Giustino (Händeli)

Työtiedot
Otsikko: Giustino
Partituurin 1737 painoksen otsikkosivu

Partituurin 1737 painoksen otsikkosivu

Muoto: Opera-sarja
Alkuperäinen kieli: italialainen
Musiikki: georg Friedrich Handel
Libretto : tuntematon
Kirjallisuuslähde: Nicolò Beregan , Giustino (1683) ja Pietro Pariati (1711)
Ensi-ilta: 16. helmikuuta 1737
Ensiesityspaikka: Royal Theatre, Covent Garden , Lontoo
Toistoaika: 3 tuntia
Toiminnan paikka ja aika: Konstantinopol ja lähialue, 6. vuosisadan alku
ihmiset

Giustino oder Justin ( HWV 37) on ooppera ( Dramma per musica ) kolmessa Georg Friedrich Händelin teoksessa ja Arminion ja Berenicen rinnalla yksi kolmesta oopperasta, jonka Händel sävelsi kaudelle 1736/37 kuuden kuukauden kuluessa.

Esiintyminen

Daily Post raportoitiin pian Handel oli päättynyt kauden kahdeksannen suorituskykyä Atalanta muutamaa päivää aikaisemmin:

"Kuulemme, että kahdesta teatterista on lähetetty Italiaan useita henkilöitä ottamaan käyttöön lisää ääniä, jotta oopperat voidaan viedä seuraavaksi kaudeksi, ja että Sig. Dominichino, yksi Italian parhaista laulajista, on mukana herra Handel, ja sen odotetaan olevan ohi lyhyessä ajassa. "

Raporttien mukaan nämä kaksi oopperataloa ovat lähettäneet useita ihmisiä Italiaan etsimään muutama ääni lisää seuraavalle kaudelle, ja hr Handel on sanonut olevan yksi tämän päivän parhaista italialaisista laulajista Signor Dominichinon, jonka odotetaan saapuvan pian "

- The London Daily Post , Lontoo, 18. kesäkuuta 1736

Nimetty laulaja tuli sitten Englantiin Dresdenistä lokakuussa ja, kuten tavallista, kuultiin ensimmäisen kerran oikeudessa ennen hänen ensimmäistä esiintymistään:

"Tiistaina viime allekirjoittaja Dominico Annibali, vietetty italialainen laulaja, joka saapui äskettäin Dresdenistä esiintymään herra Händelin oopperaan Coven-Gardeniin, lähetettiin Kensingtoniin, ja hänellä oli kunnia laulaa useita lauluja hänen majesteettinsa ja Prinsessat, jotka ilmaisivat korkeimman tyytyväisyytensä esityksessään. "

"Viime tiistaina [5. Lokakuu] vietetty italialainen laulaja Domenico Annibali , joka saapui äskettäin tänne Dresdenistä esiintymään Handelin Coventgarden-oopperaan, lähetettiin Kensingtoniin, jossa hänellä oli kunnia suorittaa erilaisia ​​lauluja kuningatar ja prinsessat, jotka olivat eniten tyytyväisiä tähän esitykseen. "

- Old Whig , Lontoo, 14. lokakuuta 1736

Toinen sanomalehden raportti, jonka mukaan vastustajan " aatelistoopperan " ottamat kolme naista löysivät saman hyväksyvän vastaanoton tuomioistuimessa:

”Signora Merighillä, Signora Chimentillä ja The Francesinalla (kolme laulajaa on äskettäin tullut Italiasta, Musickin kuninkaalliseen akatemiaan) oli kunnia laulaa majesteettinsa, herttuan ja prinsessojen edessä Kensingtonissa viime maanantai-iltana ja tapasivat. hänen ystävällisimmän vastaanotonsa, ja hänen majesteettinsa oli tyytyväinen hyväksyessään heidän useita esityksiä: sen jälkeen The Francesina esitti useita tansseja koko tuomioistuimen tyytyväisyydelle. "

"Signora Merighi [Antonia Margherita Merighi], Signora Chimenti [Margherita Chimenti, nimeltään" La Droghierina "] ja Francesina [Elisabeth Duparc, nimeltään" La Francesina "], kolme laulajaa, jotka olivat äskettäin tulleet Italian kuninkaalliseen musiikkiakatemiaan viime maanantai-iltana kunnia laulaa kuningattarelle, herttualle ja prinsessoille Kensingtonissa, ja vastaanotto oli erittäin armollinen; Hänen majesteettinsa halusi suosiota hänen luentojaan ja lopulta Francesina teki tuomioistuimesta suuren ilon tansseillaan. "

- The London Daily Post , Lontoo, 18. marraskuuta 1736

Maria Strada oli viettänyt kesän prinsessa Annan kanssa , joka oli sillä välin ollut naimisissa Hollannin kanssa . Hän palasi 4. lokakuuta:

"Viime yönä saapui Hollannista kuuluisa Signora Strada, joka on tullut tarkoituksella laulamaan ensi torstaina Musickin konsertissa Swan-tavernassa Exchange-Alleyssä."

"Eilen illalla saapui kuuluisa hollantilainen Signora Strada aluksi laulamista varten seuraavana torstaina Börsenalleen Gasthaus Zum Schwanissa."

- The London Daily Post , Lontoo, 5. lokakuuta 1736

Hän aloitti Giustinon säveltämisen 14. elokuuta 1736 ja lopetti luonnoksen 7. syyskuuta. Mutta ennen partituurin "täyttämistä", mikä merkitsi hänelle keskiosien lisäämistä piirrettyihin "reuna" osiin (ts. Diskantti ja basso), hän laski ne alas ja kääntyi uuteen teokseen: Arminioon . Kun hän oli saanut pistemääränsä valmiiksi, hän otti Giustinon uudelleen ja viimeisteli sen 20. lokakuuta. Hänen muistiinpanoissaan nimikirjoituksessa luki: ”Agost 14 | 1736 " (alussa) - " Fine del Atto 1. elokuuta 29. 1736. " - " Fine dell Atto 2. syyskuuta 3. 1736. " - " Fine dell 'Opera GF Handel. Lontoo 7. syyskuuta 1736; u. 15. lokakuuta alkaen puri | 20, 1736. täytetty. "

Hän lähestyi uutta kautta samalla strategialla, jota hän oli jo käyttänyt kaksi vuotta aikaisemmin: jatkamista ennen joulua ja uusia töitä uutena vuonna. Mutta kuten Benjamin Victor mainittiin kirjeessä viulisti Matthew Dubourg vuonna Dublinissa , merkit olivat huonoja hänelle:

"Nämä kaksi oopperataloa eivät ole kumpikaan onnistuneella tavalla; ja on vahvistettu mielipide, että tämä talvi täydentää ystäväsi Händelin tuhoa, sikäli kuin hänen rahojen menetys voi tuhota hänet. "

"Kumpikaan oopperatalosta ei ole menestyvällä polulla, ja yleisesti uskotaan, että tämä talvi tuo ystäväsi Händelin lopullisen kaatumisen, jos taloudelliset menetykset tarkoittavat hänen kaatumistaan ​​hänelle."

