Henrik IV, osa 1

Henry IV., Osa 1 ( Early Modern English, The First Part of the Henry the Fourth, with the Life and Death of Henry Sirnamed hot Spurre ) on William Shakespearen historiallinen draama . Teos kertoo Henry Bolingbrokesin (1366 / 1367–1413, Englannin kuningas vuosina 1399–1413) hallituskaudesta kuningas Henrik IV: na. Kuvailee Henry Percyn (1364 / 1366–1403) johtamaa kapinaa kuninkaasta ja hänen kokemuksiaan. Prinssi Harry ja Sir John Falstaff . Draama on osa ns. Lancaster-tetralogiaa ja se esiintyy Englannissa 1402/03. Shakespearen päälähde näytelmälle oli vuoden 1587 toinen painos Englannin, Skotlannin ja Irlannin Raphael Holinshedsin aikakirjoista . Kirjailija valmistui teoksen todennäköisesti viimeistään vuoden 1597 alkuun ja se esitettiin todennäköisesti samana vuonna. Se julkaistiin ensimmäisen kerran laadukkaana vuonna 1598. Kahdeksan painokset quarto oli tuotettu 1632, jota pidetään osoituksena suosio pala. Hieman muokattu versio ilmestyi vuoden 1623 ensimmäisessä julkaisussa . Teos on ollut suosittu Englannin yleisön keskuudessa alusta lähtien, ja kriitikot arvostavat sitä. "Rasvaisen ritarin" hahmo Falstaff on kehittänyt oman elämänsä työn ulkopuolella lukuisien mukautusten muodossa, ja monet tutkijat pitävät sitä Shakespearen tärkeimpänä hahmopiirroksena Hamletin ja Kleopatran rinnalla. Manner- näyttämöillä näytelmä esitetään pääasiassa yhdessä Henry IV: n osan 2 kanssa .

Yleiskatsaus

Tarinat

Teoksella on monikerroksinen rakenne. Valtion toiminta vastustaa jokapäiväistä maailmaa. Otsikon tarina kertoo kuningas Heinrichin vallan turvaamisesta ja siten siirtymisestä keskiaikaisesta feodaalijärjestelmästä varhaisen uudenaikaiseksi hallintomuodoksi, jolla on vahva keskeinen valta. Toinen kertomuspolku kuvaa koomista rinnakkaista juontaa, joka asetetaan Eastcheapiin ja jonka keskellä seisoo köyhtynyt ritari Falstaff. Kolmas tarina on upotettu kaksoisrakenteeseen, legenda prinssin valtaistuimen villistä nuoruudesta. Prinssi on hahmo, joka osallistuu draaman kaikkiin toimintatasoihin ja arvoristiriitoihin. Tontin sivuhaara pyörii Walesin prinssi Glyndwrin ympärillä. Musiikin ja taikuuden motiiveilla Wales esiintyy eksoottisena ja ulkomaalaisena osana saarivaltiota.

päähenkilöt

Teoksen näyttämöryhmässä on kolme ihmisryhmää. Ensimmäisen ryhmän muodostavat nimihahmo kuningas Henry, hänen poikansa Harry (kutsutaan Haliksi) ja John, sekä kuninkaan liittolaiset, Westmorlandin Earl ja Sir Walter Blunt.

Häntä vastapäätä ovat kuninkaan kapinalliset: Henry Percy (Northumberlandin Earl), hänen veljensä Thomas Percy (Worcesterin Earl) ja Henryn poika Harry (kutsutaan Hotspuriksi) sekä heidän liittolaisensa: Lord Edmund Mortimer, Walesin taikuri Owain Glyndwr ( Mortimerin appi), skottien johtaja (Archibald, Douglasin Earl), Sir Richard Vernon, Richard Scrope (Yorkin arkkipiispa), Sir Michael (arkkipiispan seuralainen) sekä Hotspurin ja Mortimerin vaimot Lady Percy (myös Kate) kutsutaan) ja Lady Mortimer (Glyndwrin tytär).

Kolmas ihmisryhmä muodostuu ritari Sir John Falstaffin ja hänen seurakuntansa Edward Poinsin (kutsutaan Nediksi), Bardollin ja Peton ympärille. Hän sisältää myös ryöstö Gadshillin ja Mistress Quicklyn, Boar's Head -tavernan, Eastcheapin pubin Zum Eberkopf -perheen emännän, seurueineen.

Kertoi toiminnan ajan ja paikat

Tontin alku liittyy suoraan Humbletonin taisteluun 14. syyskuuta 1402 ja päättyy Shrewsburyn taisteluun 21. heinäkuuta 1403. Teos levittää panoraamanäkymiä paikoista Englannissa, etenkin sen rajoilla Walesin ja Skotlannin kanssa. . Lisäksi kahteen paikkaan taistelun Humbleton Northumberland pohjoisessa ja Shrewsbury rajalla Wales, istuin piispan Yorkissa mainitaan, koti veljensä, Herra Scrope of Bristol , ja Berkeleyn linna vuonna Gloucestershire suulla on Severn välillä Bristol ja Gloucester, maa jäämistöstä Richard II ja vanha satama Ravenspurgh suulla ja Humber lähellä Hull , jossa Bolingbroke sanotaan laskeutui palattuaan maanpaosta Ranskassa. Piha, Lontoon Whitehall ja Market Square Little Eastcheapissa, lähellä Toweria, ovat toiminnan keskipiste.

toiminta

Laki I.

Ensimmäisessä näytöksessään katsoja oppii tapahtumista tuomioistuimessa, kuinka sisällissota ja kapina uhkaavat kuninkaan hallituskautta, kun taas hänen epäonnistunut poikansa hemmottelee nautintojaan Eastcheapissa.

[Kohtaus 1] Henry Bolingbroke erotti heikon mutta laillisen kuningas Richard II: n ja sai hänet tappamaan. Hän suunnittelee pyhiinvaelluksen Jerusalemiin tekemään parannuksen tästä valtaistuimen ryöstöstä. Kapinalliset hänen imperiumissa estävät kuitenkin projektin. Walesin kapinallinen Glyndwr on vanginnut Henryn valtaistuimelle kilpailevan lordi Mortimerin. Samanaikaisesti Harry Percy (Hotspur) voitti pohjoisessa olevat skotlantilaiset kapinalliset. Kuningas valittaa, että hänen poikansa Harry (Hal) ei tue isäänsä sodassa. Vaikka hän ihailee nuoren Hotspurin hyväksikäyttöä ja toivoo hänen olevan poika, Hotspur kieltäytyy luovuttamasta kiinniotettuja skotlaisia ​​kuninkaalle.

[Kohtaus 2] Kuningas yrittää turvata hallintonsa, poikansa viettää aikaa halvoissa pubeissa ja juoppojen, päivävarkaiden ja prostituoitujen seurassa ja suunnittelee yhdessä köyhtyneen ritari Falstaffin ja hänen ystäviensä kanssa hyökkäystä rauhanomaisiin kauppiaisiin. Erityisenä vitsinä Hal ja Poins sopivat salaa, että he antavat Falstaffin suorittaa ryöstön yksin ja ajaa sitten ryöstöä siitä pimeässä nähdäksesi, kuinka Falstaff puhuu hämmennyksestä ja rahan menetyksestä.

[Kohtaus 3] Oikeudessa kuningas ja hänen neuvonantajansa Worcester putoavat ja kieltäytyvät noudattamasta Hotspurin pyyntöä. Hotspur ylistää Mortimerin rohkeutta taistella eikä halua luovuttaa skotlantilaisia ​​vankejaan kuninkaalle, ennen kuin kuningas suostuu maksamaan lunnaita Glyndwrin vangitsemasta Mortimerista. Kuningas pitää Mortimeria petturina ja on vihainen Hotspurin esirukoilulle, koska Mortimerilla on valtaistuimen kilpailijana enemmän perusteltu vaatimus kuin itse Bolingbrokeella. Kuningas syyttää Hotspuria valehtelusta ja karkottaa Percysin läsnäolosta ottamatta vastaan ​​vastausta. Tavattuaan kuninkaan Hotspur on raivoissaan ja hänestä tulee helppo uhri setänsä Worcesterin kosto-suunnitelmille, käynnistää kapina kuninkaalle yhdessä Walesin, skottien ja Yorkin arkkipiispan kanssa.

Laki II

Toinen teko kuvaa sellaisen raidan valmistelua ja toteuttamista, johon kruununprinssi osallistuu ylimielisyydestä. Eräässä kohtauksessa näkyy kapinallisten johtajan Hotspurin välinen avioliitto. Tätä seuraa pitkä kohtaus minidraaman muodossa, jossa on "peli pelin sisällä", joka käsittelee Halin ja Falstaffin kyseenalaista elämäntyyliä.

[Kohtaus 1] Varhain aamulla vaunu ja kaksi sulhasen valmistavat hevoset matkustajille tyhjennetyssä tavernassa. Sitten ilmestyy ryöstö Gadshill, joka vakoili potentiaaliset uhrinsa majatalossa sinä yönä.

[Kohtaus 2] Prinssi, Falstaff ja heidän ystävänsä saapuvat määrätylle rikospaikalle. Kun kauppiaat lähestyvät, Hal ja Poins piiloutuvat, jättävät ryöstön Falstaffille ja hyökkäävät taas naamioituihin ryöstöihin, jotka pakenevat paniikkina.

[Kohtaus 3] Hotspur on yksin kotona ja lukee ääneen hänelle osoitetun kirjeen, jossa liittolainen kieltäytyy osallistumasta kapinaan. Tämä saa hänet vihaiseksi ja hän loukkaa tuntematonta lähettäjää innostuneessa itsekeskustelussa: Voisin murtaa hänen kallonsa hänen vaimonsa kanssa . Kun hänen vaimonsa saapuu ja kysyy häneltä, miksi hän on järkyttynyt, syntyy kiiva kiista. Lady Percy valittaa, että hän on pakkosiirtolaisena Harryn sängystä ja että hän on huolissaan aviomiehensä hemmottelusta ja melankoliasta. Hän kuvaa elävästi kuinka Harry puhuu taistelun myrskyistä unessa ja loukkaa häntä, koska hän on jälleen lähtemässä: Sinä hullu apina, taivutan pikkusormesi. Hotspur antaa periksi. Hän ei kerro vaimolleen suunnitelmistaan, mutta koska hän vie hänet mukaan kampanjaan kompromissitarjouksena, hän antaa hänelle myös mahdollisuuden selvittää kaikki itse.

[Kohtaus 4] Takaisin Eastcheap-tavernassa Hal ja Poins pitävät hauskaa köyhän Francisin, vuokranantajan palvelijan, Miss Quickleyn kustannuksella. Sitten Falstaff saapuu ilman saalista, mutta terävillä aseilla yön raidasta. Hän keksii hiuksia nostavan tarinan siitä, kuinka hän oletettavasti torjui suuren määrän ylivoimaisia ​​vihollisia ja menetti silti saaliin rohkean taistelun aikana. Kun hän sotkeutuu ristiriitoihin (värinäkö pimeässä) ja valhe tulee ilmeiseksi, prinssi paljastaa totuuden ja kaikki ovat innoissaan nähdessään, kuinka Falstaff voi puhua tiensä. Hän selittää tietävänsä alusta alkaen, että hänen vastustajansa oli Hal, tietenkään hän ei koskaan ajatellut hyökätä tulevaa Englannin kuningasta vastaan ​​ja oli näin ollen vaistosta vaistonsa vuoksi. Kun sanansaattaja saapuu tavernaan ja kutsuu prinssin oikeuteen seuraavana päivänä, Falstaff ehdottaa, että Hal tulisi harjoitella tapaamistaan ​​kuninkaan kanssa etukäteen. Tätä varten he järjestävät pelin pelin sisällä. Falstaff esittelee kuninkaan ja kuulustelee prinssiä. Hämmentävän kuulustelunsa aikana Falstaff loukkoi kuninkaallista perhettä kyseenalaistamalla ensin kuninkaan isyyden (hänellä oli vain vaimonsa sana) ja kuvaamalla sitten kuninkaan suhdetta poikaansa käyttämällä molempia epämuodostuneita kasvonpiirteitä. Hal on huolissaan, hän kääntää pelin ympäri ja haluaa ottaa itse kuninkaan roolin, Falstaffin on tarkoitus antaa prinssi. Sitten Hal, kuninkaan roolissa, suoraviivaisesti osoittaa kiusauksensa vanhemmalle mentorilleen ja ilmoittaa kieltäytymisestään. Kun sheriffi saapuu vartijan kanssa heti sen jälkeen pidättämään Falstaffia hyökkäyksestä, prinssi suojelee isää ystäväänsä valheella ja julmalla vaatimuksella viranomaiselle ja lupaa samalla maksaa aiheutuneista vahingoista.

Laki III

Kolmannessa näytelmässä salaliitot valmistautuvat kapinaansa. Samanaikaisesti järjestetään kuninkaan leiri. Heinrich moitti poikaansa vakavasti ja Hal lupaa parantua. Ensimmäinen polku johtaa hänet Falstaffiin, jonka hän nimittää kapteeniksi ja velvoittaa siten olemaan uskollinen.

[Kohtaus 1] Salaliitot Hotspur, Glyndwr ja Mortimer tapaavat Walesissa jakamaan mahdollisen saaliinsa, valtakunnan. Hotspurin ja ylpeän Glyndwrin välillä oli välitön kiista suunnitellun jaon rajalinjasta. Worcester tietää veljenpoikansa nopean luonteen ja yrittää toimia välittäjänä. Kohtaus rento Hotspurin ja Mortimerin vaimojen saapuessa. Kaksi naista haluavat jättää hyvästit miehilleen, jotka ovat menossa sotaan. Glyndwrin tytär ei puhu englantia eikä Mortimer puhu kymriä. Taikuri kääntää ja erilaiset ääniset väliintulot muodostavat vastineen Hotspurin karkealle sodan kirkastukselle.

