Laure Cinti-Damoreau

Wikipediasta, ilmaisesta tietosanakirjasta
Laure Cinti-Damoreau, noin 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau myös Laure Damoreau-Cinti os Laure Cinthie Montalant ( Helmikuu 6, 1801 in Paris - Helmikuu 25, 1863 in Chantilly (Oise)) oli ranskalainen oopperalaulaja ja laulunopettaja. Hänestä tuli erityisen kuuluisa Pariisissa Rossinin ja Aubersin primadonnana , ja hän oli yksi ensimmäisistä, joka esitteli Italiasta tuotua coloratura-sopraanotyyppiä romanttisessa ranskalaisessa oopperassa .

elämäkerta

lapsuus

Hän syntyi Laure Cinthie Montalantina François-Parfait Montalantin ja hänen vaimonsa Marie-Victoire Bougyn tyttärenä; hänen isänsä oli kielenopettaja ja äiti vei kirjoituksia muistomerkkeihin. Hänen vanhempansa asuivat Pariisissa syntymänsä aikaan Rue du Petit-Pont-Notre-Damella Ile de la Cité -kadulla . Laurella oli myös vanhempi sisar Pensée-Euphémie Montalant, joka oli taidemaalari ja Redoutén opiskelija. Laure piti koko elämänsä ajan eräänlaista päiväkirjaa (ranskaksi: "Journal") ja jätti sen vuoksi monia arvokkaita muistiinpanoja paitsi henkilökohtaisesta luonteesta myös aikansa oopperahistoriaan; teatteri- ja musiikkikriitikko Pier-Angelo Fiorentino käytti näitä levyjä Cinti-Damoreaun elämäkertaan, joka ilmestyi kuudessa jaksossa Le Ménestrel -lehdessä 25. lokakuuta 1863 - 29. marraskuuta 1863 hänen kuolemansa jälkeen .

Laure oli mielikuvituksellinen lapsi, joka herätti huomiota jo varhaisesta iästä lähtien musiikillisella ja teatterialalla sekä kauniilla äänellä. Huolimatta johtajien Sarette ja Catel alkuperäisestä epäilystä, hänet hyväksyttiin Pariisin konservatorioon vasta 7-vuotiaana , missä hän alun perin opetti pianoa ja harmoniaa . Saatuaan jo palkinnon pianonsoinnistaan ​​- samaan aikaan kuin Jacques Halévy ja Ferdinand Hérold - hän halusi myös opiskella laulua, mutta konservatorion komitea, johon Cherubini kuului, sanoi, ettei hänellä ollut tarpeeksi ääntä ja kieltäytyi alkaen. Joten hänen vanhempansa kääntyi Mr. Plantade joka johti laulua tunneille Opera ; hän oli täysin vakuuttunut tytön äänistä ja hyväksyi hänet opiskelijaksi.

Théâtre Italiassa

Musiikillisen ystävän salongissa Laure tapasi kuuluisan italialaisen laulajan Angelica Catalanin , joka oli myös Théâtre-Italienin johtaja . Hän debytoi 8. tammikuuta 1816 kuten Lilla vuonna Una cosa rara jonka Vicente Martín y Soler . Katalonian ehdotuksesta laulaja, joka ei ollut edes 15-vuotias, muutti toisen nimensä Cinthie nimeksi Italianized Cinti; tällä nimellä hänestä tulisi myöhemmin kuuluisa.

Laure Cinti-Damoreau, noin vuonna 1820 (?). Kaiverrus: Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Pariisi

Alun perin cinti lauloi ottaen huomioon hänen nuoren iänsä ja vielä kypsymättömän äänensä, erityisesti pienissä ja helpoissa osissa. Kun Catalanin johto meni konkurssiin vuonna 1818, cinti palautettiin samaan Théâtre Louvois -yhtiöön . a. joka kuului Cherubinoon Mozartin Le nozze di Figarossa . Hänellä oli nyt sopimus Seconda Donnana, mutta satunnaisesti hän astui Prima Donnaksi . Hänen löysi tenori ja laulunopettaja Manuel García , joka otti hänet siipensä alle ja kannusti häntä; hän esiintyi hänen kanssaan sekä hyötykonsertissa (24. marraskuuta 1818) että oopperalavalla, ja antoi hänelle Zetulbèn johtavan roolin oopperassaan Il califfo di Bagdad, jonka hän oli säveltänyt alun perin vuonna 1813 Isabella Colbranille . Tämän seurauksena sintien ääni kukki yhä enemmän, lisääntyi voimalla ja pehmeydellä, joten hän sai uuden sopimuksen primadonnana ja sai nyt laulaa muita päärooleja, kuten Rosina Rossinin Il barbiere di Siviglia , Ninetta in La gazza ladra tai Aménaide Tancredissä .