- Benjamin Victor : Kirje Matthew Dubourgille , Lontoo, toukokuu 1736

Tällä Covent Garden Theatre sen toivotaan juhlava tunnelma häiden jälkeen on kruununperillinen Friedrich Ludwig Hannoverin ja prinsessa Augusta Sachsen-Gotha-Altenburg olisi paitsi ylläpitää jatkamista Atalanta tilaaman prinssi , vaan myös asianmukaisin koristeet muita oopperoita. Esimerkiksi raportoidaan Alcinasta , jonka kanssa Händel avasi kauden 6. marraskuuta:

"Laatikko, jossa heidän kuninkaalliset korkeutensa istuivat, oli valkoista satiinia, kauniisti koristeltu kukkafestareilla omissa väreissään, ja edessä oli liekehtivä sydän kahden hymeneal-soihtujen välissä, joiden eri liekit päättyivät yhdessä pisteessä ja ylitettiin. etiketillä, johon oli kirjoitettu Letters of Gold, nämä sanat, MUTUUS ARDOR. "

”Laatikko, jossa majesteettit istuivat, oli vuorattu valkoisella silkillä, kauniisti koristeltu luonnollisissa väreissä olevilla kukkakimppuilla, ja edessä oli liekehtivä sydän kahden häätaskulampun välissä, joiden liekit kohtasivat toisessa päässä. Heitä ympäröi kultakirjeillä kirjoitettu teksti; tämä luki: MUTUUS ARDOR. [Jaettu intohimo.] "

- The London Daily Post , Lontoo, 8. marraskuuta 1736

Antaaksemme meille käsityksen kilpailun asemasta, joka aloitti kaudensa kaksi viikkoa Handelin jälkeen, ja Händelin tulevaisuuden suunnitelmista, pidämme kiinni kirjeestä, jonka rouva Pendarves , Händen naapuri Brook Streetillä ja hänen elinikäinen ihailija, kirjoitti 27. marraskuuta kirjoitti sisarelleen:

”Pupu tuli Haymarket-oopperasta ja aterioi mukavasti kanssani. Heillä on Farinelli, Merighi, ilman ääntä äänellä, mutta ukkosen toiminta - kauneus, jolla ei ole muita ansioita; ja yksi Chimenti, siedettävä hyvä nainen, jolla on kaunis ääni, ja Montagnana, joka karjuu tavallisena tapana. Tämän laulajayhtyeen ja tylsien italialaisten oopperoiden, kuten melkein nukahdat, bändin oletetaan kilpailevan Handelin kanssa - jolla on Strada, joka laulaa paremmin kuin koskaan hän teki; Gizziello, joka on paljon parantunut viime vuodesta; ja Annibali, jolla on paras osa Senesinon ja Caristinin ääniä, upealla hienolla maulla ja hyvällä toiminnalla […] Mr. Handelillä on valmiina kaksi uutta oopperaa - Erminius ja Justino. Hän oli täällä kaksi tai kolme aamu sitten ja soitti minulle molemmat alkusoittot, jotka ovat viehättäviä. "

“Pupu [Bernard Granville: hänen veljensä] tuli ulos Haymarketin oopperatalosta ja söi kanssani. Sinulla on Farinelli , Merighi, jolla ei ole lainkaan ääntä ja joka on jyrisevä näyttelijä - kauneus, jolla ei ole muita ansioita; ja eräs Chimenti, nainen, jolla on kunnolliset kyvyt ja kaunis ääni; ja Montagnana möli kuten aina. Tämän laulajaryhmän ja heidän tylsien italialaisten oopperoidensa avulla he haluavat kilpailla Handelin kanssa, jolla on Strada, joka laulaa paremmin kuin koskaan, ja Gizziellolla , joka on parantunut paljon viime vuodesta; ja Annibali, joiden ääni tulee lähelle Senesinoja; ja Caristini hämmästyttävän hyvällä maullaan ja näyttelijöillä! [...] Händel on valmistanut kaksi uutta oopperaa - Arminio ja Giustino. Hän oli täällä kaksi tai kolme päivää sitten ja soitti molemmat alkusoittot minulle; ne ovat maagisia. "

- Mary Pendarves : Kirje Ann Granvillelle Lontooseen 27. marraskuuta 1736

20. marraskuuta häätooppera Atalanta aloitettiin uudelleen, ja esityksen lopussa siellä oli kuninkaallisten korkeuksien kunniaksi "useita hienoja laitteita tulipaloissa" ("hienoja ilotulitteita") . Kruunuprinssi-pari antoi osallistumisensa myös Porolle , joka seurasi 8. joulukuuta .

Hän aloitti Berenicen säveltämisen joulukuun puolivälissä . Kun hän toi Arminion tammikuussa , Giustinon maailman ensi-ilta seurasi 16. helmikuuta 1737 Covent Garden -teatterissa .

