Emil Nikolaus von Reznicek

Emil Nikolaus von Reznicek

Emil Nikolaus Joseph, Freiherr von Reznicek (syntynyt päivänä toukokuuta 4, 1860 vuonna Wienissä , keisariajalta , † elokuu 2, 1945 vuonna Berliinissä ) oli Saksan ja Itävallan välistä kapellimestari, tuomioistuin musiikillinen johtaja, yliopiston professori ja säveltäjä .

perhe

Emil Nikolaus von Reznicek kirjoitti itsestään: ”Slavo-romaanisena säveltäjänä, joka on syntynyt Wienissä, minua kohdellaan saksalaisella kulttuurilla.” Itse asiassa hän tuli Berauner-piirin boheemilaisesta perheestä . Hänen isoisänsä oli sotilasyhtye ja säveltäjä Josef Resnitschek (1788–1848). Hänen isänsä oli kukin Feldmarschallleutnant Josef Reznicek (1812-1887), joka nostettiin Itävallan ritariksi 4. tammikuuta 1853 Wienissä ja 2. tammikuuta 1860 tutkintotodistuksella 1. helmikuuta 1860 Wienissä Itävallan paronille . Hänen äitinsä, Clarisse -prinsessa Ghica -Budesti (1837–1864), tuli Romanian aatelistosta . Emil Nikolaus von Reznicek oli taidemaalari Ferdinand von Rezničekin (1868–1909) velipuoli, toimittaja, kirjailija ja saksalainen vastarintataistelija Felicitas von Reznicek (1904–1997) ja urheilutoimittaja Burghard von Reznicekin isä. (1896–1971), vaimonsa Berthan poika ensimmäisestä avioliitostaan.

Elämä

Wien

Reznicekin syntymäpaikan sijainti Wienin Josefstadtissa, Buchfeldgasse 19, Florianigassen kulma

Reznicek syntyi Wienissä ja varttui aineettomasti huolettomissa olosuhteissa. Kuitenkin oman muistinsa mukaan hän koki vaikean nuoruuden, kun hän ei voinut tulla toimeen äitipuolensa kanssa äitinsä ennenaikaisen kuoleman jälkeen. Välillä hänet karkotettiin sisäoppilaitoksiin. Tässä tilanteessa hän löysi musiikin varhain, mikä tuli hänelle eksistentiaaliseksi välttämättömyydeksi. Yhdentoista vuoden iästä lähtien hän sai Wienin klassikoihin perustuvia pianotunteja . Vuonna 1873 setänsä Eugen Ghika esitteli hänet Richard Wagnerin musiikkiin. Johannes Brahms sai tietää hänestä ja kutsui hänet liittymään Singvereiniin äänensä katkeamisen jälkeen .

Graz

Näin ei tapahtunut, koska perhe muutti Graziin vuonna 1874 . Siellä hän sai ensimmäiset sävellysopetuksensa Wilhelm Driverilta; myös ensimmäiset sävellykset sävellettiin tänä aikana. Reznicek valmistui lukiosta Marburg an der Draussa vuonna 1878 . Kun hänet kutsuttiin armeijaan kelpaamattomaksi, isä ehdotti uraa diplomaattipalveluksessa. Joten vuodesta 1878 Reznicek opiskeli lakia Grazin yliopistossa . Samaan aikaan hän sai musiikillisen koulutuksen (1878–1881) Grazissa Wilhelm Mayerilta ( WA Rémy ), joka oli myös Wilhelm Kienzlin , Felix Weingartnerin , Ferruccio Busonin ja Richard Heubergerin opettaja .

Leipzig ja muut asemat

Epäonnistuttuaan ensimmäisessä lakikokeessa (luultavasti tarkoituksella) hänen isänsä luopui vastarinnastaan ​​ja salli uran säveltäjänä. Mayerin neuvojen mukaan hän päätti opintonsa (1881/82) Leipzigin konservatoriossa Carl Reinecken ja Salomon Jadassohnin johdolla . Kaudella 1883/84 hän oli harjoittelijana Grazin teatterissa Alfred Skraupin kanssa. Tuolloin hän meni naimisiin ensimmäisen vaimonsa Milka von Thurn-Valsassinan (1864-1897) kanssa. Sitten hän oli teatterimusiikin johtaja Zürichissä , Stettinissä , Jenassa , Bochumissa ja Berliinissä (1884/1886). Sitoutumalla Szczecinin kesäteatteriin hän menetti suuren osan äidin perinnöstään: tästä lähtien hän oli riippuvainen elättämisestä omilla tuloillaan. Vuonna Mainz hän oli erittäin onnistunut toisen Kapellmeister ohella Ernst Steinbach vuonna 1886/87. Hän asui Prahassa 1887–1895, ensin säveltäjänä saksalaisessa teatterissa Angelo Neumannin johdolla , sitten jalkaväkirykmentin nro 88. sotilaskapteeni. Tässä asemassa hänet erotettiin kaksintaistelun jälkeen . Odottaessaan uusia siviilivaatteita hän kirjoitti (1892/1893) oopperan Donna Diana , jonka ensi -ilta Prahassa vuonna 1894 johti ratkaisevaan läpimurtoon säveltäjänä.

Berliinin muistolaatta talossa osoitteessa Knesebeckstrasse 32, Berliini-Charlottenburg

Yritettyään menestyä Eduard Lassenissa Kapellmeisterinä Weimarissa vuonna 1895 , hän vietti vuoden yksityishenkilönä Leipzigissä.

Mannheim

Vuodesta 1896-1899 hän oli tuomioistuin kapellimestari klo teatterissa vuonna Mannheim . Hän kieltäytyi tarjouksesta mennä New Yorkiin Metropolitan Oopperan ja sinfoniaorkesterin pääkapellimestarina . Kesällä 1897 hänestä tuli leski; mutta tutustui suhteellisen nopeasti toiseen vaimoonsa Berta Juillerat-Chasseuriin (1874–1939), jonka isä oli tuolloin Mannheimer Morgenin toimittaja . Se, että Berta oli juutalaista alkuperää äitinsä puolella , aiheutti perheen suuressa ahdingossa vuoden 1933 jälkeen.

Kun Reznicek tapasi tulevan vaimonsa Bertan, hän asui jo erillään ensimmäisestä miehestään, taidemaalari Edgar Meyeristä , mutta ei ollut vielä eronnut. Se, että nuori pari asui avoimesti yhdessä, oli tuolloin skandaali, varsinkin kun heidän poikansa Emil-Ludwig (1898–1940) syntyi avioliiton ulkopuolella vuonna 1898. Reznicekia kiusattiin sitten hänen asemastaan ​​Mannheimissa.

