Pakene huomenna

Wikipediasta, ilmaisesta tietosanakirjasta
Elokuva
Saksalainen otsikko Pakene huomenna
Alkuperäinen otsikko Pakene huomenna
Tuottajamaa Yhdysvallat
alkuperäinen kieli Englanti
Julkaisuvuosi 2013
pituus 90 minuuttia
Ikäraja FSK 12
Sauva
Johtaja Randy Moore
käsikirjoitus Randy Moore
tuotanto Soojin Chung, Gioia Marchese
musiikkia Abel Korzeniowski
kamera Lucas Lee Graham
leikata Soojin Chung
ammatti

Escape from Huomenna (Englanti for pakenevat huomenna ) on amerikkalainen surrealistinen mustavalkoinen - filmi vuodelta 2013 Randy Moore kirjoitti ja ohjasi. Se tapahtuu Walt Disney World Resortissa ja Disneyland Resortissa , missä se nauhoitettiin salaa ilman Walt Disney Companyn lupaa . Vastoin valmistajan ja toimittajien pelkoja, Disney ei nostanut oikeudenkäyntiä elokuvaa vastaan.

Se ensi-iltansa vuoden 2013 Sundance-elokuvajuhlilla tammikuussa ja julkaistiin amerikkalaisissa teattereissa lokakuussa.

juoni

Perheloman aikana Walt Disney World Resortissa pomo irtisanoi isän Jimin puhelimitse viimeisen päivän aamuna, jonka hän piilottaa perheeltään, jotta se ei pilaa päivää. Lähdessään junalla Disneyn Contemporary Resort -hotellista puistoon hän huomaa kaksi ranskalaista alaikäistä naista, jotka hän jatkuvasti huomaa jonoissa. Niiden etsimiseksi hän vie poikansa Elliotin, joka haluaa ratsastaa Buzz Lightyear -vierailulla , Space Mountain -vuoristoradalla , mikä aiheuttaa pojalle pahoinvointia, ja vie sitten tyttärensä Saran Taika-valtakuntaan , jossa hän on loukkaantunut matkalla. . Rennosti hoitava sairaanhoitaja selittää, että kissan flunssa on lähellä.

Earth-avaruusalus Epcot-puistossa

Kun nainen hypnotisoi hänet vilkkuvalla medaljonkilla, hän herää sängyssä, kun hän on yhdynnässä hänen kanssaan. Hän väittää, että puiston prinsessat ovat salainen prostituutiorengas aasialaisille liikemiehille. Jim palaa Saran kanssa perheensä luo hotellin uima-altaalle, jossa hän yrittää uudestaan ​​puhua ranskalaisten naisten kanssa ja väitellä vaimonsa kanssa. In Epcot Park, hän saa hyvin humalassa kunnes hän oksentaa ajon, jolloin hänen vaimonsa viha paisuu. Hän jopa voittaa tyttärensä ja menee poikansa häpeään. Soarinin vetovoiman odotusalueella yksi ranskalaisista tytöistä lähestyy Jimiä ja sylki hänen kasvoihinsa. Sitten hän huomaa, että Sara on kadonnut, ja juoksee puiston läpi etsimään häntä, kunnes vartijat häiritsevät häntä . Hän herää tuoliin salaisessa tilassa Spaceship Earth -alueen alla tietokoneiden ja näyttöjen kanssa, kun tiedemies kertoo, että Jim oli osa Siemensin kokeilua ja ollut siitä lähtien, kun hän vieraili puistossa isänsä kanssa lapsena. Tutkija kuvailee miestä, joka voidaan nähdä ruudulla perheensä kanssa, "todellisena Jiminä".

