Hays-koodi
Hays Code (tai Production Code ) oli koottu ohjeet tuotannon yhdysvaltalaisia elokuvia , joiden avulla moraalisesti hyväksyttävää esityksiä, erityisesti rikollisuuden , seksuaalisia ja poliittista sisältöä, säädeltiin ja seurattiin.
Amerikkalaisten elokuvantuottajayritysten kattojärjestö The America, Inc. (MPPDA, tänään MPA ) -elokuvan tuottajat ja jakelijat hyväksyivät koodin vuonna 1930 alun perin vapaaehtoiselta pohjalta. Ottaen huomioon hallituksen sensuurilakien uhkan elokuvatuotantoyhtiöille tuli siitä kuitenkin pakollinen vuodesta 1934 lähtien. Vuonna 1967 koodi poistettiin.
historia
Esihistoria ja alkuperä
Jo suhteellisen uudesta elokuvateatterista oli tullut amerikkalaisten suosikki harrastus jo vuonna 1907, joista yli kaksi miljoonaa vieraili päivittäin yhdessä yli 3000 Nickelodeonista eri puolilla maata. Nickelodeonit olivat halpoja, eikä aukioloaikoille tai iän rajoituksille ollut laillisia vaatimuksia. Ensimmäinen kritiikki näitä varhaisia elokuvamuotoja kohtaan kohdistui vähemmän elokuvien sisältöä kuin sosiaalista ympäristöä, jossa Nickelodeonit seisoivat. Tuolloin jo voimakkaat yhteiskunnalliset järjestöt levittivät, että elokuvat kouluttavat nuoria, jotka eivät pysty erottamaan fiktiota ja todellisuutta, moraalittomuuteen ja rikollisuuteen. Epäterveellinen sosiaalinen ympäristö elokuvateattereiden ympärillä kannustaisi tätä kehitystä.
Vuonna 1907 paikallisten kirkollisten ja sosiaalisten eturyhmien painostuksesta Chicagon kaupunginvaltuusto antoi poliisille ensin tehtävän myöntää tai kieltäytyä antamasta lupaa elokuvien esittämiseen, jos sisältö oli moraalitonta tai säädytöntä. Arvioinnin vertailukohtana käytettiin "keskivertokansalaisen terveellistä ja rakentavaa mentaliteettia ". Kunkin sensorin ja hänen henkilökohtaisten arvioidensa vastuulla oli tehdä päätös tapauskohtaisesti.
Elokuva-ala reagoi tähän lähestymistapaan jo vuonna 1909, ja kahden länsimaisen kiellon jälkeen tuottajien lakimiehet kiistivät sensuurin laillisuuden. Oikeudenkäynti epäonnistui, ja seuraavana ajanjaksona koko maassa oli paljon paikallisia asetuksia ja lakeja, joissa käsiteltiin näiden ohjeiden tulkintaa ja täsmennettiin tulkinta. Seurauksena oli äärimmäinen heterogeenisuus ja lisääntynyt tyytymättömyys tuottajilla, joilla oli eritelmien lisääntyvän satunnaisuuden vuoksi huomattavia ongelmia oikean kalvomateriaalin valinnassa. Kun edistyksellisten sosiaalisten yhdistysten liitto ehdotti elokuvantuottajille lopulta vapaaehtoista itsesääntelyä, tuottajat olivat samaa mieltä.
National Board of Review (NBR), joka koostuu " viattomia " kansalaisten piti tarkastelun elokuvia, arvostella niitä ja ehdottaa leikkauksia. Seitsemän pisteen ohjelma toimi ohjeistuksena menettelyn objektiivistamiselle, vaikka se kärsi alusta alkaen tietystä mielivaltaisuudesta ja epäselvyydestä. Sen jälkeen kiellettiin ( kielletty ):
| Englanti | Saksan kieli |
|---|---|
| säädyttömyys kaikissa muodoissa | Kirosanoja kaikissa muodoissa |
| mautonta, kun se loukkaa tai kun se siirtyy säälimättömyyteen, ellei asianmukaista moraalista tarkoitusta palveleta | Vulgaria, kun se on loukkaavaa tai kun se rajoittuu moraalittomuuteen , ellei sillä ole järkevää moraalista tarkoitusta |
| rikoksen esittäminen niin yksityiskohtaisella tavalla, joka voi opettaa rikoksen tekomenetelmät paitsi voiton tuottamisen koko yleisölle | Rikoksen kuvaaminen niin yksityiskohtaisessa muodossa kuin sitä kannustaa esittämällä menetelmiä rikosten tekemiseksi, paitsi jos sitä käytetään selventämiseen |
| sairastavat rikospaikat, joissa kohtauksen ainoa arvo on sairastuvuus tai rikoksen vetoomus | Sairaat rikolliset kohtaukset, joiden ainoa arvo on sairastuvuuden tai rikoksen esittäminen |
| turhien kärsimysten, julmuuden, mauton, väkivallan tai rikollisuuden kohtausten tarpeeton kehittäminen tai jatkaminen | Tarpeetonta, laajempaa korostamista tai pitkittämistä kohtauksissa, joissa on kärsimystä, julmuutta, ilkeyttä, väkivaltaa tai rikollisuutta |
| jumalanpilkasta | jumalanpilkasta |
| elokuvien kohtaukset, joissa usein erittäin hienovaraisista elementeistä johtuen heikkenevät yleensä moraalista tai tarvittavista sosiaalisista normeista | Kohtauksia elokuvista, jotka usein hienovaraisen sisällönsä takia vahingoittavat moraalisia tai välttämättömiä sosiaalisia normeja |
Kun Yhdysvaltojen kongressin äänet alkoivat vaatia kansallista sensuurilakia 1920-luvun alussa , elokuvien tuottajien ja jakelijoiden järjestö perustettiin vuonna 1922 . Tämä poisti riskin yhtenäisestä sensuurilakista ja siirsi vastuun vaatimusten noudattamisesta takaisin elokuvateollisuudelle. Will H. Hays , entinen republikaanien presidentti Warren G. Hardingin kampanjapäällikkö , perustettiin puheenjohtajaksi ja lupasi laatia joukon moraalisia normeja elokuvantekijöiden noudatettavaksi.
1930-1934 - Hays-koodi vapaaehtoisena itsesääntelynä
Kun paljon valmistelua, Will Hays toimisto ensin julkaissut luettelon kiellot (älä tee sitä!) Ja Be varovaiset (varo) vuonna 1927 , ja 31. maaliskuuta 1930 virallisen version luettelosta, nyt nimeltään Tuotantokoodi .
Elokuvantekijät jättivät tämän suurelta osin huomiotta. Vaatimusten toteuttamiseksi ei yksinkertaisesti ollut mekanismia. Lisäksi maa joutui 1920-luvun lopulla ja 1930-luvun alussa suureen talouskriisiin ( suuri masennus ), ja amerikkalaiset elokuvantekijät heijastivat elämän todellisuutta joskus hyvin realistisissa elokuvissa, joissa kerrotaan köyhyydestä ja väkivallasta. Gangsterielokuvat, joista osa sisälsi hyvin julmia kohtauksia, olivat muodissa, ja heitä syytettiin usein gangstereiden muuttamisesta enemmän tai vähemmän romanttisiksi sankareiksi ja väkivallan ylistämisestä. Myös tunnustuselokuvat olivat suosittuja, joissa enemmän tai vähemmän väistämättä sankaritar näytettiin prostituoituna tai rikkaan miehen rakastajana. Monilla sankaritarilla oli laittomia lapsia, ja he viettivät runsaasti materiaalia etsiessään aviomiehiä. Elokuvat tunnetaan nykyään ennalta koodattuina elokuvina .
Elokuvan sensuurin kiista lisääntyi kahden tapahtuman vuoksi: Mae West ampui vuonna 1933 kaksi elokuvaa, jotka käsittelivät hyvin avoimesti seksuaalisuutta, vaikka vain suullisesti. Ja Paramount, jolla oli jo Mae West sopimuksen, ampui elokuvan tarina Temple Drake perustuu romaaniin Sanctuary by William Faulkner , vaikka nimenomaista kieltoa sensuuriviranomaiset . Hyvän perheen nuoren naisen kuvaaminen, joka asui tekijän kanssa raiskauksen jälkeen, oli erityisen raivoissaan katolilaisessa kirkossa, joka vaati tehokkaampaa elokuvasensuuria massiivisella painostuksella.
Koodin tiukentaminen ja täytäntöönpano
Kynnyksellä ja suosio äänielokuvien ja tilanteen huononemisesta edellä mainittiin, se tuntui, että oli kiireesti sen avulla voidaan tehokkaasti valvoa koodin. Tuotantokoodihallinto (PCA) perustettiin siksi 13. kesäkuuta 1934 . Tästä lähtien tämän toimiston oli tarkistettava kaikki uudet elokuvat. Jos elokuva olisi koodin vaatimusten mukainen, se voitaisiin julkaista. Rikkomuksista määrättiin 25 000 dollarin sakko, ja mikä vielä pahempaa, sitä ei sallittu näyttää MPPDA-teattereissa, joihin kuului suurimmat ensi-iltateatterit. Tämä teki Hays-koodista standardin elokuvantekijöille Yhdysvalloissa. Kohtauksia, joita koodi saattoi pitää kielletyinä tai vaarallisina, ei edes kuvattu.
Vuonna 1933 perustettu katolinen ihmisarvoisen legioni edusti noin 20 miljoonaa katolista Yhdysvalloissa ja pystyi muuttamaan epäsuosittuja elokuvia taloudelliseksi epäonnistumiseksi vaatimalla boikoteja . Rangaistusten ja boikotoimenpiteiden välttämiseksi käsikirjoittajat ja ohjaajat tulivat myös erittäin luoviksi sukupuolen tai väkivallan kohtausten epäsuorassa esittämisessä. Esimerkiksi väkivaltaisuudet saivat tapahtua off näytön ja sukupuoli teko edusti symbolisesti . Esimerkki tästä on elokuvan Näkymätön kolmas tekijä, jonka on kirjoittanut Alfred Hitchcock : Sankarit Thornhill ja Eve löytävät itsensä aviopariksi junan makuuvaunussa, suudellen sohvalla, ja juna ajaa tunneliin.
1930-luvun puolivälistä lähtien PCA, yhteistyössä valtion viranomaisten kanssa, säänteli ja seurasi yhä tiukemmin elokuvateollisuuden poliittisia normeja. Viimeistään, kun Yhdysvallat aloitti toisen maailmansodan , kaikki elokuvat oli toimitettava PCA: lle, joka osoitettiin nyt suoraan Yhdysvaltain sotatietotoimistolle (OWI). Kaikki studiot olivat hallituksen alaisuudessa, ja niiden tehtävänä oli tukea Yhdysvaltojen sodankäyntiä. OWI oli lisäinstrumentti amerikkalaisen elokuvantuotannon sisällön valvomiseksi, ja se myönsi lisenssejä kesäkuusta 1942, ilman jota ei voitu tehdä elokuvaa.
Vuonna 1944 PCA sisällytettiin amerikkalaisten ihanteiden säilyttämistä käsittelevään Motion Picture Allianceen , jonka toimeenpaneva elin oli Yhdysvaltain ulkopuolisen toiminnan komitea (HUAC). Vaikka painopiste olikin poliittisessa sensuurissa, seksuaalisen sisällön sensuuria jatkettiin Joseph Breenin johdolla niin sanotussa Breenin toimistossa . Amerikkalainen elokuvasensuuri saavutti huippunsa vuoden 1947 ja noin 1956 välillä, joka nykyään tunnetaan McCarthyn aikakautena . Tänä aikana elokuvantekijät, joiden epäillään olevan myötätuntoisia vasemmistolle, kutsuttiin saapumaan HUAC: n eteen ja annettiin mahdollisuus työskennellä sen kanssa tai vaarantaa vankeustuomio. Samaan aikaan joukko Hollywood-elokuvastudioiden edustajia päätti lopettaa epäiltyjen elokuvataiteilijoiden palkkaamisen, mikä merkitsi heidän uransa lopettamista elokuvateollisuudessa . Tämä oli lähtökohta niin kutsutulle mustalle listalle .
Koodin loppu
Koodin täytäntöönpano on tullut yhä vaikeammaksi 1950-luvun lopulta lähtien. Elokuvat kuten Anatomy of Murder , Yhtäkkiä viime kesänä , Embers under the Ash ja All My Dreams käsittelivät enemmän tai vähemmän nimenomaisesti aiheita, joista ei ole aiemmin tehty viihdefilmejä . Vuonna 1960 koodi oli vielä pro forma voimaan ja vasta vuonna 1967 uuden presidentin MPAA , Jack Valenti lakkautetaan. Vuotta myöhemmin se korvattiin vapaaehtoisella luokitusjärjestelmällä, joka on ollut käytössä tähän päivään saakka.
nettilinkit
- Hays-koodi englanniksi (pdf-muodossa)
- Telepolis: Syvä suru, jossa on tietoa Hays-koodista
kirjallisuus
- Leonard J.Leff, Jerold L.Simmons: Dame Kimonossa. Hollywood, sensuuri ja tuotantokoodi 1920-luvulta 1960-luvulle. Anchor Books, New York NY 1991, ISBN 0-385-41722-5 (englanti).
- Vito Russo : Selluloidekaappi . Homoseksuaalisuus elokuvissa. Tarkistettu painos. Quality Paperback Book Club, New York, NY 1981, ISBN 0-06-096132-5 (englanti); kuvattu vuonna 1995.
- Richard A.Brisbin Jr.: Sensuuri, arviot ja oikeudet. Poliittinen järjestys ja seksuaaliset esitykset amerikkalaisissa elokuvissa. Julkaisussa: Studies in American Political Development. 16, 2002, ISSN 0898-588X , s. 1-27.
Yksittäiset todisteet
- ↑ Juliane Scholz: Käsikirjoittaja. USA - Saksa. Historiallinen vertailu. Transkriptio Verlag, 2016, s.205 ja sitä seuraavat.
- ↑ Lee Grieveson: Elokuvan valvominen: elokuvat ja sensuuri 1900-luvun alun Amerikassa . S. 254 .
- ↑ Juliane Scholz: Käsikirjoittaja. USA - Saksa. Historiallinen vertailu. Transkriptio Verlag, 2016, s.205 ja sitä seuraavat.
- ↑ SENSUURI: Erotiikka kotikäyttöön . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 27 , 1953, s. 31-32 ( verkossa - 1. heinäkuuta 1953 ).
- ^ Brian Neve: Elokuva ja politiikka Amerikassa. Sosiaalinen perinne. Routledge, Oxon, 1992, s.89-90, s.171, s.174.