Castrato

Kuten kastraattikuoroja ovat laulajia kutsuttiin että ennen murrosikää kastraatio alistettiin muutos äänen pysähtyä ja kaunis sopraano - vai Alt myös saada -Voice aikuisiässä. He lauloivat kirkko- ja kamarimusiikissa sekä italialaisissa oopperaesityksissä . 1600-luvulta 1800-luvun alkupuolelle jotkut kastraatit, jotka olivat saavuttaneet erityisen virtuoosin varhaisen ja kohdennetun lauluopetuksen avulla ja esiintyneet oopperassa, saivat suuren ihailun ja mainetta. Castrato-ääniä käytettiin useimmissa aikakauden suurten säveltäjien lukuisissa teoksissa, mukaan lukien Monteverdi , Alessandro Scarlatti , Händeli , Mozart ja Rossini .

Anonimo-matteo sassano.jpg
Matteuccio
Francesco Bernardi detto il Senesino (Fitzwilliam Object no P.10512-R) .jpg
Senesino
Antonio Bernacchi.jpg
Antonio Bernacchi
Carestini2.jpg
Giovanni Carestini
Farinelli-kaiverrus.jpg
Farinelli
Angelo Maria Monticelli Nat Port Gal.jpg
Angelo M.Monticelli
Felice Salimbeni (muotokuva) .jpg
Felice Salimbeni
Domenico Annibali by Mengs.jpg
Domenico Annibali
Gioacchino Conti kirjoittanut Alexander Van Haecken.jpg
Gizziello
Giuseppe Aprile - maalauksia.jpg
Giuseppe Aprile
Giuseppe Millico.jpg
Giuseppe Millico
Luigi Marchesi.jpg
Luigi Marchesi
Pacchierotti-öljy edited.jpg
Tartu. Pacchierotti
Jerónimo Crescentini (1798) - Romão Eloy Almeida.png
Girol. Crescentini
Giovanni Battista Velluti.jpg
Giov. Batt. Velluti
Venanzio Rauzzini kirjoittanut Robert Hancock.jpg
Venanzio Rauzzini
Domenico Mustafà.JPG
Domenico Mustafà
Alessandro Moreschi 1900 noin Jpg
Alessandro Moreschi

historia

Kastraation käytäntö ja seuraukset

Castrati oli myös Bysantin kirkkojen laulajien joukossa

Vuonna myöhäisantiikin , myöhemmin Bysantin ja erityisesti myöhään 16. 19th century in Italia , pojilla kauniita sopraano tai altto luonnon ääniä oli joskus kuohittu tavoitteenaan jotta ne voivat jatkaa uraa onnistunut laulajia. Italiassa kastraattikuoroja kutsuttiin musico (muusikko), virtuoosi (virtuoosi) tai Sopranistana (sopraano) tänä aikana . Ranska oli ainoa barokkikauden Euroopan maa, joka virallisesti ja radikaalisti hylkäsi kastraation lisäksi myös itse kastraatin ja laulun laulamisen. Toisaalta italialainen musiikki ja ooppera vaikuttivat voimakkaasti Saksaan ja Itävaltaan, erityisesti 1600- ja 1700-luvuilla , joten sielläkin oli kastraatteja. Näitä kaikkia ei "tuotu" Italiasta, mutta ne toimivat joskus myös paikan päällä. Tämän osoittaa säveltäjä Joseph Haydn , joka olisi melkein ”sovitettu” Wienissä, ellei hänen isänsä olisi kieltänyt hänen lupaansa. Tuolloin jopa tuomioistuimessa työskentelevä castrato neuvoi puuttumaan asiaan.

Vanhempien tai perheiden oli annettava suostumuksensa leikkaukseen, mikä todennäköisesti tapahtui toivonaan poikansa taloudellisesti kannattavasta urasta. Parturin mukaan enimmäkseen 8–12-vuotiaan lapsen täytyi pyytää itse menettelyä. Rosselli mainitsee useita tapauksia, joissa pojat itse pyysivät itse leikkausta peläten menettävänsä kauniin äänensä; Joitakin vetoomuskirjeitä on saatu, joissa pojat kirjoittivat eri ruhtinaille maksamaan leikkauskustannukset. Joissakin perheissä oli useita neutraaleja. Tunnettu ja äärimmäinen esimerkki on säveltäjä Alessandro Melanin perhe , jolla oli neljä veljeä ja kaksi serkkua, jotka kaikki olivat kastraatteja, mukaan lukien Atto Melani .

Kirurginen menettely ei ollut merkittävää operaatiota, mutta se ei liity riskejä, koska se oli usein suoritettiin ei- steriileissä olosuhteissa ja antibiootteja ei vielä tiedetty. Siksi uskotaan, että jotkut pojat eivät selviytyneet tällaisesta leikkauksesta leikkauksen jälkeisten komplikaatioiden vuoksi. Yksityiskohtaisempaa tietoa ei kuitenkaan ole, varsinkin kun operaatiot suoritettiin yleensä salaa eikä nykyaikaisia ​​tutkimuksia ole. Rossellin mukaan lähteet antavat vaikutelman, että itse kirurginen toimenpide oli rutiini ja eteni normaalisti ilman suurempia ongelmia.

Anton Domenico Gabbiani : Kolme muusikkoa Firenzen Medici-tuomioistuimessa , noin vuonna 1685. Oikealla laulajana on todennäköisesti Castrato Francesco de Castris nimeltä Cecchino . Klavessiin istuu myös castrato. Näiden kahden kasvot ovat partattomat, näyttävät hyvin nuorilta ja lapsellisilta tai naisellisilta.

Jälkeen kastraatio, se ei ollut vain äänihuulet että hidastanut niiden kasvua. Ratkaisevassa murrosikäisessä kehitysvaiheessa miesruumiselta puuttui sekä kiveksissä muodostuvan miehen sukupuolihormonin testosteronin merkittävä lisääntyminen että siihen liittyvät fyysiset muutokset toissijaisten seksuaalisten ominaisuuksien kehittymisessä . Heillä ei esimerkiksi ollut partan kasvua, ei miesten kaljuuntumista ja he eivät tietenkään pystyneet lisääntymään. Koska sukupuolihormonit ovat myös vastuussa pituussuuntaisen kasvun ajoissa tapahtuvasta loppuun saattamisesta, jotkut kastraatit olivat liiallisia (= eunuchoid korkea tai gigantismi). Toinen sukupuolihormonien puutteen tyypillinen seuraus oli suhteellisen varhainen osteoporoosin alkaminen .

Mutta heillä oli suhteellisen korkea tai keskitasoinen ääni, joka todennäköisesti muistutti korkea tenori . Heidän taipumuksestaan ​​riippuen heillä oli taipumus olla isoina ikääntyvinä, joskus selvästi havaittavalla rintakiinnityksellä ( gynekomastia ).

Mutta edes selviytynyt kastraatio ei takaa uraa kuuluisana ja palkatulla laulajana. Koska leikkaus oli suoritettava ennen murrosiän alkamista , yleensä seitsemän ja kahdentoista ikävuoden välillä, ei ollut mitään tietoa siitä, miten kyseisen pojan nykyinen laulava ääni ja musiikillinen kyky kehittyvät.

Hyvin harvat kastraatit tekivät suuren uran oopperalavalla. Nämä innostivat yleisöään mittaamattomasti "epämaallisella äänellä". Suurin osa kastraateista oli kuitenkin kirkon palveluksessa, ja joskus he lauloivat sekä kirkossa että oopperassa. Toiset etsivät työtä viljellyn ja musiikkia rakastavan aristokraatin tuomioistuimissa (myös Saksassa). Ei ole harvinaista ne toimi myös musiikin opettajien tai laulunopettajille (joskus, mutta ei aina, kun loistava ura, kuten Pistocchi tai bernacchi ).

Jotkut kastraatit eivät onnistuneet toivotulla laulajauralla, ja sellaisilla miehillä, joilla ei ole sukupuolista kypsyyttä, oli todennäköisesti vaikea elämä. Varsin usein kastraattikuoroja tuli papiston tai meni niin munkkeja on luostarin (sisältäen Filippo Balatri myös Pistocchi tai Giovanni Antonio Predieri (1679-1746)).

Neljän konservatorionsa kanssa Napoli oli kastraattikoulutuksen keskus ( Gaspar van Wittelin maalaus )

Koulutus

Ei riittänyt vain kastroida poika lahjakkailla äänillä, jotta hänestä tulisi loistava laulaja. Tämän saavuttamiseksi tarvitaan vahva musiikki- ja lauluopetus, joka myös on rahoitettava. Joitakin lapsia tuki alusta alkaen jalo suojelija, joka koulutti omat castrato-laulajansa koristeeksi hänen hovimusiikilleen (esimerkki: Filippo Balatri). Dukes Mantovan ja Modena tai suurherttua Toscanan kutsutaan tärkeää laulajat niiden tuomioistuimet ja palkitaan niitä nimikkeitä kuten virtuoosi di kamera , jolla laulajien myös koristanut itseään, kun esiintymässä oopperataloissa muissa kaupungeissa. Saksalaiset aateliset, kuten B. Baijerin, Sachsenin, Pfalzin tai Preussin kuninkaan valitsijat "ostivat" nuoria kastraatteja Italiasta neuvottelijoiden kautta saadakseen heidät koulutettaviksi omassa tuomioistuimessaan.

