Don Giovanni

Työtiedot
Otsikko: Rangaistu libertine tai Don Giovanni
Alkuperäinen nimi: Il resoluto punito ossia Il Don Giovanni
Alkuperäinen kieli: italialainen
Musiikki: Wolfgang Amadeus Mozart
Libretto : Lorenzo Da Ponte
Kirjallinen lähde: Don Giovanni Tenorio, kirjoittanut Giovanni Bertati
Ensi -ilta: 29. lokakuuta 1787
Ensiesityspaikka: Praha , Kansallisteatteri , tänään: Estates Theatre
Peliaika: noin 165 minuuttia
Toiminnan paikka ja aika: Sevilla , 17. tai 18. vuosisata
henkilöt
  • Don Giovanni, hajoava nuori aatelismies ( baritoni )
  • Il Commendatore (komentaja) ( basso )
  • Donna Anna, hänen tyttärensä ja Don Ottavion morsian ( sopraano )
  • Don Ottavio, hänen sulhanen ( tenori )
  • Donna Elvira, jalo rouva Burgosista, Don Giovannin hylätty rakastaja (sopraano)
  • Leporello, Don Giovannin palvelija (basso)
  • Masetto, maanviljelijä, Zerlinan sulhanen (basso)
  • Zerlina, hänen morsiamensa, talonpoika nainen (sopraano, myös mezzosopraano)
  • Maanviljelijät, muusikot, palvelijat ( kuoro )

Don Giovanni tai kokonaan Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni (The rangaistaan libertine tai don Giovanni ') KV 527 on dramma giocoso kaksi säädöksistä Wolfgang Amadeus Mozart perusteella on librettoon mukaan Lorenzo Da Ponte . Ooppera on yksi genren mestariteoksista. Mozartin ja Da Pontes tulkinta Don Juan teema, joka on usein kuvattu, on tullut arkkityyppi , jolla persoonallisuuksista Euroopan kulttuurihistoriaa ETA Hoffmannin ja Søren Kierkegaard kamppailivat uudelleen.

Orkesterin kokoonpano

Mukaan on New Mozart Edition, The orkesterin koostuu kahdesta urien , kaksi oboeta , kaksi klarinettia , kaksi fagotteja , kaksi sarvea , kaksi trumpettia ( ”Clarini”), kolme trombones (joka resitatiivi ja finaalin toisen näytöksen), timpani , mandoliini (yhdessä aariassa), jouset ja basso continuo ( cembalo ja viulunsoitto ).

Ensimmäisen ja toisen näytöksen finaalissa on musiikkia lavalle :

  • Ensimmäisen näytöksen loppu:
    • Orkesteri I: kaksi oboa, kaksi sarvea, jouset ilman viulua
    • Orkesteri II: viulut, basso
    • Orkesteri III: viulut, basso
  • Toisen näytöksen loppu: kaksi oboa, kaksi klarinettia, kaksi fagottia, kaksi sarvea, sello

Musiikki kustantaja Heinrich Philipp Boßler julkaisi alkusoiton varhaisena musikaalina vuonna 1790 .

juoni

1. näytös

Puutarha. Yö. - Palvelija Leporello valvoo talon edessä, johon Don Giovanni hiipii vietelläkseen Ottavian kihlattavan Donna Annan (johdanto: Notte e giorno faticar ). Donna Anna ja Don Giovanni tulevat lavalle, jotain on tapahtunut. Hän haluaa pysäyttää sen, joka kiirehtii, haluaa tietää kuka hän on ja huutaa apua. Kun hänen isänsä, komentaja , ilmestyy, hän juoksee taloon. Komentaja pakottaa kaksintaistelun, ja Don Giovanni puukotti hänet kuoliaaksi. Anna löytää kuolleen isänsä, on kauhuissaan ja Ottavio vannoo kostoa ( recitative : Ma qual mai s'offre, o Dei ; duetto : Fuggi, crudele, fuggi ).

Yö. Street. - Anna Don Giovanni ja Leporello (recitative: Orsù, spicciati presto. Cosa vuoi? ). Elvira, jonka hän on vietellyt aiemmin, ilmestyy. Don Giovanni ei tunnista häntä ja yrittää oppia tuntemaan hänet (kolmikko: Ah, chi mi dice mai ; recitative: Stelle! Che vedo! ). Kun Don Giovanni tajuaa, kuka hänellä on edessään, hän työntää Leporelloa eteenpäin ja pakenee. Leporello yrittää lohduttaa Elviraa avaamalla luettelon Don Giovannin rakkaussuhteista ( rekisteröi aria: Madamina, il catalogo è questo ). Elvira vannoo kostoa (recitativa: In questa forma dunque ).

Kun he ovat lähteneet, talonpoikaiset hääjuhlat astuvat lavalle Masetto ja Zerlina (duetto ja kuoro: Giovinette che fat all'amore ). Don Giovanni näkee Zerlinan, josta hän pitää, ja yrittää houkutella pois epäilyttävän Masetton (resitatiivinen: Oh guarda, che bella gioventù ; Masetton aaria: Ho capito, signor sì! ). Don Giovanni ja Zerlina ovat pian yksin, ja hän aloittaa välittömästi viettelevät taitonsa (resitointi: Alfin siam liberati ; duetto: Là ci darem la mano - tunnettu saksalainen: anna minulle kätesi, elämäni ), jolle hän antaa mielellään sisään. Elvira liittyy heidän joukkoonsa , mutta Don Giovanni vastaa heidän väitteisiinsä ehdottamalla Ottavioille ja Annalle, että sekä Zerlina että Elvira ovat hulluja ( resitoiva : Fermati, scellerato! Elviran aaria: Ah, fuggi il traditor ; resitoiva, Ottavio ja Anna: Voi, Don Giovanni ; Kvartetti, Elvira, Ottavio, Anna, Don Giovanni: Non ti fidar, o misera ). Anna uskoo tunnistavansa isänsä murhaajan Don Giovannissa, ja Ottavio päättää katsoa häntä (resitointi: Don Ottavio, poika morta ; Annan aaria: Tai sai chi l'onore ja Ottavio Dalla sua pace la mia dipende ). Leporello ilmoittaa Don Giovannille, että kaikki häävieraat ovat talossa, että hän on löytänyt töitä Masettolle, mutta Zerlinan paluu on pilannut kaiken. Hän lukitsi Elviran tyhjään huoneeseen.

