Laure Cinti-Damoreau

Laure Cinti-Damoreau, noin 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau myös Laure Damoreau-Cinti os Laure Cinthie Montalant ( Helmikuu 6, 1801 in Paris - Helmikuu 25, 1863 in Chantilly (Oise)) oli ranskalainen oopperalaulaja ja laulunopettaja. Hänestä tuli erityisen kuuluisa Pariisissa Rossinin ja Aubersin primadonnana , ja hän oli yksi ensimmäisistä romanttisesta ranskalaisesta oopperasta, joka ilmentää Italiasta tuodun koloratuurisopraanityypin .

elämäkerta

lapsuus

Hän syntyi Laure Cinthie Montalantina François-Parfait Montalantin ja hänen vaimonsa Marie-Victoire Bougyn tyttärenä ; hänen isänsä oli kieltenopettaja ja hänen äitinsä veisti muistomerkkejä. Hänen vanhempansa asuivat Pariisissa hänen syntymänsä aikana Rue du Petit-Pont-Notre-Damella Ile de la Citéssa . Laurella oli myös vanhempi sisko, Pensée-Euphémie Montalant, joka oli taidemaalari ja Redoutén opiskelija. Laure piti eräänlaista päiväkirjaa (ranskaksi: "Journal") koko elämänsä , ja siksi hän jätti jälkeensä monia arvokkaita tietueita paitsi henkilökohtaiselta luonteeltaan myös aikansa oopperan historiasta; teatteri- ja musiikkikriitikko Pier-Angelo Fiorentino käytti näitä levyjä Cinti-Damoreaun elämäkertaan, joka ilmestyi kuudessa jaksossa Le Ménestrel -lehden kuoleman jälkeen 25. lokakuuta 1863-29 . marraskuuta 1863.

Laure oli mielikuvituksellinen lapsi, joka herätti huomiota varhaisesta iästä musiikki- ja teatterikyvyllä ja kauniilla äänellä. Huolimatta ohjaajien Saretten ja Catelin alkuperäisestä skeptisyydestä, hänet hyväksyttiin Pariisin konservatorioon vain 7 -vuotiaana , missä hän sai aluksi pianon ja harmonian oppitunteja . Hän oli jo saanut palkinnon pianonsoitostaan ​​- samaan aikaan kuin Jacques Halévy ja Ferdinand Hérold - ja hän halusi myös opiskella laulua, mutta konservatorion komitea, johon Cherubini kuului, sanoi, ettei hänellä ole tarpeeksi ääntä ja kieltäytyi. . Joten hänen vanhempansa kääntyi Mr. Plantade joka johti laulua tunneille Opera ; hän oli täysin vakuuttunut tytön äänimahdollisuuksista ja hyväksyi hänet opiskelijaksi.

Teatterissa Italiassa

Musikaalin ystävän salongissa Laure tapasi kuuluisan italialaisen laulajan Angelica Catalanin , joka oli tuolloin myös Théâtre-Italienin johtaja . Hän debytoi 8. tammikuuta 1816 kuten Lilla vuonna Una cosa rara jonka Vicente Martín y Soler . Katalonian ehdotuksesta laulaja, joka ei ollut edes 15 -vuotias, muutti toisen nimensä Cinthieksi italialaiseksi Cintiksi; tällä nimellä hänestä tuli myöhemmin kuuluisa.

Laure Cinti-Damoreau, noin 1820 (?). Kaiverrus Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Pariisi

Aluksi Cinti lauloi nuoren ikänsä ja vielä kypsymättömän äänensä vuoksi erityisesti pienissä ja helpoissa osissa. Kun Catalanin johto meni konkurssiin vuonna 1818, Cinti palautettiin samaan yritykseen Théâtre Louvoisissa , jossa hänen roolinsa olivat mm. joka kuului Cherubinoon Mozartin Le nozze di Figarossa . Hänellä oli nyt sopimus Seconda Donnana, mutta toisinaan hän astui Prima Donnaksi . Hänet löysi tenori- ja lauluopettaja Manuel García , joka otti hänet siipiään ja rohkaisi häntä; hän esiintyi hänen kanssaan sekä etukonsertissa (24. marraskuuta 1818) että oopperalavalla ja antoi hänelle Zetulbèn pääroolin oopperassaan Il califfo di Bagdad, jonka hän oli alun perin säveltänyt Isabella Colbranille vuonna 1813. . Tämän seurauksena Cintin ääni kukoisti yhä enemmän, sai volyymia, pehmeyttä ja pehmeyttä, niin että hän sai uuden sopimuksen primadonnana ja sai nyt laulaa muita päärooleja, kuten Rosina Rossinin Il barbiere di Siviglia -elokuvassa , Ninetta vuonna Varasteleva harakka tai Aménaide vuonna Tancredi .

