Felix Mendelssohn Bartholdy

Felix Mendelssohn Bartholdy, Eduard Magnuksen maalaus , 1846Allekirjoitus Felix Mendelssohn Bartholdy.JPG

Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy (syntynyt Helmikuu 3, 1809 in Hamburg , † Marraskuu 4, 1847 in Leipzigin ) oli saksalainen säveltäjä , pianisti ja urkuri . Häntä pidetään yhtenä romanttisen aikakauden tärkeimmistä muusikoista, ja hän asetti kapellimestarina uusia standardeja, jotka ovat muotoilleet johtamista tähän päivään asti.

Lisäksi Mendelssohn Bartholdy kampanjoi Händelin ja Johann Sebastian Bachin teosten esittämiseksi . Näin hän teki merkittävän panoksen niiden uudelleen löytämiseen ja saksalaisen musiikin ”klassisen” aikakauden ymmärtämisen kehittämiseen. Häntä pidetään historiallisen musiikinhoidon perustajana ja hän perusti ensimmäisen konservatorion Saksassa.

Elämä

Syntymäpaikka, Große Michaelisstraße 14, Hampuri, noin vuonna 1900

Felix Mendelssohn Bartholdy tuli arvostetusta ja varakkaasta keskiluokan juutalaisperheestä Mendelssohnista . Isänsä puolella hän oli suuren filosofin Moses Mendelssohnin pojanpoika . Hänen isänsä Abraham liittyi vanhemman veljensä Josephin pankkiin kumppaniksi vuonna 1804, kun hän oli suorittanut oppisopimuskoulutuksen pankkiirina . Hänen äitinsä Lea , syntynyt Salomon, tuli valmistajaperheestä. Avioliiton jälkeen vuonna 1804 Abraham ja Lea Mendelssohn muuttivat Berliinistä Hampuriin. Felixin musiikillisesti lahjakas sisar Fanny (vuodesta 1829 Fanny Hensel ) syntyi vuonna 1805 . Muita sisaruksia seurasi vuonna 1811 Rebecca (hän meni naimisiin matemaatikon Dirichletin kanssa vuonna 1831 ) ja Paul Mendelssohn vuonna 1812 .

Kaikki Aabrahamin Mendelssohnin lasta nostettiin Christian ja ne kastettiin protestanttiset talossa kasteessa 21. maaliskuuta 1816 Johann Jakob Stegemann, pastori reformoidun Congregation Berliinin Jerusalemin ja uusia kirkkoja . Tässä yhteydessä Felix sai kasteenimensä Jakob ja Ludwig. Lisäksi ”kristitty” nimensä Bartholdy lisättiin perheen nimen , joka Lea veli Jakob Salomon , The Preussin suurlähettiläs Roomassa , oli antanut kun hänet kastettiin nimen jälkeen edellinen omistaja yhden perheen puutarhassa. Abraham ja Lea Mendelssohn Bartholdy kääntyivät lopulta kristinuskoon vuonna 1822 . Felix oli vahvistettu Berliinin Parochial kirkon vuonna 1825 .

Lapsuus (1809-1824)

Felix Mendelssohn Bartholdy 12 -vuotiaana, Carl Joseph Begasin (1821) luonnos öljystä

Koska Ranskan miehityksen Hampuri , perhe muutti Berliiniin 1811 , jossa leski isoäiti asui. Täällä Felix ja Fanny saivat ensimmäiset musiikkituntinsa äidiltään, jolla oli suora Bach -perinne, jonka äiti (hänen isoäitinsä) oli ollut Bach -opiskelijan Kirnbergerin oppilas. Suuri täti kaksi lasta, Sara Levy , tytär Berliinin tuomioistuimen tekijä Daniel Itzig , joka oli ensimmäinen Preussin Juutalainen on saada kansalaisoikeuksien patenttia Friedrich Wilhelm II 1791 , välittyvät myös tämä perinne opiskelijana Carl Philipp Emanuel Bach ja Wilhelm Friedemann Bachin hyväntekijä . Seuraava opettaja Felix ja Fanny oli Marie Bigot aikana tilapäisen oleskelun Pariisissa 1816. Palattuaan Berliini he saivat opetusta koostumukseltaan Carl Friedrich Zelter , piano peräisin Ludwig Berger ja viulu Carl Wilhelm Henning; He saivat yleiskoulutuksensa kirjailija Paul Heyden isältä Karl Wilhelm Ludwig Heyseltä .

Felix esiintyi ensimmäisen kerran julkisuudessa 24. lokakuuta 1818 yhdeksänvuotiaana ja otti pianonsoiton Joseph Woelflin pianotrioon . Huhtikuussa 1819 hän liittyi Sing-Akademie zu Berliniin altolaulajana , missä hän opiskeli vanhempaa kirkkomusiikkia Zelterin johdolla. Vuonna 1820 hän alkoi säveltää poikkeuksellisen nopeasti. Pelkästään sinä vuonna hän kirjoitti lähes 60 teosta, mukaan lukien kappaleet, pianosonaatit, pianotrio, sonaatin viululle ja pianolle, urut ja jopa pienen dramaattisen kappaleen kolmessa kohtauksessa. Vuonna 1821 hän loi vain muutamia mainitakseen viisi kolmiosaista merkkijonosymfoniaa, neliosaisia ​​motetteja, yhden näytöksen Singspiele Soldiers 'Love ja The Two Pedagogues sekä osia Singspiel Die Wanderende Komödiantenista .

Vuonna 1821 , 12 -vuotiaana , Mendelssohn ja Carl Friedrich Zelter vierailivat ensin Goethessa , jonka kanssa hän vietti 16 päivää Weimarissa. Vuonna 1821 hän tapasi myös Carl Maria von Weberin , joka ohjasi Freischützin tuotantoa Berliinissä . Vuonna 1822 hän tapasi Ludwig Spohrin Kasselissa ja Johann Nepomuk Schelblen Frankfurtissa , joiden kanssa hän pysyi elinikäisinä ystävinä. Tänä vuonna hän oli entistä tuottavampi ja kirjoitti muun muassa oopperan The Two Neffen tai The setä Bostonista ja pianokonserton, jonka hän esitti Anna Milderin konsertissa .

Mendelssohnin perheessä oli pitkään ollut tapana antaa musiikkiesityksiä sunnuntaiaamuisin ruokasalissa pienen kokoonpanon kanssa noin vuodesta 1822 lähtien kuninkaallisen hovin orkesterin ammattimuusikkojen kanssa. Felix johti aina orkesteria ja kirjoitti uusia teoksia näihin tilaisuuksiin. Hän soitti itse pianoa tai jätti sen Fannylle, kun hänen sisarensa Rebecca lauloi ja hänen veljensä Paul soitti selloa . Tällä tavalla The Two Nephews esitettiin yksityisesti ensimmäistä kertaa hänen viidestoista syntymäpäivänään vuonna 1824. Hän sävelsi 3. - 31. maaliskuuta 1824 ensimmäisen sinfoniansa c -molli (op. 11), pian sen jälkeen pianokvartetto b -molli (op. 3) ja (postuuminen) pianosekstetti (op. 110). Samalla alkoi hänen elinikäinen ystävyytensä Ignaz Moschelesin kanssa .

Nuoret (1825–1829)

Vuonna 1825 Abraham Mendelssohn otti Felixin mukaansa Pariisiin, missä hän tapasi kaksi aikansa tunnetuinta dramaattista säveltäjää: Gioachino Rossinin ja Giacomo Meyerbeerin . Tässä yhteydessä hän tapasi ensimmäistä kertaa myös Luigi Cherubinin , joka ilmaisi korkean mielipiteen hänen lahjakkuudestaan ​​ja suositteli häntä Kyrien säveltämiseen viidelle äänelle täydellä orkesterisäestyksellä. Tämän ajan kirjeistä tiedetään, että Felix ei juurikaan arvostanut ranskalaista musiikkikoulua; mutta hän solmi ystävyyssuhteita Pariisissa ja uudisti niitä myöhemmin.

Felix palasi Berliiniin isänsä kanssa toukokuussa 1825 ja keskeytti matkansa toiselle vierailulle Goetheen, jonka talossa hän esitti kvartetinsa h -molli, joka oli omistettu Goethelle ja josta hän sai paljon suosionosoituksia. 10. elokuuta 1825 hän valmistui kaksinäytöksisen oopperan Camachon häät .

Palais Groeben, Mendelssohn -talo Berliinissä, Leipziger Strasse 3
Nimikirjoitus kolmiosaisesta kappaleesta Kun iltatuuli vetää puiden läpi , 1828

Pian Pariisista palattuaan Abraham Mendelssohn muutti Leipziger Straße 3: lle vuonna 1825 - liittovaltion neuvoston rakennus sijaitsee nyt siellä Preussin kartanon entisellä istuimella - tilavaan, vanhanaikaiseen taloon, jossa on erinomainen musiikkihuone ja puutarhatalo , jossa järjestetään useita konsertteja sunnuntaisin, sata ihmistä voisi kuunnella. Midsummer Night's Dream Overture esitettiin täällä ensimmäisen kerran syksyllä 1826 . Tämän sävellyksen partituuri on päivätty ”Berliini, 6. elokuuta 1826”; Mendelssohn oli tuolloin seitsemäntoista ja puoli vuotta vanha. Hän johti alkusoittoa julkisesti ensimmäisen kerran Stettinissä helmikuussa 1827.

