Litofoni

LITHOPHONE (kreikan λιθος ”kivi” ja φωνή ”ääni”) tai ääni kivi ovat esineitä, joiden ääni elimet tehty kivestä ja joista säädetään värähtelemään mekaanisesti (vaikutus, kitka). Perus Hornbostel-Sachs-järjestelmän mukaan litofonit kuuluvat idiofonien ryhmään . Suositeltava materiaali on lava -kallio, joka tunnetaan nimellä fonoliitti sen erityisen äänenlaadun vuoksi . Muita mineraaleja ovat jade, graniitti tai serpentiini. Toisin kuin metallofoni ja ksylofoni , joissa väriaineen valmistukseen käytetään metallisia tai puisia tikkuja, litofonit ovat minkä tahansa muotoisia, usein ne koostuvat sauvan tai levyn muotoisista, koordinoiduista kivistä.

tarina

Lithophones edessä kirkon Zeghie Azwa Mariam luostarin vuonna Bahir Dar , Etiopia. Signaalipuhelu, joka vastaa puisia varhaiskristillis-itämaisia naquksia ja ortodoksista semantronia .

Luultavasti sopivan kivisen äänen tuottamisen juuret ulottuvat jo kivikaudelle . Vaikka käyttö lithophones vuonna Holoseeni voidaan olettaa toistaiseksi lähestyy jotta tippukivipylväistä Luray luoliin äänen muodossa ja Ison Stalacpipe Organ ovat niin vakuuttavia, että kivikauden LITHOPHONE musiikkia, vaikkakin vähemmän täsmentää kuin nykyaikainen muoto näyttää mahdolliselta.

Kalkkikiviluolissa olevat kivet, kallioperät ja tippukivipylväät , joita voidaan käyttää äänen tuottamiseen, ovat litofoneja, joita kutsutaan englanniksi rock -gongiksi Jeremy Montagu (1965) -nimen mukaan . Tällaiset kuulostavat kivet tunnetaan pääasiassa Afrikasta, Aasiasta ja Pohjois -Amerikasta. Kivilajista riippumatta sopivat parhaiten pitkät, ohuet ja mahdollisimman vapaasti seisovat kivet.

Vanhin tukema todistukset omistaa maakunnassa Länsi-Sumatra on Sumatra tunnistettu esihistoriallisen LITHOPHONE Batu Talempong . Se koostuu kuudesta erikokoisesta ja äänikorkeasta kiviosasta. Litofoni Etelä -Vietnamin Ndut Lieng Krakista johtuu rautakauden Sa Huynh -kulttuurista . Mainitsemisen arvoinen on myös 20 äänikiven löytäminen Intiasta (lähellä Sankarjangia), jonka tutkimus on peräisin 2. vuosituhannelta eaa. On osoitettu. Kaivaukset An-Yangissa (Kiina) löysivät oraakkeli-kirjoituksia, rummuja , rumpukapuloita, malleja, pallomaisen astian huilun ja äänikiven , nimeltään ch'ing , joka voidaan katsoa johtuvan Shang II -dynastiasta (1350-1050 eaa.) . Yksittäisen suuren äänikiven oikea nimi on t'e-ch'ing . Lisäksi äänen kivi peli Pien-Ch'ing on löytynyt, joka koostuu eri, viritetty kiviä. On epätodennäköistä, että nämä litofonit ja säiliöhuilu olisivat olleet läsnä jo aikaisemmin, Shang I -kaudella, mutta voidaan osoittaa, että kivi- , jade- ja pronssisoittimien viritys oli täydellistä varhaisessa Chou -dynastiassa. Viime aikoina litofoneja on löydetty suurelta osin Kaakkois -Aasiaa Vietnamista Koreaan. Vahvin kehityksen sysäys tuli kuitenkin Kiinasta, josta on syntynyt kaksi ominaista muotoa: toisaalta perinteisessä viisikulmaisessa muodossa oleva ripustettu levy, jossa on kaareva pohja, ja toisaalta tasainen jade -äänikivi levyn muodossa . Litofoneja käytettiin seremoniallisiin tarkoituksiin temppelissä ja palatsissa, ja niitä käytettiin myös hautatuotteina. Musiikkitieteilijä ja etnomuusologi Gretel Schwörer-Kohl on tehnyt useiden vuosien ajan tutkimuksia litofoneista Aasiassa.