[Kohtaus 2] Kuningas on kutsunut poikansa Halin ja haluaa saada hänet vastuuseen vastuuttomuudestaan ​​vertaamalla käyttäytymistään julman kuningas Richardin käyttäytymiseen. Hal pyytää isältä anteeksiantoa ja vannoo parantavansa pian. Hän menee taisteluun Hotspuria vastaan. Kuningas on tyytyväinen tähän ja antaa pojalleen armeijan käskyn. Todistuksena heidän yhdessä vahvistetusta energiallaan annetaan välittömästi konkreettiset ja tarkat marssikäskyt. Kuninkaan joukot lähtevät taisteluun Shrewsburyssa, kapinalliset kokoontuvat Walesiin.

[Kohtaus 3] Falstaff valittaa kohtalostaan ​​tavernassa, hänellä on velkoja ja pelkää kuolemaa. Harry ilmestyy komentoon, nimittää Falstaffin upseeriksi, antaa hänelle joukon sotilaita ja oikeuden kasvattaa rekrytoituja. Tällä tavoin hän yrittää luoda järjestystä jopa pienessä mittakaavassa ja kompensoida virheensä.

Laki IV

Neljäs teko osoittaa molempien osapuolten konkreettiset sodan valmistelut: kapinallisliitto hajoaa, kuninkaan voimistuu. Jopa Falstaff tekee osansa kuninkaan suojelemiseksi.

[Kohta 1] Kapinallisten tilannekatsauksessa alkuperäinen luottamus voittoon kääntyy, kun käy selväksi, että liittolupauksia ei pidetä, mutta kuninkaan leiriä vahvistaa prinssin vasta voittama uskollisuus. Skotlantilaisten johtajien Douglasin ja Hotspurin on kuunneltava Worcesterin realistista arviointia yhtä paljon kuin Vernonin kuvaus Halsin taisteluvoimasta ritariepoksen tyyliin, kun otetaan huomioon Glyndwrin alaisuudessa käyneiden walesilaisten kapinallisten kieltäytyminen ja Northumberlandin voimien puuttuminen. Kapinallisten yhteenveto on haastava hirsihuumori.

[Kohtaus 2] Samaan aikaan Falstaffin nostamat joukot jäävät kuninkaan armeijoiden jälkeen. Heidän johtajansa välittää myös enemmän viinistä kuin moraalista. Hän on räikeästi käyttänyt mainospatenttiaan rikastuttamaan itseään, eikä tapaamisessa prinssin kanssa osoittanut mitään esteitä huonosti varustettujen rekrytoitujensa toimittamisesta tykinkarhuina veitselle. Se, että prinssi kehottaa häntä kiirehtimään, saa aikaan vain uuden kyynisen kommentin.

[Kohtaus 3] Kapinallisten leirillä on toinen argumentti, tällä kertaa oikeasta hetkestä hyökätä. Neuvottelijana Blunt tekee oikeudenmukaisen rauhantarjouksen mahdollisuudella vastata kapinallisten vaatimuksiin. Huolimattomista sanonnoista huolimatta Hotspur on lopulta sovitteleva, joten konfliktin lopputulos näyttää jälleen avoimelta.

[Kohtaus 4] Lyhyt näkymä Yorkin arkkipiispan istuimella muodostaa sillan edelliseen näytelmään Richard II ja tarjoaa samalla lähtökohdan kapinan tukahduttamiselle kaksoisdraaman toisessa osassa . Piispa liittyi kapinaan, koska hänen perheensä oli Richardin tukija; piispa ja hänen seuraajansa, Sir Michael, vaihtavat huolestuttavia uutisia, koska "Percyn armeija on liian heikko". He valmistautuvat kaikkeen, kuningas "haluaa käydä heidän luonaan".

Laki V

Draaman huipentuma seuraa viimeistä näyttelyä Shrewsburyn taistelun kanssa. Kaksi ensimmäistä kohtausta tapahtuvat vastaavissa armeijan leireissä, seuraavat kolme ja neljä kohtausta osoittavat taistelut ja lopputulos on kuninkaan sotatuomioistuin.

[Kohta 1] Worcester esiintyy kuninkaan armeijan leirillä kapinallisten neuvottelijana. Kuningas tekee rauhantarjouksen ja lupaa jälleen armoa. Hal osoittaa päättäväisyytensä tarjoamalla jumalallisen tuomion Hotspurin ja hänen itsensä välisen kaksintaistelun muodossa, jonka kuningas kieltäytyy.

[Kohtaus 2] Kapinallisleirillä Worcester pelkää, että jos rauhansopimus saavutetaan, Henry saisi hänet vastuuseen kapinan yllyttämisestä, ja hän laittaa kaiken yhdelle kortille pettämällä liittolaisiaan kuninkaan tarjouksesta. Tämän pettämisen kautta on päätetty ryhtyä sotaan ja taistelu alkaa Hotspurin osoittamasta armeijasta.

[Kohtaus 3] Kuningas ei vain taistele miekalla, vaan käyttää myös virettä. Hänen uskollinen Sir Blunt taistelee uskollisena doppelgangerina kuninkaan viittaan ja houkuttelee siten vihollista; hän putoaa rohkeasti riidassa Skotlannin kapinallisen Douglasin kanssa. Sitten Hal tapaa ylpeän Falstaffin, mailin gloriosuksen suurimmalla mahdollisella kontrastilla englantilaisiin sankareihin.

[Kohtaus 4] Skottien hyökkäämällä kuninkaalle draama on huipentumassa. Hal säästää isänsä hengen torjumalla Douglasin hyökkäyksen ja kukistamalla Hotspurin kaksintaistelussa. Mutta koominen käänne ei ole kauan tulossa, koska sillä välin Douglas taistelee Falstaffin kanssa, joka selviää hämmennyksellä näyttämällä olevansa kuollut ja kaatunut maahan, ilmeisesti voitettu. Hal kunnioittaa kaatunutta Hotspuria koskettavalla eleellä ja valittaa isänystävänsä väitettyä kuolemaa. Kun prinssi palaa taisteluun, Falstaff nousee kuolleista ja väittää röyhkeästi Hotspurin ruumiin sotasaaliksi. Onnellinen siitä, että Falstaff on edelleen elossa, Hal myöntää ystävällensä piilevän voiton.

[Kohtaus 5] Taistelu on ohi, kapinalliset kukistetaan toistaiseksi. Lyhyessä loppukohtauksessa kuningas pitää tuomiota. Worcester tuomitaan kuolemaan kaksoispetoksesta ja teloitetaan välittömästi. Hal jättää vangitun Douglasin veljelleen Johnille. Voidakseen "voittaa vastustajan sydämen" hän kruununprinssin käskystä vapautti merkittävän vangin vaatien lunnaita ja varmisti näin vihollisen hyvän käyttäytymisen pohjoisessa. Kuninkaan viimeinen puhe johtaa draaman toiseen osaan. Joukot ovat jakautuneet, prinssi John ja Westmorland kiirehtivät Yorkiin toimittamaan Northumberlandille ja arkkipiispalle, ja kuningas taistelee Halin kanssa Glyndwria vastaan.

Kirjalliset mallit ja kulttuuriviitteet

Shakespearen tärkein lähde oli Edward Hallin kronikka : Lancasterin ja Yorkin jalojen ja loistavien perheiden unioni vuodelta 1542 ja Englannin, Skotlannin ja Irlannin Raphael Holinshedsin aikakirjat toisessa painoksessa vuodelta 1587. Elämän kuvat (exempla) merkkien Northumberlandin ja Glyndwr, Shakespeare luultavasti otti kokoelman The Mirror tuomareiden mukaan William Baldwin ja George Ferrers , jotka puolestaan perustuvat John Lydgate n Fall Princes ja Giovanni Boccaccion n De Casibus Virorum Illustrium . Shakespeare on saattanut käyttää prinssi Harryn (Hal) ja Harry Percyn (Hotspur) hahmojen piirtämiseen vuonna 1595 julkaistun Samuel Danielin Lancasterin ja Yorken kahden talon välisten ciuile-sotien ensimmäisiä osia . Anonyymi draama Viidennen Henryn kuuluisat voitot merkittiin Stationersin rekisteriin vuonna 1594 ja julkaistiin vuonna 1598. Shakespeare on saattanut tuntea käsikirjoituksen tai esityksen ja käyttää sitä kuvaamaan prinssin villiä nuoruutta. Famous Victories -kvarto on huono tekninen laatu ja muistuttaa muiden Shakespeare-draamojen "huonoja kvartsoja". Halsin kiusauksia on kuitenkin raportoitu myös John Stows Annalesissa tai Englannin englanninkielisessä aikakirjassa Brutesta nykyiseen Kristuksen vuoteen 1580 asti. Viittauksia Halsin rajoittamattomiin nuoriin löytyy myös muista 1500-luvun lähteistä, esimerkiksi Thomas Elyotin kuuluisasta teoksesta The Governor tai The Boke Named the Gouernour , joka ilmestyi kahdeksassa painoksessa vuosina 1532-1580 ja Shakespeare Henry V: lle ja Troilukselle ja Cressidaa käytettiin. Spekulaatioistaan ​​tunnettu tutkija J. Dover Wilson on epäillyt, että siellä oli "suuri Henrik IV", joka oli linkki nimettömien Kuuluisten voittojen ja kaksinkertaisen draaman Henry IV välillä . Jotkut kirjoittajat pitävät mahdollista, että tuntematon draama Thomas of Woodstock , joka on säilynyt vain päivittämättömässä käsikirjoituksessa, jossa korruptoituneen tuomarin Tresilianin luonne on kuvattu, oli Falstaffin malli.

Treffit

Shakespearen teosten päivämäärään pätee, mitä muista teoksista on sanottu.

Terminus ad quem

Viimeisin kirjoituspäivä on merkintä Stationers-rekisteriin 25. helmikuuta 1598. Siinä lukee: (Andrew Wise) "Sisäänkirjautunut herra Dixin kopioihin ja herra Warden -miehiin kirja, joka on tarkoitettu Henry III: n historiaan. hänen Shrewsburyen taistelunsa pohjoisen Henry Hottspurren kanssa vastaan ​​Sr Iohn ffalstoffin käsityötaidon. ”Tämän vuoden syksyllä Francis Meres mainitsee teoksen Henry 4 . Näistä kahdesta asiakirjasta ei kuitenkaan käy selvästi ilmi, että se on ensimmäinen osa, joten teos mainitaan vain ensimmäisessä julkaisussa . Viittaus Shrewsburyn taisteluun ei jätä paljon tulkinnanvaraa.

Terminus a quo

Olettaen, että Shakespeare käytti lähteenä Samuel Danielin sisällissotien neljä ensimmäistä kirjaa , teoksen on oltava kirjoitettu sen julkaisemisen jälkeen vuonna 1595. Tämä mahdollisimman aikaisessa vaiheessa sopii laadittaessa aika Richard II , koska Shakespearen käytetään Danielin työtä sekä näytelmiä yhdessä, jolloin oletetaan, että Henrik IV, osa 1 kirjoitettiin jälkeen Richard II . Lisäksi kirjoittaminen työn laskee aikana hallintaoikeus William Cobham kuin Herra Chamberlain (elokuu 1596 maaliskuuhun 1597), joka toimi sensuuria vastaan pala alkuvuodesta 1597. Taustalla oli, että Shakespeare oli nimennyt Falstaffin hahmon "John Oldcastle" teoksen peliversioissa (ts. Ennen painamista), jonka Cobham piti esivanhempiensa halveksuntana. Heinäkuusta lokakuuhun 1597 teatteriesityksiä kiellettiin Lontoon ylle, poliittisena sensuurin takia kapinallinen (Lost) pelata Isle of Dogs by Thomas Nashe ja Ben Jonson . Uskotaan, että Henry IV tarkisti tekstin , osan 1, tällä hetkellä.

Yhteenveto välillisten todisteiden arvioinnista

Auktoriteettisissa julkaisuissa ja kattavassa englanninkielisessä ja saksalaisessa toissijaisessa kirjallisuudessa seuraavat tiedot annetaan vuodelta. Oxford Shakespeare mainitsee 1596/97 kuin aika kantaesityksen. Textual Companion osoittaa saman ajanjakson aikana. Oxford Companion nimiä 1596 vuotena kantaesityksen. Viimeisimmässä Arden-julkaisussa mainitaan vuoden 1597 alku . New Cambridge Shakespeare epäilee vuoden 1597 ensimmäisiä kuukausia. Shakespearen käsikirjassa todetaan, että Henry IV, osa 1 on Richard II: n ja Windsorin iloisten vaimojen välissä. joten se kirjoitettiin vuoden 1596 lopulla / vuoden 1597 alussa. Englanti-saksa-tutkimusversio antaa samat tiedot. Suerbaum epäilee jonkin verran aikaisempaa ensi-iltaa vuosina 1595/96. Vuoden vaihteessa 1596/1597, jolla on taipumus kohti vuoden 1597 alkua, on yleisimmin mainittu ajanjakso teoksen sävellyksen valmistumiselle ja sen ensimmäiselle esitykselle.