Nicola Porpora oli tärkeiden kastratien opettaja

Joissakin virallisissa oppilaitoksissa Italiassa ollut tärkeä rooli, varsinkin kuuluisan konservatorioissa vuonna Napolissa : Tällä Santa Maria di Loreto (perustettu 1535), The Pietà dei Turchini (perustettu 1584), The Poveri di Gesùn Cristo (perustettu vuonna 1589) ja Sant'Onofrio Porta Capuana (perustettiin noin 1600). Kaikki neljä laitosta olivat alun perin orpokoteja ja köyhien hylättyjen poikien kouluja. 1600-luvulla he erikoistuivat musiikkiin ja kumpikin perustivat erillisen osaston pienten eunukien kouluttamiseen. Erityisen arvokkaan ja herkän äänensä vuoksi he saivat tiettyä etuuskohtelua muihin opiskelijoihin verrattuna, esimerkiksi lämmitettyjä huoneita ja jotain ylellisempää ja parempaa ruokaa. Monet kuuluisat muusikot ja säveltäjät, joista osa oli itse opiskellut tällaisessa konservatoriossa, kuten Francesco Provenzale , Nicola Porpora ja Francesco Durante, opettivat Napolin konservatorioissa . Porpora antoi myös yksityisiä laulutunteja ja häntä pidetään aikakauden tärkeimpänä lauluopettajana. Hänen koulustaan ​​syntyi niin kuuluisa castrato kuin Giuseppe Appiani , Antonio Hubert “il Porporino” , Farinelli ja Caffarelli .

Kansilehden Pier Francesco Tosis laulua koulu

Koko Italiassa oli myös muita koulutuskeskuksia ja tietysti yksityisopettajia, jotka eivät itse olleet harvoin kastraatteja. Esimerkiksi laulua kouluissa kuuluisan Alto Francesco Antonio Pistocchi ja Pier Francesco Tosi vuonna Bolognassa olivat kuuluisia . Jälkimmäinen jätti myös harvinaisen ja arvokkaan tutkielman laulamisesta.

Harjoittelussa kastraatit oppivat täydellisen hallinnan ja hengityksen hallinnan , mikä oli heidän laulutaitonsa perusta. Lisäksi oli lauluharjoituksia, jotka kouluttivat nimenomaan äänen ja erityisesti trillin pehmeyttä, voimaa, sujuvuutta ja koloratuurikykyä . Jos kaikki menisi hyvin, lopulta lahjakkaasta pienestä kauniilla äänellä olevasta eunuhista tulisi bel canton täydellinen laulaja korkeimmillaan, joka pystyi hallitsemaan ääntään kuin instrumentti: virtuoosi .

taajuus

Ei tiedetä kuinka monta kastraattia oli tai kuinka monta kastraatiota suoritettiin, koska operaatiot pidettiin salassa eikä tarkkoja tutkimuksia ole olemassa. Tämä epäselvä dokumenttitilanne on aiheuttanut joitain tekijöitä, kuten B. Franz Haböckia ei estetä tekemästä toisinaan rajuja arvioita, joilla ei kuitenkaan ole todellista perustaa. Esimerkiksi on sanottu, että Italiassa, huolimatta virallisista kielloista 1700-luvulla, arviolta "useita tuhansia kastraatioita vuodessa" tapahtui salaa.

Toisaalta, Rosselli (1988), huolellisten ja hyvin objektiivisten tutkimusten jälkeen (mukaan lukien tuolloin kirkkokuorot ja nimittäin tunnetut oopperalaulajat), tuli "vain" useita satoja kastraatteja "milloin tahansa noin n. Rosselli päättelee käytettävissä olevien asiakirjojen perusteella myös, että elävien kastraattien määrä laski noin 1740: stä tai 1750: een. Tämän ja sen välillä, että nykypäivän kuuluisin kastraatti asui 1700-luvulla, on tietty jännite (luultavasti siitä yksinkertaisesta syystä, että Händelin , Mozartin ja muiden sekä heidän tulkkiensa musiikki tunnetaan paremmin kuin melko unohdetut säveltäjät 1700-luvulta).

Dokumenttielokuvan epäselvyys tarkoittaa myös sitä, että luotettavat ja objektiiviset lausunnot siitä, kuinka moni (tai useimmat) kastratit "eivät onnistuneet toivotussa suuressa laulajaurassa", eivät yksinkertaisesti ole mahdollisia. Koska asianosaiset eivät ole antaneet lausuntoja ja koska sosio-kulttuurihistoriallinen tilanne on täysin erilainen , ei myöskään tiedetä, oliko suuri oopperaura aina toivojen tavoite vai eikö köyhillä vanhemmilla olisi tarpeeksi poikaa huolehtia laulajana kirkossa oli. Koska se oli vielä täysin normaalia ja ennen kaikkea arvoisa myöhään 17th tai vaihteessa 18-luvulla, että myös kuuluisia laulajia kuten Cortona , Siface , Matteuccio tai Nicolino , ja myöhemmin Caffarelli , Venanzio Rauzzini tai Giuseppe Aprile , kirkoissa tai oratorioita lauloi .

Ihmissuhteet

Suosittu spekulaatioaihe erikoiskirjallisuudessa ja erityisesti suosituissa tieteellisissä julkaisuissa tai romaaneissa on kysymys castraton eroottisesta karismasta ja seksuaalisesta kyvystä suhtautua. Myös kastraatin erektiotoiminto on kiistanalainen. Koska laulajat kommentoivat harvoin yksityiselämää ja jättivät elämäkerratietojen viereen , omakohtaiset lausunnot ovat erittäin harvinaisia. Poikkeuksena on Filippo Balatri , joka muistelmissaan myönsi rehellisesti seksuaalisuuden suhteen: " Questo non posso " ("En voi tehdä sitä"); ja muualla: ”Sanon rehellisesti: jos olisin mies, oikea mies - minulla olisi ollut monia rakastajia! Mutta olet ... laittanut tämän koiran ketjuun ajoissa. Voin haukkua, mutta en voi purra ”. Vastaavasti kuuluisa Farinelli kirjoitti morsiamen ja sulhasen (ja itsensä) kirjeestä luottamushenkilölle häiden yhteydessä Espanjan kuninkaallisessa tuomioistuimessa:

"Joten johti nukkumaan, jäit pimeään tekemään mitä kaikki tekivät ensimmäisenä iltana, vain se, joka kirjoittaa, ei voi tutustua niin miellyttäviin pimeisiin öihin."

- Farinelli : 14. marraskuuta 1739 päivätyssä kirjeessä
Marc'Antonio Pasqualini kruunaa Apollo (1641). Kuuluisa castrato Pasqualini (1614–1691) oli paavin yhtyeen jäsen 25 vuotta ja lauloi myös oopperoissa. Sanotaan, että hänellä oli suhde kardinaalin kanssa.

Toisaalta on olemassa useita anekdootteja tunnettujen kastraattien rakkaista seikkailuista, enimmäkseen korkeamman yhteiskunnan naisten kanssa, jotka kastraatin laulaminen oli usein niin lumottu, että se voisi rappeutua väkivaltaiseksi innostukseksi (samanlainen kuin nykyaikaisempina aikoina poptähtien kanssa, kuten Beatles ja muut). Ovatko kaikki nämä fantasiat rakkaussuhteista todella todellisia vai kuinka pitkälle ne todella menivät, on epävarmaa. Joidenkin naisten sanotaan toivovan neutraaleiltaan seksuaalisten halunsa täyttyvän altistamatta itselleen "häpeän" riskille raskauden kautta. Se tosiasia, että sopraano Matteuccio , jota nuoruudessaan pidettiin sydäntapojana , kutsuttiin kuolemarekisterissä " neitsyeksi " (neitsyt) , osoittaa, että tällaisista ulkomaailman fantasioista ei välttämättä ole paljon sanottavaa .

Hyvin traaginen rakkaustarina on kuuluisasta Sifacesta , jonka veljensä murhasivat suhteesta aatelissukuiseen. On myös joitain harvinaisia ​​tapauksia neutraaleja, jotka halusivat mennä naimisiin. Katolisessa Italiassa tämä oli mahdotonta, koska kirkko salli avioliitot vain, jos mies pystyi syntymään. Tunnettu on kuuluisa castrato Cortona , joka vetoaa paavi Innocentius XI: een. (1676–1689) pyysi lupaa mennä naimisiin, ja vastaus oli: "... sitten parempi kastroida hänet".

Vuonna protestantti pohjoiseen, mutta jotkut kastraattikuoroja itse onnistuneet naimisiin, esim. B. 1666 Dresdenin tuomioistuimessa työskennellyt Bartholomeo Sorlisi ja vuonna 1761 Filippo Finazzi , joka oli asettunut Hampuriin säveltäjänä vuonna 1745. Usein nämä tapaukset päättyivät myös traagisesti, lähinnä yhteiskunnan tai asianomaisen naisen perheen vastustuksen vuoksi.