Wiesbaden

Vuonna 1899 hän pääsi naimisiin Bertan kanssa ja pari muutti Wiesbadeniin (1899–1902). Imperiumin aikana Reznicek ei koskaan enää saanut kykyjään vastaavaa julkista työtä. Hän kuitenkin käsitteli Mannheimin kokemuksiaan Volksoper Till Eulenspiegel -kirjassaan , jonka Felix Mottl esitti ensi -iltansa Karlsruhessa vuonna 1902 ja joka on ratkaisu Wilhelmine -aikakauden (filistealaisen) porvarillisen yhteiskunnan kanssa.

Berliini

Kun vuonna 1903 Berliinin kuninkaallisen oopperan teoksen esitys tuli ilmi, perhe muutti tuolloin vielä itsenäiseen Charlottenburgiin lähellä Berliiniä, missä Reznicek asui kuolemaansa asti vuonna 1945. Vuonna 1904 hän otti Saksan kansalaisuuden lähinnä voidakseen vanhin poikansa Eugen liittyä Saksan laivastoon puolivälissä.

Huolimatta alkuperäisestä menestyksestä Till Eulenspiegelin kanssa ja traagisesta sinfoniasta, jonka kantaesitti Felix Weingartner , Reznicekillä oli aluksi vaikeuksia asettua säveltäjäksi Berliinissä. Tämä ei vähiten siksi, että hän tarkoituksellisesti pidättäytyi käyttämästä aristokraattista alkuperäänsä ja jopa tarkoituksellisesti asetti itsensä vasemmistolaiseksi liberaaliksi asettamalla sanoitukset kourun laulukokoelmasta . Aluksi hän opetti sävellystä Klindworth-Scharwenkan konservatoriossa ; Hän järjesti myös kamarimusiikkikonsertteja (tuolloin uutuus), joissa hän esitti esiklassista musiikkia (silloin) modernin musiikin kanssa jousiorkesterille. Vuosina 1906–1908 hän oli ensimmäinen vieraileva kapellimestari Kansallisessa filharmoniassa ja Varsovan oopperassa . Vuodesta 1909-1911 hän oli ensimmäinen kapellimestarina Komische Oper on Hans Gregor klo Weidendammer Brücke Berliinissä (ei pidä sekoittaa nykypäivän Komische Oper Behrenstraße). Tämä toiminta päättyi, kun Hans Gregor nimitettiin Wienin tuomioistuimen oopperan taiteelliseksi johtajaksi vuonna 1911. Noin samaan aikaan Reznicekin toinen vaimo joutui vaaralliseen leikkaukseen ja oli hengenvaarassa useita kuukausia. Reznicek käsitteli tätä kokemusta sinfonisessa runossaan Der Schlemihl , josta hänen toinen luomisvaihe , joka kesti vuoteen 1935, alkoi. Hans Conrad Bodmerilla oli myös ratkaiseva rooli tässä kehityksessä . Kun sota puhkesi vuonna 1914, Reznicek ei antanut itsensä tarttua yleiseen hurraa-isänmaallisuuteen, vaan sävelsi In memoriam, eräänlaisen ei- kirkkokunnallisen Requiemin langenneille. Vuonna 1915/1916 hän lopulta loi pääteoksensa oopperan Ritter Blaubart kanssa Herbert Eulenbergin samannimisen näytelmän pohjalta . Reznicek seuraa ekspressionistista dramaturgiaa, jossa yhtäältä hänen kokemuksensa Hans Gregorsin ohjaajateatterista heijastuvat. rikoksentekijä ja siten uhri ja tekijä samanaikaisesti. Ensimmäinen esitys kiellettiin sodan sensuurilla, ja se voidaan siirtää vain vuonna 1920. Kanssa ensi Siniparta on Darmstadtissa , yleinen käsitys Reznicek muuttui: Tällä Donna Diana säveltäjä tuli Siniparta säveltäjä, joka ohella Richard Straussin ja Hans Pfitzner, oli pidetään tärkeimpänä saksalainen säveltäjä 1860-luvun sukupolvi. Tätä seurasi julkinen tunnustus: jo vuonna 1920 hänestä tuli Preussin taideakatemian jäsen, myöhemmin senaattori . Vaikka hän kieltäytyi tarjouksesta tulla Berliinin Hochschule der Künste -johtajan johtajaksi (ja raivasi siten tien Franz Schrekerille ), hän otti vastaan ​​kunniaprofessorin soittimista siellä vuosina 1920–1926. Jo vuonna 1917 hän oli Saksan yleisen musiikkiyhdistyksen hallituksen jäsen ja teosten testauskomitean jäsenenä keskeinen rooli vuotuisen Tonkünstler -festivaalin ohjelmoinnissa. Hänelle on nyt myönnetty myös muita julkisia palkintoja; sen maailmanesityksistä keskustellaan säännöllisesti valtakunnallisessa lehdistössä. Hän saavutti ylivoimaisen julkisen menestyksen jälleen vuonna 1930 yksinäytöksellä tai Ernstillä , jota pidettiin parhaana lyhytoopperana Eugen d'Albertin Lähdön jälkeen ja jota todella pelattiin kaikissa saksalaisissa teattereissa.

Vuosi 1933 merkitsi syvää käännekohtaa perheen elämässä, koska hänen vaimonsa juutalainen syntyperä, jota Reznicek ei ollut koskaan kieltänyt, tuli ongelmaksi. Tämä vaikutti aluksi hänen poikaansa Emil-Ludwigiin, joka virkamiehenä vaikutti suoraan julkishallinnon palauttamista koskevaan lakiin 7. huhtikuuta 1933. "Todistus arjalaisesta syntymästä" oli mahdollista vasta vuonna 1936, kun Felicitas von Reznicek oli hankkinut Sveitsistä väärennettyjä asiakirjoja, jotka todistivat juutalaisen isoäidin kristillisen syntyperän. Yksi prosessin käsittämättömistä puolista on se, että Emil-Ludwigista itsestään oli tullut NSDAP: n , SA: n ja myöhemmin SS: n jäsen vuodesta 1930 lähtien , mikä, kun hän paljasti tämän perheelle vuonna 1933, johti melkein erimielisyyteen isän välillä ja poika.

Felicitas von Reznicek, joka yritti muuttaa Sveitsiin vuonna 1933, valitsi aivan toisen tien. Koska hän ei saanut siellä työlupaa, hänet pakotettiin palaamaan Berliiniin, jossa hän liittyi Rudolf Pechelin ympärillä olevaan vastarintaan vuoden 1933 lopussa . (Vuonna 1940 hän oli täysin tietoinen maanpetoksesta ja hänestä tuli myös Ison -Britannian salaisen palvelun agentti). Reznicekin vaimo Berta kärsi eniten tästä kehityksestä ja yritti itsemurhaa, jota tuskin pystyttiin estämään. Sitten hän vetäytyi kokonaan julkisuudesta ja joutui vakavaan masennukseen, johon hänen tyttärensä syyttää varhaista sydämen kuolemaa vuonna 1939. Reznicek itse yritti suojella perhettään liittymällä Richard Straussin aloittamaan Säveltäjien kansainvälisen yhteistyön pysyvään neuvostoon .

