Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven (1770-1827); idealisoiva maalaus Joseph Karl Stieleriltä, ​​n. 1820
Beethoven Signature.svg

Ludwig van Beethoven ( kastettu Joulukuu 17, 1770 in Bonn , Kurköln ; † Maaliskuu 26, 1827 in Wien , keisariajalta ) oli saksalainen säveltäjä ja pianisti . Hän johti wieniläisen klassikon korkeimpaan kehitykseen ja tasoitti tietä romanttiselle musiikille . Hänet lasketaan länsimaisen musiikkihistorian merkittävimpien säveltäjien joukkoon.

Alussa musiikillisen uransa, Beethoven ensimmäisen kerran nimeä itselleen kuin piano virtuoosi . Hänen vahvuuksiinsa kuului ilmainen improvisaatio ja fantasiointi instrumentilla. Muutettuaan Bonnista Wieniin hänen kykynsä johti hänet pian korkeimpiin sosiaalisiin piireihin Habsburgin metropolissa. Kuulohäiriö, joka pahensi ajan myötä melkein täydelliseen kuurouteen , lopetti pianistiuransa. Tauti laukaisi kriisin, josta Beethoven antoi todistuksen Heiligenstadtin testamentissa vuonna 1802 . Beethovenilla oli paljon kontakteja ympäristöönsä kuuluviin naisiin. Hänen kirjeensä kuolemattomalle rakkaalle , kirjoitettu vuonna 1812, on kuuluisa , jonka henkilöllisyyttä ei ole vielä selvitetty epäilemättä.

Kun kuulo heikkeni, Beethoven keskittyi yhä enemmän säveltämiseen. Vaikka muut säveltäjät asettivat teoksensa usein paperille nopeasti, Beethoven paini jokaisesta nuotista. Se muokattiin ja parannettiin uudestaan ​​ja uudestaan. Useimmissa musiikkityylejä ja muodostelmia joihin Beethoven vaikutti koostumuksia, hänen työnsä ovat tärkeimpiä laatuaan. Näitä ovat 9 sinfoniaa , 32 pianosonaatit , piano vaihtelut , 5 pianokonserttoa , eli viulukonserton , 16 jousikvartetit ja iso fuuga , kamarimusiikkia, kuten pianotriot , viulu- ja sellosonaatit; tärkeitä laulu- ja näyttämöteoksia ovat laulusarja An die ferne Geliebte , ainoa ooppera Fidelio ja Missa solemnis . Beethoven vastasi vaatimukseensa jättää pysyvä musiikkiteos jälkipolville. Hänen suosionsa on keskeytymätön, ja tänään hän on yksi eniten esiintyneitä säveltäjiä maailmassa.

Sukunimen alkuperä

Belgian ja hollannin sukunimissä lisäys " van " tarkoittaa alun perin nimen kantajan alkuperää, joten se ei ollut aateliston predikaatti . Nimi "Beethoven" viitannee pikkukaupungin Bettenhoven (Bettincourt) on Hesbayen alueella , joka on nyt osa kunnan Waremme maakunnassa Liègen ( Liègen ranskaksi ). Vaihtoehtoisesti Betuwe- maisema liittyy myös nyt tunnetulle nimelle.

Myöhään 15-luvulla, tietty Jan van Bettehove (1485-1571) asui vuonna Kampenhout lähellä Mechelen , Ludwig esi seitsemännen sukupolven. Vuonna 1595 Josyne van Beethoven , myös Kampenhout, oli poltettu kuin noita roviolla on Grand Place Brysselissä.

Elämä

Bonn (1770–1792)

Alkuperä ja perhe

Beethovenin syntymähuone Beethovenin talossa , Bonn

Ludwig van Beethovenin isän esivanhemmat tulivat Mechelen (nyt Belgiassa ), istuin arkkipiispan Itävallan Alankomaat . Isoisänsä Ludwig van Beethovenin (1712–1773) kanssa perhe tuotti muusikon ensimmäistä kertaa. Vuonna 1733 hänet nimitettiin basisti Kölnin tuomioistuimessa Bonnissa. 1761 nimitti hänet vaaliruhtinas ja arkkipiispa Maximilian Friedrich tuomioistuin kapellimestari . Ludwigin pojasta Johannista (s. 14. marraskuuta 1740; † 18. joulukuuta 1792) tuli tenori-laulaja hovi- orkesterissa ja sai myös mainetta musiikinopettajana. 12. marraskuuta 1767 hän meni naimisiin varhaisen lesken Maria Magdalena Leym nee Keverichin (syntynyt 19. joulukuuta 1746) kanssa. Avioliitto johti seitsemään lapseen, joista kolme selviytyi lapsenkengistä: Ludwig, Kaspar Karl (kastettu 8. huhtikuuta 1774) ja Nikolaus Johann (kastettu 2. lokakuuta 1776). Samannimisen veljen syntymä huhtikuun alussa 1769 lisäsi myöhemmin Ludwig van Beethovenin epävarmuutta todellisesta iästä.

Ludwig van Beethoven kastettiin toisena lapsena 17. joulukuuta 1770 silloisessa Pyhän Remigiusin kirkossa; kirkko paloi vuonna 1800, eikä sitä pidä sekoittaa nykypäivän muualla sijaitsevaan Pyhän Remigius-kirkkoon . Hän syntyi luultavasti 16. joulukuuta perheen asunnossa talossa nro 515 (tänään talo nro 20) Bonngassessa .

Vaikka Beethoven oli vain kolme vuotta vanha, kun hänen isoisänsä kuoli 24. joulukuuta 1773, hän muutti hänet perheenjäseneksi.

Koulutus

Johann van Beethoven tunnusti poikansa poikkeuksellisen lahjakkuuden jo varhaisessa vaiheessa ja varmisti vankan musiikillisen koulutuksen, johon myös kollegat tuomioistuinorkesterista osallistuivat: pihaurut Gilles van den Eeden, laulaja Tobias Pfeifer, viulistit Franz Georg Rovantini, Franz Ries ja muut . Johann van Beethovenin oppitunnit ovat aiheuttaneet väkivaltaisia ​​hyökkäyksiä hänen poikaansa vastaan. On epäselvää, kuvaavatko nämä raportit säännöllisiä vai yksittäisiä tapahtumia. Beethoven esiintyi ensimmäisen kerran pianistina seitsemän vuoden iässä.

Vuonna 1782 säveltäjä ja kapellimestari Christian Gottlob Neefe seurasi van den Eedeniä tuomioistuimen urkurina. Neefe antoi Beethovenille piano- ja sävellystunteja ajoittain ja järjesti ensimmäisten pianosävellysten julkaisemisen : Dressler WoO 63 : n muunnelmat maaliskuussa ja ns. Vaalipiiri Sonatas WoO 47. Onko hänelle annettu Beethovenin merkittävä rooli opettaja, mikä on kirjassa annettu hänelle epäilyttävää. Vuonna 1782 Beethovenista tuli Neefesin varapuheenjohtaja, ja kaksi vuotta myöhemmin hänelle annettiin pysyvä asema urkurina . Hän työskenteli myös cembaloina ja viulistina tuomioistuimen orkesterissa. Ystävä ja säveltäjä, joka myös soitti siellä, oli Anton Reicha . Edesmenneen vaaliruhtinas Max Friedrichin seuraaja Maximilian Franzin järjestämän hovimusiikin uudelleenjärjestelyn yhteydessä Beethovenin ja Neefen välillä oli tauko vuonna 1784.

Beethovenin koulunkäynti ei juurikaan ylittänyt perusasioita, kuten lukemista, kirjoittamista ja laskutoimitusta. Lisäksi hän sai ajoittain yksityistunteja latinaksi, ranskaksi ja italiaksi. Hän sai myös älyllistä stimulaatiota ystäviltä Bonnin porvarillisissa piireissä, erityisesti lääketieteen opiskelijalta ja myöhemmin lääkäriltä Franz Gerhard Wegeleriltä ja lesken Helene von Breuningin perheeltä , johon Beethovenilla oli melkein perhesuhde. Ystävyys Wegelerin ja Stephan von Breuningin kanssa kesti eliniän satunnaisista kriiseistä huolimatta.

Valitsija Maximilian Franzin hovissa vallitsi ilmapiiri. Valaistusideoita oli muun muassa. viljelty Illuminatin , radikaalin valaistumisen sitoudun salaseuran piireissä . Lukuisat hovimuusikot olivat Bonnin loosin jäseniä, jonka puheenjohtajana toimi Neefe. Kun illuminaatit kiellettiin vuonna 1785, heidän Bonnin jäsenensä kokoontuivat vuonna 1787 perustettuun luku- ja virkistysseuraan . Bonnin yliopistossa opettavan Eulogius Schneiderin kautta Beethoven joutui jo varhaisessa vaiheessa kosketuksiin Ranskan vallankumouksen ideoiden kanssa .

Opintomatka Wieniin

Vuonna 1784 Neefe kirjoitti Beethovenista, että hänestä "tulee varmasti toinen Wolfgang Amadeus Mozart, jos hän etenee aloittaessaan". Maximilian Franzin kanssa, joka on vaalipiiri vuodesta 1784 ja joka rakastaa Mozartin musiikkia , tämä arviointi on löytänyt hedelmällisen maan. Joulukuun 1786 lopussa Beethoven lähti Max Franzin tukemaan matkaan Wieniin Mozartin sävellyksen opiskelijaksi. Kun hän aloitti paluumatkansa kolmen kuukauden oleskelun jälkeen, hän keskeytti sen useita kertoja pysähtyäkseen Regensburgiin, Müncheniin ja Augsburgiin. Toukokuussa 1787 hän palasi Bonniin. Ei tiedetä, oliko Mozartia kohdattu ollenkaan; Mallin opetuksesta ei ole näyttöä, ja äänestäjä oli vastaavasti pettynyt matkan tuloksiin. Syy suunnitelman epäonnistumiseen on epäselvä.

Viimeiset vuodet Bonnissa ja jäähyväiset Bonnista

Bethovenissa Beethoven kohtasi dramaattisesti muuttuneen perhetilanteen. " Kulutuksesta " kärsivän äidin terveydentila oli heikentynyt kriittisesti. Hän kuoli 17. heinäkuuta 1787. Isä menetti yhä enemmän hallintaa jo ennestään korkealla alkoholinkäytöllä, joten hän ei enää vihdoin pystynyt huolehtimaan kolmesta pojastaan. Vuonna 1789 hänet keskeytettiin palveluksesta, ja vanhimmalle pojalle Ludwigille annettiin valta luovuttaa puolet isänsä eläkkeestä , mikä itse asiassa antoi hänelle perhepään roolin.

Syyskuun puolivälissä 1791 Beethoven tuli yleiseen lukuun Saksalaisen ritarikunnan vuonna Mergentheim ja Aschaffenburg urkurina ja alttoviulisti Bonnin tuomioistuimessa orkesteri . Kölnin tuomioistuimen orkesterin matka tapahtui kahdella aluksella, jotka purjehtivat Reinin ja Mainin yli Miltenbergiin . Beethoven, jonka ystävät tuntevat ruskeasta ihostaan ja mustista silmistä Spagnolinsa vuoksi , toimi keittiönpoikana. Miltenbergistä vaunu jatkoi Mergentheimiin, jossa Beethoven viipyi lokakuun 1791 loppuun saakka.

Kun hän liittyi saksalaisjärjestöön, Wienistä tullut kreivi Ferdinand Ernst von Waldstein tuli Bonniin. Hänestä tuli Beethovenin ensimmäinen jalo suojelija, inspiroi häntä säveltämään musiikkia ritari-baletille WoO 1 ja kreivi Waldstein WoO 67 : n teeman muunnelmia , ja käytti vaikutusvaltaansa prinssiin jatkaakseen Beethovenin liikkeen mainostamista.

Kun Joseph Haydn pysähtyi Bonnissa matkalla takaisin Englantiin heinäkuussa 1792 , Beethoven järjesti toisen opintovierailun Wieniin. Kun Mozart oli jo kuollut, hänen oli nyt saatava - Waldsteinin rekisterin merkinnän mukaan - "Mozartin henki Haydenin käsistä". Saman vuoden marraskuussa Beethoven lähti Wieniin.

Ensimmäinen Wienin vuosikymmen (1792–1802)

Yksi Beethovenin lukuisista asuinpaikoista Wienissä (kesä 1817)

Suuntautuminen

Useiden tapahtumien seurauksena Beethovenin Wienin opintomatkasta tuli pysyvä ja pysyvä oleskelu. Pian Beethovenin saapumisen jälkeen, 18. joulukuuta 1792, hänen isänsä kuoli. Vuonna 1794 ranskalaiset joukot miehittivät Rheinlandin, ja vaalioikeuden täytyi paeta. Tämä paitsi vei Beethovenilta maaperän palatessaan Bonniin, mutta myös vaalipalkkaa ei maksettu. Keväällä 1794 hänen veljensä Kaspar Karl muutti Wieniin, ja joulukuussa 1795 veli Johann seurasi esimerkkiä.

Wienissä Beethoven löysi pian tukea aristokraattisilta musiikin ystäviltä, ​​jotka auttoivat häntä saamaan jalansijaa uudessa kodissaan, mukaan lukien prinssi Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz ja Gottfried Freiherr van Swieten . Prinssi Karl Lichnowsky oli erityinen rooli ; Talossaan Beethoven otti yhteyttä wieniläisiin musiikkipiireihin ja tutustui viulisti Ignaz Schuppanzighiin , jonka tulkin oli tarkoitus osallistua merkittävästi teostensa leviämiseen. Lichnowsky antoi Beethovenille väliaikaisesti asunnon talossaan.

Vuodesta 1800 Lichnowsky maksoi Beethovenille 600 kullan vuosipalkkaa ja loi siten perustan itsenäiselle taiteelliselle olemassaololle seuraavina vuosina. Vuodesta 1802 lähtien hänellä oli myös kansalaisen oikeudet.

