Näyttely 58

Näyttely 58
Katunäkymä vuoden 1958 näyttelyssä
motto	”Teknologia palvelee ihmisiä. Ihmisen kehitys tekniikan kehityksen kautta. "
Yleisesti
Näyttelytila	200 ha
Kävijöiden määrä	41 454 412
BIE -tunnistus	Joo
osallistumista
maat	48 maata
Näytteilleasettajat	4645 näytteilleasettajaa
Paikka
sijainti	Bryssel
maasto	Heysel Plateau -koordinaatit: 50 ° 53 ′ 48 ″  N , 4 ° 20 ′ 38 ″  E50,896667 4,343889 50,896667 4,343889
kalenteri
avaaminen	17. huhtikuuta 1958
päättäminen	19. lokakuuta 1958
Aikajärjestyksessä
edeltäjä	Port-au-Prince 1949
seuraaja	Näyttely 62

Expo 58 oli maailmannäyttely että vuodesta 17.4.-19.10.1958 on Belgian pääkaupungissa Brysselissä tapahtui. Virallinen motto oli ”Maailman työ - ihmisten maailman puolesta”. Tämän mukaisesti kaksi uutta tulevaa avaruusmatkatekniikkaa ja ydinvoimaa esiteltiin ensimmäistä kertaa suurelle yleisölle. Se oli ensimmäinen maailmannäyttely toisen maailmansodan päättymisen jälkeen . Näyttely oli pääasiassa näyttely Belgian teollisuudelle. Näyttelyn muotoili tuolloin länsivaltojen ja itäblokin välinen kilpailu . Molemmat osapuolet yrittivät esittää omia valtioitaan edistyneemmiksi eri tasoilla.

esihistoria

Toiseen maailmansotaan mennessä Belgia oli järjestänyt jo kahdeksan suurta kansainvälistä näyttelyä, joista kolme Brysselin maailmannäyttelyä. Koska viimeinen näyttely Brysselissä vuonna 1935 oli suuri taloudellinen menestys, oli järkevää rakentaa sitä. Keskustelut uudesta maailmannäyttelystä Belgiassa alkoivat vuonna 1947. 7. toukokuuta 1948 Belgian hallitus päätti järjestää toisen maailmannäyttelyn, joka järjestetään jälleen Brysselissä. Tavoitepäivämäärä oli tuolloin 1955.

Vuonna 1951 hallitus nimitti pääkomissaarin , paroni Georg Moens de Fernigin , ja antoi suunnittelun talousministeriölle. Korean sodan puhkeaminen , joka johti itä-länsi-konfliktin kriittiseen eskaloitumiseen , johti suunnittelun lykkäämiseen . Vuonna 1952 hallitus päätti, ettei maailmannäyttely järjestetä ennen vuotta 1958. Samaan aikaan hän vahvisti rahoituskehyksen ja käynnisti siirtomaa -arpajaiset rahoituksen tukemiseksi. Bureau International des Expositions (BIE) in Paris virallisesti rekisteröity hankkeen päättymisen jälkeen Korean sodan marraskuussa 1953 siten tarvittava hyväksyntä. Maaliskuussa 1954 perustettiin yritys, joka vastasi maailmannäyttelyn järjestämisestä. Puoli vuotta myöhemmin, syyskuussa 1954, peruskivi laskettiin ensimmäisille rakennuksille.

Valitessaan Brysselin näyttelypaikaksi Paul-Henri Spaakin hallitus pyrki rakentamaan infrastruktuuria, jotta kaupunki saisi hyvän lähtötilanteen päättäessään tulevasta eurooppalaisten komiteoiden ja viranomaisten paikasta. Infrastruktuurin parantamiseksi näyttelyalueella ja sen ympäristössä rakennettiin vuoteen 1958 mennessä noin 25 kilometriä teitä ja 90 hehtaaria pysäköintipaikkoja autoille ja linja -autoille. Belgian valtio investoi kahdeksan miljardia Belgian frangia (Bfr) pelkästään suunniteltuun näyttelyyn liittyviin liikenneinfrastruktuurihankkeisiin.

Näyttelyn toinen tärkeä tarkoitus oli perustella Belgian siirtomaa-asema Kongossa ja Ruanda-Urundissa .

maasto

Belgian valtio nimitti näyttelykohteeksi puistomaisen ja hieman mäkisen Heysel-tasangon Lakenin alueella , joka sijaitsee noin 7 km luoteeseen kaupungin keskustasta . Siellä oli jo pidetty vuoden 1935 maailmannäyttely , jonka suuret näyttelysalit olivat vielä siellä. Tuolloin käytetty alue, jonka pinta -ala oli 125 hehtaaria, laajennettiin 200 hehtaarin alueelle etelässä sijaitsevan Laken -linnan kuninkaallisten puistojen ja joidenkin metsäalueiden kustannuksella.

Marcel van Goethem suunnitteli sivuston yleissuunnitelman, mukaan lukien jakamisen osiin . Kansainvälinen osasto sijaitsi eteläisellä alueella, entisissä kuninkaallisissa puistoissa. Yksittäisten kutsuttujen valtioiden paviljongit sijaitsivat siellä. Tämän kansainvälisen osaston painopiste oli Ranskan , Neuvostoliiton ja Yhdysvaltojen paviljongissa , joista kumpikin pystyi käyttämään suurinta edustusta 25 000 m²: n alueella. Noin 500 metriä pitkä betonisilta ulottui suuriin osiin tästä osasta, joka sijaitsi pääasiassa laaksossa. Lakenin linnan Belvédère, pääkomissaari, ja sen puutarhat, oli myös osa kansainvälistä osaa. Se rajoittui belgialaisen siirtomaa -näyttelyn osioon lännessä ja belgialaiseen osaan pohjoisessa. Belgian alueen länsipuolella oli huvialue, jossa oli erilaisia ​​huvipuistoyrityksiä ja planetaario . Siellä oli myös kansanperinnealue, jonka piti edustaa Brysseliä noin vuonna 1900 ja joka vaati ylimääräistä sisäänpääsymaksua. Länsimaiden ylikansallisten järjestöjen osa liittyi Belgian siirtomaa -näyttelyn alueeseen. Siellä sijaitsivat YK: n , Euroopan neuvoston , Euroopan hiili- ja teräsyhteisön ja Benelux -maiden paviljongit sekä kansainvälisen yhteistyön paviljonki.

Belgian osastossa olivat suuret salit vuodelta 1935, joissa oli enimmäkseen belgialaisia ​​osastoja. Yksi näistä salista oli varattu kansainvälisille taidenäyttelyille. Toisessa, International Hall of Sciences, perustutkimuksen viimeisin tieto näytettiin kansallisten rajojen yli. Tiedeyhteisö esitetty neljä osa-alueita atomi (ydinfysiikassa), kide (kiinteän olomuodon fysiikan), molekyyli ( kemia ) ja solujen ( biologia ).

