Qin Shihuangdisin mausoleumi

Qín Shǐhuángdin mausoleumi
Unescon maailmanperintö Unescon maailmanperintökohde

Terrakotta -armeija xian.jpg
Näkymä katettuun ensimmäiseen kuoppaan
Sopimusvaltio (t): Kiinan kansantasavaltaKiinan kansantasavalta Kiinan kansantasavalta
Tyyppi: Kulttuuri
Kriteerit : i, iii, iv, vi
Viitenumero: 441
Unescon alue : Aasia ja Tyynenmeren alue
Ilmoittautumisen historia
Ilmoittautuminen: 1987  (istunto 11)
Qin Shihuangdisin mausoleumi (Kiinan kansantasavalta)
Mausoleumi (34 ° 22 ′ 55 ″ N, 109 ° 15 ′ 12 ″ E)
mausoleumi
Peking (39 ° 55 ′ 0 ″ N, 116 ° 23 ′ 0 ″ E)
Peking
Shanghai (31 ° 12 ′ 0 ″ N, 121 ° 26 ′ 0 ″ E)
Shanghai
Mausoleumin sijainti nykyisen Kiinan rajojen sisällä
Qín Shǐhuángdì, kuvaus noin vuodesta 1850

Qin Shǐhuángdìs mausoleumi on varhainen kiinalainen hauta, rakennettiin ensimmäinen kiinalainen keisari Qin Shǐhuángdì . Rakentaminen alkoi vuonna 246 eaa. Ja keisari tuli vuonna 210 eaa. Siihen on haudattu. Se on yksi maailman suurimmista hautarakenteista ja tunnetaan parhaiten suurista sotilaistaan, niin sanotusta " terrakotta- armeijasta".

Mausoleumi monimutkaisia on ollut Unescon maailmanperintöluetteloon listalla vuodesta 1987 .

Sijainti Kiinassa

Mausoleumi sijaitsee Keski-Kiinassa , noin 36 km koilliseen Xi'an , pääkaupunki entisen Qin kuningaskunnan puolesta Linma Street . Se sijaitsee lähellä Kiinan pääkaupunkia Qin -kaudella , Xianyangissa , ja samalla Lishan -vuoren juurella . Sha , 84 kilometriä pitkä Wei-joen (Wèi Hé) oikea sivujoki , virtaa noin 1,3 kilometriä laitoksesta itään . Läheinen kaupunkiasutus on Xi'an Lintongin alue , jonka keskusta - hieman lounaaseen - on vajaan viiden ja puolen kilometrin päässä. Nykyään asutusalue ulottuu entiseen mausoleumialueeseen.

Entisestä keisarillisesta pääkaupungista Xi'anista 13 keisarillista dynastiaa - vuodesta 221 eaa. EKr - 907 jKr. - Kiinan valtakunta hallitsi. Joen tasangolla Wei jokilaakson ja pitkin vuoren rinteillä on siis lukuisia imperial hautoja tästä aikakauden. Mount Li oli runsaasti kultaa ja jade talletukset , jotka olivat louhitaan vuonna muinaisessa Kiinassa .

rakennus

Kompleksin rakentaminen alkoi heti sen jälkeen, kun Ying Zheng kruunattiin kuninkaaksi. Tutkijat ja arkeologit arvelevat, että rakentamiseen osallistui yli 700 000 työntekijää eri puolilta Kiinaa. Kun hänestä tuli Kiinan keisari monien pitkien kampanjoiden jälkeen (221 eaa.), Hän käytti eläkkeellä olevia sotilaita hautansa rakentamiseen, mutta myös muihin hankkeisiin. Siellä oli myös orjia ja sotavankeja, joita Han -Grosin historioitsija Sima Qian kutsui rangaistavaksi kastraatilla tai tuomittiin pakkotyöhön. Samana vuonna Shǐhuángdì aloitti myös uuden valtaistuinsalin rakentamisen Wei -joen eteläpuolella . Tämä upea rakennus sai myöhemmin lempinimen Epang Palace , jonka mitat esitettiin historiallisissa raporteissa 675 metriä pitkä ja 112 metriä leveä. Ilmoitettu määrä työntekijöitä - yli kaksi kertaa niin paljon kuin Kiinan muurin rakentaminen - oli kuulemma palkattu molempiin rakennushankkeisiin . Tämän seurauksena joillakin Kiinan alueilla asui vain naisia ​​ja lapsia, monet kylät ja maatilot olivat autioita ja maataloustuotanto pysähtyi. Tavalliset ihmiset olivat nälkäisiä. Noin 30 miljoonasta tutkittavasta kaksi miljoonaa kuoli pelkästään pakkotyön tai teloituksen seurauksena.

Zhaobeihun kylän länsipuolella, mausoleumin ulkoseinän lounaispuolella ja noin 1,6 km: n päässä hautausmaasta löydettiin kaksi hautausmaata. Haudan työntekijät haudattiin tänne. Toinen oli tuhottu kauan sitten, toinen oli paremmin säilynyt. Yhteensä 93 pieniä hautoja tunnistettiin kautta etsinnällä porauksia, lähes puoli joista myöhemmin paljastui. Kaikki olivat pitkänomaisia ​​akselihautoja, joiden pituus oli 1,10 - 1,76 m ja leveys 0,50 - 0,76 m. Ne olivat 0,20–0,76 m maanpinnan alapuolella. Yleensä löydettiin kaksi tai kolme luurankoa. Kuolleet, usein nuoret miehet, haudattiin kyyristyneeseen asentoon. Luurankoista löydettiin kahdeksantoista rikkoutunutta tiiliä, joissa oli viiltoja. Tämän jälkeen annetaan raportteja vankien työtuomioista, joista osa tuli alemmista virkamiehistä tai aristokraattisista luokista. Kuolleet tulivat kuudesta Shandongin valtakunnasta . Nämä havainnot vahvistavat, että vankeja käytettiin haudan rakentamiseen. Arkeologit löysivät myös noin 100 pakkotyöläisen hautaa, jotka tunnistettiin raudan nilkan kahleista. Suuren historioitsijan kertomuksen mukaan keisari oli julma tyranni, jonka käsityöläiset ja työläiset olivat lukittuina elävinä hautakammioonsa työnsä päätyttyä.

Terrakottasotureiden akselit rakennettiin vakaalla tavalla. Ulkoseinät ja yhdyskäytävien väliset kulkutiet on valmistettu tiivistetystä maasta. Sisäiset sivuseinät koostuivat pystysuorasta puupalkista, joka samalla tuki kattopalkkia. Kun kaivot rakennettiin, katot saivat kolmen metrin paksuisia laastikerroksia ja maata. Jyrsityn maan pohja on edelleen osittain kova kuin sementti ja se asetettiin tiilillä. Laskelmat osoittivat, että lähes 130 000 kuutiometriä maata siirrettiin kaivojen kaivamiseen. Lisäksi sisäpuurakenteisiin oli noin 8000 kuutiometriä puutavaraa.

Hautausmaa kuopan K0006 museorakennuksesta nähtynä

"Terrakotta -armeijan" kuoppa 4 luotiin, mutta se ei sisältänyt lukuja ja pysyi varusteettomana, samoin kuin koko hautakompleksi osittain. Kun keisari 210 eaa EKr. Kuoli, työ sivustolla lopetettiin äkillisesti. Seuraavana vuonna rakentajat kasoivat maata keisarin oletetun hautauspaikan päälle muodostaen myrskyn .

Muinaisessa Kiinassa armeija koostui kolmesta osasta ja ylimääräisestä komentoasemasta. Kuoppa nro 1 ja 2 edustavat kahta joukkojen yksikköä, kuoppaa nro 3 kutsutaan komento- tai komentopaikaksi. Kolmas osa puuttuu, tämä olisi saattanut löytää paikan kuopasta 4 järjestelmän valmistuttua.

Huomioon erikoinen asioita (Bowu Zhi), jonka Jin runoilija Zhang Hua (232-300 jKr) kuvataan runomuodon miten vallanpitäjät Qin kauden tilattu kiven Ganquan (nykypäivän alueella kaupungin Chunhua , Shaanxin maakunnassa).

Arkeologian professori ja pitkäaikainen louhinnan johtaja Duan Qingbo epäilee, että ensimmäinen keisari ajoi rakentamista 37 vuoden ajan, kuten Qian kirjoitti. Koska kaikki löytämät savihahmot ja esineet ovat samaa tyyliä ja niissä kaikissa oli sinetit, joilla käsityöläiset olivat vastuussa tuotteidensa laadusta. Kattiloiden ja astioiden tyyli ei ole muuttunut. Tämä olisi hyvin epätavallista ilmoitettuun aikaan. Siksi hän arvioi, että hauta rakennettiin olennaisesti kymmenen vuoden aikana.

rakentaminen

Haudan suunnitelma

Muinaiset kiinalaiset uskoivat, että heillä oli sielu. Heidän mielikuvituksensa mukaan sielu jätti kuoleman jälkeen ihmiskehon toiseen maailmaan ja jatkoi olemassaoloaan siellä. Hauta tarjosi sielulle asuinpaikan. Qin Shihuangdi ilmeisesti yritti saada kaiken, mitä hän omisti elämänsä aikana, hänen kanssaan kuolemansa jälkeen. Siksi hän luultavasti rakensi maanalaiseksi valtakuntakseen kuolleiden kaupungin, joka oli täynnä monia hautatuotteita.

Koko mausoleumikompleksi kattaa noin 56 neliökilometrin alueen. Siinä on laaja kulkuväylä . Hautakompleksin aidattu osa koostuu suorakulmaisesta ulkoseinästä, joka muistuttaa tuon ajan kaupunkien palatseja. Tämä mittaa yli kaksi kilometriä molemmilta pitkiltä sivuilta ja lähes kilometrin leveydeltään. Vartiotorneja seisoi neljässä kulmassa ja portit avattiin neljältä puolelta. Tätä seuraa sisäseinä, jonka kokonaispituus on 1,2 kilometriä ja leveys yli puoli kilometriä. Molemmat on valmistettu tampimaasta, ne ovat kahdeksan metriä paksuja ja alun perin kahdeksan - kymmenen metriä korkeita. Suuressa tilassa seinien välissä hevostalli, kuoppa, jossa on kalkkikivipanssari ja kypärät, mausoleumivirkailijoiden talot, vartijoiden talot, kuoppa, jossa on harvinaisia ​​pronssieläimiä ja lintuja, ja kuoppa, jossa on tanssijoiksi ja taiteilijoita. Takissa olevan naisen savihahmo esitetään tanssivaiheessa. Myös painonnostajina, eläintarhanhoitajina, tutkijoina, kirjanoppineina, hölmöinä ja muusikoina tulkittuja lukuja on löydetty. "Pronssisten vesilintujen kuoppa", jossa jäljiteltiin puistomaista puromaisemaa, koristettiin harvinaisilla muusikoiden lintu- ja veistoksilla.

Myrskyn pohjoispuolella oli suuri, suorakulmainen sali, jota ympäröi katettu käytävä, 57 metriä leveä ja 62 metriä syvä. Kirjalliset lähteet kuvaavat tätä yleisösaliksi , joka sisälsi keisarin vaatteet, kruunun, käsinojan ja kävelykepin. Arkeologit löysivät upeasti suunnitellun karillionin. Hän oli ensimmäinen hallitsija, joka rakennutti tällaisen yleisöhallin nekropoliinsa, mikä teki selväksi, kuinka tärkeä esi -isien kultti oli hänelle, mitä hän odotti itselleen.

Sisempiä suorakulmioita hallitsee hautausmaa. Keisarin sanotaan olevan haudattu tähän keinotekoisesti kasattuun vuoreen, joka on rakennettu pyramidin muotoiseksi. Mäki on menettänyt suuren osan alkuperäisestä korkeudestaan ​​vuosisatojen aikana. Mäkeä ympäröivät kaivot ja niihin liittyvät hautaukset, sivusaalit, olohuone, kuoppa virkamieshahmoineen ja 3025 neliömetrin kuoppa upeasti suunnitelluilla pronssivaunuilla.

On vielä kaksi kuoppaa noin 310 metriä itäpuolella ulkokotelosta. Toinen sisältää mukana olevia hautajaisia, toinen savihevoskopioita. Lisäksi 300 metriä tästä itään - Sha: sta itään - kaivettiin myös neljä kuoppaa. Ensimmäisessä, jonka pinta-ala on yli 14 000 neliömetriä, on noin 6000 vaikuttavan suurta terrakottasotilasta ja 40 neljän hevosen sotavaunua, joissa on pronssi- tai savihevosia. Terrakottahävittäjien kuopat on sijoitettu maan alle. Kuopissa hahmot sijoitettiin käytäviin, jotka oli erotettu toisistaan ​​rampaamaasta. Toisessa kuopassa on 1200 terrakottahahmoa ja 89 vaunua noin 6000 neliömetrin alueella. Kolmas kuoppa oli tyhjä, neljännessä, pienemmässä, niin sanotussa komentokeskuksessa, oli 78 hahmoa ja vaunut. Tähän mennessä todistetut puiset vaunut ovat kaikki murenneet, mutta jättäneet selkeitä jälkiä maahan. Kaivaustulosten mukaan kaivojen peitetyt puurakenteet olivat jo valmiit, kun niihin asetettiin herkkiä terrakottahahmoja: Yhden kaivoksen etuosasta tunnistettiin tyypilliset luiskat, joiden kautta luvut vietiin pitkiin käytävillä, joita luultavasti valaisivat taskulamput. Tämä tarkoittaa, ettei kukaan, edes keisari, ole koskaan nähnyt savitaistelijoiden järjestelyjä niiden monumentaalisessa vaikutuksessa - kuten se on mahdollista nykyään.

Hallitsija ei antanut hautautua koko tuomioistuimensa kanssa. Kiinan alueella oli jo alkanut kehitys, joka muutti perusteellisesti hautauskulttuuria: esimerkiksi ihmiset tai hevoset korvattiin vähitellen ihmisten ja eläinten kuvauksilla. Varhaisia ​​esimerkkejä puusta ja savesta on 6. vuosisadalta eaa. Miehitetty. Rakentavia muutoksia seurasi myöhemmin. Kiinan varhaisen esihistorian haudat olivat yksinkertaisia ​​kuoppia. Jo 5. vuosisadalla eKr Sitten jotkut kiinalaiset haudat muistuttavat yhä enemmän elävien asuntoja.

Kiinalaiset arkeologit ovat havainneet, että haudan ympärillä on yli 500 hautauskuoppaa. Perinteisten pyhien kirjoitusten kuoppien ja tietueiden sisältö osoittaa, että kompleksin löydöt heijastavat tietyllä tavalla myös elämää Qinin aikaan. Mausoleumin hyvin monimutkaisella rakenteella oli suuri vaikutus muinaisen Kiinan keisarilliseen mausoleumijärjestelmään.