Oppitunnit Haydnilta ja muilta

Kuten sovittiin, Beethoven otti sävellystunteja Haydnilta, jotka kesti Beethovenin saapumisesta Wieniin (marraskuu 1792) vähän ennen Haydnin lähtöä Englantiin (19. tammikuuta 1794). Tunnetun opettajan ja itsepäisen, itsevarman opiskelijan suhde ei ollut vapaa mielipide-eroista ja konflikteista; Esimerkiksi kun Haydn ilmaisi huolensa Beethovenin pianotriosta, op. 1, nro 3 , koska hänen mielestään sitä oli liian vaikea ymmärtää. Vaikka Beethoven sanoi kerran opettajastaan, ettei hän "koskaan oppinut mitään häneltä", Haydnin teoksilla oli pysyvä vaikutus Beethovenin kehitykseen säveltäjänä, erityisesti sinfonia- ja kamarimusiikin aloilla.

Beethoven näyttää kuitenkin olevan tyytymätön Haydniin opettajana. Hän otti salaa oppitunteja Johann Baptist Schenkiltä . Vuodesta 1794 hän opiskeli kontrapunktia kanssa Johann Georg Albrechtsberger , ja hän oli opetettu laulu koostumus , jonka Antonio Salieri .

Pianisti ja säveltäjä

Beethovenin menestys säveltäjänä liittyy alun perin läheisesti hänen uraansa pianovirtuoosina. Pelkästään Wienissä kymmenen ensimmäisen vuoden aikana sävellettiin 20 hänen 32 pianosonaatistaan, mukaan lukien Grande Sonate pathétique op. 13 c-molli ja kaksi sonaattia op. 27 , joista toinen tunnettiin nimellä Moonlight Sonata . Beethoven) ; otsikkolisäys quasi una fantasia osoittaa, että improvisointi pianolla oli tärkeä inspiraation lähde säveltäjälle.

29. maaliskuuta 1795 Beethoven esiintyi ensimmäisen kerran pianistina Wienissä pianokonsertonsa B-duuri, op. 19 kanssa . Hän aiheutti erityisen hämmennyksen erinomaisella kyvystään fantasoida vapaasti . Vuonna 1796 nuori virtuoosi teki konserttikiertueen Prahaan, Dresdeniin, Leipzigiin ja Berliiniin, mikä oli suuri taiteellinen ja taloudellinen menestys. Lichnowskyn aloittama kiertue seurasi matkan reittiä, jonka prinssi oli tehnyt Mozartin kanssa vuonna 1789.

Ensimmäiset sävellykset, joita Beethoven oli painanut, olivat kolme pianotrioa, jotka säveltiin vuosina 1794/1795 ja joille hän antoi oopuksen numeron 1. Seuraavina vuosina Beethoven käsitteli kahta muuta keskeistä klassisen musiikin lajityyppiä: jousikvartetti ja sinfonia. Vuosina 1798-1800, tutkittuaan intensiivisesti Haydnin ja Mozartin kvartetteja, hän sävelsi kuuden kvartetin ensimmäisen sarjan, jonka hän vihki op. 18 prinssi Lobkowitzille. Pian sen jälkeen, vuosina 1800 ja 1802, Beethoven esiintyi sinfonisena säveltäjänä. Omistautumista 1. sinfonia op. 21 C-duuri meni van Swieten, kuin 2. sinfonia op. 36 D-duuri -Prince Lichnowsky.

Kuulo-ongelmat

Beethovenin kasvavaa menestystä pianistina ja säveltäjinä varjosti vakava heikkeneminen: noin vuonna 1798 ilmestyivät ensimmäiset lähes täydelliseen kuurouteen johtaneet kuulohäiriön oireet. Beethovenin oman raportin mukaan vuodelta 1801 kärsimykset pahenivat muutamassa vuodessa; se näyttää kuitenkin pysähtyneen jonkin aikaa seuraavina vuosina.

Taudin syy on useiden tutkimusten kohteena. Mahdollisia syitä ovat kuulohermojen atrofia tai otoskleroosi .

Beethovenin kuulo-ongelmat eivät ole vain vakava uhka hänen muusikkouralleen; se vaikutti myös hänen sosiaaliseen vuorovaikutukseensa. Sairaus vei Beethovenin vakavaan henkilökohtaiseen kriisiin, joka toisinaan sai hänet ajattelemaan itsemurhaa. Beethoven paljasti mielentilansa niin sanotussa Heiligenstadtin testamentissa , asiakirjassa, jonka hän kirjoitti lokakuussa 1802 Heiligenstadtissa tehdyn hoidon päätyttyä, kun myöskään sillä ei ollut toivottua menestystä.

Keski-wieniläiset vuodet (noin 1802 - noin 1812)

Profilointi säveltäjänä

Beethoven, 1804/1805.
Tämä Joseph Willibrord Mählerin muotokuva oli Beethovenin hallussa hänen kuolemaansa saakka. On Wienin museon kokoelmassa

Wienin keskivuodet, joita Beethovenin elämäkerran kirjoittaja Maynard Solomon kutsuu "sankarikaudeksi", ovat Beethovenin luovan elämäkerran tuottavin vaihe huolimatta kuulovamman aiheuttamasta heikentymisestä. Tuolloin Beethoven oli kehittänyt oman tyylinsä.

Beethoven sävelsi pelkästään syksyn 1802 ja 1812 välisenä aikana yhdeksästä sinfoniasta kuusi, mukaan lukien tunnetut teokset kuten 3. sinfonia Eroica , 5. sinfonia ja 6. sinfonia Pastorale . Lisäksi 4.  ja 5. pianokonsertto sekä lopullisen version 3. pianokonserton , The viulukonserton op. 61 ja viisi ”keskellä” jousikvartettoja op. 59 nro. 1-3 , op. 74 ja op. 95 luotiin .

Beethoven myös sävelsi ensimmäisen version ainoasta oopperastaan Fidelio tänä aikana. 20. marraskuuta 1805 se esitettiin ensimmäistä kertaa alkuperäisellä nimellä Leonore , mutta sitä myöhemmin uudistettiin kahdesti.

Siihen asti Beethoven saavutti suurimman menestyksensä vuosina 1813/1814 esittämällä teoksen, joka oli sävelletty erityisesti Wienin kongressille , Wellingtonin voitto tai Vittorian taistelu op.91, joka kuvaa englantilaisten ratkaisevaa voittoa Napoleonin joukot ja siten yleisön aikojen Henki tapasi.

Ranskalaiset vaikutteet

Ranskan vallankumous ja Napoleon Bonaparte olivat tehneet vahvan vaikutelman Beethoveniin, ja on osoitettu, että niillä oli vaikutusta hänen työhönsä. Esimerkiksi Beethoven aikoi alun perin lisätä lisäyksen "intitulata Bonaparte" tai "kirjoitettu Bonaparte" 3. Eroica- sinfoniaan . Anekdootin mukaan Beethoven poisti otsikon lisäyksen raivokkaasti sen jälkeen, kun Napoleon oli kruunannut itsensä keisariksi joulukuussa 1804. Alkuperäisen otsikon muutos liittyy luultavasti enemmän suunniteltuun, mutta lopulta tekemättä Pariisin-matkaan.

Aihe, jota Beethoven käytti oopperassaan Fidelio, palaa ranskalaiseen vallankumoukselliseen oopperaan , Jean Nicolas Bouillyn Léonore ou L'amour conjugal ( Leonore- tai Die-avioliittorakkaus ) , ja jota Beethoven käytti viidennessä sinfoniassaan c- moll , op. 67 hän on niin sanotun vallankumouksellisen musiikin elementtejä, tyylin, jonka ranskalaiset säveltäjät, kuten André-Ernest-Modeste Grétry , Étienne-Nicolas Méhul ja Luigi Cherubini, olivat muokanneet 1700-luvun lopulla.

Asiakkaat ja toimeentulo

Keisarillinen kreivi Franz von Oppersdorff , joka oli ystäviä prinssi Lichnowskyn kanssa, oli erittäin kiinnostunut vastaanottamaan Beethovenin linnassaan Oberglogaussa lähellä Neustadtia (puolalainen Prudnik ). Vuonna 1806 Oppersdorff pystyi tervehtimään vieraan juhlallisella konsertilla. Kaikkien yllätykseksi palatsin orkesteri paikallisen kapellimestari Hoszekin johdolla soitti Beethovenin toisen sinfonian, joka oli erittäin tyytyväinen tähän eleeseen. Kiitoksena säveltäjä lupasi vihittää sinfoniansa 5 c-molli, jonka parissa hän työskenteli, Oppersdorffille. Kreivi maksoi Beethovenille 500 forinttia alaspäin toivoen, että tämä omistautuminen tekisi Oppersdorffin perheen kuuluisaksi. Viime kädessä Beethoven Oppersdorff vihki kuitenkin neljännen sinfoniansa.

Beethovenin ja hänen tärkeimmän suojelijansa, prinssi Lichnowskyn, suhteessa vieraantuminen lisääntyi vuosien varrella. Jännitteet lisääntyivät syksyllä 1806 Beethovenin oleskelun aikana Grätzin linnassa (Tšekin tasavalta Hradec ) lähellä Troppaua (tšekkiläinen Opava ), prinssin kotipaikkaa, vakavassa kiistassa. Noin samaan aikaan, vuonna 1806 tai 1807, Lichnowsky, jonka oli täytettävä noina vuosina erittäin korkeat taloudelliset velvoitteet, lopetti säveltäjän vuosipalkan maksamisen.

Prinssipalkan lisäksi Beethoven sai huomattavia tuloja julkaisusopimuksista ja konserttituloista, mutta nämä eivät takaaneet pysyvää taloudellista turvaa. Siksi Beethoven pyysi joulukuussa 1807 turhaan kk Hoftheaterdirektionia työpaikkaa varten ja harkitsi myös Wienistä lähtemistä. Vastaava tilaisuus syntyi, kun Friedrich Ludwig III. Count Truchsess zu Waldburg nimitettiin Kapellmeister yhteisöjen tuomioistuimen Jérôme Bonaparte vuonna Kassel marraskuussa 1808 .

Beethovenin lähimpien ystävien joukossa olevien Ignaz von Gleichensteinin ja kreivitär Marie Erdődyn aloitteen ansiosta Beethoven pystyttiin pitämään Wienissä. 1. maaliskuuta 1809 arkkiherttua Rudolph , Franz Joseph Fürst Lobkowitz ja Ferdinand Fürst Kinsky takasivat säveltäjälle kiinteän vuosipalkan asetuksella ainoana ehtona, että Beethoven pysyisi Wienissä (ns. Eläkesopimus).

Kuitenkin Beethovenin toivoa taloudellisen itsenäisyyden pian kärsinyt useita takaiskuja: devalvaatio rahaa ns rahoituksen patentin keväällä 1811, kuolema prinssi Kinsky seuraavana vuonna ja uhanalaisten konkurssi Prince Lobkowitz vuonna 1813. Kuten Tämän seurauksena Beethoven joutui jatkamaan To haastamaan maksuja oikeudessa.

Tapaa Bettina Brentano ja Goethe

Beethovenin arvostus Johann Wolfgang von Goethesta alkoi 1790-luvulla, erityisesti hänen sävellyksissään. Vuonna 1809/1810, koostumusta huolissaan runoilija kertynyt laulusarjoihin op.75 ja 83 sekä satunnaiset musiikkia Egmont op.84.

Ollessaan Wienissä kevät-kesällä 1810 Beethoven tapasi toukokuun lopussa runoilija Clemens Brentanon sisaren Bettina Brentanon . Hän voitti hänen luottamuksensa ja käytti ystävystymistään Goetheen kannustaakseen kahden taiteellisen persoonallisuuden tapaamista. Bettina Brentano osallistui myöhemmin ratkaisevasti Beethovenin romanttisen kuvan muotoiluun kirjaimellisesti voimakkaasti muotoiltujen kuvien avulla hänen suhteestaan ​​Beethoveniin.

Kauan odotettu kokous Beethovenin ja Goethen välillä pidettiin heinäkuussa 1812 (19., 20., 21. ja 23.), kun molemmat olivat Böömin kylpyläkaupungissa Teplitzissä . Tulos oli melko sekava: Goethe kirjoitti vaimolleen 19. heinäkuuta: ”En ole koskaan nähnyt taiteilijaa yhteenvetoisempaa, energisempää, läheisempää. Ymmärrän hyvin, kuinka hänen on omituisesti seisottava maailmaa vastaan. ”Ja 12. syyskuuta 1812 Goethe kirjoitti Karlsbadista ystävälleen, Carl Friedrich Zelterille , Berliinin Sing-Akademien johtajalle :” Tapasin Beethovenin Teplitzissä. Hänen kykynsä hämmästytti minua; mutta valitettavasti hän on täysin kesyttämätön persoonallisuus, joka ei ole lainkaan väärässä, kun hän pitää maailmaa inhottavana, mutta ei tee siitä nautinnollisempaa itselleen tai muille. Toisaalta häntä on syytä anteeksi paljon ja valitettavaa, koska kuulo menettää hänet, mikä ehkä vahingoittaa vähemmän olemuksensa musiikillista kuin sosiaalista osaa. Hän, joka on joka tapauksessa lakoninen, kaksinkertaistuu tämän puutteen takia. ”Toisaalta Beethoven kirjoitti lakonisesti 9. elokuuta Franzensbadista kustantajalleen Härtelille :” Göthe pitää tuomioistuinilmaa paljon enemmän kuin runoilijalle sopivaksi. Tarkoituksena ei ole puhua virtuoosien naurettavuudesta, kun runoilijat, joita on pidettävä kansakunnan ensimmäisinä opettajina, voivat unohtaa kaiken muun tämän loiston kautta. "

Suhteet naisiin ja " kuolemattomaan rakkaaseen "

Franz Gerhard Wegelerin mukaan Beethoven oli ”hyvin usein rakastunut”, mutta tämä viittasi vain lyhyeen jaksoon 1790-luvulla, kun Wegeler oli Wienissä. Naisilla oli kuitenkin tärkeä rooli Beethovenin elämässä monin tavoin: ystävinä ja luotettavina, tulkkeina tai vihkiytymisten vastaanottajina.