Huoleton Don Giovanni on erittäin onnellinen (ns. Samppanja- aaria : Finch'han dal vino, calda la testa ). Hän juoksee palatsiin.

Puutarha, jossa kaksi ovea lukittu ulkopuolelta. - Zerlina seuraa mustasukkaista Masettoa ja yrittää rauhoittaa häntä (resitointi ja aaria: Batti, batti, o bel Masetto ). Don Giovanni johdattaa heidät molemmat morsiamen huoneeseen, joka on sisustettu kirkkaasti. Leporello kutsuu juhliin kolme naamioitunutta ihmistä, Elviran, Ottavion ja Annan (sekstetti: Sù! Svegliatevi da bravi ).

Valaistu sali valmis suurelle pallolle. - Don Giovannin ja Leporellon (Riposate, vezzose ragazze) johdannon jälkeen menuetti , contratance ja saksalainen tanssi soitetaan samanaikaisesti taiteellisessa liikkeessä . Don Giovanni johtaa Zerlinan pois, kun taas Leporello vangitsee Masetton huomion. Kun Zerlina huutaa apua, Don Giovanni pelaa komediaa, jossa hän ryntää Leporelloa vastaan ​​ja syyttää häntä Zerlinan viettelystä. Koska kukaan ei usko häntä ja häntä hyökätään, hän taistelee väkijoukon läpi (viimeinen kohtaus: Trema, trema, o scellerato ).

2. näytös

Street. - Don Giovanni rauhoittaa Leporelloa ja vaihtaa takin ja hatun hänen kanssaan (duetti: Eh via, buffone, non mi seccar ). Leporellon on pakko tuoda viesti Elviralle (Terzett, Elvira, Leporello, Don Giovanni: Ah taci, ingiusto core ). Sitten Don Giovanni laulaa tytölle serenadin (Deh, vieni alla finestra, o mio tesoro) .

Masetto ja hänen ystävänsä yllättyivät väärennetystä Leporellosta, joka pakenee ja lyö Zerlinan sulhasen (resitointi ja aaria: Metà di voi qua vadano ). Zerlina ilmestyy ja tapaa Masetton (aaria: Vedrai, carino, se sei buonino ).

Pimeä sisäpiha pohjakerroksessa, jossa on kolme ovea Donna Annan talossa. - Ottavio, Anna, Masetto ja Zerlina liittyvät Elviraan ja paljastavat väärennetyn Don Giovannin. On yhä varmempaa , että todellinen Don Giovanni on komentajan murhaaja (sekstetti: Sola, sola in buio loco ). Paljastunut Leporello, joka protestoi viattomuuttaan, onnistuu lopulta pakenemaan. Aariassa Ottavio valittaa jälleen morsiamensa kohtaloa (Il mio tesoro intanto) . Leporello jää jälleen kiinni ja Zerlina sitoo sen tuoliin, kunnes hän lopulta onnistuu vapautumaan. (Toisin kuin muut uudet osat, tämä Wienin esityssarjalle tehty kohtaus jätetään nyt yleensä pois. Tämä koominen- burleski- kohtaus puuttuu yleensä myös tallenteista .)

Suljettu paikka haudan muodossa. Erilaisia ​​ratsastuspatsaita, komentajan patsas. - Leporello raportoi Don Giovannille tapahtuneesta. Patsaan ääni käskee libertinen olemaan hiljaa; Don Giovannin määräyksestä Leporello lukee pohjassa olevan kirjoituksen: Dell'empio che mi trasse al passo, estremo qui osallistuja la vendetta. - Tässä odotan kostoa pahoille, jotka tappoivat minut . Palvelija vapisee, mutta häikäilemätön Don Giovanni kutsuu patsaan ironisesti illalliselle (duetto: O statua gentilissima - Voi jaloin patsas). Patsas nyökkää ja vastaa: "Niin - kyllä."

Pimeä huone. - Ottavio moitti Donna Annaa häiden lykkäämisestä (resitointi: Crudele? Ah ei, giammai mio ben ).

Max Slevogt: Don Giovannin kohtaaminen kivivieraan kanssa , 1906
Giovannin matka helvettiin Ildebrando D'Arcangelon kanssa , Salzburgin festivaali 2014

Sali katetulla pöydällä. - (Finaali: Già la mensa è preparata - Pöytä on jo katettu .) Elvira astuu toivoon saadakseen Don Giovannin tekemään parannuksen ( L'ultima prova dell'amor mio - Rakkauteni viimeinen todiste). Pian sen jälkeen, kun hän lähti, voit kuulla hänen huutavan. Giovanni lähettää Leporellon ulos katsomaan, mitä tapahtui. Leporello myös huutaa ja raportoi paluustaan, että patsas on tullut. Hän koputtaa Giovannin ovelle; hän pyytää Leporelloa avaamaan sen. Leporello ei noudata, mutta piiloutuu pöydän alle, Giovanni avaa itsensä.Nyt ilmestyy komentajan patsas ja ilmoittaa hyväksyneensä Giovannin kutsun illalliselle ( Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti, e son venuto - Don Giovanni, kutsuit minut syömään kanssasi ja minä tulin). Aristokraatti reagoi aluksi epäuskoisesti, mutta lopulta käskee Leporelloa kattaamaan pöydän. Patsas sen sijaan sanoo, että se ei tullut ruokaa varten. Vastauksena Giovannin vaativiin kyselyihin patsas haluaa tietää, tuleeko hän päivälliselle hänen kanssaan. Huolimatta Leporellon neuvosta hylätä kutsu, Don Giovanni hyväksyy ja hyväksyy. Komentajan antaman käden kylmyys saa Giovannin itkemään, ja häntä pyydetään tekemään parannus ja muuttamaan elämänsä. Don Giovanni kieltäytyy toistuvasti, ja patsas julistaa, että hänen aikansa on ohi ja sammuu. Liekit ympäröivät Don Giovannia, jonka mielestä hänen sielunsa repeytyy; maanalaiset kuorot huutavat, että tämä on vähän hänen syntinsä vuoksi, ja Leporello on erittäin peloissaan. Lopuksi maa nielee Don Giovannin.