Kaukoidän lisäksi litofonilla on kaksi muuta jakelualuetta, joilla litofoni on kehittänyt oman perinteensä: Keski -Afrikassa ja Pohjois -Etelä -Amerikassa. Pohjois -Togon varhaisista ajoista lähtien viisi basalttilevyä, jotka on järjestetty tähtimuotoon lattialle, on pelattu hyvin erityisiä rituaaleja varten - perinne, joka on osoitettu myös Beninissä ja Nigeriassa. Ranskalainen arkeologi Eric Gonthier piti Keski -Afrikasta löydettyä maaperää mesoliittisena litofonina. Ecuadorista, Kolumbiasta ja Venezuelasta on löydetty kolumbia-aikaisia ​​kivestä valmistettuja kellopalkeja ja -levyjä.

Orkesteri -instrumentti, kivipeli

LITHOPHONE valmistettu mistä fonoliitti vuonna Schellerhau kasvitieteellinen puutarha

Euroopassa soittimien muodossa olevia kivipelejä voidaan havaita vain lähihistoriassa. Uusien äänilähteiden tutkimuksen edelläkävijä on englantilainen Peter Crosthwaite , joka rakensi ensimmäistä kertaa kuusisävyisen litofonin, jota voitaisiin käyttää soittimena länsimaisen käsityksen mukaan. Vuonna 1785 (muut lähteet viittaavat vuoteen 1875) Lake District Englandista löydettiin 16 kivilaatasta ja kahdesta diatonisesta oktaavista koostuva kivisarja, jonka ikää ei vielä voitu määrittää tarkemmin. Vuosina 1827–1840 kivimies Joseph Richardson kehitti "Richardsonin rock -huuliharmonian", jossa oli viisi oktaavia, 15-93 senttimetrin pituisista kivilaatoista. Vuonna 1837 Franz Weber esitteli Wienissä litokymbalomin, joka oli valmistettu koordinoiduista alabasterikiekkoista , josta hieman myöhemmin (1840) tuli Richardsonin ja Sonsin rakentama Rock Harmonica . Yksi näistä lithophones kehittämä Richardson on näytteillä Keswickin museo ja taidemuseo vuonna Keswick nimellä Musical Stones of Ravenstone . Vuonna 1883 ranskalainen Honoré Baudre soitti Amsterdamin maailmannäyttelyssä koordinoidusta piikivestä valmistetulla niin kutsutulla Silex-pianolla .

1900 -luvulla litofonista kehittyi orkesteri -instrumentti. Enimmäkseen soitti lyömäsoittajista , se on samanlainen muodoltaan ja käsittely on kiinni pelejä (kuten ksylofoni , marimbaphone ja vibrafonille ) tai pyöreä levyjä on crotales . Yleensä käytetään muistiinpanoja a3 - c5. Ensimmäistä kertaa on Orff ääni Lithophons olennaisena osana orkesterin äänen kuten toimii Antigonae (1949), Astutuli (1953) ja Oidipus käyttää (1959). Vuonna 1961 säveltäjä Milko Kelemen käytetty LITHOPHONE teoksessaan Ekvilibri kaksi orkesterien. Nykyaikaiseen kehitykseen ovat luoneet niin sanotut kivi Marimbat , jossa viritetty kivilaattoja on järjestetty kuin keppiä peli ja pelityyliä on samanlainen marimba tekniikkaa. Sveitsiläiset Rudolf Fritsche ja Lukas Rohner kehittivät erityisiä intonaatiomahdollisuuksia Gramorimbassa, jonka he rakensivat vuonna 2003 . Tämä neljän oktaavin alueella (f-f4) leikkivä kivikeppi "on ainoa litofoni, jonka levyt on viritetty sekä perus- että ylääänellä." Soittimen nimi on johdettu sanoista graniitti, marmori ja marimba.