Johanna von Honrath

Beethovenin ensimmäinen suuri rakkaus oli Johanna von Honrath . Hänen lapsuutensa ystävä Franz Gerhard Wegeler kirjoittaa säveltäjän nuoruudesta Bonnissa: ”Hänen ja Stephan von Breuningin ensimmäinen rakkaus oli neiti Jeanette d'Honrath Kölnistä, Neumarkt Nro. 19. (rakennusmestari Biercherin nykyinen koti), joka vietti usein muutaman viikon von Breuningin perheessä Bonnissa. Hän oli kaunis, vilkas blondi, miellyttävän koulutuksen ja ystävällisen asenteen, joka nautti musiikista ja jolla oli miellyttävä ääni. "

Maria Anna Wilhelmine Westerholt-Gysenbergistä ja takaisin

Maria Anna Wilhelmine von und zu Westerholt-Gysenberg oli luultavasti myös Beethovenin lapsuuden kultaseni. Hän itse puhuu hänelle kirjeessään nimellä "ma très chere amie" (saksalainen "rakas ystäväni"), joka puhuu enemmän läheisen ystävyyden kuin rakkauden puolesta. Hänen lapsuudenystävänsä Franz Gerhard Wegeler puolestaan ​​kirjoitti muutama vuosi myöhemmin Beethovenin ensimmäisestä rakkaudesta Fraulein v. W. - jättäen tuntemattomaksi henkilön, jota hän tarkoitti:

"Tämän jälkeen seurasi rakastavin kiintymys kauniiseen ja ystävälliseen neiti v. W., josta Wertherin rakkaus Bernhard Romberg kertoi minulle anekdootteja kolme vuotta sitten. Nämä rakkaussuhteet kuitenkin laskivat siirtymäkauteen ja jättivät aivan yhtä vähän syviä vaikutelmia kuin olivat herättäneet heitä kauniilla. "

- Franz Gerhard Wegeler

Kreivitär Marie von Erdődy

Kreivitär Marie von Erdődy ( 1779–1837 ) oli Beethovenin pisin ja uskollisin ystävä . Useat hänen teoksistaan ​​on omistettu hänelle. Lisäksi hänen kaupunkiasuntoa hän omisti Erdody Estate vuonna Jedlesee , jossa Beethovenin sanotaan eläneen vuonna 1815. Vanhemmassa kirjallisuudessa oletetaan eri tavoin, että Beethovenin ja kreivitärin välillä oli lyhyt rakkaussuhde, mutta tämä on puhdasta spekulaatiota.

Kreivitär Josephine Brunsvik

Kreivitär Josephine Brunsvik kreivitär Deymina, merkitsemätön kynäminiatyyri, ennen vuotta 1804

Beethoven otti erityisen ystävällisesti vastaan ​​unkarilaisen Brunsvikin perheen . Sisaret Therese , Josephine , Charlotte ja heidän veljensä Franz tapasivat säveltäjän ensimmäisen kerran vuonna 1799. Kun perhe palasi Unkarin kotimaahansa 18 päivän kuluttua, Beethoven kirjoitti otteen Goethen runosta luulen sinun olevan Josephinen ja Theresen albumissa .

Äitinsä kehotuksesta, joka halusi mennä naimisiin kauniin tyttärensä kanssa varakkaan aateliston kanssa, Josephine Brunsvik meni naimisiin kreivi Joseph von Deymin kanssa kesällä 1799 , muutti hänen kanssaan Wieniin ja synnytti neljä lasta lyhyessä avioliitossaan. Tänä aikana Beethoven oli säännöllinen "luja vierailija nuorelle kreivitarelle" ja antoi hänelle pianotunteja "useita tunteja peräkkäin" "ilmaiseksi". Kun kreivi Deym kuoli odottamattomasti vuoden 1804 alussa, Beethovenin ja Josephinen välille syntyi rakkaussuhde. Vuosien 1804 ja 1809 välillä Beethoven kirjoitti hänelle ainakin neljätoista rakkauskirjeitä, joista osa oli intohimoisia, joissa hän kutsui häntä muun muassa "enkeliksi", "kaikkeni" ja "ainoaksi rakkaaksi" ja vannoi hänelle "ikuisen uskollisuuden". ”. Kuumista rakkaussanoista huolimatta molemmat kumppanit pysyivät paitsi sukulaistensa edessä myös kirjeissä, joissa oli virallinen osoite "Sinä", kun Beethoven puhui Josephinen veljelle Franzille. Kirjeenvaihto, jos se vastaanotetaan, dokumentoi myös pariskunnan emotionaaliset ristiriidat, jotka johtuvat ristiriidasta heidän henkilökohtaisten tunteidensa ja todellisuuden rajoitusten välillä: Josephineella oli neljä lasta huolehtimaan, ja jos hän solmi avioliiton ei-jalo Beethovenin kanssa, hän menettäisi huoltajuuden hänelle. Syksyllä 1807 Josephine lopulta vetäytyi Beethovenista perheensä painostuksesta. Jo vuonna 1805 Therese oli kirjoittanut Charlotteelle täynnä huolta: "Mutta sanokaa minulle, Pepi ja Beethoven, mitä tämän pitäisi tulla? Hänen pitäisi olla vartijalla! ... sydämelläsi on oltava voimaa sanoa ei, surullinen velvollisuus, ellei kaikkein surullisin. "

Vuonna 1810 Josephine solmi toisen avioliiton virolaisen paroni Christoph von Stackelbergin kanssa, mikä osoittautui hänelle erittäin onnettomaksi. Stackelberg jätti heidät kesäkuun lopussa / heinäkuun alussa 1812. Päiväkirjamerkinnöstään 8. kesäkuuta 1812 se sanoo: ”Minulla on tänään vaikea päivä. - Kohtalon käsi lepää minussa synkkänä - Syvän suruni lisäksi näki lasteni rappeutumisen ja - melkein - kaikki rohkeus lähti minulta - !!! ”Pian sen jälkeen hän totesi päiväkirjaansa aikovansa mene Prahaan matkustamaan: “St. haluaa minun istuvan itselleni [hän antoi minun istua]. hän on tuntematon niille, jotka vetoavat tarpeeseen. […] Haluan puhua Liebertille Prahassa [!]. En koskaan halua jättää lapsia minulta. […] Tuhoin fyysisesti Stackbin [rakastamaan minua] aiheuttamalla [...] niin monia suruja ja sairauksia hänen kauttaan. Ei koskaan lähettänyt) hänelle kirjettä, mainitsematta hänen nimeään, jota kutsutaan hänen " Kuolemattomaksi Rakkaaksi ". Kirje on merkittävä paitsi intiimin kielensä vuoksi myös siksi, että se on ainoa jäljellä oleva Beethovenin kirje naiselle, jossa hän jatkuvasti soittaa vastaanottajalle.

Vuonna 1817 Therese, joka oli yhteydessä Beethoveniin, huomautti päiväkirjastaan ​​sairaasta sisarestaan: ”Eikö Josephine kärsi rangaistusta Luigin tuskan takia? Hänen vaimonsa - mitä hän ei olisi tehnyt sankarista! ”Yksi Therese-päiväkirjamerkinnöistä vuodelta 1848 kuuluu seuraavasti:” Hyvää, minulla oli Beethovenin intiimi, älyllinen kanssakäyminen niin monen vuoden ajan! Josephinen talo ja rakas ystävä! He ovat syntyneet toisilleen ja olivat molemmat vielä elossa, jos he olisivat yhdistyneet. "

Lukuisat Beethovenin tutkijat, erityisesti saksankielisissä maissa, mukaan lukien La Mara , Siegmund Kaznelson , Harry Goldschmidt , Brigitte ja Jean Massin, Marie-Elisabeth Tellenbach, Carl Dahlhaus ja Rita Steblin , pitävät Josephineä Beethovenin " Kuolemattomana rakastettuna ". Yhdeksän kuukauden kuluttua todennäköisesti kokouksen kahden Prahassa, Josephine synnytti tyttärensä Minona (syntynyt 08 huhtikuu 1813 Wienissä, † 21 helmikuu 1897 siellä) - Minona on palindromi että Anonymous . Nuorena iällä hänen sanotaan olevan silmiinpistävä samankaltaisuus Beethovenin kanssa. Siksi monet tutkijat pitävät todennäköisenä, että Beethoven on Minonan biologinen isä. Virolainen säveltäjä Jüri Reinvere käsitteli Beethovenin väitetyn tyttären aihetta oopperassaan Minona , joka kantaesitti 25. tammikuuta 2020 Regensburgin teatterissa .

Kreivitär Giulietta Guicciardi

Brunsvikin sisarten välityksellä Beethoven tapasi serkkunsa kreivitär Giulietta Guicciardin (1782–1856) noin 1801/1802 ja rakastui häneen hetkeksi . Hän oli kuitenkin tietoinen siitä, että avioliitto ei ollut kysymyksessä luokanerojen vuoksi. Hän oli myös kihloissa kreivi Wenzel von Gallenbergin kanssa , jonka kanssa hän meni naimisiin vuonna 1803. Beethoven vihki Sonata quasi una Fantasian , op.27 nro 2, joka tunnetaan nimellä Moonlight Sonata , vuonna 1802 .

Therese von Zandt

Toinen Beethovenin oletettu rakastaja oli Therese von Zandt , joka oli kanonilainen vapaassa maailmallisessa naislostarissa Asbeckissa , kun hän oli seitsemän kuukauden ajan yhteydessä säveltäjään . Zandt julkaisi vuodesta 1798 tunnuksella Z. ensimmäinen nainen julkaisee Leipzigin yleisessä musiikkilehdessä . Ehkä juuri hän suositteli Beethovenia hänen ainoan Fidelio- oopperansa materiaaliin, kun hän matkusti sanomalehden puolesta Wieniin 5. joulukuuta 1803 - 5. heinäkuuta 1804. Jean-Nicolas Bouillyn libreton Léonore ou L'amour conjugaldes Fidelio -oopperalle , johon Fidelio-aineisto perustuu, käänsi ensin ranskasta saksaksi Allgemeine-musiikkilehden perustaja ja toimittaja Friedrich Rochlitz . Klaus Martin Kopitzin tutkimuksen mukaan Beethovenin hallussa oleva muotokuva, jonka oletettiin näyttävän Giulietta Guicciardia 200 vuoden ajan, johtuu todennäköisesti Therese von Zandtista.

Marie Bigot

Beethoven tapasi ranskalaisen pianisti Marie Bigotin erityisesti vuonna 1807. Ystävyys syntyi todennäköisesti siksi, että Marie Bigotin aviomies Paul Bigot työskenteli kirjastona Beethovenin suojelija kreivi Andrej Rasumowskyn luona . Useat Beethovenin kirjeet todistavat suhteesta. Hän antoi Marie Bigotille myös tunnetun Appassionatan nimikirjoituksen , joka on nyt Pariisin Bibliothèque nationale de Francessa . Maaliskuun alussa 1807 Beethoven kutsui hänet ajamaan, kun hänen miehensä oli poissa. Hänen ilmeisen mustasukkainen reaktioni sai Beethovenin kirjoittamaan pian pariskunnalle anteeksipyyntökirjeen, jossa hän korosti: "[...] Joka tapauksessa yksi ensimmäisistä periaatteistani ei ole koskaan olla muuta kuin ystävyys jonkun toisen vaimon kanssa. "

Elisabeth Röckel

Kevään 1808 aikana Beethoven tapasi ensimmäisen kerran tuolloin 15-vuotiaan laulajan Elisabeth Röckelin (kastettu Maria Evaksi ), tenorin Joseph August Röckelin sisaren , joka oli ottanut Florestanin roolin Fidelion esityksissä vuonna 1806. Hän asui veljensä kanssa virallisessa huoneistossa Theater an der Wienissä, jossa häntä kutsuttiin Elisiksi. [!] Rökel ”ja ystävystyi laulajan Anna Milder-Hauptmannin kanssa , joka myös asui siellä ja joka itse asiassa osoitti hänelle kirjassa” Elise ”[!]. Anton Schindlerin ja Gerhard von Breuningin epäilyttävän todistuksen jälkeen Beethoven halusi mennä naimisiin hänen kanssaan. Myöhemmin hän kielsi sen, mutta kertoi useita kertoja, että Beethoven oli kovasti hänestä. Virallisessa nekrologissa se sanoo: "Beethoven oli yksi hänen ihailijoistaan." Vuonna 2010 Klaus Martin Kopitz esitti väitteen, että Beethoven oli säveltänyt hänelle kuuluisan albuminsa Für Elise 27. huhtikuuta 1810 . Vuonna 2015 hän julkaisi uusia, aiemmin tuntemattomia lähteitä hänen suhteestaan ​​Beethoveniin. Albumilehden nimikirjoitus oli myöhemmin Therese Malfattin hallussa , jonka omaisuudesta se tuli opettaja Babette Bredlille, Malfatin perheenystävän ja perillisen Rudolph Schachnerin äidille , Müncheniin . Bredl lainasi nimikirjoituksen Ludwig Nohlille , joka kopioi ja julkaisi sen. Vaikka hän nimenomaisesti totesi, että sitä ei ole kirjoitettu Thereselle, useat Beethovenin tutkijat ovat sitä mieltä, että häntä tulisi silti pitää vihkiytymisen vastaanottajana.