Kaikki muut ihmiset ilmestyvät nyt ulosottomiesten luo ja kysyvät kauhistuneelta Leporellolta Don Giovannin olinpaikasta. Tämä antaa tietoa, aivan kuin avainsanoilla. Don Ottavio pyytää tämän jälkeen morsiamensa lopulta naimisiin hänen kanssaan, mutta Donna Anna haluaa uuden vuoden rauhoittuvan. Donna Elvira ilmoittaa menevänsä luostariin. Zerlina ja Masetto menevät kotiin syömään ystävien kanssa, ja Leporello haluaa etsiä paremman miehen osteriasta. Lopussa he laulavat: Tämä on se, joka tekee pahaa! Ja petollisten (uskottomien) kuolema on aina heidän elämänsä kaltainen. - Questo è il fin di chi fa mal! E de 'perfidi la morte alla vita è semper ugual! Viimeinen kohtaus (Scena ultima) , joka sisältää tämän kokoonpanon, jätettiin usein pois 1950 -luvulle saakka (mahdollisesti jo Wienin esityksessä 1788, jolle Wienin librettoa lukuun ottamatta puuttuvat selkeät lähteet), mutta se on merkitystä oopperan käsitykselle dramma giocoso , jossa hyvä vallitsee lopulta.

Oopperan hahmo

Libreton ominaisuudet

Don Giovannista on usein puhuttu "kaikkien oopperojen oopperana". Oli paljon kiistoja siitä, pyrkikö Mozart termiin dramma giocoso perustuen musiikilliseen draamaan täällä erotuksena oopperan buffasta . Nyt on kuitenkin tiedossa, että termi dramma giocoso on yksinkertaisesti yleinen termi libretto -tulosteissa käytettäville sarjakuvioopperoille. Mozart itse kirjoitti Don Giovannin käsikirjoitetussa luettelossaan raisonné ooppera buffana . Don Giovanni aloittaa ooppera buffa -lajista; Leporello on melkein prototyyppi pelkurimaisesta ja ahneesta, mutta nokkelasta ja nokkelasta palvelijasta, muinaisesta komediahahmosta. Zerlina ja Masetto kuuluvat myös ooppera buffan maailmaan. Koominen naamio ja petos - myös tyypillinen osa opera buffaa - löytyy myös täältä. Perustuen perinne Opera Semiseria , annettuna, esimerkiksi Mozartin La Finta Giardiniera , Mozartin ja da Ponten suunnitteilla puoliksi vakava (Donna Elvira, Don Giovanni) ja vakavia (Donna Anna, Don Ottavio) roolit. Toisin kuin useimmat muut Don Juanin 1700 -luvun oopperat, ooppera päättyy - ainakin muodollisesti - sakolla , hyvällä lopulla .

Ensimmäisen näytöksen alussa Da Ponte seurasi tarkasti Giovanni Bertatin libreton juonta . Sitä vastoin hän esitteli hiljattain kohtaukset kirkonkylän kohtauksesta näytöksessä 1 (kohtaukset 13-20) kirkonpihan kohtaukseen toisessa näytöksessä (kohtaus 11). Tämän jälkeen ooppera muistuttaa jälleen Bertatin yksinäytöksen juonta. Da Ponte irtautui sopeutumisessaan perinteisestä edustusmuodosta, poisti kaksi roolia ja laajensi sen sijaan Annan ja Elviran rooleja voimakkaammin. Don Juan -teeman aiemmista järjestelyistä huolimatta dramaattiset painotukset ovat oopperan alussa, kun Don Giovanni tappaa komentajan, ja lopussa, kun häntä rangaistaan ​​teoistaan.

Toisin kuin edeltäjät, aarioilla on suurempi paino. Olet toiminnan lähtökohta. Tästä syystä Mozartin tutkijat, kuten Stefan Kunze, päättelevät, että Mozartilla oli tärkeä rooli libreton suunnittelussa.

1700 -luvulla, uudelleen löytämisen jälkeen, antiikin kreikkalaisen runoilijan Anakreonin runous , mukaan lukien paljon myöhempi Anakreonteia , joita pidettiin myös Anacreonin teoksina, sai suuren suosion ( ks.Anakreontik ). Tämän muodin kehityksen aikana Giovanni Bertati ja hänen esimerkkinsä Lorenzo da Ponte suunnittelivat aaria -tekstejä kumpikin Giuseppe Gazzaniga ja Mozartin Don Giovanni -oopperassa (molemmat kantaesitettiin vuonna 1787). Kuten Carmina Anacreontean muinainen runo nro 14, Pasquariellon aaria ja Leporellon rekisteriaaria sisältävät tilastollisia luetteloita (nimetön) rakastajista lukuisista kaupungeista ja maista. Tuolloin yleisö on tunnistanut vihjeen sellaiseksi.

