten parien päivittäiset ylimääräiset jaksot altistavat toisinaan toimijat kaksintaisteluun sensuurin kanssa Metternichin hallinnossa (vrt. Metternichin järjestelmä ).

Myöhemmässä wieniläisessä operetissa 1800-luvun loppupuolella oli myös pareja, joissa painopiste siirtyi kuitenkin tekstistä musiikkiin; musiikista tuli tärkeämpää ja sanoitukset vähemmän sitovia. Esimerkkejä ovat parilla aika kanssani tapana Prince Orlofsky vuonna Lepakko (1874), jonka Johann Strauss , parilla Kálmán Zsupán peräisin operetti Gypsy Baron tai parilla Oh sain se on vain olkapäähän suuteli vuonna Carl Millöckers kerjäläinen opiskelija . Toisin kuin klassinen wieniläinen pari, joka on yleensä varattu miespuolisille hahmoille, operettipariston suorittavat myös naiset. Tarkoituksena poiketa ranskalaisesta operetista, Wienin operetin säveltäjät Johann Straussin jälkeen, kuten Leo Fall ja Emmerich Kálmán, valitsivat vaihtoehtoiset nimet 1900-luvun alussa. Felix Salten käytti paria wieniläisessä kansanmusiikkikappaleessaan Der Gemeine (1901).

20. vuosisata

Vuoden 1900 jälkeisen musiikkitalon ja Revuen yhteydessä pariskunta koki häät yleisön vetäjänä. Vaiheissa esim. Esimerkiksi Münchenissä, Berliinissä, Wienissä, Pariisissa, Lontoossa ja New Yorkissa arjen ja politiikan tapahtumista tuli satiirin pareja. Tänä aikana esimerkiksi Berliinin Die Böse Buben -kabaretissa syntyi pari Und Meyer minua ystävällisesti (M: Leo Fall , T: Rudolf Bernauer ), jonka esittivät wieniläinen koomikko ja operettilaulaja Joseph Giampietro ja by Kurt Tucholsky parikymmentä vuotta myöhemmin kutsuttiin "klassinen Berliinin säepari".

Jälkeen ensimmäisen maailmansodan, parilla käytti Karl Kraus ( The Last Days of Mankind , 1915; Couplet Macabre , 1919; Infernal Couplet vuonna Die Insuperchlichen , 1928) ja Hanns Eisler ( Couplet vom Zeitfreiwilligen , 1928). Jopa Eislerin kanssa pari kuulostaa erilaiselta kuin mitä olemme tottuneet 1800-luvun säveltäjiltä , esimerkiksi Karl Krausin Viime yön musiikissa marssirytmissä ja molliavaimessa.

Walter Mehring käytti parin taiteen muotoa sekä dadaisteja ("Berliinin samanaikainen: ensimmäinen alkuperäinen dada-pari"). Termi pari korvattiin pian sanalla chanson, ja sitä käytettiin pääasiassa kabareessa ja kabareen vaiheissa, joissa se oli chansonin lisäksi itsenäinen laulunumero. Kun nosto sensuurin jälkeen ensimmäisen maailmansodan , se pystyi kehittämään uutta kriittistä reunasta. Kirjoittajina ovat olleet Karl Farkas , Fritz Grünbaum ja Armin Berg . By Joachim Ringelnatz on run-säepari (1923) Kurt Tucholsky kuvattu 1919 parilla - täällä jo luonteeltaan kappaleita - esseessään Art of couplets vuonna Berliner Tageblatt (18 marraskuu 1919):

”Parilla on omat lait. Ensinnäkin sen on oltava täysin yhdessä musiikin kanssa (mikä on suuri vaikeus), ja sitten sen on syntynyt kielen hengestä siten, että sanat liikkuvat vain siten, että siellä ei missään ole pienintäkään pysähdystä, että kieli ei ole On vaikeuksia rullata lause sujuvasti. "

Tekijänä hän vaati "taipumusta, makua ja suurta kykyä".