Tekstihistoria

Varhaiset kvartot

Vuodesta 1598 on säilynyt kolme kopiota Heinrich IV: n 1. kvartetosta , osa 1 ja fragmentti 0. kvartosta. Tekstin laatu on erittäin hyvä. Kokonaiskvartot sijaitsevat Britannian kirjastossa , Huntingtonin kirjastossa ja Trinity College -kirjastossa Cambridgessa. Fragment Q0: n omistaa Folger Shakespeare -kirjasto . Havaitsivat James Halliwell on puolivälissä 19th century in kopio William Thomas " (Principal) säännöt (jäljempänä) Italian Kielioppi (1550/76). Nämä ovat neljä arkkia (kahdeksan sivua) painetuista arkeista C1-4, jotka sisältävät tekstin Act I, Scene 3, jae 201: sta Act II, Scene 2: een. Vertailemalla vastaavaa tekstiä Q0: ​​n ja Q1: n välillä on 250 muunnosta, joista kolme koskettaa tekstin merkitystä. Muut vaihtoehdot koskevat oikeinkirjoitusta ja välimerkkejä. Siksi oletetaan, että nämä kaksi tulosetta ovat tehneet eri kirjasimet kirjoittimen Peter Shortin työpajassa . Otsikko on: HENRIEN KAUPUNGIN HISTORIA; Shrewsburien taistelussa kuninkaan ja lordi Henry Percyn, sukunimellä pohjoisen Henrie Hotspur, kanssa, Sir Iohn Falstalffen humoristisilla itsevarmuudilla. Otsikossa ei nimetä tekijää eikä tunnisteta sitä kaksoisdraaman ensimmäiseksi osaksi. Kirjoittajan tiedot löytyvät vain vuoden 1599 toisesta kvartetosta (Q2) lisäyksellä: ” W. Shake-speare on juuri korjannut. Toista kvartettoa ei enää painettu Peter Shortin työpajassa, vaan Simon Staffordin . Siihen sisältyviä muutoksia pidetään kirjoittajan korjauksina, ei tekijän tekeminä korjauksina.

Folio-versio

Ensimmäisen kansion teoksen teksti perustuu kvarttopainokseen 1613, ns. Quarto 5 (Q5). Folio-versio on kirjan toisessa osassa sivuilla 46–73 foliolaskennan jälkeen (368–393 faksilaskennan jälkeen). Sivumäärän ero johtuu sivun 47 väärästä sivutuksesta ja ensimmäisen folion kohdasta 49. Otsikko on: Henrik Neljännen ensimmäinen osa, HENRYn elämä ja kuolema, nimeltään HOT-SPVRRE. Folio-versio sisältää kolme päätyyppiä muutoksia. Siinä valojen ja kirouksien kieltämisen mukaan 27. toukokuuta 1606 esitetyllä lavalla kaikki, mikä oli pilkkaavaa, poistettiin tai pehmennettiin. Esimerkiksi sanasta "Jumala antaa sinun ..." tulee neutraali lause "maist thou haue". Lisäksi F lisää alastonkuvia ja kohtauksia, lisää lavassuuntauksia ja korjaa kaiuttimien nimityksiä. On myös satunnaisia ​​metrikorjauksia. Jotkut kirjoittajat ovat päätyneet tähän, että folioteksti oli korjattu ns. "Nopea kirja" -käsikirjoituksella. Viimeisimmän Arden-painoksen toimittajat pitävät tätä oletusta tarpeettomana ja näkevät foliotekstin mukautukset normaalina toimituksellisena toimintana.

Deringin käsikirjoitus

Niin kutsuttu Deringin käsikirjoitus on käsikirjoitus vuodelta 1613. Se löydettiin Pluckleyn lähellä sijaitsevasta kirjastosta vuonna 1844 ja Henry Folger osti sen vuonna 1897. Se koostuu 55 arkkia, jotka ovat hieman pienempiä kuin folio-muoto. Käsikirjoitus sisältää yhteenvedon kaksoisdraaman ensimmäisestä osasta Quarto 5: n jälkeen vuodelta 1613 ja toisen osan Quarto 1: n (ns. Quarto B) kokonaispainoksesta vuodelta 1600. Sen ovat kirjoittaneet kaksi eri kirjailijaa: Edward Dering , Elizabethin kirjallisuuden ystävä, kirjoitti ensimmäisen sivun. Tuntematon ammattimies kirjoitti muun tekstin. Se sisältää melkein ensimmäisen osan koko tekstin (vain kaksi kohtausta on jätetty pois) ja noin neljännes toisen osan tekstistä. Tämä versio oli todennäköisesti tarkoitettu amatööriesitykseen. Käsikirjoituksella, koska se on selvästi riippuvainen varhaiskvartoista, ei ole itsenäistä tekstivaltaa, mutta se on tärkeä osoitus amatööriteatterin harjoittamisesta Elizabethanin aikoina.

Deringin käsikirjoitus ei ole ainoa draaman nykyinen käsikirjoitus. Matemaatikko Thomas Harriotin kartanosta löytyi 63 riviä, jotka ovat ote teoksen neljästä ensimmäisestä näytöksestä ja todennäköisesti tarkoitettu yksityiseen muistikirjaan (Commonplace Book). Huomautus on päivätty ennen vuotta 1603.

Saksankieliset käännökset

Ensimmäinen saksankielinen versio ilmestyi Christoph Martin Wielandin Shakespearen teosten proosakäännöksessä . Kääntäjä on kuitenkin mukauttanut tekstiä vastaamaan nykyisiä makuja. Hän jätti pois kohdat, joita hän piti "röyhelöinä", jätti siveettömät vitsit käännöksettömiksi ja herätti yleisön uteliaisuuden selittämällä, että hänen on oltava "englantilainen ... ja sinulla on oltava hyvä osa pounschia pääsi nauttimaan siitä" . Kun Wieland oli luopunut luopumisestaan, Eschenburg jatkoi työtä "kirjaimellisuuden ja vilpittömyyden" tavoitteen saavuttamiseksi. Vuosina 1775 ja 1777 ilmestyi Shakespearen teosten uusi painos. Eschenburgin proosaversiota pidetään yhtenä varovaisimmista, ja joidenkin tutkijoiden mukaan sen tarkkuus on vertaansa vailla nykypäivään asti. Vuonna 1800 "rasvaisen ritarin" pääosa julkaistiin Schlegelin jakokäännöksessä, jota saksankieliset lukijat pitävät kaikista haitoista huolimatta edelleen Shakespearen runollisena äänenä. Se ei kuitenkaan sovi nykyään esitystarkoituksiin, koska se sisältää usein hankalia muotoiluja ja näyttelijöiden on vaikea puhua. Teatteria varten käytetään joskus Rudolf Schallerin tai Erich Friedin käännöksiä, mutta useimmissa tapauksissa uusia näytelmiä luodaan raakakäännösten perusteella. Frank Güntherin käännös palvelee parhaiten lukuversiota .

Lajityyppi ja työn rakenne

Niin sanottuja historian draamoja kutsutaan historiaiksi , historian näytelmiksi tai kronikkaleikkeiksi Shakespearen aikoina . Heinrich IV on ensimmäinen draama, jota kutsutaan nimellä "historia". Suvun kukoistus on lyhyt ja rajoittuu kuningatar Elizabethin myöhään hallituskauteen ja vuosiin noin 1580–1605. Yksinkertaisesti sanottuna nämä ovat draamat, englantilaisten hallitsijoiden tarinan aihe King Johnista (1199-1216) Henrik VIII (1509–1547), jossa juoni on keskellä juontajaa ja joka ei pääty traagisesti. Shakespearen ja hänen yleisönsä kiinnostus historialliseen aineistoon johtuu toisaalta nationalistisesta tunnelmasta englantilaisten voiton jälkeen Espanjan Armadasta . Toinen syy oli Tudorin legitimointiongelma. Tämä johtui ennenaikaiseen kuolemaan Edward , oikeutetut seuraaja Henrik VIII. Raju recatholization jonka Marian ja myöhemmin palauttamista protestantismin mukaan Elizabeth peräisin 1559 kautta uudelleen käyttöön lain yhtenäisyyden ja laki korkeimman kyseisenä vuonna johtanut kasvaneeseen tarpeeseen oikeutus lapsettomat Neitsyt kuningattaret ja loi ilmapiirin, jossa halua Tudorin talon idealisoinnista vahvisti ja palveli muun muassa Shakespearen kuninkaalliset draamat.

Kattavat aiheet

Shakespeare käsitteli historiallisten draamojensa neljää teemaa:

• Mitkä ovat hyvän hallitsijan ominaisuudet?
• Mikä peräkkäisrivi laillistaa hallitsijan?
• Voiko vähemmän oikeutettu valtaistuimelle pyrkivä poistaa heikon hallitsijan valtaistuimelta?
• Voiko laiton vastustaja kaataa rikollisen anastajan?

Se, että kuningas Heinrichia vaivaa katumus laillisen kuningas Richard II: n karkottamisesta valtaistuimelta, on selvää jo alkukohtauksessa. Siksi Heinrich suunnittelee pyhiinvaellusta Jerusalemiin. Kysymys hyvän kuninkaan luonteenpiirteistä neuvotellaan parodistisesti II näytöksessä pitkässä kohtauksessa IV "play-in-play" -elokuvassa ja III osan II osassa 2 kuninkaan ja hänen poikansa välillä. Näin tehdessään Hal luopuu moraalittomasta elämäntavastaan.

Filosofiset näkökohdat

Jotkut tutkijat ovat sitä mieltä, että historian ensisijaisesti käsitellä kanssa järjestyksen ja auktoriteetti , ja kun kyseessä ovat Henrik IV, osa 1, myös käsitellä kunnian ja tyhmät ajasta . Ajatus siitä, että kuninkaalliset draamat perustuvat samankaltaiseen suuntautuneeseen dogmaattiseen taipumukseen, että ne ovat niin sanotusti valtion näkymiä järjestyksestä, palaa brittiläiseen tutkijaan Tillyardiin ja hänen teoksiinsa The Elizabethan World Picture (1942) ja Shakespearen historian näytelmiin (1944). Sitä kannattavat konservatiiviset tutkijat, kuten G. Wilson Knight ja J. Dover Wilson , ja uuden historian päähenkilöt , kuten Stephen Greenblatt, ja feministiset tutkijat, kuten Catherine Belsey, hylkäävät sen . Mutta Tillyardin tutkimus on epäilemättä vaikuttavin 1900-luvun historiassa.

Kun jokin järjestys ulos yhteisiä on esimerkkinä Shakespeare Hamlet , hän kuvailee aiheena viranomaisen on Kuningas Lear . Julkaisussa Heinrich IV., Osa 1 , nämä näkökohdat tulevat esiin kapinan ja Heinrichin hallinnon kyseenalaistetun legitiimiyden kautta, toisaalta Hotspurin röyhkeän opposition kautta, toisaalta Falstaffin kunnioittamattoman kuninkaallisen parodian kautta "peli pelissä". Ideologinen ”hot spot” kunnia on osoitettu in Heinrich IV., Osa 1 vuonna Falstaff kuuluisa monologi: ”Mikä on kunnia? Yksi sana. ”Intertekstuaaliset viitteet ovat erilaisia. Ne vaihtelevat Antionion kunnioituksen menetyksestä, Othellon kuvauksesta itsestään "kunniallisena murhaajana" Hamletin ihailuun Fortinbrasista. Falstaffin epäilys kunniasta jaetaan Iagon kyynisessä versiossa. Vuonna Hänen viimeiset sanansa, Hotspur antaa näkökohta on hölmö aika sovite ilmaus: ”Mutta ajatukset, orjat elämän, ja elämän, ajan typerys, ja aika, joka vie katsaus kaikkiin maailman Täytyy olla stop.” Se Elämä on ajan ohimenevyyden armoilla. Shakespeare on toistuva teema. Sitä käsitellään erityisen selvästi Hamletissa hautausmaalla.

Teoksen sijainti Lancaster-tetralogian yhteydessä

Jos tarkastellaan Richard II: n ja Henry IV: n osien 1 ja 2 - Heinrich V: n toimintoja, käy selväksi, että kaksoisdraaman ensimmäinen osa on keskeisessä asemassa. Kun Henry Bolingbroke rikkoi laillisen hallitsijan Richard II: ssa, syy kaikille myöhemmille tapahtumille näkyy, kun taas Henry V : ssä tetralogian viimeinen osa, nuoren Halin voitolla Agincourtin taistelussa, piirretään ihanteellinen kuninkaan kuva. . Henry IV: n ensimmäisessä osassa laajennetaan hauraan poliittisen tilanteen skenaariota, jossa yhdessä Halsin Eastcheapin nuorten kanssa kruununprinssin uhkaava moraalinen laiminlyönti tulee konkreettiseksi. Täällä kehitetään ja laajennetaan konflikteja, joiden syitä on kuvattu edellisessä työssä ja jotka saavat alustavan johtopäätöksen seuraavasta. Valtiohäiriöiden ja hallitsijan riittämätön luonteenpätevyys, lyhyesti sanottuna häiriö ja kriisi, ovat vuorovaikutuksessa kaikissa Shakespearen draamoissa. Shakespeare onnistuu luomalla suverenisti yhteen draaman erilaiset elementit myös monimutkaisen suhdejärjestelmän luomisen, mikä heijastuu monin tavoin myös Falstaffin, "Eastcheapin Sokrates" -hahmon sananlaskussa runsaudessa. Kriitikot ovat arvostaneet tätä kaikkina aikoina.

Kritiikki ja tulkinta

Työkatsauksen historia

Henry IV: n ensimmäinen osa oli menestys alusta alkaen. Tämä heijastuu kriitikoiden arvostavissa lausunnoissa 1600-luvulla. Pelkästään 1700-luvulla löydettiin 131 viittausta teokseen, yli kaksi kertaa enemmän kuin Othellossa . John Dryden kuvaili Falstaffia "parhaaksi sarjakuvahahmoiksi". Joseph Addison piti häntä esimerkillisenä humoristina, koska hän pystyi herättämään muiden ihmisten huumorin. Yksi harvoista paitsi kriittisistä, mutta suorastaan ​​devalvoivista äänistä on Jeremy Collierin ääni .

1700-luvun alussa Nicholas Rowe ilmaisi ensimmäisenä levottomuuden, jota toistettiin myöhemmin myöhemmin Falstaffin rikkomuksesta. Hän ajatteli, että se oli suunnitteluvirhe, että Falstaffilla oli niin paljon nokkeluutta ja että prinssi kohteli silti sitä huonosti. Maurice Morgann sertifioi Falstaffin esseessään Sir John Falstaffin dramaattisesta hahmosta (1777) "suuresta luonnollisesta rohkeudesta". Hän kyseenalaisti Falstaffin pelkuruuden ja huomautti, että muut hahmot kunnioittivat häntä näytelmässä aina, taisteli urheasti Sir Douglasia vastaan ​​ja hänellä oli varaa vaihtoon kuninkaan kanssa. Samuel Johnson puolusti sitten ensimmäisenä Falstaffin vastenmielisyyttä. Hän piti häntä vaarallisena huijarina.