Hän opiskeli myös Berliinin yliopistossa , jossa hän kuuli muun muassa Hegeliltä .

Samaan aikaan Camachon häät oli pidetty kuuluisalla Spontinilla mahdollisen esityksen vuoksi oopperassa . Libreton, joka perustuu Don Quijoten jaksoon , oli kirjoittanut Karl Klingemann (1798–1862), ja Mendelssohn oli panostanut romanssiin ymmärtäen selvästi alkuperäisen huumorin. Teosta harjoitettiin pian sen jälkeen, kun säveltäjä oli palannut Szczecinistä, ja se kantaesitettiin 29. huhtikuuta 1827. Se otettiin ilmeisesti innolla vastaan, mutta sitä ei esitetty toista kertaa juonittelun vuoksi. Mendelssohn itse ei kokenut oopperan (nyt 20 kuukautta vanha) sopivan hänen taiteelliseen kehitykseensa ja sanoi, että hän oli jo raivannut tiensä instrumentaalimusiikissa. Siitä lähtien hän ei enää säveltänyt oopperaa.

Mendelssohn perusti kuoron tutkimaan Johann Sebastian Bachin kuoroteoksia (suuri Thomaskantor oli tuolloin lähes tuntematon yleisölle); jo vuonna 1823 hän oli saanut isoäitinsä Bella Salomonin kopion Pyhän Matteuksen passiasta Pölchaun nimikirjoituksesta. Ennen kaikkea Carl Friedrich Zelter oli tuonut Mendelssohnin Bach-opuksen lähemmäksi oppitunneillaan ja harjoituksillaan Sing-Akademiessa Berliinissä . Yhdessä Eduard Devrientin kanssa Mendelssohn esitti Zelterin alkuperäistä vastarintaa vastaan ​​vuonna 1829 julkisen esityksen lyhennetystä St. Matthew Passionista Sing-Akademiessa hänen johdollaan 158-jäsenisen Sing-Akademie-kuoron kanssa. Se oli ensimmäinen intohimon herätys Bachin kuoleman jälkeen. Heinrich Heine , Hegel ja Friedrich Schleiermacher osallistuivat tähän esitykseen. Zelter oli aiemmin harjoitellut yksittäisiä Passion-osia Sing-Akademien kanssa, mutta oli pitänyt yleistä esitystä epäkäytännöllisenä. Esitys oli niin onnistunut, että se piti toistaa kahdesti. Kolmannen esityksen ohjasi Zelter, koska Mendelssohn oli sillä välin lähtenyt Englantiin. Suorituskykytietojen analyysin tuoreimpien havaintojen mukaan se ei missään tapauksessa ollut "voimakkaasti romantiisoiva" esitys. Kuitenkin Mendelssohn leikkasi joitakin lausuntoja, koraaleja ja aarioita, jotta ei hukuttaisi esiintyjiä ja yleisöä. Joitakin välineitä, jotka eivät olleet piti olla myös uudelleen mittausiskuria: Mendelssohn itse soitti basso continuo on fortepiano , The oboeta d'amore korvattiin klarinetit ja oboeta da caccia jonka viulut. Devrient lauloi Jeesuksen osan. Berliinin instrumentinvalmistajan Johann Christoph Oesterleinin flyygeli , joka kuului Carl Friedrich Zelterille ja jolta Felix Mendelssohn Bartholdy oletettavasti ohjasi Pyhän Matteuksen passion esityksiä, on edelleen pysyvässä lainassa Sing-Akademie zu Berliniltä Berliinissä Soitinmuseo .

Ensimmäiset konserttikierrokset (1829-1832)

Felix Mendelssohn Bartholdy, James Warren Childen akvarelli, 1830
Firenze: 21-vuotiaan Felix Mendelssohn Bartholdyn vesiväri, 1830

Huhtikuussa 1829 Mendelssohn matkusti ensimmäistä kertaa Lontooseen ja sai innostuneen vastaanoton. Hän esiintyi ensimmäisen kerran englantilaisen yleisön edessä yhdessä filharmonisen yhdistyksen konserteista , jossa hän johti sinfoniansa c -molli pianosta 25. toukokuuta. 30. päivänä hän soitti Weberin konserttikappaleen ulkoa , 25. kesäkuuta Beethovenin pianokonserton E -duuri (jota ei ollut aiemmin esitetty Englannissa) ja ensimmäistä kertaa Juhannusyön unelma -alkusoiton. Kun hän palasi konsertista kotiin, alkusoiton partituuri jätettiin ohjaamoon , minkä jälkeen Mendelssohn kirjoitti sen uudelleen muistista ilman virheitä. Toisessa konsertissa hän soitti vielä julkaisemattoman E -duur -konsertonsa kahdelle pianolle ja orkesterille Moschelesin kanssa.

Kauden päätyttyä Mendelssohn matkusti Klingemannin kanssa Skotlannin läpi , missä hän sai inspiraation kirjoittaa Hebridean alkusoitto ja Skotlannin sinfonia . Marraskuun lopussa hän palasi Berliiniin.

Vierailu Englantiin oli ensimmäinen osa isänsä suunnittelemaa kattavaa matkaohjelmaa, joka vei hänet kaikkiin Euroopan suurimpiin taidekeskuksiin. Hylätessään professuurin Berliinissä, hän meni Italiaan toukokuussa 1830, pysähtyi kahden viikon matkalla Weimarissa Goethen kanssa ja saavutti muutaman pysähdyksen jälkeen Roomaan 1. marraskuuta. Roomassa hän tapasi ranskalaisen säveltäjän Hector Berliozin maaliskuussa 1831 ja ystävystyi hänen kanssaan. Berliozin kirjeet osoittavat, kuinka Mendelssohn teki valtavan vaikutuksen häneen ihmisenä ja taiteilijana.

Kun hän tuli Münchenin kautta palattuaan lokakuussa 1831 , hän sävelsi ja johti pianokonsertonsa g -molli ja hyväksyi (ei koskaan täytetty) tilauksen oopperasta Münchenin teatterissa. Jälkeen lopettamisen in Stuttgart , Frankfurt am Main ja Düsseldorfin , hän tuli Pariisiin 9. joulukuuta, jossa hän jäi vasta huhtikuussa 20, 1832 tällä kertaa. Aluksi hän asui ystävänsä, pankkiiri Auguste Léon kanssa , uudisti vuoden 1825 vanhat tuttavuutensa ja oli läheisessä yhteydessä Lisztin ja Chopinin kanssa . 19. helmikuuta 1832 konservatoriossa soitettiin Midsummer Night's Dream Overture ja monet muut hänen sävellyksensä esiteltiin yleisölle. Joidenkin kanssa hän koki myös pettymyksiä, esimerkiksi uskonpuhdistuksen sinfoniassa . Matka päättyi varhain kolera -infektion vuoksi maaliskuussa; mutta toipui nopeasti.

23. huhtikuuta 1832 hän palasi Lontooseen, missä hän antoi g -molli -konsertonsa kahdesti filharmonisissa konserteissa, soitti urkuilla Pyhän Paavalin katedraalissa ja julkaisi laulujensa ensimmäisen osan ilman sanoja . Hän palasi Berliiniin heinäkuussa ja esitti julkisesti reformaation sinfonian, konserton g -molli ja Walpurgis Nightin talvella .

Berliini, Düsseldorf ja Frankfurt (1832–1835)

Mendelssohn -talo osoitteessa Schadowstrasse 30 Düsseldorfissa, kuva noin vuonna 1905

Felix Mendelssohn ei halunnut ottaa pysyvää, sitovaa asemaa lähivuosina. Isän vaatimuksesta hän kuitenkin haki Zelterin kuoleman vuoksi vapautuneen Sing-Akademie zu Berlinin johtajan paikkaa. Jäsenten äänestyksessä hän oli kuitenkin pitkään varapääjohtaja Carl Friedrich Rungenhagenin alainen , jolloin hänen ystävänsä Eduard Devrientin mukaan antisemitismillä olisi pitänyt olla rooli. Päätös lähteä Berliinistä vuosiksi, pettymys siitä, ettei häntä valittu, on voinut olla merkityksetön rooli huolimatta koko perheen suhteesta Sing-Akademieen ja sen huomattavista taiteellisista menestyksistä sen kanssa (St. Matthew Passion).

Keväällä 1833 hän teki kolmannen vierailun Lontooseen johtamaan italialaista sinfoniaansa , jonka Filharmoninen yhdistys soitti ensimmäisen kerran 13. toukokuuta . Toukokuun 26. päivänä hän johti esityksiä Niederrheinischer Musikfest -tapahtumassa Düsseldorfissa niin menestyksekkäästi, että hänelle tarjottiin heti kaupungin yleisen musiikkijohtajan nimitys. Toimistossa oli musiikin ohjaus pääkirkoissa, teatterissa ja kahden musiikkiyhdistyksen huoneissa.