Henkilökohtaisella tasolla nuori laulaja joutui sietämään useita traagisia kokemuksia ja pettymyksiä. Tuolloin hän tapasi nuoren miehen nimeltä Hippolyte Caylus, joka halusi mennä naimisiin hänen kanssaan ja jonka tunteet hän vastasi; mutta koska molemmat vanhemmat olivat sitä vastaan, nuori mies teki itsemurhan pistoolilla. Laure oli niin järkyttynyt tästä, että hän sairastui ja "leijui elämän ja kuoleman välissä" viikkoja. Toinen herrasmies nimeltä Torri, laulaja ja väitetty kreivi, kohteli häntä väkivaltaisesti ja kaunopuheisesti, mutta kun hän rakastui vakavasti häneen, hän katosi yön aikana Lontooseen eikä häntä kuultu enää koskaan.

Vaikka Cinti oli suosittu ryhmä ja nyt erittäin menestynyt ja tunnustettu laulajaksi, Giovanni Battista Viotti , joka oli tuolloin sekä Pariisin oopperan että Italian oopperan johtaja , halusi erottaa hänet henkilökohtaisesta vastenmielisyydestään. Hän piti eroamista jo kädessään, kun ystävä kertoi hänelle, että Viotti oli korvattu habeneckillä samana päivänä , ja hän palkkasi hänet heti uudelleen. Kaikki osapuolet, erityisesti hänen perheensä, pitivät tätä tapausta tiukasti salassa, eikä yleisö ole koskaan kuullut siitä hänen elämänsä aikana.

Vuonna 1822 Laure Cinti esiintyi Lontoon King's Theatressa .

Laure Cinti-Damoreau Pamyrana Rossinin Le siège de Corinthessa, 1826. Hippolyte Lecomten pukuhahmo , Bibliothèque Nationale de France, Pariisi

Opérassa

Laure Cinti-Damoreau Mathildena Rossinin Guillaume Tellissä , 1829. Hippolyte Lecomten pukuhahmo , Bibliothèque Nationale de France, Pariisi
Laure Cinti-Damoreau Isabellena Meyerbeerin Robert le diable , 1831. Maleuvren kaiverrus, Bibliothèque Nationale de France, Pariisi

Vuonna 1825 hän debytoi klo Opéra de Paris in Le Rossignol by Louis-Sébastien Lebrun ; hän oli siinä niin menestynyt, että he halusivat palkata hänet heti, mutta laulaja itse epäröi ja halusi "toisen yrityksen" vakavassa lajissa; ja niin hän sai roolin Amanzili vuonna Fernand Cortez von Spontini , vaikka samaan aikaan hän lauloi Rosina Rossinin Parturit Théâtre Italia . Sitten hänestä tuli Opéran pysyvä jäsen seuraavan yhdeksän vuoden ajan.

Jälkeen lisätutkimuksia kanssa Gioachino Rossini, joka oli tullut Pariisiin elokuussa 1824 hän lauloi Pariisin ensi-hänen Elisabetta Regina d'Inghilterra ja hänen Mooses Egyptissä ja vuonna 1825 oli ensimmäinen Contessa Folleville Rossinin kruunajaiset ooppera Matka Reimsiin vuonna ylellinen, monipäinen ja toistamaton tähti näyttelijöiden Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur ja muiden rinnalla .