"Terrakotta -armeijan" löytö

Kuvioiden löydetty kunto: Kuoppalattian lattialaatat ovat myös selvästi näkyvissä.

Keisarillisen haudan tarkka sijainti oli tiedetty jo pitkään ja myöhemmin myös länsimaissa. Esimerkiksi ranskalainen arkeologi Victor Segalen matkusti Kiinaan vuosina 1909–1914 ja vieraili myös hautausmaalla. "Terrakotta -armeijan" löytäminen vuonna 1974 tapahtui kuitenkin täysin sattumalta, kun Xiyangin kylän maanviljelijät yrittivät kaivaa kaivon. Maaliskuun 29. päivänä he kohtasivat kovan, palanneen maan. Savipaloja tuli esiin neljän metrin syvyydessä, jota seurasi tiililattia, pronssinen varsijousimekanismi ja pronssiset nuolenpäät. Suuri han -historioitsija Sima Qian tai mikään muu historiallinen lähde ei maininnut terrakottahahmoja. Uutinen löydöstä levisi Lintongin piirikunnan kaupunkiin . Muinaisten kulttuuriesineiden suojelusta vastaava upseeri matkusti paikalle asiantuntijoiden kanssa, ja osittain rikkoutuneiden hahmojen erilaisten tutkimusten jälkeen havaittiin, että ne olivat arvokkaita löytöjä Qin -ajalta. Hahmot vietiin Lintongin läänin kulttuuritaloon ja palautettiin siellä; tiedot löydöstä pidettiin salassa. Kuitenkin Xinhuan uutistoimiston toimittaja sai tiedon löydöstä ja kirjoitti siitä raportin, niin että Kiinan kansa sai tietää siitä. Muutamaa kuukautta myöhemmin ryhmä arkeologeja meni haudan alueelle ja aloitti tarkemman tutkimuksen. Tämän aikana hautakompleksista löydettiin maanalainen "terrakotta -armeija". Löytö julkistettiin virallisesti 11. heinäkuuta 1975. Maanviljelijöitä kiellettiin kaivamasta pidemmälle alueella.

Tähän mennessä noin neljäsosa koko järjestelmästä on paljastunut kokonaan. Hautausmaa on arkeologisesti koskematon. Kiinalaiset arkeologit haluavat avata sen vasta myöhemmin.

"Terrakotta -armeija"

Terrakottasoturi oikealla kyynärvarrellaan taivutettu. Täällä on enimmäkseen panssaroimattomia yksinkertaisia ​​sotilaita, joilla oli vain miekka tai pitkä ase - kuten keihäs.
Polvillaan terrakotta -varsijousi: yksityiskohtainen kenkäpohjan rakenne, jossa Qin -tyylinen tikattu kuvio
Pronssinen varsijousimekanismi , Qin -dynastia
Qin Crossbow ( Shaanxin historiamuseo )
Panssaroitu terrakotta -ratsumies satulalla ja valjastetulla terrakottahevosella
Kolme terrakottahevosta ja terrakotta -quadrigan vaunuja muiden hahmojen välissä
Palautettu quadrigan terrakottahevonen

Arvioitu lähes 8 000 lukua sekä sotilaiden järjestelyt osoittavat, että jo vakiintunut termi "terrakotta -armeija" on harhaanjohtava. Voidaan puhua vain armeijan eri osista. Saman ikäiset historiat - joita ei pidä ottaa kirjaimellisesti - kertovat armeijoista, joita oli useita kymmeniä - yli sata tuhatta. Joten vakavia sotureita on aivan liian vähän voidakseen kuvata heitä lähes täysivaltaiseksi armeijaksi. Tästä syystä on paljon sanottavaa hahmoryhmien tulkitsemisesta yksikön varuskuntaksi . Myös sotureiden asema, joka on kaukana hautausalueesta, tukee tätä tulkintaa. Kiinan nimi tähtikuvioille, joka tunnetaan nimellä Terrakotta tai Tönerne-armeija , on Bingmayong (kiinaksi: 兵马俑 bīngmǎyǒng) ja tarkoittaa kirjaimellisesti "sotilaita-hevosia kuolleita hahmoja".

Terrakottasotureiden valmistus alkoi luultavasti vasta sen jälkeen, kun Qin Shihuangdi oli noussut keisarilliselle valtaistuimelle. Savi -asevoimat koostuvat - verrattuna Qin -dynastian aikaisiin miehiin - keskimääräistä suuremmista sotilaista (jalka-, ratsastaja- ja vaunusotilaat, upseerit ja kenraalit), heidän hevosistaan ja vaunuistaan. Yksinkertaiset sotilashahmot ovat vähintään 1,85 m korkeita ja kenraalien korkeintaan 2 m korkeita.

Se on luultavasti realistinen esitys ajan varuskunnasta. Sotilaallisen kokoonpanon ja eri palvelualojen yleinen järjestely voidaan luokitella historiallisesti. Eri arvot voidaan tunnistaa erilaisista vaatteista ja haarniskoista . Esitettyjen materiaalien maalaus oli hyvin realistinen. Kuvioiden harteilla maalattujen vaatteiden kuviot näyttivät vääntyneiltä - melkein kuin todellisuudessa. Pintojen, joiden piti edustaa värillisiä kuvioita, ne olivat naarmuuntuneet joissakin tapauksissa hienoksi ja piirretty uudelleen. Erot päällysvaatteissa, soljilla varustetuissa vyöissä ja saappaiden käyttämisessä edustivat myös muita kuin kiinalaisia ​​vähemmistöjä hahmojen pukeutumisessa.Esimerkiksi kansallisten vähemmistöjen upseerit oli kuvattu kansallispuvuissaan - pitkän mittakaavan haarniskassa, jossa oli suorat päät. Soturihahmoilla, joilla on käpristyneet viikset, on yleensä korkeat poskipäät ja ne ovat fyysisesti samankaltaisia ​​Luoteis -Kiinassa asuvien etnisten vähemmistöjen kanssa.

Hyvin säilynyt maali yleisissä kuvioissa näyttää ylävartalon kuvioita. Nauhat, värillinen takki, hihansuut ja panssaroidut nauhat olivat nähtävissä. Yllättävän yksityiskohtainen muotoilu oli näkyvissä. Ylävartalossa on mustalla taustalla oleva lintukuviokangas. Reunoilla on timanttihiilistä ja värillisistä täyttökuvioista tehty koriste. Panssarilevyjen erityinen nauhoitus voitaisiin dokumentoida myös kuvion yläosiin. Jäljitellyissä nauhanauhoissa on erittäin hienoja purppura-, puna- ja vaaleanvihreitä kuvioita, jotka ehkä edustavat koristelankoja. Ristikkäiset koristeelliset nauhat on maalattu kermanvalkoiseksi ja vaaleanpunaiseksi, leveys noin 0,4 mm. Ohuissa, kermanvalkoisissa nauhoissa näkyy hienoja punaisia ​​ja sinisiä viivoja tai kuvioita.

Pääkuopassa terrakottasotilaat olivat rivissä taistelujärjestyksessä. Kolme ensimmäistä riviä (204 jousimiestä) muodostavat eturintaman . Sen takana seuraa pääjoukko -osaa, joka luultavasti koostuu 6000 haudasoturista. Koska koko kuoppaa ei ole vielä kaivettu, asiantuntijat voivat usein vain arvioida kokonaismäärän jo louhittujen alueiden "hahmotiheyden" perusteella. Nämä päävoimat varmistettiin vasemmalla ja oikealla puolella kannella . Puiset vaunut, säännöllisin väliajoin keskustassa, toimivat niin sanotusti jalkaväen komentoasemina. Kaksi kelloa löydettiin kuopista ja historialliset raportit osoittavat, että upseerit välittivät käskynsä akustisten signaalien kautta, luultavasti myös rumpujen kautta. Lopulta perä seurasi . Pääjoukkoja suojattiin joka puolelta ulospäin osoittavilla jousimiehillä.

Toisessa kuopassa oli jalkaväkihahmoja , ratsastajia hevosineen, jousimiehiä ja vaunuja . Koska siellä on paljon vaunuja ja ratsuväkeä, kuopan nro 2 lukujen esitys tulkitaan nopeiksi hyökkäysvoimiksi. Jousimiehet olivat ylävirtaan, oletetun viholliskontaktin suuntaan.

Kolmannessa kuoppa, kaivinkoneet löysi luvut, jotka asiantuntijat tunnistettu sotilas- komento henkilökunta perustuu niiden perustamiseen ja laitteet (esim seremoniallinen aseet) , minkä vuoksi se on yleisesti kutsutaan johtokeskuksen. 17,6 × 21,4 m, se on pienin kuoppa ja sen U-muotoinen pohjaratkaisu. Itäpuolelta kaivetuista pääluiskista alaspäin törmää kuopan jäänteisiin. Hänen takanaan oli kolme panssaroitua sotilasta, joilla oli pitkät henkilöstöaseet ja komentaja. Tiimi näyttää olevan valmis lähtemään maanalaisesta pysäköintipaikasta heti itään. Kuopan etelä- ja pohjoisosista löytyi lisää panssaroituja tikarikirveitä ja lanssin kantajia. Toisin kuin useimmat soturit - mukaan lukien kahden muun kuopan - nämä eivät olleet itään päin, vaan selkänsä akselin seinää vasten. He katsoivat toisiaan ikään kuin. Kaivinkoneet löysivät täältä tarjouksia, jotka koostuivat hirvieläinten sarvista ja eläinten luista, joita oletettavasti käytettiin voiton luomisessa.

Kaikissa kolmessa soturikuopassa oli vaihtelevassa määrin neljän hevosen puisia vaunuja. Näiden yksiakselisten joukkueiden edustettu miehistö koostui yleensä yhdestä seuraavista kolmesta sotilaatyypistä: vaunuista, komentaja ja raskaasti aseistettu sotilas. Nämä olivat kuitenkin enimmäkseen lähetetty vaunujen taakse eivätkä päälle. Kolme elämää suurempia soturihahmoja vierekkäin olivat luultavasti liian raskaita ja liian leveitä noin 1,4 metrin kapeille korille.

Löydöksistä voidaan nähdä, että talonpojista koostuva ja pääasiassa jalkaväkeen rekrytoitu joukkoarmeija oli korvannut eliittitaistelijoiden armeijan. Tämä muutos tapahtui vuodesta 600 eaa. Kaikissa Kiinan feodaalisissa valtioissa , mutta radikaaleimmat Qinissa. Täällä siviili- ja sotilasjärjestöt olivat vahvasti riippuvaisia ​​toisistaan. Sotilasyksikkö koostui viidestä sotilaasta, jotka voitaisiin kollektiivisesti rangaista yksittäisten taistelukentän epäonnistumisesta. Yksilön nousu sotilas- ja yhteiskunnallisissa arvojärjestelmissä, maan palkkiona kutsunut maa -alue ja mahdollisen virkamiehen palkan määrä kasvoivat vihollisen määrän kanssa, jonka hän pystyi tappamaan. Yksittäiset sotilaiden hahmot ja näiden ryhmät järjestettiin aiottuun tehtäväänsä maanalaisissa asevoimissa, kuten setit ja keskenään.

Kaikki hahmot on suunniteltu yksilöllisesti siten, etteivät kaksi ole identtisiä asennossa, kasvojen piirteissä tai varusteiden yksityiskohdissa. Nenät, korvat, hiukset, parta ja vyötärönympärys eroavat myös huomattavasti. Qinin aikana kampauksista ja partoista pidettiin suurta huolta. Tuolloin aikuiset miehet kasvattivat yleensä partaa, ja muutamaa lukuun ottamatta terrakottasotureilla on parta. Aikakirjan mukaan päänkarvan tai parran osien leikkaaminen oli eräänlainen kansallinen rangaistus ja päinvastoin rangaistiin ankarasti - esimerkiksi yksityisessä kiistassa. Kaikissa kuvissa, korkit päässään, hiustyylit on kuvattu kampauksessa, kuten yleensä sotureiden, hakasien, huivien, värillisten hiuspantojen, taiteellisten solmujen ja punosten kohdalla. Kampaus on räätälöity kypärän tai muiden päähineiden käyttämiseen ja sotilaiden toimintoihin. Tavalliset sotilaat eivät edes käyttäneet lakkeja päässään, mutta raskaasti panssaroidut jalkaväen miehet käyttivät raskaita kypäriä taistelussa. Kuitenkin kypärää tai kilpeä ei löytynyt terrakottahahmojen kaivoista. Kirjalliset lähteet ja arkeologiset löydöt osoittavat tämän Qin -joukkojen osalta. Ainakin osittain rikkoutunut ja maalattu suojakilpi löytyi yhdestä hevoskärryistä. Esineessä on yksi Qin -dynastian sotilaiden kilpeistä. Nämä olivat yleensä kaksi jalkaa pitkiä ja neljäkymmentä leveitä, ja niissä oli punaisia, vihreitä ja valkoisia geometrisia kuvioita.

Ensimmäinen kysymys, johon ei vastattu, oli, oliko todellisia sotilaita jäljennetty tai suunnittelivatko luojat vapaasti eri hahmot. Kahdeksan erilaista kasvomuotoa voidaan erottaa perusteellisesti terrakottasotureissa, ja niitä löytyy myös elävistä ihmisistä, mutta ne liittyvät vahvasti paikallisiin piirteisiin. Niiden toteutuksessa ne heijastavat realistista esitystä tuon ajan Qin -sotureista. Qin-armeijan sotilaat värvättiin enimmäkseen Guan-Zhongin alueen Qin-väestöstä , mutta myös muilta alueilta. Pään perusmuoto tehtiin mallinnuksella , sitten muotoiltiin kasvojen yksityiskohdat. Tämä mahdollisti tuotannon, joka on verrattavissa tehtaiden tuotantoon , mutta samalla myös eri tyyppien ja hahmojen esittämisen . Eri kasvotyypit viittaavat siihen, että tällaisia ​​negatiivisia muotoja käytettiin paljon. Pään sisäpuolelta löydetyt sormenjäljet ​​vahvistivat tuotannon malleilla, joissa muodot koostuivat kahdesta puolipallon puolikkaasta. Saumat kulkivat pystysuoraan kallon yli, joskus korvien edessä ja joskus takana. Päät yhdestä ja samasta kaksiosaisesta mallista, ulkonäkö ja ilme muuttuvat edelleen kasvojen piirteiden sekä hiusten ja parran puvun erilaisen suunnittelun vuoksi. Korvat on myös valmiiksi muotoiltu malleista ja kiinnitetty. Parta on hyvin yksityiskohtaisesti mallinnettu, joskus myös leikattu suoraan raakamuotoon. Erilaiset partatyypit määrittelevät kuvattujen haudasotureiden iän ja luonteen. Kädet esimuodostettiin myös malleissa käyttäen neljää valmistustapaa ja työnnettiin sitten holkkien päihin. Tuhansien käsien joukossa on vain kahta tyyppiä, suorat ja vinoilla sormilla. Niiden mitat ovat standardoituja, samaa kättä voidaan käyttää eri toiminnoissa. Tämä sarjakappaleiden eli standardoitujen osien tuotanto koskee myös muita osia, joista luvut on koottu. Vain settijärjestelmä mahdollisti suuren määrän erilaisia ​​hahmoja. Tämä mahdollisti tuottavuuden lisäämisen siinä määrin, että tehtävä voitaisiin suorittaa käytettävissä olevalla materiaalilla ja ajoissa.