Kiista Falstaffin luonteesta jatkuu 1800-luvulla. Samanaikaisesti alkaa poliittisesti ohjattu keskustelu Shakespearen historiallisten näytelmien asemasta kokonaisuutena. Kaikista 1800-luvun kriitikoista Coleridge on ollut vähiten armollinen Falstaffille. Hän syytti häntä täydellisestä moraalisesta turmeltumattomuudesta, verrattiin Iagoon ja Richard III: een. ja samalla ihaillut hänen erinomaisia ​​taitojaan ja vertaansa vailla olevaa älykkyyttään. Nykypäivän tutkijat pitävät hänen ankaraa arvostelukykyään ensisijaisesti 1700-luvun sentimentaalisten tulkintojen korjauksena. Hazlitt puolusti puolestaan ​​Falstaffia. Hän piti häntä "tärkeimpänä sarjakuvahahmona, joka on koskaan keksitty". Schlegelin ehdotuksella, joka perustuu Schilleriin, tarkastella historiaa suunnitelluna syklinä - "... historiallinen sankarillinen runo dramaattisessa muodossa, ikään kuin" - alkaa kritiikkiperinne, joka on muokannut historiaa koskevaa keskustelua siitä lähtien. Shakespeare toi esiin "esimerkkejä maailman poliittisesta kehityksestä", teokset olivat "opettavia nuorten prinssien kasvatukselle" ja kirjailija oli osoittanut, kuinka "historiaa voidaan oppia totuuden mukaan". Monet 1800-luvun kriitikot seurasivat tätä tulkintaa. Gustav Rümelin kutsui historiaa "isänmaallisten luonnekuvien sykliksi luonnonkauniissa muodossa" ja Dowden julisti prinssin "maskuliinisuuden ihanteeksi suurten tekojen alalla".

Kaksi kritiikkivirtaa löytyy myös 1900-luvulta. Coleridgen ja Hazlittin kannat Falstaffin luonteesta ovat nyt siirtymässä Andrew C. Bradley ja John Dover Wilson, ja Schlegelin ja Schillerin aloittamaa keskustelua historian poliittisesta sisällöstä tukevat Tillyard ja hänen vastustajansa, esimerkiksi Uuden edustajan keskuudessa. Historiallisuus jatkui. Hahmojen piirtämisen ja työanalyysin välisen yhteyden tarkastelu antoi Bradleylle tutkimuksensa Falstaffin hylkääminen . Hän vihjasi, että Shakespeare oli suunnitellut Falstaffin rikkomista alusta alkaen ja että se oli välttämätöntä ja johdonmukaista työn yhteydessä, koska Halilla kuninkaana oli oikeus erota edellisestä elämäntavastaan. Shakespeare teki kuitenkin Falstaffin luonteen liian houkuttelevaksi, jotta sitä ei voitaisi ottaa huomioon, ja tapa, jolla Hal eteni, valehteli. Tämän seurauksena kuninkaan toiminta aiheuttaisi paljon ärsytystä Falstaffista nauttiville. Aivan kuten Morgann, Bradley uskoi, että Falstaff ei ollut valehtelija eikä pelkuri. Hänen liioittelunsa ovat aivan liian läpinäkyviä voidakseen vakavasti kulkea valheena. Hän uskoi, että Falstaffin sisäinen vapaus johtuu siitä, että Shakespeare, kuten Hamlet, Cleopatra ja Macbeth, oli antanut hänelle "selittämättömän kosketuksen äärettömyyteen".

Bradleyn kritiikki tuli lähinnä Elmer Edgar Stollilta ja Dover Wilsonilta . Stoll kritisoi Bradleyn epähistoriallista lähestymistapaa ja psykologistavaa taipumusta kohdella dramaattisia hahmoja kuin oikeita ihmisiä. Hän piti Falstaffia Miles Gloriosus von Plautuksen malliin perustuvana tavanomaisena kerskaavana sotilaana ja suusankarina (kerska), kuten Elizabethan näytelmissä toistuu. Ennen kaikkea hän hylkäsi Bradleyn taipumuksen idealisoida hahmo. Falstaffin "kunnianosoitukset ovat täysin arvottomia" ja hänen vitsinsä ovat "petollisia tekosyitä". Dover Wilson tiivistää tutkimuksessaan Falstaffin omaisuudet Bradleyn ja Stollin väitteet. Hänen työtään pidetään yhtenä vaikuttavimmista aiheista 1900-luvulla. Hän vertasi Falstaff kanssa varapuheenjohtajan luonne on moraliteetti , joka tietenkin heitetään helvettiin lopussa pala. Shakespearen yleisö ei siis ollut yllättynyt Falstaffin kohtalon takia. Falstaff on samanaikaisesti teatterin arkkityyppi ja tyypillinen Lontoon alamaailman edustaja aikanaan, joka edusti kaikkia uppoutumattomia ja vaaroja, joihin Lontoon siviiliherra altistui, kun haluttiin pitää hauskaa Eastcheapissa. Huolimatta kaikesta sympatiasta, jota Falstaffilla voi olla, on väistämätöntä, että ritari karkotetaan näytelmän lopussa, tämä on moraalin logiikkaa, koska se johtuu välttämättä prinssin kypsymisestä kuninkaana. Siksi Dover Wilson asettaa prinssin näytelmän keskelle ja perustelee hänen käyttäytymistään. Wilson viittaa myös vaikutelmaan Edward VIII: n hylkäämisestä , joka oli vielä tuore, kun hänen työnsä julkaistiin vuonna 1944 , ja hänet pakotettiin eroamaan yksityisten huvien vuoksi.

Tulkinnat

kunnia

Essexin Earlin poliittista menestystä pidetään todisteena olettamuksesta, että kunniakäsitteellä oli vielä suuri sosiaalinen merkitys jo Elizabethanin aikoina. Essex määritteli asemansa ja tavoitteensa viittaamalla sotilaalliseen kunniakoodiin ja turvautumalla keskiaikaisiin perinteisiin. Hän keräsi ympärilleen suuren määrän kannattajia ja perusteli myöhemmin kansannousunsa sillä, että mairittelijat katkaisivat hänet kuningattaren pääsystä kuningattareen. Kuten Holinshed kertoo, Henry Percyn ympärillä 1400-luvun alussa vallinneiden kapinallisten historiallisissa malleissa käytettiin samanlaista perustelua (he eivät päässeet valituksiinsa kuninkaan luo), ja Yorkin arkkipiispa sanoi nimenomaisesti, että koska suuri määrä tuomioistuinmiehiä ( tasainen rahtaaja ) ei ole ilmaista pääsyä ( vapaa pääsy ) kuninkaalle. Tässä yhteydessä "kunnia" on ymmärrettävä tyydytyksenä julkisen viran käyttämiselle ja harjoittamiselle ja kuninkaalle pääsyn puuttumiselle tämän "kunnian" pidättämisenä. Kun Falstaff toteaa nyt, että kunnia on vain sana, hän viittaa nimenomaisesti tämäntyyppisen palkkion ohikiitävyyteen.

Ystävyys

Vaikka Elizabethanin aikoina kunnian käsite voidaan ymmärtää johtajan ja hänen lähipiirinsä välisen sitovan siteen ilmaisuna, ystävyys tarkoittaa eräänlaista vapaaehtoista sosiaalista suhdetta kahden tasa-arvoisen henkilön välillä. Montaignen panokset ovat ratkaisevan tärkeitä ymmärtääkseen ystävyyden humanistinen käsite . Sinulla on kaksi päälausumaa: todellinen ystävyys on mahdollista vain saman sosiaalisen tason ihmisten välillä ja sinulla voi olla vain yksi ystävä. Shakespeare kuvailee näytelmissään ystävyyssuhteita, jotka panevat tämän renessanssikonseptin koetukselle. Taloudelliset olosuhteet uhkaavat ihanteellista ystävyyttä, kuten Basanion ja Antonion tapauksessa Venetsian kauppiaassa , se tuhoutuu avioliitolla, kuten Juhannusyön unessa olevan kaksoiskirsikan Helenan ja Hermian tapauksessa , tai se päättyy ennenaikaisesti. Kuolema, kuten Hamletin ja Horationin tapauksessa. Falstaffin ja prinssi Halin välinen ystävyys on samalla epätodennäköistä ja silti vastaa Montaignen ideaa vapaasuhteesta. Jos tarkastelet kahta merkkiä tästä näkökulmasta, on mahdollista välttää hahmojen perinteisesti vastakkaiset tulkinnat, esimerkiksi Bradley ja Stoll. Halin ja Falstaffin ystävyys vastaa sitten toisaalta tyylilajien historiallisen draaman ja komedian sekoitusta, ja hahmojen muutosta voidaan tarkastella analogisesti Lewis Hyden lahjojen vaihtoa käsittelevän teorian kanssa : aivan kuten kohteen arvo kasvaa, kun se luovutetaan, ihmiset muuttuvat, kun heistä tulee ystäviä.

karnevaali

Elizabethan Englannin protestanttiset uudistajat pitivät kaikenlaista juhlaa ja vapaa-aikaa pakanallisena perintönä ja pyrkivät hallitsemaan niitä, ellei kieltämään niitä. Elizabethanin näyttämökäytäntö vastasi ainakin osittain puritaanista ennakkoluuloa, sillä sille oli ominaista esimerkiksi toimijoiden ja yleisön välinen läheinen spatiaalinen läheisyys, joka oli lähellä suosittujen pienten näyttämöesitysten olosuhteita esimerkiksi vuosittaisilla messuilla. Voidaan ymmärtää Falstaffin esittämä kuningas improvisoituna karnevaalimaisena elementtinä, koska tällainen parodia on perinteiden mukaan hallitsijoiden yksityisen viihteen perinteet. On myös ehdotettu, että Falstaff ja Hal ovat ikään näytelmässä ikään kuin ne olisivat tietoisia siitä, että he pelasivat roolit Vice (varapuheenjohtaja) ja tuhlaajapoika keskiaikainen moraalia. Halin pilkkaaminen Falstaffin liikalihavuudesta voidaan nähdä viittauksena paaston alkuun, mikä muistuttaa Elizabethan-katsojaa argumentista, joka koskee hautajaisten (Shrovetide) ja paaston (tuhkakeskiviikko) persoonallisuuksia, joka on vanha lihava mies ja nuori laiha mies. Eastcheap-tavernan huoneiden vastakohta alaluokan suosimana instituutiona ja aristokraattisesti hallitsevilla paikoilla on tärkeä piirre näytelmässä. Steven Earnshaw kirjoittaa tavernan perustamisesta, että se on "[...] kääntää normaalit yhteiskunnalliset suhteet" ja siten "korvaa miniatyyrissä väärinkäytön päivän - sallimalla tällaisen roolin vaihtamisen". Tämä osoittaa myös Bahtinin ymmärryksen karnevaalista kirjallisuudessa: "Karnevaali on maailma, joka on käännetty ylösalaisin."

kansakunta

Kuten alussa mainittiin, draama käsittelee muutosta keskiaikaisesta feodaalijärjestelmästä varhaisen uudenaikaiseksi hallintomuodoksi. Tämä herättää luonnollisesti kysymyksen siitä, viittasiko Shakespeare ja millä tavalla renessanssin aikana syntyneeseen nykykäsitykseen valtiosta, erityisesti Machiavellin ajatuksiin, jotka koettiin Englannissa amoraaleina. Tillyardin tulkinnan jälkeen on tapana olettaa, että Shakespeare piirsi Henriadessaan kuvan ihanteellisesta valtakunnasta ja että sen prototyyppi on armoton prinssi Hal, joka menestyi kuningas Henry V: nä Agincourtin taistelussa. Tämä perinteinen käsite on kyseenalaistettu viimeaikaisissa tutkimuksissa useista syistä. Esimerkiksi draamassa suunniteltu Englannin topografia ohjaa katsojan katseen maan rajoille, ja siellä (etenkin Walesissa) piirretään samanaikaisesti kauhistuttava ja kiehtova noituuden, taikuuden ja eroottisuuden maailma. Henry V: n lisäksi kukaan hallitsijoista, aloittaen "kuninkaallisesta masokistista" Richard II: sta, valloittaneen Bolingbroken suhteen tyrannille Richard III: lle. olla esimerkillinen kuningas. Itse asiassa näytelmässä kuvattu kohtaaminen "villien" skotilaisten ja "pahojen" walesilaisten kanssa sopii kyseenalaistamaan idealisoidun saarivaltakunnan ajatuksen, kuten Bolingbroken isä John Gaunt kuvasi niin painokkaasti: "Tämä siunauksen kansa, ... tämä helmi asetettu Silberseeen. " Pikemminkin kansoja toisella puolella Englannin rajoja kuvataan kuvitteellisena uhkana, joka vastaa englantilaisen kruunun vallan romahtamista Irlannissa Tyronen kapinan aikana , joka tapahtui työn kirjoittamisen aikana . Jotkut tutkijat näkevät näin ollen irlantilaisen kapinallisjohtajan Hugh O'Neillin ja Owsta Glyndwrissä sijaitsevan Falstaffin "Rabble Army" -joukkojen piirteet parodiana huonosti varustelluista englantilaisista sotilaista.

tarina

Todennäköisesti tunnetuin bon mot Shakespearen historiallisista draamoista tulee John Churchilliltä , joka sanoi itsestään tietävänsä englantilaisen historian vain Shakespearen teoksista. Siksi herää kysymys näiden kappaleiden suosion syistä. Vertailemalla historiallisia draamoja Polydor Virgilin , Edward Hallin ja Holinshedin historiallisiin teoksiin sekä historiallisiin draamiin Marlowes ja George Chapman , jotkut tutkijat ovat päätyneet siihen, että Shakespeare kirjoittaisi englannin historiasta itsensä heijastavalla tavalla. Siksi Shakespearen historiaa on verrattu nykyaikaisten teosten metakuvaan . Tätä ja monimutkaisten poliittisten kysymysten esittämistä yhdessä hienostuneen psykologisen piirustuksen kanssa pidetään tärkeimpänä syynä näiden teosten jatkuvaan suosioon ainakin Englannissa.