Äänikivi, asennus

Litofoni Freudenbergin linnassa , Wiesbaden

Aiemmin tuntemattomien muotojen ja äänikehitysmahdollisuuksien kehittämistä kivillä ja niiden kanssa laajennettiin uusien tekniikoiden avulla. Siksi 1900 -luvun puolivälistä lähtien on ollut lukuisia uusia äänikivityyppejä "litofonin" lisäksi, joka on selvästi suunniteltu soittimeksi. Ne välttelevät suurelta osin käsittelyä perinteisen instrumentaalisen soittamisen merkityksessä, ja siksi niitä kutsutaan myös ääniveistoksiksi . Ennen kaikkea kuvanveistäjät, kuten Elmar Daucher Saksassa ja Arthur Schneiter Sveitsissä, käsittelivät tätä ilmiötä. Jollei polyesthetic lähestymistapaa, hänen taideteokset eivät palvele ainoastaan tarjota akustisia vaikutelmia, mutta myös antaa ensisijaisesti visuaalinen kokemus. Vuonna 1974 Elmar Daucher löysi sivutuotteena syvien sahaleikkaustensa sisältävien kiviveistostensa musiikilliset sisäiset toiminnot ja kehitti niistä kokonaisen sarjan äänikiviä. Dauchersin prototyyppeihin vaikuttavat Hans Kayserin harmonisen tutkimuksen esitykset . Tässä mielessä Michael Scholl ja Urs A. Furrer kehittivät niitä edelleen. Ääni kivet kehittämä by Klaus Feßmann ovat veistoksia suorakaiteen muotoisia, kehittyi vankkoihin tutkimusta, jota hän kutsuu steles suuressa muotoja . Sen rakenne perustuu mittasuhteiden laskelmiin. Hänen löydönsä on äänen erityinen kehittäminen, kiven äänimahdollisuuksien hyödyntäminen. Sveitsiläinen Rudolf Fritsche kokeili litofonien ulkoisia muotoja ja kehitti mm. "kivimuna".

Leland W. Sprinkle'n vuonna 1956 rakentamat "kiviurut" Shenranoahin kansallispuiston (Virginia / USA) Lurayn luolissa luovat installaation luonteen. Elektronisesti ohjattu pieni vasarajärjestelmä värähtelee valtavia tippukivipylväitä, kunnes koko luola on täynnä Stalacpipe -urkuja . Upper Black Eddyn (Pennsylvania / USA) Ringing Rocks Parkin vierailijat voivat saada soimaan kokeellisesti fonoliittia, kunnes koko puisto on täynnä tärinää. Vuonna Therme Vals (Sveitsi) Fritz Hauser asentanut ääntä kiviä Arthur Schneiter luoda äänimaailmasta. Tässä yhteydessä ovat Summsteine on Hugo Kükelhaus mainitsemisen arvoista.

Äänikivien ja tavanomaisten soittimien yhdistelmä osoittautuu epätavalliseksi ja joskus vaikeaksi äänen ja tonaalisuuden vuoksi, mutta se on toteutettu myös muutamissa sävellyksissä. Sveitsiläinen Ulrich Gasser kirjoitti Die singenden Zikaden huilulle ja 3 äänikivelle (1989) sekä lainauksen sopraanolle, uruille ja äänikivelle Arthur Schneiter (1991). Klaus Hinrich Stahmer johti kristallihilaan (1992), joka yhdistää äänikiven Daucherin , joka on indusoitu merkkijonolla elektronisen rengasmodulaation tiellä. Gottfried Hellmundt kirjoitti sävellyksiä, kuten Aiguille du Midi kamariyhtyeelle ja litofonille (2000) ja Steine ​​Leben sopraanosoololle, viulunsoololle, litofonille, hiekkapaperille ja kenttäkiville (2002). Lapides clamabunt on Hans Darmstadtin äänen ja äänikiven teoksen nimi (2001). Sävellys Steinklang, tarina kaupungista gramorimballe, harpulle ja kivikongille, jonka sävelsi ja soitti Wolfgang Lackerschmid , on esitetty joka kesä vuodesta 2009 lähtien Augsburgin roomalaisessa museossa. Vuonna 2012 sveitsiläinen Gion Antoni Derungs kirjoitti kolme kohtausta gramorimballe , huilulle ja jousiorkesterille otsikolla Im Märchenschloss .