Elisabeth Röckel meni naimisiin Johann Nepomuk Hummelin kanssa vuonna 1813 ja muutti hänen kanssaan Weimariin . Maaliskuussa 1827 hän palasi Wieniin. Kuolevan Beethovenin pyynnöstä hän vieraili hänen luonaan useita kertoja ja sai matkamuistoksi lukon säveltäjää ja hänen viimeisen sulun. Pyhäinjäännökset ovat olleet San Josén osavaltion yliopiston Beethoven-keskuksen hallussa vuodesta 2012 . Pian säveltäjän kuoleman jälkeen hän tunnusti Schindlerille, "mitä syviä juuria hänen entinen rakkautensa Beethiin kohtaan oli. pahoinpideltu u asuu edelleen hänessä. "

Musiikkitieteilijä Michael Lorenz epäili vuonna 2011, että Elisabeth kutsui itseään "Eliseeksi", koska tämä voidaan todistaa vain muutamalla lähteellä. Kuten hän toteaa, " Vormärzin Wienissä ei tehty eroa nimien Elisabeth ja Elise välillä, ne olivat keskenään vaihdettavissa ja käytännössä identtisiä".

Therese von Malfatti

Toinen nainen Beethovenin elämässä oli Therese Malfatti . Beethoven tapasi hänet vuonna 1809 ystävänsä Ignaz von Gleichensteinin kautta, joka meni naimisiin Theresen sisaren Annan kanssa vuonna 1811. Keväällä 1810, kun otetaan huomioon Josephine Brunsvik n uudelleen avioitumista, Beethoven oli ilmeisesti aikoo ehdottaa Therese Malfatti ja oli hänen ystävänsä Franz Gerhard Wegeler Bonnissa saada kopio hänen kasteelle todistuksen . Mutta kun Therese von Malfatti hylkäsi hänen hakemuksensa - myös hänen perheensä vastustivat sitä luokan syistä -, Beethoven voitti tämän hylkäämisen verrattain pienellä vaivalla. Therese pysyi ystävällisin ehdoin hänen kanssaan jälkikäteen.

Antonie Brentano

Toukokuun lopussa 1810 Beethoven tapasi vävynsä Antonie Brentanon Bettina Brentanon välityksellä , joka asui Wienissä vuosina 1809-1812 myydäkseen edesmenneen isänsä Johann Melchior Edler von Birkenstockin laajan omaisuuden . Maaliskuussa 1811 hän kirjoitti kirjeessään Bettina Brentanolle, että Beethovenista oli tullut ”yksi hänen rakkaimmista ihmisistään” ja että hän vieraili hänen luonaan ”melkein joka päivä”. Franzin ja Antonie Brentanon ja Beethovenin pariskunnan välillä syntyi ystävällinen suhde, jonka Antonie kuvasi päiväkirjassaan "valinnaisiksi affiniteeteiksi". Hänellä oli myös Beethovenin laulun An die Geliebte , WoO 140, nimikirjoitus , johon hänen kätensä muistuttaa: "Pyysin kirjailijalta 2. maaliskuuta 1812". Pian sitä ennen Beethoven oli kirjoittanut tämän kappaleen baijerilaiselle laulajalle Regina Langille.

Vuonna 1972 Maynard Solomon oletti, että Beethovenin kirje kuolemattomalle rakastetulle päivätty 6/7. Heinäkuu 1812 osoitettiin Antonie Brentanolle. Hän matkusti perheensä kanssa Prahasta Karlovy Varyyn. Vaikka ei voida todistaa, että Beethoven tapasi hänet Prahassa ja että "Kuolematon rakas" ei ehkä ole käynyt "K": ssä, lukuisat Beethovenin tutkijat ovat nyt liittyneet tähän hypoteesiin, mukaan lukien Yayoi Aoki , Barry Cooper , William Kinderman , Klaus Martin Kopitz, Lewis Lockwood ja Susan Lund.

"Kuolematon rakas"

Beethovenin kirje kuolemattomalle rakkaalle , jonka hän kirjoitti 6./7. Kirjoittanut heinäkuussa 1812 Teplitzissä matkan aikana Böömin kylpylöihin, se on säveltäjän tärkein henkilökohtainen todistus Heiligenstadtin testamentin rinnalla . Se on osoitettu naiselle, jota ei ole nimetty ja jonka kanssa vähän ennen, 3. heinäkuuta Prahassa, oli järjestetty tapaaminen, joka oli ratkaiseva suhteiden tulevaisuuden kannalta. Kirje paljastaa muun muassa keskinäisen tunnustetun rakkauden ja toivon kestävästä siteestä rakastajien välillä, jotka kuitenkin ilmeisesti kohtaavat suuria esteitä. ”Kuolemattoman rakastetun” henkilöllisyys on kiistanalainen Beethovenin tutkijoiden keskuudessa.

Kriisi ja viimeiset vuodet (noin 1812–1827)

Elämän kriisi

Beethoven vuonna 1815, yksityiskohta Willibrord Joseph Mählerin maalauksesta

Vuodesta 1812 lähtien Beethovenin elämäntilanne alkoi muuttua merkittävästi huonompaan suuntaan. ”Kuolemattoman rakastetun” kohtalokkaiden tapahtumien lisäksi eläkesopimukseen liittyi olennaisia ​​huolia, kuulovamman ja jopa täydellisen kuurouden paheneminen. Noin vuodesta 1813 lähtien Beethoven käytti korvakuulokkeita yhteydenpitoon ympäristöönsä; vuodesta 1818 eteenpäin voidaan todistaa niin sanottujen keskusteluvihkojen käyttö, joihin keskustelukumppanit kirjoittivat lausuntonsa. Pitkälle edenneen kuulonalenemansa vuoksi hän ei enää kyennyt esiintymään pianistina.

Beethovenin veli Kaspar Karl kuoli 15. marraskuuta 1815 jättäen taakseen yhdeksänvuotiaan pojan. Beethoven joutui vuosien varrella käyvän uupuvan oikeudellisen kiistan kanssa sisarensa Johannan kanssa veljenpoikansa Karlin huoltajuudesta , jonka aikana tämä vuorotellen myönnettiin ja evättiin hänelle. Korvaavan isänsä tehtävissä Beethoven epäonnistui yrittäessään alistaa suojelijan moraalisesti liioiteltuihin koulutustavoitteisiinsa.

Uudet sävellyssuunnitelmat ja lopputyöt

Samanaikaisesti Beethovenin henkilökohtaisen kriisin kanssa hänen sävellystyylinsä muuttui. Vuosina 1813-1814 hän oli alun perin mukana Wellingtonin voiton sävellyksessä ja oopperansa Leonore zu Fidelio perusteellisessa tarkistuksessa . Seuraavina vuosina Beethoven kääntyi intensiivisesti pianosonaattiin. Tuloksena olivat sonaatit op. 90 (1814), op. 101 (1815–1817) ja op. 106 ( fortepiano-sonaatti , 1817–1818). Samanaikaisesti Beethoven loi kaksi sellosonaattia op.102 (1815), laulupiirin An die ferne Geliebte op.98 (1816) sekä Goethen hiljaisuuden ja onnellisen matkan asettamisen kuorolle ja orkesterille op .112.

Muutaman vuoden ajan Beethoven oli omistautunut melkein yksinomaan pienempien yhtyeiden teoksille, mutta vuonna 1819 syntyi tilaisuus puuttua toiseen suurempaan teokseen. Hänen pitkäaikainen suojelija ja piano opiskelija, arkkiherttua Rudolph, oli tarkoitus valtaistuimella arkkipiispaksi Olomouc ( Olomoucin in Czech ) 20. maaliskuuta 1820 . Beethovenille annettiin tehtäväksi säveltää suuri juhlallinen massa. Mutta Missa solemnis op.123: n säveltämisprosessi alkoi elää omaa elämäänsä, joten Beethoven saattoi työn päätökseen vasta vuoden 1822 lopussa / vuoden 1823 alussa.

Samanaikaisesti massan kanssa Beethoven työskenteli Anton Diabellin op.120 : n 33 valssiin tekemän muutoksen parissa. Piano- muunnosjakso perustui musiikin kustantajan ja säveltäjä Diabellin vetoomukseen . Hän oli lähettänyt valssinsa lukuisille säveltäjille ja pyytänyt, että he kukin tekisivät muunnelman suunnitellusta kollektiivisesta painoksesta. Työskennellessään Missa solemnis- ja Diabelli-variaatioiden parissa Beethoven jatkoi viimeisten pianosonaattiensa sarjaa op. 109 , 110 ja 111 .

Yli kymmenen vuoden tauon jälkeen Beethoven palasi sinfonialajiin. Yleisö otti innokkaasti vastaan yhdeksännen sinfonian op. 125 ensi-iltansa 7. toukokuuta 1824. Esityksen johti Kapellmeister Michael Umlauf , ja Beethoven seisoi hänen kanssaan kapellimestarin korokkeella avustamaan.

Lopuksi kevään 1824 ja syksyn 1826 välillä, jousikvartetolla op. 127, luotiin viimeinen viiden jousikvartetin ryhmä. Kvartettituotanto oli aloittanut sävellystilauksen venäläiseltä musiikin rakastajalta Nikolai Borisowitsch Prinssi Galitzinilta . Beethoven sai lisää motivaatiota viulisti Ignaz Schuppanzighin paluusta Wieniin, joka oli matkustanut vuodesta 1816 ja jonka yhtye oli kantaesittänyt melkein kaikki hänen edelliset jousikvartettonsa. Jousikvartetto F-duuri op. 135 oli viimeinen teos, että Beethoven päätökseen.

ystäviä ja tuttavia

Muotokuva Ludwig van Beethoven , 1823, öljy kankaalle, 66 × 57 cm, Kunsthistorisches Museum , Wien, Kokoelma vanhoja soittimia, inv. Nro 1000, sijainti: Neue Burg , Wien

Kuuroutensa vuoksi Beethoven oli viime vuosina yhä enemmän riippuvainen ystävien ja tuttavien tuesta. Beethovenilla oli talon henkilökunta (kokki ja taloudenhoitaja), mutta väkivaltaiset riidat työntekijöiden kanssa johtivat toistuvasti irtisanomisiin toiselta puolelta.

Beethoven oli jo käyttänyt kaveripiirinsä ihmisiä hoitamaan tehtäviä ja muita palveluja, kuten pianonvalmistaja Nannette Streicher, synt. Stein vuonna 1817/1818 . Beethovenin ja Steinin pianovalmistajien perheen välinen ystävyys palaa hänen varhaiseen oleskeluunsa Augsburgissa vuonna 1787. Nanette Streicher hoiti kodinhoitoa ja välitti usein säveltäjän ja hänen talonsa henkilökuntaa.

Vuonna 1822 Anton Schindler esiintyi ensimmäisen kerran Beethovenin ystävyyspiirissä. Schindler etsi Beethovenin läheisyyttä ja palveli häntä tosiasiana . Hänen sekoitus palvelevuutta ja mielivaltaa oli aina laukaisija hänen tyytymättömyydestään ja halveksunnastaan. Beethovenin kuoleman jälkeen Schindler toi Beethovenin kartanolta asiakirjoja, mukaan lukien joitain keskustelukirjoja, hallussansa. Schindler kirjoitti yhden varhaisimmista Beethovenin elämäkerroista, mutta monien hänen lausuntojensa uskottavuus on epäilyttävää, koska hän ei väistynyt väärentämisestä väitteidensä tueksi.

Kesällä 1825 Schindlerin kanssa pidetyn tauon jälkeen Karl Holz , toinen viulisti Schuppanzigh-kvartetista, otti henkilökohtaisen sihteerin ja neuvonantajan tehtävän. Erityisesti elämänsä viimeisinä kuukausina hänen ystävyytensä Beethovenin lapsuudenystävän Stephan von Breuningin kanssa , joka oli saapunut Wieniin vuonna 1801, palasi jälleen tärkeäksi. Breuningista tuli veljenpoikansa Karlin vartija syyskuussa 1826 ja hän huolehti Beethovenista kuolemaan johtaneiden sairauksiensa aikana.

perhe

Ludwig van Beethovenin veli Johann oli saavuttanut jonkin verran vaurautta proviisorina Wienissä. Veljien koskaan erityisen läheinen yhteys lisääntyi, kun Beethoven lainasi suuren summan Johannilta vuonna 1822. Seuraavina vuosina säveltäjä kuuli toistuvasti menestyvää liikemiestä taloudellisena neuvonantajana.

Muutoksenhakutuomioistuimen 8. huhtikuuta 1820 tekemä päätös , jolla Beethoven nimitettiin lopulta veljenpoikansa Karlin huoltajaksi sillä ehdolla, että apuhuoltaja tukee häntä, ei voinut lopettaa jatkuvia jännitteitä setän ja veljenpoikan välillä. 6. elokuuta 1826 Karl yritti itsemurhaa, mikä johti Beethovenin eroamiseen holhouksesta.

Sairaudet ja kuolema

Beethovenin talo Wienin Schwarzspanierstrassella (purettu 1904)
Beethovenin hauta, Wienin hautausmaa

Beethoven oli kärsinyt usein sairauksista noin 30-vuotiaasta asti. On olemassa kuvauksia erilaisista oireista, kuten ripuli, vatsakipu, koliikat, kuumeiset olosuhteet tai tulehdus. Toisaalta akuutteja sairauksia voidaan pitää syinä; toisaalta yksi tai useampi krooninen sairaus mainitaan pääsyynä. Epäillään muun muassa lyijymyrkytystä , luomistautia ja liiallista alkoholinkäyttöä.