Perinteinen näkemys Shakespearen historiallisista draamoista tulee Eustace Maudeville Wetenhall Tillyardista ja perustuu olettamukseen, että Elizabethan-ajan klassiset englantilaiset historiat, erityisesti Hallin ja Holinshedin historiat, ovat näytelmien keskeinen, ellei ainoa lähde. Hän oletti, että nämä kaksi tetralogiaa edustavat englantilaista historiaa "Tudor-myytin" merkityksessä jumalallisen toiminnan ilmaisuna. Jumala oli ensin rankaissut Englantia Richard II: n valtaistuimelta ja murhasta hänen kansansa kanssa Henry VII: n voitolla Richard III: sta. sovintoon on taistelu Bosworth vuonna 1485. Tudor-myytin tehokkuus johtui Tillyardin analyyseistä nykyaikaisesta teologisesta kirjallisuudesta ja saarnakokoelmien sisällöstä, erityisesti kritiikistä kapinoihin. Tillyardin mukaan Tudor-myytti on uskonnollinen käsite "jonka mukaan historialliset tapahtumat kehittyvät korvaavan oikeuden periaatteen mukaisesti, ovat jumalallisen Providence -järjestelmän alaisia ​​ja Elizabethanin Englantia on pidettävä (sellaisen prosessin tuloksena)". Kahden tetralogian avulla Shakespeare loi eräänlaisen kansallisen eepoksen Englannin kaatumisesta ja lunastuksesta. Tämän tulkinnan kritiikki on moninkertaista. Esimerkiksi sensorin puuttuminen kappaleisiin on käsittämätöntä, jos teokset olisivat valtionideologian ilmaisuja. Jopa Tillyardin oletus, jonka mukaan Tudor-myytti ilmaistaan ​​teoksissa ensisijaisesti profetioiden yhteydessä, ei kestä tutkimusta, koska niissä harvoissa paikoissa, joissa hahmo saa tällaisen profeetallisen tehtävän, Providence-käsite ei Roolipeli. Carlislen piispan puhe mainitaan tässä esimerkkinä. Lisäksi Tillyard pitää Bolingbrokesin valtaistuimen ryöstöä Richard II : ssa eräänlaisena alkuperäisenä synninä, joka ohjaa Lancasterin tetralogiassa kuvattua prosessia. Shakespeare kirjoitti kuitenkin Lancaster-tetralogian Yorkin tetralogian jälkeen. Tillyardin tulkinnassa oletetaan (samanlainen kuin Andrew C. Bradley) ilman mitään todisteita siitä, että kirjoittajalla oli jo ollut kokonaissuunnitelma molemmille tetralogioille kirjoittaessaan ensimmäisen historiankappaleen ( Henry VI, osa 2 ).

Erityistapauksessa Heinrich IV., Osa 1 , eri kirjoittajat ovat huomauttaneet, että kappaleen lähdetilanne on paljon monimutkaisempi kuin Tillyard oletti, ja että tällä on vaikutusta teoksessa esiintyvään tyylilajiin. Historiallisen kertomuksen lisäksi Hotspurin epäonnistumisessa on traagisia hetkiä, monimutkainen koominen rinnakkainen juoni ja romanssien elementtejä kudotaan ns. Jos lähteiden moninaisuutta ei oteta huomioon, tulkinta menettää teoksessa olevien genreelementtien erilaisuuden ja siten eri juonien välisen suhteen. Phyllis Rackin on siksi nimenomaisesti huomauttanut, että draama rikkoo tyylilajirajat. Falstaffin ensimmäiset sanat: "Nyt Hal, mikä kellonaika on, poika?" sijoita tavernakohtaukset teatteriesityksen ajattomaan kontekstiin ja rajaa siten historialliset kohtaukset selvästi. Tavernan kohtauksissa toteutetuilla komediaelementeillä ei ole pelkästään koomisen helpotuksen , rentouttavan rinnakkaisen juonteen tehtävä, vaan ne myös korostavat valtion juoni kuvitteellista luonnetta.

Politiikka ja rojaltit

Sir Walter Raleigh kirjoitti, että historiaa voitaisiin käyttää kuin peiliä ja heittää kriittinen valo nykypäivään "syyttämällä pahoistaan ​​kauan kuolleiden ihmisiä". Historiallisia vertailuja tehtiin Elizabethanin aikoina. erittäin räjähtävä, kuten osoittaa John Hayward, jonka kuningatar syytti tähtikammion edessä vuonna 1599 maanpetoksesta, koska hän käsitteli Richard II : n valtaistuinta teoksessa Kuningas Henrie IV: n elämän ensimmäinen osa ja Raigne . ja hän oli omistanut kirjan Essexin Earlille . Hayward vangittiin, hänen kirjoituksensa palivat, ja Devereux teloitettiin helmikuussa 1601 epäonnistuneen kapinansa jälkeen. Kuningattaren kommentti oli: "Mutta minä olen Richard II. Etkö tiedä sitä?"

Tällaisten yhteyksien takia tutkijat ovat viime aikoina olleet yhä huolestuneempia siitä, missä määrin Shakespeare reagoi historiansa ajankohtaisiin tapahtumiin. Oletettiin, että hänellä oli mielessä katolisten aatelisten kansannousu vuonna 1569, niin kutsuttu "pohjoisen nousu", Charles Neville, Westmorlandin 6. jaarli ja Thomas Percy, Northumberlandin 7. jahti. Tarinaa prinssi Harrystä, jota ei ole laillistettu kuninkaaksi syntymästä lähtien, mutta jonka on ensin todistettava itsensä tekojensa kautta, verrattiin Elizabethan-aikakauden nousevan uuden herran tilanteeseen . Muut tutkijat ovat viitanneet taloudellisten käytäntöjen korostamiseen tässä työssä ja uusilla markkinoilla, ja Falstaffin kunniakeskustelu on liittynyt Elizabethanin aikojen "väkivallan kulttuuriin".

Stephen Greenblattin tutkimukset ovat merkittäviä draamojen Henry IV, osat 1 ja 2 sekä Henry V suhde ja Shakespearen aikojen poliittinen tilanne, ja niistä on viime aikoina keskusteltu kiistanalaisesti. Käyttämällä avainsanoja "kumoaminen ja eristäminen" Henry IV: tä ja Henrik V : tä koskevassa tapaustutkimuksessaan Greenblatt oli väittänyt, että Elizabethanin aikojen teatterikäytäntö oli uhka vakiintuneelle järjestykselle puuttumalla liberaaliin, Shakespeare olisi aina peruuttanut nämä provokaatiot. Erilaiset viimeaikaiset teokset kiistävät tämän oletuksen. Tom McAlindon kritisoi Greenblattin oletusta, että Shakespeare saisi yleisönsä hyväksymään nykyisen järjestyksen ehdottamalla "syövyttäviä ajatuksia". Itse asiassa Henry IV: n osan 1 monarkian esittäminen on aivan liian negatiivinen olettaakseen, että Shakespeare onnistui manipuloimaan yleisöään siten, että he hyväksyisivät innokkaasti vallitsevan tilanteen. David Scott Kastan oli ehdottanut, että "vallan tuottaminen" oli näytelmän tärkein huolenaihe. Hänen mielestään on kuitenkin epätodennäköistä, että Falstaffin kumouksellisuus voitaisiin hillitä; pikemminkin "kuninkaiden ja pellejen sekoittaminen" tosiasiallisesti kyseenalaisti summaavat valtafantasiat ja hierarkkiset esteet. Kastan vertaa Tillyardin ja Greenblattin kantojen samankaltaisuutta, koska molemmat väittävät, että Shakespeare tukee olemassa olevaa järjestystä alistamalla viime kädessä Halstaffille. Näiden kahden tutkijan kannat ovat kuitenkin erilaiset siinä mielessä, että he olettavat, että Shakespeare toteuttaa tämän tarkoituksen eri tavoin: Tillyardin mukaan loukkaavaa ja yksiselitteisesti sitoutumalla olemassa olevaan valtion järjestykseen, Greenblattin mukaan manipulatiivisilla temppuilla. Kysymys siitä, tukeeko Shakespeare Henry IV: n osassa 1 nykyistä järjestystä vai haastaako sitä, joten Kastan riippuu suoraan yksittäisten sanojen lukemisesta. Kun Falstaff selittää: "Olkaamme Dianan metsästäjiä ... ja sanokaamme, että me ole hyvä sääntö meitä kohtaan. ”Tämä voidaan lukea uskollisuuden ilmaisuna kuningattarelle, joka usein tunnistettiin Dianaksi, tai salaisena kumouksena, koska” Diana ”oli myös lempinimi Hugh O'Neillille, Irlannin vastarinta. Joten vaikka Kastan, kuten itse Shakespeare, pitää runouden tasapainossa kolmannen tyyppisen epäselvyyden mukaan, Richard Helgerson haluaa todeta, että Shakespearen päätavoitteena historiallisissa draamoissaan on "vahvistaa ja ylläpitää kuninkaallista valtaa".

Muut kirjoittajat ovat pitäneet draamaa kommenttina ns. "Peräkkäiskriisistä", avoimesta kysymyksestä lapsettoman "Neitsyt kuningattaren" peräkkäin. Howard Erskine-Hill on tutkinut oletusta, että Worcesterin, Northumberlandin ja Hotspurin kapinallisilla oli laillinen oikeus kapinoida. Lajityyppien sekoitus on myös toistuvasti herättänyt kysymyksen siitä, missä määrin Shakespeare halusi antaa äänen "tavalliselle kansalle", jonka Holinshed laiminlyönyt Englannin historiaa koskevissa raporteissaan, ja oliko tämä yhteydessä huonojen satojen aiheuttamaan elintarvikkeiden hintojen nopeaan nousuun vuonna 1596. Yhteenvetona voidaan sanoa, että tässä teoksessa Shakespeare tarkasteli samanaikaisesti "korkeaa" ja "matalaa" kulttuuria ja herätti toistuvasti , kuten Richard II: ssa, kysymys siitä, ovatko perityt oikeudet riittäviä kuninkaan legitimointiin.

Falstaff

Vaikka historiallisten tutkimusmenetelmien soveltaminen on ongelmatonta Shakespeare-draamojen poliittisen ja kulttuurisen kontekstin tapauksessa, luonteenanalyysit vastustavat tällaista lähestymistapaa. Erityisesti Falstaffin hahmoa on pidetty "ajattoman ihmisluonnon" ilmaisuna 1700-luvulta lähtien. "Uuden historialismin" analyyttisiä menetelmiä vastaan ​​on esitetty useita kertoja, että ne uhraavat pääsyn aiheeseen ja sen historiaan kaikkialle ulottuvien valtajärjestelmien ensisijaisuudelle ja jättävät huomiotta tosiasian, että draama ei koostu muusta kuin siinä toimivista hahmoista. Tämä on luultavasti yksi syy siihen, miksi Harold Bloom kieltäytyi kiivaasti poststrukturalistisista menetelmistä ja "uuden historian" analyyseistä. Hän ei väsy korostamaan, että Shakespearen ensisijainen saavutus oli hahmojen keksiminen, "ihmisten monimuotoisuus". Hänen parhaat hahmot, Hamlet ja Falstaff, jotka perustuvat Hegelin sanaan, ovat "omia vapaita taiteilijoita", lukija määrittelee itsensä kautta suhtautumisensa Falstaffiin, rooliin, joka on melkein identtinen Shakespearen espritin ja notkeuden kanssa.

Muut kirjoittajat ovat sijoittaneet Falstaffin hahmon enemmän historialliseen kontekstiin ja ennen kaikkea viitanneet alkuperäiseen nimeen " Sir John Oldcastle ". Lord Cobham, nimeltään Oldcastle, oli lollardien johtaja 1400-luvulla, ja hänet teloitettiin protestanttimerkkinä Henry V : n hallituskaudella . Siksi on ehdotettu, että Shakespeare suunnitteli draaman alun perin puritaaniseksi satiiriksi. Richard Helgerson sanoi, että koska Falstaff usein "heittää hurskaita lauseita", oli luonnollista, että hän pilkkaisi Oldcastlen ylistävää kuvaa puritaanisista historioitsijoista, kuten John Fox ja John Bale, kohta, jonka Kastan jakaa. Draaman (oletetuista) satiirisista hahmoista Gary Taylor päätteli, että Shakespeare oli lähellä katolisuutta. Kastan on nimenomaisesti kiistänyt tämän, koska Lollard-marttyyrin pilkkaaminen on pikemminkin protestanttisen ortodoksisuuden ilmaisua aikana, jolloin puritaanit yrittivät tukahduttaa erimielisiä uskonnollisia mielipiteitä. Shakespeare ei ollut ainoa kirjailija, joka käytti Oldcastlen materiaalia. Toisin kuin Michael Drayton, Anthony Munday ja John Weever, Shakespeare piirsi Oldcastlen groteskina hahmona. Paljon huomiota on kiinnitetty teoksen näihin groteskisiin elementteihin. Falstaffin eksentrinen luonne on saanut jotkut tutkijat tekemään vertailuja Henrik IV: n ja Martin Marprelaten satiiristen esitteiden välillä . Useat kirjoittajat ovat korostaneet Falstaffin ja Rabelaisin jättiläisten samankaltaisuutta . Falstaffin koko vartaloa ja kohtuutonta vatsaa verrattiin paitsi Gargantualle ja Pantagruelille myös nykypäivän juhlakäytäntöihin, kuten "paahdettu härkä sylissä, makkaratäytteellä vatsassa", kun Hal vihasi isänsä ystävää.