kirjallisuus

  • James Blades: Litofonit. Julkaisussa: The New Grove Dictionary of Musical Instruments. Macmillan, Volume 2, London 1984, ISBN 0-333-37878-4 , s. 531f.
  • Litofoni. In: Musiikkia menneisyydessä ja nykyisyydessä . 2. työstää uudelleen. Lähtö. Osa 5, Bärenreiter, Kassel et ai., 1996, ISBN 3-7618-1100-4 , s. 1382f.
  • Litofoni. Julkaisussa: Gyula Rácz (toim.): Suuri rumpukäytännön kirja. Conbrio, Regensburg 2014, ISBN 978-3-940768-43-8 , s.102 .
  • Christoph Louven: Tutkimuksia Länsi -Sumatran Talang Anaun talempong batu -litofonin äänestä ja tunnelmasta. (PDF; 7,1 Mt) julkaisussa: Wolfgang Auhagen, Bram Gätjen, Klaus Wolfgang Niemöller (toim.): Systemic Musicology. Festschrift Jobst Peter Fricke . Kölnin musiikkiopisto, Köln, 2010, s. 263–276.
  • Uwe Pätzold: The talempong batu ', Talang Anau: Musiikillisen kulttuurin perintö Länsi -Sumaterassa, Indonesiassa . (PDF; 389 kB) Julkaisussa: Wolfgang Auhagen, Bram Gätjen, Klaus Wolfgang Niemöller (toim.): Systemic musicology. Festschrift Jobst Peter Fricke. Kölnin musiikkiopisto, Kölnin yliopisto, Köln 2010, s. 277–291.
  • Trân van Khē: Du litofoni de Ndut Lieng Krak tai litofoni de Bac Ai. Julkaisussa: Révue de musicologie. 68, 1-2, 1982, s. 221-236.
  • Bernard Fagg: Useiden rock -gongien löytäminen Nigeriassa. Afrikkalainen musiikki (Johannesburg, Etelä -Afrikka: Afrikkalainen musiikkikirjasto) 1956.
  • Klaus Feßmann : äänikiviä . Tapaamisia maan ikuisen muistin kanssa. München 2008, ISBN 978-3-517-08392-6 .
  • Elmar Daucher : Kivi, ääni, kivi. Näyttelyluettelo Ulm (julkaisija: Ulmin kaupunki, Ulmer Münstergemeinde ja katolinen Bildungswerk Alb-Donau-Kreis) 1986.
  • Bea Voigt, Mathias Bärmann (toim.): KlangSsteine- SteinKänge. Mukana Mathias Bärmann, Walter Gröner, Rudolf zur Lippe, Tadashi Otsuru, Klaus Hinrich Stahmer, Horst Stierhof ja Michael Vetter. Bea Voigt Edition, München 1998.
  • Frank Böhme: Kiviin veistetty - musikaali. Julkaisussa: Layers, History, System - Geological Metaphors and Forms of Thought in Art Sciences, toim. Kirjailija: Hanns-Werner Heister Weidler, Berliini 2016, s.417-438

Äänitallenteet (valinta)