Tähän päivään asti ei ole ollut mahdollista selvittää varmuudella, oliko vain yksi vai useampia eri syitä aiheuttaneet Beethovenin terveysongelmia. Beethovenin elämäkerran ovat todenneet, että taiteilija säännöllisesti joivat halpa valkoviini, joka viininviljelijöiden tuolloin makeutettu kanssa johtaa sokerin sijasta kalliita ruokosokeria. Beethovenin luut ja hiukset sisältävät lyijyä pitoisuutena, jota on harvoin mitattu: ”Tutkimme yli 20 000 potilasta ja mitasimme heidän kaikkien veren ja hiusten lyijypitoisuuden. Niiden joukossa oli vain kahdeksan ihmistä, joilla oli vertailukelpoinen lyijypitoisuus. Kaikki kahdeksan ovat vakavasti sairaita ja heidän oireensa ovat samanlaisia ​​kuin Beethovenin. Lyijyn ei tarvitse olla ainoa syy Beethovenin sairauteen ja varhaiseen kuolemaan, mutta myrkyllinen metalli pahasti hänen oireitaan. "

Iän myötä tautiolosuhteiden taajuus ja voimakkuus lisääntyivät. Kesällä 1821 ilmoitti vakavia keltaisuus ja todennäköisesti alkoholin väärinkäyttö maksakirroosi on. Beethoven pyysi lievitystä valituksista kylvyssä ja oleskelee maassa. Hänen viimeinen vei hänet 29. syyskuuta 1826 veljenpoikansa kanssa veljensä Johannin kartanoon Gneixendorfiin . Paluumatkalla Wieniin, joka tapahtui avoimella autolla kylmällä ja kostealla säällä joulukuun alussa, Beethoven sai keuhkokuumeen . Pian toipumisen jälkeen ilmeni vakavia maksakirroosin oireita, kuten vedenpidätys jalkoihin ja vatsaan sekä keltaisuus, joten Beethoven ei enää voinut poistua sairaalasta. Useiden lävistysten ja erilaisten lääkäreiden epäonnistuneiden hoitoyritysten jälkeen Beethoven kuoli 26. maaliskuuta 1827 56-vuotiaana. Hänen viimeinen lääkäri oli Andreas Ignaz Wawruch .

Hautaaminen Währingin paikalliselle hautausmaalle tapahtui 29. maaliskuuta wieniläisten suurella myötätunnolla. Noin 20 000 ihmistä sanotaan osallistuneen hautajaisiin . Hautajaiset puhe kirjoitettu by Franz Grillparzer oli puhunut näyttelijä Heinrich Anschütz . Franz Schubert , jonka oli määrä seurata Beethovenia hautaan vuotta myöhemmin, osoitti hänelle viimeiset kunnioituksensa Grillparzerin rinnalla yhtenä 36 soihtujen kantajasta.

Beethovenin ruumis kaivettiin kahdesti : vuonna 1863 luiden mittaamiseksi ja kallon kuvaamiseksi; 1888, siirtämään luurankonsa - jälleen suurella julkisella myötätunnolla - 22. kesäkuuta 1888 Wienin keskushautausmaalla sijaitsevaan kunniakseen .

Säveltäjä

merkitys

Beethovenin muistomerkki Frankfurt am Mainissa
Beethovenin muistomerkki Nürnbergissä

1800-luvulla Beethovenin teokset (tai tietty valikoima suuria teoksia) musiikkimaailmassa edustivat usein musiikkitaiteen huippua. Nykyään Beethovenia pidetään wieniläisen klassismin viimeistelijänä ja romantiikan edelläkävijänä. Erityisesti sinfonian, pianosonaatin ja jousikvartetin muodoissa, jotka olivat olennaisia ​​Wienin klassikon aikakaudelle, hän on luonut teoksia, joiden musiikillista historiallista vaikutusta tuskin voidaan ylittää. Esimerkiksi Beethoven loi tärkeät perustukset soolokonserttien laajalle sinfoniselle levinneisyydelle musiikkihistoriaan.

Vuonna sonaattimuoto hän muutti keskittyä täytäntöönpanoon ja saavuttaa tiukan motiivisen työn tietynasteista rakenteellinen eheys. Beethoven kehitti edelleen Haydnin ja Mozartin käsitteitä yksilöllisistä instrumentaaliosista prosessimäisessä muodossa siinä mielessä, että ideoiden sisällölle sopiva muoto on dynaamisempi. Verrattuna tuomioistuimen aristokraattiseen menuettiin , Beethoven piti parempana vakavaa Scherzoa enimmäkseen nopeissa ja erittäin nopeissa tempoissa, joka välttää tanssirytmejä; finaali, joka ennen Beethovenia päättyy yleensä iloisella ja vilkkaalla tavalla, voi tulla koko teoksen kehityksen kohdepisteeksi ja mahdollisesti jopa ylittää ensimmäisen osan pituudeltaan ja painoltaan.

Toinen olennainen innovaatio oli kattavan idean yhtenäisyys. Se, mitä hän teki selväksi yksittäisissä teoksissa (esim. Pianosonaateissa Pathétique ja Appassionata , Les Adieux , Eroica ja Pastoraalinen sinfonia ), voidaan soveltaa suurimpaan osaan hänen instrumentaaliteoksiaan: että edustettujen mielentilojen yksittäisissä osissa ovat sisäisessä suhteessa toisiinsa.

Hänen luonnoskirjat osoittavat kuinka paljon väsymättömää työtä ja toistuvia yrityksiä hän yritti antaa teoksilleen muodon, jolla he lopulta tyydyttivät häntä. Yksi on hämmästynyt siitä, kuinka O. Jahn kirjoitti:

"... hänen tavastaan kääntää ja siirtää paitsi yksittäisiä motiiveja ja melodioita , myös niiden pienimpiä osia ja piirtää paras muoto kaikista mahdollisista muunnelmista ; ihminen ei ymmärrä, kuinka sellaisesta musiikillisesta murenevasta teoksesta voi tulla orgaaninen kokonaisuus ... Ja jos nämä luonnokset antavat usein vaikutelman epävarmasta heilumisesta ja tuntemuksesta, niin sen jälkeen ihailu aidosti nerokkaasta itsekriitikasta kasvaa jälleen, mikä kaiken jälkeen on lopulta tutkittu suvereenilla varmuudella. "

- O. Jahn : Kerätty esseitä, s.243.

Bonnin aika

Beethovenin varhaisissa teoksissa, jotka on kirjoitettu hänen ajallaan Bonnissa, on kymmenen nykyään tunnettua sävellystä ajanjaksolta 1782–1785. Lähes kaikki niistä on julkaistu pyrkimykseksi tyylitellä hänet lapsenlapseksi. Lisäksi tiedetään noin kolmekymmentä teosta vuosilta 1787–1792, joista vain yksi julkaistiin tuolloin. Beethoven sisällytti monet niistä myöhempiin teoksiin. Ensimmäisen jakson kappaleisiin vaikutti edelleen voimakkaasti Neefen ja Sterkelin tyyli, ja ne perustuivat Mozartin esimerkkiin . Bonnin myöhemmät vuodet toivat itsenäisempiä kappaleita , kantaatteja , aariaa ja muunnelmia, mikä joissakin tapauksissa antoi jo käsityksen myöhempien aikojen analyyttisestä säveltäjästä. Sonaattityyliset teokset eivät sitä vastoin ole kovin vaikuttavia ja jäivät suurelta osin palasiksi; Tämän myöhemmälle Beethovenille niin tärkeän muodon hän hankki vasta Wienissä ollessaan.

Hänen varhaiset teoksensa julkaisi alun perin Heinrich Philipp Bossler Musikverlagissa. Nuori Beethoven sai ensimmäiset musiikilliset vaikutelmansa Boßlerin julkaisemasta piano- ystävien kukkasadosta . Hänen ensimmäiset sävellyksensä ilmestyivät myös kukkasadossa vuonna 1783 . Myöhemmin impresario- ja musiikkikustantaja Boßler suunnitteli Beethovenin Elector Sonatas -sarjan alkuperäisen . Tämä painos oli ainoa käytettävissä olevista sonaateista vuoteen 1828 asti.

Yksilön luovuuden ensimmäinen aikakausi

Se alkoi julkaisemalla kolme ensimmäistä pianotrioa op. 1 (1795) ja päättyi noin vuosina 1800–1802. 1. sinfonia on yksi niistä. Beethoven käsitteli sitä 29-vuotiaana ja valmistui seuraavan vuoden alussa. Sen ensi-ilta oli 2. huhtikuuta 1800 suurella menestyksellä. Tänä aikana pianosävellykset olivat uraauurtavia sekä konserton muodossa että sonaattina ja muunnelmina, ei pelkästään tekniikan, vaan myös kappaleiden sävellyksen ja kokonaisuuden suhteen.

Toinen luova ajanjakso

Se alkoi noin 1800–1802 ja kesti vuoteen 1814. Tähän alanimikkeeseen kuuluvat pääasiassa sinfoniat ja pianosonaatit.

Eroica ja Fidelio

Kun 3rd sinfonia , Beethovenin löydetty muodossa melko monumentaalinen ja sankarillinen sinfonia. Alun perin sitä kutsuttiin Sinfonia grande, intitolata Bonaparte (nimetty Napoleonin mukaan ). Saatuaan tietää, että Napoleon oli tehnyt itsestään Ranskan keisarin 18. toukokuuta 1804, hän kuitenkin anekdootin mukaan pyyhkäisi nimen otsikkosivulta suuressa vihassaan. Sen uusi nimi oli nyt nimeltään Heroic Symphony, joka säveltiin juhlimaan suuren miehen muistoa . Nykyään sitä kutsutaan enimmäkseen Eroica- nimellä italialaisella otsikolla . Se kantaesitettiin elokuussa 1804 Wienin prinssi Franz Joseph Maximilian von Lobkowitzin palatsissa , jolle se oli nyt omistettu.

Beethovenin ainoa ooppera kantaesitettiin vuonna 1805. Kuten monet muutkin teokset, se oli käynyt läpi useita tarkistuksia ja alun perin nimeltään Leonore . Kolmannessa versiossa kuin Fidelio (E-duurin alkusoitto) hän tuli lavalle vuonna 1814. Beethoven ei murtanut uutta roolia dramaattisessa suunnittelussa hänen kanssaan. Hänellä on edelleen erityinen asemansa rikkaan ja syvän, inhimillisesti mielenkiintoisen ja koskettavan materiaalin ja musiikin laadun kautta.

Sinfoniat nro 5 C-molli, nro 6 F-duuri ja nro 7 A-duuri

Viidennen sinfonian alku

Beethovenin 5. sinfonia on myös kutsuttu sinfonia kohtalon . Se luotiin vaikeassa vaiheessa säveltäjän elämässä. Beethovenin sanotaan sanoneen neljästä selvästi erottuvasta aloitusnuotista: "Joten kohtalo koputtaa porttiin". Musiikkihistorioitsijat hylkäsivät tämän kuitenkin myöhemmin legendaarisena attribuutiona. 22. joulukuuta 1808 se kantaesitettiin yhdessä kuudennen sinfonian ( pastoraalinen ), neljännen pianokonserton ja osien C-duurimassan kanssa.

Pastoraalinen ei ohjelma musiikin varsinaisessa merkityksessä sanan , koska se on usein väärin kutsuttu, mutta mukaan Beethovenin oman ilmoituksensa, ”enemmän ilmaus tunne kuin maalaus”. Sinfonia on siis edelleen klassisen musiikin kentällä. Ensimmäisten sinfonisten runojen kirjoittanut Franz Liszt viittasi pikemminkin Beethovenin alkusoittoihin , kuten Coriolaniin tai kuningas Stephaniin , kehittäessään tätä uutta tyylilajia . Pastoraalin luonteeseen liittyvä teema oli kuitenkin peruselementti seuraavalle romantiikan aikakaudelle, sinfonisen runouden aikakaudelle par excellence. Samoin romantismin taiteessa korostettiin ihmisen sisintä osaa, toisin sanoen hänen tunteita ja asenteita. Siitä näkökulmasta, jonka Beethoven todennäköisesti otti myös pastoreilleen, tätä voitaisiin hyvin pitää romanttisena edeltäjänä. Tätä tukee muodon laajentaminen viiteen osaan sekä sellaisten instrumenttien (esim. Pikolo ) sisällyttäminen, jotka eivät ole kotona klassisessa sinfoniaorkesterissa. Nämä ovat innovaatioita, jotka viittaavat selvästi romanttiseen aikakauteen, mikä tulee vielä selvemmäksi voittoisassa 9. sinfoniassa . Lisäksi jotkut pastoraalissa käytetyistä "ohjelmamusiikillisista" topoista ("myrsky" jne.) Otettiin mielellään mukaan romanttisella aikakaudella.

Vuonna 1812 valmistuneessa Seitsemännessä sinfoniaa A-duuri, op. 92, Beethoven ennakoi musiikillisesti myöhempiä Napoleonin vastaisia vapautussotia . Ensi-iltana joulukuussa 1813 se herätti valtavaa euforiaa yleisön keskuudessa. Tälle sinfonialle on ominaista tietty isänmaallisuus, eikä se osoita tulevaa romantiikan aikakautta yhtä selvästi kuin edelliset sinfoniat. Siitä huolimatta harmoniset ja moniääniset innovaatiot voidaan selvästi tuntea teoksessa. Teoksen keskeinen liike on epätavallisen toinen, Allegretto . Sille on ominaista juhlallinen tahdistusrytmi, "kuin loputon miljoonien hautajaiskulkue". Beethovenin sanoin, se on omistettu niille, "jotka ovat uhrautuneet meille niin paljon".

Viime luova ajanjakso

Vuosina 1814-1818 Beethovenin tuotanto hidastui väliaikaisesti. Tänä aikana luotiin vain muutama isompi sävellys, esim. B. 28. pianosonaatti A-duuri (1815) ja Liederkreis . Sairaus ja katkera kotimainen kärsimys haittasivat hänen mielikuvitustaan. Voitettuaan tämän masennuksen ajan hän muuttui joiltakin osin. Hänen tunteensa sisäistettiin entistä täydellisemmällä eristyksellä ulkomaailmasta, minkä seurauksena ilmaisu oli usein vielä liikkuvampaa ja välitöntä kuin aikaisemmin, kun taas sisällön ja muodon yhtenäisyys ei joskus ollut yhtä täydellinen kuin tavallisesti, mutta siihen vaikutti subjektiivinen tekijä.

