Finale (ooppera)
Finale merkitsee päätösjaksossa n dramaturgia musiikin teatraalinen työtä. Musiikkidraama- teoksen "numeroiden" kokoonpanossa finaalilla on erityinen asema: Pääsääntöisesti se ei ala ilman ennakkoehtoja, kuten usein tehdään musiikkidraama-tyylilajin muissa "avoimissa" muodoissa, kuten esittely tai kokonaisuus keskellä näytelmää. Pikemminkin voidaan olettaa, että juonessa olevan peripetian jälkeen finaali alkaa skandaalilla, jonka motivoi poikkeuksellisen ristiriitainen henkilö tai juoni-tähdistö. Tämä tilanne on voitu saada aikaan jo etukäteen, ja säädöksen tai kokonaisen teoksen "viimeisessä" osassa se voidaan saattaa päätökseen vain minkä tahansa tyyppiseksi väliaikaiseksi.
Oopperassa on mahdollista saada kahden tyyppisiä lopullisia yhtyeitä, jotka esiintyvät myös niin sanotussa "suuressa" oopperassa 1700-luvun lopun lopulla: teoksen finaali, jota ooppera ei sulje, ja teoksen finaali. Vaikka jokainen tämäntyyppinen finaali voi silti avata tulevaisuuden näkymiä, dramaturginen tilanne molemmissa tapauksissa eroaa huomattavasti toisistaan. Alkuperäisessä tilanteessa alustava finaali ei kuitenkaan juurikaan eroa lopullisesta, kysymys on vain siitä, sisältääkö dramaattinen tilanne edelleen riittävän räjähtävää motivoimaan muita "toimia".
Usein valittu ja usein tehokas dramaturginen tähdistö koostuu siitä, että päähenkilöiden yksityiset ristiriidat , jotka jo hautuvat näyttelyssä ja juonen jatkuessa, vedetään yhtäkkiä finaalissa näyttämöyleisöön. Tämän jälkeen myös tarjoaa mahdollisuuden toistetaan , mitä on jo neuvoteltu sisään duets tai muu ”pieni” kokonaisuus muodoissa laajemmissa puitteissa Coram publico lisääntyneeseen muodossa, näin ollen myös valottaa uudelleen kokonaan.
Pääsääntöisesti voidaan olettaa, että finaalit ovat moniosaisia "numeroita", joissa päähenkilöt ja heidän uskonsa tai kuoronsa kohtaavat toisiaan ja peräkkäin useissa eri tilanteissa, ja että ihannetapauksessa juoni muuttuu yllättäen Vaikutukset ja uutiset kehittyivät yllättäen. Erityinen musiikillinen muoto on toisaalta Opera buffan säveltäjien kehittämä niin kutsuttu "ketjun finaali" . Kuten rondossa , yksittäiset musiikkiteemat sytytetään vuorotellen yhteen, mutta joskus myös yksittäiset teemat palaavat heti tai tietyn aikavälin jälkeen.
Joissakin oopperat, erityisesti ”maaginen oopperoiden” in tyyliin Taikahuilun , musiikillista osat finaali voimakkaasti erotettu toisistaan; täällä on jopa useita muutoksia maisemissa.
Lopullisille numeroille ei ole yhtenäistä muotoa, ja silti melkein kaikissa 1700-luvun lopun ja 1900-luvun lopun oopperoissa on musiikillisesti dramaattisia (suuria) osia, joihin viitataan finaaleina.
kirjallisuus
- Gerd Rienäcker : Finaalit ETA Hoffmannin , Louis Spohrin , Heinrich Marschnerin ja Carl Maria von Weberin oopperoissa . Ajatuksia oopperan finaalin teoriasta ja historiasta . Habilitointityö Berliinin Humboldtin yliopisto 1984.
- Paul Joseph Horsley: Dittersdorf ja finaali 1800-luvun lopun saksalaisessa koomisessa oopperassa . Diss Cornellin yliopisto 1988.
- Till Gerrit Waidelich: "Väärä" kanta? Kommentteja finaaleista ja finaalimaisista kohtauksista Schubertin oopperoissa , julkaisussa: “Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert and the 20th Century (= Studies on Valuation Research, osa 34, toim. Otto Kolleritsch ), Wien - Graz 1998, s. 187–199.
- Claire Badiou: Carl Dahlhaus ja oopperan ajallinen epäjatkuvuus. Joitakin ajatuksia aikarakenteista ” Le nozze di Figaro ” -finaalissa . Julkaisussa: Hermann Danuser , Peter Gülke ja Norbert Miller Tobias Plebuchin (toim.) Yhteydessä: Carl Dahlhaus ja musiikkitiede. Työ, vaikutus, ajankohtaisuus . Toim. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , s. 125-131.