Sittemmin lauloi muiden vaativien sooloilulle oopperoiden Rossini: nimiroolin La Cenerentola , ja varsinkin Ranskan versioissa Le siège de Corinthe (1826), Moïse et pharaon (1827) ja Le Comte Ory (1828). Hän loi myös Mathilden roolin hänen viimeisessä oopperassaan Guillaume Tell (1829), jossa hän esiintyi lavalla tenori Adolphe Nourritin ja jälleen basistin Nicolas Levasseurin kanssa. Laure Cinti lauloi myös Halévyn Pygmalionissa

Perjantaina 13. marraskuuta 1827 Laure meni naimisiin tenori Charles-Vincent Damoreaun (1793–1863) kanssa, joka asui Brysselissä , mutta tämä avioliitto ei ollut erityisen onnellinen. Välittömästi avioliiton jälkeen Dammeau muutti kuitenkin hetkeksi miehensä luo Brysseliin ja sai paljon suosionosoituksia esityksissään ja konserteissaan Belgian ja Hollannin eri kaupungeissa.

Kun hänen palata Garnier hän oli ensimmäinen Elvire vuonna Aber n La Muette de Portici (1828) ja ensimmäinen Isabelle Meyerbeer n Robert Le Diable (1831), myös nämä oopperoita rinnalla Nourrit. Hän loi myös johtavat naisroolit elokuvissa Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) ja Le Serment (1832) Auberille ja lauloi vanhemmissa teoksissa, kuten Mozartin Don Giovanni , Rousseaun Le devin du village ja Spontinis Olimpie .

Fiorentinon mukaan Laure Cinti-Damoreaua ihailtiin laajalti "... hänen upeasta tekniikastaan, armostaan ​​ja maustaan ​​...":

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roolit, et qui était toujours d'une airèreté, d'une finesse et d'une justesse unsparabables, doublelaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… "Poika laulu, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont ellei embell les charmants coupts du “Nouveau seigneur”. Ses traits n'altéraient jamais le characterère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. "C'est de la dentelle de Chantilly", Auber en parlant de quelques laulaa qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

”... piirteet, jotka hän antoi rooleilleen ja jotka olivat aina vertaansa vailla olevaa keveyttä, hienovaraisuutta ja tarkkuutta, kaksinkertaistivat hänelle uskottujen kappaleiden arvon. Rossini oli ihastunut ... Garat sanoi: "Laulamisesi on häikäilemättömän tarkka". Myöhemmin Boïeldieu kiitti häntä koko sydämestään hienoista ruokailuista, joilla hän koristi Nouveau Seigneurin viehättävät parit. Sen koristelu ei koskaan muuttanut teoksen luonnetta, ja jos kirjailijan olisi pitänyt kirjoittaa se itse, hän ei olisi voinut valita sitä paremmin. Hän teki suorituksen ihmeen "Sermentin" aariasta, että verhon pudottua koko sali vaati toistoa innostuneilla huutoilla - ja että hänen täytyi toistaa jotain, mitä ei olisi koskaan nähty Opérassa . "Ne ovat Chantillyn vinkkejä ", sanoi Auber joistakin vokaaleista, joilla hän koristi viimeistä toistoaan.

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel 22. marraskuuta 1863

Opéra-Comicessa

Vuosi 1833 ja seuraavat kaksi vuotta olivat Laure Cintille surullinen henkilökohtainen alamäki, koska hän oli eronnut aviomiehestään, jolle hän jätti ”kaiken omistamansa”. Hän vetäytyi väliaikaisesti Roueniin ja jopa hylkäsi Rossinin tarjouksen, joka halusi palkata hänet uudelleen Théâtre-Italieniin.

Vuoden 1836 alussa hän muutti Opéra-Comiqueen ja jätti oman johtotehtävänsä Opérassa nuoremmalle Julie Dorus-Grasille ja erittäin suositulle Cornélie Falconille (joka kuitenkin edusti täysin erilaista laulutyyppiä). Tässä vaiheessa Cinti-Damoreau loisti ennen kaikkea Auberin uusissa oopperoissa: L'ambassadricessa (1836), Lucreziana Actéonissa (1836) ja Angèlena Le domino noirissa (1837). Sen viimeinen ensi-ilta Opéra-Comique-teatterissa oli Adolphe Adams La rose de Péronne . Hän jätti Opéra-Comicen vuonna 1841, toisaalta ilmeisesti terveydellisistä syistä, ja toisaalta siksi, että Auber oli luvannut hänelle pääroolin uudessa oopperassaan Les diamants de la couronne , mutta antoi tämän roolin Anna Thillonille. johon hän sanoo rakastuneensa.