Ennen kuin hän otti tämän uuden velvollisuuden, hän meni isänsä kanssa uudelleen Lontooseen ja palasi Düsseldorfiin 27. syyskuuta 1833. Vesperin kokoonpano laski myös tänä aikana, mutta julkaistiin vasta postuumisti hänen kartanostaan. Hänen työnsä teki hyvän vaikutuksen kirkkomusiikissa ja konserttisalissa, mutta hänen suhteensa teatterin johtoon, jota hänen oli määrä johtaa yhdessä Carl Leberecht Immermannin kanssa , eivät olleet kovin miellyttäviä. Ehkä näiden olosuhteiden vuoksi hän alkoi kääntyä pois oopperasta ja enemmän kohti kirkkomusiikkia.

Näinä vuosina Mendelssohn johti myös Frankfurt Cäcilien-Vereinin kuoroliittoa . Hän oli ollut hyvin lähellä tätä kuoroa ja sen johtajaa Johann Nepomuk Schelbleä monta vuotta, ja siksi hän tunsi velvollisuutensa jatkaa harjoituksia ja konsertteja, jotka Schelble oli kärsinyt vakavasta sairaudesta, mahdollisimman pian. Cecilia -seuran pyynnöstä hän sävelsi alkusoiton Kaunis melusinen satu ja suunnitteli useita muita tärkeitä teoksia. Frankfurtissa oleskelu auttoi myös Mendelssohnia tapaamaan toisen, ystävällisen kohtaamisen tärkeän oopperasäveltäjän Gioachino Rossinin kanssa , joka oli siellä muutaman päivän.

Düsseldorfissa hän suunnitteli Paul -oratorion apostoli Paavalin elämän perusteella . Hän piti oleskeluaan täällä "erittäin miellyttävänä", ja hän olisi luultavasti pitänyt toimistoaan paljon pidempään, ellei hänelle olisi tarjottu Leipzigissä sijaitsevien Gewandhaus -konserttien pysyvää ohjausta, mikä nostaisi hänet yhdelle Saksan musiikkimaailman korkeimmista tehtävistä. että aika voisi saavuttaa.

Leipzig (1835-1841)

Vanha Gewandhaus kanssa nuotteja oopperasta Ali-Baba tai neljänkymmenen Rosvot jonka Luigi Cherubini suoritetaan Mendelssohnin avajaisistunnossa konsertti 4. lokakuuta 1835 , akvarelli Felix Mendelssohn Bartholdy (1836), omistettu laulaja Henriette Grabau

Elokuussa 1835 Mendelssohn meni Leipzigiin ja antoi 4. lokakuuta - virallisesti Kapellmeisterinä , mutta ensimmäistä kertaa modernin kapellimestarin tyylillä - ensimmäisen konsertin Gewandhausissa hänen alkusoitollaan Meeresstille und Happy Fahrt , joka esitetään nykyään harvemmin kuin muut hänen alkusoitonsa. Mendelssohnin Gewandhaus -konsertit otettiin innokkaasti vastaan. Hänen tunnustuksensa ilmaistiin myös filosofian kunniatohtorina, jonka hän sai 20. maaliskuuta 1836. Sillä välin hän edistyi ensimmäisen oratorionsa ( Paulus ) kanssa ja esitti sen ensimmäistä kertaa 22. toukokuuta 1836 Niederrheinischer Musikfest -tapahtumassa Düsseldorfissa. Lokakuun 3. päivänä Sir George Smart suoritti sen Liverpoolissa ensimmäistä kertaa englanninkielisenä versiona ja 16. maaliskuuta 1837 jälleen Mendelssohn Leipzigissa.

Tänä aikana hän yritti - Joseph Haydnin suurena ihailijana - edistää Haydnin teoksia, jotka hän esitti suurella menestyksellä 22. helmikuuta 1838 Leipzigissä.

Seuraava suuri tapahtuma Mendelssohnin elämässä oli 28. maaliskuuta 1837, hänen avioliitonsa Cécile Charlotte Sophie Jeanrenaud'n (* 10. lokakuuta 1817, † 25. syyskuuta 1853) kanssa, jonka hän oli tavannut edellisenä kesänä Frankfurtissa. Eduard Devrient kuvasi häntä seuraavasti: ”Cécilie oli yksi niistä suloisista naispuolisista esiintymisistä, joiden hiljaisella ja lapsellisella hengellä, jonka läheisyydellä on oltava myönteinen ja rauhoittava vaikutus jokaiseen mieheen. Hoikka hahmo, silmiinpistävän kauneuden kasvot. ”Avioliitosta syntyi viisi lasta: Carl Wolfgang Paul (7. helmikuuta 1838; † 23. helmikuuta 1897), Marie (2. lokakuuta 1839; † 28. lokakuuta 1897), Paul (18. tammikuuta 1841 - 17. helmikuuta 1880), Felix (1. toukokuuta 1843 - 16. helmikuuta 1851) ja Lili (19. syyskuuta 1845 - 10. lokakuuta 1910).

Häämatka oli tuskin ohi, kun hänet kutsuttiin takaisin Englantiin, jossa hän suoritti Paulus on Birminghamin Triennalessa musiikkijuhlilla 20. syyskuuta . Tämän matkan aikana hän soitti urkuja Pyhän Paavalin ja Christ Church Greyfriarsissa ja vaikutti siten pysyvästi englantilaisiin urkureihin. Täällä hän ensin pohti toisen oratorionsa Elias suunnitelmaa .

Vuosina 1838–1844 e -molli -viulukonsertto kirjoitettiin hänen ystävälleen, viulisti Ferdinand Davidille . Nykyään se on yksi yleisimmin soitetuista ja suosituimmista viulukonsertoista. Mendelssohn Bartholdy antoi myös urkukonsertteja Leipzigin Pyhän Thomasin kirkossa ja esitti omia kuorosävellyksiään.

Leipzigissä ollessaan Mendelssohnilla oli kolme erilaista asuntoa. Kun hän tuli Leipzig naimaton vuonna 1835, hän muutti pieneen huoneisto ensimmäisessä kerroksessa ns Reichel edessä rakennuksen nykypäivän Dittrichring tuolloin itärajan kehitystä Reichelschen , aiemmin Apelschen Garten. Kun hän ja hänen vaimonsa saapuivat Leipzigiin syksyllä 1837, he muuttivat suurempaan asuntoon Lurgenstein Gardenin asuinkompleksin osassa Pyhän Tuomaksen kirkkoa vastapäätä , joka valmistui samana vuonna . Täällä syntyi neljä ensimmäistä lasta. Vuonna 1845 perhe muutti uudelleen, nyt uuden kolmikerroksisen uusrenessanssirakennuksen ensimmäiseen kerrokseen Königstraßella ( Mendelssohn -talo on nyt osoitteessa Goldschmidtstraße 12, ylläpitää Felix Mendelssohn -Bartholdy -säätiö ja talossa on Mendelssohn -museo). Huoneistossa, jossa oli 23 metriä pitkä käytävä, oli kahdeksan huonetta, keittiö ja musiikkihuone.

Berliini (1841-1845)

Jälkeen säveltää virren ja ylistys 1840 ja kuudes Englannin matkalta samana vuonna, Mendelssohn oli kutsuttu takaisin Berliiniin vuoteen Friedrich Wilhelm IV. Kuten kapellimestarin vuonna 1841. Preussin kuninkaalla oli korkeita suunnitelmia tehdä Berliinistä saksankielisten maiden taidepääkaupunki. Mendelssohn toivoi kuninkaallisen taideakatemian uudistamista ja katedraalikuoron ohjausta .

Vaikka hänet nimitettiin Preussin musiikin johtajaksi syksyllä 1842, kunnianhimoisia suunnitelmia vastustivat epäröivä toteutus ja erilaiset vastarinnat. Siksi hän ei antanut itseään pelotella muista aktiviteeteista Gewandhaus -konserteissa. Vuonna 1842 hän meni vaimonsa kanssa seitsemännen kerran Englantiin ja johti Skotlannin sinfoniaa . Työhuoneessaan, joka kesti vuoteen 1845, hän kirjoitti teatteri musiikkia varten Antigone , Oidipus Coloneus , Athalie ja Kesäyön unelma .

Viimeiset vuodet Leipzigissä

Mendelssohnin talo, jossa hän asui ja missä hän kuoli, Königstrasse (nykyinen Goldschmidtstrasse) 12 Leipzigissä, noin vuonna 1900

Vuonna 1843 Mendelssohn perusti Leipzigin konservatorion - Saksan ensimmäisen musiikkiopiston - ja avasi sen 3. huhtikuuta Gewandhausin rakennuksissa. Samana vuonna hänestä tuli Leipzigin kaupungin kunniakansalainen. Vuonna 1844 hän johti kuusi filharmonikkojen konserttia Lontoossa ja esitti Midsummer Night's Dream -musiikkiaan. Hän palasi Berliiniin syyskuussa, mutta pystyi vakuuttamaan kuninkaan vapauttamaan hänet raskaimmista velvoitteistaan.

Lyhyen Frankfurtissa oleskelun jälkeen Mendelssohn palasi Leipzigiin syyskuussa 1845, jatkoi vanhaa asemaansa Gewandhausissa ja opetti säännöllisesti konservatoriossa. Hän omistautui ensisijaisesti toiselle suurelle oratorialleen Elias , joka kantaesitettiin 26. elokuuta 1846 Birminghamin festivaaleilla. Työn vastaanotto oli innostunut ja Leipzigiin palattuaan hän jatkoi työskentelyään tavalliseen tapaan, mutta oli selvää, että hänen terveytensä oli vakavasti heikentynyt. Vuonna 1847 Mendelssohn matkusti kymmenennen ja viimeisen kerran Englantiin ohjaamaan Elian esityksiä Exeter Hallissa, Manchesterissa ja Birminghamissa.

