Josquin Desprez

Josquin Desprezin
puupiirros , Petrus Opmeer, 1611

Josquin Desprez , myös Josquin Desprez , Jossequin Lebloitte tai latinisoitu Josquinus Pratensis , (* välillä 1450 ja 1455 läheisyydessä Saint-Quentin ; † elokuu 27, 1521 in Condé-sur-l'Escaut , Ranska) oli ranskalais-flaamilainen Renessanssin säveltäjä ja laulaja , varhaisen renessanssin sävellystekniikoista oli mestari, pidetään tällä kertaa bedeutendster -säveltäjänä ja oli jo kuuluisa muusikko.

Elää ja toimia

Lapsuus, murrosikä ja ensimmäiset aikuisvuodet

Jossequin Lebloitte dit Desprez syntyi noin vuonna 1450 tai pian sen jälkeen Gossard Lebloitte dit Desprezin († noin 1466) ja hänen vaimonsa, ehkä Jeanne, poikana. Hänen etunimensä Josquin on latinalaisen Jodocuksen , ranskan Josse, pienennysmuoto . Tämän etunimen esiintymistiheys on usein johtanut sekaannukseen muiden muusikoiden kanssa aikaisemmassa musiikkitutkimuksessa (erityisesti Judocus le Francia / de Kessalian , Milanon laulajan , myös Jo De De Pratisin / Johannes de Stokemin , paavin säveltäjän ja laulajan kanssa. kappeli tai Josquin Dor ja muut). Muutama päivä ennen kuolemaansa Josquin Desprez pyysi merkitsemistä Condé-sur-l'Escautin asukkaiden luetteloon aubainiksi (ulkomaalaiseksi), koska hän oli syntynyt Noir Eauwen (luultavasti Eau Noiren) ulkopuolella. osat rajajoki välillä burgundilaisen maakunnassa Hainaut (Hainaut) ja mikä oli sitten Ranska). Eau Noiren eteläpuolella, lähellä Auben lähdettä , sijaitsee Prezin kylä , mahdollisesti Josquinin alkuperänimen nimeä.

Vuonna 1466 Josquinin setä Gille Lebloitte dit Desprez ja hänen vaimonsa laativat testamentin Condé-sur-l'Escautissa Josquinin hyväksi, mikä viittaa hänen isänsä aiempaan kuolemaan. Sen lisäksi mitään ei ole annettu Josquinin nuoruudesta tai hänen henkisestä ja musiikillisesta koulutuksestaan. Tietty Claude Hérmeré ajankohtana kaanonin on Collegiate Church of Saint-Quentin, todetaan muun muassa, että Josquin oli choirboy siellä, mikä on erittäin todennäköistä. Vuosien 1466 ja 1475 väliseltä ajalta ei kuitenkaan ole suoria elämäkerratietoja; musiikkihistoriallisilla tutkijoilla on parhaimmillaan perusteltuja oletuksia, z. B. johtuen maininta Josquins vuonna muusikko Motet "Omnium bonorum plena" by Loyset juontaja , kirjoitettu ehkä 1468 tai 1472 varten katedraali Cambrain , mutta joka tapauksessa ennen kuolemaa Guillaume Dufay (1474), jossa Josquin vuonna yksi sarja Antoine Busnoysin , Johannes Ockeghemin , Johannes Tinctorisin , Johannes Regisin ja Guillaume Dufayn kanssa - merkki siitä, että hän on saanut suurta arvostusta kollegoidensa keskuudessa ehkä vuodesta 1468 lähtien.

Sarja oletettavasti varhaisen teoksia Josquin ehdottaa läheistä suhdetta häneen ja Johannes Ockeghem: hänen chanson ”D'ung aultre Amer” käytetään Josquin n massasta sama nimi ja Sanctus ja Josquin n motetteja ”Alma Redemptoris Mater / Ave Regina caelorum ”Aloita lainaus Ockeghemin teoksesta“ Alma redemptoris mater ”. Josquinin suhde Ockeghemiin ei kuitenkaan ole todella selvä; että hän oli hänen oppilaansa, kuten on jo pitkään sanottu, on toistaiseksi täysin todistamaton. Ockeghemin kuoleman jälkeen vuonna 1497 Josquin kirjoitti Nänien (hautajaislaulun) ”Nymphes des bois / Requiem aeternam”.

Viimeistään vuoden 1475 alusta lähtien, dokumentoitu huhtikuussa 1477, Josquin toimi laulajana taidetta rakastavan herttuan René von Anjoun (1409–1480), joka oli aktiivinen taidemaalari ja runoilija, Aix- en-Provence . On myös vastaava asiakirja vuodelle 1478. Jos Josquin palveli herttua kuolemaansa asti vuonna 1480, hän ja hovinorkesteri voisivat palvella kuningas Ludwig XI: tä. Ranska (hallituskausi 1461-1483) otti haltuunsa Pariisin Sainte-Chapellessa , koska Anjoun ja Barin herttuakuntia pidettiin "vakiintuneina fyyteinä" ja ne langenivat Ranskan kruunulle.

Kuningas Ludwig sai aivohalvauksen syyskuussa 1481 ja seuraavina vuosina (kuolemaansa asti vuonna 1483) hänellä oli messu, jonka hän oli lahjoittanut kahdeksan laulajaa herttuan kappelista ja jonka hän oli lahjoittanut, laulamaan palatsin Sainte-Chapellessa joka päivä klo 7.00 Josquin oli mukana täällä. Josquinin motetti ”Misericordias Domini in aeternam cantabo” oli ilmeisesti kirjoitettu sairaalle kuninkaalle; hän oli kirjoittanut tekstin viiteenkymmeneen valtavaan pergamenttiin ja ripustanut asuntonsa huoneisiin Plessis-lès-Toursin linnassa . Kuninkaallisessa hovissa Josquinilla oli myös tilaisuuksia useiden tärkeiden ihmisten kanssa: edellä mainitun Johannes Ockeghemin, runoilija Guillaume Crétinin (noin 1460 / 70–1525), edellä mainitun muusikon motetin ”Omnium bonorum plena” sanoittajan kanssa, ja ehkä Burgundin hovirunoilija ja historioitsija Jean Molinet (1435–1507), edellä mainittujen hautajaismotettien sanoittaja (Nänie). On myös pidettävä mielessä, että tällä hetkellä Johannes Ockeghem oli ainoa säveltäjä, joka palveli kuninkaallisessa hovinorkesterissa ja oli näin ollen nuoremman Josquinin keskeinen viitehenkilö.