Belgian näyttelyt jaettiin yhdeksään osaan, jotka olivat myös mallina osallistujamaiden näyttelyille: 1. Tiede, kulttuuri, koulutus, 2. Energia, 3. Maan ja raaka -aineiden yleinen käyttö, 4. Teollisuus, 5. Rakentaminen, 6 Viestintä ja liikenne, 7. Talous, 8. Vapaa -aika ja terveydenhuolto, 9. Ihmisten sivilisaatio (uskonnolliset alueet ja siirtomaa -alueet).

Kanssa René Pechere ja Jules Janlet kaksi johtavaa Belgian olivat maisema-arkkitehdit aikansa vastaa suunnittelussa viheralueiden messualueelle. Suurten hallien ja eteläisen kansainvälisen osan välissä Belgian alueen itäosassa, Pechèren suunnitteleman ja myöntämän neljän vuodenajan puutarhan vieressä oli joidenkin suurten yritysten, kuten IBM , Coca, paviljongit -Cola , Solvay , Côte d'Or tai Kodak . Näyttelyalueella oli myös yleistarvikkeita, palokunta, lastenhoito, helikopterin laskeutumisalue ja yhteensä 112 paviljongia. Ilmaistuna alueina: 2 000 000 m² kokonaispinta -ala, 1 000 000 m² rakennuksille, 600 000 m² puutarhoille, loput liikennerakenteille.

Koska näyttelyalue oli liian suuri jalankulkijoille - alueen läpi kulki arviolta 25 km teitä - rakennettiin erityisiä kuljetusjärjestelmiä. Siellä oli köysirata ja erilaisia ​​moottoriajoneuvoja ja bussijunia, jotka kuljettivat ihmisiä ympäri sivustoa.

kurssi

Kuningas Baudouinin avaamassa näyttelyssä 48 maata, seitsemän ylikansallista järjestöä, useita belgialaisia ​​instituutioita ja järjestöjä ja noin 30 yritystä, joilla on oma paviljonki, yhteensä 4645 näytteilleasettajaa esitteli 41 454 412 kävijän yleisölle. Näyttelyn aikana oli myös laaja ohjelma: 426 kongressia, monia väliaikaisia ​​näyttelyitä, konsertteja ja esityksiä huippuluokan kansainvälisellä osallistumisella. Kilpailun idea otettiin vastaan. 65 tuomaristoa eri kategorioissa jakoi yhteensä 3961 palkintoa.

Belgian valtio rahoitti maailmannäyttelyn, joka oli osa valtion talousarviota . World Exhibition Societyin 31. elokuuta 1960 päivätyn taseen mukaan maailmannäyttelyn voitto oli noin 41 miljoonaa Ranskan frangia. Raportoitiin tuloja 2 571 890 000 Belgian frangia ja menoja 2 530 500 000 Belgian frangia. Tulot koostuivat liiketoiminnan tuloista, siirtomaa -arpajaisista , tuloista tuontitulleista , julkisesta lainasta (1 200 miljoonaa Ranskan frangia) ja valtion budjetin tuista. Liiketoiminnan tuotot syntyivät sisäänpääsymaksuista, matkamuistoesineiden myynnistä ja catering -laitosten tuloista. Sisäänpääsymaksu oli 30 Bfr per henkilö per päivä, mikä vastaa noin 2,50 Saksan markkaa . Sisäänpääsy viihdealueelle maksoi 25 Bfr. Toisaalta BIE: n oletetaan olevan 980 miljoonan Belgian alijäämäinen.

Tapahtuma Mozartin Requiemista

Nimikirjoitus on Mozartin Requiem oli myös näytteillä maailmannäyttelyyn . Jossain vaiheessa tuntematon tekijä repäisi pienen kappaleen Mozartin itsensä viimeisestä nuotista.

arkkitehtuuri

Arkkitehtuuri hallitsi näyttelyn kokonaiskuvaa. Le Monde tiivisti vallitsevan mielipiteen lauseeseen "että tämä näyttely, ainakin sen vakavan osan osalta, on arkkitehtien asia". Vuoden 1958 maailmannäyttelyä kutsuttiin myös kattojen messuiksi, koska omahyväisen suunnittelun ansiosta katot hallitsivat. ”Brysselin näyttelyn arkkitehdit karkottivat seinän huoneen sulkemistoiminnasta ja ripustivat näyttelyrakennustensa katot tukirakenteisiin. Monet Brysselin maailmannäyttelyn rakennuksista ovat "arkkitehtuurin keskeyttämisen" - niin sanotun kelluvan arkkitehtuurin - tuotteita. ”Yksi esimerkki tästä on Itävallan paviljonki . Hänelle myönnettiin Grand Prix.

Koska näyttelyn järjestäjät eivät olleet antaneet mitään eritelmiä arkkitehtuurista ja tilanjako noudatti puutarhakaupunkikonseptia , yksittäiset paviljongit seisoivat vierekkäin ilman mitään yhteyttä toisiinsa. Kriitikot arvioivat kokonaisvaikutelman eri tavalla. Kaiken kaikkiaan kielteiset äänet hallitsivat. ”Kun otetaan huomioon sellaiset vallankumoukselliset lähtöaineet kuin Lontoossa vuonna 1851 ja Pariisissa vuonna 1889 , Brysselin näyttelyn kokonaisarvion on oltava negatiivinen. Suurin osa rakennuksista ei noussut Pariisin ja New Yorkin ennen toista maailmansotaa pidettyjen viimeisten näyttelyiden tasoa korkeammalle. ”Kuitenkin maailmannäyttely oli paviljongien osalta nykyaikaisen arkkitehtuurin näyttely.

Valitut rakennukset

Atomium

Voit osoittaa suorituksen tason Belgian terästeollisuuden , André Waterkeyn suunniteltu Atomiumista kuin kunnianosoitus ikään raskaan teollisuuden . Se on yksi harvoista elossa rakennuksia näyttelyn nyt näköpiirissä Brysselin ja tarjoaa 165-miljardin-kertainen suurennos alkeiskopin rauta kristalli . Koska kasvi Atomium kanssa 1957 muutettiin 15 miljoonaa DM kahdesti oli niin kallista kuin alun perin suunniteltiin, oli rakennuksen vierailusta veloitetaan 30 Bfr lisämaksu. Sfäärien sisällä oli näytteitä ydinvoimasta, ja ylimmällä alalla oli ravintola, josta oli näkymä näyttelyalueelle.