Tämän kolmannen aikakauden pääteokset ovat Missa solemnis (1818–1823), jota Beethoven itse piti parhaiten menestyneenä teoksena, ja yhdeksäs sinfonia d-molli (1823–1824). Tähän ajanjaksoon kuuluvat myös seuraavat: alkusoitto talon pyhittämiseen , op. 124 (1822), pianosonaatit op. 106 B-duuri (1818), op. 109 E-duuri , op. 110 s-duuri (1821) ja op. 111 s-molli (1822), Diabelli-muunnelmat , useita pienempiä kappaleita pianolle ja äänelle sekä viimeiset suuret jousikvartetit, op. 127 Es-duuri (1824), op. 130 B-duuri ja op. 132 alaikäinen (1825), op. 131 c-molli ja op. 135 F-duuri (1826). Myöhäiset jousikvartetit palaavat Beethovenin huoleen Johann Sebastian Bachin sävellystekniikoista , erityisesti fuugatekniikoistaan. Nämä kappaleet eivät kuitenkaan osoita menneisyyttä, vaan kauas tulevaisuutta. Hänen op. 133 ( Suuri fuuga ) oli aikansa suhteen erityisen moderni ja tuskin ymmärretty koko 1800-luvun. Monet luonnokset, mukaan lukien yksi kymmenennen sinfonian c-molli ja jousikvintetti C-duuri, olivat säveltäjän kartanossa.

9. sinfonia

Beethoven valmistui yhdeksännen sinfonian vuonna 1824. Viimeinen kuorofinaalin osa Schillerin runoon To Joy on erityisen tunnettu. Tämän lauseen teema on Euroopan hymnin perusta . Sinfonia ilmaisee ihmissydämen paineen, joka kaipaa ponnistelusta ja kärsimyksestä puhdasta iloa, jota hänelle ei anneta täysin selkeästi ja puhtaasti. Kolme ensimmäistä osaa grandioosalla arkkitehtuurillaan, instrumentoinnillaan ja temaattisella prosessoinnillaan asettivat suuntausta romanttisen ajan sinfonisille säveltäjille aina Gustav Mahleriin saakka . Yhdeksännen sinfonian ensimmäinen esitys pidettiin yhdessä Missa solemnis -segmenttien kanssa 7. toukokuuta 1824. Beethoven halusi tukea kapellimestaria täsmentämällä tempoja, vaikka hän ei voinut enää itse ohjata esitystä. Orkesteria oli kuitenkin neuvottu olemaan ottamatta tätä huomioon.

Sinfonia nro 10

Beethoven työskenteli vielä kymmenenteen sinfoniaansa vähän ennen kuolemaansa, mutta ei saanut sitä päätökseen. Ensimmäisestä virkkeestä on monia luonnoksia ja muistiinpanoja. Barry Cooper käsitteli nämä luonnokset ensimmäiseen lauseeseen. Siellä on myös luonnoksia vuodelta 1825 kolmannelle osalle, voimakkaalle Scherzolle nimeltä Presto .

Beethovenin instrumentit

Yksi Beethovenin pianoista oli wieniläisen piano-yhtiön "Geschwister Stein" tekemä instrumentti . 19. marraskuuta 1796 Beethoven kirjoitti kirjeen Nannette Streicherin aviomiehelle Andreas Streicherille : "Sain fortepianosi eilen. On todella hienoa, kaikki muu olisi halunnut pitää sen itselleen ...” Mukaan Carl Czerny n muistoja, Beethoven oli fortepianon jonka Walter hänen talo 1801 . Vuonna 1802 Beethoven pyysi ystäväänsä Zmeskallia kyselemään Walterilta, voisiko hän tehdä fortepianon yhdellä kielellä hänelle.

Vuonna 1803 Beethoven sai Erard- pianonsa; mutta kuten Newman kirjoitti: "Beethoven oli alusta alkaen tyytymätön tähän instrumenttiin, koska hänen englantilaisen mekaniikkansa oli sietämättömän vaikea." Toinen Beethovenin piano, Broadwood vuodelta 1817, Thomas Broadwoodin lahja, seisoi kuolemaansa asti vuonna 1827 vuonna. hänen Schwarzsparnierhaus.

Beethovenin viimeinen instrumentti oli Conrad Grafin neliruokainen fortepiano . Graf itse vahvisti, että hän oli lainannut Beethovenille fortepianoa 6½ oktaavilla ja myynyt sen myöhemmin Wimmer-perheelle säveltäjän kuoleman jälkeen. Vuonna 1889 instrumentti ostettiin Beethovenin talosta Bonnista.

opiskelija-

Teokset (valinta)

( WoO = työ ilman opusnumeroa)

Orkesteriteokset

Sinfoniat:

Pianokonsertit:

Muut konserttiteokset:

Yläosat:

Ooppera ja muut näyttämöteokset

Ooppera:

  • Leonore (1. versio, s. 1804/1805, ensi-ilta: 1805; Jv Sonnleithnerin libreto, 3 näytöstä, 19 kappaleen ja musiikin numeroa, avattu Leonoren alkusoitto nro 2)
  • Leonore (2. versio, s. 1805/1806, ensi-ilta: 1806; St.V.Breunigin tarkistama libretto, 2 näytöstä, 18 kappaleen ja musiikin numeroa, avattu Leonoren alkusoitto nro 3)
  • Fidelio ( Leonoren 3. versio, s. 1814, ensi-ilta: 1814; Treettchken tarkistama libretto, 2 näytöstä, 17 kappaleen ja musiikin numeroa, avattiin Fidelion alkusoittolla.)

Baletit:

Lavamusiikki:

Laulu toimii

Oratorio

mitata

Kantaatit

Laulut

  • Kuvaus tytöstä WoO 107
  • Pikkulapselle WoO 108
  • Vapaa mies WoO 117
  • Kahdeksan laulua op. 52
    Urian matkaa ympäri maailmaa , tuli väri , pieni laulu rauhallinen , toukokuussa laulu , Mollyn jäähyväiset , rakkaus , Marmotte , pieni kukka Wunderhold
  • Rakastan sinua samalla tavalla kuin rakastat minua WoO 123
  • La partenza WoO 124
  • Adelaide op.46
  • Hyvästi laulu Wienin kansalaisille WoO 121
  • Itävaltalaisten sotalaulu WoO 122
  • Uhrauslaulu WoO 126
  • Uusi rakkaus, uusi elämä WoO 127 (1. versio)
  • La tiranna WoO 125
  • VI Songs Gellert op. 48
    Pyynnöt , rakkaus naapurin , kuoleman , Jumalan kirkkaus luonnosta ( Taivas ylpeillä ) , Jumalan voima ja Providence , katumus laulu
  • Onni , op.88
  • Viiriäinen voitti WoO 129
  • Hope op.32 (1 asetus)
  • Elegia villakoiran kuolemasta WoO 110
  • Kun rakas halusi erota (tunteet Lydian uskottomuudesta) WoO 132
  • In questa tomba oscura WoO 133
  • Sehnsucht WoO 134 (4 asetusta)
  • Matkamuisto WoO 136
  • Nuoret vieraassa maassa WoO 138
  • Laulu kaukaa (sama piano-osa kuin Der Jüngling in der Fremde WoO 138)
  • Laula kaukaa WoO 137
  • Rakastaja WoO 139
  • Sechs Gesänge op. 75
    Tiedätkö maan , Uusi rakkaus, Uusi elämä (2. versio), Goethen Faustista (Mephiston kirppulaulu), Gretelin varoitus , Kaukaiselle rakastajalle , tyytyväisille
  • Neljä arietaa ja duetti
    op.82 Dimmi, ben mio, che m'ami , T'intendo sì, mio ​​cor , L'amante impaziente (Arietta buffa) , L'amante impaziente (Arietta assai seriosa) , Odi l ' aura che dolce sospira
  • Drei Gesänge von Goethen op. 83
    Wonne der Wehmut , Sehnsucht , maalattu nauha
  • Rakkaalle (versio 1)
  • Rakastettu WoO 140 (3-versio)
  • Bard Henki WoO 142
  • Soturin jäähyväiset WoO 143
  • Merkenstein WoO 144 (1. asetus)
  • Merkenstein op.100 (2. ja 3. asetus)
  • WoO 145: n salaisuus
  • Hope op.94 (2nd asetus)
  • Kaipuu WoO 146
  • Kaukaiselle rakkaalle . Ympyrä lauluja, tekijä Aloys Jeitteles op. 98
    Mäellä istun, kurkistamassa , Missä vuoret ovat niin sinisiä , Vaaleat merimiehet korkeudessa , Nämä pilvet korkeudessa , Toukokuu pyyhkäisee, tulva kukkii , Ota ne sitten, nämä kappaleita
  • Sanan mies op.99
  • Ruf vom Berge WoO 147
  • Joko niin, WoO 148
  • Eroaminen WoO 149
  • Iltalaulu tähtitaivaan alla WoO 150
  • Ariette (Suudelma) op
  • O sanctissima ("O olet onnellinen") WoO 157, nro 4
  • Eri kansojen kappaleista WoO 158
  • Lukuisat kansanlaulu järjestelyt

Pianoteokset

Hänen työnsä painopiste on 32 sonaattia pianolle. Hän kirjoitti myös muunnelmia ulkomaisista ja omista aiheistaan, joista Diabelli-muunnelmat ovat kaikkien tärkeimpiä pianoteoksia.

Lukuisten pianokappaleiden joukossa kolme bagatellikokoelmaa op. 33, op. 119 ja op. 126 ovat erityisen tärkeitä. Erityisen suosittuja ovat albumisivu Für Elise ja rondo Die Wut über die Lost Groschen (op. 129).

Kamarimusiikki

Jousikolmikot

  • Jousikolmikko es-duuri op.3 (1792)
  • Serenadi D-duuri op.8 (1797)
  • Kolme trioa, op. 9 (1796–1798)
    • Op. 9 nro 1 G-duuri
    • Op. 9 nro 2 D-duuri
    • Op. 9 nro 3 c-molli

Jousikvartetit

Pianokvartetit

  • 3 pianokvartettoa WoO 36 (1785)
    • Nro 1 Es-duuri
    • Nro 2 D-duuri
    • Nro 3 C-duuri

Pianotrio

  • Trio pianolle, huilulle ja fagotille WoO 37 (noin 1783)
  • Trio-liike Hess 48, Es-duuri (noin 1790–1792)
  • Gassenhauer Trio op. 11 B-duuri (1798) pianolle, viululle / klarinetille ja viulukellolle, omistettu kreivitär Maria Wilhelmine von Thunille
  • Trio op.121a g-molli / g-duuri (s. 1803? / Ilm. 1816) - Muunnelmia Wenzel Müllerin kappaleesta Ich bin der Schneider Kakadu

Sovitukset Beethovenin kädellä:

  • Trio op.38 pianolle, klarinetille / viululle ja viulukellolle (1802/1803), septetin sovitus op.20
  • Sovitus toisen sinfonian op.36 pianotriolle (1805)

Viulusonaatit

Violonsoellosonaatit ja muunnelmat

  • Muunnelmia pianolle ja viulukellolle
    • Kaksitoista muunnelmia teema päässä Händelin oratorio Juudas Maccabaeus on G-duuri Kinskýn-Halm WoO 45 (1796), omistettu prinsessa Christiane von Lichnowsky
    • Kaksitoista muunnelmia teema tyttö tai nainen päässä Mozartin oopperasta Taikahuilu vuonna F-duuri op.66 (1798)
    • Seitsemän muunnelmaa teemasta Miehille, jotka tuntevat rakkautta kreivi Johann Georg von Brownelle omistetussa Mozartin oopperassa Die Zauberflöte es-duuri Kinsky-Halm WoO 46 (1801).

Muita kamarimusiikkiteoksia

Nauhoitukset

Levy

  • Ludwig van Beethoven: mestariteokset ● 40 tuntia MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berliini 2006, ISBN 3-939107-12-3 .

Kaunokirjallisuus

Ludwig van Beethovenin elämästä ja työstä tuli paitsi musiikkihistoria, myös kirjallisuus. Franz Grillparzer kirjoitti hautajaispuheen, kuten kaksijännitteinen runo Beethovenin haudan sanojen laulamisesta . Vuonna 1840 julkaistiin novelli A pyhiinvaellus Beethoveniin , jossa Richard Wagner laittaa oman oopperateoksensa Beethovenin roolimallin suuhun. Heribert Rau kuvasi häntä taiteilijan elämässä teoksessa Beethoven, joka julkaistiin vuonna 1859 . Vuonna 1903 Romain Rolland sankaritti säveltäjän taiteilijana ja taistelijana psykologisessa romaanissaan Vie de Beethoven ( Beethovenin elämä ). Kurt Delbrück kirjoitti Nuorten Beethovenin rakkauden vuonna 1922 ja kolme vuotta myöhemmin romaanin Beethovenin viimeinen rakkaus . Vuonna 1926 Arthur Schurig kertoi säveltäjän elämästä tarinoita Vom Glücke Beethoven . Vuonna 1927 julkaistiin Ottokar Janetschekin kirja Der Titan, joka kertoi Beethovenin elämästä. Felix Huchin kaksiosainen historiallinen romaani Beethoven seurasi vuosina 1927/1931 . Moab sonetit of Albrecht Haushofer mukana Beethoven refleksiivisestä runon pianosonaatit kuurojen Luojan. 1900-luvun jälkipuoliskolla Alfred Karrasch onnistui romaanilla Appassionata. Beethovenin elämänromaani ja myyntimenestys. Vuonna 1952 Voggenreiter-Verlag julkaisi Heinz Magkan novellan Das Godesberg Breakfast . Die Mühsal einer Tag julkaistiin vuonna 1973 . Beethovenin uusi mukaan Joachim Kupsch ; vuotta myöhemmin sonetit Beethovenin mennessä Gustinus Ambrosi . Romaanien ja runojen lisäksi lukuisia näyttämöesityksiä käsiteltiin säveltäjän elämää.

