Kirjallinen ooppera

Kirjallisuuden ooppera on termi , jonka Edgar ISTEL ja kuvailee genren oopperan että syntyi 1900-luvulla , jolloin jo olemassa vaiheessa teoksia teatterin asetetaan musiikkia ilman merkittäviä muutoksia - ehkä lyhenteet. Termin ”kirjallinen ooppera” laajennettu käyttö, joka oli edelleen yleistä noin vuoteen 1980 saakka, myös ooppera libretille kirjallisesti merkittävien draamojen, romaanien ja tarinoiden perusteella, on ohittanut ooppera libreton historian viimeaikainen tutkimus, kuten on käytetty kirjallista materiaalia menneisyydestä Oopperan tyyli on yleensä muotoiltu genren syntymisen myötä.

määritelmä

Hans-Gerd Winterin ja Peter Petersenin uudemman määritelmän mukaan termi "kirjallinen ooppera" tarkoittaa "musiikkiteatterin erityistä muotoa, jossa libretto perustuu kirjalliseen teokseen, jonka kielellinen, semanttinen ja esteettinen rakenne on tunnistettavissa rakenteellinen kerros musiikillisesti dramaattisessa teoksessa säilyy. "

tarina

Kirjallinen ooppera sai hyväksynnän eurooppalaisessa oopperassa vasta, kun Richard Wagnerin ja hänen kehittämänsä hyvin sävelletyn dramaattisen suurmuodon myötä libretotekstin muotoista runomittareita koskevat yleissopimukset katosivat ja samalla libretton henkilökohtainen liitto katosi. runoilija ja säveltäjä ilmestyi oopperan tuotannon uutena normina. Wagnerin Ring des Nibelungenin alliteratiivinen jae pidettiin erityisesti romantiikan kielten osalta proosatekstinä, koska ranskan, italian, espanjan ja portugalin tavuja laskevat jaemittaukset eivät kyenneet ymmärtämään germaanisten kielten konsonanttisia nimikirjaimia Runon elementtinä. Koska kirjallisten oopperoiden tuottaminen tekee mahdollisesti librettistin hahmosta tarpeettomaksi, genre kykeni ensin vakiinnuttamaan itsensä niissä oopperakulttuureissa, joissa ammatillisella libretismillä ei vielä ollut pitkää perinnettä (Venäjä, Saksa). Ensimmäiset esimerkit tästä dramaturgisesta prosessista löytyvät ranskalaisen ja venäläisen musiikin historiasta 1800 -luvulla. Euroopan oopperahistorian ensimmäisiin kirjallisiin oopperoihin kuuluvat Alexander Dargomyschskin ooppera Kivi -vieras ( Puškinin pohjalta ) ja Modest Mussorgskin oopperaosio Avioliitto ja Boris Godunov (perustuu myös Puškiniin).

Ranskalaisessa ja italialaisessa oopperassa, jolla oli vakiintunut libretto -perinne vuosisatojen ajan, kirjallisen oopperan käyttöönotto tapahtui samanaikaisesti keskustelujen kanssa proosalibreton mahdollisuudesta. Koska italialainen oopperalauseperinne osoittautui erityisen vastustuskykyiseksi libreton runouden etenemiselle proosassa, italialaisen kirjallisen oopperan perinne säilyi elossa vain näytelmien Gabriele d'Annunzio - Alberto Franchetti , La figlia di Iorio ( 1906), Pietro Mascagni , Parisina (1913), Riccardo Zandonai , Francesca da Rimini (1914), Ildebrando Pizzetti , Fedra (1915) - vakiintuneet.

Charles Gounod , Pietro Mascagni , Claude Debussy , Richard Strauss ja Alberto Franchetti olivat ensimmäisiä säveltäjiä Venäjän ulkopuolella, jotka soittivat näytelmiä suoraan musiikkiin . Jälkeen toisen maailmansodan , genre kukoisti erityisesti Saksassa, ja säveltäjät usein turvautuneet historiallisia näytelmiä. Kirjallisten oopperojen tuotanto jatkuu tähän päivään asti.