Elektroninen runo

Maailmanäyttelyn kiistanalaisin rakennus oli Le Corbusierin Philips -paviljonki , joka tunnetaan myös nimellä "elektroninen runo". "Brysselin ylellisyyden kohokohta", näyttävä provokaatio, joka täysin epäsymmetrisen rakenteen ansiosta rikkoo kaikkia ajan katselutottumuksia nykyaikaisen kuvauksen mukaan. "Arkkitehtuuristen uteliaisuuksien eturintamassa" rakennus, jossa voitiin kokea multimediaesitys, joka oli aikaansa edellä. "Yksi harvoista [näyttelyistä] maailmannäyttelyssä, jotka viittaavat tulevaisuuden olennaisiin mahdollisuuksiin", sanoi sveitsiläinen kriitikko, joka kritisoi samalla "liian huolimatonta teloitusta". Yhteistyössä Edgar Varèsen (musiikki) ja Iannis Xenakisin (muotoilu) kanssa Le Corbusier oli luonut rakennuksen, jonka sisällä tuhannet ihmiset voisivat osallistua kahdeksan minuutin esitykseen valosta, väreistä, äänestä ja avaruudesta joka päivä. Teltan kaltainen rakenne sisälsi 500 kävijää ja sitä käytettiin tai luotiin vain tätä esittelyä varten. Itse rakennus koostui useista maahan kiinnitettyistä betonituista, joiden välille tarkkojen matemaattisten laskelmien mukaan venytettiin ristin muotoisia pyöreitä tankoja, jotka muodostivat sitten pallomaisesti kaarevat verkot. Vastaavat betonielementit asetettiin näiden verkkojen päälle ja pidettiin paikallaan toisella lankaverkolla. Rakennus rapistettiin ja sille annettiin hopeamaali.

Vuodesta 2004 vuoteen 2005 projekti Virtual Electronic Poem - The Audio Reconstruction yritti onnistuneesti rekonstruoida Poème électronique -äänikokemuksen.

Hollantilainen paviljonki

Alankomaiden valtio oli 25000 m² näyttelytilaa käytettävissä. Alue, joka oli ristiin rastiin symbolisella padot ja ojia ," ... vaikuttunut moniosainen paviljonki, joka yhdessä tosiseikkojen luonne ja arkaluontoista materiaalia erilaistuminen, osoitti korkeatasoinen hollantilaisen arkkitehtuurin ilman suuria eleet. "Tämän paviljongin on suunnitellut arkkitehti Johannes Hendrik van, jonka ovat suunnitelleet Broek ja Jacob Bakema, ja sen motto oli" Ihminen ja meri ". Paviljonkiin integroitiin aluksen osia, mallitalli, jossa oli eläviä karjoja, ja näyttelypumppuasema. ”Hallit olivat teräsrunkorakennuksia, jotka oli suljettu päätykappaleista ja lasitettu sivuilta. Yksittäinen rakennus vaikutti puhtaasti toimivalta rakennukselta. Arkkitehtoninen mestariteos luotiin hallien välisiin suhteisiin, niiden eri korkeuksiin, kokonaiskonseptiin, jossa oli portaita, polkuja eri päällystysmateriaaleista, vettä ja vehreyttä. "

Tšekkoslovakian paviljonki

Palkituin rakennus oli Tsekkoslovakian paviljonki jonka František CuBr , Josef Hrubý ja Zdeněk Pokorný , L-muotoinen kompleksi ylimääräinen ravintolan laajennus .

"Kolme ikkunatonta rakennetta [...], jotka oli kokonaan verhottu yksivärisillä lasimosaiikipaneeleilla ja jotka oli yhdistetty kahdella kaksipuolisella lasitetulla käytävällä." Rakennukset rakennettiin uudelleen eri paikoissa Prahassa näyttelyn päätyttyä . Nykyään vain entinen ravintolarakennus on näyttelyalueella . Osa Tšekkoslovakian panoksesta oli myös hiljattain kehitetty avantgarde-teatteri Laterna Magika , joka esitettiin paviljongissa.

Neuvostoliiton paviljonki

Neuvostoliitto esitteli itsensä ensimmäistä kertaa maailmannäyttely ilman valtavia patsaita työntekijöiden edessä sen paviljonki. Paviljongin koon ansiosta, jonka korkeus on 21 m ja mitat 150 m 72 m, kansainvälisen osan suurin, patsaat löytyivät sisältä. Monumentaaliselle sokkelille sijoitetussa suorakulmaisessa hallissa oli monimutkainen kattorakenne, se oli valmistettu alumiinista, teräksestä ja lasista, ja sen suunnittelivat arkkitehtien kollektiivi Abramov, Boretski, Doubov ja Polanski . Paviljonki sai suurta kiitosta selkeästä rakenteesta, joka näkyy ulkopuolelta. Toisaalta paviljongia arvosteltiin "valtavaksi kortteliksi" tai "tylsää valtavaksi laatikoksi", joka herätti myös assosiaatioita jääkaapin kanssa .

Neuvostoliitto järjesti paviljonginsa sisällä näyttelyitä kahdella tasolla, joiden tarkoituksena oli osoittaa neuvostoliiton korkean kehityksen taso. Neuvostoliitto edusti 40-vuotista menestystarinaansa näytteillä tieteestä ja tekniikasta, esimerkiksi siviili- Tupolev Tu-104 -suihkukoneesta ja avaruusteknologian malleista, jotka osoittautuivat absoluuttiseksi väkijoukon vetäjäksi. pois näyttelystä. Erityisesti monipuolisella kulttuuritoiminnallaan, konserteillaan, balettiesityksillään ja taidenäyttelyillään Neuvostoliitto saavutti korkean kansainvälisen tunnustuksen.

USA: n paviljonki

Yhdysvallat rakensi paviljongin muodossa monumentaalinen rummun, jonka korkeus on 22 m ja ulkohalkaisija 104 metriin maailmannäyttely, jossa Edward Durell Stone vastuussa arkkitehtinä . Katto muodostui venytetystä teräsverkosta, joka oli peitetty muovilla. Pieni muovinen ristikkorakenne, ns. Verhoseinä , muodosti paviljongin ulkoverhouksen. Monet kriitikot pitivät tätä, 1950 -luvun olennaisena tyylielementtinä, erittäin onnistuneena.

Yhdysvaltojen panoksen ideologinen tavoite voidaan hahmotella mainoksena Yhdysvaltain kapitalismille sen massakulutuksella. Pääpaino oli kulttuurissa ja viihteessä. Suuri Circarama (pyöreä elokuvateatteri) ja Disney Companyn tuottama elokuva Yhdysvalloista, America the Beautiful , oli tärkeä osa tätä konseptia. Amerikkalainen paviljonki oli myös seitsemännen armeijan sinfoniaorkesteri, joka antoi konsertteja. Valitettavasti edes hampurilaisten , amerikkalaisten elämäntapojen merkittävimpien edustajien ja tärkeiden kulttuurivälittäjien, ei pitäisi aluksi maistua hyvältä . Tekniset innovaatiot esitettiin myös vähemmän kuin alun perin suunniteltiin, koska rahoituksen suunnitteluun vaikuttivat voimakkaasti sisäpoliittiset kiistat. Alun perin näyttely oli tarkoitus näyttää etelävaltioiden toistaiseksi ratkaisemattomista sosiaalisista ongelmista . Yhdysvaltain kongressi , joka paheksui tätä suuntausta, siis ajoi läpi huomattavan määrärahojen vähentäminen, kun se oli vielä suunnitteluvaiheessa. Tämän seurauksena monet hankkeet, mukaan lukien osallistuminen kansainvälisiin näyttelyihin, jouduttiin luopumaan tai vähentämään. Amerikkalaiset pitivät loukkaavana sitä, että vapautunut näyttelytila ​​siirtyi silloin enimmäkseen Neuvostoliiton haltuun. Kautta kollaasi Amerikkalaiset ja Saul Steinberg , jonka kokonaispituus oli 70 metriä, muoti, kapitalismi ja Amerikan kansa kuulusteltiin ironisesti mitä toimia Yhdysvaltojen paviljonki paljon vähemmän ideologinen kuin Neuvostoliiton.