Palattuaan kotiin uutinen sisarensa Fannyn kuolemasta 14. toukokuuta 1847. Hän oli vetäytynyt julkisesta elämästä ja vietti useita kuukausia lomalla Sveitsissä ja Etelä -Saksassa. Leipzigissa hän sai ensimmäisen aivohalvauksen 9. lokakuuta . Uusien aivohalvausten jälkeen 25. lokakuuta ja 3. marraskuuta hän menetti tajuntansa ja kuoli 4. marraskuuta 1847 klo 21.24.

Leipzigin Paulinerkirchen muistopäivän jälkeen 7. marraskuuta Mendelssohnin arkku kuljetettiin erityisjunalla Berliiniin. Siellä hänet haudattiin 8. marraskuuta Berliinin-Kreuzbergin kolminaisuushautausmaalle sisarensa Fannyn ja muiden perheenjäsenten viereen. Hauta Berliinin osavaltion kunniahautana on kentässä 1.

11. marraskuuta 1847 Leipzigin Gewandhausissa pidettiin hänen kunniakseen muistotilaisuus.

Hänen talonsa, jossa hän asui ja missä hän kuoli Königstrassella (nykyään Goldschmidtstrasse 12) Leipzigissä, on nyt museo Mendelssohn -talona ja sisällytettiin liittohallituksen siniseen kirjaan kansallisesti tärkeänä paikkana .

Pianisti, urkuri ja kapellimestari

pianisti

Mendelssohn oli aikansa lahjakkaimpia pianovirtuooseja. Jopa elämänsä aikana hän oli legendaarinen improvisointitaidoistaan. On todisteita siitä, että hän sai pianotunteja äidiltään Lealta vuonna 1816 seitsemän vuoden iässä, aluksi viiden minuutin oppitunneina, jotka sitten laajennettiin pidemmiksi. Pariisin matkalla vuonna 1816 hän soitti tädilleen Frankfurtissa, joka totesi, että pikku Felixillä oli ”voimaa, taitoa, tarkkuutta ja ilmaisua”, kun hän soitti hänelle Bachia ja Händeliä. Vuonna 1817, kahdeksanvuotiaana, hän pystyi siirtämään Johann Baptist Cramerin tutkimukset arkista muihin avaimiin . Tuolloin hän otti pianotunteja Marie Bigotilta Pariisissa . Ammattimuusikon ensimmäinen kommentti Mendelssohnin pianistikyvyistä tulee ranskalaisesta flautistista Louis Drouetista , jota nuori Mendelssohn sävelsi pianolla talvella 1820. Instrumenttien väärinkäytön vuoksi Mendelssohn transponoi nuotit D -D -duurista.

Nuori Mendelssohn Goethen kanssa Junon huoneessa (1821)

Kun Mendelssohn vieraili Goethessa Weimarissa vuonna 1821, 12-vuotiaan Felixin kyky soittaa pianistina testattiin tiukasti ja kattavasti. He halusivat verrata häntä Mozartiin, jonka Goethe itse oli kuullut pianonsoiton ollessa ihmelapsi peitetyillä käsillä vuonna 1763. Tässä yhteydessä Mendelssohn joutui todistamaan kykynsä improvisoida ja kyvyn toistaa orkesterin partituurin ulkoa pianolla, jota varten hän valitsi alkusoiton Mozartin Figaron avioliitosta . "Hän antoi orkesteritehosteita niin ihailtavasti, [...] että vaikutus oli hurmaava", sanoi läsnä oleva myöhempi musiikkikriitikko Ludwig Rellstab . Mendelssohn pelasi sitten Mozartin ja Beethovenin käsinkirjoitusta, jonka Goethe omisti ja toimitti hänelle.

Vuonna 1824, 15 -vuotiaana, Mendelssohn sai äitinsä kehotuksesta muutaman viikon pianotunteja kuuluisalta pianistilta Ignaz Moschelesilta . Hänen mukaansa jälkimmäinen ei voinut opettaa hänelle paljon. Moscheles näki itsensä istumassa mestarin, ei opiskelijan vieressä. Hän kuuli 15-vuotiaan soittavan Mozartin Requiemin orkesteriosan julkisella esityksellä .

Lukuisten matkojensa aikana Mendelssohn esiintyi kuuluisana ja monipuolisena pianistina kotimaassa ja ulkomailla. Hän soitti omia pianokonserttojaan toistuvasti, erityisesti ensimmäistä . Lisäksi hän tulkitsi Beethovenin pianokonserttoja nro 4 G -duuri , "vanha ratsastushevosensa" ja nro 5 Es -duuri, sekä hänen pianosonaattejaan, soitti usein Weberin konserttia , suosikkikappaletta tai osoitti virtuoositaitojaan Bachin kromaattisen fantasian ja fugan kanssa . Hän esiintyi pianon julkisissa esityksissä puuttuvien orkesteriosien vuoksi, improvisoi oopperamelodioita pianolla tai soitti Beethovenin sinfonioita. Hänen muistinsa ei koskaan unohtanut sitä, mitä hän oli kerran kuullut, ja hän saattoi milloin tahansa kutsua kuulleensa melodian ja soittaa sen pianolla, mukaan lukien Wagnerin Venusberg -teema Tannhauserilta , jonka säveltäjä oli ehdottanut hänelle pianolla, sen nuotit mutta hän ei halunnut näyttää sitä.

Mendelssohn soitti monia konserttejaan wieniläisen pianomestarin Conrad Grafin tekemillä instrumenteilla . Vuonna 1832 hän pyysi Aloys Fuchs ostamaan fortepianon päässä Graf ja toimittaa sen hänen vanhempiensa kotiin Berliinissä. Mendelssohn oli niin innostunut tästä soittimesta, että hän päätti tilata Grafilta vielä kaksi pianoa: yhden itselleen ja toisen veljensä morsiamelle.

urkuri

Mendelssohn oli yksi 1800 -luvun tärkeimmistä urkureista. Hän aloitti urutunnit vuoden 1820 lopussa 11 -vuotiaana. Hänen urkuopettajansa oli August Wilhelm Bach , muusikko, joka ei ollut sukua Bachin perheelle. Nuori Mendelssohn soitti luultavasti ensimmäistä kertaa urkuja Rochuskapellen lähellä Bingenin lähellä. Ensimmäisellä matkallaan Englantiin vuonna 1829 Mendelssohnilla oli mahdollisuus soittaa Pyhän Paavalin katedraalin urkuja . Toisella matkallaan Englantiin vuonna 1832 Mendelssohn osoitti jälleen urkutaitojaan. Hän esiintyi jälleen St Paul'sissa, mutta kokeili myös urkuja Westminster Abbeyssä , St. John's Chapelissa ja St. John'sissa (Waterloo). Englantilaisilta uruilta puuttui täysi pedaali Bachin teosten esitykseen, mikä pakotti Mendelssohnin tekemään spontaaneja säätöjä soitettaessa. Mendelssohnin soiton vaikutus johti "täydelliseen vallankumoukseen englantilaisen urkujen soittotyylissä" Englannissa. Mendelssohn Bach pystyi soittamaan uruilla vain Pyhän Paavalin luona ilman merkittäviä rajoituksia. Toisessa esityksessä Pyhän Paavalin kirkossa vuonna 1837 Mendelssohnin Bach -tulkintojen täyttämä tuomiokirkon väkijoukko oli niin vaikuttunut, että he eivät halunneet lähteä kirkosta ja virkailija pakotti Kalkantenin palaamaan kotiin. Tämän jälkeen urut hiljenivät hiljaa ilman palkeita. Englantilainen musiikkikriitikko Henry Gauntlett , itse urkuri, kirjoitti konsertista Musical World -lehden artikkelissa (1838), että Mendelssohnin hyökkäys oli ”niin tasainen ja jatkuva, niin herkkä ja kelluva, ettei mitään vaikeuksia, vaikka ne olisivatkin pelottavia, voi estää tai jopa häiritä hänen tasapainoaan. " Gauntlett kuvaili Mendelssohnin tulkintaa Bachista ”epätavallisen suureksi”. Hänen improvisaatiopelinsä on "hyvin erilainen", pehmeät lauseet "täynnä herkkää ilmaisua ja hienoa intohimoa". Äänekkäässä esileikissään hän näki "rajattoman määrän uusia ideoita". Kuusi urkusonaattia julkaistiin kaksi vuotta ennen hänen kuolemaansa , mikä on tämän instrumentin tärkein sävellys Bachin kuoleman jälkeen. Mendelssohn ei enää soittanut itseään julkisesti.

kapellimestari

Mendelssohn oli arvostettu kapellimestari sekä omille että muiden säveltäjien teoksille. Hän oli yksi ensimmäisistä kapellimestarista, joka johti sauvalla ja suoritti järjestelmällisesti harjoituksia. Mutta uutinen vaati suurta huolta tempuista, dynamiikasta ja orkesterin soittajista, ja heitä nuhdeltiin, kun he olivat uhmakkaita, ja ylistettiin, kun hän oli tyytyväinen heihin.