Henkilökohtaisella tasolla nuoren laulajan täytyi sietää useita traagisia kokemuksia ja pettymyksiä. Tänä aikana hän tapasi nuoren miehen nimeltä Hippolyte Caylus, joka halusi mennä naimisiin hänen kanssaan ja jonka tunteet hän vastasi; mutta koska molemmat vanhemmat vastustivat sitä, nuori mies teki itsemurhan pistoolilla. Tämä ravisti Laurea niin, että hän sairastui ja "leijui elämän ja kuoleman välillä" viikkoja. Toinen herrasmies nimeltä Torri, laulaja ja väitetty Earl, koski häntä väkivaltaisesti ja kaunopuheisesti, mutta kun hän rakastui häneen vakavasti, hän katosi yön yli Lontooseen, eikä hänestä koskaan kuultu enää.

Vaikka Cinti oli suosittu ryhmän jäsen ja oli nyt erittäin menestyvä ja tunnustettu laulajaksi, Giovanni Battista Viotti , joka oli tuolloin sekä Pariisin oopperan että italialaisen oopperan johtaja , halusi erottaa hänet henkilökohtaisesta vastenmielisyydestään. Hänellä oli jo eroaminen kädessään, kun ystävä ilmoitti hänelle, että Viotti oli samana päivänä korvattu habeneckilla , joka palkkasi hänet heti uudelleen. Kaikki asianomaiset, erityisesti hänen perheensä, pitivät tapahtumaa tiukasti salassa, eikä yleisö ole koskaan kuullut siitä hänen elämänsä aikana.

Vuonna 1822 Laure Cinti esiintyi King's Theatre'ssa Lontoossa.

Laure Cinti-Damoreau Pamyrana Rossinin teoksessa Le siège de Corinthe, 1826. Hippolyte
Lecomten puku, Bibliothèque Nationale de France, Pariisi

Opéra

Laure Cinti-Damoreau Mathildena Rossinin teoksessa Guillaume Tell, 1829. Hippolyte Lecomten pukuvalokuva , Bibliothèque Nationale de France, Pariisi
Laure Cinti-Damoreau Isabellena Meyerbeerin Robert le diable , 1831. Kaiverrus Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Pariisi

Vuonna 1825 hän debytoi klo Opéra de Paris in Le Rossignol by Louis-Sébastien Lebrun ; hän oli niin menestyvä tässä, että he halusivat palkata hänet välittömästi, mutta laulaja itse epäröi ja halusi "toisen yrityksen" vakavaan lajiin; ja niin hän sai roolin Amanzili vuonna Fernand Cortez von Spontini , vaikka samaan aikaan hän lauloi Rosina Rossinin Parturit Théâtre Italia . Sitten hänestä tuli Opéran pysyvä jäsen yhdeksän seuraavan vuoden ajan.

Jälkeen lisätutkimuksia kanssa Gioachino Rossini, joka oli tullut Pariisiin elokuussa 1824 hän lauloi Pariisin ensi-hänen Elisabetta Regina d'Inghilterra ja hänen Mooses Egyptissä ja vuonna 1825 hän oli ensimmäinen Contessa Folleville Rossinin kruunajaiset ooppera Matka Reimsiin ylellinen, monipuolinen ja toistumaton tähti valettu yhdessä Giuditta Pastan , Ester Mombellin , Domenico Donzellin , Nicholas-Prosper Levasseurin ja muiden kanssa. a.