Joillakin kastratilla oli miespuolisia ihailijoita, varsinkin kun he esiintyivät naisrooleissa nuorina. Yleensä ei tiedetä tarkalleen, kuinka pitkälle tällaiset suhteet ovat menneet, ja jotkut niistä saattavat olla vain huhuja. Kardinaalin Antonio Barberinin sanottiin olevan yhteydessä sopraano Marc'Antonio Pasqualiniin , jota hän sponsoroi - niin sanotusti korvikkeena laulaja Leonora Baronille , joka oli aiemmin hylännyt kardinaalin. Tunnettu on myös Castrato Francesco de Castrisin nimeltään "Cecchino", joka oli " più femmina che uomo " ("enemmän naista kuin miestä") ja ei vain musiikkia rakastavan prinssi Ferdinando de'Medicin musiikillinen suosikki ; de 'Medicin, kuten Barberinin, sanotaan olevan rakkaussuhde primadonna Vittoria Tarquinin kanssa .

Castrati kirkkomusiikissa

Castrati lauloi paavin Capella Sistinassa Roomassa viimeistään 1500-luvun loppuun mennessä. Oikealla seinällä näkyy laulugalleria (kuparikaiverrus vuodelta 1582)

Noin 4. vuosisadalla naiset on kielletty osallistumasta moniäänisiin kirkkolauluihin ilman, että tällaisia ​​ohjeita noudatetaan suuressa määrin. Castrati-laulu vakiinnutettiin Bysantin uskonnollisissa seremonioissa viimeistään 11. ja 12. vuosisadalla. 1500-luvulle saakka falsettisteja tai poikien ääniä käytettiin Euroopassa ja Italiassa kirkollisen laulun korkeille äänille (sopraano ja altti) . Ilmiön alkuperä Italiassa on epäselvä. Tiedetään kuitenkin, että viimeistään 1500-luvun puoliväliin mennessä Espanjassa oli castrato-laulajia, luultavasti perintö Espanjan keskiajan islamilaisesta kulttuurista. Rosselli kertoo myös, että 1550-luvulla ainakin kaksi tai kolme espanjalaista kastraattia lauloi Ferraran herttuan kappelissa ( Ercole II: n ja Alfonso II d'Esten johdolla ) ja että Modenan herttua Guglielmo Gonzaga etsinyt vasta myöhemmin castrato-laulajia bändilleen.

Roomalaisessa paavin kappelissa espanjalaisilla laulajilla oli etuoikeus suorittaa cantus eli cantus 6. vuosisadalta lähtien. H. laulaa yläosa. Niitä ei kuitenkaan mainittu Vatikaanin asiakirjoissa ” eunukkoina ”, joten oletetaan, että he olivat falsettisteja. Ensimmäinen kastrato, josta tuli paavin kappelin jäsen vuonna 1562, oli espanjalainen Francisco de Soto. Kaksi ensimmäistä alun perin italialaista kastraattia, jotka myös listattiin virallisesti " eunuchukseksi ", olivat Pietro Paolo Folignati ja Girolamo Rosini, jotka palkattiin vuonna 1599 paavi Klemens VIII: n alaisuuteen . Tämä aiheutti skandaalin espanjalaisten keskuudessa: he näkivät vuosisatojen etuoikeutensa vaarassa; vähemmän, koska he olivat kastraatteja kuin italialaisen alkuperänsä vuoksi. Kuitenkin herää kysymys myös siitä, mistä nämä kaksi italialaista kastraattia ovat tulleet niin äkillisesti, jos italialaista perinnettä Castraton laulamisesta ei ole siihen asti ollut. Tämän seurauksena kaikki Capella Sistinan falsettistit korvattiin vähitellen kastrateilla vuoteen 1625 asti , koska he olivat huomattavasti ylivoimaisia ​​falsettisteista äänen kauneuden ja runsauden suhteen ja pystyivät laulamaan erityisesti sopraanosarjassa. Aikuisella castrato-laulajalla oli myös etu pojan ääniin nähden, puhtaasti musiikillisesti ja kestävyyden suhteen, eikä hän yhtäkkiä epäonnistunut kuin poika, jonka ääni katkesi .

Saksassa ensimmäinen kastraatti voidaan jäljittää viimeistään vuodesta 1572 Münchenin tuomioistuimen kappelissa Orlando di Lasson alla , viimeistään vuodesta 1610 Württembergin tuomioistuimen kappelissa, viimeistään vuodesta 1637 Wienissä ja 17. päivän puolivälistä. vuosisadan Dresdenissä .

Castratin tarvetta lisäsi se tosiasia, että 1500-luvun lopusta lähtien paavit esittivät naisia ​​Rooman vaiheille ja Vatikaanin osavaltioihin (tuolloin alue, joka käsitti koko Lazion , Umbrian , Marchen ja Emilian ) kiellettiin "moraalin" vuoksi. Tämä pätee erityisesti 1670-luvun lopulta (Rossellin mukaan). Korvaavina naisroolit täytettiin sitten pojilla tai kastraateilla "in travesti ".

Castrato Andrea Adamin da Bolsena (1663-1743) johti paavin kappelin 1700 ja kirjoittanut historiaa tämän toimielimen.

Vaikka kastraatio kiellettiin paavin säädöksissä ja siitä rangaistiin virallisesti ekskommunikaatiolla 1700-luvulla castrato-muodin huipulla , paavit eivät uskaltaneet erottaa kastraattia kirkon kuoroista. Ei vain siksi, että heidän olisi yksinkertaisesti pitänyt hylätä tuhansia "leikattuja" laulajia. Taistellakseen castrato-laulajien suosimiselle ja laajalle levinneelle kastraatiokäytännölle, Klemens XIV (1769–1775) antoi naisten lopulta laulaa sopraano-osia kirkoissa ja ilmestyä uudelleen Vatikaanin osavaltioiden näyttämöille. Pelkästään Rooman kirkoissa työskenteli kuitenkin vuonna 1780 noin 200 kastroitua laulajaa, ja salaisia ​​kastraatioita jatkettiin Italiassa. Niiden määrä kuitenkin väheni 1800-luvun vaihteessa. Tämä yhdessä konservatorioiden koulutuksen hitaan laskun sekä valaistumisen ja Ranskan vallankumouksen ideoiden kanssa , jotka olivat myös hitaasti valloittaneet Italiassa, johtivat suuren kastraatin ajan hitaaseen sukupuuttoon. He katosivat ensin oopperalavalta noin vuonna 1830; mutta 1800-luvun puolivälissä kirkkokuorissa ja paavin kappelissa oli vielä kastraatteja.

Papan valtioiden hajoamisen jälkeen vuonna 1870 kastraattiäänten saamiseksi toteutetut toimet lopetettiin lopulta. Vain Paavi Pius X kirjoitti 22. marraskuuta 1903 hänen Motu proprio Tra le sollecitudini ( "On kirkkomusiikin " ), että vain pojat tulee käyttää varten valettu sopraano ja altto ääniä , ja siten käytännössä kielsi työllistymisen kastraattikuoroja ( kastraattikuoroja ) kirkon kuoroissa. Tämä kielto menetti viimeisen perustan kastraatiokäytännölle edistää laulajauraa.

“Hostias Et Preces” (kirjoittanut Eugenio Terziani), laulanut Alessandro Moreschi, 1904
Vertailun vuoksi: ”La serenata” (kirjoittanut Tosti), laulaa sopraano Nellie Melba, 1904

Alessandro Moreschi , viimeinen paavin kappelin castrato, kuoli vuonna 1922. Häneltä on säilynyt ääniasiakirjoja. Arvioinnissaan nämä eivät kuitenkaan ole täysin ongelmattomia: toisaalta sen ajan erittäin epätäydellisen äänitystekniikan takia, joka ennen kaikkea pystyi toistamaan korkeita ääniä huonosti (ja korkeampi, huonompi); toisaalta, koska Moreschiin vaikutti jo tyylillisesti verismo, ja siksi se antoi usein mahdollisuuden kuunnella "huijaavaa" kappaletta.

Castrati maallisessa musiikissa barokista lähtien

Farinellilla oli melkein yksinomaan maallinen ura oopperassa ja kuninkaallisissa hovissa ( Bartolomeo Nazarin maalaus , n. 1734)

Kastrati on välttämätön osa barokin ja klassisen ajan eurooppalaista musiikkielämää, ja niitä arvostettiin usein. Suurin osa kastraateista lauloi kirkossa, mutta 1700-luvulla esiintyi yhä enemmän esiintymisiä oopperassa , jossa he olivat ensimmäisten musiikin supertähtien joukossa.

Barokkioopperassa ihmiset pitivät erityisen tärkeinä korkea äänien, sopraano- ja alttokokoelman eli nais- ja castratoäänen kauneutta ja joustavaa pehmeyttä. Lisäksi etusijalla oli ihana, ylimääräinen ja yliluonnollinen, jonka kastraatit tapasivat äänellään, mutta myös epätavallisen ja ainakin nuoruudessaan usein enkelin ulkonäön kautta. Koska ooppera oli italialaisen barokin tärkein musiikkilaji, ja koko Italia, varsinkin 1600--1900-luvuilla, asui oopperahullussa, jolle myös monet muut tyylilajit olivat velkaa elämänsä ( kantaatti , serenata , oratorio , motet jne.), oli olemassa valtava kysyntä miespuolisille sopraanoille ja altoille.