Kaikki tuotantoryhmät työskentelivät saman kaavan mukaan ja koottivat luvut samoista perusmuodoista. Muunnelmia oli, ja osa kuvista muodostui joskus valssatuista savilevyistä tai savihelmistä, mutta kuvien rakenne pysyi aina samana.

Ensimmäisen kaivetun 714 terrakottasoturin joukossa voitiin jo erottaa kahdeksan kehon tyyppiä. Hahmojen vaikutus on yleensä erinomainen, vahva, sankarillinen ja elitistinen. Kehojen mallintaminen on yksinkertaista, mutta fiksua. Muotoja ja viivoja pidetään täällä tiukoina, koristeista on enimmäkseen luoputtu. Vaikka kehon mittasuhteet ovat yleensä oikeat, joillakin sotureilla on liian lyhyet tai eri pituiset kädet. Joskus jalat ovat liian pienet tai kädet liian suuret. Tämä osoittaa, että valmistajilla ei kaikilla ollut sama taiteellinen taso. Terrakottajoukon realistisen tyylin pääpiirre on todellinen ihmisten ja esineiden jäljitelmä. Luvut eivät kuitenkaan ole yksittäisten henkilöiden muotokuvia . Muotokuvan määritelmään sisältyy aikomus saavuttaa yksityiskohtainen samankaltaisuus tietyn henkilön kanssa . Pelkkä valmistusprosessi - joka jakoi kaikki työkappaleet yksittäisiksi työprosesseiksi - osoittaa, että tuotanto ei perustu yksilön käsitykseen.

Suunnittelijat pyrkivät hahmoja toteuttaessaan olemaan realistisia. Luvut lisättiin hautaan elävien ihmisten sijasta, jotta he palvelisivat kuolleen sielua kuolemanjälkeisessä elämässä. Muista haudoista tehdyt puusta tai savesta tehdyt hahmot on tehty paljon pienemmiksi ja karkeammiksi, eivätkä ne ole yhtä todellisia kuin Qin Shihuangdin hautakuvat.

Mallinnuksessa käytettiin myös taiteellisia liioittelun ja abstraktion menetelmiä. Tiettyjä ominaisuuksia korostettiin liikaa. Esimerkiksi kulmakarvojen paksuus oli joskus liioiteltua, ja poskipäät mallinnettiin neliömäisiksi ja kulmikkaiksi. Tämä liioittelun muoto korosti terrakottasotureiden luonnetta.

Sekä tuomioistuimet että käsityöläiset tekivät hahmot. Monet nimet on välitetty soturi- ja hevoshahmoihin leimattujen ja kaiverrettujen kirjoitusten kautta. Mutta oli myös pelkkiä sarjanumeroita . Eri alkuperän vuoksi myös taiteellinen tyyli on erilainen. Hovin käsityöläisten suunnittelemat hahmot ovat vahvoja miehiä. He näyttävät aikansa keisarillisen palatsin vartijoilta. Yksinkertaisten käsityöläisten luvut ovat monipuolisempia. Hovin käsityöläisten tekniikka on taitavampi, yhtenäisempi ja tiukempi. Muiden tyyli on epäjohdonmukainen ja tyyli on erilainen, mutta elävämpi ja raikkaampi. Näitä eroja voidaan kuvitella useista eri syistä, mutta olennaisesti eroja oletettavasti määräävät käsityöläisten erilaiset elämänkokemukset. Käsityöläiset ihmisistä, jotka liittyivät alempien luokkien ihmisiin, joista Qin -armeija yleensä palkattiin. Joten he ottivat mallina tuttuja ihmisiä omasta ympäristöstään. Hovin käsityöläiset työskentelivät ryhmissä, mikä tarkoittaa, että heidän tekniikkansa on yhtenäisempi. Tavalliset käsityöläiset olivat eri alkuperää ja olivat oppineet eri mestareilta, tyyli ja tekniikka ovat erilaisia ​​heidän kanssaan. On ymmärrettävää, että hovin käsityöläiset eivät olleet yksinkertaisia savenvalajia . Sinulla on oltava tiettyjä kokemuksia voidaksesi polttaa lukuja näissä mitoissa ja määrissä. Niitä oli saatavana rakennuskeramiikan alalla - palatsityöpajojen viemäriputkien valmistajilta. Laajoja savikanavajärjestelmiä on löydetty esimerkiksi pukumestarin toimiston alta nekropolista ja keisarillisen palatsin alta. Nämä putket muistuttavat kooltaan ja suhteeltaan terrakotasotureiden jalkoja. Myös valmistustekniikan on täytynyt olla hyvin samanlainen. Kirjoitukset vahvistavat tämän teorian: palatsin työpajojen esimiehet leimasivat nimensä lattiaan ja kattotiiliin. Jotkut näistä nimistä löytyivät myös terrakottahahmoista. Kun 85 mestaria oli tunnistettu tällä tavalla, voitiin tehdä ennusteita: Kiinalaiset arkeologit olettavat, että jokainen mestareista johti 10–12 työntekijän ryhmää. Ne olisivat siten voineet ohjata noin tuhannen hengen työvoimaa. Hänen aikanaan, jolloin hän oli keisari, heillä olisi ollut yksitoista vuotta yli 7000 hahmolle, eli keskimäärin lähes 700 lukua vuodessa. Se oli siis täysin mahdollista.

Yksinkertaiset käsityöläiset ja joskus vangit tekivät terrakottahahmoja. On käynyt ilmi, että lukuisten soturihahmojen joukossa - jotka säteilevät auktoriteettia asennossa ja ilmeissä - on joitakin, joilla on täysin erilainen ilme. Eroja eivät ole vain näiden vakavien sotureiden väsynyt ilme ja ohut vartalo, vaan myös surullinen ulkonäkö. Jotkut käsityöläiset ilmeisesti uskalsivat osoittaa tyytymättömyyttään.

Haudasoturit on valmistettu poltetusta lössistä , joka uutettiin läheisyydessä, ja mausoleumikompleksin kuopat kaivettiin myös löysään. Analyysit osoittavat, että hahmojen raaka -aine on hyvin yhtenäinen ja koostumukseltaan identtinen Li -vuoren pohjoisrinteen maaperän kanssa - lähellä hautaa. Luvut, jotka ovat onttoja sisäpuolelta, kaikki poltettiin uuneissa 900–1050 ° C: ssa. Näissä lämpötiloissa lasittamaton savi pysyy huokoisena. Siksi, kun kyse on materiaalista, asiantuntijat puhuvat terrakotta -paistetusta maasta. Noin 200 metriä kaakkoon akselista 1 kuvioiden palaset viittaavat johonkin uunipaikasta. Asiantuntijat arvioivat, että siinä voi polttaa kaksi hevosta tai kuusi sotilaan hahmoa samanaikaisesti. Luvut tehtiin käyttäen prosessia, jota käytetään edelleen Kiinassa nykyään, pelkistyspolttoa . Tämä luo maalaamattomille terrakottahahmoille ominaisen harmaan rautaoksidin . Pysyvät terrakottasoturit painavat 150-200 kg. Ne koostuvat seitsemästä pääosasta, sokkeli pohjana, jalat, jalat viitan alla, vartalo , kädet, kädet ja pää. Tällaisten mittojen savihahmojen polttaminen oli erittäin hankalaa, varsinkin kun seinämän paksuus vaihteli suuresti. Luvut kutistuivat noin 10 prosenttia tulipalon aikana, tämä oli tehtävä tasaisesti kaikkialla, muuten halkeamia tulisi näkyviin.

Qin -terrakottahahmojen taide merkitsee varhaisen kiinalaisen taiteen kasvavaa kypsyyttä muinaisessa kiinalaisessa muovisuunnittelussa.

Soturifiguurien kuvatut vaatteet

Koska Qin -sotilaat käyttivät yksityisvaatteita, yhtenäisiä univormuja ei ollut. Kuvissa esitetyt vaatteet antavat siksi hyvää tietoa Qin -yhteiskunnan yleisistä pukeutumistavoista. Sotilaiden luvut esitetään pukeutunut sekoitus vaatteita tyylejä käyttämän kiinalaisen ajasta sekä hevosurheilun kansojen ja heimojen yhteenliittymien Euraasian arojen . Qinin osavaltio oli lähellä rajaa muiden kuin kiinalaisten kansojen kanssa, kuten rongit pohjoisessa tai di lännessä. Qinin aikana sotilaat tulivat alemmista sosiaaliluokista, enimmäkseen maanviljelijöistä. Heidän oli yleensä toimitettava omat vaatteensa asepalvelukseen. Oletettavasti oli olemassa vain yhdenmukaiset määräykset vain ratsuväelle . Vaunujen jalkasotilaiden ja adjutanttien vaatteet vastasivat luultavasti tavallista talonpoikavaatetta. Kirjalliset lähteet, kuten Shinhudin haudasta löydetyt Qin-aikakauden bambukaistakirjat, osoittavat, että tyypillisten vaatteiden ja panssarien valmistukseen käytetyn kankaan kulutus oli valtava Qinin aikana. Terrakotta -lukuihin tehdyt likimääräiset laskelmat vahvistavat tämän suurelta osin. Suurin osa Qin -väestöstä ja heidän yhteisistä sotilaistaan ​​käytti silkkiä vaatteina, alimmasta sosiaaliluokasta peräisin olevat ihmiset käyttivät enimmäkseen halpaa hamppua .

Soturihahmot käyttävät yleensä vyötäröllä vyötä, joka on suunniteltu realistisella ja yksityiskohtaisella tavalla pituuden, eri leveyksien, vyön solmun tyypin, vyökoukun muodon ja vyön päättymisen suhteen. on kiinnitetty vyökoukkuun. Ne on näytetty koristeltuina tai ilman ja nahkamaisia. Koukunreiät näkyvät hihnan päissä. Luvussa Shuolin Xun ja filosofinen teos Huainanzi (Mestarin Huainan ) ja Han kauden sanotaan: ”Jos tarkastellaan hakasen kaikkien ihmisten huoneessa, ne ovat kaikki erilaisia. Mutta heillä kaikilla on sama vyö. ”Terrakottahahmot heijastavat sitä tosiasiaa, että ihmiset Qinin aikana pitivät myös erittäin tärkeänä vyönkiinnikkeiden koristelua. Vyöt, joiden pitäisi luultavasti pitää vaatteet yhdessä, sijaitsevat yleensä vatsan alla, joten ne näyttävät hieman työntyneiltä ylöspäin ja eteenpäin. Tämä tapa säilyi Tang -dynastian alkuun asti . Pyöreät vatsat ja selkeä vyötärö kuvataan Qin -ajan miesten kauneuden ihanteeksi.

Matalajalkineiden jälleenrakentaminen terrakottahahmojen esimerkin perusteella

Sotilaat kuvattiin yleensä hamppukengissä, ratsuväki saappaissa - nahkaisissa nauhoissa. Upseeri- ja sotilashahmojen kengät erosivat toisistaan ​​vain kengän varpaan muodon mukaan. Kengän muoto, jossa akselit alas sääreen asti, on peräisin ratsastajilta. Saappaiden valmistuskustannukset olivat paljon korkeammat kuin kenkien, mutta ne olivat vahvempia, kestävämpiä ja mukavampia. Ratsumiehet käyttivät siksi vain saappaita. Jotkut näistä otettiin myöhemmin muiden sotilaiden haltuun, kuten löydöt myös osoittivat.

Viitta- ja housuvärit osoittavat, että ne olivat yksivärisiä. Päähineet, vyöt ja haarniska koristettiin myös erilaisilla koristeilla. Aikaisemmin tiedettiin vähän Qin -ajan koristeista. Kaivojen puiset vaunut maalattiin myös hienoilla, taiteellisilla koristeilla, mutta vain pieni osa niistä on säilynyt. Vaatteet heijastavat eroja sotilaallisessa ja sosiaalisessa asemassa.

Panssarittomat soturihahmot

Panssaroimaton terrakotta -jousimieshahmo vyökoukulla ilman koristelua

Pohjimmiltaan kahdenlaisia ​​asevoimia voidaan erottaa kolmessa sotilaiden hahmoilla varustetussa kuopassa: ratsuväki ja jalkaväki. Jälkimmäisiin kuuluvat hahmot, joissa on kulmikas käsivarsi, jonka käsi näyttää tarttuvan aseen, jota ei enää ole. Jopa ilman aseitaan katsoja voi yleensä helposti tunnistaa nämä hahmot aseiden haltijoiksi. Jotkut näyttävät pitäneen miekkaa toisessa kädessään. Toiset taas - lähes identtiseltä ulkonäöltään ja asennoltaan - toimivat varsijousina. Tämä näkyi jousien jäännöksistä ja pronssisista varsipultteista, jotka löydettiin ampujien välittömästä läheisyydestä. Myös jousimiehet kuuluvat tähän joukkoon ja ovat toistaiseksi ainoita hahmoja, joita ei ole löydetty edestä katsottuna. Ne näytettiin askelasennossa, kun vartalo oli hieman nojautunut eteenpäin ja kääntyi sivulle. Jotta varmistettaisiin vakaa ja vakaa asento, takajalkaa käännettiin 90 astetta ulospäin. Toinen käsi, joka oli ojennettuna olkapäästä toiseen, osoitti alaspäin, kun taas toinen oli taivutettu rinnan tasolle. Hänen kätensä sormet olivat taipuneet hieman sisäänpäin, ikään kuin tarttuisivat nuoleen. Joskus vasemman käden asento tuntuu hieman epärealistiselta, koska se laskettiin liian alas ja käsivarsi oli joskus liian pitkä. Jopa ilman jousia ja nuolia, jotka puuttuvat tänään, heidät voidaan tunnistaa jousimiehiksi. He näyttävät siltä, ​​kuin he olisivat juuri piirtäneet jousensa nuolella ja pystyvät ampumaan heti itseään kohti. Heidän paksusti vuoratut takit, jotka päättyvät polvien yläpuolelle ja jotka voidaan nähdä sulkeutuneena vartalon oikealta puolelta oletetuilla vyöillä ja koukuilla, näyttävät haluavan antaa heille riittävän liikkumisvapauden. Lisäksi paksun vuorauksensa ansiosta ne näyttävät sopivilta tarjoamaan tietyn suojan alaspäin lentäviltä nuolilta. Jousimiesten kevyt ja yksinkertainen vaatetus mahdollisti nopeuden ja liikkuvuuden.