Sittemmin lauloi muiden vaativien sooloilulle oopperoiden Rossini: nimiroolin La Cenerentola , ja varsinkin Ranskan versioissa Le siège de Corinthe (1826), Moïse et pharaon (1827) ja Le Comte Ory (1828). Hän loi myös Mathilden roolin hänen viimeisessä oopperassaan Guillaume Tell (1829), jossa hän esiintyi lavalla tenori Adolphe Nourritin ja jälleen basisti Nicolas Levasseurin kanssa. Laure Cinti lauloi myös Halévyn Pygmalionissa

Perjantaina 13. marraskuuta 1827 Laure meni naimisiin tenor Charles-Vincent Damoreaun (1793–1863) kanssa, joka asui Brysselissä , mutta tämä avioliitto ei ollut erityisen onnellinen. Heti avioliiton jälkeen uusi Damoreau muutti aviomiehensä luo jonkin aikaa Brysseliin ja ansaitsi myös paljon suosionosoituksia esiintymisissään ja konserteissaan Belgian ja Hollannin eri kaupungeissa.

Kun hänen palata Garnier hän oli ensimmäinen Elvire vuonna Aber n La Muette de Portici (1828) ja ensimmäinen Isabelle Meyerbeer n Robert Le Diable (1831), myös nämä oopperoita rinnalla Nourrit. Hän loi myös johtavat naisroolit elokuvissa Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) ja Le Serment (1832) Auberille ja lauloi vanhemmissa teoksissa, kuten Mozartin Don Giovanni , Rousseaun Le devin du village ja Spontinis Olimpie .

Fiorentinon mukaan Laure Cinti-Damoreaua ihailtiin laajalti "... hänen upean tekniikkansa, armonsa ja maunsa ..." puolesta:

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roolit, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse verraton, doublelaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi ... "Poika laulaa, hylkää Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. Ses piirteet n'alléraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s " était jamais vu á l'Opéra. "C'est de la dentelle de Chantilly", hylkää Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

"... Piirit, jotka hän antoi rooleilleen ja jotka olivat aina vertaansa vailla olevan keveyden, hienovaraisuuden ja tarkkuuden, kaksinkertaistivat hänelle uskottujen kappaleiden arvon. Rossini oli lumottu… Garat sanoi: "Laulusi on räikeästi tarkka". Boïeldieu kiitti myöhemmin sydämestään hienoista fioritureista, joilla hän kaunisti Nouveau Seigneurin viehättäviä pareja. Sen koriste ei koskaan muuttanut teoksen luonnetta, ja jos kirjoittajan olisi pitänyt kirjoittaa se itse, hän ei olisi voinut valita sitä paremmin. Hän teki 'Sermentin' ariasta sellaisen teloituksen ihmeen, että verhon putoamisen jälkeen koko sali vaati toistoa innostuneella huudolla - ja että hänen täytyi toistaa jotain, mitä ei ollut ennen nähty Opéra olisi. "Ne ovat Chantillyn vinkkejä ", sanoi Auber joistakin vokaaleista, joilla hän koristi viimeistä toistoa. "

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel , 22. marraskuuta 1863

Opéra-Comiquessa

1833 ja seuraavat kaksi vuotta olivat surullinen matalapiste Laure Cintille, koska hän erotti aviomiehensä, jolle hän jätti "kaiken omistamansa". Hän vetäytyi väliaikaisesti Roueniin ja jopa hylkäsi tarjouksen Rossinilta, joka halusi palkata hänet jälleen Théâtre-Italieniin.

Alkuvuodesta 1836 hän muutti Opéra-Comiqueen ja jätti oman johtavan asemansa Opérassa nuoremmalle Julie Dorus-Grasille ja erittäin suositulle Cornélie Falconille (joka kuitenkin ilmentää täysin erilaista laulutyyppiä). Tässä vaiheessa Cinti-Damoreau loisti ennen kaikkea Auberin uusissa oopperoissa: L'ambassadrice (1836), Lucrezia Actéonissa (1836) ja Angèle Le domino noir (1837). Sen viimeinen ensi-ilta Opéra-Comiquessa oli Adolphe Adams La rose de Péronne . Hän jätti Opéra-Comiquen vuonna 1841 toisaalta ilmeisesti terveydellisistä syistä ja toisaalta siksi, että Auber oli luvannut hänelle pääroolin uudessa oopperassaan Les diamants de la couronne , mutta antoi tämän roolin Anna Thillonille, johon hänen sanotaan rakastaneen .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Louis Desprezin muotokuva. Kokoelma Musée de l ' Opéra , Pariisi (inv. S. 3517)