Se, että Reznicek nousi arvostettu säveltäjä natsien tilassa, kuten Fred K. Prieberg valtioiden hänen käsikirja , suoritettiin ei suinkaan itsestäänselvyys ottaen huomioon hänen perheensä ympäristön ja hänen vasemmistolainen paikannuksen Weimarin tasavalta , varsinkin kun Volkischer Beobachter Reznicek jazzmusiikin käytön yhteydessä vuoden 1927 oopperassa Satuala oli siirtynyt lähemmäksi Ernst Krenekiä . Itse asiassa Reznicekillä ei ollut varauksia jazziin tai uuteen musiikkiin, ja hän oli läheinen ystävä Alban Bergin kanssa . Sattuma tuli hänen avukseen: Reznicek, joka oli lähellä rauhanliikettä Bertha von Suttnerin ympärillä koko elämänsä , oli kirjoittanut festivaalin alkusoiton vuonna 1926 - vapautetun Kölnin . Siinä hän juhli liittoutuneiden miehitysjoukkojen vetäytymistä ja Saksan ottamista Kansainliittoon , kuten Locarnon sopimuksissa määrättiin ja joista ulkoministerit saivat tuolloin Nobelin rauhanpalkinnon. Niiden sisältämien uusien Saksan länsirajojen tunnustaminen oli erityisen kiistanalainen Saksan oikeistolaisten keskuudessa, joten Reznicek ei löytänyt vuonna 1927 kapellimestaria, joka halusi vaarantaa maailmanesityksen. Max Donisch , joka oli Reznicekin ystävä, tiesi tästä sävellyksestä. Ja kun Donisch, joka oli NSDAP: n jäsen, nimitettiin saksalaisen lähetystoiminnan ( Hans Mersmannin seuraaja ) musiikkiosaston johtajaksi vuonna 1933, hän suostutti Reznicekin esittämään teoksen ensi -iltansa kesäkuussa 1933 näkyvänä iltana . kansakunta ". (Muuten, yhdessä Richard Straussin sviitin kanssa Schlagobersista .) Teos sai uuden nimen Liberated Germany . Muodollisesti tämä ei ollut täysin väärin, sikäli kuin vain osittain liittoutuneiden joukkojen vetäytyminen oli tapahtunut vuonna 1926; kaikki joukot oli vedetty pois vasta vuonna 1930. Tämän esityksen ohjelmahuomautuksessa Reznicek huomautti myös nimenomaisesti, että teos on sävelletty vuonna 1926 ja että siinä viitataan Locarnon sopimuksiin. Tämä ei kuitenkaan estänyt otsikkoa ymmärtämästä väärin kunnianosoituksena natsivaltiolle. Kun hän huomasi tämän, hän näki virheensä ja vetäytyi työstä. Kun Kölner Rundfunk halusi myös suorittaa teoksen lokakuussa 1933, se väitti virheellisesti, että partituuri oli menetetty; jonka hän toisti nimenomaisesti vuoden 1941 muistelmissaan. Lähetyksellä oli kuitenkin vaikutuksensa: kun hänen uuden versionsa Donna Dianasta Berliinin ensi -ilta lähestyi vuoden 1933 lopussa, Völkischer Beobachterissa ilmestyi elämäkertainen artikkeli , jossa todettiin nimenomaisesti, että Reznicek oli jo kirjoittanut alkusoiton Vapautettu Saksa vuonna 1926 , joten (väärin), mikä viittaa siihen, että hän oli jo puolueen sympatia.

Tämän jakson jälkeen Richard Straussilla, joka oli ollut ystäviä Reznicekin kanssa vuodesta 1896 lähtien, ei ollut vaikeuksia tehdä hänestä saksalaista edustajaa hänen aloittamassaan säveltäjien kansainvälisen yhteistyön pysyvässä neuvostossa . Päinvastoin kuin Ernst Krenekin vuonna 1934 esittämä näkemys, se ei ollut natsien propaganda-instituutio ja vastatapahtuma IGNM : lle eikä Joseph Goebbelsin propagandaministeriön idea vaan pikemminkin Richard Straussin harrastushevonen, jonka Goebbels salli niin kauan kuin hän oli Tämä lupasi olla hyödyllinen propagandatarkoituksiin. Itse asiassa Strauss huolehti ensisijaisesti saksalaiseen malliin perustuvan tekijänoikeuslain täytäntöönpanosta mahdollisimman monessa Euroopan maassa. Pysyvä neuvosto tulisi ensisijaisesti käsitellä tätä kysymystä, ja se päätettiin järjestää kansainvälisiä musiikkifestivaaleja ja vaihto konsertteja (ei välttämättä elävien säveltäjien) kuin julkisuustoimenpiteessä. Saksalaisena edustajana Reznicek vastasi ensisijaisesti Saksassa järjestettävien musiikkifestivaalien ohjelman valinnasta; työ, johon hänet oli ennalta määrätty, koska hän oli ansainnut maineen ehdottomalla objektiivisuudella edellisen vuosikymmenen aikana ADMV: n ohjelmakomitean jäsenenä. Strauss itse menetti nopeasti kiinnostuksensa ja antoi Reznicekille tosiasiallisesti vapaat kädet tässä asiassa. Tämä koski jossain määrin myös propagandaministeriötä: saksalaisten säveltäjien piti luonnollisesti kuulua Reichsmusikkammeriin , mikä tarkoitti automaattisesti sitä, että esivalinta tehtiin puolueen etujen mukaisesti; Ulkomaisten säveltäjien tapauksessa kuitenkin tunnustettiin, että ei voida edetä liian rajoittavasti, jos halutaan täyttää propagandistinen tarkoitus saada natsi -valtio esiintymään taiteen edistäjänä. Reznicek käytti tätä vapautta esittääkseen säveltäjiä (sekä juutalaisia) Saksassa, jotka muuten tuskin olisivat löytäneet esiintymismahdollisuuksia. Esimerkkejä ovat Paul Dukas tai Pancho Vladigerov tai Constant Lambertin jazz fantasia Rio Grande . Hänen itsensä vähättelevä huomautus siitä, että nämä tapahtumat ovat "kulttuurinen kirsikka kakun päällä", jonka hallitus itse asettaa, osoittaa, että hän oli tietoinen propagandan käyttöönotosta.