Kevyesti panssaroiduilla, panssaroimattomilla jalkaväkihahmoilla oli pyöreä pulla pään oikealla puolella. Se luultavasti liittyi Qin-ajan tapaan varata oikea puoli kunniapaikalle, että pään oikealla puolella olevat solmut olivat usein kuluneet. Kapinallisten johtajan Chen She: n elämäkerrassa Shijissä (suuret historioitsijatiedot) näihin tapoihin viitataan yleensä. Vain joillakin panssaroiduilla jalkaväkihahmoilla ja päähuivilla varustetuilla jalkaväkihenkilöillä oli myös pyöreä solmu pään oikealla puolella. Pyöreitä pullaa pään yläosassa löydettiin usein Kiinasta kampauksista. Luvut kevät- ja syksykaudelta sotivien valtioiden alkuaikoihin käyttävät myös pyöreitä solmuja, mutta ne istuivat aina pään yläosassa. Shihuangdin terrakottahahmoilla oli toisaalta pyöreät solmut oikealla puolella. Tämä osoittaa, että pään oikealla puolella olevia hiussolmuja käytettiin luultavasti vain armeijassa, koska niitä ei ole muualla kuin täällä, arkeologisesti todistettu. Myöhempien Han -Tang -dynastioiden hahmot, helpotukset ja seinämaalaukset osoittavat hiusten solmuja pään keskellä.

Panssaroidut soturihahmot

Tyypin I terrakotta -kenraali, olkavarren suojalla, jonka sileät pinnat ja reunat on kerran maalattu koristeilla

Panssarikappaleilla kuvattujen sotilaiden oli suoritettava vastaavia tehtäviä; monet hahmoista pitivät käsissään pitkään leikattuja ja puukottavia aseita pitkän kantaman taistelua varten. Tikarien kirveet ja lansetit olivat kerran 3 metriä tai enemmän. Jotkut säiliösoturit varustettiin lisäksi miekalla - mahdollista lähitaistelua varten. Toisin kuin panssaroimattomat kollegansa, panssaroidut jousimiehet eivät ole valmiita ampumaan, mutta näyttävät polvistuneen odottamaan. Niistä löytyi myös puisia jousia ja pronssisia nuolenpäitä. Näiden hahmojen vartalossa haarniskan alla näkyivät polvipituisten kylpytakit. Panssaroitujen ja panssaroimattomien hahmojen jalat oli kääritty housuihin - joskus kuvattu nahkamaisella säärisuojuksella, esimerkiksi seisovien jousimiesten tapauksessa. Muissa tapauksissa mallinnetut säärystimet kietoutuvat hahmojen jalkojen ympärille. Kuvatut soturijalat olivat pukeutuneet joko mallinnettuihin suorakulmaisiin mataliin kenkiin tai korkeiden akseleiden saappaisiin. Veistoksellisessa panssarissa on ulkoneva olkasuoja ja se ulottuu rinnasta lantion yli. Tällä tavoin heidän ruumiinsa oli osittain suojattu. Suuri osa näytetyistä haarniskoista on pidetty hieman lyhyempiä takana, esimerkiksi liikkumisen vapauden lisäämiseksi kävellessä. Ratsuväkihahmoilla oli joskus simuloituja panssaroita ja litteitä lippiksiä, jotka oli sidottu leuan alle - joiden pitäisi luultavasti istua tiukasti ratsastettaessa. Panssaroidut vaunun kuljettajat tunnistettiin helposti sellaisiksi asemastaan ​​ja asennostaan. He seisoivat pystyssä kahden muun hahmotyypin välissä, ikään kuin he olisivat halunneet tarttua hevosen ohjasta käsillään käsivarret eteenpäin venytettynä. Joidenkin kuljettajien haarniskan hihojen päissä olevat ulkonevat läpät suojaavat käsiä alaspäin lentäviltä nuolilta, toiset perävaunun kuljettajat joutuvat tyytymään hihattomiin rintaliiveihin. Panssaroituja sotaryhmiä suojelemaan löytyy säännöllisesti vaunujen oikealta puolelta. Hänen asennonsa osoittaa, että hänellä on pitkä napa ja miekka. Komentajat, joita usein kutsutaan "kenraaleiksi", sijoitetaan vaunujen vasemmalle puolelle. Ensi silmäyksellä kuopan 1 kuva näyttää olevan aseeton. Kuitenkin hänen litteän vasemman kätensä sijainti napan tasolla viittaa siihen, että hän kerran lepäsi miekan pommin päällä. Hahmosta löydetty tällaisen aseen kahva vahvisti tämän vaikutelman. Oikea käsi makasi löysästi vasemman päällä. Upseerit osoittivat alaistensa edessä heidän etusormensa ojennettuna. He olivat asevoimien tiukan hierarkian kärjessä ja varmistivat, että ne toimivat. Hauta -sotureiden eri riveille oli ensisijaisesti ominaista päähine. Päällikön taitavasti taitettu korkki - jota usein kutsuttiin "fasaanin lippaksi" - erottui huomattavasti vaunujen sotureiden yksinkertaisempien hahmojen kuvista. Upseerin korkeampaa asemaa ei voitu lukea vain hänen selvästä komennostaan. Hierarkiset erot tulivat vieläkin selvemmiksi, kun verrattiin vaunuihin määrättyjä joukkueita panssarittomiin jousimiehiin. Päät Näiden ampujat ei kantanut korkit, vaan hiukset täällä takaraivoon on punottu useista säikeistä ja taidokkaasti kootaan pulla puolella kallon. Terrakottasotureiden kampauksessa voidaan tunnistaa useita kampaustyyppejä. Vaikka tämä vaikuttaa nykyään yksilöllisyyden ilmaisulta, se oli pikemminkin toinen keino näyttää sijoituksen hienovaraisuudet. Panssaroidun komentoupseerin ja yksinkertaisen, panssaroimattoman jalkasotilaan tai hahmojen, joissa on erilaisia ​​panssaroita, vertailu osoittaa myös, että panssarisuojauksen tyyppi riippui myös voimakkaasti käyttäjän sotilaallisesta asemasta. Kenraalit voidaan jakaa kolmeen tyyppiin: Tyyppi I , esitetty kädet ristissä vatsan edessä, miekalla tuettuna, olkavarren suojalla. Kenraalit II ojennetuilla käsillä, samalla tavalla koristeltu haarniska, mutta ilman olkavarren suojia. Tyypin III kenraalit tunnistetaan kenraaleiksi vain lippiksen perusteella, eivätkä he käytä panssaria. Upseerit, joilla on suora haarniska, joka on avoin paitsi vasemmalla olkapäällä myös vasemmalla puolella ja suljettu siellä vetämällä reunoista ja voidaan liukua sivulta, edustavat erikoisuutta. Panssarilevyt ovat täällä kuin yksinkertaiset sotilaat '' Hahmot on esitetty yhteydessä toisiinsa, mutta leikkaus on samanlainen kuin upseerifiguureissa, joissa on sileä yläosa ja ympäröivät reunat, alaosa roikkuu alas reisiin ja on suora. Tämän "eksoottisen" säiliötyypin vuoksi näitä upseerilukuja on tulkittu edustavan kiinalaisia ​​etnisiä vähemmistöjä.

Terrakotta -kenraalit käyttivät korkkia, johon oli maalattu fasaanin höyhenet . Maalarit korostivat jousirakenteita taustalta siveltimien avulla. Tällä tavalla höyhenet toistettiin yleensä. Panssarissa on taidokkaasti sidotut panssarilevyt, vaatteet, joissa on kuvioita ja kangaskerroksia rinnassa ja selässä. Vaunuvirkailijoiden panssari ulottuu vain vatsan alapuolelle ja on lukittu selkään ristikkäisillä hihnoilla. He käyttävät myös korkkeja, joiden päässä on neliönmuotoinen, kulmikas raita.

Joidenkin soturihahmojen säiliöt oli maalattu yksityiskohtaisilla kuvioilla. Koristeet voidaan jakaa karkeasti geometrisiin muotoihin, kuten timantteihin ja tähtiin, mutta myös kukka- ja zoomorfisia aiheita, kuten lintuja, lohikäärmeitä ja feeniksiä . Säiliöissä on neljä riviä, alimmilta yksinkertaisilta sotilailta korkeille upseereille. Panssaroidut jalkasotilaat - kaikki aiemmin keihää oikeassa kädessään ja mahdollisesti miekka vasemmalla - ovat yleisimpiä. Kaikille yksittäisille osille on yleensä vain suhteellisen pieni tyyppivalikoima. Kaivausraportit erottavat muodon ja suunnittelun mukaan kahdenlaisia ​​panssaroita, joista jokaisella on kolme alatyyppiä.

Terrakottahahmojen väritys

Uudelleenrakennetut hahmot: polvillaan oleva jousimies ja kenraali
Terracota -varsijousi hyvällä värinpidolla
Museon rekonstruoidut värit ja harjat

Ensinnäkin terrakottaan levitettiin vielä tunnistamaton suojakerros. Ilman tätä toimenpidettä myöhempi maalipohjamaali olisi tunkeutunut syvemmälle. Vaikka tämä olisi johtanut maalikerroksen parempaan tarttumiseen, myös maalin kulutus olisi lisääntynyt merkittävästi.

Terrakottahahmojen värimaailma rakennettiin pigmentoiduilla kerroksilla yhden tai kaksikerroksisen tummanruskean pohjamaalin päälle , joka oli valmistettu Itä-Aasian lakalta , joka saatiin lakkapuun mehusta viskoosisena, harmaankeltaisena tuotteena. Tämä Qi -lakka on aina ollut arvokas, koska sen louhinta on monimutkaista ja puita voidaan hyödyntää vain rajoitetusti. Analyysit osoittivat myös, että maalaamiseen käytettiin pääasiassa arvokkaita materiaaleja. Koska Qi-lakka on vedenpitävä, kuumuutta kestävä ja myös happoja kestävä, se on yleensä hyvä pintojen suojaamiseen ja koristeluun. Muinaisessa Kiinassa aseita ja nahkaisia ​​panssaroita maalattiin sillä hyvin varhain.

Useiden vuosien työ ja lukemattomat kädet käyttivät hahmojen värjäämistä. Kaikissa kuvioissa maali levitettiin siveltimillä. Taiteilijan tyypillinen maalaustapa, myös erikoisuus, taiteellisen suunnittelun ominaisuus, erityisesti linjat, näkyy edelleen monissa palasissa. Yleensä värin valinta näyttää paremmalta voimakkaita, katkeamattomia värejä. Esitetyt sotilaan vaatteiden värit viittaavat siihen, että tiettyjen värien käyttöön ei ollut kiinteitä sääntöjä ja että hierarkiset erot eivät siten olleet ratkaisevia värin valinnassa. Vaatteisiin oli saatavana vermilion, violetti, ruosteenpunainen, tummanvihreä, vaaleanvihreä, violetti, tumman violetti, valkoinen, vaaleansininen ja ruskea. Kuvioiden värit ovat vahvat ja värit kirkkaat. Värikkäitä väriyhdistelmiä pidettiin selvästi parempina. Mitä tulee soturivaatteisiin, punaista ja vihreää tai violettia ja vaaleansinistä hallitsevat. Myös kenkien ja saappaiden nauhat sekä päähineiden leukahihnat värjättiin. Lisäksi koristeluun panostettiin paljon. Eri värit edustivat tiettyjä tunteita: punainen herätti innostusta , iloa, rohkeutta, rakkautta ja taistelutahtoa; Vihreä symboloi rauhaa, pysyvyyttä, elävyyttä ja autuutta; Violetti yhdistettiin armoon ja eleganssiin; Sininen kosketti syviä ja vakaita tunteita. Terrakottahahmojen vaatteiden värit ilmaisivat lämpöä, iloa ja vilkkautta ja yrittivät välittää varovaisuutta ja rohkeutta. He korostivat ja korostivat hahmojen muotoa, joka ilmaisi rohkeutta, rohkeutta ja lujuutta. Koko hahmojen mallinnus, joka saa ne näyttämään nykyään pagodeilta , antoi rauhoittavan ja horjumattoman voiman. Yleensä hahmojen vaatteiden värit näyttävät lämpimiltä ja vilkkailta, eivät missään tapauksessa masentuneilta tai surullisilta. Kuvioiden värimaailma ymmärretään tutkimuksessa Qin Shihuangdin armeijan todellisten vaatteiden jäljitelmäksi. Kasvojen ja käsien maalauksen tarkastelu paljastaa, että yksittäiset luvut osoittavat erilaisen kuvan ruumiillistuneesta ihosta. Mahdollisesti luonnehtimaan selkeämmin keisarillista armeijaa, joka oli värvätty eri valtakuntien eri etnisistä ryhmistä . Löytyneissä fragmenteissa oli yleensä vaaleanpunaisia lihavärejä ja tummanpunaisia ​​ihon kiinnityksiä kuviin. Kuopan 2 kuoppapäässä on myös vihreä kasvomaalaus.

Pohjimmiltaan yksittäisten pintojen värjäystä ei tapahtunut, vaan jokaisen hahmon erittäin yksityiskohtaisesti suunniteltu yksilöllinen polykromia, jossa on tarkat lihavärit, huulet ja silmät, parran kasvu ja kynsien tai vaatteiden yksityiskohtien yksityiskohtainen toteutus. Näytettiin jopa erilaisia ​​silmien värejä ja karvoja niskassa. Jokainen hihna, jokainen panssaroitu vaaka ja jokainen liitososa oli värjätty tarkasti. Hienot ja yksityiskohtaiset maalatut kuviot koristivat vaatteiden reunoja ja helmiä. Harvinaisten ja korkealaatuisten väriaineiden käyttö herätti kuvan säteilevästä rikkaudesta ja suuresta voimasta. Jopa harvat entisen loiston jäänteet, jotka ovat säilyneet täällä tänään, edustavat suurinta muinaisten värien varastoa veistoksissa - toisaalta muualla on vain jälkiä tai kirjallisia lähteitä muinaisista ajoista . Värimallissa käytettiin paljon vermilionia . Lukuihin perustuvat arvioidut arviot viittaavat siihen, että käsityöläiset jalostivat terrakotta -asevoimissa vähintään 2 000 kg cinnabaria. Jos asiantuntijat olettavat Saksan korkealaatuisen cinnabarin kilohinnan olevan 2000 euroa tai kymmenesosan nykypäivän Kiinasta, aritmeettinen arvo on molemmissa tapauksissa valtava. Tuhansien suurten hahmojen maalaaminen lakalla ja maalaaminen viimeiseen yksityiskohtiin asti oli hämmästyttävä haaste itsessään. Mutta se ei ilmeisesti ollut keisarin vaatimusten ulkopuolella, joka kerran jopa ajatteli pääkaupunginsa kaupunginmuurien maalaamista kokonaan.