Pysy Roomassa

Ennen pääsiäistä 1483 säveltäjä asui Condé-sur-l'Escautissa periäkseen setänsä ja organisoidakseen perityn omaisuuden hoidon. Tällä tilaisuudessa luku paikallisen Notre-Dame de Condé tyytyväinen hänelle lahja viiniä, koska se oli Josquin ensimmäinen paluun sodan jälkeen Ranskan ja Habsburgin Burgundy ja 1477-1483 . Tämä viittaa pitkäaikaiseen yhteyteen Josquinin ja tämän kirkon luvun välillä. Noin vuonna 1483 tai 1484 kuningas Ludvig XI: n kuoleman jälkeen Josquin meni Italiaan ja on Milanossa sijaitsevan voimakkaan, ylellisyyttä rakastavan ja taidetta rakastavan kardinaali Ascanio Sforzan (1455–1505) kotitaloudessa, missä hän kirjoitti pyynnön hänen edunsaajansa Ranskassa, jota kutsutaan nimellä capellanus et familiaris continuus commensuralis - haluttu asema sen vuoksi, että siihen yleensä vapautetaan verot ja asepalvelus. On vain epäselvää, onko hänet rekrytoitu Ranskaan, kuten hänen kollegansa Loyset Compère, Gaspar van Weerbeke ja Johannes Martini tekivät, vai menikö hän erityisesti Italiaan etsimään työtä.

Kardinaali Ascanio muutti Roomaan elokuussa 1484 ja Josquin liittyi hänen luokseen talonsa jäseneksi. Täällä Ascanio toimi Milanon yhteyshenkilönä paavin hovissa ja hänestä tuli sosiaalisen ja taiteellisen elämän keskipiste. Josquin työskenteli Roomassa kesäkuusta 1486 paavin kappelin kuorossa, oli todistettavasti läsnä siellä syyskuusta 1486 tammikuuhun 1487, syyskuussa 1487 ja kesäkuusta 1489 ehkä jopa 28. helmikuuta 1495 asti, mukaan lukien säveltäjät Gaspar van Weerbeke ja Marbriano de Orto olivat hänen kollegansa. Täällä hän tapasi myös runoilija Serafino de'Ciminelli dall'Aquilan (1466–1500), joka oli myös kardinaali Ascanion palveluksessa elokuusta 1484–1491 . Serafino suorittaa omia teoksiaan improvisoi on luuttu ja kirjoitti sonetti "Ad Iusquino Suo Compagno musico d'Ascanio" tänä aikana , jossa on selvä viittaus Josquin. Serafino ylisti epäsuorasti kollegaansa perinteisellä pyynnöllä, että hän olisi kiitollinen taivaalle hänen "ylevästä ingegnostaan" ja "virtuistaan".

Pysy Milanossa

Tänä aikana, jopa ennen vuotta 1485, Josquin aikoi lähteä Ascaniosista, ja hänet mainitaan myöhemmässä asiakirjassa 11. helmikuuta 1489 herttua Gian Galeazzo Sforzan (1469-1494) hovioikeusorkesterissa, ilmeisesti vain väliaikaisena. Tänä aikana Josquinin yhteys säveltäjään, kapellimestariin ja musiikkiteoreetikkoon Franchino Gafforiin (1451–1522), joka oli toiminut katedraalin musiikkijohtajana Milanossa vuodesta 1484, mainittiin teoksessaan Anglicum ac divinum opus musice . Kesäkuussa 1489 Josquinista tuli paavinkuoron virallinen jäsen, ja hänet listattiin siellä Mandati Cameralissa (kotitalouksien luettelot ) huhtikuuhun 1494 saakka. Nämä luettelot puuttuvat vuosilta 1495 - 1500, minkä jälkeen Josquinia ei enää ole luettelossa. Hän oli ehkä vielä Roomassa vuoden 1495 alussa ja yritti muiden säveltäjien tavoin kovasti saada hyötyjiä , lähes vain kotikaupungissaan Cambraissa, joskus oikeudellisten kiistojen avulla. Neuvottelut edunsaajista Saint-Aubinissa , Saint-Omerissa , Saint-Ghislainissa , kirkot lähellä Frasnesia ja Saint-Géry Cambraissa on dokumentoitu. On kuitenkin epävarmaa, onko säveltäjä todella hyötynyt näistä eduista . Se jätti kuitenkin aivan erityisen jäljen Roomassa: Sikstuksen kappelin kuoron (kantorin) seinään on kaiverrettu erilaisia ​​nimiä 1400--1800 -luvuilta; tässä on myös ”Josquinus” - ehkä omalla kädelläsi?

Myöhäiset vuodet

Roomassa olonsa jälkeen Josquinilla on saattanut olla suhde Burgundin tuomioistuimessa, Philip Fair, koska hän lähetti hänelle kopion Stabat materistaan vuonna 1495 . Ehkä yhteys kardinaali Ascanioon ei koskaan katkennut , kuten Mantoesin piispan Ludovico Gonzagan kirje joulukuussa 1498 osoitti , että hän oli kirjoittanut antaneensa Ascanion palvelijalle Juschinolle paimen metsästyskoiria kardinaalille Roomaan, minkä jälkeen vastaanottaja itse kiitti Isabella d'Esteä Mantovassa helmikuussa 1499 Juschino nostro servitore: n hänelle tuomasta paketista . On vain epävarmaa, oliko tämä Juschino todella Josquin Desprez. On kuitenkin hyvin todennäköistä, että lähdettyään paavin kappelista, ainakin 1501-1503, säveltäjä siirtyi Ranskan kuninkaan Louis XII: n hovinorkesteriin. († 1515) muutettu.

Säveltäjä Johannes Ghiselin oli myös kuulunut tämän tuomioistuimen orkesteri 1501, ja mukaan todisteet, hän ja Josquin houkuteltiin liittymään tuomioistuimen orkesteri Duke Ercole I d'Este in Ferrara vuonna 1503 . Duke Ercole oli etsinyt uutta johtimen kuoleman jälkeen Johannes Martini 1497 ja oli avulla asiamiehensä Girolamo da Sestola (nimeltään "Coglia") ja hänen poikansa Alfonso d'Este jälkeen diplomaattinen kokous Louis XII. etsitään ehdokkaita Ranskasta ja ehkä jopa neuvotellaan Josquinin kanssa kohdennetusti. Toinen Ercoles -agentti, Gian de Artiganova , etsi laulajia Ercolesin tuomioistuinorkesterille Savoysta ja pystyi sieltä nimeämään Heinrich Isaacin mahdollisena ehdokkaana kappelin ohjaajaksi. Agentit lähettivät herttualle kirjeitä löytämiensä ehdokkaiden ominaisuuksista ja lopulta Gianin ikimuistoisen kirjeen 2. syyskuuta 1502, jossa hän oli tutkinut Isaacin näytesävellyksen sekä säveltäjiä että heidän ominaisuuksiaan. Tässä sanotaan muun muassa:

”Minun on ilmoitettava Armoillesi, että Isaac oli Ferraran laulaja ja kirjoitti motetin fantasiasta nimeltä” La mi la sol la sol la mi ”; tämä on erittäin hyvä, ja hän kirjoitti sen kahdessa päivässä. Tästä voidaan vain päätellä, että hän on erittäin nopea sävellystaidossa; muuten hän on hyväntahtoinen ja seurallinen. ... hän määräsi, että hänellä oli kuukausi aikaa vastata, haluaako hän palvella vai ei. Olemme ... luvanneet hänelle 10 dukaatia kuukaudessa ... Mielestäni hän sopii hyvin palvelemaan teidän armoanne, paremmin kuin Josquin, koska hän on ystävällisempi muusikoilleen ja haluaa säveltää uusia teoksia useammin. On totta, että Josquin säveltää paremmin, mutta hän säveltää silloin, kun hän haluaa ja ei silloin, kun odotat hänen tekevän sen, ja hän pyytää 200 dukatiaa palkkiona, kun taas Isaac haluaa tulla 120 ... ".