Teatteriteksteihin perustuvat kirjalliset oopperat

Kirjalliset oopperat romaaneihin ja novelleihin perustuen

kirjallisuus

  • Vincenzo Borghetti / Riccardo Pecci, Il bacio della sfinge. D'Annunzio, Pizzetti ja "Fedra" , EDT, Torino 1998.
  • Carl Dahlhaus : Musiikkidraamasta kirjalliseen oopperaan. Esseitä modernista oopperahistoriasta. Uusittu painos. Piper et ai., München et ai. 1989, ISBN 3-7957-8238-4 ( Piper 8238 -sarja ).
  • Albert Gier : Libretto. Musiikkikirjallisuuden genren teoria ja historia. Tieteellinen kirjayhdistys , Darmstadt 1998, ISBN 3-534-12368-9 . (Pehmeäkantinen: Insel, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-458-34366-0 )
  • Swantje Gostomzyk: kirjallinen ooppera 1900 -luvun lopulla Tieteidenvälinen tutkimus käyttäen Detlev Glanertin oopperoiden esimerkkiä. Lang, Frankfurt am Main 2009.
  • Adriana Guarnieri Corazzol, Musica and letteratura in Italia tra Ottocento e Novecento , Sansoni, Milano 2000.
  • Hugh MacDonald: The Prose Libretto , julkaisussa: Cambridge Opera Journal 1, 1989, s. 155-166.
  • Jürgen Maehder : Italian alkuperä "kirjallisesta oopperasta" ─ "Guglielmo Ratcliff", "La figlia di Iorio", "Parisina" ja "Francesca da Rimini" , julkaisussa: Arthur Groos / Roger Parker (toim.): Reading Opera , Princeton University Press, Princeton 1988, s. 92-128.
  • Jürgen Maehder: Drammaturgia musicale e strutture narrative nel teatro musicale italiano della generazione dell'Ottanta , julkaisussa: Mila De Santis (toim.): Alfredo Casella e l'Europa. Atti del Convegno internazionale di Studi a Siena , 7-9 giugno 2001, Olschki, Firenze 2003, s.223-248.
  • Jürgen Maehder: "Salome", Oscar Wilde ja Richard Strauss ─ Olosuhteet, joissa fin de sièclen sinfoninen kirjallinen ooppera luotiin , julkaisussa: Jürgen Kühnel / Ulrich Müller / Sigrid Schmidt (toim.): Richard Strauss, "Salome" : aineelliset perinteet, teksti ja musiikki , Mueller-Speiser, Anif / Salzburg 2013, s.55-107.
  • Oswald Panagl : kirjallinen ooppera : kielitieteilijän terminologiset ja semanttiset näkökohdat , in: ders .: Moderniteetin merkissä. Musiikkiteatteri fin de sièclen ja avantgarden välillä , Hollitzer Verlag, Wien 2020, s.35-44 , ISBN 978-3-99012-902-9 .
  • Peter Petersen : Termi "kirjallinen ooppera" - määritelmä. Julkaisussa: Archiv für Musikwissenschaft 56, 1999, nro 1, s. 52–70.
  • Olaf Roth: Ooppera libretti perustuu Dramen d'Annunziosiin , Peter Langiin , Bern / Frankfurt / New York 1999.
  • Dörte Schmidt, Lenz nykymusiikkiteatterissa. Kirjallisuusooppera sävellysprojektina, mukana Bernd Alois Zimmermann, Friedrich Goldmann, Wolfgang Rihm ja Michèle Reverdy , Stuttgart, Metzler, 1993.
  • Jürg Stenzl : Heinrich von Kleistin Penthesilea Othmar Schoeckin puitteissa. In Günter Schnitzler (Toim.): Runous ja musiikki - Kaleidoskooppi heidän suhteistaan. Klett-Cotta, 1979, s.
  • Richard Taruskin : Realismi saarnattuna ja harjoitettuna - Venäjän ooppera -vuoropuhelu . Julkaisussa: Musical Quarterly, 56, 1970, s. 431-454.
  • Almut Ullrich: ”Kirjallinen ooppera” vuosilta 1970–1990. Tekstejä ja taipumuksia. Noetzel, Wilhelmshaven 1991, ISBN 3-7959-0617-2 ( julkaisut musiikkitutkimuksesta 11), (myös: Aachen, Techn. Hochsch., Diss.).
  • Sigrid Wiesmann (toim.): Kirjallisen oopperan puolesta ja vastaan. Tilanne vuoden 1945 jälkeen. Laaber-Verlag, Laaber 1982, ISBN 3-921518-67-9 ( Thurnauer Schriften zum Musiktheater 6).