Hänen hyvästystyönsä 8. toukokuuta 1841 koostui Auberin L'ambassadrice- näytelmästä , otteesta Le domino noirista ja Rossinin Guillaume Tellin toisesta näytelmästä. Kiitollinen yleisö reagoi niin emotionaalisesti ja suihkutti heitä kukilla, että he menivät viimeiseen Verho romahti pyörtyen tunteista; Kun hän tuli kotiin tuona iltana, orkesteri Opéra-Comique, hänen yllätys, pelataan alkusoitto Le Domino Noir kuin jäähyväiset serenadi alla hänen ikkunansa .

Sen jälkeen Laure Cinti-Damoreau lauloi muutaman vuoden ajan konserteissa ja kävi useilla kiertueilla: Syyskuusta 1841 vuoteen 1842 Venäjälle (etenkin Pietariin), missä muut tavat ja perinteet olivat hyvin vieraita, mutta menestyi hyvin. Vuoden 1842 lopussa hän lauloi kahden hevosensa Le domino noir ja L'ambassadrice esityksiä Brysselissä ja kirjoitti 12. marraskuuta pidetyn konsertin jälkeen päiväkirjaansa vain tämän kerran: "Pyramidin menestys".

Vuosien 1843-1844 lopussa viulisti Alexandre-Joseph Artotin seurassa hän kiersi kiertueen vielä " puolibarbaarisen " Amerikan läpi, jossa hän esiintyi Washingtonissa , New Yorkissa , Pennsylvaniassa , Marylandissa , Virginiassa , Etelä-Carolinassa , Havannassa ja New Orleansissa . New Yorkissa hän esiintyi Rossinin La gazza ladrassa (“La pie voleuse”) ja Barbiere di Sivigliassa . Pian tanssija Fanny Elßlerin jälkeen ja useita vuosia ennen Jenny Lindiä ja Henriette Sontagia hän oli yksi ensimmäisistä eurooppalaisista taiteilijoista , joka aloitti tällaisen uuvuttavan matkan Amerikkaan.

Pariisissa hän antoi vain konsertteja, a. a. 6. marraskuuta 1846 hyväntekeväisyyskonsertti Salle Pleyelissä Loiren tulvien uhreille . Hänen viimeinen julkinen konsertti oli vuonna 1848 Salle Herzissä.

Kesällä 1849 hän oli Lontoossa, jossa hän lauloi edessä ex-kuningas Ludvig Filip , hänen vaimonsa ja Duc d'Aumale , joka asui siellä maanpaossa .

Pedagoginen työ ja elämän loppu

Vuosina 1833-1856 Laure Cinti-Damoreau opetti Pariisin konservatoriossa ja julkaisi vuonna 1849 Méthode de chant (= laulumenetelmän ), joka on yhä saatavana nimellä "Classic Bel Canto Technique" (= klassinen bel canto -tekniikka); Muutama vuosi myöhemmin hän seurasi erityistä menetelmää nuorille äänille, jota hän suositteli olemaan varovaisempi välttäen matalia ja korkeita rekistereitä. Hänen ollessaan vielä Opéra-teatterissa, osa hänen säveltämistä romansseista julkaistiin. Hän kirjoitti myös omat koristeensa lukuisiin ”muistikirjoihin” monista laulamista aareista ja rooleista; nämä tietueet ovat tällä hetkellä Indianan yliopiston Lilly-kirjastossa, ja ne ovat tärkeä ensisijainen lähde bel canto -esityskäytännön ja Rossinin tutkimuksen tutkimiseen.

Laure Cinti-Damoreau jäi eläkkeelle Chantillyyn vuonna 1855, missä hän kuoli 25. helmikuuta 1863.