Herttua Ercole lopulta hyväksyi suuren, vaikkakin hieman vaikeamman säveltäjän tunnistettavan roolin, päätti Josquinista ja myönsi hänelle vaaditun poikkeuksellisen korkean palkan.

Josquin ja Ghiselin ilmeisesti palvelukseen Pariisissa, matkusti yhdessä aineen Coglia upeassa varustuskustannusten piirretty viiden hevosta ja teki pysähtyy vuonna Lyonissa 12. huhtikuuta 1503 , jossa Ludvig XII. ja Philip Komea ja heidän hovikappelinsa jäivät. Josquin ei ollut vielä saapunut Ferraraan 28. huhtikuuta, minkä jälkeen herttua Ercole kirjoitti suurlähettiläälle Ranskassa: "... de hora in hora io expectamo cum desiderio". Josquin sai ensimmäisen palkkansa 13. kesäkuuta 1503, ja 5. heinäkuuta hänet nimitettiin Kapellmeisteriksi. Viimeinen tällainen maksu suoritettiin 22. huhtikuuta 1504, koska säveltäjä oli kummallisesti luopunut loistavasta asemastaan ​​alle vuoden kuluttua. Ainoa selitys tälle on hänen pakonsa rutosta , joka puhkesi Ferrarassa heinäkuussa 1503 ja johti myös tuomioistuimen lähtöön syyskuussa 1504. Josquinin seuraaja Jacob Obrecht jäi Ferraraan ja joutui ruton uhriksi kesällä 1505.

Josquin Desprez oli jo saapunut entiseen työpaikkaansa Condé-sur-l'Escautiin 3. toukokuuta 1504 yli tuhannen kilometrin matkan jälkeen, kun siellä oleva luku oli valinnut hänet provostiksi ; Häntä kutsutaan monsieur le prevost messire Josse des pres . Paikka siellä oli houkutteleva entiselle kapellimestarille paitsi hänen talonsa ja omaisuutensa vuoksi siellä, mutta vielä enemmän kirkon hyvän henkilöstön ja musiikkiesityksen laadun vuoksi, joka tulee vain Cambrain katedraalista ja Saint -Vincent in Soignies ylitettiin. Provost tässä (mukaan luettelon 1523) oli maallista valtaa pitäjän ja oli ylivoimainen ja dekaani , rahastonhoitaja, 25 canons, 18 Pastorit, 16 kirkkoherrat ja kuusi choirboys, sekä joitakin papit ilman benefices; Kirkkoherrat ja kuoropojat kuorot osallistuivat yleensä ylellisesti suunniteltuihin kirkollisiin palveluksiin, joten jopa 22 musiikkiharjoiteltua ääntä oli saatavilla ja kuusiosaisia ​​teoksia voitiin esittää.

Josquin työskenteli tässä tehtävässä 17 vuotta elämänsä loppuun asti. Hänen elämänsä viimeisestä jaksosta ei ole juuri mitään tärkeitä uutisia lukuun ottamatta muutamia kanonisia tapahtumia. Luku Condé ilmoitti 23. toukokuuta 1508 Itävallan Burgundin hallitsijan Margaretin tuomioistuimelle , että Josquin oli hyvässä kunnossa sen jälkeen, kun siellä kuultiin, että Josquinin edeltäjä provostina Pierre Duwez oli kuollut 20. toukokuuta; tämä sekoitus osoittaa, että Josquin oli tuskin tunnettu Burgundin hovissa. Vuotta myöhemmin sama regentti pyysi Josquinia hyväksymään Philip Fairin kappelin Jehan Lommelin dekaaniksi kollegiaalisessa kirkossaan. Vuosina 1508–1509 Bourgesin katedraalin pappi yritti epäonnistuneesti palkata "Dominus Josquinin" kappelipoikien päälliköksi. Säveltäjä neuvotellut Rooman Curia toukokuu 1509 varten eduksi vuonna Arras ja tammikuussa 1513 aineksia varten hyötyä Tournai . 23. elokuuta 1521 Condén kaupungin virkamiehet vierailivat Josquinissa tarkistaakseen hänen perintävaatimuksensa laillisuuden, minkä jälkeen Josquin esitti edellä mainitun vastalauseen, jonka mukaan hänet oli listattava asukkaiden luetteloon "ulkopuolisena" annetuista syistä.

Säveltäjä kuoli muutamaa päivää myöhemmin. Hän peritti Condén talon ja maan asuinpaikkansa Notre-Damen kirkolle sillä ehdolla, että sitä käytettiin erilaisten muistopalvelujen kustannusten rahoittamiseen, nimittäin Salve Reginan juhlimiseen Marian juhlapäivien iltaisin ja lauantaisin , sekä yleisten kulkueiden aikana talonsa edessä laulamaan motettiaan ” Pater noster / Ave Maria ” torilla . Josquin haudattiin Condé-sur-l'Escautin kollegiaalisen kirkon pääalttarin eteen. Tämä kirkko ja sen hauta tuhoutui kuitenkin Ranskan vastaisessa koalitiosodassa Ranskan vallankumouksen jälkeen vuonna 1793 .

merkitys

Josquin Desprezin laajaa tuotantoa voidaan verrata vain Heinrich Isaacin omaan aikaan. Se koostuu 19 kokonaisesta massasta, muutamasta yksittäisestä ordinariumliikkeestä , noin 90 motetista, 70 maallisesta teoksesta ja joistakin instrumentaalisista sävellyksistä. Noin 60 viidestä ja kuudesta osasta koostuvasta motetista, jotka ovat tulleet meille Josquinin nimellä, nykyään vain 15 pidetään aitona ja loput kolme neljäsosaa ovat kyseenalaisia ​​tai aitoja; Neliosaisissa teoksissa on 38 todellista ja 68 epäilyttävää tai vääriä.