Ensiesityksen näyttelijät

libretto

Oopperatekstin materiaali perustuu Nicolò Bereganin runoon . Tämä kertoo Bysantin imperiumin historiallisista persoonallisuuksista: keisari Anastasios I ja hänen seuraajansa Justin I. Giovanni Llimani asettivat Bereganin libretton Giustinonsa ensimmäiseen esitykseen Venetsiassa vuonna 1683. Giustinosta tuli sitten aikansa suosituin ooppera- aihe ja antoi sysäys lukuisille muille sävellyksille ja sovituksille. Vuoteen 1697 mennessä ooppera L Limitis esitettiin kahdeksassa muussa paikassa Italiassa. Lisäsovituksia tai uusia sävellyksiä tekivät Alessandro Scarlatti (Napoli, 1684), Luigi Mancia (Rooma, 1695), Johann Christian Schieferdecker (Leipzig, 1700 ja Hampuri, 1706) ja Domenico Scarlatti (Napoli, 1703). Vuonna 1711 Bolognassa julkaistiin versio viidestä näytöksestä, muokkaama Pietro Pariati , Tomaso Albinonin musiikilla . Antonio Vivaldi kirjoitti tekstin uudelleen kolmessa näytelmässä omaa asetustaan varten Giustinolle Roomassa vuonna 1724. Händelin käyttämän libretton loi tuntematon toimittaja (tai itse?) Tämän Vivaldic-tekstin perusteella. Tässä versiossa Händel teki ilman palvelijaa Brilloa ja mikä dramaattisempaa, Andronicoa; Hän omisti omistautuneen huomion hirviöille, aaveille ja jumalille huolimatta yleisestä ooperiestetiikasta, joka oli karkottanut yliluonnollisen librettista. Ottaen huomioon Lontoon yleisön maun, Händel leikkasi myös 1175 recitatiivisen rivin arvoon 350: liian monta, jotta dramaattinen konteksti ei hukkuisi ja tunnistaisi toimintamotivaatiota.

Händen oopperan Giustinoa on vaikea luokitella oikein dramaattisen tyylilajin piiriin. Tässä teoksessa voisi nähdä tyylilajin, jonka Polonius kuvailee Hamletissa "traagiseksi, koomiseksi, historialliseksi-pastoraaliseksi". Sarjakuvaseikkailua muistuttavasta juonesta huolimatta tämä ooppera tarjoaa viihdettä sanan parhaassa merkityksessä. Libreto kannusti Händeliä aiheissa, joita hän käsitteli yksityiskohtaisemmin joissakin myöhemmissä, perinteisemmin räätälöityissä musiikkidraamoissa. Giustinolla on toisaalta tarttuvaa vilkkautta.

Kuinka Giustino otti vastaan nykyajan yleisö, ei tiedetä, vain Earl of Shaftesbury totesi vuonna 1760, että Händel ei onnistunut tällä kaudella. Ooppera poistettiin ohjelmistosta yhdeksän esityksen jälkeen 8. kesäkuuta 1737 jälkeen. Mutta Händeli ei ollut ohjannut kaikkia esityksiä: huhtikuun puolivälissä, keskellä esityssarjaa, hän kärsi katastrofaalisesta romahduksesta fyysisen ja henkisen jännityksensä seurauksena: aivohalvaus ! Näinä päivinä hän halusi johtaa pasticcio Didone abbandonata, jonka hän oli koonnut ja toimittanut perusteella on Pietro Metastasio ensimmäinen työ samannimisen musiikkia Leonardo Vinci , Johann Adolf Hasse , Geminianon Giacomelli ja Antonio Vivaldi , mutta halvaus oikean kätensä ja henkinen synkkyys oli tehdä se mahdollisesti Händelin toinen klavesinartisti Johann Christoph Schmidt jun. ota iltajohto. Siinä vaiheessa oli täysin epäselvää, lopettaisiko tämä kohtalon aivohalvaus hänen työnsä säveltäjänä ja kapellimestarina ikuisesti. Joka tapauksessa hänen ystävänsä ja seuraajansa eivät olleet missään nimessä varmoja, kuten tutkija James Harris kirjoitti serkulleen, Shaftesburyn Earlille:

"Y r Lord s: n tiedot M r Händelin häiriö oli y e ensimmäinen sain - Voin vakuuttaa Y r Herra s se antoi minulle varsin huolissamme - kun y e Fate of Harmony riippuu yhden elämän, ystäville Harmony voi olla hyvin sallittu olla sollicitous. Lämpimästi regrett y e ajatellut menettämättä y e johtoon osa hänen Meritt, mutta tämä voin mielellään yhdistettä, kun olemme varmoja Kekseliäs, TIS tällä joista kunnolla muodostaa Y E Artist, ja Separates Hänet y e Paljon. Se on varmasti osoitus perustuslain suuresta voimasta olla niin pian eroon niin suuresta sokista. Heikompi Body olisi ehkä juuri syntynyt y e Väkivalta Lääkkeiden w kjs toimivat niin nopeasti. "

”Herrasi uutiset Handelin sairaudesta saapuivat ensimmäisenä minuun - voin vakuuttaa teille, että olen siitä hyvin huolissani. Jos harmonian kohtalo riippuu yhdestä elämästä, täytyy anteeksi harmonian ystäville jännitys. Minusta on syvin menetys, kun menetämme hänet esiintyvänä muusikkona, mutta voin helposti tulla toimeen sen kanssa, kunhan hänen kekseliäisyytensä pysyy meissä, koska se määrittelee taiteilijan ja erottaa hänet joukosta. On varmasti merkki suuresta voimasta ja kestävyydestä, että hän voitti niin vakavan iskun niin nopeasti. Heikompi elin ei tuskin olisi kyennyt selviytymään voimakkaista lääkkeistä, jotka toimivat niin nopeasti. "

- James Harris : Kirje Earl of Shaftesburylle, Lontoo, 5. toukokuuta 1737

Ilmeisesti hänellä oli vielä merkittäviä voimavaroja, jotka hän pystyi mobilisoimaan rautaisella tahdollaan, joten Daily Post pystyi raportoimaan 30. huhtikuuta, kaksi ja puoli viikkoa aivohalvauksen jälkeen:

"Herra. Hän on ollut jonkin aikaa reumatismin takia, ja se on niin oikeudenmukainen toipumistapa, että toivotaan voivansa seurata Justinin oopperaa ensi keskiviikkona 4. toukokuuta; jolloin kuulemme, että heidän majesteettinsa kunnioittavat oopperaa läsnäolollaan. "

”Jo jonkin aikaa reumasta kärsivä herra Handel on parantunut, joten voidaan toivoa, että hän pystyy johtamaan Giustino- oopperaa ensi keskiviikkona 4. toukokuuta . Raporttien mukaan majesteettisi kunnioittavat tätä oopperaesitystä läsnäolollaan. "

- The London Daily Post , Lontoo, 30. huhtikuuta 1737

On epätodennäköistä, että tämä toivo toteutuisi ja että Händeli johtaisi esityksiä uudelleen toukokuun alussa.