Tosiasiassa tämä toiminto tarkoitti lähinnä asiantuntijan toimintaa. Musiikkifestivaalin järjestämisen vuoksi oli tarpeen tutkia 500–600 sävellystä kerrallaan ja tehdä sitten toimiva valinta. Reznicek suoritti tämän tehtävän suurella sitoutumisella ja maksutta. Hän ei myöskään onnistunut mainostamaan omia teoksiaan. Tämä tapahtui hänen oman sävellystoimintansa kustannuksella: vuoden 1935 jälkeen hän tuskin sävelsi enää. Hän kuitenkin vältti myös tarvetta kirjoittaa mitään kunnianosoituksia järjestelmälle. Hän sai edelleen julkista tunnustusta, esimerkiksi Goethen taiteen ja tieteen mitalin vuonna 1935 ja Johannes Brahmsin mitalin Hampurin kaupungista. 20. huhtikuuta 1936 Adolf Hitler nimitti hänet uudelleen professoriksi. Reznicek ei kuitenkaan ollut persona grata kaikissa NSDAP: n osissa. Vuonna 1938 Reichin musiikkikamarin presidentti ehdotti häntä valtakunnan kulttuurisenaattoriksi, mutta häntä ei nimitetty. Reichskultursenat oli Alfred Rosenbergin toimialue , joka vastasi myös Die Musik -lehden erikoislehdestä , jossa Reznicek piilotettiin näkyvästi. Hänen kahdeksankymmentä syntymäpäiväänsä vietettiin vuonna 1940, ja hän sai Hitleriltä palvelustaan ​​500 RM: n kuukausipalkan. Koska Reznicekillä ei ollut eläke- tai sairausvakuutusta koko elämänsä ajan, tämä oli vain pieni korvaus siitä, että häneltä oli ryöstetty olennaiset osat rojalteistaan ​​vuonna 1933, sikäli kuin hänen menestyneet oopperansa Ritter Blaubart (libretisti Eulenberg kiellettiin) töistä ) ja Holofernesia (juutalaisten aiheiden vuoksi) ei enää sallittu.

Pysyvä neuvosto toiminut suhteellisen hyvin, kunnes 1940. musiikkifestivaali oli laadittu Wienissä huhtikuussa, mutta tämä oli sitten hankaloittaa Wienin valtionoopperassa ja siirrettiin 1941 väitetyistä taloudellisia ongelmia. Reznicek kirjoitti sitten muistelmansa, jotka oli tarkoitettu julkaistavaksi, mutta joita propagandaministeriö ei sitten hyväksynyt. Vaikka Reznicek oli muotoillut varovasti, tämä teksti herätti epäilyksen siitä, että se ei ole niin oikea linjalle kuin aiemmin epäiltiin. Hänen tilanteensa paheni, kun musiikkifestivaalia ei voitu järjestää myöskään vuonna 1941. Wienin uusi Gauleiter, Baldur von Schirach , oli nopeasti suunnitellut uudelleen varatut varat rahoittaakseen orkesterifestivaalin, jolla Wienin filharmonikot halusivat juhlia satavuotisjuhliaan vuonna 1942. Tämä kuuluu itse asiassa sissisotaan, jota Wienin ja Berliinin Gauleiter taistelivat, mutta joka vaikutti epäsuorasti myös Reznicekiin, sikäli kuin propagandaministeriö sai vaikutelman, ettei hänellä enää ollut energiaa hoitaa tehtäviään. Lisäksi yksi huomasi (vain) tällä kertaa, että pysyvä neuvosto oli vapaa järjestö eikä puolueen etujen mukaista. Berliinissä pidettiin kesäkuussa 1942 yleiskokous, jossa Richard Straussin piti vakuuttaa ulkomaiset edustajat ottamaan uudet säännöt käyttöön vapaalla valinnalla. Reznicek yritti järjestää enemmistön tätä muutosta vastaan, mutta ei onnistunut, koska joukko luotettavia edustajia ei ollut uskaltanut matkustaa Berliiniin. (Muuten, avoimin vastustus tuli ruotsalaiselta Kurt Atterbergilta ). Reznicek itse vahvistettiin valtuutetuksi, mutta Werner Egkin ja Gerhart von Westermanin rinnalle asetettiin kaksi muuta saksalaista edustajaa, joista von Westerman otti johtavan roolin heti konferenssin jälkeen. Samaan aikaan propagandaministeriö antoi epävirallisen ohjeen soittaa vain Reznicekin musiikkia radiossa ja konserteissa, ja kuten GEMA: n tilit osoittavat , sitä noudatettiin.

Reznicek jatkoi sävellystoimintaansa. Kun Berliinin ilmahyökkäykset lisääntyivät kesällä 1943, hänen tyttärensä onnistui vakuuttamaan hänet etsimään turvapaikkaa Badenista lähellä Wieniä . Pian hänen lähdönsä jälkeen Rosenbergin toimisto pakotti kaikki hänen käsikirjoituksensa ja säilytettiin kaivoksessa Kalaun lähellä Lusatiassa. Siellä he joutuivat Puna -armeijan käsiin sodan lopussa . Osa käsikirjoituksista tuli Itävallan kansalliskirjastoon vuonna 1957 ; osa on kadonnut tähän päivään asti. Jouluaattona 1943 Reznicek sai aivohalvauksen Badenissa. Jotta hän saisi riittävästi hoitoa, hänen tyttärensä Felicitas sai Goebbelsilta 30 000 RM: n lopullisen avustuksen joulukuussa 1944. Tammikuussa 1945 hänet tuotiin Badenista Bad Saarowiin . Saapuessaan Wehrmacht oli muuttanut parantolan sotilassairaalaksi. Ruotsalaisen Kurt Atterbergin lähettämä hoitopaketti mahdollisti tilapäisen oleskelun maanviljelijän luona. Tiedostojen viimeisen siirron jälkeen ennen kuin Puna -armeija miehitti Bad Saarow'n, hän sai palata Berliinin asuntoonsa. Siellä hän kuoli lavantautiin 2. elokuuta 1945 .

Reznicek oli yksi ensimmäisistä Berliinin kansalaisista, joita ei enää haudattu joukkohautaan: Curt Riess , jonka Felicitas tiesi Ullsteinin oppisopimuskoulutuksestaan , lahjoitti gallonan bensiiniä Yhdysvaltain armeijan varastosta ja ruumiin voitiin laittaa perheen hautaan klo Wilmersdorf metsähautausmaa Stahnsdorf on tuomittu. Neuvostoliiton upseeri neuvoi ruumiinrajoja ylittäessään alarajan ylittäessään mustat puvut pois, jotta he olisivat turvassa, joten hautaaminen tapahtui alusvaatteissa. Suuren ironisen Reznicekin olisi pitänyt tästä.