Josquinia pidetään erinomaisena mestarina vastavuoroisen säveltämisen taidon suvereenista hallitsemisesta, ja siksi hän on kiistaton kaikkien säveltäjien kärjessä 15. vuosisadan viimeiseltä neljännekseltä 1500 -luvun ensimmäiselle neljännekselle. Hänen säveltämisensä vaihtelee vuosista 1470/1475 vuoteen 1515/1520, eikä hän koskaan kehittänyt tarkasti määriteltyä ja teknisesti kuvailtavaa "henkilökohtaista tyyliä". Hänellä on kronologisesti määriteltävät tyylivaiheet ja tyylilajit, ja erityistilaisuuksiin liittyvissä teoksissa on myös tyylejä rinnakkain; myös tyylillisesti ja teknisesti hyvin erilaiset teokset voidaan kohdistaa täsmälleen samaan aikaan. Tästä syystä on joskus suuria vaikeuksia seurustella hänen teostensa kanssa tyylikriittisestä näkökulmasta. Hyvä esimerkki tästä on yksi vuosi Ferrarassa kesästä 1503 kevääseen 1504, jolloin syntyi erittäin erilaisia ​​teoksia, kuten Missa “Hercules Dux Ferrariae”, motetti “Miserere mei Deus” ja motet “Virgo salutiferi”. .

Josquinin massoissa ennen kaikkea säveltäjän rakentava mielikuvitus avautuu edustaviksi, mutta myös intiimeiksi laajamittaisiksi muodoiksi. Motetissa vastaava yksittäinen teksti vaatii vastaavaa yksilöllistä toteutusta, mutta samaan aikaan sitoutumisen vuoksi yhteys hyvin erilaisiin teksteihin ja koostumukseen, mikä johtaa erilaiseen suhteeseen perinteisiin.

Jos Missa “Pange lingua” -rakenteessa ilmentävän voimakkuuden ja ilmaisun täyteyden, läpinäkyvyyden ja tarkkuuden yhdistäminen ansaitsee suurimman ihailun, se oli ennen kaikkea Raamatun tekstien, kuten ”Planxit autem David”, “De profundis”, motetit. , "Miserere mei" tai "Memor est tui", jossa Josquin käyttää keinoja, kuten biciniumin muodostaminen , kuoron jakaminen ja jäljitelmä , osittain yhdistettynä tunnettuihin vastapistetekniikoihin ja moniäänisten ja homofonisten jaksojen vuorotteluun , ottaen huomioon Sanan ja sävyn läheinen suhde, tekstin vaikuttava sisältö ja julistusperiaate antoivat ratkaisevan sysäyksen uudelle ilmeikkäälle ääni- ja tyyliidealle (Friedhelm Brusniak, Arolsen, artikkelissa Josquin des Prez Great Lexicon of Musicista).

Hänen aikalaisensa kiittivät jo hänen erityistä kykyään "saada teksti puhumaan", ja se ilmenee, kun keksitään lyhyitä, enimmäkseen hyvin lyhyitä motiiveja tekstin painokkaasta, vaikuttavasta ja havainnollistavasta julistuksesta, myös tällaisten motiivien teloitusten vastakkaisista piirteistä. , joka chord- syllabic tutti lausutus, vuonna painokkaasti toistoja sanoja tai lauseen osia samalla musiikkia tai kasvaa uutta musiikkia pyöristystä toistoa (kertaus) alkuja lauseiden. Josquin on huomattavimmin massoissa, kaikkein sitkeimmin kenties chansoneissa , tarttunut samaan tai läheisesti liittyviin ongelmiin yhä uudelleen ratkaistakseen ne eri tavoin ja joskus yhä menestyksekkäämmin, mikä voi olla työ tai työ- Ethos voidaan ymmärtää. Tämä heijastuu toisella tavalla tunnetussa perinteessä, jonka mukaan säveltäjä usein pidätti teosta vuosia ja tarkensi sitä, kunnes toi sen julkisuuteen ( Heinrich Glareanin latinalaisen lausunnon vastaava käännös julkaisussa Dodekachordon , Basel 1547, sivu 363) ).

Kirjailija ja kustantaja Ottaviano dei Petrucci loi perustan Josquin Desprezin maineelle , ja hän hyötyi tästä maineesta. Kukaan muu säveltäjä ei otettu niin laajasti huomioon kustantajansa painoksissa ja korostettu niin demonstratiivisesti. Tämän vahvistaa myös tilaisuus Misse Josquin vuodelta 1502, joka on ensimmäinen musiikkihistorian painos, joka sisältää vain yhden säveltäjän teoksia. Vain Petruccin chansonin, messujen ja motet-tulosteiden, niiden uusien painosten ja uusintapainosten kautta italialainen, vähäisessä määrin myös ranskalainen painoteollisuus 1500-luvun viimeiseen kolmannekseen saakka, myös Josquin- vastaanoton ja sen "näennäisvastaanoton" kautta "Protestanttisen kirjapainon saksankielisellä alueella Josquinista tuli sukupolvensa kiistatta tunnetuin ja suosituin säveltäjä.

Josquinissa " humanismin liikkeeseen liittyvä ratkaiseva suuntaus ilmaisuun ja symboliikkaan, keskiaikaisen rationalismin voittaminen musiikin humanisoinnin hyväksi, löysi suurimman, uraauurtavan edustajansa" (Helmuth Osthoff, Würzburg, artikkelissa Josquin des Prez) des Große Lexikon der Music). Hänen työnsä merkitsi siten musiikillisen uuden aikakauden alkua erityisellä tavalla.

tehtaita

Menot yhteensä

  • Josquin des Présin teoksia. Toimittanut A.Smijers (vuoteen 1957), jatkoivat M. Antonowycz (vuodesta 1958) ja W. Elders (vuodesta 1965). Amsterdam / Leipzig 1921–1927, Leipzig 1929–1942, Amsterdam 1948–1969 (AGA)
  • Josquin des Prez. New Edition of the Collected Works / The Collected Works of Josquin des Prez. Toimittaja W. Elders ja muut. Utrecht [1988] (lyhyt nimi: New Josquin Edition [NJE]).