Poliittisessa muodossa teatteripareja jatkoi sitten ensisijaisesti Bertolt Brecht "lauluna" " eeppisessä teatterissa ". Brechtin tapauksessa näyttelijät poistuivat toiminnasta " vieraantumisvaikutuksessa " ja heijastivat verhon edessä ja "lauluvalaistuksella" (esim. Threepenny-oopperan "Laulu ihmisen pyrkimisen riittämättömyydestä" , 1929). ). Brecht halusi nostaa yleisön "hahmojensa tajuustason yläpuolelle", Brechtin kirjoittajakollegani Friedrich Wolf kutsui sitä "yleisön suoraksi osallistumiseksi peliin".

Otto Reutter oli Berliinin parin mestari . Hän on kirjoittanut yli tuhat paria ja esittänyt lukemattomia pareja 1920- ja 1930-luvuilla, joista joistakin tuli suosittuja sanoja, kuten Mir ham 'se hylättiin kuin koskaan , viidenkymmenen vuoden kuluttua kaikki on ohi . Paul Preil sävelsi ja esiintyi Leipzigissä .

Hampurissa pari sai suuren suosion suosittujen vokaalihumoristien , kuten Hein Köllischin , Wolf-veljen ja Charly Wittongin, esiintymisillä . He kattoivat yhteisiä hittejä uusilla, hauskoilla teksteillä, lähinnä alamsaksan kielellä . Vielä nykyäänkin jokaisessa hampurilaisen Abendblattin Whitsun-versiossa annetaan näyte De Pingsttour -parista (Köllisch), josta De Steenstrootin (Wittong) ja An de Eck -jakeet Jung mit'n Tüdelband (Wolf / Walter Rothenburg). Kansanlaulajat myivät parinsa myös kadulla nimellä Fliegende Blätter ( Köllisch-parit: 10 erilaista 5 markkaan ilmaiseksi ).

Baijerin versiossa pari, Karl Valentin pääsi kansanperinteen pohjalle ja soitti taitavasti kielisääntöjen (kiinalainen pari, futuristinen pari) kanssa. Muita baijerilaisia ​​taiteilijoita olivat Papa Geis ja Weiß Ferdl .

Theodor W. Adorno antoi seuraavan näkemyksen parista vuosina 1936/1937: ”Tarkoitettu tajuton prosessi, jonka todennäköisesti myös yleisö suorittaa, on siis ennen kaikkea tunnistaminen. Yleisön yksilö kokee itsensä ensisijaisesti pari-egona, tuntee sitten olevansa refreenissä hyvissä käsissä, tunnistaa itsensä refreenikollektiiviin, menee tanssimaan ja löytää siten seksuaalisen täyttymyksen. "

Jälkeen toisen maailmansodan , parilla on profiloitu jonka Georg Kreisler , Gerhard Bronner ja Helmut Qualtinger vuonna wieniläinen kabaree, esimerkiksi Der g'schupfte Ferdl ja Der Wilde mit nuotalla Maschin " . Parilla ” Papa tulee korjata sen” ohjelmasta ”Spiegl vorm Gsicht” johti eroon silloisen kansallisen neuvoston puheenjohtaja Felix Hurdes vuonna 1959 .

The couplet AG (perustettu vuonna 1991 nimellä The couplet madness ) on baijerilainen musiikkikabarettiryhmä, joka on asettanut tavoitteekseen ylläpitää perinteisiä baijerilaisia ​​yhdistelmiä kabareen kanssa ja elvyttää.

Säepari ei sovi , että elokuva , koska ei ole vuorovaikutusta yleisön kanssa.

kirjallisuus

nettilinkit

Wikisanakirja: Couplet  - selitykset merkityksille, sanan alkuperälle, synonyymeille, käännöksille

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ Musiklexikon http://www.elixic.de/musik-lexikon/couplet.html
  2. ↑ Bosl, Karl: Elokuvia Böömin maiden historiaan , München, 1974, s.271
  3. ↑ Tucholsky: Kytkin
  4. ↑ Joachim Ringelnatz , asteittainen pari. http://de.wikisource.org/wiki/Laufstufe-Couplet
  5. ^ Günther Mahal: Auktoriales-teatteri - näyttämö saarnatuolina , Gunter Narr Verlag, Tübingen 1982, ISBN 3-87808-575-3 .