Giustino esitettiin vasta Braunschweigissa vasta elokuussa 1741 nimellä Justinus saksalaisessa tekstiversiossa Christian Ernst Simonetti ja musiikillisena sovituksena Georg Caspar Schürmannin johdolla . Vaikka aariaa laulettiin alkuperäisessä italiankielisessä versiossa, Schürmann sävelsi näiden esitysten recitatiivit ja kuorot Simonettin saksankielisen tekstin perusteella.

Oopperan ensimmäinen elpyminen nykyaikana tapahtui lyhennetyssä versiossa vuonna 1963 koululaisille "Our Lady's Convent" -tapahtumassa Abingdonissa (Iso-Britannia), sama tuotanto, sitten täydellisemmin, 21. huhtikuuta 1967 Unicorn Theatre Club Abingdonissa englanninkielisenä versiona. Alan Kitchingin tekstiversio. Frances Kitching oli musiikillinen johtaja. Ensimmäinen uudelleentarkastelu esittää kappaleen alkuperäisellä kielellä ja historiallinen tuotto nähtiin San Franciscossa (Autumn teatteri) 27. kesäkuuta 1999, kun Philharmonia Baroque Orchestra johdolla Nicholas McGegan .

toiminta

Historiallinen ja kirjallinen tausta

Tremissis Justin I: stä.

Kun keisari Leo I valittiin voimakkaaseen virkaan vuonna 457, hän oli liian heikko turvaamaan suuren maansa sisäisen ja ulkoisen rauhan. Siksi hän solmi liiton isurien kanssa , jotka olivat nousseet villistä paimentolaisista suureksi sotilaalliseksi voimaksi. Keisari veti hoviinsa kyseisen kansan suuren miehen nimeltä Tarasicodissa, suihkutti hänet kunnianosoituksin, antoi hänelle joukkojen käskyn ja avioitui tyttärensä Ariadnen kanssa . Tämä suosikki oli vaihtanut entisen barbaarisen nimensä melodisemmaksi Zenoksi . Tämä kunnia suututti vaikutusvaltaista roomalaista Asparia . Peläten Asparin murhan, Zenon pakeni Antiokiaan . Sitten Leo lupasi Asparille, että hänen nuorin tyttärensä Leontia olisi hänen vaimonsa, ja nimitti hänet Caesariksi ja hänen seuraajakseen. Ihmiset eivät suostuneet siihen. Asparin täytyi paeta ja Leo murhasi hänet. Zenon suojeli keisaria kansan tyytymättömyydeltä ja kukisti tunkeutuvat barbaarit. Keisarin aikomus nimittää Zenon seuraajaksi epäonnistui ihmisten suuttuneen vastustuksen vuoksi. Kunnianhimoinen ja ovela tytär Ariadne suostutteli isänsä nimeämään nelivuotiaan pojan keisariksi. Yleisö piristi lasta tyytyväisenä. Leo kuoli pian sen jälkeen (474), ja pojanpoika Leo II oli uusi keisari. Ariadne, huolissaan siitä, että hän menettää vallan, kun lapsi on epäkypsä, istutti nuoren leon valtaistuimelle, ja kun Zenon lähestyi kunnioitusta hänelle, Leo koristi isäänsä tiaraa ja kutsui häntä sydämeen ähteleväksi että Augustus ja yhteistyön keisari. Se oli nuoren Leon ensimmäinen ja ainoa valtionhoitajan teko, pian sen jälkeen kun köyhä poika katosi, hänet todennäköisesti myrkytettiin. Zenon, keisari vuodesta 474 lähtien, pelkurina, turhana, tekopyhänä ja kostonhimoisena, taisteli aina pelkoa menettää keisarinsa arvokkuus keskimääräisillä vakaumuksillaan, koska ihmiset ja eliitit eivät hyväksyneet häntä hänen hallintonsa kyseenalaisen oikeutuksen vuoksi. Hän hallitsi kuitenkin 16 vuotta. Välillä hänen äitinsä Verina kukisti hänet , joka halusi saada rakastajansa Patriciusin kruunun. Sen sijaan hänen veljensä Basiliscus tarttui valtaistuimeen ja sai Patriciuksen teloitettavaksi. Zenon käytti hyväkseen levottomuuksia ja ihmisten vastustusta Basiliscuksen julmuuteen ja ahneuteen ja otti takaisin valtaistuimensa. Aluksi hän lupasi Basiliscukselle elämänsä, mutta kuolemanrangaistuksen jälkeen hänet ja hänen perheensä heitettiin kuoppaan, jossa jälkimmäinen nälkään ja jäätyi kuoliaaksi. Zenon kuoli vuonna 491. Historioitsijat sanovat, että oikeudessa niin usein käyneen vimman aikana hänet tarttui epileptiseen pahuuteen ja hänen uskottiin olevan kuollut. Ariadne ei pystynyt pitämään hautajaisia ​​tarpeeksi nopeasti, ja asetti avioliitollisessa hellyyksessään vartijat haudan eteen, jotta kukaan ei lähestyisi sitä ja kuulisi Zenon huudot, jotka olivat heränneet eloon. 65-vuotias Zenon oli tuskin sulkenut silmänsä, kun hänen leskensä oli antanut Anastasiosin julistaa keisariksi senaatissa. Anastasios oli huonolaatuinen eikä ollut millään tavalla erottanut itseään. Hänen luonteensa perusominaisuus oli tekopyhyys, ja hän oli ovelasti hiipinyt Ariadnen suosioon. Aikaisemmin suurella maskuliinisella kauneudella hän oli nyt 60-vuotiaana valkoinen ja kalju, vain silmänsä havaittavissa, joista toinen oli sininen, toinen musta. Hän osoitti suurta hurskautta, antoi fariseusten alamuseja täysillä käsillä ja petti siten väkijoukon. Neljäkymmentä päivää Zenon arvoituksellisen kuoleman jälkeen Ariadne meni naimisiin uuden keisarin kanssa. Hänen veljenpoikansa nousivat suureksi arvoksi. Flavius ​​Longinus , Zenosin veli, ei hyväksynyt eroamista. Hän liittoutui isurilaisten puolueen kanssa ja tarttui maahan kuusivuotiseen sisällissotaan, joka päättyi Anastasiosin voittoon. Longin kuoli tuskassa. Tässä sodassa Justin loisti . Sodat bulgarialaisia ja saraseeneja ja erityisesti persialaisia vastaan , heinäsirkat, maanjäristykset, nälänhädät ja sairaudet liittyivät Anastasiusin hallituskauteen. Välittömät seuraukset olivat kansannousut, mellakat ja kauhistuttava kansannousu Konstantinopolissa, jossa Anastasiusin imartelevat patsaat murskattiin. Ariadne kuoli vuonna 515, keisarin tytär, kahden keisarin vaimo, köyhtynyt eikä itkin. Anastasios seurasi häntä hautaan kolme vuotta myöhemmin. Ikääntyneen keisarin kuoleman jälkeen armeija neuvotteli seuraajan nimittämisestä. Amantius- niminen eunukki, jolla oli suuri vaikutusvalta tuomioistuimessa, yritti saada mieleensä miehen, joka oli omistautunut hänelle. Joten hän kääntyi yhden henkivartija upseerin Justinin puoleen ja antoi hänelle rahaa lahjoittaa joukkoja. Mutta tämä voitti sotilaat itselleen, joka julisti hänet keisariksi. Monta vuotta sitten köyhän maanviljelijän pojana Justin ja hänen kaksi veljeään kävelivät Sardican alueelta Konstantinopoliin kokeilemaan onneaan täällä. Kolme veljeä olivat nuorekas kasvu; heidät otettiin keisarilliseen vartijaan ja he erosivat jokaisessa tuon ajan sodassa. Justin oli 68-vuotias, kun hänestä tehtiin keisari. Hän ei osannut lukea eikä kirjoittaa. Justinin yhdeksän vuoden hallituskautta ei leimattu sodassa tai verisissä suuttumuksissa. Hän etsi rauhaa naapureiden kanssa. Vuonna varhaisista ajoista hän oli naimisissa orja, Lupicinia, joka kutsui itseään Euphemia kuin keisarinna ja säilyttänyt tietämättömyys ja raakaöljyn tapojen valtaistuimella, mutta oli usein ominaista taitava neuvoja. Avioliitto oli lapsettomia, ja lähes 80-vuotias keisari piti veljenpoikaa Justinianusta liian nuorena seuratakseen häntä. Pian ennen kuolemaansa Justin hyväksyi hänet valtaistuimen perilliseksi. Justinianus ei ollut ilman vaikutusta edes setänsä hallituskaudella. Hänen neuvonaan teloitettiin eunukki Amantius ja toinen suosikki Vitalianus . Kun hänestä tuli keisari vuonna 527, 45-vuotiaana, Itä-Rooman imperiumille, jolla oli autoritaarinen hallinto, pääkaupungin Konstantinopolin kanssa, alkanut loiston ja maineen aikakausi.