Kellarissa ja laajentaminen Amerikan paviljongin ovat säilyneet niiden sijainnista ja käytetään nyt Belgian Radio 2 Vlaamse Radio- en TELEVISIEOMROEP .

Rautatieajoneuvojen näyttely

Kansainvälinen rautatieliitto (UIC) orgnanisierte Raidekulkuneuvon näyttely muodossa Parque de fer , rautatie puisto', joka saavutti kansainvälistä suosiota. Seuraavat ajoneuvot esiteltiin:

Saksa

Saksan liittovaltion rautatie (DB):

• Sähköveturit E 10 ja E 40
• Dieselveturi V 200
• Akku junavaunujen ETA 150
• Henkilövaunut 1./2. Loistava
• kaksikerroksinen suljettu vaunu autokuljetuksiin matkustajajunassa
• yhdeksän erikoisvaunua

Saksalaiset vaunujen rakentajat:

• Uimakonttiwagen sammakkoeläin

Itävalta

Itävallan liittovaltion rautatiet (ÖBB):

• Kaksitaajuinen sähköveturi 1050

Belgia

National Society of Belgian Railways (SNCB):

• Luokan 122 sähköveturi
• Dieselveturit 201 ja 204
• 2. luokan henkilöauto esikaupunkiliikenteeseen
• Tavaravaunujen a tasainen vaunun kanssa telit , joka on jääkaappi vaunun ja kontin vaunun

Espanja

Red Nacional de los Ferrocarriles Espanoles (Renfe)

• kaksi Talgo -junan elementtiä
• kylmäauto Espanjan ja Ison -Britannian väliseen liikenteeseen

Ranska

Société nationale des chemins de fer français (SNCF)

• Yksivaiheinen vaihtovirta veturi BB 16000
• Diesel- sähköveturit 040-DE ja 060-DB
• Esikaupunki- junavaunujen varten Tasavirtakäytössä Z 5100 kanssa ohjain auton ZS 15100
• 1. luokan INOX -vaunu
• Vakioauto, jossa dieselkäyttö U 825
• kahdeksan erilaista tavaravaunua: kolme gondolia , yksi pakettiauto, yksi litteä vaunu, kaksi vaunua kuorma -autojen perävaunujen kuljettamiseen, yksi autokuljetusvaunu

Régie Autonome des Transport Parisiens (RATP)

• Pneumaattinen Tyred juna on metrolinjan

Indonesia

Djawatan Kereta Api Indonesian tasavalta (DKARI)

• 300-sarjan neliakselinen dieselhydraulinen veturi Cape Gaugelle

Italia

Ferrovie dello Stato (FS)

• diesel-sähköveturi D.341 ja dieselhydraulinen veturi D.342
• ALe 660 sähköinen moniyksikkö
• Dieselmoottorit ALn 668 ja ALn 773
• 1. ja 2. luokan makuuautot

Alankomaat

Nederlandse Spoorwegen (NS)

• katettu tavallinen tavaravaunu

Ruotsi

Trafikaktiebolaget Grängesberg-Oxelösund Järnvagar (TGOJ)

• avoin puoli kippiauto

Sveitsi

Sveitsin liittovaltion rautatiet (SBB)

• Sähköveturi Ae 6/6 ja kaksitaajuinen vaihtoveturi Ee 3/3 II
• 1. luokan sedan -auto ja EW I -vakioauto, 1. luokka
• Silo vaunut kevytmetallia

Compagnie Internationale des Wagons-Lits (CIWL)

• Sleeper tyyppi P

vuoristorata

Näyttelyssä 58 oli myös esillä neljä vuoristorataa .

Sukunimi	Tyyppi	Valmistaja
Otava	Puinen vuoristorata	John Collins
Monorail Éclair	Yhden raiteen vuoristorata	tuntematon
Souris folle	Puinen vuoristorata , villi hiiri	Mack Rides
Juna Fantôme	Tumma vuoristorata	tuntematon

Suurvaltojen kilpailu

Dominoiva hetki välinen kilpailu kahden suurvallan - paitsi maailmannäyttelyyn - oli avaruusteknologiaa ja tilaa rotu . Avaruusteknologiaa pidettiin yhtenä tulevaisuuden tärkeimmistä teknologioista, joten sen hallitsemiseen liittyi erityistä arvostusta . Kuusi kuukautta ennen maailmannäyttelyn alkua Neuvostoliitto onnistui ensimmäistä kertaa onnistuneesti laukaisemaan avaruuteen satelliitin , joka meni historiaan Sputnik -shokkina . Amerikkalaiset onnistuivat saavuttamaan Neuvostoliiton vasta sen jälkeen, kun helmikuussa 1958 Explorer 1: llä oli useita vääriä alkuja . Neuvostoliitto hyödynsi tätä menestystä aidoilla alkuperäisillä Sputnik-satelliittimalleilla ja Sputnik-signaalin toistolla paviljongissaan. Tämän vetovoiman ansiosta Neuvostoliiton paviljonki oli maailmannäyttelyn suosituin, ja yleisön oli odotettava jopa kaksi tuntia.

Bryssel ja ydinvoima

Vuonna 1953 pidettyä Atoms for Peace -puhetta voidaan pitää Yhdysvaltojen politiikan muutoksen ensimmäisenä kipinänä ydinvoiman rauhanomaiseen käyttöön. Äskettäin käynnistetyt siviili -ohjelmat, Geneven ydinkonferenssi vuonna 1955 ja siihen liittyvä optimismi ja euforia vaikuttivat jo voimakkaasti maailmannäyttelyn suunnitteluun. Yleisesti ottaen ydinvoiman kehittämispotentiaali arvioitiin erittäin myönteisesti. Uskottiin, että ydinvoima olisi tulevaisuudessa ehtymätön ja halpa energialähde, joka voisi jopa ajaa autoja ja vetureita . Nämä näkemykset ja vielä epärealistisemmat toiveet levisivät kaikkiin poliittisiin leireihin. Atomiteknologia symboloi teknistä kehitystä ihmiskunnan kaikkien energiaongelmien ratkaisemiseksi. Uusi atomiteknologia ja sen kaikki odotetut mahdollisuudet esiteltiin julkisesti ensimmäistä kertaa Brysselissä. Se sopi täydellisesti näyttelykonseptiin "Ihmisen kehitys teknologian kehityksen kautta". Neuvostoliiton Obninskin ydinvoimalan käyttöönoton jälkeen vuonna 1954 suunnitelma kypsyi korvaamaan osa maailmannäyttelyn sähkönkulutuksesta uudella rakensi yhden Belgian ydinvoimalaitoksen. Tämä suunnitelma, joka olisi ollut paras osoitus ydinvoiman siviilikäytöstä, oli hylättävä vakavien turvallisuusongelmien vuoksi.