Elokuvia Beethovenista

Filatelia

Kun julkaisupäivästä 02 tammikuu 2020 oli saksalainen Post AG varten 250 vuotta Beethovenin erikoisleima vuonna nimellisarvo ulos 80 senttiä. Suunnittelu on peräisin graafisesta taiteilijasta Thomas Steinacker Bonnista.

Beethoven nimimerkkinä

Seuraavat instituutiot, tapahtumat ja paikat nimettiin Beethovenin kunniaksi.

Katso myös

Elämäkerralliset lähteet

  • Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Elämäkerralliset muistiinpanot Ludwig van Beethovenista. Bädeker, Koblenz 1838.
  • Franz Gerhard Wegeler: Lisäys Ludwig van Beethovenin biografisiin muistiinpanoihin. Bädeker, Koblenz 1845.
  • Anton Schindler : Ludwig van Beethovenin elämäkerta. Aschendorff, Münster 1860.
  • Gerhard von Breuning : Schwarzspanierhausista. Muistoja L. v. Beethoven nuoruudestani. Rosner, Wien 1874
  • Arrey von Dommer:  Beethoven, Ludwig van . Julkaisussa: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Osa 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, s.251-268.
  • Ludwig van Beethoven: Kirjeenvaihto. Täydellinen painos. Toimittanut Sieghard Brandenburg . 7 nidettä. Henle, München 1996–1998.
  • Karl-Heinz Köhler , Grita Herre, Dagmar Beck (toim.): Ludwig van Beethovenin keskustelukirjat. 11 nidettä. Leipzig 1972-2001.
  • Maynard Salomon (toim.): Beethovenin päiväkirja 1812–1818. Beethovenin talo, Bonn 2005.
  • Klaus Martin Kopitz : Beethovenin tuntematon pyyntö keisari Franz I : lle . Julkaisussa: Bonn Beethoven Studies. Osa 6 (2007), s. 101--113.
  • Beethoven aikalaistensa näkökulmasta päiväkirjoissa, kirjeissä, runoissa ja muistoissa. Toimittaneet Klaus Martin Kopitz ja Rainer Cadenbach avustajina Oliver Korte ja Nancy Tanneberger. 2 nidettä. Henle, München 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 .
  • Josef Niesen : Bonnin henkilökohtainen sanasto. Kolmas, parantaa. ja exp. Toim. Bouvier, Bonn 2011, ISBN 978-3-416-03352-7 , s. 39-42.
  • Stefan Michael Newerkla : Irlannin keisarilliset laskelmat Browne- Camusista Venäjän ja Itävallan palveluksessa. Limerickin sopimuksesta (1691) perheenystävänsä Ludwig van Beethovenin (1827) kuolemaan. Julkaisussa: Lazar Fleishman, Stefan Michael Newerkla, Michael Wachtel (toim.): Скрещения судеб. Kirjallisuus- ja kulttuurisuhteet Venäjän ja lännen välillä. Festschrift Fedor B.Poljakoville (= Stanfordin slaavitutkimus. Osa 49). Peter Lang, Berliini 2019, s.43–68.

Kirjallisuus (valinta)

nettilinkit

Wikilähde: Ludwig van Beethoven  - Lähteet ja kokotekstit
Commons : Ludwig van Beethoven  - albumi, jossa on kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Elämäkerrallinen