Musiikki

Kuuntele: Alkusoitto Don Giovannille (6:49)

Le nozze di Figaron jälkeen Don Giovanni on Mozartin toinen yhteinen teos Lorenzo Da Ponten kanssa. Keskittyneessä, ahdistavassa ja kontrolloidussa musiikkikielessä, hienostuneessa soittimessaan ja psykologis-dramaturgisessa luonnehdinnassaan sävellys liittyy Figaron musiikkiin . Se, joka erottaa sen Figaron musiikista, on materiaalista johtuen synkkä, dramaattinen, intohimoinen sävy. Jopa alkusoitto alkaa, erittäin epätavallista ooppera -buffalle, moll -avaimessa ( d -molli ). 1800 -luku rakasti juuri tätä "demonista" Don Giovannin musiikin pääpuhetta. Toisaalta Mozart liittyy omiin instrumentaaliteoksiinsa, kuten pianokonserttoon d -molli, K. 466 ja " Prahan sinfoniaan " D -duuri, K. 504, jossa kuullaan Don Giovannin kaltainen sävy. . Toisaalta, d-molli on varsin perinteinen varten vaikuttavat koston ja rangaistuksen, kuten esimerkiksi Aria Der Hölle Rache kiehuu sydämessäni päässä Taikahuilun . Jossain vaiheessa Don Giovannissa Mozart käyttää myös kromaattista neljättä tapausta . Tuolloin musiikillisessa retoriikassa se ilmaisi suurimman mahdollisen epätoivon - niille kuuntelijoille, jotka ymmärsivät tämän musiikillisen retoriikan, oli selvää, että ooppera oli traaginen musiikkidraama. Rohkeat, joskus aavemaiset modulaatiot viittaavat jo 1800 -luvulle. Don Giovannin musiikki on yksi niistä Mozartin sävellyksistä, jotka kumoavat vaikuttavasti legendan iloisista, leikkisistä jumalista.

Mozartin päätös säveltää Don Giovannin nimirooli basso -kanteelle on epätavallinen . Tenorirooli olisi ollut perinteisempi ooppera buffalle; Ottavio pitää tätä. Nikolaus Harnoncourt huomautti myös, että tempodramaturgia on ratkaisevaa tämän oopperan kannalta: Mozart suunnittelee yhteensä neljäkymmentä erilaista temppua; Kuudessa ratkaisevassa kohdassa Andante alla breve on Mozartin määräämä tempo; tämän jälkeen ooppera alkaa, ja sitä käytetään viimeisen kerran komentajan ilmestyessä. Harnoncourtin mielestä tämä on akseli, jolla ooppera lepää ja jonka ympärille kaikki temput on ryhmitelty.

Don Giovannissa Mozart esittelee sävellystekniikoita, jotka esiintyvät uudelleen vain 1900 -luvun polyrytmisissä teoksissa: Ensimmäisen näytöksen finaalissa hän antaa kolmen eri tanssin tanssin kuulostaa samanaikaisesti; komentaja laulaa melodian suuressa esiintymisessään toisessa finaalissa, joka on lähes kaksitoista sävellystä. (Täällä Mozart kuitenkin liittyy myös barokkiperinteeseen: Giulio Cesaren resitaatiossa ”Alma del gran 'Pompeo” Georg Friedrich Händel käyttää epämääräistä viidennen ympyrän kaikkien 12 avaimen läpi salaisuutena Komentaja, joka orkesterissa ilmoittaa heikentyneellä seitsemännellä soinnulla , ylittää tavanomaiset suuret nousut ja asemanvaihdot. Mutta hän toistaa myös yhden oktaavin kattavan pyynnön avausalueelta (Battiti! - Voita itsesi!) , Mutta nyt sanoilla Pentiti! - tee parannus! Viimeinen kohtaus lainaa myös ensimmäisen kaksintaistelun kohtauksen melodia, joka päättyy komentajalle kohtalokkaasti. Ensimmäisen kohtauksen palkit 166–173 vastaavat viimeisen kohtauksen pylväitä 527–547.

Mozartin oopperassa voidaan kuulla myös nykyaikaisten sävellysten kaikuja. Donna Annan esiintyminen ensimmäisessä kohtauksessa on selvästi saanut inspiraationsa vastaavasta kohdasta Giuseppe Gazzanigan Don Giovanni -oopperasta, joka myös kantaesitettiin vuonna 1787. Leporellon kuuluisa rekisteriaaria muistuttaa Figaron esiintymisaariasta Giovanni Paisiellon Il barbiere di Sivigliassa vuodelta 1782.

Taulukossa musiikissa toisen näytöksen, Mozartin lainauksia kolme oopperaa, jotka olivat suosittuja tuolloin: Una cosa rara jonka Vicente Martín y Soler , Fra takia litigante il terzo gode jonka Giuseppe Sarti ja omaa vuoden vanha ooppera Figaros Hochzeit, ensiesityksensä Wienissä (nimittäin Figaron kuuluisa aaria Non piu andrai, farfallone amoroso, ... jossa hän pilkkaa sivua Cherubino. Leporello huomauttaa sitten: "Musiikki on minulle niin tuttua tänään").

Don Giovannin uudelleen aloittamiseksi Wienissä vuonna 1788 Mozart teki laulajien pyynnöstä tarkistuksen. Toisessa näytöksessä Leporellon aria Ah pietà, signori miei (nro 20) ja Don Ottavion aria Il mio tesoro intanto (nro 21) poistettiin ja korvattiin uudella kohtauksella, joka koostui duetosta Zerlina -Leporello Per queste tue manine KV 540b ja aaria Donna Elvira Mi TRADI quell'alma ingrata KV 540C edeltää suuri Accompagnato resitoivia . Don Ottavio sai äskettäin sävelletyn aarian Dalla sua pace KV 540a ensimmäisessä näytössä ( eli ei poistetun arian tilalle) . On mahdollista, että oopperan viimeisen kohtauksen poistamista kokeiltiin. Nykyään on yleensä tapana laulaa sekä Don Ottavion aaria että Leporello Ah pietàn ja Donna Elvira Mi tradìn aaria , mutta jättää pois duetti Zerlina-Leporello. Tämä on tietysti Prahan ja Wienin versioiden hybridi, jota Mozart ei koskaan esittänyt tällä tavalla eikä ollut koskaan tarkoitettu. Viimeisen kohtauksen poistamista (Don Giovannin helvetinmatkan jälkeen) harjoitti Gustav Mahler, ja Theodor W.Adorno vaati sitä edelleen , mutta se ei ole enää vakavasti edustettuina tänään, vaikka esityksiä on edelleen ilman viimeistä kohtausta, esimerkiksi vuonna 2008 klo Salzburgin musiikkijuhlilla .

tarina

Alkuperähistoria

Mozart sai sävellyspalkinnon vuonna 1787 Prahan impressaario Pasquale Bondinilta , jonka oopperatalo oli esittänyt Mozartin Figaron suurella menestyksellä ja joka nyt halusi rakentaa tämän menestyksen varaan . Oopperan libretisti Da Ponte väitti myöhemmin muistelmissaan, että Mozart jätti materiaalivalinnan hänelle. Tämän päivän Mozart -tutkimus ei kuitenkaan pidä tätä uskottavana. Nykyään oletetaan enimmäkseen Da Ponten ja Mozartin tehneen tiivistä yhteistyötä.