nettilinkit

Wikisanakirja: kirjallinen ooppera  - selityksiä merkityksistä, sanojen alkuperästä, synonyymeista, käännöksistä

Yksilöllisiä todisteita

  1. Edgar Istel, Libretto. Oopperakirjan luonne, rakenne ja vaikutus sekä Figaros Hochzeitin , Schuster & Loefflerin libreton dramaturginen analyysi , Berliini / Leipzig 1914, DNB 361009720 .
  2. ^ Albert Gier : Libretto. Musiikkikirjallisuuden genren teoria ja historia. Tieteellinen kirjayhdistys , Darmstadt 1998, ISBN 3-534-12368-9 . (Pehmeäkantinen: Insel, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-458-34366-0 )
  3. ^ Hans-Gerd Winter ja Peter Petersen : Katsaus Büchnerin oopperaan. Samalla osallistuminen kirjallisesta oopperasta käytävään keskusteluun. In: Büchnerin oopperat. Georg Büchner 1900 -luvun musiikissa. Peter Lang, Frankfurt am Main 1997, s. 6-31; Peter Petersen: Termi "kirjallinen ooppera" - määritelmä. Julkaisussa: Archiv für Musikwissenschaft 56, 1999, s. 52–70. Katso myös Swantje Gostomzyk: Kirjallisuuden ooppera 1900 -luvun lopulla . Tieteidenvälinen tutkimus käyttäen Detlev Glanertin oopperoiden esimerkkiä. Peter Lang, Frankfurt am Main 2009.
  4. Jürgen Maehder , Wagnérismen ilmentymiä italialaisessa oopperassa des fin de siècle , julkaisussa: Annegret Fauser / Manuela Schwartz (toim.): Wagnerista Wagnérismeen. Musiikki, kirjallisuus, taide, politiikka , Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 1999, s. 575–621.
  5. Jürgen Maehder : "Salome", Oscar Wilde ja Richard Strauss - Fin de sièclen sinfonisen kirjallisen oopperan alkuperäolosuhteet , julkaisussa: Jürgen Kühnel / Ulrich Müller / Sigrid Schmidt (toim.): Richard Strauss, "Salome" : StofftradITION, teksti ja musiikki , Mueller-Speiser, Anif / Salzburg 2013, s. 55–107.
  6. Richard Taruskin : Realismi saarnattuna ja harjoitettuna - Venäjän ooppera -vuoropuhelu . Julkaisussa: Musical Quarterly 56, 1970, s. 431-454; Jürg Stenzl : Heinrich von Kleistin Penthesilea Othmar Schoeckin puitteissa. Günter Schnitzler: Runoutta ja musiikkia - Kaleidoskooppi heidän suhteistaan. Klett-Cotta, 1979, s.
  7. ^ Hugh MacDonald: The Prose Libretto , julkaisussa: Cambridge Opera Journal 1, 1989, s. 155-166.
  8. Jürgen Maehder : Italialaisen kirjallisuusoopperan alkuperä - "Guglielmo Ratcliff", "La figlia di Iorio", "Parisina" ja "Francesca da Rimini" , julkaisussa: Arthur Groos / Roger Parker (toim.): Reading Opera , Princeton University Press, Princeton 1988, s. 92-128.
  9. ^ Hugh MacDonald: The Prose Libretto , julkaisussa: Cambridge Opera Journal 1, 1989, s. 155-166.