Mendelssohn johti 11. helmikuuta 1829 Pyhän Matteuksen passion pukeutumisharjoituksia kuoron, solistien ja orkesterin kanssa vinosti asetetusta flyygelistä lavalle. Näin tehdessään hän ei lyönyt lyöntiä. Yksi kuoro seisoi hänen takanaan, toinen ja orkesteri hänen edessään. Ensimmäinen julkinen konsertti viestikapulalla oli 25. toukokuuta 1829 Lontoossa. Yksi Saksan ensimmäisistä orkesterikonserteista, jonka säveltäjä johti sauvalla, järjestettiin Münchenissä vuonna 1831, mukaan lukien hänen c -molli sinfoniansa ja ensimmäinen pianokonsertonsa . Kun Mendelssohn otti orkesterin haltuunsa Gewandhaus Leipzigissa vuonna 1835, hän vaati perustavanlaatuista innovaatiota kuoron ja orkesterin johtamisesta sauvalla ja enää harjoittamasta erillisiä harjoituksia kuoron ja orkesterin välillä. Leipzigissä Mendelssohn johti Gewandhaus -orkesteria ja teki siitä erittäin kuuluisan. Vaikka hän keskittyi suuriin säveltäjiin, joiden nimet olivat jo alkaneet ottaa klassista asemaa, hän lisäsi kapellimestarina ohjelmiinsa Schumannin, Berliozin , Gaden ja muiden teoksia . Wagner arvosteli Mendelssohnin suorittamaa Beethovenin sinfoniaa liian nopeana. Niistä, jotka ihailivat Mendelssohnin johtamistaitoja, oli Hector Berlioz, joka vaihtoi sauvan Mendelssohnin kanssa kutsusta Leipzigiin vuonna 1843.

Felix Mendelssohn Bartholdy jälkeläisissä

Säveltäjän taiteellista ja sosiaalista perintöä tutkii, säilyttää ja viljelee kansainvälisesti Felix Mendelssohn-Bartholdy-säätiö Leipzigissä.

Monumentit

Leipzigin vanha muistomerkki noin vuonna 1900
Leipzigin muistomerkki, joka vihittiin käyttöön vuonna 2008, 2011

Muistopaikat ja muistolaatat

Felix Mendelssohn Bartholdyn hautaristi
  • Hauta Felix Mendelssohn Bartholdy ja hänen sisarensa Fanny sijaitsee Berliinin Kreuzbergin on Trinity Cemetery I välillä Mehringdammin ja Zossener Straße (lähes Hallesches Tor metroasema ).
  • In Frankfurt am Main , The Mendelssohnruhe etelässä ja Frankfurtin kaupungin metsän muistetaan säveltäjä muistokivi ja plakkia, lahjoitti vuonna 1906. Heinäkuussa 1839 täällä oli järjestetty festivaali Mendelssohn Bartholdyn kunniaksi Mendelssohnin läsnä ollessa. Juhlien aikana siellä esitettiin yksi hänen kuoroteoksistaan, Singing Six Songs in the Open . Muistokivi tuhoutui natsien aikana ja palautettiin samaan paikkaan toisen maailmansodan jälkeen.
  • Vuonna Taunus kaupungissa Eppstein , lähellä keisarillinen temppeli, on muistomerkki kunniaksi Felix Mendelssohn. Kirjoitus pronssitaulussa lähellä näköalapaikkaa, josta on näköala Eppsteiniin, kuuluu seuraavasti: SUURELLE SÄVYTTÄJÄLLE FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY, JOKA OLI EPPSTEINISSÄ Usein vuosien 1837 ja 1847 välillä, UUDISTETTU VUOSI 1995, SINGER'S ASSOCIATION EP45TE61
  • In Mendelssohn-Bartholdy-Park in Berlin , lähellä Potsdamer Platz , on suuri siirtolohkare, joka on nimetty luonnonmuistomerkiksi ja suunniteltu muistokivi. Muotokuva ja Mendelssohnin allekirjoitus ovat peräisin Ivo Breukerilta .
  • In Hamburg , vuonna 1997, on 150 vuotta kuoleman, kaksi muistomerkki muistolaatat kanssa muotokuva reliefejä Felix Mendelssohn Bartholdy ja Fanny Hensel pystytettiin pieni viheralueella Ludwig-Erhard-Str talon lähellä jossa hän syntyi (Große Michaelisstraße 14 ), joka tuhoutui sodassa. Vuonna Hamburg City Hall on pylväs helpotus hänen muotokuvan, ja eteisessä Michel on myös helpotus.
  • Berliinin pormestari Klaus Wowereit julkisti 20. maaliskuuta 2002 Felix Mendelssohn Bartholdyn ja Fanny Henselin muistolaatan nykyisestä Bundesrat -rakennuksesta , Leipziger Strassesta, jossa Mendelssohn Bartholdyn perhe asui. Se asennettiin sinne Mendelssohn -seuran aloitteesta .
  • Muistomerkki Wengenissä , Sveitsissä: 21. elokuuta 1842 Felix Mendelssohn teki luonnoksen Jungfrau -vuorelta vaelluksellaan . Muistomerkki on ollut täällä vuodesta 2004.
  • Ringgenberg BE: n kirkossa on urkujen vuodelta 1837 peräisin oleva muistomerkki, joka muistuttaa meitä siitä, että hän soitti toistuvasti näillä uruilla vuonna 1847 useiden kuukausien Interlakenissa olonsa aikana . Konsolin ja putken materiaalia ei kuitenkaan enää säilytetä.
  • Mendelssohn Inlet , lahden rannikolla Etelämantereen Aleksanterinsaari , kuljettaa vuodesta 1961 nimensä

Postimerkit ja juhlarahat

Muut kunnianosoitukset

vastaanotto

Äärimmäiset näkymät

Mendelssohnin vastaanotto elinaikanaan tähän päivään vaihtelee äärimmäisyyksien välillä. Häntä juhlittiin nuorena säveltäjänä, kapellimestarina, pianistina ja urkurina, joka kiersi lukuisia Euroopan maita. Englannissa oli melkein "Mendelssohn -mania". Häntä pidettiin Bachin renessanssin liikkeellepanevana voimana , hän pelasti oratorion tyylilajin , sävelsi useita kiistattomia mestariteoksia ja sai Schumannin lempinimen "Mozart of the 19th century". Hänen ympärillään oleva persoonallisuuskulttuuri vahvistui kuoleman jälkeisinä vuosina. Viisikymmentä vuotta hänen kuolemansa jälkeen se kuitenkin poistettiin nykyisten suuntausten vuoksi lähes kokonaan julkisesta muistista. Tämä pätee Saksaan ja myös muutaman vuosikymmenen ajan muuttuneeseen Iso -Britanniaan, jossa hän oli nauttinut yhtä paljon mainetta elämänsä aikana.

Kritiikki 1840 -luvulta

Erottamaton poliittisesta kehyksestä ja muutoksesta ( maaliskuun vallankumous 1848 ), johon Wagnerin tiraadi Mendelssohnia vastaan ​​oli upotettu, hänen kuolemansa jälkeen hänen musiikkiaan ei pidetty innovatiivisena harmonian ja tonaalisuuden kannalta. Siinä sanottiin olevan sentimentaalinen ja pehmeä luonne, jossa on selvästi rakennetut, symmetriset lauseet ja runsaasti rytmisesti ennustettavia melodioita. Samanlaista kritiikkiä tuli myös ulkomailta, esimerkiksi Berliozilta . Yleensä puhuttiin yhä enemmän miellyttävästä, tyylikkäästä ja pinnallisesta musiikista ilman Beethovenin tai Wagnerin syvyyttä.

Antisemitistinen levottomuus ja ennakkoluuloton arvostus 1800-luvulla

Kuolemansa jälkeen Mendelssohn Bartholdy joutui antisemitistisen propagandan kohteeksi. Se alkoi Richard Wagnerilla , johon myös Mendelssohnin sävellykset vaikuttivat, pamfletillaan Judaism in Music , vuonna 1850, kolme vuotta Mendelssohnin kuoleman jälkeen, ilmestyi aluksi salanimellä ja laajeni sitten vuonna 1869 hänen nimellään. Toisen julkaisun aikaan Wagner oli jo vaikutusvaltainen säveltäjä, ja hän ”vahingoitti Mendelssohnin mainetta pysyvästi”: hänen näkemyksensä vaikutti Mendelssohn Bartholdyn teoksen halveksuntaan 1800 -luvun jälkipuoliskolla.

1800-luvulla oli kuitenkin myös monia ääniä, jotka arvostivat asianmukaisesti Mendelssohnin musiikkia ja panosta musiikkihistoriaan ja sivuuttivat antisemitistisiä kliseitä. August Reissman kirjoitti vuonna 1867:

”Näin ollen Mendelssohnin luova toiminta edisti kulttuurin yleistä kehitystä hänen luomiensa ikuisesti pätevien taideteosten sarjan avulla; ei samassa määrin taiteen jatkokehitykselle, koska se ei itse asiassa saanut uutta sävyä, joka kannusti jatkamaan. Lukemattomat jäljittelijät pystyivät vain omaksumaan hänen taiteellisen tyylinsä, mutta eivät jatkamaan sitä tiettyyn suuntaan. (...) Korkean hallinnan ansiosta, jolla hän suoritti nämä äänikuvat, hän toi tämän aikamme musiikillisen kehityksen erityispiirteen täydelliseen päätökseen. "

Hylkääminen Isossa -Britanniassa 1800 -luvun lopulla

Wagnerin kritiikin lisäksi Isossa -Britanniassa tapahtui toinen takaisku, joka yritti voittaa viktoriaanisen aikakauden 1800 -luvun loppua kohti . Mendelssohn oli viktoriaanisen aikakauden symboli, joka perustui pitkäaikaiseen saksalais-brittiläiseen ystävyyteen. Taiteilija nautti kuningattaren henkilökohtaisesta ihailusta. Mendelssohn ei enää sopinut vastaiskuun 1800 -luvun loppua kohti. Encyclopædia Britannica totesi vuonna 1911, että Mendelssohnin maine oli "kadonnut lukuun ottamatta muutamia inexpressibly kaunis poikkeuksellisia teoksia".