Luonnollisesti ja keinotekoisesti tuotettuja pigmenttejä havaittiin. Lisäksi paitsi terrakottahahmojen väriversiolle ominaiset maalausmateriaalit, myös monimutkainen maalaustekniikka, joka valittiin maalaamaan arvioitu kokonaispinta -ala 16 neliökilometriä, ovat tärkeitä. Puhtaiden pigmenttien tai seosten kohdennettu ja koordinoitu käyttö kuvien yksittäisten osien maalaamiseen tai erottamiseen sekä osittain yksikerroksinen, osittain monikerroksinen värin rakenne osoittavat tuolloin hyvin kehittyneen maalaustekniikan korkean laadun. Lihan sävyjen ja kuvattujen vaatteiden monet värisävyt ovat sopusoinnussa Itä -Aasian lakan silkkisen sileän, ruskean pinnan kanssa. Lisäksi ohuesti levitetty lakka loistaa. Sitä vastoin väriversiot ovat paksumpia ja mattapintaisia. Kiiltävät mustat hiukset kirkkaan punaisia ​​mutta silkkisiä mattahiusnauhoja vastaan ​​ja tummat kiiltävät pupillit mattapunaista ihoa vasten muodostavat lisää kontrasteja.

Luonnollinen pigmentti oli lyijykarbonaattia , kaoliniitti , sinooperi , malakiitti , Azurite , auripigment, ja keltainen ja punainen okra . Keinotekoisia olivat jalkojen valkoinen, valkoinen lyijy , punainen lyijy ja violetti pigmentti, ns. Han-violetti .

Haudasotureiden aseet

Miekka keisari Qinin mausoleumikompleksista
Pertuska yläosa - "tikari ax" (戈gē) - tehty pronssista, ilman pronssi pistimenkärjestä

Todellisia aseita löytyi: pronssista valmistettuja miekkoja , pronssista ja raudasta tehtyjä nuolenpäitä ja keihäänpäitä sekä pronssisia laukaisumekanismeja sisältäviä varsijousia. Terrakotta -sotureiden aseet, jotka on päivätty leimalla, ovat muun muassa vallan ensimmäisistä vuosista, jolloin Qin Shihuangdi oli vielä kuningas. Todelliset sotilaat olivat siis käyttäneet niitä jo ennen kuin heidät annettiin savisotilaiden käsiin. Nämä valtion omistamien tehtaiden aseet ovat varhaisimpia tuotteita Kiinassa, joissa lain mukaan oli merkitty valmistajan nimi. Tarkoituksena ei ollut kukoistava individualismi tai allekirjoitukset tuottajien henkilökohtaisen ylpeyden osoittamiseksi työstään, vaan mahdollisuus laadunvalvontaan. Siellä oli myös sarjanumerot. Jokainen kappale oli jatkuvasti korkeaa teknistä laatua, vaikka aseiden merkinnät osoittavat, että niitä valmistettiin suuria määriä valtion tehtaissa.

Hautasotureiden löytämät aseet ovat tyyppiltään ja muodoltaan samanlaisia ​​kuin kuuden alistetun imperiumin aseet, mutta ne ovat lähes yksinomaan pronssia. Aluksi vain yksi keihäs, yksi rauta -nuoli ja kaksi pronssista nuolenpäätä rauta -akselilla löydettiin takorauta -aseosista. Alueet olivat jo sotivien valtioiden aikana tunnettuja jossain määrin rauta -aseiden komponenttien valmistuksesta ja käytöstä. Jo 4. vuosisadalla eKr Raudan käsittely alun perin kehitettiin puolustustekniikoissa: vanhin säilynyt ja kunnostettu rautainen panssarikypärä tulee Xiadulta (hauta M 44). Taistelu varsijousilla sekä rauta- ja teräsaseilla tapahtui vasta ”sotivien valtioiden” välisen yhteenoton viimeisellä puoliskolla, ja heidän sotureilleen panssari ja kypärät olivat alun perin rautaa. Varhaisin tunnettu rauta -miekka Kiinassa on peräisin 800 -luvulta eaa. Eaa. ( Chunqiu -aikakausi , 722-481 eaa.). Haudan löydösten analyysin perusteella asiantuntijat väittävät, että rauta -aseiden kehitys pysähtyi Qinin aikana. Haudasta löytyi kuitenkin monia rauta -työkaluja. Sitä vastoin lamellipanssaria, jossa on liikkuvat nahkavaaka -asteet, joita luvut esittävät eri malleina, pidetään Qin -ajan asetekniikan uutena kehityksenä . Tila Qin oli yleensä taaksepäin kannalta aseiden tekniikkaa , mutta oli lopulta voinut liittää kaikki vastustajat. Kirjoitusten mukaan kaivoksista valmistetut aseet valmistettiin keskitetysti järjestetyssä Sigongin keisarillisessa työpajassa . Täällä valmistettiin myös varusteita keisarivaunuille ja hevosen suitset. Kirjoitusten päivämäärät osoittavat kolmannesta valtakunnasta - vielä kuninkaana - lähes jatkuvaa tuotantoa keskeytyksillä lähes Qin Shihuangdin viimeisiin keisarillisiin vuosiin saakka. Ennen seitsemättä valmistusvuotta (240 eaa.) Sen liittokansleri Lü Buwei oli valvonnasta vastaava virkamies. Sen jälkeen valvojan nimi puuttuu ja vain keskityöpajassa valmistuneiden käsityöläisten nimet löytyvät. Tämä osoittaa liittokanslerin vallan heikentymistä ja siten keisarin keskitetyn vallan vahvistumista .

Polvistuneet ampujat osoittivat kiristävänsä varsijousiaan, panssaroidun tunikkansa nahkalamellit toistetaan yksityiskohtaisesti savessa. Myös paljastetun kengänpohjan rakenne on kehitetty. Käytetty kiinalainen varsijousi kehitettiin jo sotivien valtioiden aikana (noin 475 eaa.). Toisin kuin tunnetuimmat eurooppalaiset jouset, siinä ei ole varsia olkapäätä varten, vaan vain kahvaa. Keula oli puusta tai sarvesta, varsi puusta. Laukaisumekanismi on tehty pronssista ja on jo standardoitu vuonna sarjatuotannossa aikana Qin aikana . Se koostui neljästä yksittäisestä osasta ja valmistettiin niin tarkasti, että Qin -joukot voisivat viedä sen kentälle varaosana ja tarvittaessa vaihtaa sen helposti. Liikkuvien osien tarkkuus, valettu toisiinsa, oli vain murto -osa millimetriä. Voidaan olettaa, että tämä aseiden valmistuksen tarkkuus vaikutti Qinin menestykseen kilpailevia feodaalisia valtioita vastaan .

Jänteenpidike on suunniteltu yksinkertaiseksi ja toimivaksi. Sarjatuotannon avulla sotilasjohto pystyi varustamaan nopeasti suuren määrän sotilaita. Näiden jousien tunkeutumisteho ei ollut yhtä suuri kuin eurooppalaisten myöhemmin käyttämä, mutta mahdollinen määrä kompensoi tämän haitan. Varhaisia ​​muotoja löytyy Kiinasta, esimerkiksi yksinkertaisten linnoitettujen viljelijöiden varustamiseksi sillä, jos luoteesta tulevat hevoskansat uhkaavat.

Vuonna 2019 julkaistun tutkimuksen mukaan alkuperäinen oletus, että hautojen rakentajat olivat jo suojaneet aseita heikkenemiseltä kromisuolaliuoksella, osoittautui virheeksi; Aseiden kromilevyt ovat siksi saastumista välittömästi vierekkäisistä maaliväreistä. Hyvä säilyvyys johtuu todennäköisesti kohtalaisen emäksisestä pH -arvosta ja maan hyvin pienestä hiukkaskoosta sekä pronssin koostumuksesta.

kuvagalleria

Kuoppa nro K 9801, kivikypärät ja haarniska

Esillä kivipanssaroita. Pelkän rintalevyn kokonaispaino on noin 18 kg. Tuolloin tarvittavan työajan arvioidaan olevan 400 tuntia.
Levitä toisen kypärän kivilevyt: paino noin 3 kg. (Myönnetty Belgiassa)

Vuonna 1998 yhdestä muurimausellin maastokaivosta (tunnistuskoodi K9801 ) löydettiin yksittäisiä hajanaisia kivilaattapanssaroita. Siitä lähtien 145 neliömetrin alueelle on kaivettu valtavia määriä kivipanssaria ja kypärää. Soturin vartalon haarniska tehtiin aikoinaan sadoista kivikappaleista, jotka yhdistettiin pronssilangalla vaakojen kanssa suojapaitojen muodostamiseksi. Tietojen mukaan panssari koostui noin 600 yksittäisestä osasta. Koska kahdeksan tunnin työpäivä on yksi oletetuista laskentatekijöistä, on arvioita lähes vuoden aseiden valmistumisajasta. Muiden arvioiden mukaan hauta -akselissa on yli viisi miljoonaa laattaa. Tämä viittaa jättimäiseen toimintaan ja moniin tarvittaviin työvoiman ja aseiden tuotantolaitoksiin. Yli kymmenen vuoden työn jälkeen kiinalaiset arkeologit ovat palauttaneet osan kivipanssarista.

Pitkä valmistusprosessi olisi tullut liian kalliiksi yksinkertaisille jalkasotilaille, joten vain ylemmät virkamiehet ja upseerit tulivat kyseenalaiseksi kuljettajina tai keisarin erityisjoukkojen sotilaina. Kalkkikivipanssari ei sopinut aktiiviseen hyökkäystaisteluun - se oli liian raskasta - passiivisten sotureiden suojaustoiminto on kuviteltavissa. Lisäksi tuohon aikaan käytetty nahkahaarniska näyttää toimineen mallina kivilaisille. Vaakarakenne salli yleensä suuren liikkuvuuden. Panssari jätti tarpeeksi tilaa liikkua kehon nivelissä. Suurin osa panssaroista on samantyyppisiä: kivilevyillä on erilaiset geometriset muodot, reunat eivät ole päällekkäisiä ja ne on osittain taiteellisesti koristeltu. Mutta on myös joitakin säiliöitä, jotka on valmistettu erittäin ohuista kivilevyistä ja joissa on kala -asteikko. Sotahevosten kivipanssari on myös arkeologisesti todistettu. Panssari kiinnitettiin alun perin puisiin telineisiin ja sijoitettiin kaivoihin.

Mausoleumin arkeologit päättelevät kenttätutkimusten ja lisätutkimusten perusteella, että kivien louhinta tapahtui pohjoisilla vuoristoalueilla Fupingin piirikunnassa ( Shaanxin maakunta ). Itse asiassa Shi Ji -historian kirjassa mainitaan, että kivimateriaalia uutettiin pohjoisen vuorilta. Panssarilevyjen materiaali on ruskeanharmaasta tummanharmaaseen kalkkikiveen (kalkkikivilevy). Sille on ominaista taittuminen , mikä mahdollistaa sen jakamisen helposti suhteellisen ohuiksi verihiutaleiksi (3-5 mm). Katkaisupinnat ovat tummia ja hieman ruskeita. Se on erittäin tiheä kalkkikivi.

Qin-aikakauden kaivosta lähellä hautaa löydettiin kalkkikivipanssarin liitosjohtojen valmistukseen tarvittavat välineet sekä keskeneräiset tai rikkoutuneet panssarilevyt. Alla oli savimalli, joka selittää johtimien työtekniikan ja valmistusmekanismit. Muotti, noin 10 cm pitkä ja 4 cm leveä, rei'itettiin pituudeltaan. Reiät olivat lähellä toisiaan ja poikkileikkaus osoitti alkuperäisten levyjohtojen tarkan muodon ja koon. Johdot olivat luultavasti kaikki valettu lyhyessä ajassa, eikä niitä - kuten oli yleistä Euroopassa tuolloin - ajettu. Savimuotin valu on teknologinen edistysaskel painovoimaiseen valu- ja sulavalumuottiin ("menetetty vahamenetelmä"). Ensimmäiset valukappaleiden löydöt ovat peräisin Kiinan myöhäisestä neoliittisesta kaudesta.

Tarkastettaessa levyporausreikää pyyhkäisyelektronimikroskoopilla voidaan havaita hienoa poran hankausta seinää pitkin. Materiaalianalyysi osoitti raudan hankausta. Voitaisiin olettaa, että käytetyn poran on täytynyt olla taottu rautapora. Kuitenkin vain muutama poranterä Qin -ajalta on löydetty muualta. Pronssiharjoja pidettiin alun perin porakoneina - koska Kiinassa Qin -kaudella pronssin käyttö oli yleisempää kuin raudan käyttö -, käyttöikä oli kuitenkin liian lyhyt käsin taottuihin rautaporakoneisiin verrattuna. Kuitenkaan ei ole esityksiä, kuvauksia tai löytöjä täydellisistä harjoituksista tältä ajalta. On myös todennäköistä, että käytettiin kilpa -karaa tai viulua . Kalkkikivihiutaleiden suuri määrä reikiä viittaa siihen, että valmistusprosessia oli järkeistettävä. Aiemmat testit osoittivat, että yksinkertaisen käsiporauksen - vain yhden reiän - valmistaminen kesti jopa 20 minuuttia. Yksinkertaisen viulujousen avulla 5 mm: n kivilevyt - jotka vastaavat panssarin paksuutta - voidaan porata vähintään 2-3 minuutissa. Kaikkien panssarilevyjen porausaikojen ekstrapolointi johtaisi erittäin pitkään.

Kivilevyistä löydettiin pyöreitä ja monikulmioisia reikiä, mikä osoittaa myös terävien ja litteiden poranterien käyttöä eri leikkuusärmien kanssa "viulutekniikassa".

Jopa sotivien valtioiden ajalta muualta löytyneiden esineiden äärimmäisen monimutkaiset pintamallit puhuvat ensimmäisten raudatyökalujen käytön puolesta. Käyttöönotto mekaanisen työn penkit oli jo Itä Zhou aikana (770 v. Chr. 256 v. Chr.) Sen sijaan. Käytettiin pyöriviä leikkuuvälineitä, porakoneita ja hiontapäitä. Oletetaan, että lapset olivat jo valmiina erilaisiin tehtäviin ja olivat mukana pitkissä työvaiheissa. Tyypillistä on myös erikoistuminen yksittäisiin tuotantotyöpajoihin. Paljon vaivaa ja taitoa vaatineet esineet eivät koskaan olleet yksittäisten ihmisten tekemiä, vaan ne kävivät läpi erilaisia ​​kivipanssarityöpajoja, joissa eri työvaiheet, kuten sahaus, hionta, poraus ja kiillotus, jaettiin. Tutkijat voisivat omaksua olemassa olevan tiedon muinaisesta kiinalaisesta perinteisestä jade -käsittelystä, koska tämän kuituisen ja kovan jalokiven eri käsittelyvaiheiden periaatteita voitaisiin helposti soveltaa muihin kiviin, kuten kalkkikiveen. Vuodesta ajan sotivien , vaikutuksen aikaan tärkeän soturit voidaan nähdä Jade. Nyt kiveä käytettiin myös ihmisten koruina ja aseina. Sitä seurannut Qin -dynastia ei kehittynyt merkittävästi tämän jade -taiteen suhteen eikä kehittynyt itsenäistä tyyliä.