Esityshistoria ja näyttelijät

Varhaiset esitykset ja 1700-luvun loppu

Ennen teatterin sulkemista vuonna 1642 viisi dokumentaatiota voidaan dokumentoida. Maaliskuussa 1600 Lord Hunsdon antoi yksityisen esityksen Sir John Old Castell -nimisestä näytelmästä Flanderin suurlähettiläälle Ludovik Verreykenille . Tiedämme tämän Rowland Whyten Robert Sidneylle lähettämästä kirjeestä , jota pidetään todisteena Henry IV: n kahden osan suorituskyvystä . Vuodenvaihteessa 1612/13 prinsessa Elizabeth meni naimisiin Palatinuksen vaaliruhtinas Friedrichin kanssa . Hänen kunniakseen esitettiin 20 näytelmää tuomioistuimessa, mukaan lukien näytelmä nimeltä The Hotspur . Se olisi voinut olla Henry IV: n ensimmäinen osa . Vuoden vuodenvaihteessa 1624/25 ( "Uusi-Years Night") pelata oikeus alkupuolella Sir John Falstaff oli suoritettu vuonna Whitehallin palatsi . Ennen teattereiden sulkemista on vielä kaksi raporttia näytelmän nimeltä Olde Castell ja Ould Castel esityksestä . Ensimmäinen esitys on päivätty 6. tammikuuta 1631 tuomioistuimessa ja toinen 29. toukokuuta 1638.

Kun teatteri avattiin uudelleen vuonna 1660, Henry IV oli heti ohjelmassa. Pelkästään tänä vuonna on varattu kolme esitystä. Samuel Pepys pani merkille pettymyksensä, koska hän oli lukenut teoksen etukäteen. Kokoelmassa The Wits tai Sport upon Sport (1662, 1672) etusivulla on Falstaff ja siinä swank nimeltään The Bouncing Knight, or the Robbers Robbed , joka parodioi tavernanäkymän samalla tavalla lyhennetyllä tavalla kuin Weaverin pohja tekee siitä Kokoelma, joka käsittelee Mid Summer Night's Dreamin käsityöläiskohtauksia . Vuodesta 1682 Thomas Betterton antoi ensin Hotspurin, myöhemmin Falstaffin. Hän pelasi roolia monta vuotta ja lyhensi näytelmää valikoivasti.

1700- ja 1800-luvut

Englanninkielisen näytelmän innostus alkoi varhaisessa vaiheessa välillä 1700–1750. Tänä aikana teatterihistorioitsijat ovat laskeneet 250 tuotantoa pelkästään Lontoossa. Tunnetuimpia näyttelijöitä olivat James Quin ja John Henderson . Quin antoi Falstaffille melkein kolmenkymmenen vuoden ajan (1722–1751). Hän melkein kokonaan eliminoi improvisoidun näytelmän II näytöksessä, kohtauksessa 4, jonka monet myöhemmät tuotannot ottivat haltuunsa 1800-luvun puoliväliin asti. Nykyaikainen kriitikko kuvasi Hendersonin kuvausta Falstaffista kömpelöiden rekrytoituneiden joukkojen kapteenina "ragamuffinirykmenttinä".

Kiinnostus työhön väheni 1800-luvulla. Charles Kemble harjoitteli Covent Gardenissa vuonna 1824 tyypillistä historiallista muotia aikakaudelle hienostuneilla pukuilla. Vasta sitten, kun Samuel Phelpsin 300-vuotisjuhlaesitys Drury Lanessa sai jälleen paljon huomiota. Phelps asetti uudelleen improvisoidun näytelmän, joka poistettiin usein aiemmin, samoin kuin "Walesin kohtauksen" III näytöksestä, 1. Beerbohm Puun 1896 Haymarket-teatterissa tekemä tuotanto oli tekstille uskollisempi kuin monet aiemmat versiot. Jatkamisen yhteydessä vuonna 1914 hän otti tavan tehdä Hotspur änkytys, joka oli levinnyt Saksassa Schlegelin jälkeen.

1900-luku ja nykyisyys

1900-luvun alussa Englannin näyttämöllä alkoi kaksi teatterikäytännön kehitystä, jotka muuttivat teoksen esittelyä perusteellisemmin kuin mikään aikaisempi väliintulo: toisaalta taipumus joko esittää historiallisia draamoja jaksoittain tai koota kaksi tai useampia kappaleita yhdeksi , käytäntö, jonka Dingelstedt oli ottanut käyttöön Saksassa vuonna 1864. Toisaalta Falstaffin rooli työnnetään takaisin prinssin eduksi.

Ensimmäisen vuosikymmenen aikana toisen maailmansodan jälkeen oli kolme tärkeää esitystä. John Burrellin tuotanto vuonna 1945 Vanhassa Vicissä , Laurence Olivier Hotspurina ja Ralph Richardson Falstaffina ylistettiin . Vuonna 1951 Richard Burton Halina ja Michael Redgrave Hotspurina nähtiin kokonaisen tetralogian esityksessä Shakespearen muistoteatterissa Stratfordissa. Vuonna 1964 Peter Hall ohjasi toista tetralogiaa ( Heinrich VI, 1-3 ja Richard III. ), Joka, kuten Peter Brookin niin kutsuttu valkoisen laatikon tuotanto Juhannusyön unelma vuonna 1970, innostui selvästi Jan Kottin historiallisesti pessimistisestä valtateoriasta .

1970-luvulta lähtien esitysten tunnelma on ollut yhä vakavampi, työn koominen luonne pyrkii taka-alalle. Seuraavat esitykset on erityisesti mainittu kirjallisuudessa. Vuonna 1975 Terry Kädet suunnattu tuotanto Royal Shakespeare Company . Michael Bogdanov tuotti teoksen englantilaiselle Shakespeare Companylle vuonna 1986 osana sykliä. 1990-luvulta lähtien Royal Shakespeare Company on tullut julkiseksi useilla Histories-tuotoksilla. Draaman ohjasi Adrian Noble vuonna 1991 ja Michael Attenborough vuonna 2000 . Vuonna 2008 molemmat tetralogiat listattiin otsikon ”Staging History” alla. Nicholas Hytner esitti yhteenvedon Henrich IV : n molemmista osista Kansallisteatterille.

Saksa

Shakespearen teoksia esitettiin jo lyhennettyjen sovitusten muodossa englantilaisilla matkustavilla näyttelijöillä mantereella hänen elämänsä aikana. Henrik IV: n ensimmäisen esityksen uskotaan tapahtuneen Ranskan tuomioistuimessa vuonna 1604. Maaliskuussa / huhtikuussa 1631 englantilaiset koomikot Dresdenissä esittivät Vom König Engellandissa näytelmän, jota ei myöskään ollut tunnistettu tarkalleen . Ensimmäisen dokumentoidun teoksen saksankielisillä näyttämöillä pidettiin vuonna 1778 Friedrich Ludwig Schröder Hampurin teatterissa. Hän lyhensi Eschenburgin tekstin molempia osia yhdeksi illaksi. Esitykset Hampurissa ja Berliinissä pidettiin onnistuneina, Wienissä yleisö ja kritiikki olivat negatiivisia. Valehtelija ja juoppo Heinrich IV: stä ei voinut kilpailla Windsorissa kopioidun ystävällisen hameenmetsästäjän Chevalier Ranzenhovenin kanssa , jonka Josef Bernhard Pelzl oli tuonut näyttämölle vuonna 1771 otsikolla Die Lustigen Abenteuer an der Wienn . Schröderin leikkaukset kahdesta draamasta ovat säilyneet kahtena versiona, ne korostavat erityisesti prinssi Harrin roolia .

14. ja 21. huhtikuuta 1792 Weimarin herttuan Liebhabertheater antoi näytelmän epäonnistuneesti Goethen johdolla . Vaikka esitys epäonnistui, Weimar Shakespearen rakastaja pysyi kiinni näytelmässä. Hän kirjoitti kaksi luonnosta komediaan, mutta ei saanut niitä valmiiksi. Muutama vuosi myöhemmin, vuonna 1797, Schiller pani merkille ajatuksen kahden tetralogian käsittelemisestä "... näyttämölle. Tämä voisi aloittaa aikakauden". Näyttelijät, kuten Ludwig Devrient, muokkaavat kuninkaallisten näytelmien teatterikäytäntöä 1800-luvun puoliväliin saakka . Vuonna 1864 Franz von Dingelstedt otti Schillerin idean vastaan ​​ja tosiasiallisesti aloitti aikakauden Weimarin saksalaisen Shakespeare-näyttämön esityskäytännössä molempien tetralogioiden laajamittaisella esityksellä. Vuodesta 1867 vuoteen 1912 Henry IV järjesti onnistuneesti molemmat osat 43 iltana korostetulla kalusteiden realismilla. Vuonna 1912 Max Reinhardt antoi työn Berliinin Deutsches-teatterissa . Hänen tulkintansa kohdistui jälleen enemmän komediaan. Vuosina 1865–1914 teatterihistorioitsijat laskivat keskimäärin kolme uutta versiota vuodessa. Antimonarkismin alku 1900-luvun alkupuolella vaikutti todennäköisesti siihen, että vuosina 1913–1927 oli vain seitsemän uutta tuotantoa. Saladin Schmitt meni Bochumin ajan trendiä vastaan, kun hän toi lavalle täydellisen ja pitkälti lyhentämättömän jakson vuonna 1927. Toisen maailmansodan jälkeen, kuten Englannissa, saksankielisille teatterin tekijöille vaikutti voimakkaasti myös Jan Kottin valtateoria , "Suuri mekanismi": "Jos Shakespearen kuninkaallisten draamojen pelaamiselle olisi jokin muu motiivi kuin vallan mekaniikan leikkaaminen ? ” Peter Palitzschin tuotanto Stuttgartin valtionteatterissa vuonna 1970 oli ensimmäinen merkki. Peter Roggisch antoi prinssi Heinzille vaarallisen viehätyksen ja paljasti sodan julman todellisuuden estämättömällä raivolla Shrewsburyn taistelukentällä. Luk Perceval loi sitten taisteluilla vuonna 1997 ! kokoelma molemmista tetralogioista, joille "Suuri mekanismi" antoi avainsanan, johon Shakespearen kuninkaalliset draamat vähennettiin yksiulotteisesti. Sigrid Löffler tiivisti tämän redukcionismin kritiikin "maailman veren suona", jossa Shakespearen "vallan anatomia" menetetään täysin. Tätä vastustavat uudemmat, vähemmän radikaalit ja teksteisemmät teokset. Vuonna 2002 Stefan Pucher johti Zürichissä performanssin Josef Ostendorfin nimellä Falstaff. Kriitikot ylistivät erityisesti tekstin huolellista käsittelyä Frank Güntherin käännöksen jälkeen . Vuonna 2007 Ostendorf soitti Falstaffia Heinrich IV: n ja Heinrich V : n leikkauksessa Frankfurtin valtionteatterissa. Peter Kastenmüller kootti tekstin Erich Friedin käännöksestä ja mausti sitä nykyaikaisella nuorten ammattikiellolla. Kaudella 2003/2004 Lukas Bärfuss työskenteli uuden käännöksen parissa, joka lopetti lopullisesti "filologiset hienovaraisuudet ja historialliset juomatyypit ". Falstaff joi snapseja .

Jos katsot teatterikäytäntöä Schillerin "merkittävän idean" jälkeen, yhteenveto on raittiina. Nykyään saksankielisillä näyttämöillä on vuosittain yksi uusi Henry IV -tuote, osa 1 ja osa 2 , joista kolme neljäsosaa on kollaaseja useista teoksista. Huolimatta kriitikoiden ja Ison-Britannian yleisön arvostuksesta, Falstaff Henrik IV: n osasta 1 ja sen mukana Shakespearen "Runsauden epitomeista" (Harold Bloom) ei käytännössä ole läsnä Saksan näyttämöillä. Tämä selittyy sillä, että teoksesta puuttuu poliittista keskusteluainetta.

turvota

• Stephen Greenblatt, Peter G.Platti (Toim.): Shakespearen Montaigne. "Esseiden" Florio-käännös. Valinta. New York Review Books, New York 2014, ISBN 978-1-59017-722-8 .

Tekstin ulostulo

Englanti

• Charlton Hinman, Peter WM Blayney (Toim.): The Norton Facsimile. Shakespearen ensimmäinen tarina. Perustuu Folgerin kirjastokokoelman folioihin. 2. painos. WW Norton, New York 1996, ISBN 0-393-03985-4 .
• John Jowett, William Montgomery, Gary Taylor, Stanley Wells (Toim.): The Oxford Shakespeare. Täydelliset teokset. 2. painos. Oxford University Press, Oxford 2005, ISBN 0-19-926718-9 .

• David Scott Kastan (Toim.): Kuningas Henry IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Cengage Learning, Lontoo 2002, ISBN 1-904271-35-9 .
• David M Bevington (Toim.): Henry IV, osa I. Oxford Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2008, ISBN 978-0-19-953613-9 .
• Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): Kuningas Henry IV : n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, ISBN 978-0-521-68743-0 .
• Jonathan Bate, Eric Rasmussen (Toim.): William Shakespeare: Henry IV. Osa I, RSC Shakespeare. MacMillan, Lontoo 2009, ISBN 978-0-230-23213-6 .
• Barbara Mowat, Paul Werstine (Toim.): William Shakespeare: Henry IV, osa 1, Folger Shakespeare -kirjasto. Simon & Schuster, New York 1994, ISBN 0-7434-8504-1 .
• Claire McEachern (Toim.): William Shakespeare. Kuningas Henrik Neljännen ensimmäinen osa, Pelican Shakespeare. Penguin Books, New York 2000, ISBN 0-14-071456-1 .