Toimii taatulla aitoudella

  • Mitata
    • Missa ad fugam neljälle äänelle
    • Missa "Ave maris stella" neljälle äänelle (Rooma, 1486–1495)
    • Missa de Beata neitsyt neljästä viiteen ääneen
    • Missa di dadi neljälle äänelle
    • Missa "D'ung aultre amer" neljälle äänelle (Milano, 1483/85)
    • Missa “Faisant regretz” neljällä äänellä
    • Missa “Fortuna desperata” neljällä äänellä
    • Missa "Gaudeamus" neljällä äänellä
    • Missa "Hercules Dux Ferrariae" neljälle äänelle (Ferrara, 1503/04)
    • Missa “La sol fa re mi” neljällä äänellä
    • Missa “L'ami Baudichon” neljällä äänellä
    • Missa “ L'homme armé ” sexti toni neljälle äänelle
    • Missa “L'homme armé super voces musicales” neljällä äänellä
    • Missa "Malheur me bat" neljästä äänestä
    • Missa “Mater patris” neljällä äänellä
    • Missa "Pange lingua" neljällä äänellä (Condé, vuoden 1514 jälkeen)
    • Missa sinine ehdokkaana neljällä äänellä
    • Missa ”Une Mousse de Biscaya” neljällä äänellä
  • Sotkuiset osat
    • Credo "Chascun me crie" ("Des rougesnes") neljälle äänelle
    • Credo "De tous biens playne" neljällä äänellä
    • Credo de vilaige (vilayge) (I) neljästä äänestä
    • Credo de vilaige (vilayge) (II) neljästä äänestä
    • Credo de vilaige (vilayge) (III) neljästä äänestä
    • Gloria de Beata Virgine neljästä äänestä
    • Sanctus de passione neljälle äänelle
    • Sanctus "D'ung aultre amer" neljälle äänelle
  • Motetit
    • "Alma redemptoris mater" neljälle äänelle, toinen osa: "Tu quae genuisti"
    • "Alma redemptoris mater" / "Ave Regina caelorum" neljälle äänelle, 2. osa: "Tu quae genuisti" / "Gaude Virgo gloriosa"
    • ”Ave Maria […] benedicta tu” neljälle äänelle
    • ”Ave Maria […] benedicta tu” kuuteen ääneen
    • "Ave Maria [...] virgo serena" neljälle äänelle (Milano 1484/85)
    • "Ave mundi spes, Maria" neljälle äänelle (epätäydellinen), 2. osa: "Ave gemma", kolmas osa: "O castitatis lilium"
    • "Ave nobilissima creatura" kuudelle äänelle, cantus firmus: "Benedicta tu", toinen osa: "Tibi, domina gloriosa"
    • ”Ave verum corpus natum” kahdella tai kolmella äänellä, toinen osa: ”Cuius latus perforatum” kahdella tai kolmella äänellä, kolmas osa: ”O dulcis, o pie Jesu” kolmella äänellä
    • "Benedicta es, caelorum regina", kuusi ääntä, 2. osa: "Per illud ave" kahdella äänellä, kolmas osa: "Nunc mater exora", kuusi ääntä
    • "Christi, fili Dei" neljällä äänellä (jakson "Vultum tuum" 7. osa, luovutettu erikseen)
    • "Christum ducem, qui per crucem" neljälle äänelle (jakson "Qui velatus facie fuisti" 6. osa, luovutettu erikseen ja ehkä myös sävelletty erikseen)
    • "De profundis clamavi" viidelle äänelle
    • "Domine, ne in furore tuo" neljälle äänelle, toinen osa: "Cor meum conturbatum est"
    • "Domine, non secundum peccata nostra" kahdella äänellä (Rooma), 2. osa: "Domine, ne memineris" kahdella äänellä, 3. osa: "Quia pauperes" neljällä äänellä, 4. osa: "Adjuva nos, Deus" neljä ääntä
    • ”Ecce, tu pulchra es, amica mea” neljälle äänelle
    • "Factum est autem" neljälle äänelle, toinen osa: "Qui fuit Heli", kolmas osa: "Qui fuit Obed"
    • "Gaude virgo, mater Christi" neljällä äänellä
    • "Homo quidam fecit cenam magnam" viidelle äänelle, toinen osa: "Venite, comedite"
    • "Kunnia, decus, imperium" neljä ääntä
    • "Honor et benedictio" neljälle äänelle (syklin "Qui velatus facie fuisti" kolmannen osan loppu, korkeusmotiivina)
    • "Huc me sydereo descendere jussit Olympo" viidellä kuudella äänellä, Cantus firmus: "Plangent eum", toinen osa: "Felle sitim magni regis"
    • "Illibata Dei virgo nutrix" viidelle äänelle, Cantus firmus: "La mi la", toinen osa: "Ave virginum decus hominum"
    • "In amara crucis ara" (äänien lukumäärää ei annettu; jakson "Qui velatus facie fuisti" 4. osa, annetaan erikseen)
    • "In exitu Israel de Aegypto" neljälle äänelle, toinen osa: "Deus autem noster", kolmas osa: "Dominus memor fuit"
    • ”In illo tempore olettamukset Jeesus duodecim disclus” neljällä äänellä
    • "Iniquos odio habui" neljälle äänelle (vain tenori säilynyt)
    • "In principio erat Verbum" neljälle äänelle, toinen osa: "Fuit homo missus", kolmas osa: "Et verbum caro factum est"
    • "Inviolata, integra et casta es, Maria" viidelle äänelle, 2. osa: "Nostra et pura pectora", kolmas osa: "O benigna"
    • "Liber generationis Jesu Christi" neljällä äänellä, toinen osa: "Salomon autem" kolmella äänellä, kolmas osa: "Et post transmigrationem" neljällä äänellä
    • "Memor esto verbi tui" neljälle äänelle, toinen osa: "Portio mea, Domine"
    • "Mente tota tibi supplicamus" neljällä äänellä
    • "Miserere mei Deus" viidellä äänellä (Ferrara, 1504/05), toinen osa: "Audi, auditui meo", kolmas osa: "Domine, labia mea"
    • "Misericordias Domini in aeternum cantabo" neljälle äänelle (Ranska, 1480/83), toinen osa: "Quoniam est Dominus suavis", kolmas osa: "Miserere nostri, Domine"
    • "Missus est Gabriel angelus ad Mariam Virginem" neljällä äänellä
    • "Mittit ad Virginem" neljälle äänelle, toinen osa: "Accede, nuntia"
    • "Monstra te esse matrem" neljällä äänellä
    • "O admirabile commercium" (5 motettisykliä), 2. osa: "Quando natus es", 3. osa: "Rubum quem viderat Moyses", 4. osa: "Germinavit radix Jesse", 5. osa: "Ecce Maria genuit"
    • "O bone et dulcissime Jesu" neljälle äänelle, toinen osa: "Si ego commisi"
    • "O Domine Jesu Christe" neljälle äänelle (5-osainen intohimojakso, jonka kaikki osat alkavat samalla kutsulla)
    • "[O] intemerata virgo" neljälle äänelle (syklin "Vultum tuum" 3. osa, annetaan erikseen)
    • "O Maria, nullam tam gravem" neljälle äänelle (syklin "Vultum tuum" 4. osa, annetaan erikseen)
    • "Ora pro nobis virgo sine termino" neljällä äänellä (kuudes osa sykliä "Vultum tuum", annetaan erikseen)
    • "O virgo prudentissima" kuudelle äänelle, cantus firmus: "Beata mater et intacta virgo", 2. osa: "Audi, audi, virgo puerpera"
    • "O virgo virginum" kuuteen ääneen, toinen osa: "Filiae Jerusalem"
    • "Pater noster, qui es in caelis", kuusi ääntä (Condé, 1505–1521), toinen osa: "Ave Maria"
    • "Per illud ave prolatum" kahdelle äänelle ("Benedicta es": n toinen osa, annetaan erikseen)
    • "Planxit autem David" neljälle äänelle, 2. osa: "Montes Gelboae", 3. osa: "Sagitta Jonathae", 4. osa: "Doleo super te"
    • "Praeter rerum seriem" kuudella äänellä, 2. osa: "Virtus sancti spiritus"
    • "Qui -elinympäristö adiutorio altissimissa" neljälle äänelle, 2. osa: "Non accedat ad te"