1900 -luvun alku

Ernst Wolff kirjoitti vuonna 1905:

”Felix Mendelssohnia voidaan pitää yhtenä ensimmäisistä modernin musiikin mestareista tässä mielessä. Musiikin historia on jo pitkään tunnustanut, kuinka hän on tukenut heidän kehitystään luovan ja esittävän taiteilijan työnsä kautta; ... "

Teokset, kuten hänen Midsummer Night's Dream , italialaiset ja skotlantilaiset sinfoniat , viulukonsertto tai sanaton kappaleet ovat aina olleet erittäin suosittuja klassisen musiikin ystäville .

Kansallissosialistinen vihamielisyys

Sen jälkeen, kun haltuunotto on natsihallinnon vuonna 1933, teokset Mendelssohn oli tuskin pelataan. Virallista kieltoa ei ollut, mutta Reichsmusikkammerin antisemitistinen kampanja sai useimmat muusikot pidättäytymään juutalaisten säveltäjien esittämisestä omasta tahdostaan ​​ja johti myös Mendelssohnin musiikin tahalliseen poissulkemiseen. Vastaesimerkki tästä oli Wilhelm Furtwängler , joka esitti helmikuussa 1934 Mendelssohnin 125. syntymäpäivän, Mendelssohnin Midsummer Night's Dream .

Luther -vuosipäivää varten vuonna 1933 toisinajattelijoiden seminaarin johtaja ja myöhemmin kirkon vanhempi neuvonantaja Julius Schieder piti luennon Neustadt an der Aischissa , ja tässä yhteydessä paikalliset muusikot esittivät Luther -laulun Mendelssohn Bartholdylta.

Saksalaisia ​​säveltäjiä Carl Orffia , Julius Weismannia , Walter Girnatisia ja Winfried Zilligiä pyydettiin kirjoittamaan musiikillisia vaihtoehtoja Mendelssohn Bartholdyn musiikille A Midsummer Night's Dream . Mendelssohn Bartholdyn rinnat ja muistomerkit poistettiin (esim. Mendelssohnin muistomerkki Leipzig Gewandhausin edessä marraskuussa 1936 - jota vastaan Furtwängler julkisesti vastusti).

Leipzigin pormestari Carl Goerdeler erosi virastaan ​​hänen poissa ollessaan Mendelssohnin muistomerkin poistamisen vuoksi ja hänestä tuli myöhemmin yksi Saksan vastarinnan keskeisistä hahmoista.

Sodanjälkeisen ajan ensimmäiset vuosikymmenet

Antisemitistisesti motivoitunut devalvaatio Mendelssohnin musiikista, jota harjoitettiin natsien aikana, vaikutti edelleen useita vuosikymmeniä vuoden 1945 jälkeen. Vuonna 1973 musiikkitieteilijä Hans Schnoor , joka oli ehdottomasti natsi ja NSDAP: n jäsen , devalvoi Mendelssohnin musiikkia kirjassaan Music of Music seuraavilla sanoilla, joilla vältetään nyt propagandatermit, kuten "rotu" tai "juutalainen rappeutunut":

"Takaiskuina Mendelssohnin" hienoa puhetta "vastaan, joka 1800 -luvun aikana laimennettiin" mendelssohnilaisten "koko sukupuolen merkityksettömään retoriikkaan, noin sata vuotta mestarin syntymän jälkeen oli selviä oireita näiden nopeasta unohtamisesta. sekä muodollisesti että sisällöltään, mutta ei-sitovalle taiteelle; ihmiset alkoivat puhua musiikillisesta ihmeestä ilman emotionaalista sisältöä. "

Myöskään juutalaisvastaista agitaatiota Mendelssohnia vastaan ​​ei käsitelty pitkään aikaan vuoden 1945 jälkeen. Esimerkiksi Brockhaus Riemann Musiklexikonissa vuodelta 1979, nelisivuisella henkilökohtaisella Mendelssohn-merkinnällä, ei Wagnerin antisemitistinen kiihotus eikä kansallissosialistinen kiihotus säveltäjää vastaan ​​vuosina 1933–1945 käsitelty yhdellä sanalla.

Viimeaikainen kuntoutus

1900 -luvun toisella puoliskolla Mendelssohnin kuntouttamista tehtiin yhä enemmän. Lukuisat alkulähteet, mukaan lukien tuhannet hänelle osoitetut kirjeet, on nähty. Esimerkiksi Mendelssohnin polarisoiva vastustus Beethovenia tai Wagneria kohtaan relativoitiin eriytettyjen näkökohtien hyväksi. Mendelssohnin tuotannossa havaitaan yhä enemmän ”laaja estetiikka”, joka mahdollistaa uusia ja erilaisia ​​arviointeja.

Mendelssohn -palkinnot

Mendelssohn -apuraha (Yhdistynyt kuningaskunta)

Mendelssohn Scholarship Foundation , joka on sidoksissa Royal Academy of Musiciin , on myöntänyt apurahoja muusikoiden koulutuksen edistämiseksi epäsäännöllisin väliajoin vuodesta 1856 lähtien . Rahat käytettiin aluksi lisäkoulutuksen rahoittamiseen Leipzigin konservatoriossa. Ensimmäinen voittaja oli Arthur Sullivan .

Felix Mendelssohn Bartholdy -palkinto (Berliini)

Felix Mendelssohn Bartholdy palkinto Preussin kulttuuriperintösäätiö Berliinissä on vanhin palkinto klassisen musiikin Saksassa. Se seuraa Mendelssohn -palkintoa , jonka Preussin valtio lahjoitti vuosina 1879-1936.

Kansainvälinen Mendelssohn -palkinto Leipzigissä

Kansainvälinen Mendelssohn palkinto Leipzig (vuoteen 2009: Leipzig Mendelssohn palkinto) on myönnetty, että Felix Mendelssohn Bartholdy Foundation on Gewandhaus Leipzigissä vuodesta 2007 . Se voidaan jakaa kolmessa kategoriassa: musiikki , kuvataide ja sosiaalinen sitoutuminen .

Sisaruksen Mendelssohn -mitali

Berliinin kuoroliitto myöntää vuosittain Geschwister Mendelssohn -mitalin yhteistyössä Mendelssohn-yhdistyksen kanssa Mendelssohn Remise -tapahtumassa Berliinin-Mittessä erinomaisista palveluista Berliinin amatöörikuoroille.

Teoksia ja teosluetteloita

Säveltäjän teokset on indeksoitu kahteen luetteloon. Hakemisto vuodelta 1882 sisältää 350 sävellystä. 26. elokuuta 2009 Saksin tiedeakatemian Mendelssohnin tutkimuskeskus julkaisi uuden tieteellisen luettelon raisonné - Mendelssohn -luettelo raisonné (MWV) -, jossa oli 750 sävellystä 26 ryhmässä . Mukana on myös Mendelssohn Bartholdyn teosten kollektiivisia käsikirjoituksia ja tulosteita. Hakemiston liitteenä on lueteltu teoksia, joilla on kyseenalainen tekijä, ja hänen muunnelmia muista teoksista.

Tallenteet

  • Penelope Crawford. Felix Mendelssohn "Nuori Felix Mendelssohn". Conrad Graf 1835, Hammerglügel
  • Ronald morsian sulhanen . Felix Mendelssohn "Pianokonsertot". Fortepiano Paul McNultyin Pleyelin jälkeen vuonna 1830
  • Sergei Istomin , Viviana Sofronitsky . Felix Mendelssohn "Täydelliset teokset sellolle ja pianolle". Hammerglügel Conrad Grafin jälkeen 1819 Paul McNulty
  • Riko Fukuda, Tobias Koch. Chopin, Mendelssohn, Moscheles, Hiller, Liszt "Grand duo Œuvres pour duo de pianofortes". Conrad Graf 1830 ja 1845, fortepianos