Vuonna 1955 Wien-Alsergrundin 9. kaupunginosa Reznicekgasse nimettiin hänen mukaansa.

tehtaita

Vaihe toimii

  • Orleansin piika. Ooppera kolmessa näytössä, 1887 (Libretto: Reznicek Friedrich Schillerin mukaan )
  • Andreas Hofer. Singspiel yhdessä näytöksessä Albert Lortzing (1887; sovitus Emil Nikolaus von Reznicek [mukaan lukien kaksi uutta sävellystä)]
  • Satanella. EN Reznicekin ooppera kolmessa näytöksessä. Teksti perustuu Grünin käännökseen Vrchlickyn eepoksesta, jonka on kirjoittanut EN Reznicek (vain säilytetty pianoreduktiona ; digitoitu versio libretosta , itse julkaistu, Praha 1888, Internet-arkistossa )
  • Emerich Fortunat. Ooppera kolmessa näytössä, 1889 (Libretto: Reznicek / Dubski)
  • Donna Diana . Kolmen näytöksen ooppera, 1894 (toinen versio 1908, kolmas versio 1933 ; libretto: Reznicek Agustín Moreton jälkeen )
  • Eulenspiegeliin asti. Volksoper kahdessa osassa ja jälkimainingeissa, 1900 (uusi versio 1939; libretto: Reznicek Johann Fischartin jälkeen )
  • Kadonnut morsian, operetti (1909; libretto A.Pordes -Milo, ei vielä esitetty)
  • Haluton lääkäri , Charles Gounodin ooppera kolmessa näytössä (1910; Emil Nikolaus von Reznicekin kääntämä ja saksalaiselle näyttämölle järjestämä)
  • Avioliiton pelko , operetti (1913; libretto: Louis Taufstein ja Erich Urban Maurice Hennequinin jälkeen) [vastaanotettu vain pianonvähennyksenä]
  • Unelmaleikki , satunnaista musiikkia August Strindbergin draamaan (1915)
  • Ritter Blaubart , satuooppera kolmessa näytöksessä (1915-1917, ensi-ilta: Darmstadt 1920; libretto: Herbert Eulenberg )
  • Damaskoksen III jälkeen satunnaista musiikkia August Strindbergin draamaa varten (1916, ei vielä esitetty)
  • The Whimsical Tales of Kapellmeister Kreisler, (1922; satunnaista musiikkia Carl Meinhardin näytelmään ETAHoffmannin perusteella ) [menetetty]
  • Kreislerin kulmaikkuna , (1923; satunnaista musiikkia Carl Meinhardin näytelmään ETAHoffmannin perusteella) [menetetty]
  • Holofernes , ooppera kahdessa näytössä (1923; Libretto: FI Reznicek Friedrich Hebbelin jälkeen )
  • Paras poliisi (1926; satunnainen musiikki Herbert Eulenbergin draamalle)
  • Marionettien kuoleman , baletti neljässä kuvia (1927; = koreografia tanssi sinfonian mukaan Ellen von Cleve-Petz )
  • Satuala , ooppera kolmessa näytössä (1928; libretto: Rolf Lauckner )
  • Bensiini , ooppera kahdessa näytössä (1929; libretto säveltäjältä, perustuu vapaasti Calderón de la Barcaan)
  • Spiel oder Ernst , Komische Oper yhdessä näytöksessä (1930; Libretto: Poul Knudsen )
  • Dogen gondoli , traaginen ooppera yhdessä näytöksessä (1931; libretto: Poul Knudsen)
  • Kateuden naamioita, ooppera kahdessa osassa (= Dogen ja pelin gondolier tai Ernst )
  • Uhri, ooppera kolmessa näytössä ja visio (1932, libretto: Poul Knudsen , ei vielä esitetty)
  • Donna Diana , ooppera kolmessa näytössä (1933; täysin uudella versiolla Julius Kappin tekstistä Agustín Moreton perusteella)
  • Kultainen vasikka , baletti kolmessa kuvassa (1935; libretto: Viggo Cavling , ei vielä esitetty)

Kuoroteoksia

  • Kuoro valmistumisseremoniassa Marburgin lukiossa (1877) (kadonnut)
  • Requiem (Studienwerk Graz 1878–1881, kadonnut)
  • Requiem d -molli sooloille, sekakuorolle, uruille ja orkesterille (1894; menetetty)
  • Messu F -duurissa sooloille, sekakuorolle ja orkesterille (1898 keisari Franz Josef 1 : n 50 -vuotisjuhlavuoden kunniaksi ; vain luonnos säilynyt)
  • In Memoriam , altille, baritonille, sekakuorolle, uruille ja jousiorkesterille (1915, 1929, 1936)
  • Isämme , koraalifantaasia sekakuorolle ja uruille (1919)
  • Seitsemän saksalaista kansanlaulua 1500- ja 1600 -luvulta sekakuorolle / pianolle (1924)
  • Kiven psalmi sekakuorolle, urut ja orkesterille (1929; text: Karl Broger )
  • Vom Ewigen Frieden, kantaatti sooloille, sekakuorolle ja orkesterille, (1930, teksti: Reznicek, ei vielä esitetty)
  • Vaikka olen köyhä tyhmä: saksalainen kansanlaulu 1500-luvulta neliosaiselle sekakuorolle (1930) [1. Versio]
  • Todellisesta rakkaudesta ja lujuudesta. Saksalainen kansanlaulu 1500 -luvulta äänelle / pf: lle tai kuorolle / uruille (1933) [2. ja kolmas versio]
  • Seitsemän saksalaista kansanlaulua 1500- ja 1600 -luvulta sekakuorolle / pianolle, toinen jakso (1936)