Tuolloin ydinvoiman hallintaa pidettiin teollistuneen maan teknisen tason ratkaisevana vertailukohtana. Siksi monet kansat esittelivät ohjelmissaan ja visioissaan ydinvoiman tulevaa käyttöä kohtaan, esimerkiksi Belgialla oli erittäin kunnianhimoinen ydinohjelma siirtokuntansa Kongon uraaniesiintymien vuoksi. Yhdysvallat toimitti maailmannäyttelyyn vetovoiman toimivalla kokeellisella reaktorilla ja "keinotekoisilla käsillä", laitteilla, jotka työskentelivät säteilevän materiaalin kanssa etäisyydellä. Iso -Britannia esitteli malleja Calder Hallin ydinvoimalaitoksesta, joka otettiin käyttöön vuonna 1956, ja muita projekteja erityisesti rakennetussa salissa. Neuvostoliitto esitteli malleja ydinvoimalla toimivista jäänmurtajista ja niiden ydinvoimalaitoksista. Maailmanäyttely oli siten luonteeltaan ydinvoiman rauhanomaista käyttöä edistävä tapahtuma.

Siirtomaa -näyttely

Belgian siirtomaa-näyttely Kongossa ja Ruanda-Urundissa muodosti suuren osan näyttelystä. Yksi syy siirtomaa -näyttelyn erityisen upeaan suunnitteluun oli Belgian hallituksen valtaamisen 50 -vuotisjuhla Kongossa. Siirtomaa -näyttely noudatti Belgian maailmannäyttelyiden perinnettä vuosina 1910, 1913, 1930 ja 1935, joista jokaisella oli alueita, joilla oli oma paviljonki Kongolle. Rakennus, joka on nykyään Royal Museum Keski-Afrikassa vuonna Tervurenin , oli myös rakennettu Leopold II varten 1897 maailmannäyttely on mainostaa hänen Congo Free State.

Expo 1958: n siirtomaa-näyttelyssä oli seitsemän modernia paviljonkia: Kongon ja Ruanda-Urundin paviljonki, maatalouden paviljonki, katolisen tehtävän paviljonki, Kongon eläimistön paviljonki, vakuutus-, pankki- ja kaupan paviljonki, paviljonki Kaivokset ja metallit sekä energia-, rakennus- ja kuljetuspaviljonki. Puutarha trooppisia kasveja myös sijoitettu AS indigène kylä nimeltä Völkerschau .

Näyttelyn aikana tarjottiin laaja ohjelma. Erityisesti Expoa 1958 varten perustettu kongolainen tanssiryhmä Changwe Yetu esitti erittäin arvostettuja esityksiä.Kongolaiskuoro , joka tunnetaan nimellä Les troubadours du Roi Baudouinaus , matkusti Eurooppaan Expo 1958 -tapahtumaan. Hän esiintyi säännöllisesti näyttelyssä Missa Liban kanssa ja esiintyi myös vieraana useissa naapurikaupungeissa ja -maissa. Paraateja ja muita esiintymisiä varten, erityisesti näyttelyssä, Belgiaan tuotiin 312 sotilasta Force Publiquesta , belgialaisesta siirtomaa -armeijasta, jossa oli afrikkalaisia ​​ryhmiä ja yksinomaan belgialaisia ​​upseereita. Kongon ja Ruanda-Urundin paviljongissa 20 Force Publiquen armeijan Kongon armeijan jäsentä, jotka oli erityisesti komennettu Brysseliin, saivat valvontapalvelut. Yhteensä lähes 700 belgialaisista siirtomaista tulevaa afrikkalaista, joko tehtävillä tai ilman, oli läsnä Expo 1958 -tapahtumassa Brysselissä.

Kylä alkuperäiskansoja

Village indigène -alueeksi suunniteltu alue, jossa on aita, jossa on muutamia taloja, oli tarkoitettu edustamaan "todellista elämää" tyypillisessä Kongon kylässä. Tätä tarkoitusta varten noin 15 kongolaista käsityöläistä valittiin esiintyjiksi, joita näyttelyn kävijät voivat katsella suorittamalla käsityötehtäviään ja "jokapäiväistä elämää". Esiintyjät käyttivät ilmeisesti perinteisiä pukuja, ja jotkut naiset ja lapset saivat heidät reunustamaan realistisempaa kuvaa. Kun katsojat yrittivät "ruokkia" näyttelijöitä, he alkoivat kapinoida heidän esitystään vastaan eksoottisena . Tämän seurauksena tämä vanhentunut esitys peruutettiin, afrikkalaisten, joiden oli suoritettava, oli palattava Kongoon ja alkuperäiskylä pysyi tyhjänä tästä lähtien (heinäkuun lopussa 1958).

Saksan panos

Saksan liittotasavalta kutsuttiin 8. heinäkuuta 1954 Belgian suurlähettiläs osallistua maailmannäyttelyyn Brysseliin. Päätös osallistua maailmannäyttelyyn oli Belgian puolelle antelias ele, mutta Saksan puolelle köysirata. Yhdeksän vuotta toisen maailmansodan päättymisen jälkeen, josta Saksan valtakunta oli vastuussa ja sen seuraukset, Saksan osallistuminen maailmannäyttelyyn vaikutti poliittisesti arkaluonteiselta. Erityisesti ulkonäkö Kolmannen valtakunnan on Pariisin maailmannäyttelyyn vuonna 1937 kanssa Speer paviljonki, joka tunnetaan nimellä Deutsches Haus, ja sen poliittisen vallan vaatimusta ei ollut vielä unohdettu kansainvälisesti. Pelkästään nämä seikat tekivät Saksan ensimmäisen osallistumisen toisen maailmansodan jälkeiseen maailmannäyttelyyn poliittiseksi asiaksi.

Theodor Oberländerin sisäpolitiikassa laajalle levinnyt vaatimus , että "Saksan jakaminen kolmeen - - tulisi olla Saksan lausuntojen keskellä", oli myös erittäin räjähtävä ulkopolitiikassa . Tämä kanta väitti edustavansa koko Saksaa yksin ja tarkoitti siten DDR: n "tunnustamatta jättämistä" . Tämä johti myös vaatimukseen kahden Saksan valtion yhdistämisestä ja niin sanottujen saksalaisten itäalueiden palauttamisesta, mikä olisi tuolloin tarkoittanut poikkeuksellista ulkomaista loukkausta liittolaisia ​​kohtaan.