    • "Qui velatus facie fuisti" neljälle äänelle (6-osainen intohimojakso), 2. osa: "Hora qui ductus tertia", 3. osa: "In flagellis potum fellis", 4. osa: "In amara cricis ara", 5. osa Osa : "Qui jacuisti mortuus", osa 6: "Christum ducem"
    • ”Salve regina” neljälle äänelle
    • "Salve regina" viidelle äänelle (1502), toinen osa: "Eia ergo advocata", kolmas osa: "Et Jesum"
    • ”Stabat Mater” viidelle äänelle, Cantus firmus: “Comme femme desconfortée”, 2. osa: “Eia mater, fons amoris”
    • ”Tu lumen, tu loisto Patris” neljälle äänelle
    • "Tu solus qui facis mirabilia" neljälle äänelle, 2. osa: "D'ung aultre amer" - "Nobis esset fallacia"
    • "Ut Phoebi radiis" neljälle äänelle
    • "Victimae paschali laudes" neljälle äänelle, toinen osa: "Dic nobis, Maria"
    • "Neitsyt prudentissima" neljällä äänellä
    • ”Virgo salutiferi” viidellä äänellä (Ferrara, 1504/05), Cantus firmus: “Ave Maria”, toinen osa: “Tu potis es primae”, kolmas osa: “Nunc, caeli regina”
    • "Vultum tuum deprecabuntur" neljälle äänelle (7-osainen intohimojakso), 2. osa: "Sancta Dei Genitrix", 3. osa: "Intemerata virgo", 4. osa: "O Maria", 5. osa: "Mente tota", kuudes osa: "Ora pro nobis", 7. osa: "Christe, Fili Dei"
  • Motet -sanoitukset
    • ”A la mort” / ”Monstra te esse matrem” kolmella äänellä
    • ”Ce povre mendiant” / ”Pauper sum ego” kolmella äänellä
    • "Nymphes de bois" / "Requiem aeternam" viidellä äänellä (Johannes Ockeghemin kuolemasta)
    • "Nimphes [Nymphes], nappés" / "Circumdederunt me" kuudella äänellä
    • "Que vous madame" / "In pace in idipsum" kolmella äänellä (osittain Alexander Agricolan ansiota, varmasti Josquin)
  • Kolmiosaiset chansonit ja muut kolmiosaiset maalliset liikkeet
    • "A l'ombre d'ung buissonet, au matinet" (Chanson rustique)
    • "Cela sans plus" (instrumentaalinen liike)
    • "De tous biens plaine" (chansonin sopraano, Hayne van Ghizeghem)
    • "En l'ombre" (katso "A l'ombre" yllä)
    • "En l'ombre d'ung buissonet, tout au long" (Chanson rustique)
    • "Entrée suis en grant pensée" (Chanson rustique)
    • "Fortuna d'un gran tempo" (instrumentaalinen liike)
    • "Helas madame" (useissa lähteissä varmasti väärä lisäääni)
    • "Ile fantazies de Joskin" (instrumentaalinen liike)
    • "Je n'ose plus" (luultavasti Rondeau -quatrain, mutta teksti puutteellinen)
    • "Je ris et si ay larme a l'œil" (vain 1 tekijä, luultavasti väärä)
    • "La belle se siet" (teksti ja melodia: vanha ranskalainen kansanlaulu)
    • La Bernardina (instrumentaalinen liike)
    • "La plus de plus" (vain tekstin aloitus , luultavasti Rondeau -elokuvateatteri)
    • "Ma mary diff'ée"
    • "Quant je vous voye" (Rondeau quatrain)
    • "Si j'ay perdu mon amy" (Chanson rustique)
  • Chansonit ja muut maalliset lauseet neljällä äänellä
    • "Adieu mes amours" ( Virelai )
    • "A l'heure que je vous px" (vioittunut otsikko, luultavasti instrumentaalinen liike)
    • "Basiés [Baisés] moy, ma doulce amye" (kaksinkertainen kaanon, melodia chanson rustique, luultavasti instrumentaalinen liike)
    • "Belle, pour l'amour de vous" (tenori ja bassi lähes kanoninen, ehkä chansonin kautta, yhden tekijän aitous epäili)
    • " Bergerette savoyenne" (Chanson rustique)
    • "Kommentoi peult haver joye" (Chanson rustique)
    • "De tous biens plaine" (sopraano ja chanor -tenori, Hayne van Ghizeghem, yhdistettynä kahteen kanoniseen bassoosaan; instrumentaalinen liike)
    • "Dulces exuviae" (päällä Vergiliuksen Aeneis IV tekstiä samanlainen kuin Motet saman tekstin Jean Mouton)
    • "El grillo" (Frottola)
    • "En l'ombre d'ung buissonet au matinet" (Chanson rustique)
    • "Entrée je suis en grant pensée" (Chanson rustique)
    • "Fama malum" (Virgil's Aeneidista)
    • "In te Domine speravi per trovar pietà" (Frottola)
    • "Je sey bien dire" (Bergerette?)
    • "Le konna [jaloux]" (Chanson rustique?)
    • "Plus nulz regretz" (Teksti: Jean Lemaire de Belges, Calaisin rauhasta 21. joulukuuta 1507)
    • "Qui belles amours a" (Chanson rustique)
    • "Recordans de my signora" ( kaksois -kaanon -alttasopraano ja basso -tenori chanson -rustiquen melodian yllä)
    • "Scaramella va alla guerra" (kansanlaulu)
    • "Se congié prens" (katso "Recordans de my segnora")
    • "Si j'ay perdu mon amy" (Chanson rustique / balladi)
    • "Tant vous aimme Bergeronette" (Cento kahdesta chansonin rustiquesta, epätäydellinen: basso puuttuu)
    • "Une mousse de Biscaye" (Chanson rustique / Ballad, kaanon Alto-sopraano)
    • "Vive le roy" (instrumentaaliliike, luultavasti kunnianosoitus kuningas Ludwig XII: lle).
    • tekstitön pala (vain myöhemmässä saksalaisessa käsikirjoituksessa vuodelta 1820, todellinen David Fallowsin jälkeen)
  • Viisiosainen chansooni
    • "Cueur langoreulx" (pidätys Rondeau -elokuvasta? Sopraano ja viides osa kaanonissa)
    • "Douleur me bat" (pidättäytyä Rondeau cinquainista? Sopraano ja viides osa kaanonissa)
    • "Du mien amant" (Chansonin rustiikki, sopraano ja viides ääni kaanonissa)
    • "Faute d'argent" (Chanson rustique, sopraano ja viides osa kaanonissa)
    • "Incessament livré suis à martire" (Rondeau -elokuvateatterin pidätys? Tenori ja viides osa kaanonissa)
    • "Je me valittaa" (Chanson rustique, sopraano ja viides ääni kaanonissa)
    • "Ma bouche rit et mon cueur pleure" viidellä kuudella äänellä (Johannes Ockeghemin sanoituksen sopraano; epäilykset aitoudesta LF Bernstein)
    • "N'esse pas ung grant desplaisir" (Chansonin rustique, tenori ja viides osa kaanonissa)
    • "Parfons regretz" (pidättäytyä Rondeau -elokuvasta? Bassot ja viides ääni kaanonissa)
    • "Plaine de dueil" (5. osa ja sopraano kaanonissa)
    • "Plusieurs regretz" (pidättäytyminen Rondeau -elokuvasta, tenori ja viides osa kaanonissa)
  • Kuusiosaiset sanoitukset
    • "Adieu mes amours" kuudella tai seitsemällä äänellä (vain sopraano, tenori 2 ja basso 1 vastaanotettu, vain Ave Maria selviytyi tekstinä )
    • "Fors seulement" (vain sopraano säilynyt, tämä on identtinen Johannes Ockeghemin vastaavan chansonin sopraanon kanssa)
    • "Siro kampusetti" (Chanson rustique, canon tenor-alto)
    • "Pour souhaitter" (Chanson-rustique, kaanonin tenori-kuudes osa)
    • "Regretz sans fin" (lyhennetty Rondeau cinquain? Canonin tenori-kuudes osa)
    • "Se congié prens" (Canonin viides-kuudes osa)
    • "Tenez moy en voz bras" (Chanson rustique, melodia tenorissa)
    • "Vous l'arez, s'il vous plaist" (Canon Tenor - kuudes osa)
    • "Vous ne l'arez pas" (Canon Tenor - kuudes osa)