ensimmäinen teko

Johdanto englanninkieliseen oppikirjaan, Thomas Wood, 1737

Bysantin valtakunnassa olosuhteet olivat epävarmat . Mutta nyt Anastasio kruunataan keisariksi, odotetaan "kulta-aikaa". Mutta näennäinen onnellisuus on lyhyt. Vähä-Aasian tyranni Vitaliano seisoo armeijansa kanssa kaupungin edessä, ja upseeri Polidarte vaatii keisarin vaimo Ariannaa villin ja ihastuneen valloittajan sängylle rauhan hinnaksi. Tietysti Anastasio hylkää räikeän pyynnön ja, vaikka hän ei ole valmistautunut siihen, menee välittömästi taisteluun. Hänen vaimonsa Arianna seuraa häntä rakkaudessa ja uskollisuudessa hänen tietämättään. Mutta kenraali Amanzio on hänelle vaarallinen kumppani. Hän haluaa ottaa valtaistuimen itse ja päättää käyttää kaikkia asianmukaisia ​​keinoja. Koska loppu, hän ajattelee, oikeuttaa keinot.

Maanviljelijä Giustino haaveilee jumalatar Fortunasta, ja hänelle luvataan kunnia ja maine, aarteita ja hallitsijan kruunu, kun hän lähtee paikallisesta hyytelöstä "sankarina" ja siirtyy suureen maailmaan. Sankarina hän ensin vapauttaa nuoren naisen villikarjan julmista tassuista. Onni on hänen kanssaan. Nainen on kaunis ja keisarin sisko. Giustino tuli Anastasion hoviin ja sai haltuunsa kauniin Leocastan rakkauden.

Huoneessaan Arianna pyytää Amanziota auttamaan häntä seuraamaan aviomiehensä taisteluun. Sillä välin Amanzio ajattelee pääsemään valtaistuimelle temppun kautta.

Anastasio tekee Giustinosta ritarinsa ja käskee hänet vapauttamaan Arianna, joka putosi vihollisen käsiin Vitalianon armeijan yökohtauksen aikana.

Vitalianon armeijan leirillä Arianna näytetään Vitalianolle. Nyt hän pyytää häntä suoraan tulemaan vaimoksi, mutta hän vannoo uskollisuutensa. Sitten hän käskee Polidarten heittämään heidät hirviölle syömään.

Toinen teko

Vitaliano nukkui miesten taistelussa Konstantinopolin puolesta. Polidarte tuo hänelle keisarillisen vaimon palkinnoksi. Arianna vastustaa outoa miehen kaikkia vaatimuksia ja pyyntöjä ja on edelleen uskollinen keisarilliselle Anastasioon. Joten hänet heitetään erämaassa olevalle pedolle syömään.

Anastasion alus kaatuu myrskyssä. Giustinon avulla keisari voi pelastaa itsensä yksinäiselle saarelle, ja Giustinolla on mahdollisuus tehdä uusi sankariteo: kallioon sidottu valitettava Arianna odottaa epätoivoisesti kohtaloaan - viisipäistä merihirviötä. Mutta Giustino tappaa hirviön ja pelastaa nyt myös keisarinna.