Kysymys siitä, miltä nuoren liittotasavallan kansainvälisen omakuvan pitäisi näyttää, käytiin myös kiivaasti keskustelua. Kysymys siitä, pitäisikö Brysselissä näyttää saksalainen näyttely , jossa taloudellinen ihme ja muut saksalaisen teollisuuden huipputulokset olisi näytettävä, oli siksi hyvin kiistanalainen. Liittovaltion Kaappi keskusteltiin pitkään ja kiistelty saakka 18. maaliskuuta 1955 liittokansleri Konrad Adenauer toimittanut hyväksyntää. Kun liittovaltion hallitus hyväksyi osallistumisen, sillä ei ollut aavistustakaan, miltä Saksan panoksen pitäisi näyttää. Koska se oli "ensimmäinen tilaisuus ... esittää uuden Saksan tasavallan kulttuuriset, taloudelliset ja poliittiset parametrit kansainvälisessä kontekstissa" eli mahdollisuus saada kansainvälinen maine takaisin, esittää itsensä "tasa -arvoisena" kansakuntana ja kansainvälisen yhteistyön puitteissa saadakseen uutta luottamusta He sopivat liittovaltion perustamisesta. Se oli ensimmäinen suuri, edustava kansainvälinen esiintyminen liittovaltiossa, joka oli vasta saamassa takaisin valtion täysivaltaisuuden liittymällä Natoon vuonna 1955.

Liittokanslerin hyväksynnän jälkeen 20. heinäkuuta 1955 tärkeimmät tehtävät jaettiin hallituksen päätöksellä. Bremenin entinen senaattori Hermann Wenhold nimitettiin pääkomissaariksi . Hallitus antoi Düsseldorfissa sijaitsevalle Nordwestdeutsche Ausstellunggesellschaft mbH: lle (NOWEA) kaikki organisatoriset tehtävät. Rakennukset rakensi liittovaltion rakennusosasto . Vuoden 1956 alussa perustettiin päävaltuutetun neuvoa -antava toimikunta, jossa keskusteltiin ja valmisteltiin Saksan liittovaltion puheenvuoron sisältöä. Saksan rahoitus maksoi noin 18 miljoonaa Saksan markkaa.

Tammikuussa 1956 päätös rakennustyömaasta tehtiin. Suunnittelusta nimitettiin Marie Marcks . Kesällä 1956 suunnittelun suorittivat arkkitehdit Sep Ruf ja Egon Eiermann , puutarhat Walter Rossow . Joulukuuhun 1956 mennessä paviljonkiin tehtiin toteutettavissa olevat luonnokset, joita muutettiin sitten valmiiksi rakennussuunnitelmiksi. Maanrakennustyöt Brysselissä alkoivat helmikuussa 1957, sisätyöt alkoivat vuoden 1957 lopussa. Maailmannäyttelyn etelälaidalla, rinteellä, jossa oli vanha puupopulaatio, oli 18 000 m²: n liittovaltion saksalainen rakennus. Siellä arkkitehdit loivat kompleksin, jossa oli kahdeksan erikokoista suorakulmaista paviljonkia, jotka yhdistettiin sisäpihan ympärillä olevilla kulkuväylillä.

Paviljongit olivat kussakin 1-2 kerroksisia ja liitoskäytävien tavoin lasitetut ympäri, mikä teki niistä erittäin läpinäkyviä. Ne olivat täysin symbolinen vaihtoehto Speerin paviljongille vuodelta 1937. Länsi -Saksan paviljoneihin pääsi koillisen rinteestä sillan kautta, joka itsessään oli näyttely. Tämä silta, 57 m pitkä teräsjousitusrakenne, jota pylväs pitää , lahjoitti rauta- ja terästeollisuus ja rakennettiin uudelleen Duisburgin näyttelyn jälkeen . Siellä liittovaltion moottoritie 3 risteää Duisburgin kaupungin metsän korkeudessa osana Forsthauswegia . Expo silta on ollut olevassa rakennuksessa vuodesta 1987 . Rakennuksessa käytettiin yhteensä 6 000 m² tilaa, ja loput alueet muutettiin puutarhoiksi. Puutarhassa oli keinotekoinen lampi keskellä paviljongien välissä ja muutamia veistoksia.

sekalaisia

• Jugoslavian paviljonki ja Wienissä uudelleen rakennettu itävaltalainen paviljonki ovat yksi harvoista näyttelyn rakennuksista, jotka on täysin säilynyt. Se purettiin vuonna 1958, rakennettiin uudelleen Wevelgemiin ja on toiminut siellä Sint-Pauluscollegen kouluna .
• Thai Pavilion oli kopio Phra Tinang Aporn Phimok Prasat paviljongin Grand Palace in Bangkok .
• Duisburg Liebfrauenkirchessä käytettiin uudelleen lasi -ikkunoita, katoksia ja lukuisia muita Vatikaanin paviljongin kalusteita , jotka tunnetaan nimellä Vatikaanikirkko .
• Näyttelyn logon, epäsäännöllisen viisikärkisen tähden, jossa on tyylitelty esitys Brysselin kaupungintalosta ja jonka reunalla on pallo ja numero 58, on suunnitellut belgialainen suunnittelija Lucien De Roeck .
• Belgian keskuspankki laski vuoden 1958 maailmannäyttelyssä liikkeeseen 50 Belgian frangin kolikon, jossa on näyttelyn logo.
• YK postihallinnolta ja Belgian Post julkaisi ylimääräisen postimerkkejä, kun näyttelyn, joka voisi ostaa YK paviljongissa oli voimassa vain vuoden laskurit siellä.
• Jazzmuusikko Sidney Bechetin viimeinen julkinen esiintyminen pidettiin näyttelyssä elokuussa 1958. Esitys äänitettiin ja julkaistiin albumina Brussels Fair '58 (live) vuonna 1958.
• Nuori kongolainen toimittaja Patrice É. Lumumba , Évariste Kimba , Joseph Iléo ja Joseph-Désiré Mobutu , jotka osallistuivat siirtomaa-lehdistön konferenssiin osana maailmannäyttelyä heinäkuussa 1958, olivat myöhemmin tärkeässä roolissa Kongon itsenäisyysliikkeessä.
• Tšekkoslovakian elokuvasovitus Karel Zemanin ohjaaman Jules Vernen romaanin Verderbensin keksintö (tšekkiläinen Vynález zkázy, 1957) palkittiin parhaana Expo -elokuvana.
• Leopold III. Les Seigneurs de la Foret / hallitsija aarniometsän luonnonhallinnan Belgian Kongossa, joka oli aloitettu, tuottanut Henri Storck , kirjoittanut Ernst Schäfer ja kuvannut jonka Heinz Sielmann , ei valmistunut ajoissa Expo 1958. Elokuva ampui käyttäen cinemascope menetelmää, tuli kansainvälinen menestys seuraavina vuosina.

kirjallisuus

Saksankielinen

• Wilfried Kretschmer: Maailmanäyttelyiden historia . Campus -kustantamo , Frankfurt a. M. / New York 1999, ISBN 3-593-36273-2 .
• Thomas Schriefers: Rakennettu purkamista varten? - Muistiinpanoja maailmannäyttelyiden historiasta . Ardenku-Verlag, Hagen 1999, ISBN 3-932070-21-6 , s.122-133.
• Paul Sigel: Esillä, saksalaisia ​​paviljoneja maailmannäyttelyissä . Bauwesen-Verlag, Berliini 2000, ISBN 978-3-345-00734-7 .

englantia puhuva

• Matthew Stanard: Bilan du monde pour un monde plus déshumanisé : Vuoden 1958 Brysselin maailmannäyttely ja belgialaiset käsitykset Kongosta. Julkaisussa: European History Quarterly , Vuosikerta 35 (2005), nro. 2, ISSN  0265-6914 , s. 267-298.