Kirjaimet

  • Felix Mendelssohn Bartholdy: Kirjeet . Toim.: Rudolf Elvers . Fischer Taschenbuch, Frankfurt am Main 1984, ISBN 3-596-22142-0 .
  • Felix Mendelssohn Bartholdy: Kaikki kirjeet 12 osassa . Perustuu Rudolf Elversin luomaan kokoelmaan, toimittaneet Helmut Loos ja Wilhelm Seidel . Bärenreiter, Kassel.
    • Osa 1: 1816 - kesäkuu 1830, Kassel 2008
    • Osa 2: heinäkuu 1830 - heinäkuu 1832. 2009.
    • Osa 3: Elokuu 1832 - heinäkuu 1834. 2010.
    • Osa 4: Elokuu 1834 - kesäkuu 1836. 2011.
    • Nide 5: heinäkuu 1836 - tammikuu 1838. 2012.
    • Nide 6: Helmikuu 1838 - syyskuu 1839. 2012
    • Nide 7: lokakuu 1839 - helmikuu 1841. 2013.
    • Nide 8: maaliskuu 1841 - elokuu 1842. 2013.
    • Nide 9: syyskuu 1842 - joulukuu 1843. 2015.
    • Osa 10: Tammikuu 1844 - kesäkuu 1845, 2016
    • Nide 11: Heinäkuu 1845 - tammikuu 1847. 2016.
    • Vuosikerta 12: Helmikuu 1847 - marraskuu 1847 sekä täydellinen luettelo osista 1-12, 2017.
  • Felix Mendelssohn Bartholdy: Kirjeet . Verlag für Berlin-Brandenburg, Potsdam 1997, ISBN 3-930850-68-0 ( faksi-painatus Hermann Mendelssohnin vuosina 1861 ja 1863 julkaisemista kirjeistä).
    • Osa 1: Matkakirjeet vuosilta 1830–1832
    • Osa 2: Kirjeitä vuosilta 1833–1847
  • Felix Mendelssohn-Bartholdyn kirjeet Ignazille ja Charlotte Moschelesille . Duncker & Humblot, Leipzig 1888, urn : nbn: de: hbz: 061: 1-75643 .
  • Regina Back: "Musiikki -sieluni ystävä". Felix Mendelssohn Bartholdy ja Carl Klingemann käyvät kirjeen . Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-7618-2299-9 .
  • Robert ja Clara Schumann kirjeenvaihdossa Mendelssohnin perheen kanssa. Toimittanut Kristin RM Krahe, Katrin Reyersbach ja Thomas Synofzik (= Schumann-Briefedition , Sarja II, osa 1), Dohr, Köln 2009, s. 29–308.

Toissijainen kirjallisuus

  • Eka Donner: Felix Mendelssohn Bartholdy. Muusikon elämän partituurista . Droste, Düsseldorf 1992, ISBN 3-7700-0989-4 .
  • Johannes Forner: Mendelssohnin ihme: suuren muusikon muotokuva . Faber & Faber, Leipzig 2009, ISBN 978-3-86730-090-2 .
  • Martin Geck : Felix Mendelssohn Bartholdy . Rowohlt, Reinbek 2009, ISBN 978-3-499-50709-0 .
  • Matthias Geuting (toim.): Felix Mendelssohn Bartholdy: Tulkintoja hänen teoksistaan . Laaber, Laaber 2016, ISBN 978-3-89007-505-1 .
  • Susanna Großmann-Vendrey: Felix Mendelssohn Bartholdy ja menneisyyden musiikki (=  tutkimuksia musiikin historiasta 1800-luvulla . Nide 17 ). Gustav Bosse, Regensburg 1969.
  • Peter Gülke : Felix Mendelssohn Bartholdy. "Kuka näkee selkeästi ajan ristiriidat" . Bärenreiter / Metzler, Kassel / Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-04540-9 .
  • Heinrich Eduard Jacob : Felix Mendelssohn ja hänen aikansa: Mestarin muotokuva ja kohtalo . ensimmäisen painoksen muuttumaton uusintapainos. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main 2016, ISBN 978-3-596-30862-0 (ensimmäinen painos: 1959).
  • Hans -Günter Klein: Musiikkitapahtumat Mendelssohnsissa - "musiikkisalonki"? Esitykset symposiumissa 2. syyskuuta 2006 Leipzigissä. Julkaisussa: Hans -Günter Klein Mendelssohn -talon puolesta (toim.): Leipzig - Musiikki ja kaupunki - tutkimukset ja asiakirjat . nauha 2 , 2006, ISBN 3-00-020514-4 (mukana Barbara Hahn, Petra Wilhelmy-Dollinger, Wolfgang Dinglinger, Hans-Günter Klein, Ralf Wehner).
  • Hans-Günter Klein (toim.): Felix Mendelssohn Bartholdy. Almanakki . Henschel-Verlag, Leipzig 2008, ISBN 978-3-89487-619-7 .
  • Eckart Kleßmann: Mendelssohns. Kuvia saksalaisesta perheestä . Artemis, Zürich / München 1990, ISBN 3-7608-1020-9 .
  • Wulf Konold : Felix Mendelssohn Bartholdy ja hänen aikansa . 3. Painos. Laaber-Verlag, Laaber 2013, ISBN 978-3-921518-82-3 (ensimmäinen painos: 1984).
  • Thomas Lackmann : Mendelssohnien onni - tarina saksalaisesta perheestä . Aufbau-Verlag, Berliini 2005, ISBN 3-351-02600-5 .
  • Johann Christian Lobe : Kvartetti Goethen kanssa . Julkaisussa: Gazebo . 1867, s. 4–8 ( koko teksti [ Wikisource ] - Nuori Mendelssohn -Bartholdy Goethessa - alkuperäinen piirros C. Döpler).
  • Elise Polko : Felix Mendelssohn-Bartholdyn muistoja: Taiteilija ja ihmisen elämä . Brockhaus, Leipzig 1868.
  • Johannes Popp: Matkustaa Felix Mendelssohn Bartholdyyn. Hänen elämänsä ja työnsä asemat . Westkreuz-Verlag, Berliini / Bonn 2008, ISBN 978-3-939721-01-7 .
  • Robert Schumann: Muistoja Felix Mendelssohn-Bartholdystä . ( Wikilähde - noin 1848).
  • Peter Sühring : Felix Mendelssohn. (Täydellinen) äänitaiteilija . Hentrich & Hentrich, Berliini 2018, ISBN 978-3-95565-285-2 .
  • Peter Sutermeister : Felix Mendelssohn Bartholdy. Kirjeitä matkalta Saksan, Italian ja Sveitsin läpi . Niehans, Zürich 1958.
  • Ralph Larry Todd: Mendelssohn: Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa . Carus-Verlag, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-89948-098-6 .
  • Eric Werner: Mendelssohn. Elämä ja työ uudessa perspektiivissä . Atlantis Musikbuch-Verlag, Zürich 1980, ISBN 3-7611-0571-1 .
  • Hans Christoph Worbs: Mendelssohn Bartholdy (=  rororo -kuvamonografia . Rm 215). Rowohlt Verlag, Reinbek 1974, ISBN 3-499-50215-1 .

lähdekirjat

Vastaanotolle

  • Elisabeth Reda: Muisto ja muisti diktatuurissa. Felix Mendelssohn Bartholdyn dekanonisointi hakaristin alla? Julkaisussa: Lena Nieper, Julian Schmitz (toim.): Musiikki muistivälineenä. Muisti - historia - nykyhetki (= musiikki ja äänikulttuuri. 17). transkriptio, Bielefeld 2016, ISBN 978-3-8376-3279-8 , s.137–155.
  • Willi Reich (toim.): Felix Mendelssohn omien lausumiensa ja nykyajan asiakirjojensa peilissä . Manesse Verlag, Zürich 1987, ISBN 3-7175-1281-1 .
  • Yvonne Wasserloos: Sankarit ja nälkä. Felix Mendelssohn Bartholdyn muistomerkit Englannissa ja Saksassa 1860-1936 . Julkaisussa: The Tonkunst . Ei. 3 , 2009, ISSN  1863-3536 , s. 467-478 .
  • Yvonne Wasserloos: Damnatio memoriae. Kaupunkien kulttuuripolitiikka ja Mendelssohnin muistomerkin purkaminen Leipzigissä . Julkaisussa: Sabine Mecking, Andreas Wirsching (toim.): Kaupunginhallinto kansallissosialismissa. Yhteisön säännön järjestelmän vakauttavat ulottuvuudet . Paderborn / München / Wien / Zürich 2005, ISBN 3-506-79608-9 , s. 139-179 .
  • Yvonne Wasserloos: Palvonta ja ostrakismi: Mendelssohnin muistomerkki Düsseldorfissa . In: Bernd Kortländer (Toim.): ”Muuten, pidän itsestäni täällä erittäin paljon”. Felix Mendelssohn Bartholdy Düsseldorfissa . Näyttelyn luettelo. Düsseldorf 2009, ISBN 978-3-936698-11-4 , s. 150-163 .
  • Yvonne Wasserloos: Varjossa . Düsseldorfin suhde Mendelssohniin ennen ja jälkeen vuoden 1945 . Julkaisussa: Andreas Ballstaedt, Volker Kalisch, Bernd Kortländer (toim.): Citizenship and the public. Mendelssohnin työ Düsseldorfissa . Ed. Argus, Schliengen / Markgräferland 2012, ISBN 978-3-931264-62-8 , s. 169-184 .

"Mendelssohnin opinnot"

Romaanit

  • Pierre LaMure: Onnellisuuden ulkopuolella. Felix Mendelssohn-Bartholdyn romanttinen elämänromaani . Scherz Verlag, München 1987.
  • Thea Derado : Fanny Mendelssohn Hensel. Veljen varjosta . Kaufmann, Lahr 2005, ISBN 3-7806-5304-4 (romaanin elämäkerta-kuvaa Felix Mendelssohnia vanhemman sisarensa näkökulmasta).
  • Christa Holtei : Petoksen peli. Düsseldorf 1834 . Droste Verlag, Düsseldorf 2015, ISBN 978-3-7700-1542-9 (historiallinen romaani Felix Mendelssohn Bartholdyn työstä musiikin johtajana Düsseldorfissa).