Orkesteriteoksia

  • Opinto -sinfonia (Graz 1881, kadonnut)
  • Opinto -sinfonia nro 1 (Leipzig 1882, kadonnut)
  • Opinto -sinfonia nro 2 (Leipzig 1882, kadonnut)
  • Komedia alkusoitto (1881/1896; myös pianolle 4 ed.)
  • Sinfoninen sviitti nro 1 e -molli (1883)
  • Sinfoninen sviitti nro 2 D -duuri (1884/96; myös pianolle 4 toim.)
  • Grünne March sotilasorkesterille (1890)
  • Probszt -Marsch sotilasorkesterille (1891) [vastaanotettu vain pianon supistuksena]
  • Rukous oopperasta Emerich Fortunat sotilasorkesterille (1891)
  • Punainen sarafani sotilasorkesterille (1891)
  • Kuinka Till Eulenspiegel eli, sinfoninen välivaihe alkusoiton muodossa (1900; = musiikkia oopperasta Till Eulenspiegel )
  • Sinfonia [Ei. 1] D -molli traaginen (1902)
  • Goldpirol: idyllinen alkusoitto (1903); (Toinen versio 1936 nimellä: Kevään alkusoitto: Saksan metsässä)
  • Sinfonia [Ei. 2] B -duuri Ironic (1904)
  • Alkusoitto ja fuuga suurelle orkesterille c -molli (1904; 1. versio)
  • Yökappale viululle tai viulunsoitolle ja pienelle orkesterille (1905)
  • Serenadi G -duuri jousiorkesterille (1905, tarkistettu 1920)
  • Johdanto ja Valse-Capriccio viululle ja orkesterille D-duuri (1906; kadonnut)
  • Paeludium ja (kromaattinen) fuuga suurelle orkesterille c -molli (1907; 2. versio; urkuversio 1921)
  • Schlemihl - Kuva elämästä , sinfoninen runo (tenorisoolo; 1912)
  • Alkusoitto ja (kokoääninen) fuuga c-molli (1913, myös versio uruille 1920)
  • Voittaja - sinfoninen -satiirinen kuva ajasta , sinfoninen runous ( alttosoololla ja sekakuorolla; 1913)
  • Rauha - visio , sinfoninen runo (sekakuorolla, 1914)
  • Maaliskuu orkesterille / sotilasorkesterille / pianolle (1915)
  • Konsertti viululle ja orkesterille E -duuri (1918)
  • Konsertto viululle ja orkesterille e -molli (1918)
  • Sinfonia [Ei. 3] D -duuri vanhaan tyyliin (1918)
  • Sinfonia [Ei. 4] f -molli (1919) [tästä hautajaismarsista koomikon kuoleman vuoksi, myös pianosoololle]
  • Teema ja muunnelmat Traaginen tarina (baritonisoolo; 1921) (myös variantti ilman baritonisooloa)
  • Traumspiel- Sviitti pienelle orkesterille (1921; myös pianosoololle)
  • Potpourri Kapellmeister Kreisler Salonorchesterin ihmeellisistä tarinoista (1922; myös pianosoololle)
  • Valse pathetique orkesterille / salonkiorkesterille / pianolle (1923)
  • Valse serieuse (Ernster Walze) (19 24, on alun perin tarkoitettu tanssi sinfonia)
  • Sinfonia [Ei. 5] F -molli -tanssin sinfonia (1925) [= baletin nuken nuket ]
  • Raskolnikoff , Fantasia -alkusoitto nro 1 (1925)
  • Raskolnikoff , Fantasia -alkusoitto nro 2 (1925)
  • Sarja The Best Police jousiorkesterille (1926)
  • Festival Overture to Liberated Köln (1926)
  • Sinfoniset muunnelmat Kol Nidreystä (1929) [teema = oopperan Holofernes alkusoitto ]
  • Raskolnikoff , Fantasia -alkusoitto nro 3 (1. versio 1929; toinen versio 1930)
  • Carnival -sviitti pienelle orkesterille (1931/43 = musiikki Dogen gondolierin esitysten välillä )
  • Mea culpa jousiorkesterille (1932; = alkusoitto The Sacrifice )

Kamarimusiikki

  • Yökappale viululle tai sellolle ja pianolle (1905; myös pienelle orkesterille)
  • Jousikvartetto c -molli (1882) [Altmann numero 1]
  • Jousikvartetto c -molli (1906)
  • Jousikvartetin fragmentti c terävässä molli (?; Vain liikkeet 1.-3 säilyneet)
  • Jousikvartetto c -molli (1921) [Altmann nro 2]
  • Jousikvartetto d -molli (1922) [1. + 2 C -teräväpiirtokvarteton liikejärjestely 1905; 3. ja 4. osa uusi] [Altmann nro 3]
  • Allegro alla polacca jousikvartetolle (1922; alkuperäinen uusi lopullinen osa d -molli -kvartetille)
  • Jousikvartetto e -molli (1. versio ennen vuotta 1928; 1928 vaihtoehtoinen loppuosa; 20. toukokuuta 1930, uuden lopullisen kappaleen versio)
  • Jousikvartetto B -duuri (1932) [2. + 3. Liike otettu kvartetista e -molli] [Altmann nro 4]
  • 2 liikettä jousikvartetolle (?; Fragmentit)
  • Alkusoitto Holofernesille (Kol Nidrey) viululle ja pianolle (1925)
  • Pienimmillemme - liike pianotrioille (1921)
  • Valssilaulu pianotrioon (1924; katkelma Valse pathetista ; myös pianosoololle)

Urku- ja pianoteoksia

  • Kaksi fantasiakappaletta pianolle (säveltänyt Marburg 1876–1878; painettu 1882/1896)
  • Noidat kohtaus Macbethista (Marburg 1877; kadonnut)
  • Viimeiset ajatukset itsemurhasta (1878–1881; kadonnut)
  • Neljä pianopalaa (1880)
  • Probszt -Marsch sotilasorkesterille (1891) [vastaanotettu vain pianon supistuksena]
  • Komedia alkusoitto (1881/1896, pianolle, 4 ed.)
  • Sinfoninen sviitti nro 2 D -duuri (1884/96; pianolle 4 toim.)
  • Maaliskuu pianolle (1915; myös orkesteri, sotilasorkesteri)
  • Hautausmarssi pianon koomikon kuolemasta (1919; = liike sinfoniasta f -molli)
  • Alkusoitto ja (kokoääninen) fuuga c-molli (1913, versio uruille 1920)
  • Paeludium ja (kromaattinen) fuuga suurelle orkesterille c -molli (1907, 2. versio; urkuversio 1921)
  • Traumspiel -Sviitti pianolle (1921) [myös pieni orkesteri]
  • Potpourri Kapellmeister Kreislerin ihmeellisistä tarinoista pianolle (1922; myös salonkiorkesterille)
  • Neljä sinfonista tanssia pianolle (1924) [nro. 1, 2 ja 4 orkestroituna tanssin sinfoniassa ]
  • Valse Pathétique pianolle (1924) [myös orkesteri / salonkiorkesteri]
  • Valssilaulu pianolle (1924; ote Valse pathetique ; myös pianotrio)
  • Menuetti parhaasta poliisista pianolle (1927)
  • Fantasia e -molli uruille (1930)
  • Julistus rakkaudesta pianolle (1943)

Lauluja

  • Maine ja ikuisuus tenorille tai mezzosopraanolle ja orkesterille (1903; teksti: Friedrich Nietzsche )
  • Kolme saksalaista kansanlaulut päässä Des Knaben Wunderhorn pienille orkesterille / piano (1905)
  • Kaksi balladia Friedrichin aikakaudelta bassolle ja orkesterille / pianolle (1912, teksti: Friedrich de la Motte Fouqué , Georg von Kries )
  • Neljä rukous- ja katumuslaulua altaalle tai bassoille ja orkesterille / pianolle (1913, teksti: raamattu)
  • Kolme tunnelmaa (1883; Reznicek)
  • Trois Mélodies (1897;?, Goethe)
  • Kolme vagabondin laulua (1904; M.Drescher)
  • Kolme runoa (1904; M.Drescher)
  • Kolme runoa (1904; Henckell)
  • Kolme kappaletta (1905; Bierbaum, Forrer, Henckell)
  • Ilkivaltainen puolustus (1905; Henckell)
  • Kolme kappaletta (1918; Owiglas; Mörike; Eichendorff)
  • Haaksirikkoutuneet (1921; Drescher)
  • Madonna Reinillä. Saksalainen kehtolaulu (1924; HHCramer)
  • Seitsemän kappaletta keskiäänelle ja pianolle (1939; Ginzkey, Lilienkron, Höcker)
  • Guardian Song (1939; perustuu 1500 -luvun kansanlauluun)