Saksan kieli

• Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henry IV, osa I. Stauffenberg, Tübingen 2010, ISBN 978-3-86057-571-0 .
• Holger Klein (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV., Osa 1. Kuningas Heinrich IV., Osa 1. Englanti / saksa. Reclam, Stuttgart, 2013, ISBN 978-3-15-019048-7 .

kirjallisuus

Sanakirjat

• Anthony Davies: Henry IV, osa I julkaisussa: Michael Dobson , Stanley Wells (Toim.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, ISBN 0-19-280614-9 , sivut 188-192.
• FE Halliday: Shakespearen seuralainen 1550–1950. Gerald Duckworth, Lontoo 1952.

Yleiskuvaesitykset

• James C. Bulman: Henry IV, osat 1 ja 2. Julkaisussa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge Companion to Shakespeare's History Plays. Cambridge University Press, Cambridge 2002, ISBN 0-521-77539-6 , s. 158-176.
• Hans-Dieter Gelfert : William Shakespeare aikanaan. CH Beck, München 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , s.249-252 .
• Margareta de Grazia, Stanley Wells (Toim.): Cambridge Companion to Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2001, ISBN 0-521-65881-0 .
• Bernhard Klein: Kuningas Henrik Neljäs, osat I, II. Julkaisussa: Ina Schabert (Toim.): Shakespeare-Handbuch. Aika, mies, työ, jälkipolvet. Viides, tarkistettu ja täydennetty painos. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 355-364.
• Ulrich Suerbaum : Shakespearen draamat. A. Francke, Tübingen / Basel 2001, ISBN 3-8252-1907-0 .
• Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: Tekninen kumppani. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , sivut 329-350 .

Johdanto

• Harold Bloom : Shakespeare. Ihmisen keksintö. Berliini, Berliini 2000, ISBN 3-8270-0325-3 , s. 397-462.
• Anthony D.Cousins: Shakespeare. Essential Guide to Plays. Buffalo 2011, ISBN 978-1-55407-928-5 , s. 50-54.
• Andrew Dickson: Karkea opas Shakespeareen. 2007, ISBN 978-1-85828-443-9 , s. 92-101.
• Marjorie Garber : Shakespeare loppujen lopuksi. New York 2004, ISBN 0-385-72214-1 , s.313-342.
• James N.Loehlin: Shakespearen käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, ISBN 978-0-230-01911-9 .
• Ulrich Suerbaum: Shakespeare-opas. Stuttgart 2006, ISBN 3-15-017663-8 , s.271-280 .

Monografiat

• Cesar Lombardi Barber: Shakespearen juhlallinen komedia. Meridian Books, Cleveland 1968, sivut 192--221.
• William Empson: Seitsemän epäselvyystyyppiä. New Directions, New York 1947, ISBN 978-0-8112-0037-0 .
• Eustace Maudeville Wetenhall Tillyard: Elisabetin maailmankuva. Penguin Books, Lontoo 1970.
• Eustace Maudeville Wetenhall Tillyard: Shakespearen historia näytelmiä. Penguin Books, Lontoo 1962, sivut 264-304.
• Steven Earnshaw: Pub kirjallisuudessa: Englannin muuttunut tila . Manchester UP, Manchester 2000.
• Michail Michailowitsch Bachtin : Kirjallisuus ja karnevaali: romantiikkateoriaan ja naurukulttuuriin . Carl Hanser Verlag, Regensburg 1969.

Painokset

• Jonathan Bate, Eric Rasmussen (Toim.): William Shakespeare: Henry IV. Osa I, RSC Shakespeare. MacMillan, Lontoo 2009, ISBN 978-0-230-23213-6 , s. 1-23, 129-206.
• Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henry IV, osa I. Stauffenberg, Tübingen 2010, ISBN 978-3-86057-571-0 , sivut 11-57 ja 297-350.
• Holger Klein (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV., Osa 1. Kuningas Heinrich IV., Osa 1. Englanti / saksa. Reclam, Stuttgart, 2013, ISBN 978-3-15-019048-7 , s.7--173.
• Barbara Mowat, Paul Werstine (Toim.): William Shakespeare: Henry IV, osa 1, Folger Shakespeare -kirjasto. Simon & Schuster, New York 1994, ISBN 0-7434-8504-1 , s. XIII-LIX, 235-257.
• David Scott Kastan (Toim.): Kuningas Henry IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. 2002, ISBN 1-904271-35-9 , s. 1-132 .
• Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): Kuningas Henry IV : n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, ISBN 978-0-521-68743-0 , s.1-81.
• Claire McEachern (Toim.): William Shakespeare. Kuningas Henrik Neljännen ensimmäinen osa, Pelican Shakespeare. Penguin Books, New York 2000, ISBN 0-14-071456-1 , s. XXIX-XL.

Online-tekstiversiot

• Arden-versio MIT : ssä (englanti)
• Schlegel-Tieck -versio osoitteessa Zeno.org
• Quarto 0 1598 vuonna British Library , Shakespeare Quartos
• 1. Quarto 1598 vuonna British Library , Shakespeare Quartos