Amanzio saavuttaa yksinäisen saaren synkillä aikomuksilla omalla aluksellaan, löytää Giustinon odottamattoman sankaritoimen onnellisen tuloksen ja kuljettaa keisarillisen perheen kaupunkiin. Sankari Giustino on pudonnut rajoilleen.

Anastasio juhlii voittajana. Giustino kruunaa sankaruutensa uudella teolla: hän ottaa villin vastustajan Vitalianon vankiksi. Vasta nyt voitto on todella saavutettu. Giustino pitää itseään vastustamattomana ja vetää miekan hajottaakseen muut viholliset. Amanzio teeskentelee olevansa huolestunut järjestyksen olemassaolosta: talonpoika ei voi olla voittaja.

Kun Arianna viedään kauhistuttavan Vitalianon eteen ketjuina keisarillisen tuomioistuimen pilkkaamana, hän tajuaa tyrmistyneenä siitä, että miehen pitäisi kuolla rakkautensa vuoksi häntä.

Vitaliano vapautetaan seuraajistaan. Hän hyökkää uudelleen Anastasioon.

Kolmas teko

Arianna antaa voittajalle Giustinolle arvokkaan Vitalianon vyön, jonka hän sai Anastasiosta. Keisarin mielestä tämä on osoitus maanpetoksesta ja uskottomuudesta. Giustino riisutaan aseista ja tuomitaan kuolemaan. Arianna erotetaan keisarillisesta leiristä ja valtaistuimelta. Anastasio osoittaa pettyneiden tuskan.

Arianna on syvästi haavoittunut. Leocasta toimii rakkautensa puolesta. Hän vapauttaa Giustinon ja menettää hänet, koska Giustinon on pakenemaan. Amanzio kertoo juonittelunsa onnistumisesta: tie valtaistuimelle on ilmainen.

Giustino on kurjassa. Pakolaisena hän on kaukana luvatuista aarteista ja kruunuista. Vitaliano löytää hänet nukkumassa ja haluaa tappaa hänet. Sitten vuori avautuu ja ääni vuorelta vaatii hyvää ratkaisua: Giustino ja Vitaliano ovat veljiä. Molemmat muuttavat Konstantinopoliin, koska "jos sairas maailma on toipumassa, se tarvitsee jaloja ihmisiä". He saapuvat sinne juuri ajoissa pelastaakseen Anastasion kuolemasta, johon anastaja Amanzio johtaa hänet. Giustino luo järjestyksen imperiumissa ja asettaa Anastasion takaisin valtaistuimelle. Anastasio on sovittu Ariannan kanssa, tekee Giustinosta keisarin, ja jokainen juhlii nyt saavutettua rauhaa ja rauhallista harmoniaa, jossa jokainen löytää henkilökohtaisen onnensa.

musiikkia

Hän sävelsi Giustinon samaan aikaan kuin Arminio , ooppera, jossa germaaninen prinssi aiheuttaa tappion lähestyville roomalaisille. Tällä teemalla hän löysi suosiota Hannoverin talolle , joka piti itseään protestanttisen uskon puolustajana katolisen Ranskan mielivaltaisia ​​hyökkäyksiä vastaan. Giustino puolestaan ​​on eräänlainen barokki Dick Whittington : hän ei saavuta korkeinta valtaa perinnöllisten oikeuksiensa vuoksi, vaan luonteensa hyveiden vuoksi. Vaikka Giustino oppii jaloista polveutumistaan ​​tapahtuman aikana, Händel hylkää tämän tosiasian puolikoomisella tavalla. Hän ei halua tehdä vaikutusta yleisöönsä tällä yksityiskohdalla Giustinon elämästä, vaan pikemminkin sillä, että lopulta hänestä tulee keisari, koska hän on oikea mies siihen. Samalla tavalla hannoverilaiset - vaikkakin jalo veri - eivät tulleet Ison-Britannian valtaistuimelle peräkkäin, vaan siksi, että parlamentti valitsi heidät Stuartien sijasta : protestanttinen peräkkäin teki heistä oikeat ihmiset tähän virkaan. He takasivat rauhan ja kaupan suojan, mikä toisi heidän brittiläisilleen uuden kultakauden.

Fortuna , Albrecht Dürer , noin 1502

Giustinon parissa työskentelyyn tehtiin useita muutoksia. Handelin nimikirjoituksessa Amanzion osa on notatoitu osittain alttona ja osittain bassovyötteisenä. Kuten Tullion roolissa Arminiossa , Händel osoitti alto Maria Caterina Negrin roolin, koska Henry Reinholdin lisäksi hänellä ei ollut muuta basistia. Negri oli jo kuvannut samanlaisen ovela konna kuin Polinesso Ariodantessa . Ensimmäisessä näytöksessään hän laajensi Vivaldi-librettoa sisällyttämällä siihen Amanzion esiintymisen, jossa Amanzio pystyi ilmoittamaan petoksestaan. Toisen näytelmän loppu oli täysin erilainen nimikirjoituksessa: Ariadnen ja Vitalianon kohtausta seurasi Amanzion ja Anastasion välinen keskustelu; tämä kohtaus päättyi keisarin aariaan. Kolmas teko alkoi sinfoniasta (Allegro), joka kuvaa Vitalianon pakenemista vankilatornista; Vitalianon recitatiivi ja kosto-aaria seuraavat. On vaikea määritellä, miksi tämä kohtaus poistettiin, koska siellä oli torni, joka tarvittiin myös Berenicen viimeisessä näytöksessä .