Nykyinen

Vieraskieliset verkkosivustot

Muistiinpanoja ja sanoituksia

Nauhoitukset

Yksittäiset todisteet

  1. B a b Yllättävä löytö - Beethoven ei ollut täysin kuuro. Der Tagesspiegel -sivustolla .
  2. B a b Ludwig van Beethoven Planet Wissenin verkkosivustolla .
  3. Klassinen ranking 2014: Beethoven voittaa kaikki kilpailijat. Julkaisussa: Die Presse 14. tammikuuta 2015.
  4. Tiesitkö - Keskity Belgiaan . Haettu 2. tammikuuta 2021
  5. Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovenin elämä. Muokannut alkuperäisestä saksankielisestä käsikirjoituksesta, kirjoittanut Hermann Deiters. 1. osa, 3. painos (tarkistus Hugo Riemann ). Leipzig 1917, s.452.
  6. Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovenin elämä. Toimittaneet Hermann Deiters ja Hugo Riemann. Osa 1, Leipzig 1917, s.121 ( zeno.org )
  7. Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovenin elämä. S. 114.
    Ludwig van Beethoven: Kirjeenvaihto. Täydellinen painos. Osa 1. Toim. Sieghard Brandenburg . Henle, München, 1996, nro 65 ja osa 5, nro 1855.
  8. ^ Ludwig Nohl: Beethovenit Bonnissa. Elämäkerrallinen luonnos. Julkaisussa: Gazebo. Kuvitettu perhelomake . Syntynyt vuonna 1879. Ernst Keil, Leipzig 1879, s. 612–616. (Isoisän muotokuvalla (puukaiverrus Radouxin maalauksen jälkeen))
  9. Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (Toim.): Beethoven aikalaistensa näkökulmasta. München 2009, nro 695.
  10. Jürgen May: Neefe kumppanina Beethovenin maineessa. Julkaisussa: Helmut Loos (toim.): Christian Gottlob Neefe (1748–1798). Itsenäinen taiteilija persoonallisuus. Konferenssiraportti. Chemnitz 1998. s. 237-253.
  11. Jürgen May: Neefe kumppanina Beethovenin maineessa. S. 242f.
  12. ^ Knud Breyer: Vieraan kielen taito. Julkaisussa: Heinz von Loesch, Claus Raab (toim.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber 2008, s.264.
  13. ^ Sieghard Brandenburg: Beethovenin poliittiset kokemukset Bonnissa. Julkaisussa: Helga Lühning , Sieghard Brandenburg (toim.): Beethoven. Vallankumouksen ja ennallistamisen välillä. Bonn 1989, s. 3-50.
  14. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Toim.): Beethoven aikalaistensa näkökulmasta. München 2009, nro 534.
  15. Dieter Haberl: Beethovenin ensimmäinen matka Wieniin - Hänen koulumatkansa WA Mozartiin. Julkaisussa: New Musicological Yearbook. 14, 2006, s. 215-255.
  16. ^ Ludwig van Beethoven: Kirjeenvaihto. Osa 1, nro 14.
  17. ^ Carlheinz Gräter: Hohenloherin harvinaisuudet - historia ja tarinoita. Silberburg-Verlag, 2010.
  18. Max Braubach (toim.): Beethovenin ja Babette Kochin perhekirjat. Bonn 1970, s.19.
  19. ^ Beethoven huoneistoissa on Wienin historian Wiki on kaupungin Wien
  20. Ludwig van Beethoven. Kirjeenvaihto. Osa 1, nro 65.
  21. Gottfried Scholz: Ketä pidetään itävaltalaisena säveltäjänä? Itävallan käsite historian aikana kansallisen musiikkihistoriografian ongelmana. Julkaisussa: Report on the Society for Music Research Bayreuth 1981. International Musicological Congress. Bärenreiter, Kassel 1984, ISBN 3-7618-0750-3 , s. 445 ja sitä seuraavia.
  22. Gustav Nottebohm : Beethovenin käsikirjoitukset, jotka liittyvät tajunnut basso- ja sävellysteoriaan, ja Seyfriedin kirja ”Ludwig van Beethovenin tutkimukset taistelussa bassossa” jne. Julkaisussa: Beethoveniana. Peters, Leipzig 1872, s. 154–203, tässä s. 171. Textarchiv - Internet-arkisto
  23. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Elämäkerralliset muistiinpanot Ludwig van Beethovenista. Koblenz 1838, s.84.
  24. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Elämäkerralliset muistiinpanot Ludwig van Beethovenista. Koblenz 1838, s.36.
  25. Jürgen May: Beethoven ja prinssi Karl Lichnowsky. Julkaisussa: (Toim.): Beethoven Forum. Voi. 3 (1994), s. 29-38, tässä s. 33.
  26. Jan Caeyers: Beethoven. Yksinäinen vallankumouksellinen. Elämäkerta . CH Beck, München 2012, ISBN 978-3-406-63128-3 , s. 169 ff .
  27. Ludwig van Beethoven. Kirjeenvaihto. Osa 1, nro 65.
  28. Hans-Peter Zenner: Beethovenin kuurous: "Minun täytyy elää kuin pakkosiirtolaisuus". Julkaisussa: Deutsches Ärzteblatt . 2002 99 (42).
  29. O Leo Jacobson: Ludwig van Beethovenin kuulo-ongelmat. Julkaisussa: German Medical Weekly .  36 (1910), s. 1282-1285.
  30. A. Laskiewicz: Ludwig van Beethovenin tragedia audiologisesta näkökulmasta. Julkaisussa: laryngology, rhinology, otology and their border areas.  43, s. 261 - 270 (1964).
  31. H. Jesserer, H. Bankl: Beethoven kuuro Pagetin taudista? Raportti Ludwig van Beethovenin löytämistä kallonpalasista ja tutkimuksista. Julkaisussa: laryngology, rhinology, otology.  65: 592-597 (1986) et ai.
  32. Otoskleroosi on sisäkorvan luiden sairaus, joka johtaa kuulon heikkenemiseen. Nykyään potilaita autetaan usein proteeseilla, joita ei vielä tunnettu Beethovenin aikana. Katso myös Knud Breyer, artikkeli Taubheit . Julkaisussa: Heinz von Loesch , Claus Raab (toim.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber, Laaber 2008, s.760-762.
  33. Ludwig van Beethoven. Kirjeenvaihto. Osa 1, nro 106.
  34. Robbins Landon. S. 7.
  35. Maynard Salomon: Beethoven. Elämäkerta. Kääntäjä Ulrike von Puttkamer. Frankfurt am Main 1987.
  36. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Elämäkerralliset muistiinpanot Ludwig van Beethovenista. Koblenz 1838, s. 78.
  37. ^ Ludwig van Beethoven: Kirjeenvaihto . Osa 1, nro 152.
  38. Ulrich Schmitt: Vallankumous konserttisalissa. Tietoja Beethovenin vastaanotosta 1800-luvulla. Mainz et ai. 1990, s. 191 - 220.
  39. Lidia Procner, Franciszek Dendewicz: Sławne Postacie Pogranicza polsko-czeskiego Euroregionu Pradziad - wspólne dziedzictwo historyczne - Ludwig van Beethoven . Powiat Nyski, Nysa 2007, ISBN 978-83-60431-09-2 , s. 16 (puola).
  40. Jürgen May: Beethoven ja prinssi Karl Lichnowsky. S. 33. julkaisussa: Glenn Stanley (Toim.): Beethoven Forum. Voi. 3 (1994), sivut 29-38
  41. ^ Ludwig van Beethoven: Kirjeenvaihto. Osa 1, nro 302 ja 303.
  42. Vrt. Klaus Martin Kopitz : Beethovenin nimittäminen Kasseliin Jérôme Bonaparten tuomioistuimessa. Vihjeiden etsiminen. Julkaisussa: The Tonkunst . Vuosikerta 5, nro 3 heinäkuusta 2011, s. 326-335
  43. Ratkaiseva tekijä oli luultavasti konsertti 22. joulukuuta 1808, jonka Beethoven järjesti Theater an der Wienissä , johon myös "korkein oikeus" osallistui ja joka "ilahdutti suurta yleisöä ja mykisti kateellisia ihmisiä". Katso Augsburgische Ordinari Postzeitung. Nro. 11, Freytag, 13. tammikuuta 1809, s. 1, digitoituna versiona Augsburgin yliopiston kirjastosta .
  44. Martella Gutiérrez-Denhoff: "O valitettava asetus". Beethovenin eläkettä prinssi Lobkowitz, prinssi Kinsky ja arkkiherttua Rudolph. Julkaisussa: Sieghard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (toim.): Beethoven ja Böömi. Vaikutus Beethovenin vaikutusten elämäkertaan ja historiaan. Bonn 1988, s. 91-145
  45. ^ Renate Moering: Bettine von Arnimin Beethoven-kokemuksen kirjallinen toteutus. Julkaisussa: Cornelia Bartsch, Beatrix Borchardt, Rainer Cadenbach (toim.): "Uros" ja "nainen" Beethoven. Raportti kansainvälisestä musiikkikongressista 31. lokakuuta - 4. marraskuuta 2001 Berliinin taiteiden yliopistossa. Bonn 2003, s.251--277.
  46. Lainattu Massin 1955/1970, s.208.
  47. Lainattu Massin 1955/1970, s. 210.
  48. Lainattu Massin 1955/1970, s.209.
  49. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Elämäkerralliset muistiinpanot Ludwig van Beethovenista. Koblenz 1838, s. 117.
  50. Klaus Martin Kopitz : Beethovenin lapsuuden rakkaus Johanna von Honrath (1770–1823). Vaikutus hänen elämäkertaan. Julkaisussa: Bonn Beethoven Studies. Osa 9, 2011, ISBN 978-3-88188-121-0 , s.155-158. klaus-martin-kopitz.de (PDF).
  51. Kirjeen faksi s. 48 julkaisussa: Robert Bory: Ludwig van Beethoven. Hänen elämänsä ja työnsä kuvina. Zürich 1960.
  52. Todiste: Schmidt-Görg 41. - SBH 490 Beethoven-Hausin faksi: Schiedermair, Beethoven. Elämä- ja työpanos Beethoven-talon asiakirjojen perusteella. Bonn 1930
  53. Toukokuussa 1799 äiti Anna toi tyttärensä Therese ja Josephine Wieniin tapaamaan Beethovenia, joka hyväksyi molemmat pianonopiskelijoiksi. Myöhemmin - Josephinen avioliiton jälkeen - hän tutustui myös muihin sisaruksiin; Duz-ystävyys kehittyi Franzin kanssa vuosien varrella.
  54. ^ Therese Brunsvik muistelmissaan, lainattu La Marasta (1909), s. 68 f.
  55. Susanne Beyer : Ludwig suurin. Peili 49, 3o. 11. 2019. Hampuri 2019, s.121
  56. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson : Ludwig van Beethoven. Julkaisussa: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Toim. kirjoittanut Stanley Sadie , osa 2: Takaisin - Bolivia. Macmillan: Lontoo 1980, Repr. 1988, s.364
  57. Beethoven: Kolmetoista tuntematonta kirjettä Josephine Countess Deymille syntynyt v. Brunsvik. Faksi. Johdanto ja välitys: Joseph Schmidt-Görg. 2. painos Bonn 1986.
  58. Tellenbach (1988), s. 259 f.
  59. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Toim.): Beethoven aikalaistensa näkökulmasta. München 2009, nro 141.
  60. Steblin (2007), s.159.
  61. Steblin (2007), s.162.
  62. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson: Ludwig van Beethoven . Julkaisussa: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Toim. kirjoittanut Stanley Sadie, osa 2: Takaisin - Bolivia. Macmillan: Lontoo 1980, Repr. 1988, s.367
  63. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Toim.): Beethoven aikalaistensa näkökulmasta. München 2009, nro 154.
    On silmiinpistävää, että Beethoven oli usein sairas ja masentunut vuodesta 1810 lähtien (Josephinen uudelleen avioitumisen jälkeen) (kuten Thayer jo huomautti).
  64. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Toim.): Beethoven aikalaistensa näkökulmasta. München 2009, nro 160.
  65. | Remmel Ia: Beethoven ja Minona. Haettu 3. tammikuuta 2021
  66. ^ Walter Abendroth: Myöhäinen tunnistaminen. Ratkaistu arvoituksia Beethovenin elämästä. Julkaisussa: Aika . 11. maaliskuuta 1954
  67. Wolfgang Schreiber: "Rakkain olento" . Julkaisussa: Süddeutsche Zeitung . 18. syyskuuta 2015.
  68. Remmel la: Beethoven ja Minona ( en ) 21. tammikuuta 2020. Pääsy 1. helmikuuta 2020.
  69. "... se on ensimmäinen kerta, kun tunnen - avioliitto voi tehdä sinusta onnelliseksi, valitettavasti se ei ole minun - ja nyt - en tietenkään voinut mennä naimisiin ..." (Beethoven Wegeleriin 16. marraskuuta 1801 Julkaisussa: Ludwig van Beethoven: Kirjeenvaihto . Nide 1, nro 70)
  70. Viime aikoina Rita Steblin (2009) on käsitellyt laajasti Beethovenin ja Julien väitettyä romanssia noin vuosien 1801/1802 aikana ja tuonut uusia tosiasioita Julien elämästä.
  71. Klaus Martin Kopitz : Therese von Zandt. Julkaisussa: Beatrix Borchard, Nina Noeske: MUGI. Musiikkikasvatus ja sukupuolitutkimus: sanasto ja multimediaesitykset . Hampurin musiikin ja draaman yliopisto, 2003 alkaen 20. toukokuuta 2011.
  72. ^ Näyttely Asbeckissa - Beethovenin salainen rakkaus. Julkaisussa: Münsterland-sanomalehti. 14. kesäkuuta 2017.
  73. Brandenburg (1996), kirje nro 271, 4. maaliskuuta 1807.
  74. Brandenburg (1996), kirje nro 273, 6. maaliskuuta 1807.
  75. Kopitz (2015)
  76. ^ Weimarin sanomalehti. Nide 52, nro 54, 6. maaliskuuta 1883.
  77. Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel ja albumi "Für Elise". Köln 2010.
  78. Klaus Martin Kopitz: Beethovenin "Elise" Elisabeth Röckel. Uusia näkökohtia pianokappaleen WoO 59 luomisessa ja siirrossa. Julkaisussa: Die Tonkunst. Vuosikerta 9, nro 1, tammikuu 2015, s.48–57
  79. ^ William Meredith: Uudet hankinnat (kesä 2012): Yvonne Hummel -kokoelma. Julkaisussa: The Beethoven Journal. Vuosikerta 27, nro 2 (talvi 2012), s. 74–80
  80. Kopitz (2015)
  81. Michael Lorenz: "Paljastettu Elise": Elisabeth Röckelin lyhyt ura Beethovenin "Elise" -elokuvana. Julkaisussa: Bonn Beethoven Studies. Osa 9 (2011), s. 169–190, tässä s. 177.
  82. Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovenin elämä. Muokannut alkuperäisestä saksankielisestä käsikirjoituksesta, kirjoittanut Hermann Deiters. 2. osa. 2. painos (tarkistanut ja täydentänyt Hugo Riemann). Leipzig 1910, s. 553.
  83. Kopitz / Cadenbach, nro 73.
  84. Kopitz / Cadenbach, s.69.
  85. Kopitz (2001), s.135.
  86. Goldschmidt (1977), s. 138 f.
  87. ^ Ei ole todisteita siitä, että Beethoven ja Antonie tapasivat Prahassa. ["Ei ole todisteita siitä, että Beethoven ja Antonie tapasivat Prahassa."] (Salomon 1972, s. 577.)
  88. ↑ Tässä ei selvästikään ole mahdollisuutta ehdotonta varmuutta […] On mahdollista, että kirje syntyi… tapaamisesta sellaisen naisen kanssa, joka ilmoitti Beethovenille menevänsä Karlsbadiin, mutta sitten ei toteuttanut ilmoitettua aikomustaan. ["Tässä ei tietenkään ole mitään varmuutta ...] On mahdollista, että kirje kirjoitettiin tapaamisen jälkeen naisella ... joka ilmoitti Beethovenille haluavansa mennä Karlsbadiin eikä käyttänyt sitä sitten ilmoitetun aikomuksensa toteuttamiseen. . "] (Salomon 1998, s. 219 f.)
  89. Lockwood (2009), s.155 f.
  90. Molemmat elämäasiakirjat löydettiin hänen työpöydänsä salaisesta osastosta Beethovenin kuoleman jälkeen.
  91. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck (toim.): Ludwig van Beethovens Konversationshefte. 11 nidettä, Leipzig 1968–2001.
  92. ^ Beethoven: Luonnos muistiosta Wienin hovioikeudelle 18. helmikuuta 1820. Johdanto, käännös ja kommentit: Dagmar Weise. Bonn 1953.
  93. Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovenin elämä. Aiemman työn ja materiaalien perusteella jatkoi Hermann Deiters. 5. nide (toim. Hugo Riemann). Leipzig 1908, s.90.
  94. ^ Anton Schindler: Ludwig van Beethovenin elämäkerta. Munster 1940.
  95. Grita Herre, Dagmar Beck: Anton Schindlerin väärät merkinnät keskustelukirjoihin. Julkaisussa: Harry Goldschmidt (Toim.): Beethovenista. Artikkelit ja merkinnät. Nide 1. Berliini 1979, s. 11-89.
  96. Hans Bankl, Hans Jesserer: Ludwig van Beethovenin taudit. Hänen elämänsä ja kärsimyksensä patografia. Wien 1987.
  97. Argonnen tutkijat vahvistavat lyijyn Beethovenin sairaudessa. Julkaisussa: Science Daily. 8. joulukuuta 2005 (englanti).
  98. Horst Scherf: Beethovenin sairaus. Uusi tieto hänen kärsimyksestään. München 1977.
  99. Ludwig van Beethovenin kärsimykset . Julkaisussa: Deutschlandfunk . ( deutschlandfunk.de [käytetty 18. joulukuuta 2016]).
  100. Daniel Deckers: Anna vaahdon roiskua taivaalle - Oliko Beethoven sairas viinistä? Julkaisussa: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 16. joulukuuta 2020
  101. ^ Felix Czeike: Historiallinen sanakirja Wien. Osa 5, Kremayr & Scheriau Verlag, Wien 1997, ISBN 3-218-00547-7 , s.574 .
  102. Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovenin elämä. Aiemman työn ja materiaalien perusteella jatkoi Hermann Deiters. 5. nide (toim. Hugo Riemann). Leipzig 1908, s.495.
  103. Schubert taskulampun kantajana
  104. Pikku kronikka. (...) Beethovenin hautajaiset. Julkaisussa:  Wiener Zeitung , 23. kesäkuuta 1888, s. 24, sarake 3 ja sitä seuraavana päivänä (verkossa ANNO: ssa ). Malline: ANNO / Huolto / wrz; Seuraava sivu 25.
  105. Michael Ladenburger, Silke Bettermann: Kolme hautaamista ja yksi kuolema. Beethovenin loppu ja aikansa muistokulttuuri (? Beethoven-Hausin julkaisut. 12). Bonn 2002.
  106. ^ Rudolf Stephan: Beethoven, Ludwig van . Julkaisussa: Horst Weber (Hrsg.): Metzler-säveltäjien sanasto . Metzler, Stuttgart / Weimar 1992, ISBN 3-476-00847-9 , s. 39 .
  107. Aihe heijastuu: Stefan Keym (Hrsg.): Motivisch-temaattinen työ musiikin ruumiillistumana? "Saksalaisen" musiikkidiskurssin historiasta ja ongelmista. Olms-Verlag, 2015, ISBN 3-48715-295-9 .
  108. Martin Geck: Beethovenin sinfoniat. Yhdeksän tapaa taideteokseen. Oetwil am See 2019, ISBN 3-48708-556-9 , s.82 .
  109. Guido Adler (toim.): Handbuch der Musikgeschichte . Lisenssin myöntäminen; Valokuvamekanismi. Tulosta uudelleen d. 2. painos. nauha 3 . Hans Schneider, Tutzing 1977, ISBN 3-423-04041-6 , s. 821 .
  110. Wolfgang Steinbeck: Haluan vain yhden asian - loppun. Prolegomena sulkemisen tarinaan . Julkaisussa: Archives for Musicology . nauha 69 , 2012, s. 282, 287, 288 .
  111. ^ Hans Schneider: Musiikin kustantaja Heinrich Philipp Bossler 1744-1812. Kirjallisuuskatsausten ja liitteen kanssa Mariane Kirchgeßner ja Boßler. Oma julkaisija Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X , s. 43, 74, 102 .
  112. ^ Carl Dahlhaus: Ludwig van Beethoven ja hänen aikansa. Sivut 45 ja 110.
  113. Tässä, puolitoista kuukautta Leipzigin taistelun jälkeen , tarkoitetaan lukemattomia sotilaita, jotka kuolivat Napoleonin vastaisissa sodissa. Beethovenin lainaus tulee hänen kiitospuheestaan ​​sinfonian ensi-iltaan osallistujille; lainaus: Harry Goldschmidt : Beethoven. Tehtaan esittelyt. Reclam, Leipzig 1975, s.53.
  114. Ignaz Josef Pleyel (1757–1831) hankki oppimarkkinoinnin oikeudet (Ranskan osalta) 24. tammikuuta 1827. 130, 133 ja 134. Ranskalainen sopimus tehtiin todistajien läsnä ollessa Wienissä ja notaarin vahvistama. Katso Ludwig van Beethovenin ja Ignaz Pleyelin välinen sopimus, Wien, 24. tammikuuta 1827 Beethoven-Haus Bonnissa, käyty 12. kesäkuuta 2019.
  115. Beethovenin luonnokset sinfonialle
  116. ^ Ludwig van Beethoven, kirje Andreas Streicherille Wieniin , Pressburg, 19. marraskuuta 1796, nimikirjoitus.
  117. Carl Czerny, Kaikkien Beethovenin pianoteosten oikeasta esityksestä (Wien 1963), toim. Paul Badura-Skoda s.10
  118. ^ Ludwig van Beethoven, kirje Nikolaus Zmeskallille , Wien, marraskuu 1802, nimikirjoitus
  119. Willian Newman. Beethoven Beethovenissa (New York, 1988), sivut 45-54
  120. ^ Ludwig van Beethovenin kirje ranskaksi Thomas Broadwoodille 3. helmikuuta 1818
  121. Beethovenin olohuone ja musiikkihuone Wienin "Schwarzspanierhausissa", 1827 - Gustav Leyboldin etsaus Johann Nepomuk Hoechlen piirustuksen jälkeen
  122. ^ Conrad Graf, aitoustodistus Ludwig van Beethovenin pianolle , Wien, 26. kesäkuuta 1849, nimikirjoitus
  123. S.Geiser, 'Ein Beethoven-Flügel in der Schweiz', Der Bund, nro 469 (Bern, 3. marraskuuta 1961), nro 480 (10. marraskuuta 1961)
  124. www.cpdl.org .
  125. ^ Paul Bülow: Beethoven nykyisen kertomuksen runossa. Julkaisussa: Torninvartija . Vuosikerta 29, nro 6, 1926/1927, sivut 486-491.
  126. ^ "Louis van Beethoven" (AT): Ammunta kuvitteelliselle televisiotapahtumalle ensimmäistä kertaa Beethovenin vuoden 2020 yhteydessä. Julkaisussa: presseportal.de. 12. marraskuuta 2020, käytetty 20. syyskuuta 2020 .
  127. ↑ Postimerkit tammikuu 2020
  128. Elokuu - Halm-Archiv , uni-tuebingen.de, käyty 12. maaliskuuta 2021