Don Juan -teeman ooppera oli ilmeinen. Useita italialaisia ​​Don Juanin oopperoita oli esitetty menestyksekkäästi 1780 -luvulla. Uskomalla ihmeisiin, burleskkikohtauksiin ja haastavaan moraalittomuuteen, Don Juanin aihe liittyi kuitenkin läheisemmin suosittuun improvisoituun teatteriin. Useat elementit olivat ristiriidassa yleisten esteettisten vaatimusten kanssa näyttämöllä: Toiminnan dramaattinen painopiste on alussa - käskyn murha - ja lopussa, kun Don Giovanni haetaan komentajan patsasta. Näiden kahden keskeisen kohtauksen välistä juoni yhdistää vain löysä ketju erilaisia, usein burleski -kohtauksia.

Da Ponte ja luultavasti myös Mozart saivat kuitenkin pääosin inspiraationsa Giuseppe Gazzaniga -yhtiön Don Giovanni -oopperasta, joka esitettiin samana vuonna oppikirjaa kirjoitettaessa . Tämä perustui Giovanni Bertatin tekstiin , ja toisin kuin Mozartin Don Giovanni, siinä on vain yksi näytös.

Oopperan syntyperä on muuten suurelta osin tuntematon. Mozart aloitti säveltämisen keväällä 1787, luultavasti maaliskuussa. Hän sai työnsä päätökseen Prahassa lokakuun alussa ystäviensä Franz Xaverin ja Josepha Duschkin Vila Bertramkassa .

Ensi -ilta ja esityskäytäntö tähän päivään asti

Kreivin Nostitzin kansallisteatteri Prahassa, tänään: Estates Theatre, noin 1830
Helmut Jürgensin lavasuunnitelma Don Giovannille , Bayerin esitys. Münchenin valtionooppera 1949
Helmut Jürgensin lavasuunnitelma "Don Giovannille", Bayerin esitys. Münchenin valtionooppera 1949

Alun perin oopperan piti saada maailmanensi -ilta 14. lokakuuta. Tilaisuus oli kauttakulkua Maria Theresia Josepha Itävallan ja hänen miehensä, josta myöhemmin tuli Anton I Saksin . Yhtyeellä oli kuitenkin vaikeuksia harjoitusten kanssa, joten ensi -illan päivämäärä jouduttiin siirtämään. Prinssipari näki myös Mozartin oopperan Le nozze di Figaro .

Kirjeessään Gottfried Freiherr von Jacquinille 15. lokakuuta 1787 Mozart kirjoitti siitä Prahasta:

”Luultavasti uskot, että oopperani on nyt ohi - mutta olet hieman väärässä; Ensinnäkin teatterin henkilökunta ei ole niin taitava kuin Wienissä harjoittelemaan tällaista oopperaa niin lyhyessä ajassa. Toiseksi, saapuessani löysin niin vähän järjestelyjä ja järjestelyjä, että olisi ollut mahdotonta antaa se 14. päivänä kuin eilen; - Niinpä he antoivat eilen Figaroni täysin valaistulle teatterille, jonka itse johdin. "

Ooppera lopulta kantaesityksensä 29. lokakuuta 1787, että kreivin Nostitz Kansallisteatteri vuonna Prahassa . Vähän tiedetään, missä määrin yleisö otti oopperan hyvin vastaan. Mozart itse ilmoittaa vain 4. marraskuuta päivätyssä kirjeessään, että suosionosoitukset ovat olleet kovimmat .

Prager Oberpostamts-Zeitung raportoi ensi-ilta:

”Maanantaina 29. päivänä italialainen oopperaseura esitti mestari Mozart D: n innolla odotetun oopperan G iovannissa eli Kivijuhlassa. Asiantuntijat ja muusikot sanovat, että heidän vertaisiaan ei ole vielä esiintynyt Prahassa. Herra. Mozart johti itseään, ja kun hän tuli orkesteriin, hänelle annettiin kolme hurraa, mikä tapahtui myös hänen poistuttuaan orkesterista. Muuten oopperaa on äärimmäisen vaikea vaatia ja kaikki, tästä huolimatta, ihailevat sen hyvää esitystä niin lyhyen opiskeluajan jälkeen. Kaikki, teatteri ja orkesteri, antoi voimansa palkita Mozarden hyvällä suorituksella kiitoksena. Moniin kuoroihin ja koristeluun liittyy myös paljon kustannuksia, jotka kaikki herra Guardasoni on tehnyt. Yleisön suosio takaa yleisön suosion. "

Silloin 21-vuotias Luigi Bassi lauloi Don Giovanni ja Caterina Bondini the Zerlina . Ooppera esitettiin Wienissä 7. toukokuuta 1788 keisari Joseph II : n nimenomaisesta pyynnöstä . Niin sanottua "wieniläistä versiota" (joka eroaa Prahan versiosta) luonnehditaan musiikkitieteellisestä näkökulmasta siten, että toisaalta interventiot tehtiin olemassa olevaan kokoonpanoon ja lisäämällä uusia ja samanaikaisia ​​numeroiden poistoja ensi -iltaversiosta lähtien oopperan hahmo muuttui Buffonesqueksi myöhemmäksi. Mitä tulee Wienin version selkeään määritelmään tai "kokeelliseen, vaihtelevaan" luonteeseen, toisinaan käytiin kiistanalainen keskustelu kriittisen raportin toimittajien ja toimittajien sekä tutkimusyhteisön välillä (ks. raportti NMA: n musiikin volyymista, s. 57-61).