Vastaanottohistoria

Reznicek koki sävellyksen läpimurtonsa Donna Dianan maailmanesityksellä joulukuussa 1894 Prahassa. Teos luotiin suunnilleen samaan aikaan Engelbert Humperdinckin Hanselin ja Gretelin tai Wilhelm Kienzlin Evangelimannin kanssa . Näiden teosten tavoin Donna Diana merkitsee sitä hetkeä musiikkihistoriassa, kun säveltäjät astuvat pois Richard Wagnerin varjosta siirtyen puhtaasta Wagner -jäljitelmästä tuottavaan Wagnerin vastaanottoon ja alkavat kulkea polkuja, jotka ulottuvat Wagnerin ulkopuolelle. Donna Dianan tapauksessa on huomattava, että alkusoiton ja seuraavan oopperan vastaanotto meni eri tavalla alusta alkaen. Vaikka alkusoitosta tuli ikivihreä, joka voidaan kuulla kaikissa konserttisaleissa ympäri maailmaa tähän päivään asti, ooppera koki noin viisikymmentä tuotantoa saksankielisissä maissa. Toinen versio vuodelta 1908 oli epäonnistunut ja työ katosi kokonaan näyttämöiltä 25 vuodeksi. Vasta vuoden 1933 kolmannessa versiossa, jossa oli uusi teksti ja radikaalisti riisuttu instrumentti, se oli jälleen menestys, joka näki vielä viisikymmentä tuotantoa vuoteen 1944 mennessä. Joten kun Reznicekiä kuvataan 1920-luvulla, esimerkiksi Riemannin musiikkisanakirjassa, Richard Straussin ja Hans Pfitznerin rinnalla 1860-luvun saksalaisen säveltäjäpolven tärkeimpänä edustajana, tämä arvio ei perustu kauan unohdettuun Donna Dianaan, mutta hänen teoksistaan, jotka alkoivat noin vuoden 1911 toisella luomiskaudella , ennen kaikkea oopperasta Ritter Blaubart , josta hän itse väitti kirjeessään Ernst Décseylle, että hän oli olennaisesti modernisoinut tyylinsä. (Kuten Leos Janáčekin tapaus , Reznicekin pääteos on vanha teos, joka luotiin hänen viidenkymmenen syntymäpäivänsä jälkeen.)

Koska Donna Dianan esitysmateriaalit lainattiin sodan lopussa, ne syttyivät liekkeihin oopperatalojen kanssa sodan loppuvaiheessa. Jotkut yritykset elvyttää ooppera vuoden 1950 jälkeen joutuivat palaamaan ensimmäiseen versioon vuodesta 1894, ja ne olivat vähemmän vakuuttavia, kun Reznicek, kuten kaikki säveltäjät, joiden työ ulottui 1900-luvulle ja jotka pysyivät tonaalisena, olivat musiikillisen avantin merkkejä. garde oli luokiteltu niin epigonal ja unohdettu. Saksassa vain alkusoitto oopperasta jäi Donna Diana elämän niiden pääteema säteili syötteenä melodia 1969-1985 (keskeytyksiä) kuukausittain, Ernst Stankovski myöhemmin Joan Koczian ja Günther Schramm valvottu musikaali peli näyttää Tunnista virittää? toiminut. Kun noin 1980 alkoi uusi pohdinta ja säveltäjät, kuten Franz Schreker tai Alexander Zemlinsky, löydettiin uudelleen, samanlaista renessanssia olisi voinut odottaa Reznicekille. Tätä vastustivat Fred K. Priebergin saksalaisten muusikoiden käsikirjan 1933–1945 julkaiseminen , joka nosti syytteen siitä, että Reznicek oli natsien sympatia, ja syytöksen, jonka Michael Wittmannin työ on vasta äskettäin kumonnut. Tämä johti asteittaiseen uudelleenarviointiin myös musiikkiliiketoiminnassa.

Ensimmäistä kertaa sitten 1960 -luvun Donna Diana nähtiin jälleen Kirsten Harmsin johdolla vuonna 2003 Kielin oopperassa Alexander von Pfeilin tuotannossa . Cpo julkaisi tallenteen tästä esityksestä kapellimestari Ulrich Windfuhrin musiikillisella johdolla osana Reznicek -painosta CD -levyllä. Siitä lähtien Augsburgissa järjestetty Ritari Siniparran lavastus , Bonnin Holofernes ja Bensiinin postuuminen maailmanesitys Chemnitzissä ja Donna Dianan konserttielokuva maailmanesityksen, entisen "Deutsches Theatre" -esityksen sijainnissa Prahassa. Maaliskuu 2018. Huhtikuussa 2018 hänen sotapyyntönsä In memoriam moderni ensi -ilta pidettiin Neubrandenburgissa. CPO -levy -yhtiö on nyt tehnyt Reznicekin tärkeimmät orkesteriteokset kuuden CD -levyn saataville; Minguet -kvartetin osittainen äänitys jousikvartetoista on valmisteilla. Tekijänoikeuslain mukaan kaikki Reznicekin painetut teokset on ladattu IMSLP: hen . Reznicekin melko paljon julkaisemattomia sävellyksiä on julkaissut Editio Reznicek ( Wedemark ) vuodesta 2012 lähtien . Siellä perustettiin myös Reznicek -arkisto, jonka tarkoituksena oli kerätä kaikki saatavilla olevat Reznicek -asiakirjat ja antaa neuvoja kiinnostuneille musiikkitieteilijöille ja muusikoille.