Nämä lauloivat suinkaan alisteisia rooleja, mutta yleensä tärkeimmät miespuoliset roolit, italia: Primo uomo (ensimmäinen herrasmies tai mies) ja hieman vähemmän tärkeä Secondo uomo (toinen herrasmies tai mies). Se, voiko joku edetä Primo uomoon, riippui useista ominaisuuksista, ennen kaikkea äänen voimasta ja äänenvoimakkuudesta, jotka eivät tietenkään olleet samat kaikille laulajille. Lisäksi muista musiikillisista ominaisuuksista, kuten ketteryydestä , ilmeikkyydestä ja laajuudesta, mutta ei äänen absoluuttisesta korkeudesta. Joten sinun ei välttämättä tarvitse olla sopraano, vaikka tämä oli tervetullut.

Faustina Bordoni ja vanha castrato Senesino toiminnassa (karikatyyri: Anton Maria Zanetti, n. 1729)

Barokki ooppera oli tavallista sotaisa sankareita tai kuninkaita, joista osa oli historiallisia hahmoja, kuten Julius Caesar Händelin Giulio Cesare (1724) tai Keisari Neron vuonna Monteverdin L'incoronazione di Poppea (1643) ja monet muut, tai mytologisia hahmoja ja jumalat kuten B. Apollo , laulanut korkeaan sopraano- tai alttorekisteriin. Monissa 1700-luvun italialaisissa tai italialaisvaikutteisissa oopperoissa, kuten Johann Adolph Hassen , Scarlatin , Leonardo Vincin , Leonardo Leon ja muiden oopperoissa , esiintyi melkein yksinomaan sopraano- ja alttoviisejä. Oli myös tavallista , että korkeamman äänen lauloi mies ja alemman äänen nainen rakkaudettossa .

Tunnettu esimerkki tästä oli ulkonäkö nuorten sopraano Farinelli vuonna 1725 vuoden puolella kontra Vittoria Tesi on Serenata Hasse, jossa Farinelli lauloi naisen roolia Kleopatran ja Tesi rakastettunsa Marc 'Antonio . Tämä on myös esimerkki aikakaudesta, jolloin nuoret kastraatit tekivät debyyttinsä naisroolissa travestissä ja jatkoivat uransa alussa toisinaan naisroolien laulamista ennen kuin he siirtyivät tosiasiallisesti tarkoitettuihin sankarooleihin heille. Hyvin harvoin castrato erikoistui naisrooleihin koko uransa ajan, kuten Giacinto Fontana , joka työskenteli Roomassa ja tunnettiin nimellä Farfallino .

Angelo Maria Monticelli "turkkilaisessa" puvussa Hassen Solimanossa (pukusuunnittelu, Dresden 1753)

Tunnetuimpia 1700-luvun kastraatteja ovat Nicolino , Senesino , Farinelli , Carestini , Caffarelli ja Antonio Bernacchi . Oopperauran saaneet voivat sanoa olevansa onnekkaita etenkin taloudellisesti, koska palkkiot olivat moninkertaiset kirkon palveluissa ansaittaviin, vaikka teatterien kilpailu nosti myös kirkon sopraanojen hintoja. Tämä on todistettu, esimerkiksi San Marco vuonna Venetsia , jossa castrato Sopranos ansainnut huomattavasti enemmän kuin syvä tenori ja basso ääniä . Siitä huolimatta (tai ehkä sen takia) monet kastraatit lauloivat sekä oopperassa että kirkossa, kuten Loreto Vittori (1600–1670), joka loisti sekä paavin kappelissa että oopperalavalla, tai Giovanni Battista Minelli (1689– 1762), joka lisäksi suuri ooppera uran eri puolilla Italiaa, lähinnä toiminut kirkon laulaja S. Petroniuksen vuonna Bolognassa ja tuli papisto 1735. Toinen esimerkki on Venanzio Rauzzini (1746-1810), joka lauloi Cecilio Mozartin Lucio Silla Milanossa loppuvuodesta 1772 ja alkuvuodesta 1773 (Milano 1772/1773) ja joille nuoren säveltäjän myös säveltänyt kuuluisa Motet Exsultate, jubilate varten kirkon suorituskykyä .

Giovanni Battista Velluti , oopperalavan viimeinen castrato , Meyerbeerin Il crociatossa Egittossa (1824)

Viimeinen suuri castrato esiintyi oopperalavalla vuonna 1833, jolloin Giovanni Battista Velluti (1780–1861) oli viimeisen kerran lavalla Meyerbeerin Il crociatossa Egittossa Teatro della Pergolassa Firenzessä. Laulun täydellisyys ja rohkeus, mutta myös suuren kastratin ilmaisuvoima, olivat muovanneet koko bel canton aikakautta siihen saakka. Viimeiset suuret kastraatit Girolamo Crescentini , Luigi Marchesi , Gaspare Pacchierotti ja Velluti välittivät taiteensa laulunopettajina . Hänen oppilaisiinsa kuului merkittäviä 1800-luvun alun laulajia, kuten Angelica Catalani , Isabella Colbran , Rosmunda Pisaroni , Luigia Boccabadati ja Adelaide Tosi .

Kastrati katosi oopperalavalta, mutta laulutaide vähitellen laski. Näin Gioachino Rossini , jonka sanotaan pelastuneen itse kastraatiosta äitinsä välityksellä lapsena, sanoi keskustelussa Richard Wagnerin kanssa vuonna 1860 :

"Ei voi kuvitella äänen viehätystä ja täydellistä virtuoosia, joka - tietyn jostakin puuttuessa - näillä hyvillä ihmisillä (= kastraatilla, kirjoittajan huomautuksella) oli hyväntahtoisena korvauksena, he olivat myös vertaansa vailla olevia laulunopettajia ... Joten castrati katosi ja sekoitustapa lakkasi. Mutta tämä johti laulutaiteen väistämättömään rappeutumiseen ... "

- Gioachino Rossini : keskustelussa Richard Wagnerin kanssa, 1860

Rossini itse kirjoitti myöhäisen teoksensa Petite Messe solennelle vuonna 1863 "kaksitoista laulajaa kolmesta sukupuolesta" , oudon ja ironisen lausunnon, jonka mies antoi "vanhuuden syntiensa" iässä (Péchés de vieillesse) .

Vaihto 1900- ja 2100-luvuilla

Koska kastraatiokäytäntö lopulta hylättiin, miesroolien valitseminen sopraano- tai alttokohdissa on aiheuttanut erityisen ongelman vanhan musiikin esitykselle . Vuosisata vastaamaan kuunteluodotuksiin (→ Heldentenor ). Historiallisen esityskäytännön kehittymisen myötä on tullut hyväksyttyä, että äänen korkeuden muuttaminen vaikuttaa musiikin rakenteeseen. Varsinkin barokkioopperoiden rakkaudettoissa, joissa molemmat äänet ovat usein kudottuina samaan asentoon. Siksi tullaan toimeen naisäänten tai kontratenorien kanssa , joiden falsetti kuulostaa selvästi erilaiselta kuin castrato-ääni, eikä sitä edes hyväksytty oopperalavalla barokin aikana. Italian barokissa kaikkia normaalissa, luonnollisessa rekisterissään laulaneita ääniä kutsuttiin voce naturale . Nämä olivat naisten alto- ja sopraanorekisterit, lapset ja castrato-äänet (ja tietysti myös miesten tenori-, baritoni- ja bassorekisterit). Teknisissä laulu ja fysiologisista syistä kuitenkin ääni falsettist kutsuttiin voce artificiale soveltamiseksi ”keinotekoinen ääni”. Suurimmalla osalla falsetto- (tai kontratenor) ääniä on suhteellisen hengittävä ja ei kovin laaja äänentoisto, joka ei vie kovin pitkälle ja soveltuu hyvin kuoro- ja konsortiomusiikille (ja sitä käytettiin historiallisin aikoina), mutta ei hyvä oopperalavalle. Suurilla korkeuksilla ne näyttävät usein pakottavilta. Toisin kuin "luonnolliset" äänet, falsettoäänet kuulostavat yleensä paljon korkeammalta (jopa neljännestä tai viidennestä) kuin he todella laulavat. Tämä koskee myös suhteellisen harvinaisia ​​laulajia, joilla on hyvin koulutettu, laaja ja kauniisti timbred falsettoääni (esim. Philippe Jaroussky tai Andreas Scholl ).

Puku Giuditta Pasta kuten Armando vuonna Meyerbeer n Il crociato vuonna Egitto , 1825. Rooli on alunperin sävelletty Velluti.

Naisten äänet olivat jo tunnettu korvike barokin aikana, varsinkin kun oopperan secondo uomoa (toinen mies tai toinen mies) ei voitu heittää castraton kanssa. Sopraano Maria Maddalena Musi (varsinkin Bononcinin ja Alessandro Scarlatin oopperoissa ) ja contralto Vittoria Tesi ( esim . Predierin , Sarron tai Leon oopperoissa ) olivat laulajia, jotka tunnetaan miesroolien ja jopa primo uomo -osien esiintyjinä . Handel käytetään usein myös naiset miesroolien hänen oopperat ja oratorioita, kuten mezzosopraano Margherita Durastanti (nimirooli Radamisto , Sesto vuonna Giulio Cesare ), Diana Vico (vuonna Amadigi , Rinaldo ), Francesca Bertolli (vuonna Poro , Sosarme , Esther ), Maria Caterina Negri (myös Ariodante , Arminio , Berenice ) tai Caterina Galli (kuten otsikko rooleja Solomon , Alexander Balus ). Tämä käytäntö tuli entistä merkityksellisemmäksi 1800-luvun alussa, Rossinin aikaan, jolloin viimeisiä rooleja kirjoitettiin vielä kastratille, vaikka niitä oli vain vähän (noin vuodesta 1812 vain velluti). Ei vähiten tästä, niin kutsuttujen " housuroolien " käytäntö , joka tunnetaan edelleen Meyerbeerin hugenoteissa (1836), Verdin naamioituneessa pallossa (1859) tai Richard Straussin " Rosenkavalierissa " (1911) .