Jim pakenee päätä murtamalla tutkijaa, joka osoittautuu robotiksi. Aiheuttanut mellakan ilotulitteita katsovassa kävijäryhmässä hän menee toisen naisen hotellihuoneeseen, jossa hän löytää Saran nukkumassa naamioituneena Lumikki . Paha kuningatar naamioitunut nainen sanoo työskentelevänsä prinsessana puistossa. Palattuaan tyttärensä kanssa omaan hotellihuoneeseensa Jim yhtäkkiä tuntee ruoansulatushäiriöt ja oksentaa verta ja hiuksia pesualtaaseen, minkä jälkeen hän muistaa kissan flunssan maininnan. Kun hän vuotaa kuolemaan WC: ssä, hänen poikansa avaa oven hetkeksi ja sulkee sen sitten uudelleen reagoimatta. Vasta aamulla vaimonsa löytää hänet kuolleena. Siivous poistaa ruumiin ja kaikki jäljet ​​ja asentaa vääriä muistoja Elliotiin siitä, että hän otti Buzz Lightyear -matkan. Kun ruumis poistetaan, "todellisen Jimin" perhe tarkistaa uudelleen.

Idea ja tuotanto

Inspiraatio ja kehitys

Randy Moore, joka kirjoitti elokuvan ja teki debyyttinsä ohjaajana, sai inspiraationsa omista perhematkoistaan Walt Disney World Resortiin . Hän sanoi, että se oli Disney World -tuote enemmän kuin mikään muu. Lapsuudessa hänen vanhempansa asuivat erikseen, hänen isänsä Orlandossa , joten Moore lensi hänen luokseen useita kertoja vuodessa ja vieraili Disney Worldissä. Perustettuaan oman perheen hän vieraili puistossa kahden lapsensa ja vaimonsa kanssa, sairaanhoitaja entisestä Neuvostoliitosta . Perspektiivisi hyväksyminen toi esiin tunteita, joita hän ei ollut ajatellut lapsuudesta lähtien, minkä jälkeen vierailulla tuntui siltä, ​​että hänen isänsä oli siellä haamuna. Sitten hän alkoi miettiä syvästi Disneyä, uppoutua Disneyn kulttuuriin ja lukea Neil Gablerin elämäkerta Walt Disneystä . Elokuvan lehdistötiedotteissa Moore kuvasi sen alkuperää seuraavasti: "Pakenemana isäni kanssa isäni kanssa kärsineistä erilaisista retkistä olen vaikuttanut voimakkaasti […]. Escape from Tomorrow on henkilökohtainen yritykseni löytää merkitys siltä, ​​mikä näyttää hyvin keinotekoinen Tuntui kuin lapsuus, jonka aiheutti kulttuurinen pakkomielteemme ns. fantasian vääristä, valheellisista maailmoista. "

Moore kirjoitti kolme käsikirjoitusta kuukaudessa, mukaan lukien Escape from Tomorrow , jonka hän päätti ohjata elokuvan itse, koska halusi ohjata kirjoittamansa debyyttielokuvan ja uskoi sen olevan helpoin kääntää. "Ajattelin vain tarinaa, kirjoitin käsikirjoituksia niin nopeasti, että kirjoitin todella suolistani. Kirjoitin asioista, jotka tiesin ja tunsin; ulkoiset olosuhteet tulivat myöhemmin. "

Tuotannon budjetti oli 650 000 dollaria - kolme kertaa enemmän kuin Moore oli suunnitellut - josta puolet hän keräsi; jälkeenpäin ystävät ja perheenjäsenet auttoivat. Hän rahoitti sen pääasiassa isovanhempiensa perinnöllä.

Valmistelut ja ammunta Disneyworld / Disneylandissa

Moore ampui elokuvan Disneyn teemapuistoissa vuonna 2010 pyytämättä lupaa Walt Disney Companylta . Siksi hänen oli pidettävä teos salassa ja käytettävä sissikalvotekniikoita, jotka eivät saisi ilmeistä sen kuvaamista. Joten kaikkien elokuvan parissa työskentelevien ei pitäisi kertoa kenellekään, edes läheisille ystäville, mitä he työskentelivät. Vaikka paikalla elokuva esitetään yhtenä Park Resort, kuvaamisen tapahtui molemmissa Disneyworldista vuonna Orlando kymmenen päivää ja Disneyland on Anaheimissa kaksi viikkoa, jonka osallistujat oli ostanut Kausikortit voidakseen nähdä ne ”normaali kävijät “Päästäkseen sisään niin, että syntyi sekoitus ja nähtävyys molemmista puistoista näkyy.