Kaivaukset osoittivat, että akseli saattoi olla Qinin maanalaisten joukkojen asearsenaali. Kuuluisa arkeologi ja entinen mausoleumin johtaja Yuan Zhongyi arveli alun perin vuonna 2002, että paljastamattomat esineet olivat luultavasti vain puhtaita malleja, jotka oli luotu erityisesti hautaa varten.

Kaivo nro K 9901, "Artistengrube"

Museorakennuksen kolme kuoppaa on peitetty.

Kevyemmät verhotut terrakottaveistokset paljastivat tämän kuopan aidatulla mausuleumialueella, joka on kuvattu värikkäästi muotoilluilla selän kääreillä arvokasta, moniväristä kuviollista silkkiä. Toisin kuin muut hahmot, "taiteilijoiden" hahmokappaleet paljastettiin osittain. Yksitoista hahmoa seisoi pystyssä sokkelillaan. Jotkut nostivat kättä ylös tai nostivat jalan kantapäätä ja antoivat vaikutelman liikkeestä. Toiset pitivät kuitenkin kätensä ristissä vatsansa yli kuin odottavat väliintuloa. Jotkut ovat pitkiä ja vahvoja, kun taas toiset ovat pieniä ja kapeita. Kaikki hahmot löydettiin rikki, kuusi palautettiin alun perin. Näiden lukujen valmistusprosessi oli pohjimmiltaan sama kuin terrakotasotilaiden, joten myös restaurointimenetelmä oli identtinen. Kuopasta löydettiin neljä hevosenkengää ja hevoskärryjen kivisuorat. Lisäksi aseita, kuten keihäs ja nuolenkärjet sekä panssarivaunuja. Myös koristeltu pronssipata, joka painoi 212 kg, saatiin talteen. Rakentajat jakoivat kuopan kolmeen käytävään, jotka suuntautuivat itä-länsi-suuntaan.

Uskotaan, että akrobatiaa kuvataan täällä. Tulosten perusteella voidaan kuitenkin vain spekuloida mielenosoitustyypistä, jonka oli tarkoitus viihdyttää keisaria jälkipolville. Ehkä he soittivat soittimia, voimistelivat tai harjoittelivat esimerkiksi fyysisissä kilpailuissa.

Vuonna 2006 tarkasteltiin taiteilijahahmojen hamekuvioita, jotka eroavat maalaustekniikallaan terrakotasotilaiden mallista siinä, että ne ovat yksivärisiä ja kolmiulotteisia. Käytetyt geometriset muodot ovat joissakin tapauksissa samankaltaisia, esimerkiksi rikkoutuneet timantit, kulmikkaat koristeet ja kahdeksankärkiset "taivaankappaleet" (useimmiten tulkittu "aurinkoksi"), mutta joskus myös erilaisia, kaarevia muotoja tai rosettimaisia sovelluksia . Yhtäläisyyksiä voidaan osoittaa ennen kaikkea arkeologisesti dokumentoiduista tekstiileistä Mawangduista lähellä Changshaa . Löytyi kankaita, joissa on lähes identtisiä rikkoutuneiden timanttien kuvioita porrastetuissa riveissä. Se on silkkiharsoa ja damastikangasta . Kangasesitykset, joissa on ruusukkeen kaltaisia ​​koristeita, voivat edustaa kirjontaa, damaskeja tai samettimaisia ​​tekstiilejä. Ruusukkeen kaltaisten koristeiden alkuperää, jotka muistuttavat hajallaan olevia kukkia, ei ole vielä selvitetty, koska Kiinasta ei ole dokumentoituja kukkakoristeita tältä ajalta. Näiden muotojen alkuperä jäi epäselväksi.

Vaikka soturifiguureissa luut ja lihakset on piilotettu jäljiteltyjen leveiden vaatteiden ja paksujen haarniskajäljitelmien monikerroksisten kerrosten alle, ja ne näyttävät hankalalta ja jäykältä, vaikka aikoinaan etsittiin selvästi elävää kuvaa, ja katsoja näkee hyvin realistisesti muotoillut kädet tai pään ja kaulan osat pois, tämä katsoja mahdollisesti tanssija- ja akrobaattihahmoista saa toisaalta vaikutelman pääasiassa realistisesta kehonesityksestä. Hahmot ovat yleensä vain pukeutuneet lanteeseen , mikä mahdollistaa näkymän kehon anatomiasta . Qin -kuvanveistäjät pyrkivät harmonisoimaan hahmon vartalon luontaisesti olemassa olevien luiden, nivelten ja niihin liittyvien lihasten kanssa. Esimerkiksi hahmon ylävartalo, jossa ehkä kuvattiin tanssija, osoittaa hyvin kehittynyttä rinta- ja vatsa -aluetta, kun taas jalat on mallinnettu anatomisesti oikealla tavalla - polvinivelet ja polvisuojat, jotka voidaan havaita alla. Toinen väitetty tanssijahahmo, myös kohotettu käsi ja jalat haara -asennossa, näyttää kylkiluita rinnan kireän ihon alla. Qin -käsityöläisten tarkka käsitys kehosta tulee vieläkin selvemmäksi hahmossa, jolla on tukeva ja lihaksikas rakenne, joka on saattanut mallintaa akrobaatin tai painonnostajan. Hänen ruumiinosissaan esitettiin lukuisia anatomisia yksityiskohtia, kuten hauis ja sisäiset jänteet. Vastaavaa ei ole koskaan kuvattu Kiinassa. Jos nyt otetaan huomioon elävä maalaus, voidaan kuvitella, että kiinalaisille, jotka eivät yleensä tunteneet realistista veistosta tuolloin, luvut olisivat näyttäneet todellisilta ihmisiltä.

Tanssijoiden olka -akselit, jotka pysyvät vaakasuorassa korotetusta käsivarresta huolimatta, ja painonnostajan jäykät ja mallinnamattomat polvet osoittavat, että tässä saavutettu ei ollut kuin "kreikkalainen" käsitys ihmisen ruumiista taiteessa, mikä on luultavasti kiinalaisille tuntematon . Se tosiasia, että Kiinassa ei tuolloin ollut suurten veistosten perinteitä, jotka olisivat voineet johtaa näihin eläviin ihmisten kuvauksiin, olivat nämä ensimmäiset yritykset käsitellä ihmiskehon aihetta muovisessa esityksessä elävällä tavalla , on yllättävää. Muinaisessa Kreikassa, jossa elävät ihmiskehon esitykset olivat olleet kiinnostuneita kuvanveistäjien sukupolville, uskottavien kehonveistosten luomisen taide vaati kaksisataa vuotta intensiivistä kehitystä. Ihmisen anatomian löytäminen oli myös älyllinen prosessi, joka tapahtui hitaasti ja johti monien yksittäisten vaiheiden läpi arkaaisesta klassiseen kreikkalaiseen veistokseen.

Kiinassa 3. vuosisadan eKr. Mitään erityisiä ponnisteluja ei tehty anatomisesti oikeiden ihmiskehojen kuvaamiseksi. Innovaatio tuli äkillisesti. Ensimmäisen keisarin vallan jälkeen elävien tai realististen veistosten toteuttamista ei jatkettu. Joka tapauksessa näitä ei ollut tavallisten ihmisten jokapäiväisessä elämässä Kiinassa. Useiden sukupolvien ajan suurikokoisia veistoksia tehtiin edelleen Han-dynastian haudoille tietyllä paikallisella läheisyydellä Qin Shihuangdisin hautakompleksista . Varhaisen Länsi -Hanin aikakauden (206 eaa. - 9 jKr) keisarillisten hautojen sivukaivoista löytyi 50–80 cm korkeita alastomia hahmoja, jotka esittivät yhteenvedettyjä, tuskin muodostuneita ihmiskehoja ja käyttivät alun perin kangasvaatteita. Myöhemmin käsityöläiset yleensä mallinnivat vain pieniä, vertaansa vailla olevia patsaita, eikä vuosisatojen ajan tehty mitään uutta yritystä osoittaa veistoksessa olevan henkilön anatomisesti oikea rakenne.

Ensimmäiset koekaivaukset mausoleumin osassa, joka oli kerran aidattu, tehtiin vuonna 1999. Lokakuussa 2011 K9901 saatettiin yleisön saataville.

Kuoppa nro K 0007, "Pronssisten vesilintujen kuoppa"

Joutsenfiguuri pronssia
Suunnitelma "Pronssisen vesilintujen kuopasta"

Hautakaivo luotiin noin 900 metriä koilliseen mausoleumiseinän itäkulmasta. Toinen eläinhauta, jossa oli lintuhautoja, löydettiin noin 500 metrin päässä jo vuonna 1996. Molemmat kuopat olivat lähellä vanhoja kalalammia ja liittyivät jollain tavalla ympäristöönsä.

Vuodesta 2001 kuoppa on kaivettu, jossa puistomaisessa stream maisema jäljiteltiin, jonka ympärille pronssi nosturit , hanhia ja joutsenia oli ryhmitelty. Tunnelin kaltainen laitos on kooltaan lähes 1000 neliömetriä. Seinät ja katto oli aikoinaan verhoiltu puulevyillä, tunnelin lattiaa ohitti noin 60 metriä pitkä ja 1,4 metriä leveä haarautunut virta. Kaivosta löydettiin 47 vesilintuveistosta vuoteen 2002 mennessä. Teknisesti kiehtova ja ainutlaatuinen lintuja kuvattiin elävällä höyhenpeitteellä. Erilaiset höyhenetyypit, kuten nukka , untuva ja siivet , sekä niiden asettelu veistoksille osoittavat, että Qin -ajan käsityöläiset olivat tutkineet eläviä lintuja erittäin huolellisesti ennen kuin he tekivät nämä luvut. Elämän kokoiset veistokset toteutettiin onttoina pronssivaluina, ja jokainen niistä oli varustettu monikerroksisella maalipinnalla. Löydöt edustavat vanhimpia todisteita Kiinan kokoisesta, ontosta pronssiveistoksesta.Suuri nosturi piti pientä kalaa nokassaan kuin olisi juuri saanut sen kiinni. Kummallakaan eläimellä ei ollut sama pään asento, jokainen pidettiin luonnollisessa liikkeessä: ne ojensivat kaulaansa ilmassa tai taivuttivat niitä kohti vettä, he työnsivät, ja nokansa avattuina ne näyttivät juttelevan. Linnut seisoivat alun perin jalustalla. Joutsenet ovat noin 0,90 metriä pitkiä, nosturit ja villihanhet ovat noin 1,3 ja 0,5 metriä pitkiä.

Kaikki linnut vaurioituivat vakavasti, johtuen mausoleumikuopan varhaisesta osittaisesta tuhoutumisesta, tulipalosta ja ilkivallasta, myöhemmästä katon romahtamisesta ja pohjaveden tunkeutumisesta. Osana liittovaltion opetus- ja tutkimusministeriön sponsoroimaa saksalais-kiinalaista yhteistyötä kulttuuriesineiden suojelun alalla osa veistoksista restauroitiin vuosina 2003-2005. Esineet käsiteltiin Shaanxin maakunnan arkeologisen instituutin restaurointityöpajoissa Xi'anissa. Toimenpiteet suorittivat roomalais-saksalaisen keskusmuseon restauraattorit yhdessä kiinalaisten kollegojen kanssa instituutista. Palauttaminen osoittautui erittäin monimutkaiseksi hahmojen löydön kunnon vuoksi. Voimakkaasti syöpyneet pronssilinnut osoittivat paksuja korroosiokerroksia maalijäänteiden yhteydessä. Useiden vuosien työn ohessa tehtiin intensiivisiä analyysejä veistosten entisestä valmistustekniikasta. Mitä tulee tuon ajan valutekniikkaan, nämä eivät osoittaneet yksityiskohtaista homogeenista kuvaa, vaan viittasivat selkeästi valettuun menetettyyn vahaprosessiin . Lisäksi analysoitiin maalissa käytetty sideaine ja jäämien pigmentit ja testattiin tuolloin käytettyä maalin levitystekniikkaa. Väriversion pinnan rakenne vastasi myös alun perin mallina toimineiden oikeiden vesilintujen höyhenpeitteitä. Esimerkiksi untuvahöyhenet rinta -alueella ja suuri höyhenpeite siivoissa toistettiin. Elävän vaikutelman vahvisti rungon värikäs muotoilu, joka on kuitenkin säilynyt vain pienellä alueella. Voidaan selvästi sanoa, että kaikki nosturit on suunniteltu valkoisina, kaikki hanhet mustina ja joutsenet molemmissa värivaihtoehdoissa; Lisäksi pään alueelta löytyi pieniä punaisen maalin jälkiä.

Täällä tuli esiin myös terrakotta-muusikot; he olivat aikoinaan puupaneloiduissa kapeissa kuopan sivuseinissä. Heidän vaatteensa esitettiin polvipituisissa kylpytakkeissa ja housuissa. Veistosten päissä yksinkertaiset jäljitelmät hatut peittivät mallinnetut hiusten eron ja solmut pään takana. Seitsemän hahmoa näytettiin polvillaan, toinen käsi oli kulmassa pään korkeuteen mallinnuksen aikana, kun taas toinen tehtiin roikkuu alas ja ulottui hieman eteenpäin. Kahdeksan hahmoa istui lattialla jalat ojennettuina. Eteenpäin suuntautuvien käsivarsien kämmenet tehtiin osoittamaan kerran alas ja kerran ylös valmistuksen aikana. Erityisesti tämä fyysinen ilme ehdotti, että heidän tulisi edustaa kitaristi -pelaajia . Lähistöllä löydetyt enimmäkseen murenevien puisten soittimien jäännökset tunnistivat hahmot melko selvästi muusikoiksi yleensä. Yksi löydetyistä vihjeistä on pieni aukko . Yhteensä 15 terrakottahahmoa kuvattiin pitkissä kylpytakkeissa, joissa oli taitokset vasemmalta oikealle, sidottu nahkaisella vyöllä. Vyön oikealla puolella on pieni suorakulmainen tasku, joka on roikkuu alaspäin. Figuureissa on kenkäsukat ja ne ovat ilman kenkiä. Kaikki ovat viiksien kantajia. Yksi hahmoista on vain 86 cm korkea ja 38 cm olkapään leveys. Yli 260 pientä esinettä löydettiin kuvion läheiseltä alueelta. Mukaan lukien pala hopea muotoinen kynsi, yli kaksisataa pronssi esineet muotoinen kuten awls ja yhdeksän eri muotoinen kappaletta luun materiaalia.