Ooppera esitettiin useita kertoja 1700 -luvulla ja musiikki otettiin jatkuvasti myönteisesti vastaan. Toisaalta materiaalin valintaa kritisoitiin. Berliinin Chronik -lehti valitti , että erinomainen Mozart ei ollut tarkempi valinnassaan .

1700 -luvun ja 1800 -luvun alussa näytelmää esitettiin pääasiassa saksalaisilla lavoilla Singspielinä saksalaisten tekstien ja puhuttujen dialogien kanssa. Ensimmäiset käännökset olivat Heinrich Gottlieb Schmieder , Christian Gottlob Neefe ja Friedrich Ludwig Schröder , mutta Friedrich Rochlitzin tekstiversio oli yleisimmin käytetty noin vuoteen 1850 asti. Luopuminen resitoivasta yhteydestä mahdollisti myös muiden juonekomponenttien, myös lisäteosten, tai muiden Mozart -oopperoiden musiikin kietoutumisen yhteen. Tämä käytäntö ei rajoittunut saksankielisiin vaiheisiin. In Paris , oopperan oli lavastettu kuin viiden teko teko, jossa vuoropuhelut alkaen Molièren Don Juan yhteen.

ETA Hoffmannin vuonna 1813 julkaistu novelli Don Juan vaikutti Don Giovannin tulkintaan ”mystisenä draamana” ja moraalimaalauksena - upea tapaus, joka tapahtui matkustavan harrastajan kanssa . Hoffmannin tarinassa Annan traaginen rakkaus on keskellä. Seuraavat lukuisat kirjalliset mukautukset, mukaan lukien lordi Byronin , Aleksanteri Puškinin , Nikolaus Lenaun , Charles Baudelairen , Alfred de Mussetin ja Christian Dietrich Grabben teokset, yhdistävät yhä enemmän tuomion, lunastuksen, Weltschmerzin ja elämän väsymyksen Don Juan -teemaan.

Tätä taustaa vasten myös Don Giovannin oopperan lavastuskäytäntö muuttui. Sarjat muuttuivat reheviksi; Yhä useammin päätettiin olla näyttämättä oopperaa nykyaikaisissa puvuissa ja asetelmissa. Max Slevogt lavasi oopperan vuonna 1924 rehevään barokkityyliin. Tuotanto, jossa mysteeridraama oli jälleen etualalla, oli esitys Salzburgin festivaaleilla vuonna 1953 Wilhelm Furtwänglerin ohjauksessa ja Cesare Siepi nimiroolissa. Rakentamalla idealle Max Reinhardt , ooppera esitettiin Felsenreitschule on samanaikainen vaiheessa suunnitellut jonka Clemens Holzmeister . Herbert Graf ohjasi tämän Don Giovannin tulkinnan kannalta merkittävän tuotannon .

Kuuluisia esiintyjiä

Kuuluisia Don Giovannin tulkkeja ovat Thomas Allen , Francisco d'Andrade (joka näytteli roolia ensimmäistä kertaa vuonna 1889 ja viimeisen kerran vuonna 1919), Luigi Bassi , Dietrich Fischer-Dieskau , Rod Gilfry , Thomas Hampson , Simon Keenlyside , Ezio Pinza (joka esitti roolin yli kaksisataa kertaa), Ruggero Raimondi , Samuel Ramey , Cesare Siepi , Bryn Terfel ja Eberhard Waechter . Donna Elviran kuuluisia tulkkeja ovat Lisa della Casa , Malin Hartelius , Pilar Lorengar , Elisabeth Schwarzkopf ja Teresa Żylis-Gara . Leporellon kuuluisia tulkkeja ovat Walter Berry , Fernando Corena , Ferruccio Furlanetto , Erich Kunz , Rolando Panerai , Luca Pisaroni ja Anton Scharinger . Commendatoren roolia lauloivat mm . Kurt Moll ja Matti Salminen .

Trivia

Hanns-Josef Ortheil ottaa romaanissaan Die Nacht des Don Juan esille legendan, jonka mukaan Giacomo Casanovan sanotaan vaikuttaneen libretoon ja ensi-illan ohjaukseen. Innostunut Mozartin musiikista, mutta tyytymätön librettoon, hän kehittää juonittelua, joka pakottaa Da Ponten lähtemään ja antaa hänelle mahdollisuuden puuttua päättäväisesti viimeiseen harjoitusvaiheeseen ennen ensi -iltaa.

Palvelija Leporello on kaima Leporello , kirjasen muodossa moninkertaiseen Z-muotoinen kaistale paperia tai kartonkia (jota voidaan tehokkaasti edetessä lavalla) johtuen rekisteröidä hän loi Don Giovannin rakkauden asioihin.

Don Juanin arkistot

Don Juan -arkisto Wien on ollut Wienissä vuodesta 1987 ja ollut yleisön saatavilla vuodesta 2007. Se on yksityinen tutkimuslaitos, joka on omistettu Don Juanin historialle Da Pontesiin ja Mozartin Don Giovanniin asti sekä tämän oopperan vastaanottoon. Arkisto on osa Hollitzer -konsernia , johon kuuluu myös Hollitzer -kustantamo . Kaikki kustantajan julkaisemat arkiston julkaisut, tutkimusraportit ja yhteenvedot symposiumeista. Arkiston perustaja on teatterihistorioitsija Hans Ernst Weidinger , joka julkaisi vuonna 2002 osia tutkimustuloksistaan ​​16- osaisen väitöskirjan muodossa Il Dissoluto Punito. Tutkimukset Lorenzo Da Pontesin ja Wolfgang Amadeus Mozartin Don Giovannin ulkoisesta ja sisäisestä kehityshistoriasta . Arkiston perustaja oli teatteritutkija Michael Hüttler (vuoteen 2011 asti). Siitä lähtien arkistoa on johtanut Matthias J.Pernerstorfer .