Canon EOS 5D Mark II -kamera

Jotta kuvausryhmä ei herättäisi huomiota, ennen kuvaamista tarvittiin intensiivinen valmistelu ja ainutlaatuiset vaiheet puistoissa. Moore tiivistää: "Meidän on käytävä läpi koko elokuva vähintään kahdeksan tai yhdeksän kertaa useilla tutkimusmatkoilla, ennen kuin edes käytämme kameraa." Vain pienet ryhmät näyttelijöistä tulivat puistoihin kerrallaan, jotta ei herättäisi huomiota. Operaattori ja apulaisohjaaja tekivät etukäteen intensiivisiä paikan päällä tehtäviä tutkimuksia, ja aikataulu suunniteltiin huolellisesti viikkoja etukäteen jokaisen kuvan auringon kartoitetun sijainnin mukaisesti valaistuslaitteiden puutteen kompensoimiseksi.

Koko elokuva kuvattiin kannettavilla Canon EOS 5D Mark II -digitaalikameroilla , mikä vaikutti siltä, ​​että kävijät dokumentoivat lomaa. Moore kuvaa sitä, että kukaan ei koskaan pysäyttänyt tuotantoa puistossa, koska yksi luonnollisimmista teoista on saada kamera ulos ja pitää sitä puistossa olevien ihmisten edessä. Moore päätti kuvata mustavalkoisena vasta tutustuessaan paikkoihin, mikä antoi hänelle aavemaisen ja unenomaisen ilmapiirin, jonka hän halusi alusta alkaen. Mooren mukaan tuntui siltä, ​​että hän olisi löytänyt salaisen ja piilotetun maailman.

Yhden päivän vuoropuhelut harjoiteltiin Mooren hotellihuoneessa aamulla, ja lavastusohjeet tarkasteltiin aluksi vain näyttelijöiden, sitten operaattorin kanssa, kun näyttelijät odottivat vihjettään. Nauhoitukset rajoitettiin kolmesta neljään kuvaa peräkkäin ennen sijainnin muuttamista, jotta ne eivät herättäisi huomiota. Komentosarjojen tulostamisen sijaan kaikki tiedot kerättiin iPhonessa ja välitettiin, jotta näyttelijät lukisivat vain puheluviestejä, ja näyttelijöiden välinen viestintä tapahtui elektronisten laitteiden kautta, jotta he pystyisivät seisomaan kauemmas toisistaan ​​eivätkä muodosta näkyvää ryhmä. Äänipuhelimia sekä näyttelijöihin kiinnitettyjä digitaalisia tallentimia, jotka nauhoittavat koko päivän, käytettiin myös äänitallenteisiin.

Näyttelijät käyttivät Se on pieni maailma -teemaretkeä, ja heittivät vähintään kaksitoista kertaa samalla kun kuvaat. Moore ilmaisi yllätyksensä siitä, että operaattori ei ymmärtänyt mitä tapahtui. Näkymässä, jossa luvut kohtaavat lähestyvissä yksiradan vaunuissa, heidän oli käytettävä sitä yhä uudelleen tuntikausia, koska Moore ei pystynyt laskemaan tarkkaa ajankohtaa. Vasta viimeisenä kuvauspäivänä Disneylandissa tapahtui tapaus turvallisuuspalvelun kanssa, joka kuvasi kameramiehistön paparazziksi ja näyttelijöiksi, jotka edustavat elokuvassa perheitä julkkiksina.

Jälkituotanto

Luottamuksellisuuden säilyttämiseksi, Moore toi elokuva on Etelä varten jälkituotannossa , jossa se piti lentävät maasta Los Angeles kaksi vuotta. Siellä visuaaliset tehosteet loi sama yritys, joka työskenteli elokuvan The Host kanssa . On keskimäärin , todellinen vuoropuhelua oli ensin valitaan, ja suodattaa pois koko äänitallenteita päivän. Musiikin äänitti säveltäjä Abel Korzeniowski Warner Bros. Studiosin Eastwood-lavalla . Vaikka Disneyn kuvat ja tuotteet näkyvät koko elokuvan, tuttu musiikki Se on pieni maailma ja Lumoava Tiki- huone on poistettu ja Soarin- ratsastuksen aikana näytetty elokuva on korvattu.