Ranskankielinen

• A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions universelles et internationales en Belgique de 1885 à 1958 . Bruxelles 1958.

nettilinkit

• Expo 58th Bureau International des Expositions (englanti). Haettu 31. heinäkuuta 2021 . 
• expo2000.de EXPOSEEUM e. V. Hannoverista Brysseliin 1958
• cedesign.biz arkkitehtonisia esimerkkejä Expo 1958: lle
• expo58.tk laaja yksityinen sivusto, jossa on hyviä kuvia
• Wirtschaftswundermuseum.de Teksti ja kuvat Expo 1958: lle

Yksilöllisiä todisteita

1. ^ Voitto 45 000 000 Belgian frangia (tai 6 300 000 dollaria) Kretschmerin mukaan: History of the World Exhibitions , s. 299
2. ↑ A.Cockx, J.Lemmens: Les Expositions universal international et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958, s 135
3. ↑ Paul Sigel: paljastettu , s.
4. ↑ Christine Kalb: Maailmanäyttelyt ajan mittaan ja niiden infrastruktuurivaikutukset kaupunkiin ja alueeseen , Frankfurt am Main 1994, s. 111. Der Spiegel nro 15/12, s.51 yksin puhuu 19 miljardin Belgian menoista frangia vuonna 1956.
5. ↑ ^{a b} Christopher Oestereich: Kiistanalainen esittely, Saksan panos Brysselin maailmannäyttelyyn 1958 . Julkaisussa: Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte , Volume 48, Issue 1. tammikuuta 2000 ISSN  0042-5702 , s.131 ( PDF )
6. ↑ ^{a b} Monika Meyer-Künzel: Maailmanäyttelyiden ja olympialaisten kaupunkikehitys . Isäntäkaupunkien kaupunkikehitys , väitöskirja: Braunschweig, Technische Universität Braunschweig 1999, s. 307 Lähde: deposit.d-nb.de , katsottu 9. maaliskuuta 2010.
7. ↑ ^{a b} Spiegel 15/12, s.46.
8. ↑ kansanperinnettä alue on tullut Bruparck kehitettävä
9. ↑ Katso taidenäyttelystä: Virginie Devillez, Brigitte de Patoul: Expo 58: l'art contemporain à l'Exposition universelle . Gent 2008, ISBN 978-90-5349-690-9
10. ↑ A.Cockx, J.Lemmens: Les Expositions universal international et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958: 160th
11. ^ Paul Sigel: Exposed , s. 329, huomautus 616
12. ↑ ^{a b} Gaspard Jedwab, Annie van Marcke de Lummen: René Pechère (1908–2002), muistiinpanoja puutarhasäveltäjästä, jota ei ole vielä tutkittu. Julkaisussa: Stadt + Grün , joulukuu 2004, nro 12, ISSN  0948-9770 , s. 25–30, katso stadtundgruen.de , käytetty 9. maaliskuuta 2010
13. ^ Mukaan arkkitehti , osa 7, nro 6 ja 7, 1958, s. 158
14. ↑ Viralliset päivämäärät sisältävät: julkaistu tällä sivustolla EXPOSEEUM e. V. expo2000.de ( muisto 11. lokakuuta 2007 Internet -arkistossa ), käytetty 5. maaliskuuta 2010
15. ↑ ^{a b} Christine Kalb: Maailmanäyttelyt kautta aikojen ja niiden infrastruktuurivaikutukset kaupunkiin ja alueeseen . Frankfurt am Main 1994, s.111
16. ↑ Lähde: Opas Officel, Exhibition Universelle Bruxelles 1958 . Tournai 1958, s.311
17. ^ Mozart -skandaali Expo 58: ssa
18. ^ Kretschmer: Maailmanäyttelyiden historia , s.227
19. ^ Robert W.Rydell: Brussel 1958 . Julkaisussa: John Findling (toim.): Historical Dictionary of World Fairs and Expositions, 1851–1988 . New York / Lontoo 1990, s
20. ↑ Spiegel 15/12, s.43
21. ↑ DerStandard Das Jahrhunderthaus , katsottu 30. toukokuuta 2014.
22. ↑ Günther Kühne: Voi, se voisi olla niin mukavaa. Kommentit Brysselin maailmannäyttelystä 1958 ; Julkaisussa: Bauwelt 49. vuosi, 1958, numero 20, s. 467–469
23. ^ Udo Kultermann: Näyttelyarkkitehtuuri Bryssel 1958 . Julkaisussa: Baukunst und Werkform , Nürnberg, 11. vuosi, 1958, numero 6, s. 350–352.
24. ^ Paul Sigel: Exposed , s.177
25. ↑ Benedikt Huber: Arkkitehtuuri Brysselin maailmannäyttelyn peilissä . Julkaisussa: Werk (Sveitsi) , osa 45, 1958, numero 10, s. 337–344, s. 343.
26. ↑ Hans-Werner Bobran: Le Corbusierin "Elektroninen runo" . Julkaisussa: Bauwelt , 49. vuosi, numero 36, s. 880–882.
27. ^ TU Berlin, laitos Audioyhteys ak.tu-berlin.de ( Memento tammikuusta 8, 2010 Internet Archive ), näytetty 18 tammikuu 2010
28. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Exposed , s.178
29. ↑ Wolfgang Friebe: Maailmanäyttelyiden arkkitehtuuri, 1851--1970 . Leipzig / Stuttgart 1983, s.168
30. ↑ Christine Kalb: Maailmanäyttelyt ajan mittaan ja niiden infrastruktuurivaikutukset kaupunkiin ja alueeseen , Frankfurt am Main 1994, s.110
31. ↑ Katso vuoden 2008 näyttelyn ”A Brussels Dream: Memories of Success” verkkosivusto czech.cz ( muistoesitys 16. syyskuuta 2008 Internet -arkistossa ), käytetty 10. tammikuuta 2010
32. ↑ Wolfgang Friebe: Maailmanäyttelyiden arkkitehtuuri, 1851--1970 . Leipzig / Stuttgart 1983, s. 166 s
33. ↑ Arkkitehti , nide 7, numero 6 ja 7, 1958, s.155
34. ↑ ^{a b} Kretschmer: Maailmanäyttelyiden historia , s.226
35. ↑ filmmuseum-hamburg.de ( Memento 19. kesäkuuta 2008 Internet-arkistossa ), käytetty 2. tammikuuta 2010
36. ↑ 7. armeijan sinfonian choronologia Orkesterin historiallinen aikajana osoitteessa 7as0.org (englanti)