Kalvossa noin castrato Farinelli (1994) Gérard Corbiau, moderni mahdollisuuksia digitaalisen äänen manipulointia käytettiin sekoittaa synteettinen "castrato ääni" päässä ääniä on koloratuurisopraanolle Ewa MALAS-Godlewska ja kontratenorin Derek Lee Ragin . Tämän perustana olivat viimeisen castrato Moreschin äänidokumentit ja nykykuvaukset. Tulos ei kuitenkaan tietenkään ole oikea Castrato-äänestys.

Kuuluisia ja tärkeitä castrato-laulajia

Ellei toisin mainita, seuraava kronologinen luettelo perustuu Patrick Barbierin asiaankuuluvasta kirjasta saatuihin tietoihin ja Bolognan yliopiston verkkosivustolla olevaan luetteloon kastratista (lisäkirjallisuuden kanssa).

  • Francisco Soto de Langaa (1534–1619) pidetään paavin kappelin (vuodesta 1562) ensimmäisenä (espanjalaisena) castratona .
  • Giacomo Spagnoletto (1500-luku), espanjalainen castrato paavin kappelissa
  • Girolamo Bacchini (myös: Fra Teodoro del Carmine) (aktiivinen noin 1585–1607), laulaja ja säveltäjä Mantovassa; mahdollisesti laulanut Monteverdin Orfeossa
  • Pietro Paolo Folignati, ensimmäinen paavin kappelin italialainen castrato (vuodesta 1599)
  • Girolamo Rosini, toinen paavin kappelin italialainen castrato (vuodesta 1599 tai 1601)
  • Giovanni Gualberto Magli (* ennen vuosia 1607–1625); lauloi a. Monteverdin Orfeossa
  • Loreto Vittori (1604–1670), kuuluisa paavin yhtyeen sopraano, oopperalaulaja, säveltäjä, musiikinopettaja
  • Baldassarre Ferri (1610–1680), kuuluisa sopraano uralla. Varsovassa ja Wienissä.
  • Marc'Antonio Pasqualini , nimeltään “Malagigi” (1614–1691), paavin yhtyeen sopraano, oopperalaulaja Roomassa ja Pariisissa
  • Giovanni Andrea Bontempi (itse asiassa Angelini ; * noin 1624–1705), laulaja, musiikkikirjoittaja ja säveltäjä, aktiivinen Venetsiassa ja Dresdenissä
  • Atto Melani (1626-1714) et ai. Pariisissa; oli myös diplomaatti
  • Carlo Mannelli , joka tunnetaan nimellä Carlo del Violino (1640–1697), tunnetaan parhaiten viulistina ja säveltäjänä, toimii Roomassa
  • Vincenzo Olivicciani , nimeltään Vincenzino (1647–1726), sopraano, työskenteli pääasiassa Firenzessä ja Wienin keisarillisessa tuomioistuimessa
  • Domenico Cecchi , nimeltään “il Cortona” (noin 1650–1717 / 18), sopraano, palkattu laulaja, jolla on suuri ura Italiassa, Münchenissä ja Wienissä.
  • Giovanni Francesco Grossi, nimeltään " Siface " (1653–1697), vanha, ura a. Roomassa, Modenassa ja Lontoossa; murhattiin rakkaussuhteen takia aatelissarjan kanssa.
  • Pier Francesco Tosi (1654–1732), kuuluisa ennen kaikkea laulukoulustaan : Opinioni de 'cantori antichi, e modern o sieno osservazioni sopra il canto figurato (Bologna 1723)
  • Clemens Hader von Hadersberg, nimeltään "Clementino" (noin 1655–1714), sopraano; aktiivinen Wienissä, Münchenissä, Venetsiassa, Brysselissä
  • Francesco Antonio Pistocchi , nimeltään “Pistocchino” (1659–1726), contralto- ja laulunopettaja
  • Andrea Adami da Bolsena (1663–1742), paavin kappelin maestro di coro vuodelta 1700
  • Valeriano Pellegrini , nimeltään "Valeriano" (noin 1663 (?) - 1746), sopraano, ura Italiassa, Saksassa ja Englannissa Händelin kanssa
  • Matteo Sassano, nimeltään " Matteuccio " (1667–1737), kuuluisa nimellä "Napolin Nightingale", sopraano, mm. toimii Napolissa, Wienissä ja Madridissa
  • Giovan Battista Tamburini (noin 1669 - noin 1719), ura secondo uomona, historiallisesti merkittävä kirjeenvaihto
  • Valentino Urbani (todistettu 1690–1722), vanha, aktiivinen Italiassa ja Englannissa, yhteistyössä Handelin kanssa
  • Pasqualino Tiepoli (noin 1670–1742), metsosopraano, kuuluisa paavin yhtyeen laulaja, yhteistyössä Handelin kanssa 1707–1708
  • Nicolò Grimaldi , nimeltään ”Nicolino” (1673–1732), kuuluisa sopraano, lauloi mm. Pääroolit Alessandro Scarlatti, Händeli ja myöhemmin Hassen teoksissa.
  • Domenico Tollini, nimeltään "Domenichino" († 1720?), Sopraano, ura Wienissä ja Italiassa
  • Filippo Balatri (1682–1756), sopraano, työskenteli mm. Venäjällä ja Münchenissä ja jättänyt merkittäviä henkilötietoja myöhemmin hänestä tuli munkki
  • Pasquale Betti († 1752), altti, paavin yhtyeen laulaja, yhteistyössä Händelin kanssa 1707–1708
  • Francesco Finaia (1683–1753), kuuluisa paavin kappelin sopraano, yhteistyössä Handelin kanssa 1707–1708
  • Antonio Bernacchi (1685–1756), kontralto- ja laulunopettaja, lauloi mm. joitakin johtavia rooleja Handelin oopperoissa
  • Francesco Bernardi, nimeltään " Senesino " (1686–1758), kuuluisa contralto, lauloi lukuisia päärooleja Händelin oopperoissa
  • Benedetto Baldassari (todennettu 1706–1739), sopraano, aktiivinen Düsseldorfissa Italiassa ja Lontoossa Handelin kanssa
  • Gaetano Berenstadt (1687–1734), alto, lauloi mm. joitain sivurooleja Händelin oopperoissa
  • Matteo Berselli (todistettu vuosina 1708–1721), korkea sopraano, ura Italiassa, Dresdenissä ja Lontoossa
  • Giovanni Battista Minelli (1689-1762), lisäksi suuri ooppera uran koko Italiassa, hän toimi lähinnä kirkon laulaja S. Petronio vuonna Bolognassa , ja myöhemmin pappi
  • Andrea Pacini , nimeltään " Il Lucchesino " (noin 1690–1764), vanha, tärkeä ura, mm. Venetsiassa, Napolissa ja Lontoossa Handelin kanssa; myöhemmin tuli luostariin
  • Antonio Baldi (todistettu 1710–1735), Alt, secondo uomo; lauloi a. Lontoon Handelissa vuosina 1725–1728
  • Giacinto Fontana, nimeltään “ Farfallino ” (Perugia, 1692 - Perugia, 1739), sopraano, kuuluisa naisnäyttelijänä Roomassa
  • Domenico Annibali (* vuosina 1700–1705–1779), vanha, Dresdenissä, mutta myös Georg Friedrich Handelin kanssa
  • Giovanni Carestini , nimeltään "il Cusanino" (noin 1704 - noin 1760), mezosoprano. Pääroolit 1730-luvun Handel-oopperoissa.
  • Carlo Broschi, nimeltään " Farinelli " (1705–1782), kaikista kastraateista kuuluisin, ura Italiassa, Lontoossa, Madridissa
  • Filippo Finazzi (1705–1776), sopraano, kapellimestari, lauluopettaja ja säveltäjä. Saksassa ja Itävallassa. Oli myös sotilas ja meni naimisiin Hampurissa (!).
  • Angelo Maria Monticelli (noin 1710 tai 1712–1758), ura mm. Wienissä, Lontoossa ja Dresdenissä
  • Gaetano Majorano, nimeltään " Caffarelli " (1710–1783), yksi tunnetuimmista kastraateista, lauloi myös myöhäisissä Händelin oopperoissa. ns Largo ”Ombra mai Fu” in Serse
  • Giuseppe Appiani (1712–1742), Alt et ai. in Hassen Demetrio
  • Giovanni Bindi († 1750), ura secondo uomona Dresdenissä ja Berliinissä
  • Felice Salimbeni (1712–1755)
  • Giuseppe Belli († 1760), sopraano, aktiivinen mm. Dresdenissä
  • Giovanni Battista Mancini (1714–1800), sopraano, laulunopettaja ja kirjailija, aktiivinen mm. Wienissä.
  • Gioacchino Conti, nimeltään " Gizziello " (1714–1761)
  • Antonio Uberti, nimeltä " Porporino " (1719–1783)
  • Giovanni Manzuoli (noin 1720–1782) muun muassa. Nimirooli Mozartin Ascaniossa Albassa (Milano 1771)
  • Gaetano Guadagni (1728–1792), alto tai mezzosoprano, ensimmäinen Orfeo Gluckin Orfeo ed Euridicessä (Wien 1762), loistava ura kaikkialla Euroopassa
  • Niccolò Peretti (noin 1730 - vuoden 1781 jälkeen), alto ja impresario, mm. Italiassa, Hampurissa ja Lontoossa.
  • Giuseppe Aprile (1732-1813)
  • Gaspare Pacchierotti [myös: Gasparo Pacchiarotti] (1740–1821)
  • Domenico Bedini (noin 1745 - vuoden 1795 jälkeen), mm. ensimmäinen sesto ( primo uomo ) Mozartin La clemenza di Titossa (1791)
  • Pietro Benedetti, nimeltään "Sartorino" (1700-luku), mm. Ensimmäinen sifare ( Primo uomo ) Mozartin Mitridate (1770/1771)
  • Venanzio Rauzzini (1746-1810) muun muassa. Cecilio ( primo uomo ) Mozartin Lucio Sillassa (Milano 1772/1773)
  • Tommaso Consoli (noin 1753-1810) muun muassa. Johtavat roolit Mozartin La finta giardiniera ja Il re pastore (molemmat 1775) maailman ensiesityksissä.
  • Luigi Marchesi (1754-1829)
  • Vincenzo dal Prato (1756-1828), muun muassa. ensimmäinen Idamante ( primo uomo ) Mozartin Idomeneossa (München 1781)
  • Girolamo Crescentini (1762–1846)
  • Giovanni Battista Vellutia (1780–1861) pidetään oopperalavan viimeisenä suurena castratona (1830 Venetsiassa).
  • Domenico Mustafà (1829–1912), sopraano, paavin kappelin johtaja.
  • Giovanni Cesari (1843-1904)
  • Domenico Salvatori (1855-1909)
  • Alessandro Moreschi (1858–1922), viimeinen paavin kappelin castrato