Esittely ja julkaisu

Festivaalit

Vuonna 2012 Mooren mukaan elokuvan valitsi noin 25 pientä ulkomaista elokuvafestivaalia, kun taas Moore uskoi, ettei sitä koskaan näytetä yhdellä amerikkalaisella festivaalilla. Mutta kun tuottaja Chung tapasi Sundance-elokuvajuhlien ohjelmoijan John Neinin elokuussa Film Independent -tapahtumassa , Moore sai kolme kuukautta myöhemmin puhelun, että elokuva oli valittu festivaalille. Hän sanoi, että pääsy kaikista muista festivaaleista etukäteen Sundanceen oli vaikeaa. Escape from Tomorrow kantaesitettiin Sundance-elokuvajuhlilla 2013 tammikuussa NEXT-osiossa. Moore, joka ei ollut koskaan käynyt Sundance-elokuvajuhlilla aiemmin, oli yllättynyt siitä, että elokuva hyväksyttiin. Festivaalin johtaja Trevor Groth sanoi ennen esitystä, että elokuvan valinta oli ollut hänen kohokohta ja elokuva oli "puhalsi hänet pois". Festivaalin mainonnassa ei ilmoitettu yksityiskohtia, jotta Disney ei pääsisi pelaamaan, mikä oli todennäköisesti syy joillekin tyhjille paikoille ensiesityksessä. Ensi-illan jälkeen kaikki muut näytökset olivat kuitenkin loppuunmyytyjä.

Elokuvaoikeuksia edusti Producers Distribution Agency, Cinetic Media -yhtiö. Sen perustaja John Sloss oli jo tuonut Banksy- elokuvan Exit Through the Gift Shop , joka sisältää myös salaa Disneylandissa kuvatun sarjan, Sundance-elokuvajuhlille vuonna 2010 . Moore ei odottanut tavanomaista levityssopimusta pelätessään, että Disney hillitsisi elokuvan levitystä, ja sanoi: "Se on loppu eikä kukaan voi muuttaa sitä. […] Tein sen ja se on maailmassa. Siinä kaikki halusin. "Slossin kutsuttu seulontaan Sundance oikeudellinen tutkija Tim Wu of Columbia University Law School a.

Elokuvakriitikko Roger Ebert valitsi elokuvan henkilökohtaisesti elokuvajuhlilleen, jossa se näytettiin 20. huhtikuuta 2013 muutama päivä Ebertin kuoleman jälkeen.

Oikeudelliset kysymykset Disneyn vastaamiseksi

Sundance-elokuvajuhlien ensi-iltansa jälkeen, joka ilmoitti suojatun Disneyn omaisuuden tallenteet, Disneyltä odotettiin oikeustoimia estämään elokuvan levittäminen tekijänoikeusrikkomusten vuoksi. Ensi-iltana Slossilta kysyttiin, kuinka hän julkaisi elokuvan, koska Disney oli yksi eniten oikeudenkäyntiyrityksiä. Brooks Barnes New York Timesista totesi myös , että Disneyn voimakas reaktio voi lisätä yleisön tietoisuutta elokuvasta (katso Streisand Effect ). Peter Sciretta SlashFILMistä uskoi, että elokuva ei todennäköisesti koskaan ole yleisön saatavilla Sundancen ulkopuolella; Tekijänoikeuskysymysten lisäksi hän totesi, että elokuvassa esiintyy monia ihmisiä, jotka eivät ole allekirjoittaneet julkaisua. ”Todelliset perheet ja lapset näkyvät melkein jokaisen ympäristön taustalla. Kukaan heistä ei antanut lupaa tai tiennyt heidän kuvaavansa elokuvaa. Tämä koskee myös puistoissa mukana olevia, ei vain pukuja. "

Esseessään Tim Wu piti vääränä uskoa, että Disneyllä oli hyvät mahdollisuudet menestyä oikeudenkäynneissä. Elokuva kuuluu "kommenttina yleiseen sosiaaliseen ilmiöön" Disneyworld oikeudenmukaisen käytön luokkaan , mikä kumoaa tekniset tekijänoikeusrikkomukset, jotka riippuvat Disney-materiaalin aiotusta käytöstä. Sitä ei käytetty koristeluun tai koristeluun, eikä se myöskään korvaa katsojan omaa vierailua puistossa. "Ei ole todellista mahdollisuutta, että kukaan uskoisi vakuuttavasti elokuvan olevan Disneyn sponsoroima tai sidoksissa Disneyn kanssa. Kohtaus, jossa prinsessa yrittää murskata lapsen, näyttää poistavan tämän mahdollisuuden. "