Hänen miehensä Charles Damoreau eläneen erillään hänen Écouen , kuoli siellä samana vuonna. Heillä oli tytär Fanny-Marie Cinti (1834-1906), joka oli myös sopraano ja meni 31. tammikuuta 1856 naimisiin kirjastonhoitajan ja säveltäjän Jean-Baptiste Weckerlinin kanssa .

Laure Cinthie Montalantin hauta, nimeltään Laure Cinti-Damoreau, Pariisin Cimetière Montmartressa

kirjallisuus

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Torino 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons ja Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. CD-laatikon kirjaseteksti : Sata vuotta italialaista oopperaa 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , 6-osainen elämäkerta: Le Ménestrel , 25.10.-29.11.1863 ( verkossa osoitteessa Gallica , tarkemmat tiedot alaviitteissä, ranska).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (alkuperäiskappaleen ranskankielinen painos H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. Julkaisussa: Laura Macy (Toim.): Oopperalaulajien Grove-kirja. Oxford University Press, New York 2008, sivut 88--89.

nettilinkit

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Huomautukset

  1. Ennen avioliittoaan hänet tunnettiin parhaiten nimellä "Laure Cinti" tai "Mademoiselle Cinti", ja avioliiton jälkeen myös "Madame Damoreau" tai "Damoreau-Cinti".
  2. Kaikki seuraavat henkilökohtaiset tiedot laulajasta perustuvat Fiorentinon elämäkertaan Ménestrelin kuudessa eri painoksessa .
  3. ↑ Jatkojen lukemiseen tarvitsee vain napsauttaa päivämäärän rivillä seuraavaa päivämäärää.
  4. Comm Commonsin ja Whitein mukaan Garcias Califfo annettiin jo vuonna 1817 Garcian ja Laure Cintin kanssa Théâtre-Italienissa (joka olisi ennen "Katalonian konkurssia").
  5. Vaikka Garcian italialainen ooppera annettiin ehdottomasti Théâtre-Italienissa, Fiorentino nimeää oopperan ranskalaisella nimellä Le calife de Bagdad - kuten yleensä tapahtuu - ; Tämä kuitenkin luo kysymyksen tai harhaanjohtavan vaikutelman, että se olisi voinut olla Boieldieun hieman vanhempi samanniminen näytelmä , mikä on tässä yhteydessä epäloogista.
  6. Fiorentino ei oudosti kyllä ​​mainitse tätä paljon yksityiskohtaisemmassa elämäkerrassaan loka-marraskuun 1863 Ménestrelissä.
  7. Kuten tavallista, Fiorentino mainitsee vain oopperan, mutta se voi koskea vain näitä kolmea Auberin teosta.
  8. ^ Kuten tavallista, Fiorentino mainitsee vain oopperan, ei säveltäjää; Don Giovanni esiintyy nimellä "Don Juan".
  9. "... la méthode ihailtavaa, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino nimeää kaikki kolme Auberin oopperaa.
  11. Hän tarvitsi parannuskeinon ja vietti koko kauden Eaux-Bonnesissa .
  12. "Succès pyramidin".
  13. Niin kirjoitti Cinti-Damoreau itsensä kirjettä - syystäkin, koska useimmat of America oli tuolloin suhteellisen maakuntien ja viljelemättömien verrattuna Euroopassa ja erityisesti Pariisissa.

Yksittäiset todisteet

  1. B a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 1.: Le Ménestrel of 25 lokakuu 1863 (Ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  2. B a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 2.: Le Ménestrel 1. marraskuuta 1863 s. 381-382 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", CD-laatikon kirjaseteksti: Sata vuotta italialaista oopperaa 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. B a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 3.: Le Ménestrel marraskuun 8, 1863 s. 389-391 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. Julkaisussa: Laura Macy (Toim.): Oopperalaulajien Grove-kirja. Oxford University Press, New York 2008, sivut 88--89.
  6. ^ B Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. ^ A b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 4.: Le Ménestrel 15. marraskuuta, 1863 s. 397-399 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  8. B a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 5.: Le Ménestrel 22 marraskuu, 1863 s. 405-406 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Toimittaja ja esittelijä Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. B a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 6.: Le Ménestrel 29. marraskuuta, 1863 s. 413-415 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  11. Lilly-kirjaston käsikirjoituskokoelmat , käytetty 21. lokakuuta 2017.