Jopa aaltojen pitäisi näkyä puron vesistössä; arkeologit löysivät savesta muodostuneita veden aaltoja . Hautakuoppa eroaa muista kuopista monilla alueilla, erityisesti puron esityksen, pronssisten vesilintujen näyttelyalustojen, mattojen kaksinkertaiset katot, joissa on kalanruotokuvioita, seinäpaneelit, joissa on kieli- ja uraliitännät, ja seinärakenteet. Kaikille esineille luotiin erityinen paikka. Arkeologit pitävät tätä taiteellisena välttämättömyytenä hautakaivojen suunnittelussa.

Kaivo nro K 0006, "Virallinen kuoppa"

Palautettiin terrakottahahmoja "virkamiehistä" ja vaunuista kuopassa K 0006

Vuonna 2000 hautakompleksin sisäseinien lounaiskulmasta löydettiin kuoppa, jossa oli terrakottahahmoja tulkittuna neljäksi virkamieheksi ja neljäksi vaunuiksi. Maalaus kasvoilla oli edelleen hyvässä kunnossa; sotilasaseita ei löytynyt. Kaikki "virkamiehet" luultavasti kerran seisoivat siellä kädet ristissä, piilossa vaatteiden hihoissa. Näitä hahmoja kuvattiin veitsellä teroittavan teräksen yhteydessä - joka oli ripustettu vyön hihnasta. Näillä korjaustyökaluilla kaavittiin teksti pois puusta tai bambusta valmistetuille kirjoitusliuskoille, materiaalille, jolle kirjoitettiin Qin -dynastian aikana. Tämä tapa kantaa kehittyi todellisen muodin kirjoittajien keskuudessa Qin -aikana. - Oletettavasti - viralliset luvut olisi voitu mallintaa Qin -ajan tuomioistuinten välitasolla, kuten jotkut arkeologit olettavat. Jotkut uskovat, että kuoppa oli tarkoitettu keisarin maanalaiseksi talliksi ja että esineiden oli tarkoitus valmistautua keisarin tulevaan matkaan.

Kuoppa on viisi metriä syvä, ulottuu itä-länsi-suuntaan ja sisältää etu- ja takakammion. Seinät ovat 2,7 metriä korkeita ja valmistettu tiivistetystä maasta. Lattia ja katto olivat puuta rakentamisen aikana. Kuopan länsiosasta löydettiin jälkiä puisesta hevoskärrystä. Ensimmäiset yhdeksän aikuisten hevosten luurankoa kaivettiin takakammioon. Paikan perusteella arvioitiin, että kuoppaan on haudattu yhteensä 20 hevosta.

Lokakuussa 2011 K 0006 saatettiin yleisön saataville.

Upeat pronssiset hevosvaunut

Niin kutsuttu mukava vaunu, jossa on pronssinen vaunu
Pronssinen quadriga (kopio), ns. Korkea vaunu

Vuonna 1978 kaivinkoneet löysivät suuren kuopan, jossa oli hevosia ja kärryjä hautatuotteina 20 metriä keisarin hautausmaasta länteen . Myöhemmillä koekaivauksilla pienellä alueella kaksi pronssivaunua tuli esiin tästä 7,8 metrin syvyisestä kuopasta. Lisäksi suuria määriä heinää, joka kerran oli asetettu vetohevosille. He ovat varhaisin, suurin ja teknisesti kehittynein hevosryhmä, joka tunnetaan Kiinassa.

Pronssihevoset todella seisoivat puisessa pyhäkkössä . Koska puu oli mätäntynyt ajan myötä ja kuoppa romahti sen seurauksena, molemmat joukkueet kärsivät pahoin. Aikaa vievän restauroinnin jälkeen toinen tiimi on ollut yleisölle avoinna alkuperäisessä muodossaan 1. lokakuuta 1983 lähtien. Toista joukkuetta voitiin katsella vasta kahdeksan vuoden kuluttua, koska se oli liian pahasti vaurioitunut. Molemmat joukkueet on tuotettu erittäin työläästi noin puolet todellisesta koostaan. Ne on koristeltu lukuisilla hopea- ja kultaelementeillä. Toiseen joukkueeseen on kiinnitetty 1720 koristetta, jotka on valmistettu yli kolmesta kilosta kultaa ja neljä kiloa hopeaa.

Tutkimukset osoittivat, että tuotanto vaati prosesseja, kuten valu , veistäminen , juottaminen , niittaus , upotus , viilaus ja jauhaminen . Jäykät liitokset tehtiin muun muassa hitsaamalla, reunuttamalla - hihoilla ja työntämällä. Autossa käytettiin liikuteltavia liitäntätekniikoita, kuten painonappiliitoksia ja nivellettyjä liitoksia . Jokaisessa toimenpiteessä saavutettiin korkea ammattitaito . Suitset on esimerkiksi vuorottelevat hopea ja kulta putket kootaan juottamalla, suitset mutta tuskin on juotettu sauma näkyvissä. Ohjat , jossa nivelliitoksen tekniikkaa käytettiin, voidaan silti muutti tänään. Suurin osa komponenteista valmistettiin valuprosessilla , mikä osoittaa selkeimmin tuon ajan tason. Auton suojana toimivan sateenvarjon ohuimmat osat ovat vain 2 millimetriä paksut ja paksuimmat 4 millimetriä. Koostumus metalliseos on lähes yhdenmukainen nykypäivän standardi. Säätelemällä kupari- , tina- ja lyijypitoisuutta saavutettiin eri kovuusasteisia pronssikomponentteja .

Aivan kuten mausoleumin terrakottahahmot, myös kaksi pronssia on kuvattu realistisesti viimeistä yksityiskohtaa myöten . Hevoset ja sotavaunut näyttävät eläviltä, ​​koska niiden kehon mittasuhteet on sovitettu anatomisesti yhteen ja kaikki yksityiskohdat vastaavat anatomiaa . Ryhmänjohtajan kasvot, lyhyt parta, silmäripset, käsiviivat, hiukset ja kynnet toistetaan elävällä tavalla. Pronssin muotoisen vaunun vaunuissa oli kaksinkertaisen takin hihoissa kirkkaasti koristetut reunat. Takkeja pidettiin vihreinä, verhoukset suoritettiin geometrisella mustalla ja punaisella viivalla valkoisella pohjalla. Upseerin arvot voidaan lukea vaunujen lukijoista. Toisin kuin tämä työskentelytapa, auton korin maalausta ei ole suunniteltu luonteenomaiseksi. Tiikeri- , lohikäärme- ja fööniksikuviot on maalattu erittäin kirkkain värein valkoiselle perusvärille sekä sisältä että ulkoa . Laatikon reuna on koristeltu värikkäillä, tyyliteltyillä koristeilla . Kukin luonnos hevosten koristeltu tupsu tehty hienosta pronssi langat, kukin alle 1 mm halkaisijaltaan. Kysymys siitä, olivatko ne valettuja, kylmävedettyjä tai kuumavalssattuja, on toistaiseksi jäänyt vastaamatta.

Molemmat joukkueet seisoivat alun perin peräkkäin yhdessä kuopassa ja ovat myös esillä mausoleummuseossa tällä tavalla. He ovat vetoaisajoukkueita, joissa on neljä hevosta ja ohjaaja. Jokainen yhdistelmä painaa yli 1,2 tonnia ja koostuu yli 3000 yksittäisestä osasta.

Eturyhmä on niin sanottu korkea vaunu , koska sen matkustajien oli seisottava pystyssä. Toisin kuin normaalit vaunut , taiteellisesti sisustettu sateenvarjo toimii kattoina tälle vaunulle. Auton korissa näkyy sotatarvikkeita : pronssivärinä, jossa on 50 terävää nuolta ja yksi 12, varsijousi ja pronssinen kilpi . Tässä tiimissä näkyy vain yksi hahmo, upseeri. Hän pitää ohjat kädessään, pitää miekan vierellään ja katsoo eteenpäin. Ulkonäöltään päätellen hän edustaa kenraalia.Pronssi- auton nro 1 kuljettajassa valkoinen pisteillä varustettu levy jäljittelee jadesta valmistettua kaksilevyä, jolla on tyypillinen viljakuvio. Kuvasta näkyy, että rituaalilevyjä käytettiin vyön riipuksina. Rakenteeltaan samanlainen valkoinen tilat huippu tässä Bronze Warrior muistaa upotukset , esimerkiksi hopea ja kulta Tauschierungen qinzeitlicher pronssi esineitä. Se, että hopea- ja jalka -esineet on kuvattu valkoisella maalilla, osoittavat myös mallinnetut vyölukot (todellisuudessa pronssia tai hopeaa) ja terrakottasotureiden hiuslenkit ja vaihtopainikkeet (luonteeltaan luut). Muovi painaa yli tonnin. Sitä kutsutaan myös "tarkastusautoksi".

Takana oleva joukkue on niin sanottu miellyttävä auto . Tällainen tiimi oli saatavilla henkilöautona keisarillisen perheen jäsenille ja aatelisille. Hevoset ovat erikokoisia: 65-75 senttimetriä. Vaunu on istuessaan 51 senttimetriä pitkä. Hevosten kanssa koko joukkue on 3,28 metriä pitkä ja 1,04 metriä korkea. Tällä joukkueella on koristeellinen ja maalattu auton kori, joka on jaettu kahteen huoneeseen. Eteisessä vaunu istuu kantapäällään, hänellä on korkea hattu, ohjat ovat kädessään ja miekka hänen vieressään . Suljetussa takahuoneessa on kilpikonnankuoren muotoinen katto , jonka sisällä matkustaja voi makailla hyvin pehmustetulla lattialla tai istua mukavasti penkillä. Korissa on ikkuna edessä ja molemmilla puolilla. Hyvin suunniteltujen, timantinmuotoisten reikien kautta vangit näkivät sisälle ulos, mutta eivät sisään. Koska ohjaamo on tuuletettu, sitä kutsutaan myös nimellä "Ilmastoitu auto".

Vaunut ja henkilöauto kuuluivat keisarilliseen moottorikärryyn saattajina. Vaunut toimivat matkalla vartioautona, naisten tai ministerien henkilöautot keisarillisena saattajana. Vaikka terrakotta -sotureita pidetään keisarin maanalaisen imperiumin suojavoimana, haudakompleksin pronssivaunut nähdään kokonaiskonseptista keisarin sielun matkustusvälineinä.

Keisarin vaunujen kerrotaan olevan kokonaan kullattuja ja piirtämiä kuusi hevosta, ja se saattoi myös olla kuopassa, jossa kaksi pronssijoukkuetta kaivettiin. Tämä huomio perustuu havaintoon, että kuoppaan on jäänyt vähintään kuusi metallitiimiä. Historiallisten tietojen mukaan keisarilla oli käytössään kaksi autopylvästä, joista toisessa oli 18 autoa ja toisessa 36 autoa. Uskotaan, että haudan lähellä voisi olla 81 autoa. Ennen kahden joukkueen löytämistä kaivinkoneet olivat jo löytäneet vaunuja, joissa oli vetoaisa , mutta nämä oli aikoinaan tehty lyhytikäisestä puusta, joten asiantuntijat tuskin pystyivät rekonstruoimaan valmistusreittiä. Tämän seurauksena vaunun muoto ja tapa, jolla se oli viritetty, olivat suurelta osin tuntemattomia. Koska pronssi vaunut löytyy hauta on kokonaan säilynyt rakentamisen jälkeen, ne tarjoavat tiedotusmateriaalia tutkimusta vanhaan vetoaisan vaunut , taidehistoria , metallurgian , joukkoon vaunujen kuljettajia ja vaatteet Qin dynastian .

Hevosia San Marco ovat ryhmä neljä luonnollista kokoa kullattu pronssi hevonen veistoksia , moderni joiden kopiot koristavat Loggia lännessä portaali Pyhän Markuksen in Venice . Alkuperäiset veistokset, jotka ovat tänään esillä San Marcon museossa , ovat osia ainoasta muusta vapaamuovisesta pronssikvadriigista, jotka ovat säilyneet antiikista ja rinnakkaisesta kiinalaisesta antiikista .

kuvagalleria

Eläinten hautaukset

Sisäseinän länsiportista etelään kaivukoneet löysivät 31 lintua ja harvinaista eläintä, jotka oli haudattu savisarkkuihin. Eläinten luurankojen lisäksi arkut sisälsivät saviastioita ja pronssirenkaita, jotka sopivat eläinten ruokintaan, oletettavasti hihnassa. Terrakotta -eläintenhoitajan hahmot polvistuivat kuoppaan, luultavasti valvomaan kerran arvokkaita eläimiä. Nämä eläimet ovat saattaneet elinaikanaan asua keisarillisessa huvipuutarhassa tai Höchstin metsän ( Shang -lin ) sisällä - tuhlaavaisessa metsästyspuistossa, josta keisari keräsi harvinaisia kasveja ja eläimiä kaukaisista maista. Nekropolin lounaiskulmasta löydettiin myös kuopasta yli 300 hevosluurankoa. Joillakin heistä oli raajat katkaistu, mikä osoittaa, että heidät tapettiin ennen kuin heidät asetettiin puusarkkuihinsa. Kirjoitukset keraamisiin sirpaleisiin osoittavat myös, että hevoset tulivat palatsin tallista. Heidän kanssaan nousivat esiin hienoja valmistuslaatuisia terrakotta -sulhasia, jotka muistuttavat terrakottasotilaiden hahmoja.

Vuonna 2000 paljastettiin kuoppa, jossa oli kaksitoista terrakottahahmoa, jotka tulkittiin ministereiksi, ja lukuisia hevosluurankoja.

Kuolleiden kaupungin itäpuolella, nykyisen Shangjiaocunin kylän lähellä, arkeologit löysivät muita hevosia, jotka oli haudattu 17 uros- ja naispuolisen luuranon hautausmaan lähelle.

Naispuolisten ja miespuolisten ruumiiden sivuhautaukset

Kaivausryhmät löysivät 17 miehen ja naisen toissijaisen hautaamisen puusarkkuihin, ja ne löysivät kullasta, hopeasta ja jadesta tehtyjä esineitä sekä silkkifragmentteja, jotka oli kerran monimutkaisesti muotoiltu. Tämä merkitsee heidän korkeaa sosiaalista asemaansa. Näyttää siltä, ​​että heidät tapettiin: osa heidän raajoistaan ​​oli leikattu. Suuri historioitsija Qian kertoi, että ruhtinaat ja prinsessat sekä uskolliset ministerit joutuivat paineen alaisiksi, kunnes he pyysivät lupaa seurata entistä isäntäänsä kuolemaansa asti ja saada hautapaikka hänen haudalleen. Siitä huolimatta voidaan vain spekuloida, pyysivätkö he seuraamaan entistä isäntäänsä hautaan, uhrattiinko heidät uskonnollisessa rituaalissa vai olivatko he poliittisten juonien uhreja.