kirjallisuus

  • Jopa A. Baker: Alfred Rollerin tuotanto Mozartin Don Giovannista - Tauko Wienin hovioopperan luonnonkauniissa perinteissä. New Yorkin yliopisto , 1993.
  • Christof Bitter: Muutokset "Don Giovannin" lavastusmuodoissa vuosina 1787-1928. Musiikkiteatterin ongelmista Saksassa. (= Tutkimuspanos musiikkitieteeseen. Osa 10 ). Regensburg 1961.
  • Michael Jahn: Wolfgang Amadeus Mozart - Don Giovanni. Osa 1: Historialliset arvostelut vuosina 1817–1858 (= Wienin historiallinen oopperaopas. 9). Omena, Wien 2009, ISBN 978-3-85450-299-9 .
  • Michael Jahn: Wolfgang Amadeus Mozart - Don Giovanni. Osa 2: Historiallisia katsauksia vuosina 1859-1905 (= Wienin historiallinen oopperaopas. 11). Omena, Wien 2010, ISBN 978-3-85450-511-2 .
  • Karl-Ulrich Majer (kustantamisjohtaja): Salzburgin festivaalin ohjelmaopas 1995 "Wolfgang Amadeus Mozart Don Giovanni Prahan versiossa 1787". Festival Press Salzburg, Ritter Klagenfurt, kirjakauppa, ISBN 3-85415-170-5 .
  • Gertrud Scheumann: Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni. Libretto, kirjoittanut Lorenzo Da Ponte. Oppikirja. Longtai, Heuchelheim 2010, ISBN 978-3-938946-16-9 .
  • Peter Petersen : Jälleen tanssikvibetistä Don Giovannin ensimmäisen näytöksen finaalissa. Julkaisussa: Archives for Musicology . 65, numero 1, 2008, s.1-30.
  • Clemens Prokop : Mozart. Don Giovanni. (= Kompakti oopperaopas ). Bärenreiter ja Henschel, Kassel ja Leipzig 2012, ISBN 978-3-7618-2246-3 .
  • Till Gerrit Waidelich: Mozartin Don Juan, (säveltänyt minulle.) Luigi Bassi - legenda hänen elinaikanaan, hänen nekrologiansa ja nykyajan Don Giovannin tulkinnat. Julkaisussa: Manfred Hermann Schmid (Toim.): Mozart Studies . Osa 10, Tutzing 2001, s.181-211.
  • Hans Ernst Weidinger: Il resoluto punito. Tutkimuksia Lorenzo Da Pontesin ja W. A. ​​Mozartin Don Giovannin ulkoisesta ja sisäisestä kehityshistoriasta. Phil Diss., 16 osaa. Wien 2002.
  • Alfons Rosenberg: Don Giovanni. Mozartin ooppera ja Don Juanin hahmo. Prestel, München 1968.

Tallenteet

Don Giovanni on esiintynyt monta kertaa äänitteissä. Operadis luettelee 194 tallennetta ajalta 1934 vuoteen 2009. Siksi alla luetellaan vain ne tallenteet, jotka on erityisesti erotettu erikoislehdissä, oopperaoppaissa tai vastaavissa tai jotka on syytä mainita muista syistä.

Elokuvasovitukset

(Valinta)