kirjallisuus

  • Sigfrid Karg-Elert : Freiherr FI von Rezniček. Julkaisussa: Die Musik-Woche, 27 ja 28 (1904), s. 210f. ja 218f.
  • Otto Taubmann, Emil Nikolaus von Reznicek. Julkaisussa: Monographs of Modern Musicians II, CF Kahnt Successor, Leipzig 1907, s. 215–230.
  • Max Chop : EN v. Reznicek, hänen elämänsä ja teoksensa. Elämäkertainen tutkimus. Universal-Edition, Wien ja ao J. [noin 1920].
  • Richard Specht : FI v. Reznicek. Alustava tutkimus. EP Tal & Co. Verlag, Leipzig ja muut. 1923.
  • Wilhelm Altmann: FI, kirjoittanut Reznicek. Julkaisussa: Neue Zeitschrift für Musik 97 (1930), s. 525-535.
  • Emil Nikolaus von Reznicek: päiväkirja (muistelmia), käsikirjoitus. 1940 (lehdistössä).
  • Felicitas von Reznicek / Leopold Nowak : Nykyistä vastaan. EN von Reznicekin elämä ja työ. Amalthea-Verlag, Zürich ja muut 1960.
  • Thomas Leibnitz, itävaltalaiset myöhäisromanttikot: tutkimuksia Emil Nikolaus von Reznicekistä, Joseph Marxista, Franz Schmidtistä ja Egon Kornauthista; asiakirjoilla Itävallan kansalliskirjaston musiikkikokoelman käsinkirjoitetuista lähteistä. Tutzing 1986.
  • Michael Wittmann : Emil Nikolaus von Reznicek ja "Säveltäjien kansainvälisen yhteistyön pysyvä neuvosto" (= Reznicek Studies 1). Musiikkikustantaja HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek. Tutkimusraportti (= Reznicek Studies 2). Musiikkikustantaja HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek. Rakennuspalikat hänen elämäkertaansa (= Reznicek -opinnot 3). Musiikkikustantaja HM Fehrmann, Wedemark 2018.

nettilinkit

Commons : Emil von Reznicek  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. Kirje Ernst Deczylle 13. helmikuuta 1921
  2. Michael Wittmann: Kapellmeister Josef Resnitschek (1788-1846). Haettu 28. marraskuuta 2020 .
  3. ^ Genealogisches Handbuch des Adels , Adelslexikon Volume XI, page 366, Volume 122. CA Starke Verlag, Limburg (Lahn) 2000, ISSN  0435-2408
  4. ^ Emil Nikolaus 80 -vuotispäivänään vonreznicek.de
  5. ^ Ghika - Le Site de la Famille. Haettu 25. elokuuta 2018 .
  6. ^ A b Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek: Lapsuus ja nuoriso. Haettu 25. elokuuta 2018 .
  7. Valmistumistodistus 9. kesäkuuta 1882
  8. ^ Michael Wittmann: FI von Reznicek oopperan ja konsertin kapellimestarina. Haettu 9. tammikuuta 2018 ((ja luettelo kaikista Reznicekin johtamista oopperoista ja konserteista)).
  9. a b c d Felicitas von Reznicek: Virtaa vastaan . Wien 1960, s. 44-56, 56-69, 80-91, 132-181 .
  10. Michael Wittmann: FI v. Reznicek armeijan kapteenina. Haettu 26. elokuuta 2018 .
  11. a b Berliinin valtionarkisto, päätösluonnos Charlottenburgin kaupunginvaltuuston kokousta varten 27. toukokuuta 1904
  12. Udo Leuschner: Dr. jur. Hermann Haas. Haettu 25. elokuuta 2018 .
  13. Mannheimin kaupunginarkisto: perhekaaret Juillerat-Chasseur ja Reznicek
  14. Tulostamattomassa muistelmassaan olin siellä Felicitas von Reznicek kertoo, että E. N. sai kuukausittaisen korvauksen ja Bodmer myös rahoitti monet hänen teostensa painamisesta.
  15. Michael Wittmann: FI v. Reznicekin toisen maailmansodan pyyntö ”In memoriam”. Haettu 25. elokuuta 2018 .
  16. Esim. Alfred Einstein : Reznicek. Julkaisussa: Riemann-Musiklexikon, 11. painos 1929
  17. Luzern Viimeisimmät uutiset : Haastattelu: Paronitar, joka vakoili MI6: ta . 18. tammikuuta 1993.
  18. Felicitas von Reznicek: Olin siellä - muistelmia . Käsikirjoitus, 1980.
  19. ^ A b c Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek ja "Säveltäjien kansainvälisen yhteistyön pysyvä neuvosto" . Keskiviikko 2015.
  20. ^ A b c Fred K. Prieberg: Saksalaisten muusikoiden käsikirja 1933–1945. CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 5.724-5.725.
  21. Viimeisten miehitysjoukkojen vetäytymisen jälkeen alkoi ”vapautusjuhla”, virallinen nimi, jota kaikki saksalaiset radioasemat pitävät ensimmäisenä suorana lähetyksenä (Reznicek omisti jo tuolloin radion). Yksityiskohtainen raportti oli luettavissa 1. helmikuuta 1926 päivälehdistä.
  22. ^ Vossische Zeitung: Kölnin vapautusjuhla. 1. helmikuuta 1926, käytetty 25. elokuuta 2018 .
  23. ^ Wilhelm Buschkötterin 14. syyskuuta 1933 päivätty kirje Reznicekille (Wien, ÖNB, 597 / 28-1)
  24. Ohjelmahuomautus julkaisussa Der Fuehrer 24. kesäkuuta 1933, s.7
  25. Samoin 20. maaliskuuta 1940 päivätyssä kirjeessä UE: lle. Koska teos mainitaan esitteessä, joka julkaistiin hänen kahdeksankymmentä syntymäpäiväänsä, hän ilmeisesti halusi estää esityspyynnöt.
  26. Fred K. Prieberg: Saksalaisten muusikoiden käsikirja 1933–1945 , s. 5.729.
  27. Prosessi on dokumentoitu huolellisesti Wienin kaupungin kulttuuriosaston arkistoihin vuosille 1939/40. (Wienin kaupungin ja valtion arkiston yleinen rekisteröinti 468/194).
  28. ^ Reznicekin kirje Adriano Lualdille, päivätty 5. elokuuta 1941
  29. Koko prosessi on dokumentoitu Reichin propagandaministeriön tiedostoihin. (Liittovaltion arkisto R55 / 23793 - 23794) -
  30. Adolf Streuli (SUISA: n puheenjohtaja), Amerikan ulkomaisen omaisuuden säilyttäjän muistio, maaliskuu 1964 (kopio UE -arkistosta, Wien)
  31. Fred K. Prieberg: Saksalaisten muusikoiden käsikirja 1933–1945 , s. 5.733 ja 5.735.
  32. ^ Felicitas von Reznicekin kirje Hilde Atterbergille, päivätty 31. maaliskuuta 1946 (Atterbergin museo Tukholma)
  33. Michael Wittmann: Donna Dianan muodonmuutokset. Haettu 25. elokuuta 2018 .
  34. ^ Reznicekin kirje Ernst Décseylle, päivätty 13. toukokuuta 1921 (Wien, kaupungintalon kirjasto)
  35. Emil von Reznicekin sävellykset. Haettu 25. elokuuta 2018 .
  36. ^ Editio Reznicek. Haettu 25. elokuuta 2018 .
  37. ^ Reznicekin arkiston perustaminen (Wedemark). Haettu 25. elokuuta 2018 .