Neuterit kirjallisuuden aiheena

Neutterit ovat olleet usein aihe kirjallisuudessa viime vuosikymmeninä, mutta mielikuvituksellisissa spekulaatioissa heidän rakkauselämästään on suositeltavaa noudattaa tiettyä varovaisuutta. Joistakin historiallisista anekdooteista huolimatta useimmilla kastraateilla ei todennäköisesti koskaan ollut rakkauselämää, varsinkaan seksielämää, ja se oli yksi syy siihen, miksi he tulivat luostariin tai papistoihin suhteellisen usein.

  • Romaani Melodien mukaan Helmut Krausser , hahmo castrato ja säveltäjä Marc Antonio Pasqualini (1614-1691) on kuvattu, joilla on todellinen ja kuvitteellinen vita, ja erityisesti hänen polku kärsimyksen ja hänen asemansa yhteiskunnassa on käsitelty.
  • Honoré de Balzac : Sarrasine in Gutenberg-DE projekti .
  • Novel Virtuoso mukaan Margrietin de Moor (saksa 1994).
  • Vuonna etsivä romaani Das Poison der Engel by Oliver Buslau (2006), musiikkitieteilijä syrjäisessä omaisuutta junat havahtuneelta poika tulla castrato laulaja .
  • Italialaisen kirjailijaparin Rita Monaldin ja Francesco Sortin historiallisissa rikosromaaneissa Imprimatur , Secretum ja Veritas (historiallisesti dokumentoitu) castrato Atto Melani on yksi keskeisistä hahmoista.
  • Romaani Falsetti by Anne Rice kertoo Marco Antonio Treschi, tunnetaan Tonio, joka löydettiin Venetsiassa iässä 15 ja tuli castrato kautta juonittelua. Menestynyt ja kuuluisa hän hakee kostaa.
  • Roman Porporino tai Napolin salaisuudet, kirjoittanut Dominique Fernandez (saksalainen 1976).
  • Richard Harvellin romaani Der Kastrat (saksa 2011).
  • Roman The castrato , Lawrence Louis (saksalainen 1974).
  • Daria Wilken romaani Die Hyacinthenstimme (2019).

Katso myös

kirjallisuus

  • Friedrich Agricola: Laulutaiteen ohjeita. (Tosis Opinioni de 'cantori antichi e modernin jälkeen… Bologna 1723) . Berliini 1757. Uusi painos telekopiona, toim. v. Thomas Seedorf . Bärenreiter, Kassel 2002.
  • Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (Portugalinkielinen versio; ranskalaisen alkuperäiskappaleen nimi: Histoire des Castrats. ) Lissabon 1991 (alun perin Editions Grasset & Fasquelle, Pariisi, 1989).
  • Cecilia Bartoli : Sacrificium. (Tuplalevy ja kirja). Decca Records 2009. (Mezosopraano Cecilia Bartoli muistuttaa albumillaan 1700-luvun castrato-laulajien kärsimyksiä ja taidetta).
  • Rodolfo Celletti: Belcanton historia. Bärenreiter, Kassel 1989.
  • Christian von Deuster: Kuinka kastraatit lauloivat? Historialliset näkökohdat. Julkaisussa: Würzburgin sairaushistoriaraportit. Osa 25, 2006, s. 133-152.
  • Martha Feldman: Castrato: pohdintoja luonteista ja lajeista (= Ernest Bloch luennot. ). University of California Press, Berkeley 2015, ISBN 978-0-520-27949-0 .
  • Wilhelm Ruprecht Frieling : tappaja, taide kauempana, castrato. Raportit epätavallisista kohtaloista. Internet-Buchverlag 2011, ISBN 978-3-941286-69-6 , luku: Juhlava castrato.
  • Hans Fritz: castratolaulu. Hormonaaliset, perustuslailliset ja koulutukselliset näkökohdat . Schneider, Tutzing 1994, ISBN 3-7952-0797-5 , (= musiikin antologiat. Osa 13, myös väitöskirja Musiikin ja esittävän taiteen yliopisto Graz 1991).
  • Franz Haböck : Castratin laulutaide. Universal-painos ag, Wien 1923.
  • Franz Haböck: Kastrati ja heidän laulutaitonsa, laulufysiologinen , kulttuurinen ja musiikkihistoriallinen tutkimus. Saksalainen kustantaja Stuttgart 1927.
  • Michael Heinemann : Giovanni Pierluigi da Palestrina ja hänen aikansa (= suuret säveltäjät ja heidän aikansa. ) Laaber-Verlag, Laaber 1994, ISBN 3-89007-292-5 .
  • Corinna Herr: Laulamista "luonnon järjestystä" vastaan? Neutrit ja falsettistit musiikkihistoriasta. Kai Wesselin , Bärenreiterin, Kasselin ja muiden esipuhe . 2013, ISBN 978-3-7618-2187-9 (myös tarkistettu versio habilitation thesis Universität Bochum 2009, otsikolla: Erittäin laulavat miehet - laulaa vastaan "järjestyksen luonnon"? ).
  • Silke Herrmann: Etsitään jälkiä: kastroidaan laulajia anekdootin ja arkiston välillä: ruumis, ääni, sukupuoli. Kulturverlag Kadmos , Berliini 2014, ISBN 978-3-86599-197-3 (myös väitöskirja Uni Erfurt 2008).
  • René Jacobs : Ei ole enää neutraaleja, mitä nyt? CD-levyn kirjaseteksti : Arias for Farinelli. Vivicagenaux , Berliinin vanhan musiikin akatemia, R. Jacobs, julkaisija Harmonia mundi, 2002–2003.
  • Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Hubert Ortkemper: Enkelit heidän tahtoaan vastaan. Castratin maailma. Toinen oopperatarina. Henschel, Berliini 1993, ISBN 3-89487-006-0 .
  • Ank Reinders: Neuters. Alkuperä, kukoistus ja taantuma. Wißner, Augsburg 2015, ISBN 978-3-89639-976-2 .
  • Juliane Riepe: laulaja kirkossa. Harjoitteluun 1700-luvun italialaisissa musiikkikeskuksissa . Academia; luettu 1. tammikuuta 2020.
  • HC Robbins Landon (Toim.): Mozart Compendium - hänen elämänsä hänen musiikkinsa. Droemer Knaur, München 1991, ISBN 3-426-26530-3 .
  • John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, fascicule 2, touko-elokuu 1988, s.143-179.
  • John Rosselli: Castrati. Julkaisussa: John Rosselli: Italian oopperan laulajia. Ammatin historia. Cambridge University Press, Cambridge 1992, ISBN 0-521-41683-3 , s. 32-55.
  • Piotr O.Schulz: Ahdistunut Eros. Eunuchien ja kastratien kulttuurihistoria. Artemis & Winkler, Düsseldorf / Zurich 1997, ISBN 3-538-07056-3 , erityisesti sivut 251-256.
  • Richard Somerset-Ward: Enkelit ja hirviöt. Mies- ja naissopranoja oopperan tarinassa, 1600-1900. Yale University Press, New Haven CT et ai. 2004, ISBN 0-300-09968-1 .
  • Christine Wunnicke : Tsaarin Nightingale. Castrato Filippo Balatrin elämä. Claassen, München 2001, ISBN 3-546-00248-2 (katso myös kirjoittajan verkkosivusto, luettu 9. lokakuuta 2017).