Händeli kiinnitti erityistä huomiota Giustinon ensimmäiseen esiintymiseen, kun Fortuna ilmestyi hänelle polkupyörällä ja Leocasta vei hänet sitten Konstantinopolin keisarilliseen tuomioistuimeen. Leocastan "Nacque al bosco" (nro 11) aaria (joka sisältää yhden tarinan tärkeimmistä oppitunneista) antoi Handelille toisessa versiossaan sujuvamman melodian ja täydellisemmän orkesterin. Giustinon aaria juuri ennen keisarin pelastusta (viimeisessä näytöksessä) ”Sollevar il mondo opresso” (nro 38) on kirjoitettu uudelleen; siinä hän ilmaisee haluavansa "auttaa sorrettua maailmaa". Jopa alkusoittossa Fortuna näyttää kääntävän pyöränsä viimeisiin tankoihin. Kun leski Arianna valitsee Anastasion kumppanikseen ensimmäisessä näytöksessä, hänet nostetaan korkealle Fortunan pyörällä. Myöhemmin tämän teon aikana hänet (samoin kuin Arianna) vedetään takaisin, koska Vitaliano ottaa vaimonsa vankiin. Giustino pelastaa Leocastan kuolemasta ja rakastuu vähitellen häneen. Giustino on Fortunan henkilökohtaisen suojan alla, mikä lupaa hänelle koko maailman. Vitaliano alkaa nousta polkupyörälle, koska hän voitti taistelun ja vangitsi kaivatun naisen. Vain Amanzio pysyy kääntyvän pyörän ulkopuolella odottaen tuntia.

Toinen teko tuo uusia onnen käänteitä. Giustino pelastaa Ariannan ja tuo hänet takaisin Anastasioon; Vitaliano menee vankilaan; Giustinosta tulee keisarin suosikki. Ja pyörä kääntyy edelleen kolmannessa näytöksessä: Vitaliano onnistuu pakenemaan - Giustino tuomitaan; Amanzio tarttuu valtaan ja vangitsee Leocastan, Ariannan ja Anastasion. Vitalianon ja Giustinon välinen liitto saa pyörän taas liikkeelle; Amanzio menettää henkensä. Oopperan lopussa kaikki päähenkilöt ovat korkealla pyörällä, ja kuoro julistaa voiton onnettomuudesta.

Vitalianon tenorirooli on kidutettu mies. Hänen ensimmäinen massiivinen esiintymisensä ensimmäisessä näytöksessä, messingin mukana, osoittaa itsensä sotilaspuolen. Hänestä tulee ruffiainen, kun hänen voimallaan oleva Arianna kieltäytyy hyväksymästä häntä. Musiikillisesti hän on kuitenkin paras - masokistisemmassa mielentilassa - Ariannan vankina. Hänen seuraajansa Polidarte laulaa voimakkaan arian toisessa näytöksessä, mutta sillä ei muuten ole mitään tekemistä. Amanzion kappaleet ovat iloisia, mukaan lukien triumfikappale valtaistuimelle nousun yhteydessä yhdelle oopperahistorian lyhimmistä hallituskaikkeista. Hänen musiikkinsa rytminen heilutus muistuttaa Fortunan pyörää. Leocasta-musiikissa pohditaan enemmän oopperan sisältöä kuin hänen omaa henkistä tilaansa. In ”Nacque al Bosco” , hän tiivistää Giustino n tulevista tehtävistä elämässä, kun taas ”Sventurata navicella” (nro 24) koostuu kommentaarin omasta epävarmuudesta ja uhanalaisuus toisten. Oman olemuksensa henkilökohtaisempi - joskin hieman temperamenttinen - puoli tulee esiin vain aariassaan "Augelletti, garruletti" (nro 34).

Anastasio laulaa ensimmäisen upean ariansa lähtiessään sotaan, toisen aaria täynnä tulista vihaa "Di Re sdegnato l'ira tremenda" (nro 32) viimeisessä näytöksessä. Sen sijaan hänen teoksensa "O fiero e rio sospetto" melankolinen kauneus välittää ” (nro 28) kuva regentin kuluneet alas huolet. Nimisankari Giustino osoittaa herkkää puolta olemuksestaan kolmannessa näytelmässä panetteluaarialla "Zeffiretto, che scorre nel prato" (nro 31), kun taas kaikissa muissa "loistoisissa" paloissa, erityisesti sarviaariassa "Allor " ch'io forte ” (nro 13) osoittaa rohkean tapansa. Hän sävelsi Ariannan roolin Anna Maria Strada del Pólle, joka hänelle a. a. oli jo ruumiillistanut Alcinan ja Ginevran Ariodantessa . Ariannan pakottava asenne näkyy hänen vastustuksessaan Vitalianoon, etenkin aariassa "Quel torrente che s'innalza" (nro 27). Valituksissaan - sekä vangitsemisen aikana että myöhemmin surussaan miehensä mustasukkaisuudesta - ilmaistaan ​​tämän kuningattaren haavoittuva, rakastava sielu. Hän on todellinen kuva Giustinosta ja ehkä sopii hänelle paremmin kuin epätoivoinen aviomiehensä. Händeli rikastutti työtä myös upeilla kuoroilla - puhumattakaan karhun ja merihirviön musiikillisesta esityksestä!

Jotkut väittävät, että säveltäjä Johann Friedrich Lampe valmistettu hauskaa nämä karmea vaiheen hirviöitä hänen farssi lohikäärme Wantley (1737); Lampen teoksessa muuten rohkea Moore of Moore Hall tappaa kaunopuheisen lohikäärmeen. Mutta viitaten Händelin oopperoihin, Lampe ja hänen libretisti Henry Carey näyttävät kohdistuneen hänen oratorioihinsa , erityisesti ode-sävellykseen Das Alexander-Fest . Händelin on kerrottu nauttineen Wantleyn lohikäärmeestä paljon . Hänellä oli varmasti hyvä vitsi; hänen huumorintajunsa vertaa läpi jokaisen halkeaman Giustinon myrskyisässä juonessa , jossa koemme erittäin mielikuvituksellisen ja narratiivisen Händelin, joka tarkastelee oopperahahmojaan mielihyvin ja myötätuntoisesti.