Laure Cinti-Damoreau 1834. Louis Desprezin muotokuva. Kokoelma Musée de l ' Opéra , Pariisi (inv s. 3517)

Hänen jäähyväiset suorituskykyä 8. toukokuuta 1841 koostui säädöksen Auber n L'ambassadrice, ote Le domino Noir, ja toinen näytös Rossinin Guillaume Tell.The kiitollinen yleisö reagoivat niin henkisesti ja suihkussa niitä kukkia, että ne menivät viime Verho romahti pyörtyessään tunteista; Kun hän tuli kotiin tuona iltana, orkesteri Opéra-Comique, hänen yllätys, pelataan alkusoitto Le Domino Noir kuin jäähyväiset serenadi alla hänen ikkunansa .

Sen jälkeen Laure Cinti-Damoreau lauloi konserteissa muutaman vuoden ja lähti useille kiertueille: syyskuusta 1841-1842 Venäjälle (erityisesti Pietariin), jossa hän oli vieraantunut muista tavoista ja perinteistä, mutta menestyi hyvin . Vuoden 1842 lopussa hän lauloi esityksiä kahdesta vetohevosestaan Le domino noir ja L'ambassadrice Brysselissä ja kirjoitti 12. marraskuuta pidetyn konsertin jälkeen päiväkirjaansa vain tämän kerran: "Pyramidinen menestys".

Loppuvuodesta 1843–1844 hän ryhtyi viulisti Alexandre-Joseph Artotin säestyksellä kiertueelle edelleen "osittain barbaarisen" Amerikan läpi, missä hän esiintyi Washingtonissa , New Yorkissa , Pennsylvaniassa , Marylandissa , Virginiassa , Etelä-Carolinassa , Havannassa ja New Orleans . New Yorkissa hän esiintyi Rossinin La gazza ladrassa ("La pie voleuse") ja Barbiere di Sivigliassa . Pian tanssijan Fanny Elßlerin jälkeen ja useita vuosia ennen Jenny Lindiä ja Henriette Sontagia hän oli yksi ensimmäisistä eurooppalaisista taiteilijoista, jotka tekivät näin uuvuttavan matkan Amerikkaan.

Pariisissa hän antoi vain konsertteja mm. 6. marraskuuta 1846 Salle Pleyelissä järjestetty hyväntekeväisyyskonsertti Loiren tulvien uhreille . Hänen viimeinen julkinen konserttinsa oli vuonna 1848 Salle Herzissä.

Kesällä 1849 hän oli Lontoossa, jossa hän lauloi edessä ex-kuningas Ludvig Filip , hänen vaimonsa ja Duc d'Aumale , joka asui siellä maanpaossa .

Pedagoginen työ ja elämän loppu

Vuosina 1833–1856 Laure Cinti-Damoreau opetti Pariisin konservatoriossa ja julkaisi vuonna 1849 Méthode de chantin (= laulumenetelmän ), joka on edelleen saatavilla klassisena Bel Canto -tekniikkana (= klassinen bel canto -tekniikka); Muutamaa vuotta myöhemmin hän seurasi nuorten äänien erityistä menetelmää , jonka kanssa hän neuvoi olemaan varovaisempi ja välttämään matalat ja korkeat rekisterit. Kun hän oli vielä Opérassa, jotkut hänen säveltämistään romansseista julkaistiin. Hän kirjoitti myös omia koristeitaan lukuisiin "muistikirjoihin" monien laulujensa aarioiden ja roolien vuoksi; nämä tietueet ovat tällä hetkellä Indiana -yliopiston Lilly -kirjastossa, ja ne ovat tärkeä ensisijainen lähde bel canto -tekniikan ja Rossinin tutkimuksen tutkimiseen.

Laure Cinti-Damoreau vetäytyi Chantillyyn vuonna 1855, missä hän kuoli 25. helmikuuta 1863.