asiaa tukevat dokumentit

1. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.17.
2. ^ Marjorie Garber: Loppujen lopuksi Shakespeare. New York 2004, s. 320f.
3. ↑ Eri painoksissa on muunnelmia Richard le Scrope, Richard Scrope tai Richard Scroop, riippuen siitä, mihin aikaisin painettuun julkaisuun julkaisija perustuu. Neljän julkaisun versiossa käytetään oikeinkirjoitusta Scroop ja paikoin myös Scroope; katso. tästä: Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare - tekstitoveri. Norton, New York / London 1997, s. 333. Myös Glendower-nimiä on Glyndwr ja Bardolph Bardollille.
4. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 60–63.
5. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, toimi I, 1, 55.
6. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuvat ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): Kuningas Henry IV : n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s. 62-79, erityisesti 63.
7. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.297-299.
8. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.300-304.
9. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.304-308.
10. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 308f.
11. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.309-311.
12. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010. Laki II, 3, 20.
13. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010. Act II, 3, 32–59.
14. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010. Act II, 3, 82.
15. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010. Act II, 3, 94: Tule tänne, haluatko nähdä minun ratsastavan?
16. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.312f.
17. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.313-320.
18. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 320–323.
19. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 323–328.
20. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 328–331.
21. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.331–333.
22. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.333-335.
23. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.335f.
24. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.254; IV, 4.19: Pelkään, että Percyn voima on liian heikko.
25. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 336f., S. 254; IV, 4,: ... hän haluaa käydä luonamme.
26. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.337-340.
27. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.341 f.
28. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.342-344.
29. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.344-349.
30. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.249f.; V, 5,30f: Hänen arvot, jotka näkyvät tänään harjoissamme, ovat opettaneet meitä vaalimaan niin korkeita tekoja jopa vastustajiemme sylissä.
31. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.349f.
32. ↑ Ina Schabert (Toim.): Shakespeare-käsikirja. Kröner, Stuttgart 2009, s.356.
33. ↑ ^{a b c} Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanniksi-saksaksi kirjoitettu painos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.20.
34. ↑ Holger Klein (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV., Osa 1. Kuningas Heinrich IV., Osa 1. Englanti / saksa. Reclam, Stuttgart, 2013, s. 11. H. Klein selittää, että teksti muistuttaa "koottua lyhyttä kahden kappaleen muotoa".
35. ↑ Ina Schabert (Toim.): Shakespeare-käsikirja. Kröner, Stuttgart 2009, s.356.
36. ↑ Katso Alfred Ainger: Sir Thomas Elyot (n. 1490–1546). Kriittinen johdanto. Julkaisussa: Henry Craik (Toim.) English Prose. Osa 1. Macmillan, New York 1916, (verkossa) . Katso myös The Boke nimitti Gouernouriksi. ( Memento of alkuperäisen lokakuusta 22, 2015 Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. Julkaisussa: The Clark Library. Haettu 7. syyskuuta 2015. @ 1@ 2Malline: Webachiv / IABot / clarklibrary.ucla.edu
37. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.21.
38. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.21.
39. ↑ David Scott Kastan (toim.): Kuningas Henry IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Cengage Learning, Lontoo 2002, s.106.
40. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.23.
41. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 23f.
42. ^ John Jowett, William Montgomery, Gary Taylor, Stanley Wells (Toim.): The Oxford Shakespeare. Täydelliset teokset. 2. painos. Oxford University Press, Oxford 2005, s.481.
43. ^ Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: Tekninen kumppani. Oxford University Press, Oxford 1987, s.120.
44. ↑ Michael Dobson, Stanley Wells (Toim.): Oxford-kumppani Shakespeareen. Oxford University Press, Oxford 2001, s.188.
45. ↑ David Scott Kastan (toim.): Kuningas Henry IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Cengage Learning, Lontoo 2002, s.76.
46. ↑ Herbert Weil, Judith Weil (toim.): Kuningas Henry IV : n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.4.
47. ↑ Ina Schabert (Toim.): Shakespeare-käsikirja. Kröner, Stuttgart 2009, s.355.
48. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.23.
49. ↑ Ulrich Suerbaum: Shakespeare-opas. Stuttgart 2006, s.273.
50. ↑ David Scott Kastan (toim.): Kuningas Henry IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Cengage Learning, Lontoo 2002, s.106-108.
51. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.52.
52. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s.111.
53. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.53.
54. ^ Charlton Hinman, Peter WM Blayney (Toim.): The Norton Facsimile. Shakespearen ensimmäinen tarina. Perustuu Folgerin kirjastokokoelman folioihin. 2. painos. WW Norton, New York 1996, s.368.
55. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s. 113. katso: Arden-painos: 1 Henry IV, 1, 2, 144. Tutkimuspainos: King Henry IV, osa I, 1.2.126.
56. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s.115.
57. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s.349.
58. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s.351.
59. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.55.
60. ↑ Margarete ja Ulrich Suerbaum (toim.): William Shakespeare: The Tempest. Myrsky. Englanti-saksa tutkimus painos. Stauffenberg, Tübingen 2004, s.37.
61. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.56.
62. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.24.
63. ↑ Ulrich Suerbaum: Shakespeare-opas. Reclam, Stuttgart 2006, s.229.
64. ^ Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare aikanaan. CH Beck kustantamo. München 2014, s.232f.
65. ^ Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare aikanaan. CH Beck, München 2014, s.232.
66. ^ Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare aikanaan. CH Beck, München 2014, s.202.
67. ^ Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare aikanaan. CH Beck, München 2014, s. 206-208 ja 218-220.
68. ↑ Ina Schabert (Toim.): Shakespeare-käsikirja. Kröner, Stuttgart 2009, s. 328–331.
69. ^ Norbert Greiner, Wolfgang G.Müller (toim.): William Shakespeare: Hamlet. Englanti-saksa tutkimus painos. Stauffenberg, Tübingen 2008, s.167; 1.5.188: Aika on poissa liitoksesta; Oi kirouksissani, että olen koskaan syntynyt oikaisemaan!
70. ^ Frank Günther (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Lear. Kaksikielinen painos. Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2007, s.48; 1.4.27: Ei herraa; mutta sinulla on se kasvoillasi, jonka haluaisin kutsua mestariksi.
71. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 264; V, 1,127 - 138.
72. ^ Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare aikanaan. CH Beck, München 2014, s.206f.
73. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.285; V, 4,79 - 81.
74. ^ Norbert Greiner, Wolfgang G.Müller (toim.): William Shakespeare: Hamlet. Englanti-saksa tutkimus painos. Stauffenberg, Tübingen 2008, s.381; V, 1200: Imperious Cesar, kuollut ja muuttunut saveksi.
75. ^ Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare aikanaan. CH Beck, München 2014, s.202f.
76. ↑ Harold Bloom: Shakespeare. Ihmisen keksiminen. Berlin Verlag, Berliini 2000, s.403.
77. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.11.
78. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.11.
79. ↑ James N.Loehlin: Shakespearen käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s.196.
80. ↑ hän on yksinäinen älyllään. lainaus: James N.Loehlin: Shakespeare-käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s.196.
81. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 12. katso: John Jowett, William Montgomery, Gary Taylor, Stanley Wells (toim.): The Oxford Shakespeare. Täydelliset teokset. Oxford University Press, Oxford 2005, s.541; 2. Henry IV.1.2.9-10: En ole vain nokkela itsessäni, vaan myös syy siihen, että nokkeluus on muilla miehillä.
82. ↑ (Falstaff) heitetään epäoikeudenmukaisesti haraksi ja kuolee kuin rotta ripustusten takana . lainaus: James N.Loehlin: Shakespeare-käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s.197.
83. ↑ Putoako hän kuin pelkurit? Ei, kuten vain buffon ... tai: ulkonäöltään pelkurina ja todellisuudessa rohkeana. lainaus: James N.Loehlin: Shakespeare-käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s. 197f.
84. ↑ ... kukaan ei ole vaarallisempi kuin se, jolla on tahtoa turmella, jolla on valta miellyttää. lainaus: James N.Loehlin: Shakespeare-käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s.198.
85. ↑ täydellinen moraalinen turmeltuminen, mutta ensiluokkaisella nokkeluudella. lainaus: James N.Loehlin: Shakespeare-käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s.199.
86. ↑ "Hän on edustettuna valehtelijana, kerskailijana, pelkurina, ahmatti jne., Mutta silti me emme ole loukkaantuneita, vaan iloisia hänestä." Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa.Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.39.
87. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.13.
88. ↑ "Hän ylitti merkkinsä"
89. ↑ "hänellä ei ollut oikeutta puhua yhtäkkiä kuin papit."
90. ↑ "... [aiheuta] paljon kipua ja jonkin verran kaunaa."
91. ↑ "On vastenmielistä olettaa, että Falstaffin älykkyyshenkilö lausuisi nämä karkeat, käsin kosketeltavat, avoimet valheet vakavalla tarkoituksella pettää". Kaikki lainaukset: James N.Loehlin: Shakespeare-käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s. 200f.
92. ↑ Falstaffin ”sielunvapaus” ... oli vain osittain harhakuviteltavaa ja saavutettavissa vain mielellä, jonka Shakespearen omat saivat selittämättömän koskemattomuuden, jonka hän antoi Hamletille, MacBethille ja Kleopatralle, mutta kiisti Henrik Viidenneltä . Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa.Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.40.
93. ↑ James N.Loehlin: Shakespearen käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s.201.
94. ↑ James N.Loehlin: Shakespearen käsikirjat. Henry IV: Osa I ja II: Opas teksteihin ja niiden teatterielämään. MacMillan, New York 2008, s.202f.
95. ^ Mervyn Jones: Yhteiskunta, politiikka ja kulttuuri: Tutkimuksia varhaisen uudenaikaisessa Englannissa. 1986, s. 416 - 465. lainaus: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: Kuningas Henry IV: n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.30.
96. ↑ Holinshedin Englannin, Skotlannin ja Irlannin aikakirjat. 6 tilavuutta 1587, 1808 Edn., Uusintapainos 1965, s. 23, 37. Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: Kuningas Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.30.
97. ↑ Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa.Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.31.
98. ↑ Michel de Montaigne: Täydelliset teokset. engl. Kääntäjä Donald M. Frame, 1958, s. 135-144, 195. Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, sivut 30-37. Stephen Greenblatt, Peter G. Platt (Toim.): Shakespearen Montaigne. Essien Florio-käännös. Valinta. New York Review Books, New York 2014, s.50 (Ystävyydestä): kukin mies antaa itsensä niin kokonaan ystävälleen, ettei hänellä ole mitään jätetty häntä jakamaan muualle.
99. ^ Frank Günther (toim.): William Shakespeare: Venetsian kauppias. Kaksikielinen painos. Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2011, s.209–211.
100. ↑ Martin White: Shakespeare Käsikirjoja. Juhannusyön unelma. Opas tekstiin ja esitykseen. MacMillan, New York 2009 , s.145 : Joten kasvoimme yhdessä, kuten kaksinkertainen kirsikka MND III, 2, 208f.
101. ^ Ilmoita minulle ja syystäni tyytymättömille. Hamlet V, 2 342 f.
102. ↑ Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa.Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.32.
103. ↑ Barbara Everett: Falstaffin lihavuus. Shakespeare ja hahmo. Proceedings of the British Academy 76 (1991) s. 109. Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa, New Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.33.
104. ↑ Lewis Hyde: Lahja: Mielikuvitus ja omaisuuden eroottinen elämä. (1983).
105. ↑ Ronald A.Sharp: Ystävyys ja kirjallisuus. Henki ja muoto. 1986, s. 84-88, 93. Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.33.
106. ^ Jonas A. Barish: Antiteatralinen ennakkoluulo. 1981. Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.34.
107. ^ Robert Weimann: Shakespeare ja suosittu teatteriperinne: Tutkimuksia dramaattisen muodon ja toiminnan sosiaalisista ulottuvuuksista. 1978. Lainattu: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.34.
108. ↑ Hardin Craig : Morality Plays ja Elizabethan Drama Shakespeare Quarterly 1 (2): 71 (1950). Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.35.
109. ^ Francois Laroque: Shakespearen juhlamaailma: Elisabetilainen kausiviihde ja ammattilava. 1993, s. 96-104. Michael D. Bristol: Karnevaali ja teatteri: Plebeiläinen kulttuuri ja auktoriteetin rakenne renessanssin Englannissa. 1985, s. 204 - 207. lainaus: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: Kuningas Henry IV: n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.35.
110. Even Steven Earnshaw: Pub kirjallisuudessa: Englannin muuttunut tila , Manchester University Press, Manchester 2000, s.61.
111. ↑ Michail Michailowitsch Bachtin: Kirjallisuus ja karnevaali: romantiikkateoriaan ja naurukulttuuriin . Carl Hanser Verlag, Regensburg 1969, s.48.
112. ↑ Jane Kingsley-Smith: Niccolo Machiavelli. Julkaisussa: Michael Dobson, Stanley Wells (Toim.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, s.270.
113. ^ David Read: Kartan menettäminen: topografinen ymmärrys Henriadissa. Julkaisussa: Moderni filologia. 94 (1996/7), 475-95, erityisesti 494f. Lainattu: Katherine A.Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.62.
114. ↑ Anthony Davies: Henry V. julkaisussa: Michael Dobson, Stanley Wells (toim.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, s.198.
115. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.62.
116. ^ Marjorie Garber: Loppujen lopuksi Shakespeare. Anchor Books, New York 2004, s.318.
117. ↑ Harold Bloom: Shakespeare. Ihmisen keksiminen. Berlin Verlag, Berliini 2000, s.373.
118. ↑ Falstaff prinssi Halille: "Olet valtaistuimen perillinen, voisiko maailma valita sinulle uudelleen kolme tällaista vihollista kuin tämä Saatana Douglas, tämä hirviö Percy ja tämä paholainen Glyndwr?" Lainattu: Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanti-saksa-tutkimusversio. Stauffenberg, Tübingen 2010, toimi II, 4, 309-312, s.164f.
119. ↑ Richard II. Laki II, 1, 31–66.
120. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuvat ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.63.
121. ↑ Christopher Highly: Wales, Irlanti ja 1Henry IV. Julkaisussa: Renaissance Drama, n, s. 21 (1990), 91-114 (93). Lainattu K.Craikilta, s.63.
122. ^ AJ Hoenselaars: Shakespeare ja varhaisen uuden ajan historia. Teoksessa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge-kumppani Shakespearen historiaan. Cambridge University Press, Cambridge 2002, s. 25-40 (25).
123. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuvat ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s. 64f.
124. ↑ Michael Hattaway: Shakespearen historian näytelmä. Teoksessa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge-kumppani Shakespearen historiaan. Cambridge University Press, Cambridge 2002, s. 3-24 (18f).
125. ^ AJ Hoenselaars: Shakespeare ja varhaisen uuden ajan historia. Teoksessa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge-kumppani Shakespearen historiaan. Cambridge University Press, Cambridge 2002, s. 25-40 (28).
126. ↑ Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa.Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.20.
127. ^ EMW: Tillyard: Shakespearen historia näytelmiä. 1944, s. 321. Lainattu: Michael Hattaway: The Shakespearean History Play. Teoksessa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge-kumppani Shakespearen historiaan. Cambridge University Press, Cambridge 2002, s.3-24. (20)
128. ↑ Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa.Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.21.
129. ↑ Michael Hattaway: Shakespearen historian näytelmä. Teoksessa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge-kumppani Shakespearen historiaan. Cambridge University Press, Cambridge 2002, s.3-24. (20)
130. ^ Marjorie Garber: Loppujen lopuksi Shakespeare. New York 2004, Henry IV, osa 1, s. 313-342, (318). Paul Dean: Ajan muodot: jotkut Elizabethin kaksiosaiset historian näytelmät. Renaissance Studies, 4-4 (1990) s. 410-30 (410). Lainattu: Katherine A.Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.64.
131. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuvat ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.65.
132. ^ "Historiallinen maailma ei koskaan saa täydellisen läsnäolon illuusiota. Henrik IV: n kaksinkertainen juoni (dh: Staatshandlung und komische parallelhandlung) voidaan itse asiassa nähdä eräänlaisena sovittelun allegoriana, joka edustaa dramaattisessa rakenteessa jakautumista edustetun historiallisen menneisyyden ja teatterisen välityksen välillä. tee se läsnä. " Phyllis Rackin: Historiavaiheet. Sivut 138, 139 ja 238. Lainattu: Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.65.
133. ↑ Dominique Goy-Blanquet: Elizabethan historiografia ja Shakespearen lähteet. Teoksessa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge-kumppani Shakespearen historiaan. Cambridge University Press, Cambridge 2002, sivut 57-70, (61).
134. ↑ Lily B.Campbell: Shakespearen historia: Elisabetin politiikan peilit. San Marino 1947, s. 168-193. Lainattu: Dominique Goy-Blanquet: Elizabethan historiografia ja Shakespearen lähteet. Teoksessa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge-kumppani Shakespearen historiaan. Cambridge University Press, Cambridge 2002, s.61.
135. ↑ James C. Bulman: Henry IV, osat 1 ja 2. Julkaisussa: Michael Hattaway (Toim.): Cambridge Companion to Shakespeare's History Plays. Cambridge University Press, Cambridge 2002, sivut 158-176, (165).
136. ^ Reginald A.Foakes: Shakespeare ja väkivalta. S. 9. Lainattu: Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.65-68, (65).
137. ↑ Stephen Greenblatt: Shakespearen neuvottelut: Sosiaalisen energian kierto renessanssin Englannissa. 1988. [1]
138. ↑ Stephen Greenblatt: Näkymättömät luodit . [2]
139. ↑ Tom McAlindon: Uuden historiallisuuden testaaminen: "Näkymättömät luodit" harkitaan uudelleen. Julkaisussa: Sudies in Philology, 92 (1995), s. 411-438 (412f). lainaus: Katherine A.Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s. 65f.
140. ^ David Scott Kastan: Shakespeare teorian jälkeen. 1999, s. 129 ja 133. Lainattu: Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.66.
141. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010. Laki I, 2, 22f.
142. ^ Näytelmän politiikan ymmärtäminen. Julkaisussa: David Scott Kastan (toim.): Kuningas Henry IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Cengage Learning, Lontoo 2002, s.33–43, (35, 43)
143. ^ William Empson: Seitsemän epäselvyystyyppiä. New Directions, New York 1947, s. 102-133.
144. ↑ Richard Helgerson: Kansakunnan muodot: Englannin Elizabethan-kirjoitus. 1994, s. 234, 245. Lainattu: Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.66.
145. ^ Howard Erskine-Hill: Runous ja politiikan valtakunta: Shakespeare to Dryden. 1996, s. 80. Lainattu: Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.67.
146. ^ Charles Whitney: Juhla ja ajankohtaisuus 1. Henrik IV: n englantilaisen kirjallisuuden renessanssin luostarikentässä, 24, 1996, 410-448, (418f). Lainattu: Katherine A.Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.68.
147. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuvat ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.68.
148. ↑ Harold Bloom: Shakespeare. Ihmisen keksiminen. Berlin Verlag, Berliini 2000, s.462.
149. ↑ Maurice Morgann: Essee dramaattista luonnetta Sir John Falstaff. (1777), uusintapainos julkaisussa: GK Hunter (Toim.): King Henry IV Part 1 & 2: Casebook. (1970), sivut 25 - 55. Lainattu: Katherine A.Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.68.
150. ^ Hugh Grady: Falstaff: karnevaalin ja esteettisyyden välinen subjektiivisuus. Modern Language Review, 96 (2001), s. 609-623, (609). Lainattu: Katherine A.Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s. 68f.
151. ↑ Barbara Everett: Falstaffin paksuus: Shakespeare ja hahmo. Proceedings of the British Academy, 76 (1991), s. 109-128, (124). Lainattu: Katherine A.Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuva ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.68.
152. ↑ Harold Bloom: Shakespeare. Ihmisen keksiminen. Berlin Verlag, Berliini 2000, s.25.
153. ↑ Harold Bloom: Shakespeare. Ihmisen keksiminen. Berlin Verlag, Berliini 2000, s.397.
154. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuvat ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s. 69f.
155. ^ Katherine A. Craik: Viimeisimmät vaiheet, elokuvat ja kriittiset tulkinnat. Julkaisussa: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.70.
156. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s. 170f, II, 4,383f: "... joka paahti Manningtree-härän vatsan vanukas kanssa." Manningtree on Essexissä sijaitseva kaupunki, joka tunnettiin karjamarkkinoistaan.
157. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s. 79. Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.43.
158. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s. 43. Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s. 79f.
159. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s. 80. Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henry IV: n ensimmäinen osa. Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.43.
160. ↑ David Scott Kastan (Toim.): William Shakespeare: Kuningas Henrik IV. Osa 1. Arden Shakespeare. Kolmas sarja. Bloomsbury, Lontoo 2002, s.80.
161. ↑ Odotan olevan liian suuri. lainaus: Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: Kuningas Henry IV: n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.43.
162. ^ ÄLKÄTAI TAI SPORTTI URHEILUAN.
163. ↑ Herbert Weil, Judith Weil (toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa.Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.44.
164. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.37.
165. ↑ "ragamuffin" = rätti ja nainen. Herbert Weil, Judith Weil (Toim.): William Shakespeare: King Henry IV: n ensimmäinen osa, Uusi Cambridge Shakespeare. Cambridge University Press, Cambridge 2007, s.44f.
166. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.38.
167. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.38.
168. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.38f.
169. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.40f.
170. ^ Kuningas Ludwig XIII: n oikeuslääkäri. raportoi, että Dauphin jäljitteli näyttelijöiden miekkailuosaamista Fontainebleaun vierailun yhteydessä sanoilla Tiph, toph, milord . Tämä nähdään muistelemalla 2 Henry IV, II, 1.187f. katsottu. Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henry IV, osa I. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.42.
171. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.42, alaviite 87.
172. ^ Googlen digitoitu versio . Pelzlillä vrt. Isabel Kunz: Inkle ja Yariko. Noble Wilde saksankielisissä vaiheissa 1700-luvun lopulla. Väitöskirja, Münchenin yliopisto, 2007 (PDF) .
173. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.43.
174. ↑ Hän mieluummin työskenteli väriteorian parissa, hän ei missään nimessä katunut sitä, että työskentelin sen kanssa, ”vaikka laitoin siihen puoli elämää. Olisin kirjoittanut puoli tusinaa lisää tragedioita, siinä kaikki, ja tarpeeksi monet ihmiset löytävät minut siihen. ”Lainaa Albrecht Schöne: Goethen teologia väristä. CH Beck, München 1987, s.8.
175. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.44.
176. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.44–46.
177. ↑ Jan Kott: Shakespeare tänään. 3. painos. Alexander, Berliini 2013, s.64.
178. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.47.
179. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.47.
180. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.48f.
181. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.49f.
182. ↑ Wilfrid Braun (Toim.): Kuningas Henrik IV, osa I. Kuningas Heinrich IV., Osa I. Englanninkielinen saksankielinen tutkimuspainos. Stauffenberg, Tübingen 2010, s.51.