Viihdeasianajaja Michael C. Donaldson , joka on erikoistunut reiluun käyttöön, toisti: "Ei ole mitään vikaa elokuvan tekemisessä Disneylandissa. Jokainen tekijänoikeusjärjestelmä antaa sinun käyttää jonkun toisen työtä uuden luomiseen, ja Escape from Tomorrow näyttää Disneyn paljon tavoilla, joilla niitä ei koskaan ollut tarkoitus käyttää. ”Sloss palkkasi Donaldsonin huolehtimaan elokuvan vakuutuksesta. Hänen mukaansa haasteena oli, että vain yhden sijasta elokuvassa oli kaikki ongelma-alueet; kirjeessä vakuutusyhtiölle hänen oli esitettävä kohtuullista käyttöä, tavaramerkkiä ja julkista omaisuutta koskeva tapaus ja katettu myös tapaus, jonka joku, joka näki hänen henkilökohtaisten oikeuksiensa loukkaavan, nostaisi kanteen. Vaikka hän yleensä täytti tämän tyyppiset kirjeet kymmenessä päivässä, hänen asianajotoimistonsa tarvitsi neljä kuukautta tähän, mikä oli ollut heille pisin. Sillä kohtauksen Siemensin tiedemies, Donaldson Moore ehdotti käyttäen versiota ei käytetä Sundance versiossa, jossa hänen päänsä katkaistaan ja hän osoittautuu robotti; joten kukaan tuomari ei voinut unohtaa kommenttia Siemensistä.

Toisin kuin pelkää, Disney ei vastannut elokuvaan ja kommentointipyyntöihin eikä ryhtynyt oikeustoimiin; sen sijaan hänet päätettiin sivuuttaa. Mukaan Hollywood Reporter , strategia ei tarvitse maksaa mitään huomiota elokuva. Koska elokuvan houkuttelu riippuu sen maineesta haastaa Disney, Disneyn olkapäiden kohautus voi viedä ilman. Colliderin Matt Goldbergille on todennäköistä, että elokuva pysyy uteliaisuutena elokuvateattereille sen sijaan, että saisi valtavirran huomion .

Julkaisut

Wun ja Donaldsonin lausuntojen jälkeen, jotka olivat lisänneet luottamusta elokuvan julkaisemiseen, jakelijoilta tuli tarjouksia, mutta Sloss ei pitänyt niitä "ylivoimaisina", joten Moore hyväksyi Slossin tarjouksen Producers Distribution Agency -yhtiönsä kautta häätää. Vakuutuksen myöntämisen jälkeen markkinointi alkoi syyskuussa 2013 perävaunulla ja elokuvajulisteella, joka näyttää verellä upotetun Mikki Hiiren kaltaisen käden ja käyttää otsikossa Disney-kirjasinta.

Elokuva julkaistiin amerikkalaisissa elokuvateattereissa 11. lokakuuta 2013, ja se tuotti runsaat 170 000 dollaria kuuden viikon aikana. Läpinäkyvyyden vuoksi John Sloss julkaisi lipputulotulokset kahden ja puolen viikon kuluttua tilausvideoiden ja digitaalisten julkaisujen kautta, jotka olivat noin 120 000 dollaria. Se julkaistiin DVD- ja Blu-ray-levyillä huhtikuun 2014 lopussa.

Elokuva julkaistiin Saksassa 23. huhtikuuta 2015.

vastaanotto

Arvostelut

Escape from Tomorrow sai kriitikoilta vaihtelevia arvosteluja; Hänellä on 57% arvostelu Rotten Tomatoes -sivustolta 87 arvosteluun ja 58 Metacriticista 27 arvostelun perusteella.