Alaviitteet

Anna Chromy : Il Commendatore (1993)
  1. Harenbergin oopperaopas. 4. painos. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s.577 .
  2. Rudolf Kloiber , Wulf Konold , Robert Maschka: Oopperan käsikirja. 9., laajennettu, tarkistettu painos 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , s.462 .
  3. Reclamin Opernlexikon (= digitaalinen kirjasto . Osa 52). Philipp Reclam jun. Directmediassa, Berliini 2001, s.
  4. ^ Stefan Kunze : Il resoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso oikeaan aikaan . Julkaisussa: Bayreuthin yliopiston musiikkiteatterin tutkimuslaitos (Hrsg.): Mozartin oopperat. Kaikki "Apollosta ja hyasintista" "Taikuhuiluun" . Piper, München / Zürich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , s. 169–212, tässä s. 194–206 (päivitetty erikoispainos Piperin musiikkiteatterin tietosanakirjasta, osa 4).
  5. NMA II / 5/17: Don Giovanni. Nuotit. Plath / Rehm, 1968, s.2.
  6. ^ Hans Schneider : Musiikki kustantaja Heinrich Philipp Bossler 1744-1812. Kirjallisuuskatsaukset ja Mariane Kirchgeßnerin ja Boßlerin liite. Itsejulkaisija Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X , s. 180 .
  7. ^ Stefan Kunze: Il resoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso oikeaan aikaan . Julkaisussa: Bayreuthin yliopiston musiikkiteatterin tutkimuslaitos (Hrsg.): Mozartin oopperat. Kaikki "Apollosta ja hyasintista" "Taikuhuiluun" . Piper, München / Zürich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , s. 169–212, tässä s. 180 (päivitetty erikoispainos Piperin musiikkiteatterin tietosanakirjasta, osa 4).
  8. ^ Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni . Alkuperäisellä kielellä (italia ja saksankielinen käännös). Tämän oopperaoppaan on kirjoittanut ja toimittanut Kurt Pahlen yhteistyössä Rosemarie Königin (=  Maailman oopperat ) kanssa. 1. painos. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-33046-7 , s. 331 : ”Yksi partituurin” näyttelijöistä ”, Leporellon rekisteriaaria , hän kopioi melkein sanatarkasti Bertatin libretosta Gazzanigan Don Juan -oopperaan. Paul Stefan sanoi, että da Ponte olisi (...) »vaarantanut ei kovin lupaavan plagiointioikeudenkäynnin«. " - Rolf Fath: Reclam's Lexicon of the Opera World, kuusi osaa . nauha 2 . Philipp Reclam jun., Stuttgart 1998, ISBN 3-15-030018-5 , s. 487 : ”Bertatin teksti toimi da Ponten mallina Don Giovannille , joka kirjoitettiin samana vuonna ; Mozart sen sijaan tuskin tiesi Gazzaniga -musiikkia. "
  9. nro 14 Carmina Anacreontean uusimmissa painoksissa , esimerkiksi Karl Preisendanzin, JM Edmondsin, Silvio Bärin ja Teamin julkaisuissa. - nro 32 Johann Nikolaus Götzin käännöksessä "Auf seine Mädgens" ( digitoitu versio , digitalisoitu versio ). - nro 6 Eduard Möriken käännöksessä ”Lasku” ( digitalisoitu ). - Ilman numeroa Hermann August Junghansin käännöksessä "Die Liebschaften" ( digitoitu versio ).
  10. ^ Giovanni Bertati: D. Giovanni Tenorio, o sia, Il convitato di Pietra. Intermezzo a sei voci da rappresentarsi in Firenze nel Regio Teatro degl'Intrepidi detto della Palla a Corda nel carnevale dell'anno 1789 . Antonio Giuseppe Pagani e Comp., Firenze 1789, s. 10–11 (italia, archive.org - libretto painettu myöhempää esitystä varten Firenzessä).
  11. ^ Aarian teksti: Wolfgang Amadeus Mozart: Don Giovanni . Alkuperäisellä kielellä (italia ja saksankielinen käännös). Tämän oopperaoppaan on kirjoittanut ja toimittanut Kurt Pahlen yhteistyössä Rosemarie Königin (=  Maailman oopperat ) kanssa. 1. painos. Wilhelm Goldmann Verlag, München 1981, ISBN 3-442-33046-7 , s. 49-53 .
  12. Nikolaus Harnoncourt: Mozartin dialogit. Residenz-Verlag, 2005, ISBN 3-7017-3000-8 , s.315 .
  13. Nikolaus Harnoncourt: Mozartin dialogit. 2005, s. 314 s.
  14. ^ Stefan Kunze: Il resoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso oikeaan aikaan . Julkaisussa: Bayreuthin yliopiston musiikkiteatterin tutkimuslaitos (Hrsg.): Mozartin oopperat. Kaikki "Apollosta ja hyasintista" "Taikuhuiluun" . Piper, München / Zürich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , s. 169–212, tässä s. 170 (päivitetty erikoispainos Piperin musiikkiteatterin tietosanakirjasta, osa 4).
  15. lainattu Wolfgang Amadeus Mozart Briefestä , Henschelverlag Berlin, 1964, s.377
  16. Lainaus jos Mozart olisi pitänyt päiväkirjaa ... (koonnut György Schulerin alkuperäisistä asiakirjoista), Corvina-Verlag Budapest 1966, s. 85f
  17. ^ Stefan Kunze: Il resoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso oikeaan aikaan . Julkaisussa: Bayreuthin yliopiston musiikkiteatterin tutkimuslaitos (Hrsg.): Mozartin oopperat. Kaikki "Apollosta ja hyasintista" "Taikuhuiluun" . Piper, München / Zürich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , s. 169–212, tässä s. 195 (päivitetty erikoispainos Piperin musiikkiteatterin tietosanakirjasta, osa 4).
  18. ^ Stefan Kunze: Il resoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso oikeaan aikaan . Julkaisussa: Bayreuthin yliopiston musiikkiteatterin tutkimuslaitos (Hrsg.): Mozartin oopperat. Kaikki "Apollosta ja hyasintista" "Taikuhuiluun" . Piper, München / Zürich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , s. 169–212, tässä s. 198 (päivitetty erikoispainos Piperin musiikkiteatterin tietosanakirjasta, osa 4).
  19. ^ Stefan Kunze: Il resoluto punito ossia Il Don Giovanni. Dramma giocoso oikeaan aikaan . Julkaisussa: Bayreuthin yliopiston musiikkiteatterin tutkimuslaitos (Hrsg.): Mozartin oopperat. Kaikki "Apollosta ja hyasintista" "Taikuhuiluun" . Piper, München / Zürich 2005, ISBN 978-3-492-04789-0 , s. 169–212, tässä s. 199 (päivitetty erikoispainos Piperin musiikkiteatterin tietosanakirjasta, osa 4).
  20. https://www.salzburgerfestspiele.at/geschichte/1953 ; katso myös # elokuvasovitukset
  21. Hanns-Josef Ortheil: Don Juanin yö. , btb pehmeäkantinen, ISBN 3-442-72478-3 .
  22. ^ Don Juan Archive Vienna , tutkimuslaitoksen verkkosivusto, käytetty 13. elokuuta 2015.
  23. ^ Matthias J. Pernerstorfer: Don Juanin arkisto Wienissä. Ooppera- ja teatterihistorian yksityinen tutkimuslaitos. Julkaisussa: Helen Baer, ​​Claudia Blank, Kristy Davis, Andrea Hauer, Nicole Leclercq (toim.): Les convergences entre passé and futur dans les collection des arts du spectacle. Société internationale des bibliothèques et musées des arts du spectacle (28. kongressi: München, 26. – 30.6.2010) / Connecting Points: Performing Arts Collections Unitinging Past and Future. International Association of Libraries and Museums of the Performing Arts (28. kongressi: München, 26.-30.7.2010). Peter Lang, Bryssel 2014, s. 325–332.
  24. ^ Don Giovannin diskografia Operadisissa.
  25. a b c d e f g h Wolfgang Amadeus Mozart. Teoksessa: Andreas Ommer : Kaikkien oopperatallenteiden hakemisto. Zeno.org , osa 20.
  26. a b c d e Harenbergin oopperaopas. 4. painos. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s.581 .
  27. b c d e Mozartin Don Giovanni on Gramophone , pääsee 26. huhtikuuta 2016.
  28. ^ Echo Klassik 1998 ja Loriotin erikoishinta , käytetty 27. huhtikuuta 2016.
  29. Katsaus 3sat -paikkaan valokuvilla kohtauksesta
  30. Juan on Internet Movie Database (Englanti)

nettilinkit

Commons : Don Giovanni  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja