Hector Berlioz
Louis Hector Berlioz (syntynyt Joulukuu 11, 1803 in La Côte-Saint-André , Département Isère , † Maaliskuu 8, 1869 vuonna Pariisi ) oli ranskalainen säveltäjä ja musiikin kriitikko Romantiikan ajan .
Elämä ja työ
Vanhempien koti ja alkuperä
alkuperää
Hector Berlioz syntyi 11. joulukuuta 1803 La Côte-Saint-Andréssa Marie-Antoinette-Joséphine Berliozin, synt. Marmion, ja lääkärin Louis-Joseph Berliozin kanssa . Hänet kastettiin 14. joulukuuta 1803 Pyhän Andrén kirkossa. Hänen vanhempansa olivat naimisissa helmikuussa 1803. Muistoissaan, memoireissa , Berlioz huomautti myöhemmin, ei ilman ironiaa, että toisin kuin Virgil ja Aleksanteri Suuri, hänen äidillään ei ollut näkemystä sen myöhemmästä merkityksestä, kun hän syntyi.
Berliozilla oli kaksi sisarta, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) ja Adèle Berlioz (1814-1860). Kolme muuta sisarusta kuoli varhaislapsuudessa. Esimerkiksi hänen sisarensa Louise kuoli huhtikuussa 1816 seitsemän vuoden iässä alun perin vaarattomasta kurkkutulehduksesta, joka pahensi yllättäen. Berliozin joulukuussa syntynyt veli Jules kuoli todennäköisesti maaliskuussa 1819 ekstravasaatiosta neljännessä aivokammiossa , kuten isä Louis kirjoittaa perhekronikassa Livre de Raison . Samana vuonna 1821 syntyi hänen veljensä Prosper. Hän todennäköisesti kuoli lavantautiin 15. tammikuuta 1839 .
Vuosina 1815–1838 hänen isänsä Louis Berlioz kirjoitti perhekroonikan nimeltä Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André , jossa hän kuvasi Berliozin perheen sukupuuta ja nykyisiä kokemuksia Napoleonin myllerryksessä. . Louis Berlioz pystyi jäljittämään sukupuun takaisin Claude Berlioziin La Côte St.Andréessa (syntynyt noin vuonna 1590), joka oli kaupallinen parkitsija. Hänen miespuoliset jälkeläisensä jatkoivat tätä ammattia edellyttäen, että heistä ei tule pappeja tai munkkeja. Louis Berliozin isoisä Joseph Berlioz (1700–1799) oli rakentanut niin paljon varallisuutta, että hän pystyi rakentamaan maalaistalon Les Grangesiin lähellä Grenoblea . Hänen poikansa Louis-Joseph Berliozista, säveltäjän isoisästä, tuli asianajaja.
Isä Louis
Berliozin isän piti tulla myös lakimieheksi, mutta hän voitti isänsä ja opiskeli lääketiedettä. Hän opiskeli äskettäin avatussa Ecole Centralessa Grenoblessa ja avasi myöhemmin maanlääkärin käytännön. Häntä pidetään ensimmäisenä lääkärinä, joka teki akupunktion tunnetuksi Ranskassa. Louis Hector suunnitteli, että hänen poikansa Hector ottaisi jonain päivänä vastaan maanlääkärin käytännön, mikä myöhemmin johtaisi konflikteihin säveltäjän aikuisuudessa. Berliozin äidin isä Nicolas Marmion oli kuin Louis Berlioz, myös asianajaja; Berliozin isä otti haltuunsa omaisuuden La Côtessa. "Le bon Louis", kuten Berliozin isää kutsuttiin, oli erittäin suosittu hänen velvollisuutensa ja avuliaisuutensa vuoksi; hänen kuolemaansa suri koko paikka.
Isä Louis Berlioz oli muodollinen poikansa Hectorin myöhemmälle elämälle. Huolimatta myöhemmistä konflikteista isänsä kanssa hänen uravalinnastaan, kuten hänen kirjeensä ja muistelmat Mémoires osoittavat, oli tärkeää, että hän oli varma isänsä rakkaudesta jopa aikuisikään. Kun isä Louis opetti poikaansa lapsuudessa, hän seurasi Jean-Jacques Rousseaun ihanteita ja ohjasi poikansa itsenäiseen oppimiseen. Berliozin myöhempi kiinnostus muun muassa kirjallisuuteen, antiikkiin ja tieteeseen palaa isänsä vaikutteisiin.
Äiti Josephine
Hector Berliozin äidin Josephinen kuvan muokkaavat hänen muistot . Tämän seurauksena hän oli vihamielinen taiteelle ja kirosi poikansa Hectorin, kun hän valitsi säveltäjän uran. Lähes kaikki säveltäjän elämäkerta-kirjoittajat olettavat kuitenkin, että hän ja hänen aviomiehensä Louis eivät olleet emotionaalinen osa suhdetta. Mukaan Muistelmat , hän oli ensimmäinen tuntea merkitys, kun nuori Hector rakastui vanhempi Estelle Dubeuf 12-vuotiaana. Kuten Ferdinand Hiller , jonka kanssa Berlioz ystävystyi Pariisissa 1820-luvun lopulla, muisti, hän puhui äitinsä rakkaudella, mutta pahoitteli silti hänen varauksiaan taiteesta ja urapyrkimyksistä. Siitä huolimatta Berliozin sisar Nancyn lausunnon mukaan hänen sanotaan olleen salaa ylpeä Messe solennellen menestyksestä , kun taas isä Louis oli välinpitämättömämpi. Hänen tiukka uskonnollisuutensa tuntui hänen käyttäytymisestään poikaansa vastaan, kun hän aloitti säveltäjän uran. Josephine Berliozin muotokuvamaalauksia ei ole säilynyt.
Lapsuus ja murrosikä
Lapsuus ja murrosikä
Tuntemattomista syistä Berliozin lapsuudesta vuosina 1803-1815 tiedetään vähän perheen aikakirjassa.
Berlioz juhli ensimmäistä ehtoollista keväällä 1815. Vuosia myöhemmin aikuisena hän tunnisti ensimmäisen ehtoollisen aikana kuullun musiikin, nimittäin sovituksen "Quand la bien-aimé reviendra" -musiikista Nicolas Dalayracin oopperasta Nina ou La Folle par amour . Myöhemmin hän kuvasi emotionaalisten reaktioiden hetkiä lapsuudessa ja murrosiässä kahdesti sen jälkeen kun luki Virgiluksen ja kerran kohdatessaan katolisen kulkueen.
Estelle Dubeuf
In Meylan lähellä Grenoble , kotikylän isoisänsä kahdentoista-vuotias Berlioz kokenut hänen ensimmäinen - onneton - romanssi äitinsä ja sisarensa vuosittaisessa lopulla kesäloma kun hän tapasi 18-vuotiaan Estelle Dubeuf. Estelle Dubeuf oli veroviranomaisen tytär Grenoblessa. Perhe omisti huvilan Meylanissa, jossa Estelle ja hänen sisarensa Ninon viettivät osan kesästä. Berliozin ja Dubeufin perheiden välillä oli ystävällisiä siteitä. Vuonna Mémoires Berlioz kirjoittaa, että hän vain tavannut Estelle kesällä 1815, mutta on todennäköisempää, että hän näki hänet useita kertoja. Nuori Berlioz näyttää hyväksyneen Estellen esteettömyyden. Estelle itse ei ilmeisesti huomannut nuoren Berliozin tunteita, kun hän kasvatti häntä edelleen ystävällisesti. Jo tällä hetkellä hän kirjoitti musiikkia - enimmäkseen kappaleita - joka innoittui intohimostaan Estelleä kohtaan ja suurimman osan hän tuhosi jälleen. Yksi näistä kappaleista, innoittamana Jean-Pierre Claris de Florianin Estelle et Némorin , vaikutti myöhemmin jousiteemaan Symphonie fantastiquen alussa .
ohje
On epäselvää, milloin Louis Berlioz alkoi opettaa poikaansa Hectoria. Berlioz tuli ensimmäisen kerran petit seminaireen La-Côte-St.-Andréen noin vuonna 1814 - oman tunnustuksensa mukaan hän oli noin kymmenen vuotta vanha - ja sai siellä oppitunteja latinaksi. Mutta hetken kuluttua Louis Berlioz otti hänet takaisin koulusta ja päätti opettaa hänet itse. Lisäksi isä Louis palkkasi ajoittain yksityisopettajia. Jälkeenpäin Berlioz arvioi myöhemmin, että kotitunnit olivat suojelleet häntä liikaa elämän todellisuudesta. Edut olivat kuitenkin suuremmat kuin edut, koska isänsä liberaali opetustyyli säästeli häntä ortodoksisesta opetuksesta valtakoulussa. Kirjallisessa mielessä hän tutustui muun muassa Plutarchiin , Charles Rollinsin roomalaiseen historiaan , Jean de La Fontaineen , Miguel de Cervantesiin , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némoriniin , Jean-Jacques Rousseaun ja François-René de Chateaubriandiin ; hän pystyi lainata kohtia mistä Virgil ja Horace ulkoa. Maantieteessä hänen kiinnostuksensa Aasiaan ja eteläisiin meriin tarkoitti sitä, että hän tiesi enemmän Aasiasta kuin kotimaastaan Ranskasta.
Lisäksi Louis Berlioz antoi pojalleen musiikkitunteja. Berliozin isä ei aikonut valmistaa poikaansa mahdolliselle musiikkiuralle. Isä Berlioz kieltäytyi soittamasta pianotunteja, jotta poika ei innostuisi liikaa musiikista. Hänen Mémoires kuitenkin Berlioz kuvannut tätä etua, sillä se kannusti hänen mielikuvituksensa ja antoivat hänelle mahdollisuuden säveltää orkesterin ilman läpi piano. Berliozin myöhemmän ystävän Ferdinand Hillerin tuomion mukaan yksikään kuuluisa säveltäjä ei ole koskaan kasvanut epäedullisemmissa musiikkiolosuhteissa kuin Berlioz, joka joutui vakavasti kosketuksiin musiikin kanssa vain 18-vuotiaana.
Toisaalta vuonna 1816 Louis Hector antoi pojalleen huilun ja painoksen François Deviennes Méthode de flute théorique et pratique , jonka nuori Hector työskenteli itsenäisesti ja opetti häntä lukemaan musiikkia. Berlioz sai laulutunteja vuonna 1817 Lyonin viulistilta nimeltä Imbert, joka vietti jonkin aikaa La Côte-Saint-Andréssa. Kun Imbert palasi Lyoniin, François-Xavier Dorant Colmarista Alsacesta opetti Berliozille kitaraa ja huilua vuodesta 1818. Kitaratunnit jatkuivat vuoteen 1821 ja todennäköisesti päättyivät, koska Dorant ei voinut enää opettaa oppilaansa.
Berliozin ensimmäiset säveltämisyritykset kirjataan myös vuodesta 1818 eteenpäin. Hän kirjoitti useita sävellyksiä, mukaan lukien kaksi kvintettiä, joita hän myös tarkisti ja tarjosi joillekin kustantajille.
Kun Berlioz ohitti Baccalauréatin toisella yrityksellä vuonna 1821 , isä Louis antoi hänelle kitaran. Samanaikaisesti alkoi kehittyä ristiriita isän halun opiskella lääketiedettä ja Berliozin halun jatkaa uraa muusikkona. Isä Berlioz ei ollut tietoinen poikansa toiveista, koska hän oli edelleen epävarma siitä, kuinka ottaa kantansa. Louis Berlioz itse oli poliittisesti jännittynyt, kun hänet valittiin väliaikaisesti pormestariksi ja erosi kolmen kuukauden kuluttua, kun hän havaitsi edeltäjänsä sääntöjenvastaisuudet.
tutkimus
lääke
Vuonna 1821 Berlioz matkusti Pariisiin serkkunsa Alphonse Robertin kanssa ja aloitti lääketieteen opinnot Ecole de Médecinessa. Hän reagoi välittömästi haluttomuuteen tutkia lääketiedettä, mikä ilmeni muun muassa siinä, että hän ja hänen serkkunsa Jean Racine lainaten ruokkivat ruumiinosia varpaisiin leikkauksen aikana. Toisaalta hänen vierailuillaan Opéraan vaikutti häneen myönteisesti, mutta aluksi hän kaipasi ohjelmistossa Christoph Willibald Gluckin oopperoita . Sen sijaan hän näki Antonio Salierin Les Danaïdesin , joka hänen toistaiseksi rajallisten musiikillisten vaikutelmiensa jälkeen oli uusi kokemus hänen syntymäpaikallaan. Hieman myöhemmin, kolme viikkoa Pariisiin saapumisensa jälkeen, hänellä oli tilaisuus osallistua Gluck - Iphigénie en Tauride -esitykseen . Tämä kokemus vahvisti hänen päätöstään tulla muusikoksi. Tämä konflikti tapahtui edelleen hänen sisälläan; hän jätti myös tämän aiheen kirjeissään sisarelleen Nancylle. Joten hän läpäisi ensimmäisen vuoden opintokokeensa heinäkuussa 1822.
Lisäksi ulkopuolella hänen lääketieteellisiä tutkimuksia, hän osallistui luentoja Ranskan historiaa Sorbonnessa kanssa Charles de Lacretelle ja kirjallisuuden Collège de France kanssa François Andrieux . Hänen päätöstään tulla muusikoksi vahvistettiin entisestään, kun hän alkoi vierailla konservatorion kirjastossa . Siellä hän opiskeli esimerkiksi Gluckin Iphigenie- oopperoiden partituureja ( Iphigénie en Aulide ja Iphigénie en Tauride ). Berlioz päätti ilmoittaa siitä isälleen, joka piti poikansa päätöstä lyhytaikaisena mielijohteena. Tätä seurasi neljän tai kuuden viikon vierailu vanhempien taloon, mutta tämän kulusta ei tiedetä mitään.
Kun Ecole de Médecine marraskuussa 1822 poliittisen myllerryksen vuoksi, kuningas Louis XVIII. reagoi puuttumalla akateemiseen elämään, hänen oli lopetettava viisi kuukautta, Berlioz valmistui lääketieteellisistä opinnoistaan ja hänestä tuli Jean-François Lesueurin opiskelija .
musiikkia
Vuoden aikana Berlioz tapasi Hyacinthe Geronon, joka opiskeli Jean-François Lesueurin kanssa konservatoriossa ja oli myös Gluckin ihailija. Gerono järjesti onnistuneesti tapaamisen Berliozin ja Lesueurin välillä. Berliozista tuli Lesueurin opiskelija ja hän oli ystäviä Lesueurin kanssa kuolemaansa asti vuonna 1837. Geronon avulla Berlioz sai kiinni siitä, mikä oli jäljellä hänen tietämyksestään; hän opiskeli myös Gluckin , Gaspare Spontinin ja Ludwig van Beethovenin teoksia .
Keväällä 1823 Louis Berlioz pyysi poikaansa palaamaan kotiin. Tuolloin Berlioz oli velkaa julkaistuaan joitain kappaleita omalla kustannuksellaan. Turhaan Louis Berlioz ehdotti, että hänen poikansa opiskeli lakia. Toivossa , että Hectorin intohimo musiikkiin heikkenee , Louis Berlioz antoi periksi sillä ehdolla, että hänen poikansa tulisi suorittaa viimeinen tentti Bachelier-escience-fyysisistä ominaisuuksista , mikä hän onnistui 12. tammikuuta 1824.
Lesueurin piti osoittautua vaikuttavaksi opettajaksi Berliozille muun muassa järjestelmällisellä tavalla, mitä Berlioz oli aiemmin tuntenut intuitiivisesti ja uskonut oppilaansa. Berlioz jakoi vastenmielisyyttä Gioachino Rossinin musiikkiin Lesueurin kanssa . Tänä aikana Berlioz ja Gerono muodostivat ryhmän musiikin harrastajia muiden samanmielisten ihmisten kanssa, jotka kävivät oopperaesityksissä yhdessä. Berliozin idea kirjoittaa ooppera ja voittaa François Andrieux libretistinä epäonnistui, kun Andrieux kieltäytyi viittaen ikäänsä. Berliozin koostumuksia tämän aikana, ovat ooppera Estelle et Némorin , massa solennelle ja ooppera Les frangia-juges .
Reilu solennelle
Berlioz sai tilauksen Solennelle-messuille toukokuussa 1824 saman vuoden joulukuun loppuun - kenties Lesueurin välityksellä - Massonilta, St Rochin kirkon kuoropäälliköltä. Ehkä tästä syystä Louis Hector pyysi poikaansa palaamaan kotiin. Mutta Berliozin oleskelun aikana alun perin hyvästä ilmapiiristä huolimatta konflikti hänen urapyrkimyksistään puhkesi jälleen, mutta Berlioz vaati edelleen näkemystään.
Massan yleisharjoitus epäonnistui 27. joulukuuta 1824 muun muassa riittämättömän orkesterin äänen ja poissaolevien muusikoiden takia. Isän ja pojan välinen terävä kirjeenvaihto seurasi hänen setänsä Victor Berliozin pyynnöstä. Massan tarkistuksen jälkeen 10. heinäkuuta 1825 asetettiin uudeksi esityspäiväksi. Berliozin ystävä Augustin de Pons lainasi hänelle rahaa ja järjesti kuoron ja orkesterin. Velkojensa takia Berlioz muutti halvempaan huoneistoon ja antoi huilu- ja kitaratunteja.
Messujen esitys oli suuri menestys yleisön ja lehdistön keskuudessa. Menestys nosti Berliozin parempaan asemaan vanhempiensa kanssa ja teki hänestä itsenäisemmän sekä emotionaalisesti että taloudellisesti.
Rooman Prix
Messe solennelle -kampanjan menestyksen jälkeen Berlioz sävelsi seuraavat teoksensa Scène héroïquen ja kolmen näytelmän oopperan Les francs-juges kanssa , mutta ei löytänyt mahdollisuutta saada heitä esittämään. Hänen esirukouksestaan huolimatta Berliozin ja Pariisin oopperan johtajan ihailema Rodolphe Kreutzer kieltäytyi esittämästä teoksia oopperakonserttien spirituelissa .
Helmikuussa 1825 Pariisin musiikkimaailmaa hallitsi Carl Maria von Weberin läsnäolo, kun hän tuli Pariisiin ryhtymään toimiin Freischützin luvattomia esityksiä vastaan . Berlioz, jolta Weberin musiikki oli alun perin outoa, muuttui säveltäjän ihailijaksi. Berliozilla oli kaksi mahdollisuutta puhua Weberille henkilökohtaisesti muutaman tunnin kuluessa, mutta hän menetti hänet hitaasti.
Työskennellessään Les francs-jugeilla kesällä 1826 Berlioz osallistui Rooman Académie de France à: n järjestämään Prix de Roomaan , mutta epäonnistui alkukierroksella. Lesueurin aloitteesta Berlioz ilmoittautui konservatorioon , mikä oli aikaisemmin ollut mahdollista vain rajoitetusti Berliozin vanhempiensa kanssa aiheuttaman konfliktin aiheuttaman epävarman tilanteen vuoksi. Tällä konservatoriossa , Berlioz oli selvittää muun muassa kontrapunktin tarvitaan alustavaa kierroksen Prix de Rome . Tilanne vaati uutta kompromissia isänsä kanssa. Suhde hämärtyi pian uudelleen, kun isä Berlioz sai tietää poikansa veloista messusolennelin yhteydessä ja epäonnistumisestaan Rooman Prix-tapahtumassa ja laski sitten laskuja. Berlioz leikkasi hetkeksi ajatukseen muuttaa Brasiliaan. Sen sijaan hän ryhtyi työskentelemään huilisti Théâtre de Nouveautésissa .
Luigi Cherubini (1841, Jean-Auguste-Dominique Ingres ), Berliozin opettaja
Anton Reicha (1825), Berliozin opettaja
Gaspare Spontini ( Franz Krüger , päivämäärä tuntematon), Berliozin roolimalli ja ystävä
Ferdinand Hiller (taiteilija ja päivämäärä tuntematon), Berliozin ystävä
François-Joseph Fétis (1841), musiikkikriitikko
Vaikuttunut menestys solennelle messuilla , Luigi Cherubini , johtaja konservatoriossa , mielellään hyväksyä Berlioz uutena opiskelija. Berlioz liittyi Anton Reichan vastapisteluokkaan , jolla piti olla suuri vaikutus oppilaansa kontrapistetyyliin. Berlioz itse kuvaili myöhemmin Reichaa erinomaiseksi opettajaksi, joka pystyi melkein aina perustelemaan säännöt, joita hän opetti opiskelijoilleen, joilta hän oppi myös paljon kontrapunktista, mutta joka oli myös liian kiintynyt perinteisiin.
Kesällä 1827 Berlioz epäonnistui Prix de Roomassa dramaattisella kantaatillaan Orphée, koska hän otti vapaudet sävellyksestä, joka meni tuomaristolle liian pitkälle; lisäksi kantaatin esitys epäonnistui. Elokuussa Berlioz sairastui tonsilliittiin; isäinen huoli pojasta toi molemmat taas lähemmäksi toisiaan. Samaan aikaan, toiveita suorituskykyä Les frangin juges in Odéon olivat romuttuneet , kun suorituskykyä Ranskan uuden oopperoiden kiellettiin.
Loppukesällä 1827 Pariisi oli tarttunut kasvavaan innostukseen Shakespeareista, kun Lontoon teatteriryhmä Charles Kemble Hamletin , Romeo ja Julian , Othellon , Richard III: n johdolla . , Macbeth ja King Lear esiintyivät. 11. syyskuuta 1827 Hamlet annettiin näyttelijä Harriet Smithsonin kanssa Opheliana Odéonissa . Berlioz oli masentunut Smithsonin ja hänen pelinsä kanssa. Turhaan hän ilmoitti rakkaudestaan häntä kirjeessä.
27. marraskuuta 1827 hän suoritti massa solennelle ensimmäistä kertaa kapellimestarina . Konsertti korvasi hänen epäonnistumisensa Prix de Roomassa . Tätä seurasi 26. toukokuuta 1828 konsertti, joka sisälsi täysin hänen omat teoksensa, mukaan lukien otteita Les francs-jugesista , Waverleyn alkusoitto, Orphée- kantaatti ja Scène héroïque . Konsertti sai positiivisen vastauksen lehdistössä; syntyi idea mahdollisesta oopperaprojektista. Konsertin taloudelliset tappiot aiheuttivat kuitenkin jännitteitä isän Louis kanssa, joka lopetti maksujen maksamisen pojalleen. Lesueur astui sisään, jotta oppilaansa voisi osallistua tämän vuoden Prix de Rome -kilpailuun .
Valmistauduttaessa Konsertin Berlioz kehittänyt ihmetellään Ludwig van Beethoven , kun hän esiintyi konserteissa hänen ensimmäisen ja toisen sinfonioita , The Eroica ja sinfoniat ja kohtalon sekä viulukonserton , oratorio Kristus Öljymäellä ja otteita massa C-duuri ja Missa Solemnis kuullut. Kun viides sinfonia alun perin masentui Lesueuria , mutta ilmaisi myöhemmin vastahakoisuuden, Berlioz piti etäisyyttä opettajastaan.
Vuonna 1828 Berlioz otti toisen sijan Prix de Roomassa kantaatilla Herminie , asettamalla jakson Torquato Tasson La Gerusalemme liberatasta , ja jätti ensimmäisen sijan kahdella äänellä. Tämä menestys sovitti hänen vanhempansa, kuten kävi hänen vanhempiensa talossa syyskuussa 1828. Palattuaan Pariisiin Berlioz kirjoitti Huit-scènes de Faustin Opus 1: ksi muutaman kuukauden sisällä , vähän ennen kuin Gérard de Nervalin ranskankielinen käännös Johann Wolfgang von Goethen Faustista oli kiehtonut häntä. Berlioz vihki Huit-aiheet Faustin ystävälleen Humbert Ferrandille. Berlioz lähetti teoksen kopion Goethelle Ferdinand Hillerin ehdotuksesta , jonka Berlioz oli tavannut talvella 1828/29 ja josta tuli säveltäjän läheinen ystävä.
Muutettuaan rue de Richelieulle Berlioz huomasi, että Harriet Smithson asui läheisessä huoneistossa ja näki hänet säännöllisesti kadulla. Hän aloitti englannin oppitunnit. Berlioz teki itsensä toiveikkaaksi, mutta hänen kirjeensä eivät päässeet häneen, ja hänelle kerrottiin väärin, että hän oli epilepsia. Lopulta hän antoi Berliozin ennakoille selkeän kieltäytymisen.
Vuonna 1829 Berliozin ihailu Beethovenia kohtaan syveni, kun konsertteja annettiin lähinnä hänen sinfonioillaan. Juuri tässä tilanteessa Berlioz löysi kykynsä musiikkikriitikoksi. Ensimmäisen artikkelinsa jälkeen, jossa pohdittiin kirjeenvaihtajalle uskonnollista musiikkia , hän kirjoitti yksityiskohtaisen elämäkerrallisen artikkelin Beethovenista, jossa hän ylisti yhdeksännen sinfonian ja jousikvartetin nro 14 mestariteoksia. Tämä artikkeli oli reaktio musiikkikriitikon François-Joseph Fétisin Beethovenin elämäkerralliseen artikkeliin , joka muun muassa selitti Beethovenin myöhäistä tyyliä hämmentyneellä mielellään.
Tullakseen taloudellisesti täysin riippumattomaksi vanhemmistaan, hän yritti toisen kerran Rooman Prix-tapahtumaa Cléopâtre- kantaatilla , mutta epäonnistui jälleen, koska hän sävelsi vielä enemmän romaania kuin Orphée's vuonna 1827. Isä Berlioz leikkasi lahjoitukset uudelleen. Berliozista tuli - mahdollisesti tammikuusta 1830 lähtien - kitaranopettaja Mais Aubrées -tyttökoulussa Maraisissa . Samalla hän antoi konsertin Kaikkien pyhien päivänä vuonna 1829, mukaan lukien omat teoksensa. Konsertti oli kriittinen menestys, toi 150 frangia ja oli keskustelunaihe viikkojen ajan; samaan aikaan se lievitti perhetilannetta. Berlioz pohti oopperaprojekteja ja aloitti Thomas Mooren runoihin perustuvan Mélodies- sarjan valmistamisen .
Työskennellessään Symphonie fantastiquessa , jolla hän käsitteli Harriet Smithsoniin liittyviä tunteita, Berlioz tapasi kahdeksantoista-vuotiaan pianistin Camille Moken . Hän opetti pianoa Mais Aubrées -tyttökoulussa Maraisissa , jossa Berlioz oli kitaranopettaja. Hänestä ja Hilleristä oli tullut ystäviä ja mahdollisesti myös rakastajia. Berlioz ja Camille rakastui. 6. kesäkuuta 1830 he yrittivät paeta, mutta kääntyivät ympäri Pariisin Vincennesin lähiössä . Camillen äiti halusi tyttärensä olevan taloudellisesti turvassa avioliiton kautta, joten Berliozin oli voitettava Prix de Rome . Berliozilla ja Camillella oli rajoitettu kyky tavata, koska he yrittivät paeta.
14. heinäkuuta 1830 Berlioz osallistui viimeisen kerran Prix de Roomaan lopputuloksesta riippumatta . Säveltäessään kantaatti La mort de Sardanapale Jean-François Gailin tekstin perusteella Assyrian kuninkaan Sardanapalin viimeisestä yöstä , hän pidätti tätä aikaa ja sävelsi perinteisesti. Vuoden 1830 heinäkuun vallankumouksen varjossa Berlioz nousi tällä kertaa kilpailun voittajaksi. Prix de Rooman voittamiseen liittyi viisivuotinen apuraha kahden vuoden oleskelun ajan Villa Medicissä Roomassa ja yhden vuoden Saksassa. Berliozin pettymykseksi hänen vanhempiensa reaktio oli varovainen. Tähän oli useita syitä; Huolenaiheita olivat muun muassa isä Berlioz, joka oli vaarassa menettää näkökykynsä pitkäaikaisen kuulon heikkenemisen jälkeen, ja sisar Nancy, joka oli edelleen selibaatti.
Voitettuaan Prix de Rome , Berliozilla oli useita tehtäviä edessä. Hän tarkisti Sardanapalin kantaatin perinteisiä osia . Kantaatti esitettiin 29. lokakuuta 1830 osana palkintojenjakotilaisuutta, ja vaikka viimeinen kohtaus tulipalon kanssa epäonnistui, sai hyvän vastauksen lehdistössä. 7. marraskuuta ooppera esitti kantaatin The Tempest, joka perustui William Shakespearen samannimiseen näytelmään , johon Camille oli innoittanut häntä. Berlioz haaveili yhden päivän mahdollisuudesta antaa Opéralle uusi musiikillinen suunta; hänen oopperalibretonsa Atalalle oli jo hyväksytty. Ottaen huomioon aloitetun uransa muun muassa oopperaprojektin kanssa, jonka menestys olisi mahdollistanut avioliiton Camillen kanssa, Berlioz yritti - vaikkakin turhaan - vapauttaa velvollisuudesta pysyä Roomassa.
Symphonie fantastique
Symphonie fantastiquen ensimmäinen esitys pidettiin 5. joulukuuta 1830 . Esitys oli täydellinen menestys; neljäs osa, Marche au supplice, oli toistettava. Berlioz oli iloinen, kun hänen työnsä sai hänet suosimaan Gaspare Spontiniä , jota hän ihaili . Berlioz tapasi myös Franz Lisztin ja kehitti elinikäisen ystävyyden Lisztin ja hänen kumppaninsa Carolyne zu Sayn-Wittgensteinin kanssa .
Samalla Harriet Smithsonin tähti alkoi laskea; lisäksi hän menetti yli 6000 frangia Opéra Comiquen konkurssin takia . Ensimmäisistä varauksista huolimatta Symphonie fantastique vaikutti myös Camillen äitiin ; mahdollisuudet häät Camillen kanssa konkretisoituvat.
Franz Liszt (1832, Devérian litografia )
Carolyne zu Sayn-Wittgenstein. Daguerotyyppi noin vuonna 1847
Rooman oleskelu
Matkalla Roomaan Berlioz pysähtyi vanhempiensa taloon, jossa hän sai aavistustakaan siitä, ettei voinut luottaa Camillen äitiin. Itse asiassa vähän myöhemmin Camille meni naimisiin pianistin ja pianonvalmistajan Joseph Etienne Camille Pleyelin , Ignaz Josef Pleyelin pojan, kanssa . Ferdinand Hiller epäili myöhemmin, että häät olisi järjestetty ennen Berliozin lähtöä Roomaan, mutta Berliozin elämäkerta David Cairns pitää epätodennäköisenä, että Camille Berlioz olisi voinut pettää Berliozia niin paljon. Cairns epäilee Camillen luopumista Berliozista tuntemattomassa tilanteessa, jonka Berlioz ilmoitti kirjeessään Hillerille ja josta Berliozin mukaan vain Camille tiesi.
Berlioz jatkoi matkaa 8. helmikuuta 1831. Firenzessä hän oli pettynyt Vincenzo Bellinin I Capuleti ei Montecchi ja Giovanni Pacini La vestale -esityksiin . Maaliskuussa 1831 hän saapui Roomaan.
Roomassa vain Felix Mendelssohnin yritys pystyi ohjaamaan Bartholdyn huomion Camillelta. He kävivät yhteisillä retkillä Rooman läheisyydessä. Mendelssohn ajatteli vähän säveltäjä Berliozista, mutta arvosti häntä persoonana. Lopuksi Berlioz sai Camillen äidiltä kirjeen, jossa kerrottiin, että Camille oli kihloissa Camille Pleyelin kanssa. Hämmentynyt Berlioz päätti matkustaa naamioituneena Pariisiin ja ampua Camillen, hänen äitinsä ja Pleyelin siellä. Matkalla hän rauhoittui ja päätti luopua suunnitelmastaan. Hän teki välilaskun Nizzassa ja vietti muutaman viikon täällä, minkä hän myöhemmin kuvasi elämänsä onnellisimmaksi ajaksi. Täällä hän kirjoitti konsertin alkusoitto Le roi Lear ja aloitti uuden, joka perustui Walter Scottin Rob Royyn .
24. toukokuuta 1831 hän palasi Roomaan. Palattuaan palasi Berliozin idea Lélio ou Le retour à la vie -tapahtumasta , joka on jatkoa Symphonie fantastiquelle . Berlioz kutsui sitä Villa Medicin ”kasarmiksi”, ja Berlioz tunsi joutuneensa tuomittavaksi. Ainoa velvoite oli lähettää täällä sävelletyt musiikkikappaleet Académieen . Todisteeksi suorituskykyä, hän lähetti Resurrexit, joka koostuu kuusi vuotta aiemmin, hänen Messe solennelle Pariisiin. Häneltä ei päässyt pakenemaan, että "herrat edistyivät hyvin huomattavasti, konkreettisen todistuksen Roomassa oleskeluni vaikutuksista ajatuksiini ja outojen musiikillisten taipumusteni täydellisestä hylkäämisestä". Musiikillisesti hän oli pettynyt Roomaan, jossa oli onni kuulla Rossini ja kukaan hänen jäljittelijöistään; Mendelssohn oli samaa mieltä. Siitä huolimatta Berlioz kirjoitti Roomassa muita teoksia, kuten Nizzassa aloitetun Rob Roy -syötelmän ja uudisti Symphonie fantastiquen . Elämäkerran David Cairnsin mukaan Rooman oleskelu loi perustan Berliozin seuraaville 30 vuodelle säveltäjänä.
Samaan aikaan Berlioz ystävystyi Roomassa sijaitsevan Académie de Francen johtajan Horace Vernetin kanssa, joka oli ollut suuressa mielessä Berliozin yrityksestä paeta Pariisiin, ja hänen isäänsä Carle Vernetiin . 6. – 19. Kesäkuuta 1831 Felix Mendelssohn Bartholdy vieraili hänen luonaan. Esimerkiksi he jakivat ihailunsa Gluckista, mutta erosivat muun muassa uskonnollisissa ja filosofisissa kysymyksissä. Berlioz arvosti Mendelssohnin musiikkia, mutta Mendelssohn pahoitteli Berliozin halveksuntaa Johann Sebastian Bachia kohtaan . Berlioz ystävystyi myös esimerkiksi kuvanveistäjä Antoine Étexin ja arkkitehti Joseph-Louis Ducin kanssa, ystävystyi alueen asukkaiden kanssa, soitti heille musiikkia ja kävi matkoilla esimerkiksi Subiacoon , Tivoliin ja Napoliin .
Toukokuussa 1831 Berlioz löysi keinon lähteä Roomasta vuotta aiemmin toukokuussa 1832. Hieman myöhemmin, marraskuussa 1831, hän kirjoitti yksityiskohtaisen artikkelin italialaisen musiikin tilasta Revue européenelle , kirjeenvaihtajan seuraajalle . Berlioz sai tietää, että hänen sisarensa Nancy oli naimisissa Grenoblen tuomarin kanssa ja että hänen 11-vuotias veljensä Prosper kieltäytyi opiskelemasta ja jopa pakeni kotoa. Berlioz epäili lasten latinan ja kreikan opettamista, jotta he voisivat myöhemmin opiskella vain lääketiedettä tai lakia; on parempi saada heidät tuntemaan tosielämän vaatimukset ja antaa heidän esimerkiksi oppia nykyisiä kieliä. Samalla hän ilmaisi vastustavansa avioliittoa. Lopussa huhtikuun taidemaalari Émile Signol teki muotokuvan Berlioz varten Villa Medici .
2. toukokuuta 1832 Berlioz aloitti matkansa kotiin. Firenzessä hän näki Vincenzo Bellinin La sonnambulan ja oli yhtä pettynyt kuin edellisenä vuonna I Capuleti ei Montecchi . Kun hän palasi, hänen perheensä otti hänet vastaan lämpimästi ja iloisesti. Hänen vaikutuksensa alaisena Prosper palasi takaisin kouluun. Vaikka kävi selväksi, että Berliozin ja sisar Adèlen suhde oli lähestymässä, Berlioz siirtyi sisempään sisar Nancystä, koska hänen silmissään hänestä oli nyt tullut porvariston jäsen .
Häät Harriet Smithsonin kanssa
Samaan aikaan Berlioz valmisteli edelleen suunniteltua konserttia Symphonie fantastiquen ja Lélio ou Le retour à la vien kanssa . ja matkusti Pariisiin syksyllä 1832. Harriet Smithson sattui olemaan saapunut Pariisiin vähän ennen. Myös hänen yritys saada jalansija teatterin johtajana oli epäonnistunut. Berlioz lähetti liput konserttiin englantilaisen toimittajan Sutterin välityksellä. Toisin kuin yleisö, Harriet Smithson sai vasta konsertin aikana tietää, että hän oli innoittanut Symphonie fantastiquea . Hän onnitteli Berliozia hänen menestyksestään. Seuraavana päivänä hänet esiteltiin hänelle; nyt hän palautti hänen tunteensa.
Berliozin isä yritti turhaan estää lähestyvät häät kieltäytymällä maksamasta ja käyttämällä laillisia keinoja. Harriet Smithonin perhe myös vastusti, koska hän oli aiemmin ollut perheen elattaja. Syksyllä Harriet Smithson kärsi jalkamurtuman maaliskuussa 1833, jota seurasi pitkä paraneminen. Tapahtuman kautta Berliozin äiti sai tietää myös tulevista hääistä. Perheen riidat häiden yhteydessä toivat Berliozin ja hänen sisarensa Adèlen lähemmäksi toisiaan; Kaikista seuranneista avioliitto-ongelmista huolimatta hänen kirjeensä Adèlelle todistavat tyytyväisyydestään avioliittoonsa. Berlioz hoiti Harrietin velkojen maksamisen. Seurauksena oli emotionaalinen epävarmuus, jonka aikana suhde melkein epäonnistui useita kertoja.
Lopulta 3. lokakuuta 1833 Berlioz ja Smithson menivät naimisiin Pariisin Ison-Britannian suurlähetystössä Franz Lisztin ollessa yksi parhaista ihmisistä. Ystävät, kuten Franz Liszt, Edouard Rocher ja Ferdinand Hiller, varoittivat häntä tästä avioliitosta. Vaikka Rocher sanoi, että Berlioz uhrasi uransa ja neronsa kohtalokkaassa rakkaussuhteessa, Hiller ajatteli, että avioliitto oli kaikkein korkeahenkisin ja samalla katastrofaalisin askel, jonka Berlioz oli koskaan ottanut.
Berlioz ja Smithson viettivät häämatkansa Pariisin esikaupunkialueella Vincennesissä . Pariisissa Berlioz etsii uusia rooleja Harrietille muun muassa yhteydenpitoaan Alfred de Vignyn ja Victor Hugon kanssa . 24. marraskuuta 1833 hän johti konsertin, jossa oli sekoitus musiikkia ja teatteriesityksiä, mikä kuitenkin epäonnistui ylikuormitetun ohjelman, liian lyhyen harjoitusten ajan ja vähintään tunnin viiveen vuoksi; vain Carl Maria von Weberin Concertino op. 26 otettiin hyvin vastaan. Tämän kokemuksen kompensoi toisen konsertin menestys 22. joulukuuta 1833. Sillä välin Berlioz alkoi ansaita rahaa musiikkitoimittajana, kirjoittamalla L'Europe littéraire , Rénovateur , Gazette musicale ja Journal des débats . Työ maksettiin huonosti, mutta Berlioz pystyi tekemään itselleen nimen. Tammikuussa 1834 Harriet Smithson tuli raskaaksi.
Musiikkinen ura
22. joulukuuta 1833 pidetyn konsertin vaikutelman vuoksi viulisti Niccolò Paganini - hän on ehkä jo käynyt 9.12.1832 järjestetyssä konsertissa - tilasi Berliozin kappaleen, jonka hän halusi esittää Stradivarius- viuluillaan. Tämän tuloksena syntyi myöhemmin sinfonia Harold en Italie . Harold en Italien parissa työskennellessään Berlioz ja Harriet muuttivat Montmartreen , jossa hän valmistui työstä kesäkuussa 1834. Se esitettiin useita kertoja 23. marraskuuta 1834 ja myöhemmin, mutta Christian Urhanin solistina, koska Paganini ei pitänyt siitä. Paganini kuuli Harold en Italien vasta joulukuussa 1838, onnitteli Berliozia konsertin aikana ja lähetti hänelle 20000 frangia poikansa Achillen kautta. Taloudellisen lahjoituksen ansiosta Berlioz maksoi velkansa.
Harriet palkattiin Thèâtre nautiqueen , joka avattiin kesäkuussa 1834 , mutta jonka piti sulkea joulukuussa 1834 konkurssin takia. Vaikean raskauden jälkeen hän synnytti pojan Louis 14. elokuuta 1834.
Huhut Berliozin oopperaprojektista Opéra-kierroksessa. Berlioz itse pahoitteli kuitenkin, että hänen täytyi kirjoittaa sanomalehtiartikkeleita saadakseen nopean tulon sen sijaan, että säveltäisi musiikkia, joka olisi tuonut lisää. Vuonna 1835 hän suunnitteli Fête musicale funèbre, seitsemän osan teoksen kuuluisien ranskalaisten muistoksi, josta myöhemmin syntyi Symphonie funèbre et triomphale ja Te Deum .
Berlioz ja Harriet kamppailivat rahaongelmien kanssa. Berliozista tuli perheen toimeentulo; Harriet oli tottunut tähän rooliin aiemmin. Yritykset elvyttää uraansa ovat onnistuneet vain kohtuullisesti. Berliozin 3. toukokuuta 1835 antama konsertti onnistui vain kohtalaisesti. Toivottavaa toivoa, kuten uusi Le Gymnase -musiikkikonserttisali , mutta yritys saada hyväksyntä laulumusiikille epäonnistui. Työ on Fête musicale funebre pitkittyneet. Syyskuun ensimmäisellä puoliskolla 1835 poika Louis selvisi vakavasta sairaudesta. Berlioz alkoi johtaa konsertteja itse; Myöhemmin saatu kokemus johti Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration moderniin .
Tällä välin hän toivoi turhaan hyväksymistä hänen nykyinen oopperan hanke perustuu muistelmat kuvanveistäjä Benvenuto Cellinis on Opera-Comique . Opérassa hän menestyi enemmän kesällä 1835 uuden johtajan Edmond Duponchelin johdolla. Työtä myöhemmässä oopperassa Benvenuto Cellini nopeutettiin esittämällä Giacomo Meyerbeerin Les Huguenots 29. helmikuuta 1836.
Vieraantumisen jälkeen Berlioz ja sisar Nancy lähestyivät jälleen. Samaan aikaan Harriet löysi jälleen julkisen huomion vuoden 1836 aikana esiintyessään Opheliana. Kesällä 1835 hän sai Orléansin herttualta 200 frangin taloudellisen tuen. Idea ei kuitenkaan onnistunut esittämään George Sandin keskeneräistä teosta Les jois du coeur perdues Harrietin mukana; hänen uransa oli nyt ohi.
Grande Messe des Morts seurasi vuonna 1837 sisäministeri Comte Adrien de Gasparinin nimissä, joka oli tarkoitus suorittaa marsalkka Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortierin kuoleman vuosipäivänä vuoden 1830 heinäkuun vallankumouksen uhrien muistoksi . Hallituksen vaihdon myötä sopimus meni melkein Luigi Cherubinille eikä Berliozille . Harjoitusten aikana Berliozin hallitus ilmoitti, että juhlat pidetään ilman musiikkia. Pitkien neuvottelujen jälkeen vuoden 1837 lopussa hänelle korvattiin kopiokoneista ja muusikoista aiheutuneet kustannukset. Requiem lopulta kantaesityksensä 5. joulukuuta 1837 Pariisin Invalides johdolla François-Antoine habeneck valtion hautajaiset kenraali Charles-Marie Denys de Damrémont , joka kuoli Algerian kampanjan , ja tehnyt Berlioz nimi tunnetaan virallisissa piireissä . Menestys vaikutti myös hänen perheeseensä. Lesueur kuoli lokakuussa 1837, vähän ennen Requiemin ensi-iltaa .
Hieman myöhemmin, 18. helmikuuta 1838, Berliozin äiti Joséphine kuoli 53-vuotiaana sairastuessaan joulukuussa. Hän ja Berlioz olivat kasvaneet läheisesti kahdessa vuodessa ennen kuolemaansa. Lokakuussa 1838 nyt 18-vuotias Prosper muutti Pariisiin. 15. tammikuuta 1839 Prosper kuoli - luultavasti lavantautiin - ja hänet haudattiin Montparnassen hautausmaalle. Sisar Adèle meni naimisiin notaari Marc Suatin kanssa huhtikuussa 1839.
Sillä välin hänen tavoitteensa tulla Théâtre-Italian johtajaksi tai saada professuuri harmonian puolesta konservatoriossa epäonnistui . Samaan aikaan Berlioz oli kiireinen valmistautuessaan Benvenuto Cellinin ensi-iltaan 10. syyskuuta 1838, mikä kuitenkin epäonnistui. Keväällä 1839 Berlioz otti Benvenuto Cellinin pois aikataulusta. Seuraavaksi, aloitettuaan tapaamisen Paganinin kanssa joulukuussa 1838, hän aloitti dramaattisen sinfonian Roméo et Juliette , joka oli suuri menestys. Samaan aikaan Berliozista tuli kirjastonhoitaja konservatoriossa, mikä - kuten Paganinin 20000 frangin lahjoitus joulukuussa 1838 - lievitti hänen taloudellisia huoliaan ja antoi hänelle lisää aikaa säveltämiseen.
Vuonna 1840 Berlioz kirjoitti Ranskan valtion puolesta Grande symphonie funèbre et triomphale -juhlan vuoden 1830 heinäkuun vallankumouksen kymmenvuotispäivän kunniaksi . Sillä välin Jules Janinin arvostelu Roméo et Juliettesta aiheutti kaunaa Berliozin perheessä; Isä Berlioz näki poikansa esittämisen rahattomana taiteilijana hyökkäyksenä perheen kunniaan. Paganinin kuolema, jolla ei enää ollut mahdollisuutta kuulla hänen innoittamansa Roméo et Julietten sinfoniaa, merkitsi Berliozin aikakauden loppua, kun yleinen kiinnostus konserttiesityksiin alkoi hiipua.
Ensimmäinen avioliitto kriisi
Berlioz suunnitteli kiertueen Saksan läpi, jossa hänen nimensä tunnettiin jo Robert Schumannin Neue Zeitschrift für Musik -sarjan Débats- artikkelin uusintapainosten avulla . Kiertuesuunnitelmat epäonnistuivat kuitenkin Harrietin takia, jolle Berliozista ja pojasta Louis oli tullut ainoa elämän tarkoitus uransa päättymisen jälkeen; miehensä uhkaava poissaolo sai hänet tuntemaan hyödytön. Juuri silloin laulaja Marie Recio tuli Berliozin elämään; tarkkoja olosuhteita ei tunneta. Molemmat tulivat lähemmäksi.
Vuosina 1841 ja 1842 Berlioz joutui kamppailemaan taloudellisista huolista; Carl Maria von Weberin Freischütz- tuotanto Opérassa loi toivoa . Tänä aikana luotiin kokoelma kappaleita Les nuits d'été ja instrumentointi Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern . Vuoden 1842 alkupuoliskolla menetettiin muun muassa mahdollisuus tulla Opéran ylikapellimestariksi. Tämä vaikutti siihen, että Berlioz - piilotettu Harrietilta - valmistelee nyt kiertuetta Saksassa.
Konserttikierrokset
Ensimmäinen konserttikierros Saksaan
Ensimmäinen välilaskupaikka Brysselissä, jossa Berlioz vietti Marian kanssa kolme viikkoa 21. syyskuuta 1842, oli pettynyt kohtuullisen taloudellisen tuoton lisäksi myös kiinnostumattomaan yleisöön. Berliozin saapuminen Frankfurtiin tarttui oopperajohtaja Carl Guhriin valmistautumattomana, koska Meyerbeerin kirjeet eivät olleet häntä koskeneet, mutta berliiniläiset ottivat Berliozin vastaan, koska hänellä oli jo nimi täällä Robert Schumannin kautta. Berlioz ja Guhr suunnittelivat jo uusia konsertteja saman vuoden marraskuun lopulle.
Lyhyen paluunsa jälkeen Pariisiin esittämään funèbre-sinfonian Meyerbeer esitteli hänet Alexander von Humboldtille . Tällä kertaa hänen paluunsa Frankfurtiin tapahtui ilman Harrietin salaisuutta; mahdollisesti hän epäili jo miehensä suhdetta Marian kanssa. Frankfurtissa musiikkimaailmaa hallitsivat jo viulistit Maria ja Teresa Milanollo .
Berliozin ensimmäinen konsertti Saksassa pidettiin Stuttgartissa joulukuussa 1842. Seuraavat välilaskut olivat Karlsruhe ja Mannheim. Mannheimissa Berlioz oli niin pettynyt Marien musiikin lauluesitykseen, että hän matkusti salaa yksin, mutta Marie seurasi häntä Weimariin. 28. tammikuuta 1843 Berlioz saapui Leipzigiin, missä hän näki jälleen Felix Mendelssohn Bartholdyn ja tutustui Robert Schumanniin henkilökohtaisesti. Helmikuussa hän antoi kaksi konserttia Dresdenin kaupungissa, mikä teki hänestä vaikutuksen vieraanvaraisuudellaan. Yhteys Richard Wagneriin , josta oli juuri tullut siellä kuninkaallinen saksilainen Kapellmeister , osoittautui vaikeaksi. Berlioz antoi 22. helmikuuta hyväntekeväisyyskonsertin Leipzigissä.
Koska Berliinin valmistelut, konserttikiertueen seuraava pysäkki, olivat viivästyneet, Berlioz matkusti ensin Braunschweigiin, mikä oli osoittautunut Saksassa oleskelunsa kohokohdaksi. Toinen menestys oli välilasku Hampurissa. Yhden kuukauden Berliinissä oleskelun aikana Berlioz oli vaikuttunut kaupungin musiikillisesta tasosta; Kuningas Friedrich Wilhelm IV ja kruununprinsessa osoittivat myös musiikillista kiinnostusta.
Kotimatkalla Berlioz pysähtyi Hannoveriin ja Darmstadtiin. Konserttikiertue täytti tavoitteensa ja lisäsi Berliozin mainetta Saksassa. Viiden kuukauden matka teki Berliozille selväksi, että musiikillinen taso Saksassa oli selvempi kuin Ranskassa.
Erotus Harrietista
Ranskassa Berlioz omistautui sävellys- ja journalistisen toimintansa lisäksi kunnianhimoisemmille konserteille, kuten 1. elokuuta 1844 kansainvälisessä teollisuusnäyttelyssä. Hänen oli taisteltava jonkin verran organisaation vastustusta vastaan. Projektit, kuten suunniteltu konserttisarja Cirque Olympiquessa tai toisen Opèra-koomikon avaaminen, epäonnistuivat; Lisäksi hän ei saanut enää antaa konsertteja konservatorion konserttisalissa.
Lisäksi hänen viiden kuukauden poissaolonsa Saksan konserttikiertueen aikana oli jättänyt jälkensä hänen avioliittoonsa Harrietiin, mikä johti muun muassa Harrietin alkoholinkäyttöön. Tähän mennessä hänen on täytynyt olla tietoinen aviomiehensä ja Marian välisestä suhteesta. Silti Harriet kieltäytyi luopumasta miehestään. Syksyllä 1843 Louisin pojasta tuli Pariisin koulunsa ohjaaja ja palasi kotiin vierailemaan viikonloppuisin ja pyhäpäivinä. Hän kärsi suuresti vanhempiensa avioliitto-ongelmista. Lopullisesti vuonna 1844 valmistuneesta erosta huolimatta Berlioz jatkoi Harrietin hoitamista. Rauhoituakseen Berlioz vietti kuusi viikkoa Nizzassa elokuun lopusta 1844. Konsertit Marseillessa ja Lyonissa seurasivat.
La damnation de Faust
Syksyllä 1845 hän osallistui Franz Lisztin järjestämään Beethoven- festivaaliin Bonnissa, joka inspiroi häntä säveltämään oopperansa La damnation de Faust . Hän työskenteli teoksen parissa toisen konserttikiertueensa aikana, joka vei hänet Saksaan, Itävaltaan ja Unkariin sekä palattuaan Pariisiin.
Ensimmäisen Saksan konserttikiertueensa jälkeen Berlioz otettiin vastaan avosylin. Wienissä, kuten aiemmin Berliinissä, Berlioz vaikutti kaupungin musiikilliseen tasoon. Tällä Theater an der Wien hän suoritti samalta kapellimestarin työpöytä Beethoven 40 vuotta aikaisemmin. Hän istui mallina muotokuvamaalareille August Prinzhoferille ja Josef Kriehuberille , jotka tekivät hänestä litografioita. Wienissä hänellä oli myös tilaisuus seurata edesmennyttä Joseph Weigliä tuomioistuimen orkesterissa, mutta Berlioz ei voinut kuvitella lähtevänsä Pariisista. Marie esitteli itsensä Berliozin vaimoksi matkan aikana ja allekirjoitti “Marie Berliozin”.
Palattuaan Pariisiin Berlioz oli jälleen tietoinen Pariisin ja muiden kaupunkien välisestä musiikillisesta erosta. Vaikka vain Pariisilla oli resursseja suorittaa Requiemin kaltaisia töitä kokonaisuudessaan, siihen liittyi paljon organisatorista työtä ja suuri riski joutua velkaan.
Samaan aikaan La damnation de Faustin ensi-ilta 6. joulukuuta 1846 sekä sitä seuraava toinen esitys saivat vain vastahakoisen yleisen mielenkiinnon. Lehdistö puolestaan reagoi työhön myönteisesti. Berliozille jäi 5000–6000 frangin velka; kolmas esitys ei ollut kysymyksessä kustannussyistä.
Venäjä
Michael Glinkan ja Leopold von Meyerin kannustuksen jälkeen Berlioz lähti konserttikiertueelle Venäjälle. Hän sai tarvittavan taloudellisen tuen La damnation de Faustin ystäviltä ja ihailijoilta . Berlioz matkusti Venäjälle 14. helmikuuta 1847, mahdollisesti ilman Mariaa.
Pietarissa hänet esiteltiin sosiaalisen elämän johtohahmoille. Konsertti 3. maaliskuuta . / 15. maaliskuuta 1847 greg. mukaan lukien otteet La damnation de Faustista ja Roméo et Juliette oli taloudellisesti niin menestyksekäs, että Berlioz pystyi maksamaan velkansa La damnation de Faustin ensi-iltansa jälkeen . Konsertin musiikillista vaikutusta Pietarin yleisöön on vaikea arvioida.
Valmistellessaan Roméo et Julietten täyttä esitystä hän tuli 24. maaliskuuta . / 5. huhtikuuta 1847 greg. Moskovassa ja antoi konsertin, joka sai yleisön myönteisen vastauksen ja toi 8000 frangia. Palattuaan Pietariin 23. huhtikuuta, heinäkuu. / 5. toukokuuta 1847 greg. oli lueteltu Roméo et Juliette . Tuolloin hän rakastui onnettomasti tuntemattoman nimiseen kuorolaulajaan, joka lopulta meni naimisiin morsiamensa.
Palattuaan Pariisiin Berlioz saapui välilaskun jälkeen Riiassa 3. kesäkuuta. / 15. kesäkuuta 1847 greg. Berliinissä. Marie dokumentoidaan täällä ensimmäistä kertaa Venäjän-matkansa yhteydessä. La damnation de Faustin taloudellinen menestys ja reaktiot suorituskykyyn olivat maltillisia. Kuningas Friedrich Wilhelm IV myönsi hänelle Punaisen Kotkan Ritarin ristin ja kutsui hänet illalliselle Sanssouciin .
Pariisissa esiintyneiden musiikillisten epäonnistumistensa jälkeen Berlioz epäröi palata, mutta muutti mieltään, kun Nestor Roqueplan ja Edmond Duponchel hakivat ohjaajana oopperassa ja lupasivat hänelle suunnan, jos hän kannatti heidän hakemustaan Journal des débats -lehdessä . Heistä tuli Opéran johtajia, mutta he eivät pitäneet lupaustaan Berliozille.
Marraskuussa 1847 Berlioz ja hänen poikansa Louis vierailivat vanhempiensa talossa La Côte-Saint-André'ssa 13-vuotiaan iloksi. Sitten isän ja pojan välillä puhkesi konflikti, kun Berlioz halusi lähettää poikansa Louisin Pariisin tai Versaillesin yliopistoon ja jälkimmäinen kieltäytyi. Samaan aikaan Pariisin epäonnistumiset ja juonittelut saivat Berliozin menemään Lontooseen.
Lontoo
Berlioz toivoi suuresti Lontoossa oleskelustaan. Englannissa erittäin suosittu Mendelssohnin kuolema löi häntä syvästi, mutta antoi samalla toivoa, että hän voisi nyt voittaa englantilaisten sydämet itselleen. Äskettäin avatun Theatre Royal Drury Lanen menestyksekäs johtaja Louise-Antoine Jullien sitoutti Berliozin antamaan useita konsertteja. Marraskuun alussa 1847 Berlioz saapui Lontooseen toimittajan Charles Gruneisenin seurassa. Jullien näytti hänelle Theatre Royal Drury Lanea, jossa Harriet oli debytoinut Lontoossa 30 vuotta aiemmin.
Ensimmäiset musiikilliset vaikeudet syntyivät, kun joukko laulajia peruutti. Jullien reagoi ymmällään, mutta osoitti kykyä improvisaatioon. Ensimmäinen konsertti joulukuussa 1847 oli menestys. Marie oli myös tullut Lontooseen tälle konsertille. Toisessa konsertissa - myös joulukuussa 1847 - kävi selväksi, että Jullienin mahdollisuudet oli käytetty loppuun.
Berliozin ensimmäinen konsertti omilla teoksillaan 7. helmikuuta 1848 oli suuri menestys. Toistuva konsertti 17. helmikuuta oli kuitenkin partaalla, koska Jullien ei voinut maksaa orkesterista ja kuorosta. 24. helmikuuta suunniteltu konsertti ei onnistunut - myös Jullienin rahan puutteen vuoksi. Silti Berliozista tuli julkkis Englannissa.
Samaan aikaan Ranskassa puhkesi helmikuun vallankumous ; Berliozille näytti turvallisemmalta pysyä Lontoossa jonkin aikaa. Tuona aikana Berlioz antoi useita konsertteja ja hänestä tuli merkittävä hahmo Englannissa. Siitä huolimatta Berlioz oli saavuttanut elämänvaiheen, jossa hän ei tuntenut olonsa kotoisaksi missään maassa. Tänä aikana hän alkoi chartistien uudistusliikkeen vaikutuksesta kirjoittaa muistelmiaan, memoireja . Samanaikaisesti Berlioz seurasi ensimmäisiä vapaita vaaleja Englannista ja kotimaansa Ranskan yleistä tilannetta.
22. huhtikuuta 1848 sanomalehdet ilmoittivat Jullienin konkurssista. Berliozin kahdeksan kuukauden oleskelun Englannissa loppupuolella 29. kesäkuuta 1848 hänen toinen konsertinsa omilla teoksillaan pidettiin Hannoverin aukion huoneissa. Se oli menestys yleisön kanssa, mutta se päättyi taloudellisesti pettymykseen. Konsertin jälkeen Pariisin helmikuun vallankumouksen jälkeiset levottomuudet, joiden aikana Harriet melkein kuoli, suostuttelivat Berliozin palaamaan Pariisiin.
Takaisin Ranskaan
Pariisissa hän sai elokuun alussa uutisen, että hänen isänsä oli kuollut 28. heinäkuuta 1848. Louis Berlioz haudattiin 31. heinäkuuta 1848 La Côte-Saint-Andréen. Berlioz oli katkera siitä, ettei hän voinut osallistua isänsä hautajaisiin, koska hänen sisarensa eivät olleet ilmoittaneet hänelle tuntemattomista syistä.
Hänen isänsä kuolema sai Berliozin käymään isoisänsä kotikaupungissa Meylanissa. Siellä hän muisti Estellen jälleen ja kirjoitti hänelle kirjeen. Vasta 16 vuotta myöhemmin hän sai tietää, oliko Estelle saanut kirjeen.
Musiikin suhteen tätä seurasi Te Deumin sävellys , joka oli tarkoitus esittää vasta viisi vuotta myöhemmin.
Tänä aikana kävi ilmeiseksi, että Berliozin musiikillisen uran näkymät Pariisissa pysyisivät rajallisina myös toisen valtakunnan aikana . Elämäkerta David Cairnsin mukaan Berlioz jäi Pariisiin monista syistä. Yhtäältä Eurooppa joutui epävarmuuden tilaan, joka ilmeni muun muassa useiden Berliozin ystävien, kuten wieniläisen toimittaja Alfred Julius Becherin , prinssi Felix von Lichnowskyn tai kreivi Lajos Batthyányin , kuolemina . unkarilainen patriootti, joka oli ylentänyt häntä pystymään.
Karikatyyri ( Wiener Theaterzeitung , noin vuonna 1850)
Karikatyyri ( Journal pour rire , numero 27. kesäkuuta 1850)
Lisäksi Harriet kärsi useita aivohalvauksia lokakuusta 1848, mikä johti kehon oikean puoliskon halvaantumiseen ja puhehäiriöihin. Berlioz maksoi hoidostaan. Syksyllä 1850 poika Louis, nyt 16-vuotias, teki oppisopimuskoulutuksen Le Havressa sijaitsevalla fregatilla merimieheksi.
Sisar Nancy sairastui vakavasti talvella 1849 ja kuoli rintasyöpään 4. toukokuuta 1850. Päivä ennen kuolemaansa Berlioz oli esittänyt Grande Mass des Morts -tapahtumansa Saint-Eustache- kirkossa .
Tämä konsertti palasi äskettäin perustettuun Grande Societé Philharmonie de Paris -tapahtumaan , joka Berliozin perustajana ja johtajana sekä Pierre Dietschin kuorojohtajana oli Berliozin viimeinen yritys saada jalansijaa Pariisissa. Menestyvä avajaiskonsertti 19. helmikuuta 1850 lupasi hyviä näkymiä, mutta seuraavilla kolmella konsertilla oli vain kohtalainen menestys. Lisäksi vallitsi kiista, kun 16. kevytjalkaväen kolmas pataljoona halusi 16. joulukuuta 1850 ylittää sillan ja se romahti ja Berliozin Requiem oli tarkoitus suorittaa Berliozin sukulaisten tueksi. Dietsch ja kuoro kuitenkin väittivät yhden hänen massansa esiintymisen, joka kohtasi Berliozin puolella olevan orkesterin vastustuksen. Lopuksi esitettiin Berliozin Requiem. Kaiken kaikkiaan kausi osoittautui epäonnistumiseksi liian vähäisten konserttivierailijoiden vuoksi, joten Sociétén viimeinen konsertti pidettiin 24. kesäkuuta 1851.
Harrietin terveyden ja pojan Louisin oppisopimuskoulutuksen vuoksi merimiehenä Berlioz joutui kamppailemaan rahaongelmien kanssa. Toivosäde oli tapaaminen Louisin kanssa maaliskuun lopusta huhtikuun alkuun 1851, jolloin hänen alus telakoitui Le Havressa. Kun Berliozin roolimalli ja ystävä Gaspare Spontini kuoli, jonka kuolemaa Berlioz suri syvästi, hän pyysi - vaikkakin epäonnistuneesti - seuraamaan häntä Académie des Beaux-Artsissa . Sen sijaan Ranskan kauppaministeri kutsui Berliozin edustamaan Ranskaa Lontoon suuressa näyttelyssä vuonna 1851 soittimien arviointikomitean jäsenenä .
Koska Berlioz joutui käyttämään suuria summia Harrietin hoitoon ja Louisin koulutukseen, uusien sävellysten esittämiseen olisi liittynyt suuri taloudellinen riski, joten hänen mahdollisuutensa säveltäjänä olivat epävarmat. La fuite en Égypten sävellyksen syksyllä 1850 ja L'arrivée à Sais -sarjan jatkoa kolme vuotta myöhemmin (josta tuli myöhemmin osa L'enfance du Christ -trilogiaa ), Benvenuto Celliniin tehtiin vain muutama lisäys . Tällä hetkellä, pian palattuaan Pariisiin, hän allekirjoitti sopimuksen kuudesta konsertista Lontoon Exeter Hallissa modernin musiikin, mukaan lukien hänen teostensa, mainostamiseksi. Samanaikaisesti Berlioz sai uutisen, että Franz Liszt halusi esittää Benvenuto Cellinin Weimarissa . Franz Lisztin Weimarin version Benvenuto Cellinistä esitys 20. toukokuuta 1852 oli suuri menestys.
menestyksiä
Hänen vierailunsa Lontoossa maaliskuusta kesäkuuhun 1852 ja konsertit New Philharmonic Societyn kanssa olivat menestys. Kohokohta oli Beethovenin yhdeksännen sinfonian esitys 12. toukokuuta 1852. Englannissa Berlioz tapasi pianistina toimineen Marie Pleyelin ensimmäisen kerran 22 vuoden aikana. Menestys antoi Berliozille ja järjestäjälle Frederick Bealelle toivoa jatkaa konsertteja seuraavalla kaudella.
Tällä hetkellä Berlioz joutui maltillisesti säätämään poikaansa Louisia, joka halusi luopua merestä mielialan vaihtelun takia. Joulukuussa 1852 he näkivät toisensa - samalla taas sovittuna neljän päivän ajan. Louis oli kuitenkin laiminlyönyt koulutuksensa ja tuhlannut rahaa, mutta katui pian käyttäytymistään ja läpäisi loppukoe.
Suorituskyky Grande Messe des Morts aloitteesta Comte Victor Fialin, Duc de Persigny 22. lokakuuta 1852, kun kuoleman Baron Taylor herätti toiveita Berlioz on suorituskykyä Te Deum kruunajaisten Napoleon III . mutta kruunajaiset lykättiin loputtomiin.
Berliozin vierailu Weimarissa marraskuussa 1852 oli suuri menestys. Berlioz-viikon aikana hänen musiikkiaan esitettiin ja hän itse kunnioitettiin. Vaikka Berlioz kutsuttiin konsertteihin Baden-Badenissa elokuussa 1853 ja hänellä oli uusia konsertteja Frankfurtissa, hänen ja Bealesin suunnitelmat uusista konserteista Lontoossa epäonnistuivat. Samaan aikaan Berlioz kutsuttiin pitämään Benvenuto Cellinin italiakielinen versio Covent Gardenissa Lontoossa Bealen välityksellä . Kesällä 1853 Berlioz vietti kahdeksan viikkoa - alun perin lupaavia - Lontoossa, jossa Italian kuninkaallisessa oopperassa oli muodostunut vastarinta ranskalaista kapellimestaria ja pääosin ei-italialaista näyttelijää vastaan, joten esitys oli epäonnistunut. Seuraavina vuosina Berlioz tehosti toimintaansa Saksassa, aluksi Baden-Badenissa. Konsertit seurasivat Hannoverissa, Braunschweigissa, Leipzigissä ja Dresdenissä.
Häät Marie Recion kanssa
Kun Berlioz valmisteli toista matkaa Saksaan helmikuussa ja maaliskuussa 1854 sairastuneena - oksentelu, ripuli ja munuaisinfektio -, Harriet kuoli maaliskuun alussa 1854 sen jälkeen, kun hänen terveytensä oli heikentynyt entisestään ja hänen näönsä oli vahingoittunut vuoden alussa. Maaliskuuta 1854 ja vietiin Saint-hautausmaalle - Vincent haudattiin.
Maaliskuun lopussa 1854 Berlioz antoi konsertteja muun muassa Dresdenissä, missä hänellä oli mahdollisuus tulla tuomioistuimen kapellimestariksi. Mutta hänen täytyi kokea, että hänen menestyksensä Saksassa oli myös herättänyt vastustusta niille, joille hänen vaikutusvaltansa Saksassa oli tullut liian suureksi. Kesällä 1854 hän peruutti suunnitellun matkan Müncheniin ja haki - vaikkakin epäonnistuneesti - Académie des Beaux-Arts -taidetta . Tänä aikana hän teki useita perhekäyntejä.
19. lokakuuta 1854 Berlioz ja Marie Recio menivät naimisiin Sainte-Trinité de Paris -kadulla . Tänä aikana Berliozin työ Mémoireissa päättyi toistaiseksi .
Lisää saavutuksia
Kun Berlioz oli jo säveltänyt osat La fuite en Égypte ( Lento Egyptiin ) ja L'arrivée à Sais ( Saapuminen Saisiin ) vasta sävelletyn ensimmäisen osan Le songe d'Hérode ( Herodeksen unelma ) kanssa L- trilogiaan Enfance du Christ oli koonnut, ensi-ilta 10. joulukuuta 1854 oli suuri menestys. Menestys sai Berliozin tietämään, että hänellä oli edelleen inspiraatiota säveltää lisää teoksia. Joten ajatus hänen seuraavasta teoksestaan, oopperasta Les Troyens , kypsyi hänessä .
Mutta vuoden 1855 aikana Berliozilla oli alun perin muita velvoitteita konserttikiertueiden muodossa, modernin Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration -uudistuksen uudistaminen ja osallistuminen asiantuntijana Pariisin maailmannäyttelyyn . Weimarissa hän esitti Symphonie fantastiquen ja sen jatko-osan Lélion Harriet Smithsonin kunniaksi . Se oli ensimmäinen kerta vuoden 1832 esityksen jälkeen, kun molemmat teokset esitettiin yhdessä alkuperäisessä konseptissa. Jälleen kerran Berlioz koki lämpimän vastauksen Weimarissa; hänen maineensa Weimarissa saavutti uuden korkeuden. Toisaalta Brysselissä, Berliozin ja Marien seuraava pysäkki, L'enfance du Christin esitys sai vain maltillista palautetta. Sen sijaan oleskelun mukavuus koostui tapaamisista nuoren säveltäjän Adolphe Samuelin , historioitsijan Edgar Quinetin ja kirjailijan George Eliotin kanssa . Berlioz ja Marie tapasivat musiikkikriitikko François-Joseph Fétisin avajaiskonsertissa . Huhtikuussa 1855 Berlioz sairastui harjoitellessaan Te Deumia , joka oli tarkoitus suorittaa kuuden vuoden odotuksen jälkeen.
Samalla Louis joutui sairaalaan kahdeksi kuukaudeksi jatkuvan ripulin takia. Edellisen marraskuun aikana isän ja pojan välillä oli ollut jännitteitä, kun Louis epäonnistui aluksellaan ja onnistui sitten saamaan rahansa. Kuten Berlioz sai selville vasta kymmenen vuotta myöhemmin, Louis oli suhteessa nuoren naisen nimeltä Zélie Mallet kanssa, jolla oli tytär Clémentine; hän oli käyttänyt rahat Zélieen ja Clémentineen.
Te Deum oli suoritukseensa Pariisin Saint-Eustache kirkko 30. huhtikuuta 1855 ei aivan yhtä onnistunut kuin aiemmin L'enfance du Christ tai Grande Messe des Morts , Berlioz tuli taas mahdollisesta musiikillinen tulevaisuus Pariisissa toivossa.
Richard Wagner
Vuoden 1854 lopussa Berlioz oli hylännyt Lontoon Filharmonisen Seuran tarjouksen kahdeksan konsertin soittamisesta kaudella 1855, koska hänen ei olisi pitänyt antaa muita konsertteja. Tarjous meni lopulta Richard Wagnerille , jonka Berlioz tapasi matkustettuaan Englantiin Marien kanssa 8. kesäkuuta 1855 allekirjoitettuaan Henry Wilden kanssa kahteen konserttiin. Vaikka Franz Liszt toivoi ystävyyssuhdetta Berliozin ja Wagnerin välille, kahden miehen erilaiset luonteenpiirteet tulivat ilmeisiksi. Vaikka Berlioz esimerkiksi reagoi diplomaattisemmin musiikillisiin vastoinkäymisiin Lontoon harjoituksissa kuin Wagner, Wagner, toisin kuin Berlioz, ei pelännyt henkilökohtaisia hyökkäyksiä musiikillisessa arvostelussaan.
Oleskelunsa lopussa Berliozilla oli syytä toivoa musiikillista tulevaisuutta Lontoossa, koska hänelle oli juuri tarjottu konserttisarjan ohjausta Crystal Palacessa ; Beale neuvotteli myös L'enfance du Christin ja Te Deumin esityksen . Seitsemän kuukauden aikana Lontoossa oleskelunsa jälkeen Berlioz työskenteli täydennetyn englanninkielisen version Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernista ja L'art du chef d'orchestren kanssa . Lokakuussa ja marraskuussa 1855 hän järjesti Pariisin maailmanmessujen viimeiset konsertit . Berlioz teki vaikutuksen prinssi Napoleoniin ja kampanjoi - vaikkakin turhaan, koska tämä kunnia tuli Giuseppe Verdille - saadakseen hänet ylennettäväksi Chevalier de la Legion d Honneurissa upseeriksi.
L'enfance du Christ -esityksen jälkeen Gothassa Berlioz ja Marie vierailivat Franz Lisztissä Weimarissa. Täällä havaittiin halkeama Berliozin ja Lisztin ystävyydestä, joka sai alkunsa Berliozin ja Wagnerin välisestä suhteesta, jota Liszt oli yrittänyt vahvistaa.
Henkilökohtaiset kriisit
Hänen huono terveytensä ja iloton elämä Marian kanssa jätti Berliozin epätoivoon. Sisarensa Adèlen kuolema ravisteli häntä maaliskuun alussa 1860 55-vuotiaana.
Vuosien 1861 ja 1862 aikana Berliozin ja hänen poikansa Louisin välillä vallitsi mullistuksia. Yhtäältä Berlioz reagoi ärtyneesti Louis'n kiireelliseen avioliittoon, ja toisaalta Louis'n levoton lapsuus tunsi itsensä syyttämällä isäänsä siitä, ettei hän ole koskaan rakastanut häntä.
13. kesäkuuta 1862 Marie kuoli yllättäen sydänkohtaukseen ja hänet haudattiin 16. kesäkuuta 1862 Cimetière de Montmartreen . Hänen kuolemansa toi Berliozin ja poikansa Louis taas lähemmäksi toisiaan. Pian Marian kuoleman jälkeen Berlioz tapasi puoli-ikäisen naisen nimeltä Amélie hautausmaalla; molemmat rakastuivat. Amélieestä tiedetään vähän; mahdollisesti hän oli naimisissa. Berliozin ja Amélien välinen yhteys jatkui koko syksyn ja talven alun vuonna 1862.
Les Troyen
Kun Berlioz työskenteli Les Troyensin parissa , toimittaja Charles Jacquat julkaisi lyhyen elämäkerran Berliozista Contemporaries- sarjassa syksyllä 1856 , joka sisälsi tosiseikkoja koskevia virheitä, mutta edisti Berliozin mainetta. Valokuvaaja Nadar otti muotokuva Berliozista. Vaikka Berlioz oli huolissaan poikaa Louisista, joka alkoi matkustaa ympäri maailmaa, hänen suolistosairautensa voimistui, jonka lääkärit diagnosoivat suoliston neuralgiaksi.
Seuraavien viiden vuoden aikana Berlioz etsii tapaa esittää Les Troyens . Keisari Napoleon III: n lupaus . puolustaa työtä osoittautui tyhjäksi lupaukseksi. Berlioz itse alkoi mainostaa uutta oopperaansa julkisesti. Konsertti, jossa otteita Les Troyensista Baden-Badenissa elokuussa 1859, sai erittäin myönteisen arvion lukuisissa ranskalaisissa sanomalehdissä. Baden-Badenissa kasinovuokraaja Edouard Bénazet antoi Berliozille tilauksen kirjoittaa ooppera Béatrice et Bénédict William Shakespearen Paljon mietintöä mitään -elokuvasta Baden-Baden-teatterin avajaisiin . Oopperan kantaesitys 9. elokuuta 1862.
Kun Berliozia pyydettiin palattuaan Pariisista Christoph Willibald Gluckin Orphée et Euridice -teatterille Théâtre-Lyriquessa , hän rakastui laulajaan Pauline Viardotiin . Hän palasi hänen palvontaansa, mutta perheen jättäminen ei ollut mahdollista.
Syyskuun puolivälissä 1859 oli Richard Wagner Pariisiin klo Pariisin oopperan ja Tannhäuser ja, mikäli mahdollista, Tristan ja Isolde suorittaa. Muun muassa Tannhäuserin epäonnistuneen esityksen yhteydessä Oopperassa 13. maaliskuuta 1861 syntyi käsitys, että Berlioz suhtautui vihamielisesti ystäväänsä Richard Wagneriin ja hänen musiikkiinsa uuden oopperansa hyväksi. Les Troyens hyväksyttiin esiintymiseen Opérassa, mutta se oli vasta kolmas valinta Charles Gounodin ja François-Auguste Gevaertin nykyisten oopperaprojektien jälkeen . Kun Léon Carvalho oli jälleen Théâtre-Lyriquen johtaja lokakuussa 1862 , hän tarjosi toistuvasti Berliozille esityksen Les Troyens . Opéralla oli paremmat mahdollisuudet esiintyä, mutta se ei osoittanut kiinnostusta, joten Berlioz allekirjoitti Carvalhon kanssa.
Pauline Viardot Gluckin Orfeossa ed Euridicessä vuonna 1860
Berliozin suureksi iloksi Société des Concerts , joka oli kantaesittänyt musiikkinsa vain kahdesti edeltävien 28 vuoden aikana , suostui maaliskuussa 1863 ottamaan haltuunsa kaikki nuotit ja esitysmateriaalin sen jälkeen, kun Berlioz oli aiemmin huolissaan siitä, mitä materiaalille tehdä hänen kuolemansa tapahtuisi.
Carvalhon kanssa käydyissä neuvotteluissa, jotka lupasivat esiintyä Les Troyensin kokonaisuudessaan, poika Louis Berliozin iloksi vietti muutaman päivän Pariisissa maaliskuun 1863 lopussa. Maaliskuun lopussa Berlioz matkusti Weimariin useita viikkoja. Ensin hän esitti Béatrice et Bénédict ; Koska Liszt oli tällä välin lähtenyt Weimarista ja mennyt Roomaan, Berliozilla oli tilaisuus esiintyä itse. Vierailua Weimarissa jatkettiin, kun Berlioz sai Hohenzollern-Hechingenin prinssiltä kutsun johtaa konsertti omien konserttiensa kanssa. Palattuaan Ranskaan Berlioz oli pettynyt huomatessaan, että Les Troyensin valmistelut etenivät hitaasti. Voitto Pariisin ulkopuolella oli L'enfance du Christ -esitys Strasbourgissa kesäkuussa 1863 . Toisin kuin alkuperäinen sopimus, Berliozin pettymykseksi Carvalho vaati leikkauksia Les Troyensissa . Ensi-ilta 4. marraskuuta 1863 oli kuitenkin suuri menestys yleisön keskuudessa ja sai - suurelta osin positiivista - kaikua lehdistössä.
Viime vuodet
Kun Les Troyens poistettiin ohjelmasta joulukuussa 1863, Berlioz, joka nyt kamppaili säännöllisesti sairauksien kanssa ja oli äskettäin kärsinyt keuhkoputkentulehduksesta, huomasi energiansa loppuvan. "Olen kiire", hän oli jo kirjoittanut ystävälleen Ferrandille vuonna 1862, "leikkaamaan kaikki langat, jotta voisin milloin tahansa sanoa kuolemaan: milloin haluat." Berliozia kuvataan kaikkialla herkäksi, epävakaaksi ja neuroottiseksi. hänen elämänsä . Viime vuosien katkeruudesta huolimatta Berlioz koki iloja muun muassa Louis Bourgault-Doucoudrayn kaltaisten opiskelijoiden ihailusta. Jälkeen troijalaiset hän lakkasi toimimasta kapellimestarina ja musiikin kriitikko, vetäytyi yksityiselämään varjoon hänen sairaudet ja viljellyt satunnaista ystävyyssuhteita.
Estelle Fournier
Vuonna 1864 kaupungin uudelleensuunnittelun yhteydessä, joka vaikutti myös Saint-Vincentin hautausmaalle , Harriet haudattiin uudelleen Montmartren hautausmaalle. Elokuussa 1864 hän löysi Amélien haudan ja sai tietää, että hän oli kuollut. Elämäkerran kirjoittanut David Cairnsin mukaan nämä Berliozin kokemukset kannustivat halua olla yhteydessä uudelleen lapsuutensa kultaseni Estelleen.
Syyskuussa 1864 hän matkusti ensin Dauphinéan veljenpoikiensa luona, sitten Grenobleen ja Meylaniin ja lopulta Lyoniin, jossa Estelle asui. Estelle, nyt naimisissa Fournierin kanssa, reagoi varovaisesti hänen ensimmäiseen, tunnepitoiseen kirjeeseensä, mutta lupasi antaa hänelle uuden osoitteensa Genevessä pojan häiden jälkeen. Se avautui, kun Berlioz vetäytyi yrittäessään ottaa häneen uudelleen yhteyttä. Hänen suostumuksellaan hän lisäsi uuden yhteyden hänen muistokirjoihinsa vuoden 1865 alkuun asti ; hän vaati lukemaan Mémoires .
Berliozin ja Estellen suhde syventyi kirjeenvaihdon jälkeen heidän muuttaessaan Geneveen; Perhe otti Berliozin lämpimästi vastaan. Berliozin neljäkymmentä kirjettä ja Estelle Fournierin kirjeet hänen kirjeistään vuosien 1864 ja 1868 välillä on säilynyt; Berlioz poltti loput Estellen kirjeistä tämän pyynnöstä.
Poika Louis
1860-luvun puolivälissä Berliozin ja hänen poikansa Louisin väliselle suhteelle, kaikista aikaisemmista riidoista huolimatta, oli tunnusomaista rakkaus ja kunnioitus - huolimatta kesäkuussa 1865 tapahtuneesta väärinkäsityksestä, kun Louis ilmoitti isälleen olevansa kapteeni Meksikonlahdella ja että hän ajatteli Louis haluavansa rahaa. Louis alkoi arvostaa isänsä musiikkia ja ihaili Les Troyensia . Hänestä tuli myös innokas lukija sekä Shakespearesta että muusta kirjallisuudesta. Isä ja poika tunsivat olevansa nyt veljiä, mutta tunsivat silti olevansa erilaisia. Louis vieraili Pariisissa noin kolme kertaa vuodessa, mutta silti kaipasi isänsä viimeistä suurta voittoa septetin ensi-iltansa aikana 7. maaliskuuta 1866. Berliozin ja Lisztin ystävyys sammuutui entisestään sen jälkeen, kun Liszt lähti septetistä, mutta Berlioz löysi itsensä ei voi nauttia Lisztin äskettäin sävelletystä Graner Massasta ; se oli viimeinen henkilökohtainen kontakti muusikoiden välillä.
Kolmen päivän vierailun jälkeen Estelleen Geneveen syyskuun puolivälissä 1866 Berlioz ohjasi Christoph Willibald Gluckin Alcesten uutta esitystä . Hänellä oli ilo esitellä Gluck toiselle muusikoiden ja musiikin ystävien sukupolvelle. Silti hän tunsi olevansa rikki ja eristetty. Siitä huolimatta hän hyväksyi kutsut Ferdinand Hillerin johtamiseen Kölnissä ja Johann von Herbeckin johtamiseen Wienissä. At Pariisin maailmannäyttelyyn 1867 hän oli uskottu konsertteja.
Berlioz piti säännöllisesti yhteyttä poikaansa Louisiin hänen lähdönsä jälkeen elokuussa 1866. Berliozin kunniaksi järjestetyssä yllätysjuhlassa kesäkuussa 1867 järkyttynyt Berlioz sai uutisen, että Louis oli kuollut keltakuumeeseen kolme viikkoa aiemmin Havannassa .
Berlioz kirjoitti testamentinsa 29. heinäkuuta 1867. Elokuun alussa Berliozin terveydestä huolestunut lääkäri lähetti hänet Néris-les-Bainsiin parantumaan . 9. syyskuuta hän näki jälleen Estellen, joka myös suri poikansa kuolemaa, ja seuraavana päivänä hän osallistui veljentytär Joséphinen häihin.
Viimeinen voitto
Tsaari Aleksanteri II: n täti suurherttuatar Jelena Pavlova kutsui syyskuussa 1867 Berliozin johtamaan tulevaa talvikautta Pietariin. Tämä matka oli viimeinen suuri voiton. Mahdollisesti hänen oleskelunsa viimeisellä viikolla otettiin muotokuva, jossa Berlioz oli johtavassa asennossa.
kuolema
Täysin uupuneena Berlioz palasi Pariisiin helmikuussa 1868. Hän matkusti Rivieralle toipumaan, mutta katkaisi oleskelunsa ennenaikaisesti kahden pudotuksen jälkeen, toisen pudotuksen johti aivohalvaus. Puhuminen ja kirjoittaminen tuli hänelle yhä vaikeammaksi. Tuolloin hän matkusti Grenobleen paljastamaan muistomerkin Napoleon Bonaparten 99. syntymäpäivälle . Ehkä hän näki Estellen vielä kerran.
Pariisissa hän putosi koomaan maaliskuun alussa 1869 ja kuoli 8. maaliskuuta 1869. Institut de Francen jäsenenä hänet haudattiin kolme päivää myöhemmin Montmartren hautausmaalle - kahden vaimonsa viereen. Alkuperäinen hauta on korvattu monumentaalisella hautakivellä. Vuonna 1961 Yhdistyneen kuningaskunnan Antarktiksen paikannimikomitea nimesi kunniaksi Berlioz Pointin , niemen Etelämantereen Aleksanteri I -saaren eteläpuolella . Berlioz-museo perustettiin taloon, jossa hän syntyi vuonna 1935.
merkitys
Säveltäjä ja kapellimestari
Berlioz pidetään tärkeänä edustaja musiikkia romantiikan ajan vuonna Ranskassa , vaikka hän itse ei pidä termistä "romantiikan": hän näki itsensä klassisen säveltäjä. Häntä pidetään sinfonisen ohjelmamusiikin ja modernin orkesterisoiton perustajana . Hänen sävellyksensä, jotka olivat tuolloin vallankumouksellisia, ymmärrettiin tuskin ja ansaitsivat hänelle enemmän kritiikkiä kuin kiitosta. Siksi hänen täytyi ansaita elantonsa myös musiikkikriitikkona . Vaikka kaikki hänen teoksensa, paitsi Béatrice et Bénédict (1862 Baden-Baden), kantaesitettiin Pariisissa, hän sai tunnustusta Ranskassa vasta kauan kuolemansa jälkeen.
Berlioz oli kuitenkin suuri roolimalli monille nuorille romantikoille. Hänen vaikutuksensa Franz Lisztiin , Richard Straussiin ja moniin venäläisiin säveltäjiin, kuten Nikolai Rimski-Korsakowiin, oli ratkaiseva . Vuonna 1868 hän matkusti nimenomaan Rostoviin kokemaan suurten kellojen erilaisia melodioita, joista Rostovin kellonsoitin oli maailmankuulu. Berlioz oli innoissaan voidessaan tehdä musiikkia Pietarin konservatorion "ensiluokkaisen" orkesterin kanssa .
Omien kertomustensa mukaan Berlioz oli yksi ensimmäisistä kapellimestareista, joka vaati metronomin käyttöä apuvälineenä harjoituksissa voidakseen säilyttää sävellystensä oikean tempon. Berliozin teosten esittäminen aiheutti usein ongelmia itse säveltäjälle, koska joillekin tarvitsi jopa tuhat instrumentalistia ja laulajaa.
Berlioz teki muutaman matkan Saksaan. Berliinissä - hän vieraili kaupungissa useita kertoja, mukaan lukien 1843 ja 1847 - Berlioz vaikutti rikkaaseen musiikkimaisemaan. Monilla saksalaisen nykytaiteen teoreetikoilla oli vaikeuksia selittää "ranskalainen ilmiö" Berlioz. Saksalainen musiikkihistorioitsija ja 1800-luvun musiikin toimittaja Franz Brendel osasi tulkita Berliozin musiikkia vain tekemällä ranskalaisesta saksaksi: "Hänen on etsittävä todellista hengellistä kotiaan kanssamme".
Suhde Richard Wagneriin oli erittäin kireä. Yhtäältä he näyttivät kunnioittavan toisiaan, ja toisaalta he kritisoivat toisiaan julkisesti ja kirjeillä muille säveltäjille, kuten Franz Lisztille ja Robert Schumannille . Vaikka Liszt käyttäytyi diplomaattisesti, Schumann julkaisi lehdessä Neue Zeitschrift für Musik tekstin, jossa Wagner Berlioz kutsuu "rajattomasti tylsää". Wagner kommentoi myös negatiivisesti annetun Fantastinen sinfonia , yksi Berliozin pääteokset: "Kauneus muodossa on löydy mistään."
Hänen aikalaisensa Charles Hallé sanoi hänestä, että hän oli täydellisin kapellimestari ja hallitsi ehdottomasti kansaansa. Säveltäjä Ferdinand Hiller sanoi hänestä, ettei hän ollut mikään suuri tai pieni planeetta musiikillisessa aurinkokunnassa - pikemminkin oli hieman pelottavaa katsoa, unohtumaton, kauas loistava komeetta.
Berliozin instrumentointi
Berlioz on kirjoittanut Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernin vuodelta 1844, ensimmäisen laajan instrumentointitutkimuksen. Teos julkaistiin saksaksi vuonna 1845 nimellä Die Moderne Instrumentation und Orchestration . Vuonna 1904 Richard Strauss tarkisti ja täydensi sitä nimellä Instrumentationlehre , ja osa siitä on edelleen voimassa. Richard Strauss, joka ihaili suuresti Berliozia, ei alun perin nähnyt tarvetta työskennellä tämän kattavan teoksen parissa. Kuitenkin, kun kustantaja lähestyi häntä ja hän alkoi tarttua siihen, hän huomasi, että hänen tehtävänsä oli päivittää teos niin, että se olisi edelleen olemassa. Käyttämällä lainauksia orkesteripartituurit mukaan Gluck , Mozartin , Beethovenin ja omia teoksiaan, Berlioz selittää kaikki välineet, joita käytetään yleisesti modernin orkestereita, kuten kitaran. Tähän mennessä on vain muutama julkaisu, jotka sopivat hänen työnsä laajuuteen ja tarkkuuteen, kuten Samuel Adlerin The Study of Orchestration (1982, englanti) ja Yehudi Menuhinin Instrumentit orkesterista (CD).
Straussin tarkistama versio sisältää muita nykyaikaisempia instrumentteja, samoin kuin muita Richard Wagnerin partituuriesimerkkejä ja omia sävellyksiä.
Teokset (valinta)
Opus-indeksi
- [Opus 1]: Huit-scènes de Faust (myöhemmin poistettu) (1828/29)
- Opus 1: Waverleyn alkusoitto (1828)
- Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
- Opus 2b: Irlande: melodiat irlandaises (9 melodiaa; 1829)
- Opus 3: Les francs-juges (1826/1833)
- Opus 4: Le roi Lear (1831).
- Opus 5: Grande messe des morts . (Requiem; 1837)
- Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
- Opus 7: Les nuits d'été (1840–1841)
- Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
- Opus 9: Le carnaval romain (1843–1844)
- Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( Moderni instrumentointi ja orkesterointi ; 1843–1844)
- Opus 11: Sara la baigneuse (1834).
- Opus 12: La captive (1832).
- Opus 13: Fleurs des landes (1850).
- 3: Letonit (1835).
- Opus 14: Symphonie fantastique , episode de la vie d'un artiste (1830)
- Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
- Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
- Opus 16: Harold en Italie (1834).
- Opus 17: Roméo et Juliette (1839).
- Opus 18: Tristia (1849).
- 1: Méditation religieuse (1831).
- 2: La mort d'Ophélie (1842).
- Opus 19: Feuillets d'album (1850).
- 1: Zaïde (1845).
- 2: Les champs (1834).
- 3: Chant des chemins de fer (1846).
- 4: Prière du matin (1846).
- 5: La belle Isabeau (1843).
- 6: Le chasseur danois (1844).
- Opus 20: Vox populi (1849).
- 1: La menace des Francs (1848).
- 2: Virsi Ranskassa (1844).
- Opus 21: Le corsaire (1844).
- Opus 22: Te Deum . (1848)
- Opus 23: Benvenuto Cellini . (1834/1838)
- Opus 24: La damnation de Faust . (1845/46)
- Opus 25: L'enfance du Christ . Trilogy sacrée (1850-1854)
- Le songe d'Hérode (1854).
- La fuite en Egypt (1850-1853)
- L'arrivée à Sais (1853-1854)
- Opus 26: L'impériale (1854).
- Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860–1862)
- Opus 28: Le-temppelimaailma (1861)
- Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
- 29a La Troie -palkinto
- 29b Les Troyens à Karthago
Oopperat ja dramaattiset legendat
- 1823: Estelle et Némorin (ooppera; on hävinnyt)
- 1826/1833: Les francs-juges , op.3.
- 1834/1838: Benvenuto Cellini . op.23 (ooppera kolmessa näytössä)
- 1841/1847: La nunne sanglante (ooppera; keskeneräinen)
- 1846: La damnation de Faust . op.24 (dramaattinen legenda neljässä näytelmässä)
- 1856-1858: Les Troyens . op.29 (ooppera viidessä näytöksessä)
- 1860–1862: Béatrice et Bénédict . op.27 (koominen ooppera kahdessa näytössä)
Muut lauluteokset
- 1829: Cléopâtre , scène lyrique, perustuu Pierre-Ange Vieillardin runoon
- 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op.14b (Melologia kuudessa osassa; jatkoa Symphonie fantastiquelle ja attaccalle tämän jälkeen.)
Orkesterimusiikki
Orkesterin alkusoittoja:
- 1826/1828: Waverley (upea alkusoitto)
- 1831: Intrada di Rob-Roy MacGregor
- 1831: Le roi Lear , op.4 (suuri alkusoitto perustuu Shakespearen tragediaan)
- 1843–1844: Le carnaval romain , op. 9 (tyypillinen alkusoitto)
- 1844: Le corsaire , op.21
Sinfoniat:
- 1830: Symphonie fantastique . op.14 (jaksot taiteilijan elämästä, viisi osaa)
- 1834: Harold en Italie , op.16 (Sinfonia neljässä osassa, konserttoviulalla, Lord Byronin Childe Haroldin pyhiinvaelluksen perusteella )
- 1839: Roméo et Juliette , op.17 (dramaattinen sinfonia soolojen ja kuorojen kanssa)
Teos sinfoniselle puhallinorkesterille:
- 1840: Grande symphonie funèbre et triomphale , op.15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose
Konsertti toimii:
- 1841: Rêverie et caprice , op.8 (Romantiikka viululle ja orkesterille)
Piano, harmonia ja urkumusiikki
Pianomusiikki:
- 1844: Albumilehti (16 baaria)
Harmonium- ja urkumusiikki:
- 1844: Hymn pour l'élévation en ré majeur, pour orgue
- 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
- 1844: Toccata en do majeur, kaada tai kiista
- 1845: Trois pièces pour orgue ou harmonium julkaistiin yhdessä
Uskonnollinen musiikki
- 1824: Massasolennelle solisteille, kuorolle ja orkesterille (löydettiin uudelleen vuonna 1992, Berlioz itse halusi sen tuhoutuvan)
- 1837: Requiem (Grande messe des morts) . op.5
- 1848–1849: Te Deum . op.22 (virsi)
- 1850: La fuite en Égypte ja 1853/1854 L' enfance du Christ yhdessä op.25
Fontit
-
Suuri nykyaikainen instrumentointitekniikka. Teos 10me. Schonenberger, Pariisi [1843–1844] (”Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse”). Digitoitu
- Moderni instrumentointi ja orkesterointi . Ranskan kieleltä kääntänyt J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berliini [1843 tai 1844] (kaksikielinen painos ranskaksi ja saksaksi; " Omistettu syvästi kunnioittaen Hänen majesteettiaan Preussin kuninkaalle Friedrich Wilhelm IV. ") .
- Instrumentointi. Valmistunut ja tarkistanut Richard Strauss . Kaksi nidettä. Edition Peters, Leipzig 1904–1905, jälleen siellä vuonna 1955 ja Frankfurt am Mainissa vuonna 1986.
- Matkan musikaali en Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Pariisi 1844.
- Soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Pariisi 1852 (saksankielinen käännös: Iltaohjelmaa orkesterissa . Ranskalaiselta Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909).
- Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Pariisi 1859 (saksankielinen käännös: Grotesque Musikantengeschichten . Ranskan kielestä Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906). Digitoitu
- À kulkee lauluja. Études musicales, ihailut, boutades ja kritiikki . Michel Lévy frères, Pariisi 1862 (saksankielinen käännös: Musical forays. Tutkimuksia, jumalointia, epäonnistumisia ja katsauksia. Ranskan kielestä Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1912).
-
Mémoires […] vuosilta 1803–1865 ym. Matkat en Italie, Allemagne, Russie et Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Pariisi 1865; myöhemmin nimellä: Mémoires de Hector Berlioz, […] comprenant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Pariisi 1870.
- Saksankieliset käännökset:
- Muistelmat, jotka kuvaavat hänen matkansa Italiassa, Saksassa, Venäjällä ja Englannissa. 1803-1865 . Kääntäjä ranskasta Elly Ellès. Kaksi nidettä. Breitkopf ja Härtel, Leipzig 1903–1905 (jälleen: Reclam, Leipzig 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
- Muistio . Äskettäin kääntänyt Dagmar Kreher, toim. ja kommentoi Frank Heidlberger. Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
- Muistio . Kääntäjä Hans Scholz, toim. ja kommentoi Gunther Braam. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
- Saksankieliset käännökset:
- Tutkielma instrumentoinnista - Internet-arkisto (englanti)
kirjallisuus
- Wolfgang Dömling : Berlioz. 4. painos. Rowohlt, Reinbek lähellä Hampuria 1993.
- Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz. Omaelämäkerta taiteena. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
- Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berliozin "Les Troyens". Vuoropuhelu Virgiluksen kanssa. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
- Klaus Heinrich Kohrs: Ja kaikki muuttuu päinvastaiseksi. Hector Berliozin vastakkaiset kohtaukset. Stroemfeld Verlag, Frankfurt am Main, 2014, ISBN 978-3-86600-193-0 .
- David Cairns: Berlioz - taiteilijan tekeminen, 1803-1832. Osa 1, Penguin Press, Lontoo 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
- David Cairns: Berlioz - Servitude and Greatness, 1832–1869. Osa 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
- La Mara : Hector Berliozin kirjeet prinsessa Carolyne Sayn-Wittgensteinille (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
- Stephen Rodgers: Muoto, ohjelma ja metafora Berliozin musiikissa . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
- Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (Toim.): Hector Berlioz Saksassa. Tekstit ja asiakirjat Berliozin (1829–1843) vastaanotosta Saksassa . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
- Frank Heidlberger (kommentaattori, toimittaja, kustantaja), Dagmar Kreher (kääntäjä): Hector Berliozin kirjoitukset: Harrastajan tunnustukset . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
- Jean Poueigh: 100-vuotispäivänä "Faustin tuomion" luomisesta. Julkaisussa: Lancelot. Messenger Ranskasta. Esite 8, Georg Lingenbrink, Rastatt 1947, s. 105f.
- Wulf Konold , Alfred Beaujean (Hrsg.): Lexikon orkesterimusiikkiromantismi. Mainz, Schott, 1989
- Ulrich Michels: dtv-Atlas-musiikki . Nide 2. Saksalainen nidottu kustantamo [u. a.], München [u. a.] 2003, s. 497.
- Dieter Götze: Kuuluisia ulkomaalaisia Berliinissä: Hector Berlioz . Julkaisussa: Berliinin kuukausilehti ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Painos 4, 2001, ISSN 0944-5560 , s. 92 f . ( luise-berlin.de ).
- Ferdinand Hiller : taiteilijaelämä . DuMont-Schauberg, Köln 1880, s. [63] –143 Textarchiv - Internet-arkisto
- Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller: Onko Hector Berlioz kärsinyt epilepsiasta? Väliraportti . Teoksessa: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (toim.): Berlioz, Wagner ja saksalaiset . Verlag Christoph Dohr, Köln 2003, s. 53–58.
nettilinkit
- Nuotit ja äänitiedostoja Berlioz on International Music Score Kirjastoyhteistyö
- Nuotit , jotka Hector Berlioz on julkaissut julkisesti Choral Public Domain -kirjastossa - ChoralWiki (englanti)
- Hector Berliozin teoksia Saksan kansalliskirjaston luettelossa
- Teoksia ja noin Hector Berlioz on Saksan digitaaliseen kirjastoon
- Berlioz-verkkosivusto
- Klassikan teosluettelo
- Jean-Paul Penin : Les Premières armes du jeune Berlioz: la Messe Solennelle.
- Hector Berlioz Baden-Badenissa
- Helmut Zenz tarjoaa säveltäjän 200. syntymäpäivänä vuonna 2003 tietoa kattavista elämän tiedoista ja opinnäytteistä
- Berlioz, Faustin kirous Liebig-kuvissa
- ZeitZeichen : 8. maaliskuuta 1869 - Hector Berliozin kuoleman vuosipäivä
- Teokset Hector Berlioz on Gutenberg-DE projekti
Yksittäiset todisteet
- ↑ Cairns, osa 1, s.20--21
- ^ Cairns, osa 1, s.16
- ↑ Cairns, osa 1, s.17
- ^ Cairns, osa 1, s.28
- ^ Cairns, osa 1, s.33
- ^ Cairns, osa 1, s.37
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.92-93
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.183
- ↑ Cairns, osa 1, s. 3-5
- ↑ a b c d e f Cairns, osa 1, s. 2-3
- ↑ a b c Cairns, osa 1, s.7-9
- ↑ Cairns, osa 1, s.6-7
- ↑ a b c d Cairns, osa 1, s.5
- ↑ a b c d e f g h Cairns, osa 1, s.12--14
- ↑ Cairns, osa 1, s.21--22
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.38-39
- ↑ Cairns, osa 1, s.39-45
- ↑ Cairns, osa 1, s.61-66
- ↑ a b c Cairns, osa 1, s.61
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.62
- ^ Cairns, osa 1, s.63
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.65
- ↑ a b c Cairns, osa 1, s.46
- ^ Cairns, osa 1, s.47
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.47-48
- ↑ Cairns, osa 1, s.49-60
- ↑ Cairns, osa 1, s.49-50
- ↑ Cairns, osa 1, s.66-99
- B a b Wolfgang Dömling , 1993, s. 12-14
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Toimittanut P.Citron, 2 nidettä. Pariisi 1969, s.56.
- ^ Cairns, osa 1, s.66
- ↑ Cairns, osa 1, s.74-75
- ↑ Cairns, osa 1, s.75-76
- ↑ Cairns, osa 1, s.77--77
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.87-88
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.78-80
- ^ Cairns, osa 1, s.88
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.88-92
- ↑ Cairns, osa 1, s. 100--115
- ↑ Cairns, osa 1, s.102-103
- ^ Cairns, osa 1, s.103
- ↑ Cairns, osa 1, s.103-105
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.105-106
- ↑ Cairns, osa 1, s.106-109
- ^ Cairns, osa 1, s.110
- ^ Cairns, osa 1, s.111
- ↑ a b Cairns, osa 1, s. 111--113
- ^ Cairns, osa 1, s.113
- ↑ Cairns, osa 1, s.113-114
- ↑ Cairns, osa 1, s.114-115
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.116
- ↑ Cairns, osa 1, s.116-150
- ↑ Cairns, osa 1, s. 126-130
- ↑ Cairns, osa 1, s.116-117
- ^ Cairns, osa 1, s.117
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.119
- ↑ Cairns, osa 1, s.119-120
- ↑ Cairns, osa 1, s.121--125
- ↑ Cairns, osa 1, s.117-119
- ↑ Cairns, osa 1, s. 129-135
- ↑ Cairns, osa 1, s.135-139
- ↑ Cairns, osa 1, s.141-142
- ↑ Cairns, osa 1, s.144-150
- ↑ Cairns, osa 1, s.149-150
- ↑ Cairns, osa 1, s.151-152
- ↑ Cairns, osa 1, s.152-157
- ↑ Cairns, osa 1, s.157-162
- ↑ Cairns, osa 1, s.165-167
- ↑ Cairns, osa 1, s.167-172
- ^ Cairns, osa 1, s.174
- ^ Cairns, osa 1, s.175
- ↑ Cairns, osa 1, s.175-176
- ↑ Wolf Moser : Kitara romanttisen säveltäjän elämässä. Julkaisussa: Guitar & Lute. Osa 2, numero 4, 1980, s. 26 ja 28.
- ↑ Cairns, osa 1, s.176-178
- ↑ Cairns, osa 1, s.180-184
- ↑ a b Cairns, osa 1, s. 186-187
- ↑ Cairns, osa 1, s.226-230
- ^ Cairns, osa 1, s.187
- ↑ Cairns, osa 1, s. 187-190
- ↑ a b c Cairns, osa 1, s.190-195
- ^ Cairns, osa 1, s.197
- B a b c Cairns, osa 1, s. 197-198
- ↑ Cairns, osa 1, s. 199-200
- ↑ Cairns, osa 1, s. 200--201
- ↑ Cairns, osa 1, s. 201--204
- ↑ Cairns, osa 1, s. 198-199
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.213-215
- ↑ Cairns, osa 1, s.216--220
- ↑ Cairns, osa 1, s.221--222
- ↑ Cairns, osa 1, s.222-223
- ↑ Cairns, osa 1, s.242-244
- ↑ a b c Cairns, osa 1, s. 244-254
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.254-259
- ↑ Cairns, osa 1, s.260-261
- ↑ Cairns, osa 1, s.270-283
- ↑ Cairns, osa 1, s.279-281
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.282-283
- ↑ Cairns, osa 1, s.262-267
- ↑ Cairns, osa 1, s.267-269
- ↑ Cairns, osa 1, s.284--293
- ↑ Cairns, osa 1, s.288-293
- ↑ Cairns, osa 1, s.289--291
- ↑ Cairns, osa 1, s.294--297
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.304
- ↑ Cairns, osa 1, s. 304-309
- ↑ Cairns, osa 1, s.298-299
- ↑ Cairns, osa 1, s.29-300
- ↑ Cairns, osa 1, s.301
- ↑ Cairns, osa 1, s.302-303
- ↑ Cairns, osa 1, s.310--320
- ↑ Cairns, osa 1, s.312--320
- ↑ Cairns, osa 1, s.314-316
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.317--320
- ↑ Cairns, osa 1, s.327-335
- ↑ Cairns, osa 1, s.336-338
- ^ Cairns, osa 1, s.338
- ↑ Cairns, osa 1, s. 377-379
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.340–343
- ↑ Cairns, osa 1, s.343-344
- ↑ Cairns, osa 1, s. 344-351
- ↑ Cairns, osa 1, s.352-375
- ↑ Cairns, osa 1, 376-391
- ^ Cairns, osa 1, 376
- ↑ Cairns, osa 1, 376-377
- ↑ Cairns, osa 1, 379-381
- ↑ Cairns, osa 1, 382
- ↑ Cairns, osa 1, 384-388
- ^ Cairns, osa 1, 389
- B a b Cairns, osa 1, s. 390-391
- ↑ Cairns, osa 1, s. 392-406
- ↑ a b Cairns, osa 1, s. 392-406
- ↑ a b Cairns, osa 1, s. 408-413
- ↑ Cairns, osa 1, s.413-416
- ↑ Cairns, osa 1, s.416--420
- ↑ Cairns, osa 1, s.420-422
- ↑ Cairns, osa 1, s.442-430
- ^ Cairns, osa 1, s.429
- ↑ Cairns, osa 1, s.429-430
- ↑ Cairns, osa 1, s.426-426
- ↑ Cairns, osa 1, s.430--431
- ↑ Cairns, osa 1, s.431-432
- ↑ Cairns, osa 1, s.434-440
- ↑ Cairns, osa 1, s.443-435
- ^ Cairns, osa 1, s.435
- ↑ Cairns, osa 1, s.437-438
- ↑ Cairns, osa 1, s.440-452
- ↑ Cairns, osa 1, s.446-448
- ↑ Cairns, osa 1, s.448-452
- ↑ a b c Cairns, osa 1, s.443-454
- ↑ Cairns, osa 1, s.489-490
- ↑ Cairns, osa 1, s.447-465
- ↑ Cairns, osa 1, s.447-458
- ↑ Cairns, osa 1, s.459-465
- ↑ Cairns, osa 1, s.465-467
- ^ Cairns, osa 1, s.466
- ↑ Cairns, osa 1, s.467-470
- ↑ Cairns, osa 1, s.470-474
- ↑ Cairns, osa 1, s.475-478
- ↑ Cairns, osa 1, s.485-486
- ^ Cairns, osa 1, s.554
- B a b Wolfgang Dömling , 1993, sivut 45 ja 47
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Toimittanut P.Citron, 2 nidettä. Pariisi 1969, s.250.
- ↑ Cairns, osa 1, s.478-480
- ↑ Cairns, osa 1, s.482-484
- ^ Cairns, osa 1, s.484
- ↑ Cairns, osa 1, s.482-484
- ↑ Cairns, osa 1, s.488-492
- ↑ Cairns, osa 1, s.487-488
- ↑ Cairns, osa 1, s.490-491
- ↑ Cairns, osa 1, s.494-521
- ^ Cairns, osa 1, s.522
- ↑ Cairns, osa 1, s.523-527
- ↑ Cairns, osa 1, s.528-529
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.529-533
- ↑ Cairns, osa 1, s.529-534
- ^ Cairns, osa 1, s.542
- ^ Cairns, osa 1, s.543
- ↑ Cairns, osa 1, s.544-545
- ↑ a b Cairns, osa 1, s.547
- ^ Cairns, osa 1, s.548
- ^ Cairns, osa 1, s.549
- ↑ Cairns, osa 1, s.552-555
- ↑ Cairns, osa 1, s. 555-557
- ^ Cairns, osa 1, s.556
- ↑ Cairns, osa 1, s.557-558
- ↑ Cairns, osa 2, s. 1-2
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.2
- ↑ Cairns, osa 2, s.2-5
- ↑ Cairns, osa 2, s.5-7
- ^ Cairns, osa 2, s.6
- ↑ Cairns, osa 2, s.6-8
- ^ Cairns, 2. osa, s.31
- ^ Cairns, osa 2, s.8
- ↑ Cairns, osa 2, s.8--11
- ^ Cairns, osa 2, s.11
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.16-20
- ↑ Cairns, 2. osa, s.22--23
- ↑ Cairns, osa 2, s.23--24
- ↑ Cairns, osa 2, s.24--27
- ↑ Cairns, osa 2, s.27--28
- ↑ a b c d Cairns, 2. osa, s.28--29
- ↑ Cairns, osa 2, s.56--84
- ^ Cairns, osa 2, s.29
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.31--34
- ↑ Cairns, osa 2, s.34-36
- ↑ Cairns, osa 2, s. 40--44
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 172-176
- ^ Cairns, 2. osa, s.36
- ↑ Cairns, osa 2, s.38--40
- ↑ Cairns, osa 2, s.36-38
- ^ Cairns, osa 2, s.44
- ↑ Cairns, osa 2, s.45-46
- ↑ Cairns, osa 2, s.54-55
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.85-86
- ↑ Cairns, osa 2, s.86-87
- ^ Cairns, 2. osa, s.87
- ↑ Cairns, osa 2, s.88--89
- ↑ Cairns, osa 2, s.91-92
- ^ Cairns, osa 2, s.95
- ↑ Cairns, osa 2, s.99-100
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.103-105
- ↑ Cairns, osa 2, s.106-132
- ^ Cairns, 2. osa, s.128
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 126-128
- ↑ Cairns, osa 2, s.152-153
- ↑ Cairns, osa 2, s.153-156
- ↑ Cairns, osa 2, s. 133-156
- ↑ Cairns, osa 2, s.140-141
- ↑ Cairns, osa 2, s.142-143
- ↑ Cairns, osa 2, s.143-144
- ↑ Cairns, osa 2, s.145-149
- ↑ Cairns, osa 2, s.151-152
- ^ Cairns, 2. osa, s.146
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.157-158
- ↑ Cairns, osa 2, s.170-172
- ↑ Cairns, osa 2, s.183-185
- ↑ Cairns, osa 2, s.158-160
- ↑ Cairns, osa 2, s.160-168
- ↑ Cairns, osa 2, s.185-186
- ↑ Cairns, osa 2, s.176-206
- ^ Cairns, osa 2, s.176
- ↑ Cairns, osa 2, s.207--211
- ↑ Cairns, osa 2, s.218-220
- ↑ Cairns, osa 2, s.220--223
- ↑ Cairns, osa 2, s.223-224
- ↑ Cairns, osa 2, s.224--231
- ↑ Cairns, osa 2, s.232-235
- ↑ Cairns, osa 2, s.243-246
- ↑ Cairns, osa 2, s.249-250
- ↑ Cairns, osa 2, s.236-241
- ↑ Cairns, osa 2, s.246-249
- ↑ Cairns, osa 2, s.251--255
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.256-260
- ↑ Cairns, osa 2, s.261-263
- ↑ Cairns, osa 2, s.263-264
- ^ Cairns, osa 2, s.268
- ↑ Cairns, osa 2, s.268-269
- ↑ Cairns, 2. osa, s.270
- ^ Cairns, 2. osa, s.272
- ↑ Cairns, osa 2, s.274-276
- ↑ Cairns, osa 2, s.276-277
- ↑ Cairns, osa 2, s.277-278
- ↑ Cairns, osa 2, s.279-282
- ↑ Cairns, osa 2, s.282-286
- ↑ Cairns, osa 2, s.284-286
- ↑ a b c Wolfgang Dömling , 1993, s. 120-125
- ↑ Cairns, osa 2, s.286-287
- ↑ Cairns, osa 2, s.287-290
- ↑ Cairns, osa 2, s.290--291
- ↑ Cairns, osa 2, s.291--293
- ↑ Cairns, osa 2, s.293-294
- ↑ Cairns, osa 2, s.294-295
- ↑ Cairns, osa 2, s.295--298
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Toimittanut P.Citron, 2 nidettä. Pariisi 1969, s.184.
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Toimittanut P.Citron, 2 nidettä. Pariisi 1969, s.51.
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 299-302
- ^ Cairns, osa 2, s.303
- ↑ Cairns, osa 2, s. 305-308
- ↑ Cairns, osa 2, s.310-312
- ↑ Cairns, osa 2, s. 305-308
- ↑ Cairns, osa 2, s. 308-309
- ↑ Cairns, osa 2, s.313-314
- ↑ Cairns, osa 2, s.314-315
- ↑ Cairns, osa 2, s.315-317
- ^ Cairns, osa 2, s.315
- ↑ Cairns, osa 2, s.317-318
- ↑ Cairns, osa 2, s.318-319
- ↑ Cairns, osa 2, s.319-321
- ↑ Cairns, osa 2, s.321-324
- ↑ Cairns, osa 2, s.326-331
- ↑ Cairns, osa 2, s.332-365
- ^ Cairns, osa 2, s.332
- ↑ Cairns, osa 2, s.332-333
- ↑ a b c Cairns, 2. osa, s.333
- ↑ Cairns, osa 2, s.334-335
- ↑ Cairns, osa 2, s.351
- ↑ Cairns, osa 2, s.352-353
- ↑ Cairns, osa 2, s.362-363
- ↑ Cairns, osa 2, s.363-364
- ↑ Cairns, osa 2, s.364-365
- ↑ Cairns, osa 2, s.366-390
- ↑ Cairns, osa 2, s.366-367
- ↑ Cairns, osa 2, s.369-370
- ↑ Cairns, osa 2, s. 370-371
- ↑ Cairns, osa 2, s.372-373
- ↑ Cairns, osa 2, s.373-376
- ↑ Cairns, osa 2, s.376-377
- ^ Cairns, osa 2, s.377
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 379-380
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.381
- ↑ Cairns, osa 2, s.381-383
- ^ Cairns, osa 2, s.383
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.383-384
- ↑ Cairns, osa 2, s.385-387
- ↑ Cairns, osa 2, s.387-389
- ↑ Cairns, osa 2, s.389-390
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 391--420
- ↑ Cairns, osa 2, s.391
- ↑ Cairns, osa 2, s. 391-392
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 392-393
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 394-395
- B a b Cairns, 2. osa, s. 396-397
- ↑ Cairns, osa 2, s.398-399
- ↑ Cairns, osa 2, s.400-402
- ↑ Cairns, 2. osa, s.403
- ↑ Cairns, 2. osa, s.404
- ↑ Cairns, osa 2, s. 404-405
- ^ Cairns, osa 2, s.405
- ↑ Cairns, osa 2, s. 406-407
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 409-413
- ↑ Cairns, osa 2, s.413-417
- ^ Cairns, osa 2, s.413
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.417-418
- ↑ Cairns, osa 2, s.418--420
- ↑ Cairns, osa 2, s.420--421
- ^ Cairns, 2. osa, s.421
- ↑ Cairns, osa 2, s.421-422
- ↑ Cairns, osa 2, s.422-427
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.442-427
- ↑ Cairns, osa 2, s.428-432
- ↑ Cairns, osa 2, s.432-434
- ^ Cairns, osa 2, s.434
- ↑ Cairns, osa 2, s.443-435
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.439-442
- ↑ Cairns, osa 2, s.442-443
- ↑ Cairns, osa 2, s.443-446
- ^ Cairns, 2. osa, s.446
- ↑ Cairns, osa 2, s.446-448
- ^ Cairns, osa 2, s.449
- ↑ a b c Cairns, 2. osa, s.449-450
- ↑ Cairns, osa 2, s.451-452
- ↑ Cairns, osa 2, s.443-454
- ↑ Cairns, osa 2, s.445-456
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 457-458
- ↑ Cairns, osa 2, s.458-466
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.466-468
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.466
- ↑ Cairns, osa 2, s.466-474
- ↑ Cairns, osa 2, s.492-498
- ↑ Cairns, osa 2, s.476-488
- ↑ Cairns, osa 2, s.476-488
- ↑ Cairns, osa 2, s.483-484
- ↑ Cairns, osa 2, s.487-488
- ↑ Cairns, osa 2, s.489-490
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 506-507
- ↑ Cairns, osa 2, s.491-492
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.499-503
- ↑ Cairns, osa 2, s. 504-505
- ↑ Cairns, osa 2, s. 507-517
- ↑ Cairns, osa 2, s.514-516
- ↑ Cairns, osa 2, s.516-527
- ↑ Cairns, osa 2, s.527-535
- ↑ Cairns, osa 2, s.535-541
- ↑ Cairns, osa 2, s.541-542
- ↑ Cairns, osa 2, s.542-543
- ↑ Cairns, osa 2, s.543-545
- ↑ Cairns, osa 2, s.545-547
- ^ Cairns, osa 2, s.547
- ↑ Cairns, osa 2, s.549-557
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s.556-557
- ^ Cairns, osa 2, s.555
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 558-559
- ↑ Cairns, osa 2, s.555-561
- ↑ Cairns, osa 2, s.561-562
- ↑ Cairns, osa 2, s.561-562
- ^ Cairns, osa 2, s.563
- ↑ Cairns, osa 2, s.564-565
- ↑ a b c Cairns, 2. osa, s. 565-566
- ^ Cairns, osa 2, s.567
- B a b Cairns, osa 2, s.567-568
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.568-575
- ↑ Cairns, osa 2, s. 576-577
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 577-578
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 578-579
- ↑ Cairns, osa 2, s.586-587
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 587-589
- ↑ Cairns, 2. osa, s.663
- ↑ Cairns, 2. osa, s.664
- ↑ Cairns, osa 2, s.671-675
- ↑ Cairns, osa 2, s.671-675
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 680-681
- ↑ a b c Cairns, 2. osa, s. 683-685
- ^ Cairns, osa 2, s.596
- ↑ Cairns, osa 2, s.596-597
- ^ Cairns, osa 2, s.597
- ↑ Cairns, osa 2, s. 628-650
- ↑ Cairns, osa 2, s.629-630
- ↑ Cairns, osa 2, s.630-631
- ↑ Cairns, osa 2, s.631-633
- ↑ Cairns, osa 2, s.666-671
- ↑ Cairns, osa 2, s.681-683
- ↑ Cairns, osa 2, s.635-638
- ↑ Cairns, osa 2, s.632-635
- ↑ Cairns, osa 2, s.635
- ↑ Cairns, osa 2, s.649-687
- ↑ Cairns, osa 2, s.649-663
- ↑ Cairns, osa 2, s.675-678
- ↑ a b Cairns, 2. osa, s. 686-687
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 688
- ↑ Cairns, osa 2, s. 688-689
- ↑ Cairns, osa 2, s.689-694
- ↑ Cairns, osa 2, s.689-691
- ↑ Cairns, osa 2, s.691-694
- ^ Cairns, osa 2, s.694
- ↑ Cairns, osa 2, s.694-696
- ↑ Cairns, osa 2, s.696-702
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 702-706
- ↑ Cairns, osa 2, s. 706-708
- ↑ Wolfgang Dömling , 1993, s.134
- ^ Hector Berlioz: Lettres intimes. Pariisi 1882, s.238.
- ^ Wilhelm-Lange Eichbaum, Wolfram Kurth: Nero, hulluus ja maine . 2. painos. Ernst Reinhardt Verlag, München / Basel 1979, s. 331 .
- ↑ Cairns, osa 2, s. 709-713
- ↑ Cairns, osa 2, s.713-721
- ^ Cairns, osa 2, s.721
- ↑ Cairns, osa 2, s.721-722
- ↑ Cairns, osa 2, s.722-731
- ↑ Cairns, osa 2, s.723-725
- ↑ Cairns, osa 2, s.725-726
- ↑ Cairns, osa 2, s.726
- ^ Cairns, osa 2, s.727
- ↑ Cairns, osa 2, s.727-731
- ↑ Wolfgang Dömling , 1993, s.127
- ↑ Cairns, osa 2, s.732
- ↑ Cairns, osa 2, s.732-734
- ↑ Cairns, osa 2, s.734-736
- ↑ Cairns, osa 2, s.736-737
- ↑ Cairns, osa 2, s.737-738
- ↑ Cairns, osa 2, s.738-739
- ↑ Cairns, osa 2, s.740-741
- ^ Cairns, osa 2, s.742
- B a b Cairns, osa 2, s.742-743
- ↑ Cairns, osa 2, s.774
- ↑ Cairns, osa 2, s. 744-749
- ↑ Cairns, osa 2, s. 749-750
- ↑ Cairns, osa 2, s.750-752
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 752-753
- ↑ Cairns, 2. osa, s. 753-754
- ↑ Cairns, osa 2, s. 754-755
- ↑ Cairns, osa 2, s. 755-756
- B a b Cairns, 2. osa, s. 757-767
- ^ Cairns, osa 2, s.766
- ↑ Cairns, osa 2, s.766-767
- ↑ Cairns, osa 2, s.767-768
- ↑ Cairns, osa 2, s.768-769
- ↑ a b Cairns, osa 2, s.770-771
- ↑ Cairns, osa 2, s.773
- ^ Cairns, 2. osa, s.774
- ↑ Wolfgang Dömling , 1993, s.137
- ^ Franz Brendel: Musiikkihistoria Italiassa, Saksassa ja Ranskassa. 6. painos. Leipzig 1878, s. 503.
- ↑ J.Kapp: Triumvirate. Berliini 1919, s. 62f, lainattu Wolfgang Dömlingiltä: Berlioz. 4. painos. Rowohlt Taschenbuch Hamburg 1993, s. 120–125.
- ^ Ferdinand Hiller: taiteilijaelämä . DuMont-Schauberg, Köln 1880, s.143.
- ↑ Wolf Moser : Kitara romanttisen säveltäjän elämässä. Julkaisussa: Guitar & Lute. Osa 2, numero 4, 1980.
henkilökohtaiset tiedot | |
---|---|
SUKUNIMI | Berlioz, Hector |
VAIHTOEHTOISET NIMET | Berlioz, Louis Hector (koko nimi) |
LYHYT KUVAUS | Ranskalainen säveltäjä ja musiikkikriitikko |
SYNTYMÄPÄIVÄ | 11. joulukuuta 1803 |
SYNTYMÄPAIKKA | La Côte-Saint-André , Isèren departementti |
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ | 8. maaliskuuta 1869 |
KUOLEMAN PAIKKA | Pariisi |