Toimii epäilyttävällä aitoudella, hypoteettisella ja virheellisellä nimityksellä

  • Mittaa epäilyttävällä aitoudella
    • 2 teosta (yksityiskohdat: MGG Personnel Part Volume 9, sarake 1226 alla)
  • Messulauseet, joiden aitous on kyseenalainen
    • 1 työ (yksityiskohdat: MGG Personnel Part Volume 9, sarake 1227 yllä)
  • Epäilyttävän aitouden motetit
    • 43 teosta (yksityiskohdat: MGG: n henkilöstöosa, osa 9, sarakkeet 1227–1230)
  • Motet -chansonit, joiden aitous on kyseenalainen
    • 2 teosta (yksityiskohdat: MGG: n henkilön osa 9, sarake 1230)
  • Chansonit, joiden aitous on kyseenalainen
    • 17 teosta (tiedot: MGG Personnel Part Volume 9, sarakkeet 1230–1232)
  • Ei-aitoja messuja
    • 11 teosta (yksityiskohdat: MGG: n henkilön osa 9, sarake 1232 alla)
  • Epärehellisiä oikeudenmukaisia ​​lauseita
    • 5 teosta (yksityiskohdat: MGG: n henkilön osa 9, sarake 1233 yllä)
  • Epätodellisia motetteja
    • 80 teosta (tiedot: MGG Personnel Part Volume 9, sarake 1233–1239)
  • Epätodellisia motet -kansoja
    • 1 työ (yksityiskohdat: MGG Personnel Part Volume 9, sarake 1239 alla)
  • Epätodellisia sanoituksia ja kappaleita
    • 26 teosta (Yksityiskohdat: MGG -henkilöstöosa, osa 9, sarakkeet 1240–1242)
  • Toimii implisiittisten ja hypoteettisten attribuutioiden kanssa Josquin -kirjallisuudessa
    • 11 teosta (tiedot: MGG Personnel Part Volume 9, sarakkeet 1242–1243)
  • Kadonneita ja mahdollisesti todellisia töitä
    • 9 teosta (tiedot: MGG: n henkilöstöosa, osa 9, sarakkeet 1243–1244)
  • Vastarakenteet ja väärät tai vaihtoehtoiset otsikot
    • 52 teosta (tiedot: MGG Personnel Part Volume 9, sarakkeet 1244–1246)

Kirjallisuus (valinta)