Hänen miehensä Charles Damoreau eläneen erillään hänen Écouen , kuoli siellä samana vuonna. Heillä oli tytär Fanny-Marie Cinti (1834-1906), joka oli myös sopraano ja meni 31. tammikuuta 1856 naimisiin kirjastonhoitaja ja säveltäjä Jean-Baptiste Weckerlinin kanssa .

Laure Cinthie Montalantin hauta, nimeltään Laure Cinti-Damoreau, Pariisin Cimetière Montmartressa

kirjallisuus

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Torino 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons, Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad. CD -laatikon kirjasen teksti: Sadan vuoden italialainen ooppera 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s.60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 6-osainen elämäkerta: Le Ménestrel , 25.10.-29.11.1863 ( verkossa osoitteessa Gallica , tarkemmat tiedot alaviitteissä, ranska).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (ranskalainen painos alkuperäisestä julkaisusta H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Toim.): The Grove -kirja oopperalaulajista. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.

nettilinkit

Commons : Laure Cinti -Damoreau  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Huomautukset

  1. Ennen avioliittoaan hänet tunnettiin parhaiten nimellä "Laure Cinti" tai "Mademoiselle Cinti" ja avioliiton jälkeen myös "Madame Damoreau" tai "Damoreau-Cinti".
  2. Kaikki seuraavat laulajaa koskevat henkilökohtaiset tiedot perustuvat Fiorentinon elämäkertaan Ménestrelin kuudessa eri painoksessa .
  3. ↑ Jatkojen lukemiseksi on vain napsautettava päivämäärän rivin seuraavaa päivämäärää.
  4. Commons and Whitein mukaan Garcias Califfo annettiin Garcian ja Laure Cintin kanssa Théâtre-Italienissa jo vuonna 1817 (eli ennen "katalaanien konkurssia").
  5. Vaikka Garcian italialainen ooppera annettiin ehdottomasti Théâtre -Italienissa, Fiorentino nimeää oopperan - kuten yleensä tapahtuu - sen ranskalaisella nimellä Le calife de Bagdad ; Tämä luo kuitenkin kysymyksen tai harhaanjohtavan vaikutelman, että se olisi voinut olla Boieldieun hieman vanhempi samanniminen näytelmä , mikä on tässä epäloogista.
  6. Kummallista kyllä, Fiorentino ei mainitse tätä paljon yksityiskohtaisemmassa elämäkerrassaan Ménestrelissä loka-marraskuussa 1863.
  7. Kuten tavallista, Fiorentino mainitsee vain oopperan, mutta se voi koskea vain näitä kolmea Auberin teosta.
  8. ^ Kuten tavallista, Fiorentino mainitsee vain oopperan, ei säveltäjää; Don Giovanni esiintyy nimellä "Don Juan".
  9. "... i methode ihailtavaa, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino nimeää kaikki kolme Auberin oopperaa.
  11. Hän tarvitsi hoitoa ja vietti koko kauden Eaux-Bonnesissa .
  12. "Succès pyramidal".
  13. Näin kirjoitti Cinti -Damoreau itse kirjeessään - ja aivan oikein, koska suurin osa Amerikasta oli tuolloin suhteellisen provinssinen ja viljelemätön verrattuna Eurooppaan ja erityisesti Pariisiin.

Yksilöllisiä todisteita

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 1. Julkaisussa: Le Ménestrel. 25 lokakuu 1863 (Ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 2. Julkaisussa: Le Ménestrel. 1. marraskuuta 1863, s. 381-382 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", kirjasen teksti CD -laatikossa: Sadan vuoden italialainen ooppera 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 3. Julkaisussa: Le Ménestrel. 08 marraskuu 1863, s. 389-391 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Toim.): The Grove -kirja oopperalaulajista. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. ^ A b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 4. Julkaisussa: Le Ménestrel. 15 marraskuu 1863, s. 397-399 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 5. Julkaisussa: Le Ménestrel. 22. marraskuuta 1863, s. 405-406 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon-Toimittanut ja esittänyt Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( verkossa ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Osa 6. Julkaisussa: Le Ménestrel. 29. marraskuuta 1863, s. 413-415 (ranska, verkossa osoitteessa Gallica ).
  11. Lilly Libraryn käsikirjoituskokoelmat , käytetty 21. lokakuuta 2017.