Oopperan rakenne

  • alkusoitto

ensimmäinen teko

  • Coro - Viva Augusto, ikuinen impero!
  • Aria (Anastasio) - Un vostro sguardo, o luci arciere
  • Aria (Arianna) - Da'uoi begli occhi impara
  • Aria (Giustino) - Può ben nascer tra li boschi
  • Aria (Giustino) - Bel ristoro de 'mortali
  • Arioso e Recitativo (Fortuna) - Corri, vola, joka on sinun trofei
  • Coro - Corri, vola, a 'tuoi trofei
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Chi mi chiama alla gloria? - Se parla nel mio cor
  • Aria (Leocasta) - Nacque nel bosco, nacque al prato
  • Sinfonia
  • Aria (Amanzio) - È virtute in sin la frode
  • Aria (Leocasta) - Alloo ch'io forte avrò
  • Aria (Anastasio) - Non si vanti un'alma audace
  • Arioso (Vitaliano) - All'armi, o guerrieri!
  • Aria (Vitaliano) - Vanne, vanne, sì, superba, va '
  • Aria (Arianna) - Mio dolce amato sposo

Toinen teko

  • Sinfonia
  • Aria (Polidarte) - Ritrosa bellezza, o poco s'apprezza
  • Sinfonia
  • Duetto (Arianna, Anastasio) - Mia dolce speme! mio caro bene
  • Coro - Per voi soave e bella
  • Aria (Leocasta) - Sventurata navicella
  • Arioso (Anastasio) - Verdi lauri, cingetemi il crine
  • Aria (Giustino) - Sull'altar di Nume
  • Aria (Arianna) - Quel torrente che s'innalza

Kolmas teko

  • Sinfonia
  • Aria (Anastasio) - O fiero e rio sospetto
  • Aria (Vitaliano) - Il piacer della vendetta
  • Aria (Giustino) - Zeffiretto, hyvä tulos
  • Aria (Anastasio) - Di Re sdegnato l'ira tremenda
  • Aria (Arianna) - Il mio cor già più non sa
  • Aria (Leocasta) - Augelletti garruletti
  • Aria (Amanzio) - Dall'occaso suunnassa
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Fortuna! m'hai tradita! - Trattien l'acciar!
  • Aria (Giustino) - Sollevar il mondo -presso
  • Arioso (Amanzio) - Tai che cinto ho il crin d'alloro
  • Sinfonia
  • Aria (Arianna) - Ti rendo questo cor
  • Coro
    • Yksin - In braccio a te la calma del cor
    • Tutti - Siam lieti in questo giorno

orkesteri

Kaksi nauhuria , bassotallennin, kaksi oboaa , fagotti , kaksi sarvea , kaksi trumpettia , jouset, basso continuo (viulukello, luuttu, cembalo).

Esityshistoria

Ooppera suoritettiin Halle an der Saale ja Wiesbaden vuonna 2017 - kanssa Lautten Compagney päässä Berliini , suoritetaan Wolfgang Katschner .

Diskografia

Komische Operin orkesteri ; Ohj. Hartmut Haenchen (DVD, Saksa, 120 min); Ohjaus: Harry Kupfer (näyttämö) ja Annelies Thomas (DVD)
Freiburgin barokkiorkesteri ; Ohj. Nicholas McGegan (173 min)

kirjallisuus

turvota

nettilinkit

Commons : Giustino  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ^ Halle Handel Editionin hallinnan muokkaus : Asiakirjat elämästä ja työstä. , julkaisussa: Walter Eisen (Toim.): Händel-Handbuch: Osa 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.267
  2. B a b Halle Handel Edition -julkaisun hallinta : Asiakirjat elämästä ja työstä. , julkaisussa: Walter Eisen (Hrsg.): Käsikirja: Osa 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.269
  3. B a b Halle Handel Edition -julkaisun hallinta : Asiakirjat elämästä ja työstä. , julkaisussa: Walter Eisen (Toim.): Händel-Handbuch: Osa 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.270
  4. B a b c Friedrich Chrysander : GF Handel , toinen osa, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s.
  5. ^ Halle Handel Editionin hallinnan muokkaus : Asiakirjat elämästä ja työstä. , julkaisussa: Walter Eisen (Hrsg.): Käsikirja: Osa 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.266
  6. B a b c Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Elämäkerta (= Insel-Taschenbuch 2655), englanniksi kirjoittanut Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 235 ja sitä seuraavat.
  7. ^ Halle Handel Editionin hallinnan muokkaus : Asiakirjat elämästä ja työstä. , julkaisussa: Walter Eisen (Toim.): Händel-Handbuch: Osa 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.271
  8. ^ Charles Burney : Yleinen musiikkihistoria: ... 4. osa , Lontoo 1789, s. 403-411 ( digitoitu Google- teoshaulla ). Painettu uudelleen Cambridgen kirjastokokoelmasta, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s.399
  9. ↑ a b c d e f g h i Duncan Chisholm: Justin und das Rad Fortuna , julkaisussa: "Handel. Giustino", englanniksi Ingeborg Neumann, harmonia mundi ranska 907130-32, Los Angeles 1995, s. 23 ja jäljempänä.
  10. ^ Silke Leopold : Händeli. Oopperat. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s.248
  11. ↑ Winton Dean : Händelin oopperat, 1726--1741. Boydell & Brewer, Lontoo 2006, uusintapainos: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s.365
  12. ↑ Monet musiikkitieteilijät, Otto Erich Deutschin (Handel: A Documentary Biography , Lontoo 1955, uusintapainos New York, 1974, s. 431) jälkeen, asettivat Händelin sairauden alkamisen 13. huhtikuuta 1737. Friedrich Chrysander ( G F.Handel , toinen osa, Leipzig, 1860, s. 401), eikä sitä voida perustella. Katso myös: John H.Roberts: Händelin ja Vincin 'Didone abbandonata': Versiot ja lainat. Music & Letters, Voi. & N68, Nro & n2, Oxford University Press (1987), s.141.
  13. B a b Halle Handel Edition -julkaisun hallinta : Asiakirjat elämästä ja työstä. , julkaisussa: Walter Eisen (Hrsg.): Käsikirja: Osa 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.280
  14. ↑ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Elämäkerta (= Insel-Taschenbuch 2655), englanniksi kirjoittanut Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s.239
  15. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , toinen osa, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s.399
  16. ^ Bernd Baselt : Temaattinen-systemaattinen hakemisto. Vaihe toimii. , julkaisussa: Walter Eisen (Toim.): Händel-Handbuch: Osa 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , Muuttumaton painos, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , S. 449 f.
  17. ↑ Franz Freiherr von Andlach: Bysantin keisari , Mainz 1865, julkaisussa: Giustino , ohjelma, Komische Oper, Berliini 1984