- kronologinen -

  • Gaetano Cesari: Musiikki ja musiikin soittaja. Julkaisussa: Rivista musicale italiana. Nro 29, nro 1, 1922, ZDB- ID 205565-x , s. 1-53.
  • Carl Dahlhaus : Tutkimuksia Josquins des Prés -massoista . ( Väitöskirja on Göttingenin yliopiston 22. huhtikuuta 1953).
  • Albertus Smijers: Josquin des Prez. Julkaisussa: Proceedings of the Musical Association. Vuosikerta 53, 1926/1927, s. 95-113, doi: 10.1093 / jrma / 53.1.95 .
  • Helmuth Osthoff : Kysymys aitoutta ja Josquinin teosten kronologiasta. Julkaisussa: Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis: International Society for Musicology. Viides kongressi, Utrecht, 3.-7. heinäkuuta 1952. Alsbach, Amsterdam 1953, s. 303-309.
  • Charles Van den Borren : Uncothèse huolenaihe le lieu de naissance de Josquin des Prez. Julkaisussa: Dagmar Weise (toim.): Festschrift Joseph Schmidt-Görg hänen 60-vuotispäivänään. Beethovenhaus, Bonn 1957, s.21-25.
  • Suzanne Clercx: Lumières sur la formation de Josquin et d'Obrecht. Julkaisussa: Revue belge de musicologie. Vuosikerta 11, nro 3/4, 1957, s. 155-158, doi: 10.2307 / 3685988 .
  • Helmuth Osthoff : Josquin Desprez. 2 osaa. H. Schneider, Tutzing 1962–1965; (Katso katsaus Edward E. Lowinsky : Scholarship in the Renaissance: Music. Julkaisussa: Renaissance News. Vol. 16, nro 3, 1963, ISSN  0277-903X , s. 255-263 , JSTOR 2857314 ).
  • Chris Maas: Josquin - Agricola - Brumel - De la Rue. Aitouden ongelma. Julkaisussa: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis. Vuosikerta 20, nro 3, 1966, s. 120-139, doi: 10.2307 / 938993 .
  • Edward Clinkscale: Josquin ja Louis XI. Julkaisussa: Acta Musicologica . Vuosikerta 38, nro 1, 1966, s. 67-69, doi: 10.2307 / 932305 .
  • Edward E.Lowinsky: Josquin des Prez ja Ascanio Sforza. Julkaisussa: Maria Luisa Gatti Perer (Toim.): Il Duomo di Milano. Congresso Internazionale, Milano, Museo della Scienza e della Tecnica, 8. -12. syyskuuta 1968. Atti (= Arte Lombarda. Monograph di 'Arte Lombarda'. I monumenti. 3, 2, ZDB -ID 414849-6 ). Vuosikerta 2. Edizioni La Rete, Milano 1969, s. 17-22.
  • Herbert Kellman: Josquin ja Alankomaiden ja Ranskan tuomioistuimet: todisteet lähteistä. Julkaisussa: Edward E. Lowinsky, Bonnie J. Blackburn (toim.): Josquin des Prez. Kansainvälisen Josquin-festivaalikonferenssin julkaisut, jotka pidettiin Juilliard-koulussa Lincoln Centerissä, New Yorkissa, 21.-25. Kesäkuuta 1971. Oxford University Press, London et al. 1976, ISBN 0-19-315229-0 , s. 181-216.
  • Lewis Lockwood : Josquin Ferrarassa: uusia asiakirjoja ja kirjeitä. Julkaisussa: Edward E. Lowinsky, Bonnie J. Blackburn (toim.): Josquin des Prez. Kansainvälisen Josquin-festivaalikonferenssin julkaisut, jotka pidettiin Juilliard-koulussa Lincoln Centerissä, New Yorkissa, 21.-25. Kesäkuuta 1971. Oxford University Press, London et al. 1976, ISBN 0-19-315229-0 , s. 103-137.
  • Jitka Sníková: Josquin tšekkiläisissä lähteissä 1500 -luvun jälkipuoliskolla . Julkaisussa: Edward E. Lowinsky, Bonnie J. Blackburn (toim.): Josquin des Prez. Kansainvälisen Josquin-festivaalikonferenssin kokoukset, jotka pidettiin Juilliard-koulussa Lincoln Centerissä, New Yorkissa, 21.-25. Kesäkuuta 1971. Oxford University Press, London et ai. 1976, ISBN 0-19-315229-0 , s.279-284.
  • Jaap van Benthem: Jotkut tunnustivat Josquinin sanoitukset Itävallan kansalliskirjaston koodeksissa 18746. Julkaisussa: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis. Vuosikerta 22, nro 1, 1971, s. 18-42, doi: 10.2307 / 938732 .
  • Suzanne Clercx-Lejeune: Fortuna Josquini. Ehdotus rituaali Josquin des Prezille. Julkaisussa: Nuova rivista musicale italiana. Voi. 6, nro 3, 1972, ISSN  0029-6228 , s. 315-337 .
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (toim.): Josquin des Prés (= musiikkikonseptit . H. 26/27). Edition Text and Criticism, München 1982, ISBN 3-88377-130-9 .
  • Sydney Robinson Charles: Josquin des Prez. Opas tutkimukseen (= Garland Composer Resource Manuals. Vol. 2). Garland, New York NY et ai. 1983, ISBN 0-8240-9387-9 .
  • Tom R.Ward: Vastikään löydetty Josquin-nimitys. Julkaisussa: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis. Vuosikerta 33, nro 1/2, 1983, s. 29-48, doi: 10.2307 / 939059 .
  • Lewis Lockwood: Musiikki renessanssin Ferrarassa 1400-1505. Musiikkikeskuksen luominen 1500 -luvulla. Clarendon Press et ai., Oxford et ai. 1984, ISBN 0-19-316404-3 .
  • Rebecca Stewart: Jean Mouton, mies ja muusikko: Motets on sekä Josquinille että Moutonille. Julkaisussa: Willem Elders (toim.): Proceedings of the International Josquin Symposium, Utrecht 1986. Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, Utrecht 1991, ISBN 90-6375-148-6 , s. 155-170.
  • Frits de Haen: Josquin des Prez. "Muistiinpanojen mestari". Musica, Peer 1988, ISBN 90-6853-033-X .
  • Martin Just : Josquin des Prezille osoitettujen teosten tekijänoikeuskysymyksestä. Yleiskatsaus. Julkaisussa: Hanspeter Bennwitz , Gabriele Buschmeier , Georg Feder, Klaus Hofmann , Wolfgang Plath (toim.): Opera incerta. Aitouskysymykset musiikkitieteellisten painosten ongelmana. Colloquium Mainz 1988. Raportti (= Mainzin tiede- ja kirjallisuusakatemia. Humanististen ja yhteiskuntatieteiden luokan tutkielmat . 1991, nro 11). Steiner, Stuttgart 1991, ISBN 3-515-05996-2 , s. 301-318.
  • Dawson Kiang: Josquin Desprez ja Ottomaanien prinssi Jemin mahdollinen muotokuva Cappella Sistina Ms. 41. julkaisussa: Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance. Vuosikerta 54, nro 2, 1992, ISSN  0006-1999 , s. 411-426, JSTOR 20679304 .
  • David Fallows: Josquin ja Milan. Julkaisussa: Plainsong and Medieval Music. Voi 5, nro 1, 1996, s. 69-80, doi: 10.1017 / S0961137100001078 .
  • Patrick Macey: Galeazzo Maria Sforza ja Musical Patronage Milanossa: Compère, Weerbeke ja Josquin. Julkaisussa: Early Music History. Vuosikerta 15, 1996, s. 147-212, doi: 10.1017 / S0261127900001546 .
  • Lora Matthews, Patrick Macey: Iudochus de Picardia ja Jossequin Lebloitte, Desprez: The Names of the Singer (s). Julkaisussa: The Journal of Musicology. Voi. 16, nro 2, 1998, s. 200-226, doi: 10.2307 / 764140 .
  • David Fallows: lähestymässä uutta kronologiaa Josquinille: väliraportti. Julkaisussa: Swiss Yearbook for Musicology. NF Vuosikerta 19, 1999, ISSN  0259-3165 , s. 131-150.
  • Richard Sherr (toim.): Josquin -kumppani. Oxford University Press, Oxford et ai. 2000, ISBN 0-19-816335-5 .
  • David Fallows: Kuka sävelsi "Mille regretzin"? Julkaisussa: Barbara Haggh (Toim.): Esseitä musiikista ja kulttuurista. Herbert Kellmanin kunniaksi (= Kokoelma "épitome musical". 8). Minerve, Pariisi et ai. 2001, ISBN 2-86931-097-8 , s. 241-252.
  • David Fallows: Josquin. Brepols Publishers, Turnhout 2009, ISBN 978-2-503-53065-9 .
  • Peter Petersen : Josquinin (ja Bauldeweynin) massojen rytmistä. Lausekkeiden isometriset toistot ja niiden suhde aivojärjestykseen. Julkaisussa: Friedrich Geiger (Toim.), Musiikkikulttuurihistoria tänään. Historiallinen musiikkitiede Hampurin yliopistossa (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft. Vuosikerta 26). Lang, Frankfurt a. M. 2009, ISBN 978-3-631-59995-2 , s.9-29.

nettilinkit

Commons : Josquin Desprez  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. Orm Finnendahl : motetin Alma Redemptoris Mater / Ave Regina Coelorum numerorakenteesta, kirjoittanut Josquin Desprez , Freiburg 2007. Haettu 23. joulukuuta 2019