Guardianin Damon Wise kirjoittaa positiivisesti , vaikka näyttelijät eivät olekaan täydellisiä ja elokuvan unelmatila on liian kova, elokuvassa on muukalaisen ilmapiiri, joka kiehtoo ja miehittää. Hän järjestää "kumouksellisen satiirisen hyökkäyksen joukkoviihteen totalitaariseen luonteeseen". IndieWiren Eric Kohn , joka palkitsee palkinnon A-, kuvailee elokuvaa "labyrinttiseksi laskeutumiseksi Disneyfied-yhteiskunnan groteskisiin ääripäihin" ja "rohkeaan hankkeeseen, kirjaimellisesti Disneyworld ryöstää sisälle. ”Tuotanto-olosuhteiden vuoksi ei ole yllätys, että jotkut kohtaukset kärsivät epätasaisesta laadusta, joka toisinaan heikentää kertomuksen monimutkaisia ​​tasoja; parhaimmillaan elokuva luo "fantasmagorisen painajaisen, joka on verrattavissa siihen, mitä Terry Gilliam olisi voinut haaveilla Brasilian päivinä ".

Peter Sciretta Slashfilmistä kritisoi jonkin verran sitä , että se ei ole hieno elokuva, tarinalla on hyviä ideoita, mutta toteutus on epätasaista. New York Timesin AO Scott kirjoittaa, että toteutus puhaltaa, huokaa ja ripsittää ulos tekemällä liikaa hyvää ja hengittämällä. "Mikään ei ole niin kammottavaa tai hauskaa kuin sen pitäisi olla, mutta yritysvaltauksen alkeellinen muistio alkoi hämmentävänä ja amatöörinä kunnianosoituksena David Lynchille ." Hollywood Reporterin Todd McCarthy valittaa, että siellä on paljon tarpeetonta ja täyteainetta; elokuva on vähintään viisitoista minuuttia liian pitkä ja sitä voitaisiin parantaa niukkuudella, mutta sen säästävä elementti on elokuvamusiikki.

Negatiivisinta on, että Michael O'Sullivan Washington Postista luonnehti elokuvaa lapselliseksi, repeytyneeksi ja toisinaan turhaksi vastenmieliseksi, vaikka häiritsevän räikeän visuaalisen kauneuden hetkiä onkin vähän. "Ilman laillista Bohaiia tuskin on mistä tahansa utelias."

Elokuvamusiikin kunnioittaminen

Elokuvasäveltäjä Abel Korzeniowski , joka oli myös kirjoittanut musiikin Romeolle ja Julialle samana vuonna, nimitettiin vuoden säveltäjäksi IFMCA Awards -palkinnoissa molemmille elokuville sekä Escape from Tomorrow -pelille parhaan tuloksen saamiseksi fantasia / science fiction / kauhuelokuva ja Vuoden paras elokuvamusiikkikoostumus. Hänen teoksiaan on pidetty perinteisen Disney-musiikin satiirina, ja sitä on kiitetty sen ironiasta.