Säilytystila

"Terrakotta -armeijan" panssaroidut sotilaat
Keraaminen astia tehtaalta

Mausoleumialue oli ryöstetty vain muutama vuosi sen valmistuttua ja osa kompleksista oli tuhoutunut pahasti. Esimerkiksi sotilaiden veistoksilta ryöstettiin usein alkuperäiset toiminnalliset aseet. Mutta siellä oli myös epäonnistuneita haudan ryöstäjä tunneleita. Monet terrakottahahmot ovat rikkoutuneet, koska kuilujen maanalaiset puurakenteet - joissa ne seisoivat - sytytettiin tuleen. Romahtanut käytävillä monet hahmot murskasivat yllä olevat maankerrokset. Tuhon jäljet ​​ovat nähtävissä vielä tänäkin päivänä: puupalkit ovat hiiltyneet, terrakotta ja maa osoittavat selviä tulenjälkiä. Myöhemmin kaivoksiin pestiin hiekkaa, kattopalkit taipuivat ja romahtivat ja maa liukui alas. Uudemmat hautajaiset mausoleumialueella näyttävät osoittavan, että alueella on ollut erityinen merkitys maaseudun asukkaiden tietoisuudessa pitkään. Sivustoa ei myöskään alun perin rakennettu suurempaan mittakaavaan.

Kaivausten maassa on usein vain vaikutelmia eri mausoleumikomponenteista, jotka ovat nyt kokonaan poissa. Näitä ovat esimerkiksi entisten käytävien palkkikatot ja kudotut matot käytävien tiivistämiseksi, mutta myös puiset vaunut ja puiset ase- ja nuolivarsit.

Ensimmäiset soturihahmot, ne 1100, joita voi tarkastella museohallissa 1, kaivettiin liian nopeasti ja liimattiin yhteen. Maali ja maali menetetään. Ammutut hahmot haudattiin veteen kyllästettyyn maahan tuhansia vuosia ja menetti alkuperäisen maalipinnoitteen hyvin lyhyessä ajassa paljastamisen jälkeen. Vasta vuoden 2004 puolivälissä Baijerin asiantuntijat onnistuivat yhteistyössä kiinalaisten kollegoiden kanssa kehittämään prosessin tämän väripinnoitteen suojaamiseksi. Vuonna 2012 Münchenin teknillisen yliopiston tutkijat loivat kaksi värikkäitä sotureita.

Perusongelma on, että terrakottahahmot alkavat kuivua sen jälkeen, kun ne on kaivettu. Vielä olemassa olevien rikkaiden maalausten jäänteet irtoavat nopeasti maanpinnasta. Usein maalikerrokset tarttuvat maahan, vaikka kuviot poistetaan. Kokonaiset lohkot, joissa on maalijäämiä - jotka on puristettu ympäröivään irronneeseen maaperään - upotetaan kipsin avulla ja säilytetään ja myöhemmin arkistoidaan.

Lisäksi Kiinan modernisoinnin yleinen kasvu uhkaa. Xi'an oli pieni kaupunki 25 vuotta sitten, ja nykyinen Lintongin alue oli viljelijäkylä. Miljoonat ihmiset ovat nyt asettuneet tänne. Kasvava vedenkulutus saa aikaan vedenpinnan uppoamisen ja terrakottahahmot - ympäröivässä maassa - kuivuvat. Maalikerrokset murenevat. Kaivausalojen hallit olisi varustettava ilmastoinnilla. Uusia älykkäitä tekniikoita, kasveja ja suojarakennuksia tarvitaan pikaisesti kosteuden säätämiseksi luonnollisella tavalla.

Nyt on tehtävä paljon alkuperäisten hahmojen suojelemiseksi ulkona. Ne ovat herkkiä kuumien, kosteiden kesien ja kylmien talvien aiheuttamille lämpötilan ja kosteuden vaihteluille sekä ympäristön ilmasta ja maaperästä peräisin oleville sieni -itiöille.

Qinshihuangin mausoleumuseo

Sisäänkäynti "Terrakotta -armeijan museoon" vuonna 2002

Qinshihuang mausoleumi museo sisällä kaivauksia alueella on kuoppia itään Sha , viiden kilometrin päässä Lintong. Siellä voi nähdä muun muassa joitain paljastettuja terrakotasotilaita ja hevosia kuopissaan. Kaikki haudasotureiden kuopat on nyt peitetty. Tunnetuin on luultavasti pääkuopan yläpuolella oleva rakenne, jonka yläpuolella on 200 metriä pitkä ja 70 metriä leveä alumiinikatto.

Suurin osa paljastamattomista luvuista on paikalla. Jotkut hahmot kuitenkin poistettiin niiden tutkimiseksi, säilyttämiseksi ja näyttelemiseksi muualla. He saavat poistua Kiinasta vain poikkeustapauksissa, mutta ne annetaan joskus ulkomaille.

Lisätutkimus

Sima Qian (* noin 145 eaa. † noin 90 eaa.), Kiinalainen astrologi, historioitsija ja kirjailija. Hän kirjoitti "Shiji Qin Shihuang benji".

Kiinan arkeologien ensisijainen tavoite on kaivaa jäljelle jääneet terrakotasotilaat ja palauttaa ne tarvittaessa. Saman pitäisi tapahtua epäiltyjen autopylväiden kanssa.

Muutaman vuoden kuluttua vastuuhenkilöt suunnittelevat hautausmaan avaamista. Tähän päivään mennessä voimme vain arvailla, mitä se sisältää.

Historioitsija Sima Qian kuvasi julkaisussaan vuosina 109–91 eaa Shijin kirjallinen työ Qin Shihuangdin haudassa seuraavasti:

[Ensimmäisellä keisarilla] oli keltainen joki, Jangtse ja valtameret mallinnettu elohopeasta ; mekanismi sai elohopean kiertämään ympäriinsä. Kattoa koristivat taivaan tähdistöt, lattiaa maan edustus. Valaisimet täytettiin öljyllä, jonka piti palaa erityisen pitkään.

Viimeaikaiset luotainta ja tietotekniikkaa käyttävät tutkimukset ovat itse asiassa osoittaneet korkean elohopeapitoisuuden vuorella.

Saksan liittotasavalta tukee kiinalaisten tutkijoiden kulttuuri- ja taidehistoriallista tutkimusta osana kiinalais-saksalaista hanketta, joka koskee yhteistyötä kulttuuriomaisuuden suojelemisessa. Liittovaltion opetus- ja tutkimusministeriö (BMBF) ja Shaanxin maakunta ovat tehneet yhteistyötä vuodesta 1988 lähtien . Kiinan entisenä keskuksena muinaisessa Kiinassa, jonka pääkaupunki on vuodelta 221 eaa. Se sijaitsi Xi'anissa aina 10. vuosisadalle jKr., Ja Silkkitien lähtökohtana maakunnalla on suuri historiallinen merkitys. Yhteistyö sisältää muun muassa lähteiden tutkimista, materiaalien ja tekniikoiden tieteellisiä tutkimuksia sekä jälleenrakennusyrityksiä, koska muinaisista taidetekniikoista, -resursseista, -reiteistä ja -mahdollisuuksista tiedetään vähän, erityisesti Qin -kaudella. Saksan puolelta yhteistyössä ovat mukana Mainzin roomalais-germaaninen keskusmuseo ja Baijerin valtion muistomerkki. Hanketta rahoittaa BMBF ja sitä tuetaan Baijerin osavaltion varoilla. Osana hanketta on kehitetty menetelmiä värin säilyttämiseksi vuodesta 1991; Vuodesta 2001 lähtien joitakin terrakottasotureita, joilla on säilynyt maalipinta, voidaan näin ollen myös esitellä museossa kaivauspaikalla. Vuodesta 2000 lähtien yhteistyö on laajentunut myös muihin äskettäin löydettyihin hautakompleksin löytöihin, kuten B. kalkkikivilevypanssari.

Vuonna 2010 "Terrakotta -armeijan" arkeologinen ryhmä sai Asturian prinssi -palkinnon yhteiskuntatieteiden kategoriassa.

Katso myös

kirjallisuus

nettilinkit

Commons : Terrakotta -armeija  - Albumi, jossa on kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. Unescon maailmanperintökeskus: ensimmäisen Qin -keisarin mausoleumi. Haettu 13. elokuuta 2017 .
  2. a b c Siebo Heinken: Terrakotta -armeijan voima ja loisto . Julkaisussa: National Geographic . Ei. 06/2012 , s. 82–85 ( nationalgeographic.de [käytetty 8. lokakuuta 2016]).
  3. a b c nzz.ch
  4. a b c Terrakotta -armeijan historia. ( Muisto 27. helmikuuta 2012 Internet -arkistossa ) Dokumentit kiertävästä näyttelystä, PDF 60 kB
  5. Derk Bodde : Ch'inin osavaltio ja valtakunta. Julkaisussa: Cambridge History of China. Osa 1: Ch'in ja Han Empires, 221 eaa. Cambridge 1986, ISBN 0-521-24327-0 , s.63-64 .
  6. noussut sirpaleista. Xi'anin terrakotta -armeija. Päällä: swr.de 2. tammikuuta 2008 alkaen.
  7. a b c d e f g h i j k l Lothar Ledderose: Ensimmäisen keisarin maaginen armeija. Teoksessa: Catharina Blänsdorf, Erwin Emmerling, Michael Petzet (toim.): Kiinan ensimmäisen keisarin Qin Shihuangin terrakotta -armeija. Baijerin valtion muistomerkkien säilytysviraston työkirjat, nide 83. Baijerin valtion muistomerkkilaitos, München 2001, ISBN 3-87490-711-2 , s. 273–308.
  8. a b c d e f g h i j k fona.de
  9. a b c d Catharina Blänsdorf, Erwin Emmerling, Michael Petzet: Kiinan ensimmäisen keisarin terrakotta -armeija Qin Shihuang Ensimmäisen Kiinan keisarin terrakotta -armeija. (PDF / englanti / kiina) Arkistoitu alkuperäisestä 14. heinäkuuta 2016 ; luettu 15. heinäkuuta 2016 .
  10. b c d e f g h i rkk.ar.tum.de ( Memento 20 päivästä elokuuta, 2016 Internet Archive )
  11. zeit.de
  12. lehdet.ub.uni-heidelberg.de
  13. history.de
  14. deutschlandfunk.de
  15. hoerzu.de
  16. a b c d swr.de
  17. a b c edoc.ub.uni-muenchen.de
  18. deutschlandfunk.de
  19. german.cri.cn/1833/2008/12/30/1s106223.htm
  20. wdr.de: viitepäivä 11. heinäkuuta 2005 , pyydetty 10. heinäkuuta 2010.
  21. b c d e rkk.ar.tum.de ( Memento heinäkuusta 14, 2016 Internet Archive )
  22. a b c d e f Academia.edu
  23. drachenhaus-verlag.com ( Memento 13. elokuuta 2016 Internet Archive )
  24. edoc.ub.uni-muenchen.de/309/1/Rogner_Ingo.pdf
  25. tum.de
  26. a b c Väri antiikissa - kemiallisten menetelmien kehittäminen Kiinan ensimmäisen keisarin Qin Shihuangdin terrakotta -armeijan värin säilyttämiseksi (PDF; 4,4 Mt)
  27. german.china.org.cn
  28. b rkk.ar.tum.de ( Memento 13. elokuuta 2016 Internet Archive )
  29. scinexx.de
  30. swr.de
  31. Joseph Needham , Krzysztof Gawlikowski : Sotatekniikka: ohjuksia ja piirityksiä . Cambridge University Press, 1994, ISBN 0-521-32727-X .
  32. ^ Henry Hodges : Tekniikka muinaisessa maailmassa. Barnes & Noble Publishing, 1992, ISBN 0-88029-893-6 , s. 265.
  33. ^ Grant Hardy , Anne Behnke Kinney : Han-imperiumin ja Kiinan keisarillisen Greenwoodin perustaminen opastaa muinaisen maailman historiallisiin tapahtumiin . Greenwood Publishing Group, 2005, ISBN 0-313-32588-X , s.61 .
  34. ^ Ralph Payne-Gallwey : Jousijousi : sen sotilaallinen ja urheilullinen historia, rakentaminen ja käyttö . Skyhorse Publishing, 2007, ISBN 978-1-60239-010-2 , s.237 .
  35. Marcos Martinón-Torres et ai.: Pintakromi terrakotta-armeijan pronssiaseissa ei ole ikivanha ruosteenestokäsittely eikä syy niiden hyvään säilymiseen. Julkaisussa: Scientific Reports. Osa 9, artikkeli nro 5289, 2019, doi: 10.1038 / s41598-019-40613-7
  36. Lin Zhang: Qin-dynastian Terra-Cotta-unelmien armeija. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s.41-42 .
  37. ika.tu-darmstadt.de
  38. bjrundschau.com
  39. Lin Zhang: Qin-dynastian Terra-Cotta-unelmien armeija. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s.46-49 .
  40. Jane Portal: Ensimmäinen keisari: Kiinan terrakotta -armeija. 2007, ISBN 978-0-674-02697-1 , s.140 .
  41. a b eprints.soas.ac.uk
  42. koerails.travel
  43. a b c d kaogu.net.cn
  44. planeetta-wissen.de
  45. pressetext.com
  46. Lin Zhang: Qin-dynastian Terra-Cotta-unelmien armeija. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s.21 .
  47. restauratoren.de: Symposium The Fund and the Water , Bremerhaven 2015, nro 45 ( Muisto 30. huhtikuuta 2019 Internet -arkistossa )
  48. osteopatia- Sveitsi.ch
  49. Lin Zhang: Qin-dynastian Terra-Cotta-unelmien armeija. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s.51 .
  50. UUDEN KOIVAN AVAAMINEN QIN SHIHUANG MAUSOLEUM, XIAN. Asian Trails Ltd. Viimeksi 30.10.2014.
  51. Qin -dynastian elvytetty terrakotta -armeija , Qin -mausoleumin virallinen esite, 1. painos. Xi'an 2001, ISBN 7-5418-1820-8 , s.151 .
  52. a b Lin Zhang: Qin-dynastian terrakotta-unelmien armeija. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s.30-39 .
  53. swr.de
  54. Kiinan terrakotta -armeija. Väri vilkkuu keisarillisessa haudassa . Verkkosivusto Spiegel Online. Haettu 3. kesäkuuta 2012.
  55. Sīmǎ Qiān 司马迁: Kirjailijan aikakirjoista / Shǐjì xuǎn «史记 选». Běijīng: Vieraankielisen kirjallisuuden kustantamo / Wàiwén chūbǎnshè 外文 出版社, 2016; Saksan käännös Gregor Kneussel; Osa 1, ISBN 978-7-119-09676-6 , s.59 .

Koordinaatit: 34 ° 22 ′ 55 ″  N , 109 ° 15 ′ 12 ″  it