37. ↑ Pan Pipes of Sigma Alpha Iota Vol. 2 Sivumäärä 47 "Seitsemäs armeijan sinfoniaorkesteri ja Brysselin maailmannäyttely 1958 osoitteessa books.google.com (englanti)
38. ^ Robert W.Rydell: Brussel 1958 . Julkaisussa: John Findling (toim.): Historical Dictionary of World Fairs and Expositions, 1851–1988 . New York / Lontoo 1990, s
39. ^ Robert W.Rydell: Brussel 1958 . Julkaisussa: John Findling (toim.): Historical Dictionary of World Fairs and Expositions, 1851–1988 . New York / Lontoo 1990, s
40. ↑ Les Chemins de Fer a l'Exposition Universelle & International de Bruxelles 1958 . Julkaisussa: Loco Revue . Syyskuuta 1958, s. 271 . 
41. ↑ Big Dipper - Expo '58 (Bryssel, Bryssel, Belgia). Lähde : rcdb.com. Haettu 31. heinäkuuta 2021 . 
42. ^ Monorail Éclair - Expo '58 (Bryssel, Bryssel, Belgia). Lähde : rcdb.com. Haettu 31. heinäkuuta 2021 . 
43. ^ Souris folle - Expo '58 (Bryssel, Bryssel, Belgia). Lähde : rcdb.com. Haettu 31. heinäkuuta 2021 . 
44. ^ Juna Fantôme - Expo '58 (Bryssel, Bryssel, Belgia). Lähde : rcdb.com. Haettu 31. heinäkuuta 2021 . 
45. ↑ Wolf Häfele : Ydinvoiman rauhanomaisen käytön historiallinen kehitys . Julkaisussa: Karl Kaiser, Beate Lindemann (toim.): Ydinenergia ja kansainvälinen politiikka . München / Wien 1975.
46. ↑ ^{a b} Wilfried Kretschmer: Maailmanäyttelyiden historia . Frankfurt a. M. / New York 1999, s.223
47. ^ Ingo Hensing, Wolfgang Pfaffenberger, Wolfgang Ströbele: Energiateollisuus, johdanto teoriaan ja politiikkaan . Oldenbourg, München 1998, ISBN 3-486-24315-2 , s.91
48. ↑ Belgian siirtomaa -näyttelyistä katso Sabine Cornélis: Colonial and Postcolonial Exhibitions in Belgium (1885–2005) . Julkaisussa: Prem Poddar, Rajeev S.Patke, Lars Jensen: Historic Companion to Postcolonial Literatures: Continental Europe and its Empires . Edinburgh University Press, 2008, ISBN 978-0-7486-2394-5
49. ^ ^{A b} Matthew Stanard: Bilan ... , s. 270
50. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s.283
51. ↑ Sen yleistä kysymystä tansseja Expossa, katso antologia 'Dance Brysselin maailmannäyttelyssä 1958' sarma.be ( muisto alkuperäisen lokakuusta 12, 2009 Internet Archive ) Info: arkisto yhteys on asetettu automaattisesti eikä sitä ole vielä tarkistettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. Haettu 21. helmikuuta 2010 @1@ 2Malli: Webachiv / IABot / www.sarma.be
52. ↑ ^{a b} Matthew Stanard: Bilan ... , s. 275
53. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s.276
54. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s.273
55. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s.281
56. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Exposed , s. 178ff
57. ↑ Raportista osaston kokouksesta liittovaltion talousministerin luona 22. lokakuuta 1957, lainattu Oestereichista, s. 142. 3 osaa tarkoitti: Länsi -Saksa (FRG), Keski -Saksa (DDR), Itä -Saksa (aiemmin Saksan alueet) Oderista itään)
58. ↑ Katso kabinetin pöytäkirja 20. heinäkuuta 1955, lähde Federal Archives: bundesarchiv.de
59. ^ Paul Sigel: Exposed , s.180
60. ↑ FAZ: Marie Marcksin kuolemasta - Emancipaatio elämäntapana , 7. joulukuuta 2014
61. ↑ katso 6. elokuuta 1956 pidetyn 56. kokouksen kabinettipöytäkirja bundesarchiv.de
62. ^ Paul Sigel: Paljastettu ; S.181
63. ↑ ^{a b} Paul Sigel: paljastettu ; P. 188ff
64. ↑ Alain de Botton : Onni ja arkkitehtuuri. Tietoja kotona olemisesta kotona , ISBN 3-10-046321-8 (pehmeäkantinen painos), s. 92. ”Speerin rakennuksessa Pariisin vuoden 1937 maailmannäyttelyssä käytettiin voiman keskeisiä visuaalisia vertauskuvia: massa, korkeus, varjo. ... myöhemmin Egon Eiermann etsi turvapaikkaa kolmesta täysin erilaisesta vertauskuvasta Saksan paviljongille Brysselin maailmannäyttelyssä 1958: vaakasuuntaisuus viittaa rauhallisuuteen, keveys lempeyteen ja avoimuus muistuttaa demokratiasta. "
65. ↑ katso vastaava verkkosivusto Duisburg nonstop duisburgnonstop.de , käytetty 5. maaliskuuta 2010
66. ↑ Lisätietoja Lucien De Roeck -säätiön verkkosivustolla lucienderoeck.be , saatavana 2. helmikuuta 2010.
67. ↑ Belgian keskuspankin museon verkkosivuston nbbmuseum.be mukaan , käytetty 18. tammikuuta 2010.
68. ↑ tämän yksityisen keräilijän verkkosivuston unostamps.nl mukaan , käytetty 27. tammikuuta 2010.
69. ↑ Katso Sabine Cornélis: Le colonisateur satisit, ou le Congo représenté en Belgique (1897–1958) julkaisussa: Science Connection No. 22, 2008, ranskankielinen painos, ISSN  1780-8456 , s. 32; katsottu 28. helmikuuta 2010 osoitteessa belspo.be
70. ↑ Pirullinen keksintö . Julkaisussa: Die Zeit , nro 30/1958
71. ↑ Huomautus siitä, että teoksen pitäisi näkyä Expo-messussa, löytyy seuraavasta lehdistötiedotteesta Green Screen Festivalilta Eckernfördessä vuodelta 2007: greenscreen-festival.de ( Muistio 30. lokakuuta 2013 Internet-arkistossa ) (PDF) luettu 5. maaliskuuta 2010