nettilinkit

Yksittäiset todisteet

  1. Release todistus varten Escape huomenna . Elokuvateollisuuden vapaaehtoinen itsesääntely , maaliskuu 2015 (PDF; testinumero: 150478 V).
  2. B a b c d e f g Eric Kohn: Sundance 2013: Escape From Tomorrow Ohjaaja Randy Moore sanoo "Olen Disney Worldin tuote" . Julkaisussa: IndieWire . 27. tammikuuta 2013. Haettu 12. huhtikuuta 2021.
  3. ^ Scott Macauly: Pakonaiset huomenna . Julkaisussa: elokuvantekijä . 19. tammikuuta 2013. Haettu 11. huhtikuuta 2021.
  4. Matthew Carey: Miksi Disney saattaa haluta 'Escape From Tomorrow' . Julkaisussa: CNN . 24. tammikuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  5. B a b c d e f g h Steven Zeitchik: Sundance 2013: Kuinka aloittelija teki hyväksymättömän elokuvan Disney-puistoissa? . Julkaisussa: Los Angeles Times . 19. tammikuuta 2013. Haettu 12. huhtikuuta 2021.
  6. B a b c d e f g h Peter Sciretta: 'Escape From Tomorrow': Elokuva, joka on kuvattu Disneyn teemapuistoissa ilman Disneyn lupaa [Sundance 2013 Review ] . Julkaisussa: Slash-elokuva . 21. tammikuuta 2013. Haettu 12. huhtikuuta 2021.
  7. B a b Jane Schoenbrun: Viisi kysymystä pakenemalla huomenna Ohjaaja Randy Moore . Julkaisussa: Film Magazines . 19. tammikuuta 2013. Haettu 12. huhtikuuta 2021.
  8. a b c Brooks Barnes: Loppujen lopuksi se on synkkä maailma . Julkaisussa: New York Times . 20. tammikuuta 2013. Haettu 12. huhtikuuta 2021.
  9. B a b c d Jason Guerrasio: Kuinka Escape From Tomorrow -ohjaaja teki hullun sissielokuvan Disney-maailmassa - ja pääsi siitä eroon . Julkaisussa: IndieWire . 9. lokakuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  10. Nan Chalat-Noaker: "Escape" vie yleisön kauhun täyttämään vuoristoradalla . Julkaisussa: Park Record . 19. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 10. huhtikuuta 2013. Haettu 12. huhtikuuta 2021.
  11. Kate Kulzick: Ebertfest 2013: Päivä 4 tarkastelee mytologiaa ja vaikeaa tietä itsetuntemukseen . Julkaisussa: PopOptiq . Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  12. Tim Wu : Se on hullu, hullu, hullu, hullu Disney-maailma . Julkaisussa: New Yorker . 22. tammikuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  13. Disney jättää huomiotta pakenemisen huomisesta pikemminkin kuin jatkaa oikeudellisia toimia . Julkaisussa: Movieweb . 18. syyskuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  14. ^ Seth Abramovitch: Disneyn strategia, joka ei ole strategiaa luvattomien Disneyland-kauhuelokuvien torjumiseksi . Julkaisussa: The Hollywood Reporter . 18. syyskuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  15. ^ Matt Goldberg: Disney taistelee pakenemasta huomenna välinpitämättömyydellä riita-asioiden sijaan . Julkaisussa: Collider . 18. syyskuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  16. Box Office Mojo , käyty 12. huhtikuuta 2021
  17. ^ Paula Bernstein: John Sloss julkaisee VOD-numerot Escape From Tomorrow -elokuvalle; Kehottaa muita jakelijoita näyttämään meille numerot . Julkaisussa: IndieWire . 28. lokakuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  18. Jonathan James: Escape From Tomorrow Blu-ray / DVD-julkaisupäivä ja kansitaide . Julkaisussa: Daily Dead . 10. maaliskuuta 2014. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  19. Maren Koetsier: "Escape from Tomorrow": Saksalainen traileri-ensi-ilta fantasiakauhuelokuvalle, joka on salaa kuvattu Disneylandissa . Julkaisussa: elokuva alkaa . 15. maaliskuuta 2015. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  20. Escape from Tomorrow at Rotten Tomatoes (englanti)
    Escape from Tomorrow at Metacritic (englanti)Malline: Metacritic / Maintenance / Eri asiantuntijat Wikipediassa ja Wikidatassa
  21. Damon Wise: Escape From Tomorrow - ensimmäisen katsauksen . Julkaisussa: The Guardian . 28. tammikuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  22. Eric Kohn: Sundance-katsaus: "Escape From Tomorrow" on surrealistinen syytös Disneyfied-yhteiskunnasta, jota Disney ei koskaan anna sinun nähdä . Julkaisussa: IndieWire . 18. tammikuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  23. AO Scott: Vau, työskentelevätkö lumivalkoinen ja Mulan todella kadulla? . Julkaisussa: New York Times . 10. lokakuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  24. ^ Todd McCarthy: Escape From Tomorrow: Sundance Review . Julkaisussa: The Hollywood Reporter . 24. tammikuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  25. Michael O'Sullivan: Escape From Tomorrow -elokuvakatsaus . Julkaisussa: The Washington Post . 10. lokakuuta 2013. Haettu 13. huhtikuuta 2021.
  26. Abel Korzeniowski saa IFMCA-palkinnot vuoden säveltäjältä Romeo & Julietilta . Julkaisussa: IFMCA . Haettu 13. huhtikuuta 2021.