Exhumointien tulokset

  • Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariott: Hyperostosis frontalis interna (HFI) ja kastraatio: Kuuluisan laulajan Farinellin (1705–1782) tapaus. Julkaisussa: Journal of Anatomy , heinäkuu 2011, PMC 3222842 (ilmainen kokoteksti) (englanti)
  • Kristina Killgrove: Kuuluisan oopperalaulajan Farinellin kastraatiosta kärsivä luuranko, Arkeologit sanovat , 1. kesäkuuta 2015, yhteenveto Farinellin kaivamisen tuloksista Forbes / Science -sivustolta, luettu 4. lokakuuta 2019
  • Alberto Zanatta, Fabio Zampieri, Giuliano Scattolin, Maurizio Rippa Bonati: Castrato- laulajan Gaspare Pacchierottin (1740–1821) työmerkinnät ja patologia , julkaisussa: Scientific Reports , artikkeli nro 28463 (2016), luettu verkossa 4. tammikuuta 2020

nettilinkit

Commons : Castrati  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
Wikisanakirja: Kastrat  - selitykset merkityksille, sanan alkuperälle, synonyymeille, käännöksille

Yksittäiset todisteet

  1. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.213-231.
  2. Hay Haydn kertoi tämän elämäkerransa Griesingerille; termi "sopraano" on alkuperäinen. HC Robbins Landon : Haydn . Molden, Wien ja muut 1981, s. 36.
  3. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.32-33.
  4. ^ John Rosselli: Castrati . Julkaisussa: Italian oopperan laulajat: ammatin historia. Cambridge University Press, 1995, luku 2, s. 32–55, tässä: 38–39, Google Books (englanti)
  5. ^ Charles Ancillon (1659-1715), Robert Samber: Eunukismi näytetään, kuvaten kaikkia erilaisia ​​eunucheja ... Kirjoittanut kunnia-henkilö [eli Charles Ancillon]. (Alkuperäinen teos englanniksi Robert Samber) E. Curll, Lontoo 1718, ( Textarchiv - Internet-arkisto ) (Alkuperäinen teos: Charles Ancillon: Traité des eunuques. 1707 [uusintapaino: (publié par) Dominique Fernandez, Ramsay, Pariisi 1978, ISBN 2-85956-070-X .]) NLM-luettelo .
  6. a b c Video Stefan Schneider, Cristina Trebbi: Uhri ja viettelijä. Saksa / italia. Tv-dokumentin, ZDF, elokuu 6, 2010 23:45  vuonna ZDFmediathek , pääsee 2. helmikuuta 2014. (offline)
  7. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. 1988, s. 152.
  8. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.35-37.
  9. ^ John Rosselli: Castrati . Julkaisussa: Italian oopperan laulajat: ammatin historia . Cambridge University Press, 1995, luku 2, s. 32-55, tässä: 37; Google-kirjat (englanti)
  10. Farinellin jäännösten tutkiminen paljasti noin 1,90 m. Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariott: Hyperostosis frontalis interna (HFI) ja kastraatio: Kuuluisan laulajan Farinellin (1705–1782) tapaus. Julkaisussa: Journal of Anatomy , heinäkuu 2011, PMC 3222842 (ilmainen kokoteksti) (englanti)
  11. Kristina Killgrove: Kuuluisan oopperalaulajan Farinellin kastraatiosta kärsivä luuranko, Arkeologit sanovat , 1. kesäkuuta 2015, yhteenveto ekshumaation tuloksista Forbesilta / Science (englanniksi), käytetty 4. lokakuuta 2019
  12. Pacchierotti myös ekshumoitiin ja oli noin 1,91 m pitkä. Alberto Zanatta, Fabio Zampieri, Giuliano Scattolin, Maurizio Rippa Bonati: Castrato-laulajan Gaspare Pacchierottin (1740-1821) ammattimerkit ja patologia . Julkaisussa: Scientific Reports , artikkeli nro 28463 (2016), nature.com (englanti), luettu 4. tammikuuta 2020
  13. ^ Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariott: Hyperostosis frontalis interna (HFI) ja kastraatio: Kuuluisan laulajan Farinellin (1705–1782) tapaus. Julkaisussa: Journal of Anatomy , heinäkuu 2011 (englanti) PMC 3222842 (ilmainen kokoteksti)
  14. ^ Alberto Zanatta, Fabio Zampieri, Giuliano Scattolin, Maurizio Rippa Bonati: Castrato-laulajan Gaspare Pacchierottin (1740-1821) ammattimerkit ja patologia . Julkaisussa: Scientific Reports , artikkeli nro 28463 (2016), nature.com (englanti), luettu 4. tammikuuta 2020
  15. Lausunnot kastratin puheesta ovat harvinaisia ​​ja ristiriitaisia. Tavattuaan Senesinon vuonna 1740 Horace Walpole väitti, että Senesino oli puhunut "kuin pienen piipun" ("... luulimme sen paksuksi vanhaksi naiseksi; mutta se puhui pienessä piipussa ja osoittautui olevansa Senesini") . Tämä näyttää ainakin epäilyttävältä, toisaalta, koska Senesino ei ollut sopraano vaan alto, ja kirkas ääni on siksi epätodennäköistä; toisaalta, koska Walpolella oli ilmeisesti erittäin negatiivinen asenne tai vastenmielisyys castratoon, ja siksi hän valitsi ilmeisesti erityisen ilkeät sanat.
  16. Christian von Deuster: Kuinka kastraatit lauloivat? Historialliset näkökohdat. 2006, s. 133-152; tässä: s.136.
  17. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, kuva 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s. 158-173.
  18. Joka tapauksessa huomattavasti enemmän eurooppalaisia ​​ja italialaisia ​​(sekä suhteellisesti että absoluuttisesti) asui luostareissa tuolloin kuin 2000-luvun alussa.
  19. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850 . Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, fascicule 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s.173.
  20. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.39.
  21. Christine Wunnicke: Tsaarin Nightingale. Castrato Filippo Balatrin elämä. München 2001.
  22. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.38.
  23. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.54-56.
  24. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 57-58.
  25. ^ Rodolfo Celletti: Belcanton historia. Bärenreiter, Kassel 1989, s.79.
  26. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 69-74.
  27. ^ Opinioni de 'cantori antichi, e modern o sieno osservazioni sopra il canto figurato (Bologna 1723). Saksankielinen käännös: Johann Friedrich Agricola: Ohjeita laulutaiteelle. Berliini 1757. Uusi painos telekopiona, toim. v. Thomas Seedorf . Bärenreiter, Kassel 2002.
  28. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.64-69.
  29. ^ Rodolfo Celletti: Belcanton historia. Bärenreiter, Kassel 1989, s.9--12.
  30. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, fascicule 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s. 156-158.
  31. ^ A b Franz Haböck: Castratin laulutaide. Wien 1923, s.236-238.
  32. B a b Fritjof Miehlisch: Vaikutus kastraattilaulajien endokrinologiaan. Lääketieteellinen väitöskirja, Köln 1974, s.10.
  33. b Christian von Deuster: On patologia ihmisäänen. Lääketieteelliset historialliset näkökohdat castrato-laululle. Julkaisussa: Würzburgin sairaushistoriaraportit. Nide 23, 2004, s. 39–60, tässä: s. 39 ja 43.
  34. d. H. tämän ajanjakson jokaisena vuonna. Huomaa, että tämä varovainen muotoilu tarkoittaa myös sitä, että 20 vuoden kuluessa (tänä aikana) samat ihmiset ovat mukana huomattavan monta kertaa vuodessa.
  35. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, kappale 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s. 147, 158.
  36. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, fascicule 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s.158.
  37. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, fascicule 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s.145.
  38. Christine Wunnicke: Tsaarin satakieli - Castrato Filippo Balatrin elämä. Allitera-Verlag, München 2010, ISBN 978-3-86906-125-2 , s.90 .
  39. Patrick Barbier: Farinelli, kuninkaiden castrato. Econ, Düsseldorf 1995, s.136.
  40. Kyse oli häät Infante Philip kanssa Louise Élisabeth Ranskan tytär Louis XV. Kuten melkein kaikki kuninkaalliset häät, se ei ollut rakkaus avioliitto, ja etenkin Louise Élisabeth oli tässä avioliitossa hyvin onneton.
  41. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, kuva 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s. 162.
  42. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 157-159.
  43. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.162.
  44. ^ "A dí 15 ottobre 1737 - Matteo Sassano, di anni 80, abitante al Rosariello di Palazzo, vergine, sepolto al Carminiello di Palazzo" (Napoli, Parrocchia di S. Giovanni Maggiore, Liber Mortuorum, c.431). Julkaisussa: U. Prota-Giurleo: "Matteo Sassano ...", ..., s. 118. Tämän jälkeen: Grazia Carbonella: "Matteo Sassano il rosignolo di Napoli". In La Capitanata. Osa 21, 2007, s. 235-260; bibliotecaprovinciale.foggia.it (PDF ladattu 17. lokakuuta 2017.