Elokuva

  • Felix Mendelssohn Bartholdy - Onnellisuuden kipu. Säveltäjän elämä tragedian ja voiton välillä. 45 minuuttia; Ohjaaja: Eva Jobst; MDR -televisio ; Ensimmäinen lähetys: 8.2.2009.

nettilinkit

Commons : Felix Mendelssohn Bartholdy  - Albumi, jossa on kuvia, videoita ja äänitiedostoja
Wikilähde: Felix Mendelssohn Bartholdy  - Lähteet ja koko teksti

Elämäkerta

arvosanoja

Yhteiskunnat ja projektit

Huomautuksia ja yksittäisiä viittauksia

  1. Väärin kirjoitettu Felix Mendelssohn-Bartholdylle .
  2. Susanna Großmann-Vendrey: Felix Mendelssohn Bartholdy ja menneisyyden musiikki. (= Tutkimuksia musiikin historiasta 1800 -luvulla. Nide 17). Regensburg 1969, s. 124, 151.
  3. John Michael Cooper: Mendelssohn ja Berlioz - valikoivat affiniteetit. Julkaisussa: Angela Mace, Nicole Grimes (Toim.): Mendelssohn Perspectives. Ashgate Publishing, 2012, s.130.
  4. Ernst Wolff: Felix Mendelssohn Bartholdy. Severus Verlag, Hampuri, 2014, s. 94 ja 95.
  5. Kirjeessä Ignaz Moschelesille 7. helmikuuta 1834. Felix Moschelesissa (toim.): Felix Mendelssohn-Bartholdyn kirjeet Ignazille ja Charlotte Moschelesille. Sendet, Nendeln 1976, ISBN 3-500-30220-3 (Leipzigin 1888 painoksen uusintapainos).
  6. Felix Mendelssohn Bartholdyn säätiö: Gewandhaus zu Leipzig ( Muistoesitys 19. elokuuta 2013, verkkoarkiston arkistossa. Tänään ).
  7. Eckart Kleßmann: Mendelssohns. Kuvia saksalaisesta perheestä . Artemis, Zürich / München 1990. s.128.
  8. Otto Biba: Mendelssohn ja Haydn . Musikblätter der Wiener Philharmoniker (2009), osa 9, s.351.
  9. ^ Mendelssohnin kirje äidilleen, päivätty 21. kesäkuuta 1842, lainattu Mendelssohnilta Lontoosta ( Memento 11. joulukuuta 2013 Internet -arkistossa )
  10. ^ August Reissmann: Felix Mendelssohn-Bartholdy: hänen elämänsä ja teoksensa. Hyvää päivää, 1872.
  11. ^ Näyttely 2009: Der Leipziger Mendelssohn (käytetty 1. toukokuuta 2014).
  12. a b Hänen on täytynyt olla onnellinen täällä . Julkaisussa: Die Zeit , nro 20/2009.
  13. ^ Berliinin historian yhdistys eV, perustettu vuonna 1865: Felix Mendelssohn Bartholdy . Haettu 28. lokakuuta 2020,
  14. Signaalit musiikkimaailmaan , osa 5, nro 47, 1847, s.369f. ( Digitoitu versio )
  15. ^ A b c R.Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.13.
  16. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.58.
  17. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.60.
  18. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.99.
  19. Ludwig Rellstab: Elämästäni. Toinen osa. Guttentag, Berliini 1861, s.143.
  20. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s. 113 ym.
  21. Felix Mendelssohn Bartholdy - Pimeillä korkeuksilla . Julkaisussa: Die Zeit , nro 5/2009.
  22. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.165.
  23. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s. 486 ja 490.
  24. Todd, R. (toim.) (2012). Mendelssohn ja hänen maailmansa . [e -kirja] Princeton University Press. s.287
  25. Todd, R. (toim.) (2012). Mendelssohn ja hänen maailmansa. [e -kirja] Princeton University Press. s. 293
  26. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.295.
  27. Henry Gauntlett, lainattu ja käännetty. julkaisussa: R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.397.
  28. Clive Brown: Mendelssohnin muotokuva. New Haven / Lontoo 2003, ISBN 0-300-09539-2 , s.214-215 .
  29. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.243.
  30. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.228.
  31. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.238.
  32. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.346.
  33. Richard Wagner: Elämäni. Hofenberg, 2015, ISBN 978-3-8430-2105-0 .
  34. ^ R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.493.
  35. dradio.de, 4. marraskuuta 2011: Ominaisuus .
  36. ^ Veistos: Felix Mendelssohn Bartholdyn muotokuva, jossa on kiinteä jalka. Marmori. Ernst Rietschelin Mendelssohn -rintakuva 1850. julkaisussa: Royal Academy of Music. Käytetty 14. tammikuuta 2020 .
  37. mendelssohn-in-duesseldorf.de ( Memento tammikuusta 16 2012 in Internet Archive )
  38. Düsseldorfin kansalaiset lahjoittivat uuden muistomerkin. Lähde : www.duesseldorf.de. Osavaltion pääkaupunki Düsseldorf, 27. syyskuuta 2012, arkistoitu alkuperäisestä 23. lokakuuta 2012 ; käytetty 14. tammikuuta 2020 . . Yksityiskohtaisesti: Anne Monika Sommer-Bloch: Paluu. Julkaisussa: Kalonymos . 15. vuosi, nro 12, Duisburg 2012, s.16.
  39. ^ Frank Berger, Christian Setzepfandt : 101 toimipistettä Frankfurtissa. Societäts-Verlag, Frankfurt 2011, ISBN 978-3-7973-1248-8 , s.116 f.
  40. Mendelssohnin muistomerkki , Kaunistusyhdistys Eppstein e. V., käytetty 1. marraskuuta 2017.
  41. Colin Tymothy Eatcock: Mendelssohn ja viktoriaaninen Englanti. Ashgate 2009, s.67-92.
  42. a b c d R. Larry Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Hänen elämänsä - hänen musiikkinsa. Carus / Reclam, 2008, s.13-22.
  43. ^ Anton Neumayr: Kuuluisia säveltäjiä lääketieteen peilissä. Osa 3: Carl Maria von Weber, Felix Mendelssohn Bartholdy, Robert Schumann, Johannes Brahms . Ibera, Wien 2007, ISBN 978-3-85052-217-5 , s.78 .
  44. Thielemann, s. 112.
  45. August Reissmann: Felix Mendelssohn -Bartholdy - Hänen elämänsä ja teoksensa. Verlag von I.Guttentag, Berliini 1867, s. 303, 304 ja 306
  46. Ernst Wolff: Felix Mendelssohn Bartholdy . 1905. (Uusintapainos: Severus Verlag, Hampuri 2014, ISBN 978-3-86347-995-4 , s. 9.)
  47. Ei keskustelua sävellysten arvosta. Tietoja Felix Mendelssohn Bartholdyn musiikin vastaanottamisesta ”kolmannessa valtakunnassa” In: Neue Musikzeitung. Osa 46, nro 9, 1997.
  48. ^ Wilhelm Furtwänglerin ansioluettelo ( muisto 16. joulukuuta 2013 Internet -arkistossa ) osoitteessa musikrezensions.de, saatavilla 9. kesäkuuta 2018.
  49. ^ Wolfgang Mück: Natsien linnoitus Lähi-Frankenissa: völkisch-herääminen Neustadt an der Aischissa 1922-1933. (= Streiflichter paikallishistoriasta. Erikoisosa 4). Verlag Philipp Schmidt, 2016, ISBN 978-3-87707-990-4 , s.157 .
  50. UUDISTUKSET; Going Beyond "Carmina Burana", ja Beyond Orff's Stigma. Julkaisussa: The New York Times . 5. joulukuuta 2003.
  51. Peter Hoffmann: Carl Goerdeler juutalaisten vainoa vastaan. Böhlau, 2013, ISBN 978-3-412-21024-3 .
  52. ^ Gerhard Ritter: Carl Goerdeler ja Saksan vastarintaliike. DVA, 1984, ISBN 3-421-06181-5 .
  53. Lainaus: Kurt Masur, Wilhelm Seidel (toim.): Kaupunkimme ylpeys ja koriste - Felix Mendelssohn Bartholdy ja Leipzig. Painos Peters, 2004, ISBN 3-369-00275-2 , s.71 .
  54. Leipzig Mendelssohn -palkinto. Arkistoitu alkuperäisestä 2. helmikuuta 2009 ; käytetty 14. tammikuuta 2020 .
  55. Mendelssohn Bartholdy täydellinen teoskatalogi, mdr.de elokuun 26, 2009 ( Memento 31. elokuuta 2009 Internet Archive ).
  56. katsaus Peter Sühring on info-net-musiikkia 6. maaliskuuta 2013 Haettu 22. syyskuuta 2014.
  57. Peter Sühringin katsaus info-net-musiikkiin 6. maaliskuuta 2013; Haettu 22. syyskuuta 2014.
  58. Peter Sühringin katsaus info- netz - musikista 4. syyskuuta 2014; Haettu 22. syyskuuta 2014.