  • Stephan Micus: Kivien musiikki. CD. ECM 1384. (c) 1989. (Daucher -äänikivet)
  • Klaus Hinrich Stahmer, Michael Vetter: äänikivet - kiviäänet . CD. ProViva ISPV 159. (c) 1990. (Klangstein Daucher)
  • Klaus Hinrich Stahmer: Kristallihila. CD. ProViva ISPV 167. (c) 1992. (Klangstein Daucher)
  • Klaus Feßmann, Hannes Feßmann: Duo on the Rocks. CD 2010. (Äänikivet Fessmann)
  • Pinuccio Sciola : Hienoa. CD 2015, Isula Records

nettilinkit

Commons : Lithophon  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ Yegor Reznikoff: Esihistorialliset maalaukset, ääni ja kivet. Julkaisussa: Ellen Hickmann et ai. (Toim.): Musiikkiarkeologia III - arkeologia varhaisen äänen luomisesta ja äänijärjestyksestä . ( Orientarchäologie -sarja , nide 10), Rahden (Leidorf) 2000, s. 39–56.
  2. ↑ http://luraycaverns.com/ (tässä myös ääninäytteitä); katsottu 25. syyskuuta 2016
  3. ↑ Jeremy Montagu: Mikä on gong. Julkaisussa: Man, Volume 65 Tammi-helmikuu 1965, s.18-21
  4. ^ Robert G. Bednarik : Tietoja litofoneista. Julkaisussa: R. Querejazu Lewis, Robert G. Bednarik (toim.): Salaperäiset kuppimerkit: ensimmäisen kansainvälisen Cupule -konferenssin työ. Julkaisussa: Archaeopress. 2010, s. 115-118.
  5. ↑ Uwe Pätzold: Das talempong Batu 'by Talang Anau , ( Memento tammikuusta 12, 2006 Internet Archive ) s. 279.
  6. ↑ Paul Yule, Martin Bemmann: Äänikiviä Orissasta. Intian varhaisimmat soittimet? Julkaisussa: Archaeologia musicalis. 2.1, 1988, s. 41–50 (verkossa osoitteessa archiv.ub.uni-Heidelberg.de) (PDF; 613 kB) s.13 .
  7. ↑ Eric Gonthier, Jacob Durieux: Transfixions et labrets subsahariens néolithiques en quartz. Julkaisussa: M.-H. Moncel, F. Fröhlich: L'Homme et le précieux. Matières minérales précieuses de la Préhistoire à aujourd'hui . BAR International Series 1934, Oxford 2009, s.81-90
  8. ^ Alan Smith / Bruce Yardley: Skiddawin musiikkikivien alkuperä, julkaisussa: Proceedings of the Cumberland Geological Society, Vuosikerta 7, nro 3 (lokakuu 2008), s.1-15; lainattu: Frank Böhme (ks.
  9. ↑ James Blades, s.531.
  10. ↑ MGG -osan tilavuus 5, s. 1383.
  11. ^ Alan Smith, Bruce Yardley: Skiddawin musiikkikivien alkuperä. Julkaisussa: Proceedings of the Cumberland Geological Society, Volume 7, No. 3, 2008, s.1-15.
  12. ↑ Frank Böhme (ks. Katalogi) s. 428.
  13. ↑ Martin Frischknecht: Lämmin kuin kivi. Julkaisussa: Traces - Rediscovering Life , 2008 (käytetty 24. heinäkuuta 2020)
  14. ↑ Schneiter, Arthur - taiteilija Frauenfeldistä. Thurgaun taidemuseo, avattu 24. heinäkuuta 2020 .
  15. ↑ 'Tältä vihavuoret kuulostavat' (5): Kivet elävät ja soivat. In: Kuvanveistäjä Michael Scholl Limbachista. Mainpost, 6. huhtikuuta 2017, käytetty 24. heinäkuuta 2020 .
  16. ↑ Urs A. Furrer: TAIDE- JA KOKEMUSKESKUS. Alpwerkstatt, käytetty 24. heinäkuuta 2020 .
  17. ^ Pia Schwab: Mineraalinen jälkikaiunta. Julkaisussa: Revue Musicale Suisse , nro 12 (2013), s.8.
  18. ↑ Ulrich Gasser: Laulavat sirpaleet. (PDF) Käytössä vuonna 2020 .
  19. ↑ Klaus Hinrich Stahmer - äänen labyrintit. DISCOGS, 1992, käytetty 2020 .
  20. ↑ Wolfgang Lackerschmid : Steinklang - STEINKLANG - KAUPUNGIN HISTORIA. WL, 2018, käytetty 24. heinäkuuta 2020 .