  45. Luca Della Libera: Grossi, Giovanni Francesco, detto Siface . Julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani. Osa 59, 2002, Treccani (italia). Haettu 17. lokakuuta 2019
  46. Tim Ashley: Filippo Mineccia: Siface; L'amor castrato. CD-arvostelu verkkosivustolla: Gramophone (englanti; käytetty 17. lokakuuta 2019).
  47. Paavi Sixtus V oli säätänyt 7. kesäkuuta 1587 impotenssiasetuksella, että miehellä oli oltava todellinen siemenneste eli kiveksistä, muuten hänen ei sallittu mennä naimisiin, ja vaati siten hedelmällisyyttä ( potentia generandi ) naimisiin. Uta Ranke-Heinemann: Eunukit taivasten valtakunnalle . Täydellinen nidottu painos, 5. painos, Droemer Knaur, München 1996, ISBN 3-426-04079-4 , s. 258 ja sitä seuraavat.
  48. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 143 ja s. 163.
  49. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 163-164.
  50. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.174-179.
  51. Georges Dethan: Nuori Mazarin. Thames ja Hudson, Lontoo 1977, OCLC 878082988 , s. 63f.
  52. ^ A b Roger Freitas: Emaskulaation eroottisuus: Castraton barokkirungon kohtaaminen. julkaisussa: Journal of Musicology. Osa 20, nro 2, kevät 2003, s. 196–249, tässä: s. 215–216.
  53. Francesco de Castris dit Cecchino ja Vittoria Tarquini dite la Bombace Quell'usignolo -sivustolla (ranska; käyty 27. lokakuuta 2019) -
  54. Christian von Deuster: Kuinka kastraatit lauloivat? Historialliset näkökohdat. 2006, s. 133 f.
  55. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 14–15 ja s. 143.
  56. ^ A b John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, fascicule 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s.146.
  57. Tämä ei välttämättä ole sama asia kuin ”sopraano”, koska yläosa oli myös Alto alueella monissa teoksia laulu polyfonia alkaen 15. ja varsinkin alussa 16. vuosisadalla.
  58. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.15.
  59. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 14-15.
  60. B a b Michael Heinemann: Giovanni Pierluigi da Palestrina ja hänen aikansa. Laaber-Verlag, 1994, s.32.
  61. b Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.15-16.
  62. b Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.143.
  63. Ta Uta Ranke-Heinemann: Eunukit taivasten valtakunnalle. München 1996, s. 263.
  64. B a b c Rodolfo Celletti: Belcanton historia. Bärenreiter, Kassel 1989, s.113.
  65. ^ A b John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, fascicule 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s.147.
  66. Peter Browe: Eskulaation historiasta. Tutkimus uskonnollisesta ja oikeudellisesta historiasta. Breslau 1936, s.96.
  67. Osservazioni Ben regolare il Coro dei CANTORI della Cappella Pontificia (Rooma 1711)
  68. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.144.
  69. B a b c Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.145.
  70. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.146.
  71. Christian von Deuster: Kuinka kastraatit lauloivat? Historialliset näkökohdat. 2006, s.134 f.
  72. Christian von Deuster: Kuinka kastraatit lauloivat? Historialliset näkökohdat. 2006, s. 140 ja 145.
  73. Tra le sollecitudini. V osa ”Laulajat”. 13. vatican.va; Haettu 4. syyskuuta 2013.
  74. Jürgen Kesting : Suuri laulajia. Osa 1. Hoffmann ja Campe, Hampuri 2008, ISBN 978-3-455-50070-7 , s. 57 f.
  75. Patricia Howard: Moderni Castrato: Gaetano Guadagni ja uuden oopperakauden tulo. Oxford University Press, 2014, ISBN 978-0-19-936522-7 , s.192 f. Doi: 10.1093 / acprof: oso / 9780199365203.001.0001 .
  76. ^ John Rosselli: Castrati ammattiryhmänä ja sosiaalisena ilmiönä, 1550-1850. Julkaisussa: Acta Musicologica. Osa 60, kuva 2, touko-elokuu 1988, s. 143-179, tässä: s. 162-169.
  77. ^ Rodolfo Celletti: Belcanton historia. Bärenreiter, Kassel 1989, s. 8-9, myös s. 13-14.
  78. René Jacobs: "Ei ole enää kastraatteja, mitä nyt?" CD-levyn kirjaseteksti : Arias Farinellille. Vivicagenaux, Berliinin vanhan musiikin akatemia, R. Jacobs, julkaisija Harmonia mundi, 2002–2003, s.41.
  79. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.103-104.
  80. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s. 146-147.
  81. ^ A b Giovanni Andrea Sechi: Minelli, Giovanni Battista. Julkaisussa Dizionario Biografico degli Italiani. Osa 74, 2010 ( käytetty 11. lokakuuta 2017 osoitteessa treccani.it ).
  82. b H. C. Robbins Landon: Mozart Compendium - hänen elämänsä hänen musiikistaan. München 1991, s.278.
  83. ^ Don White: Meyerbeer Italiassa. CD- esitteen teksti Giacomo Meyerbeer - Il crociato Egittossa. Opera Rara (ORC 10), 1991/1992, s. 41. Katso myös luettelo suorittajat s. 3. painetun libretto tätä esitystä varten ( I-Moe: Modena Biblioteca Estense Universitaria, Collocazione: MD.H.04.15 päällä Bolognan yliopiston Corago-tietosivu; käyty 20. lokakuuta 2017).
  84. Grove Music artikkelissa väitetään virheellisesti, että Velluti viimeinen ulkonäkö oli Giuseppe Nicolini n Il Conte di Lenosse klo La Fenice Venetsiassa. Katso Elizabeth Forbes:  Velluti, Giovanni Battista. Julkaisussa: Grove Music Online (englanti; tilaus vaaditaan; ilmainen esikatselu ).
  85. Barbier kirjoittaa myös, että Velluti jäi eläkkeelle vuonna 1830 ja antoi vain yhden konsertin seuraavana vuonna. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.269.
  86. ^ Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini . Albrecht Knaus, München 1992, s.222-223.
  87. Rossini Pariisissa - Passy 1863, lainattu Joachim Risch: Rossinin viimeinen vanha synti ( muisto 24. lokakuuta 2007 Internet-arkistossa ).
  88. René Jacobs: Ei ole enää kastraatteja, mitä nyt? CD-levyn kirjaseteksti : Arias for Farinelli. Vivicagenaux, Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, julkaisija Harmonia mundi, 2002–2003, s. 45–51, tässä s. 47–48.
  89. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991, s.9.
  90. René Jacobs: Ei ole enää kastraatteja, mitä nyt? CD-levyn kirjaseteksti : Arias Farinellille. Vivicagenaux, Berliinin vanhan musiikin akatemia, R. Jacobs, julkaisija Harmonia mundi, 2002–2003, s. 45–51.
  91. b Patrick Barbier: Historia dos Castrados. Lissabon 1991.
  92. ^ Castrati e falsettisti Bolognan yliopiston verkkosivustolla; luettu 9. lokakuuta 2017.
  93. Elena Gentile: Cecchi, Domenico, detto il Cortona . Julkaisussa: Dizionario Biografico degli Italiani. Nide 23, 1979, käytetty osoitteessa treccani.it 13. lokakuuta 2017.
  94. Francesca Fantappiè: academia.edu .
  95. a b c Juliane Riepe: Laulajia kirkossa 1700-luvun italialaisten musiikkikeskusten käytännöstä . Verkossa Academiassa , s.74-75.
  96. Dagmar Glüxam, artikkeli "Tollini, Domenico", julkaisussa: Österreichisches Musiklexikon verkossa : musiklexikon.ac.at käyty 11. lokakuuta 2017.
  97. Christine Wunnicke: Tsaarin Nightingale. Castrato Filippo Balatrin elämä. München 2001.
  98. ^ Giovanni Polin: Monticelli, Angelo Maria. Julkaisussa Dizionario Biografico degli Italiani. Osa 76, 2012, verkossa Treccanin verkkosivustolla: treccani.it, käyty 11. lokakuuta 2017.
  99. Gabi Maria Volkmann: Bindi, Giovanni (kutsutaan Porporino). Julkaisussa: Saxon Biography. toim. Saksin historian ja kansanperinteen instituutista V., arr. Martina Schattkowsky, verkkopainos: saebi.isgv.de, luettu 13. lokakuuta 2017.
  100. HC Robbins Landon: Mozart Compendium - hänen elämänsä hänen musiikkinsa. München 1991, s.277.
  101. HC Robbins Landon: Mozart Compendium - hänen elämänsä hänen musiikkinsa. München 1991, s.291.
  102. HC Robbins Landon: Mozart Compendium - hänen elämänsä hänen musiikkinsa. München 1991, s.276.
  103. HC Robbins Landon: Mozart Compendium - hänen elämänsä musiikkinsa. München 1991, s.279-280.
  104. HC Robbins Landon: Mozart Compendium - hänen elämänsä musiikkinsa. München 1991, s.282.
  105. Domenico Salvatori . Päällä: de.findagrave.com ; luettu 21. syyskuuta 2020.
  106. Tätä aihetta valaisevat Filippo Balatrin omaelämäkerralliset lausunnot, joita voidaan pitää melkein ainutlaatuisina kastratin historiassa. Katso Christine Wunnicke: Tsaarin Nightingale. Castrato Filippo Balatrin elämä. München 2001.