Ooppera Gänsemarktilla

Oper am Gänsemarkt, yksityiskohta Paul Heineckenin näkemyksestä kaupunkiin vuonna 1726

Oper am Gänsemarktin vuonna Hampurissa oli ensimmäinen ja tärkein siviili teatteri on saksankielisellä alueella 1678-1738 . Talon vihkiäiset pidettiin 2. tammikuuta 1678 . Kahdella tuhannella istumapaikallaan se ylitti nykyaikaisen teatteritilan. Sitten se toimi näyttämönä ooppera- ja teatteriryhmille vuoteen 1763 asti . Talo purettiin noin vuonna 1764 .

Sijainti ja muoto

vaihtoehtoinen kuvaus
Inner Alster (1690) oopperan kanssa (nro 75)

Oopperatalo oli Sisä -Alsterin luoteispuolella , suunnilleen kolmio Hotel Vier Jahreszeitenin , Berenberg Bankin ja Colonnadenin nykyisten kiinteistöjen välillä . Alue oli vielä vähän rakennettu noin vuonna 1670, ja Kalkhof sijaitsi lähellä .

Venice- luonut arkkitehti Girolamo Sartorio otettiin kesällä 1677 rakentaa oopperatalon Alster, joka perustuu mallin mukaisesti Teatro San Cassiano kotikaupungissaan. Talo valmistui vasta kuusi kuukautta myöhemmin. Ulkopuolelta se näytti koristamattomalta navetalta puurakennetussa rakennuksessa. Sisältäpäin kuitenkin upea oopperatalo Gansemarcktilla , kuten se kuvattiin vuonna 1722, ylpeilee huipputekniikalla. Kolmiosainen, poikkeuksellisen syvä vaihe, jossa on 15 paria taustoja, mahdollisti nopean muutoksen. Paikallinen libretisti Barthold Feind kehui vuonna 1708:

" Hampurin teatteri voi luultavasti näyttää useimmat esitykset siinä, että sivukuvia voidaan muuttaa siellä ... "

- Barthold vihollinen

Yleisö oli vaikuttunut suuresta koneesta ja lentokoneista, ja ilotulitus sytytettiin erityistilaisuuksissa. Auditorio oli erittäin suuri, 4 loggiaa on toistensa päällä , arkkitehti Nicodemus Tessin kertoi meille .

Talossa kerrotaan olevan 2000 paikkaa, peliaika oli yleensä 3 kertaa viikossa.

Mukaan Johann Mattheson n luettelon vuosina 1695 ja 1705, keskimäärin 380 katsojaa saapui jokaista esitystä - niin talo oli vain vuokrausaste 20%.

Maaliskuussa 1710 Zacharias Conrad von Uffenbach vieraili oopperatalossa useita kertoja ja huomautti:

Illalla menimme oopperaan, josta Elben toisella puolella oleva talo on hyvin kaukana. Se näytti melkein täsmälleen kuin Brunswick, mutta hieman isompi, mutta hyvä pikkuinen ja paljon alhaisempi kuin Leipzig, joka myös ylittää molemmat herkullisuudellaan, mutta teatteri molemmissa paikoissa voi olla paljon suurempi kuin Leipzig. Theatrum on hyvin syvä, mutta matala, ja koneet ovat myös vanhoja ja lähes erittäin huonoja. "

- Zacharias Conrad von Uffenbach

tarina

Säätiö, ensimmäiset esitykset ja teatterikiista

Muotokuva Hampurin neuvonantaja Gerhard Schottista (1641–1702)

Vapaa keisarillinen kaupunki Hampurissa oli noin 70000 asukasta noin 1700 ja oli toiseksi suurin kaupunki imperiumin jälkeen Wienin . Kun kaupunki kasvoi vauraammaksi, lisääntyi myös kulttuurin tarve. Siksi Hampurin asianajaja ja neuvonantaja Gerhard Schott aloitti talon perustamisen, ja myös Italian ooppera teki häneen vaikutuksen. Herttua Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , joka lähti maanpakoon Hampuriin vuonna 1675 ja halusi jatkaa Gottorfin linnassa aloitettuaan oopperaperinnettä, oli oopperatalon perustajajäsen Schottin, asianajajan ja myöhemmin Hampurin pormestarin Peter Lütkensin ja urkuri Johann Adam Reinken .

Avaaminen talon pidettiin 2. tammikuuta 1678 pyhät oopperan Luotu, kuolleiden ja pystyssä mies tai Aadamin ja Eevan mukaan Johann Theile (libretto: Christian Richter ). Samana vuonna ooppera Orontes ja Theile (libretto: Hinrich Elmenhorst ). Tuolloin Theile toimi Hofkapellmeisterin tehtävänä herttua Christian Albrechtille.

Kolmas vuonna 1678 esitetty ooppera oli nimeltään The Happy Rising Sejanus, joka esitettiin Singspielissä , minkä jälkeen The Unhappy Falling Sejanus esitettiin. Christian Richter oli molemmat tehnyt Nicolò Minaton italialaisen alkuperäisen perusteella . Nicolaus Adam Strungk debytoi Hampurissa näiden kahden oopperan musiikilla .

Säveltäjä Johann Wolfgang Franck debytoi vuonna 1679 oopperalla Die Wol ja rakastava Michal tai Der Siegende und flehende David (libretto: Hinrich Elmenhorst) ja vuonna 1680 Johann Philipp Förtsch tuli ensin Gänsemarktille laulajana, mutta myöhemmin myös säveltänyt omia oopperoitaan.

Vuonna 1690 Johann Georg Conradi hyväksyi kutsun Kapellmeisteriksi Gänsemarktin oopperassa. Conradin johdolla Oper am Gänsemarktissa lavastettiin italialaisia ​​ja ranskalaisia ​​oopperoita renessanssin ja barokin ajalta sekä muiden säveltäjien omien ja nykyaikaisten teosten rinnalla.

Noin 1693, erimielisyyksiä libretistinä Friedrich Christian BRESSAND aiheutti säveltäjä Johann Sigismund Kusser siirtyä oopperatalossa Hagenmarkt vuonna Braunschweig Hampurin oopperan.

Luonnos lavasarjalle oopperan Der geliebte Adonis (musiikki: Reinhard Keizer, libretto: Christian Heinrich Postel) 1697 Johann Oswald Harmsin toimesta

Vuosina 1693–1695 Jakob Kremberg ohjasi oopperan yhdessä Kusserin kanssa ja kirjoitti siellä muun muassa vuonna 1694. libretto Georg Bronnerin oopperaan Venus tai voittanut rakkaus .

Myös käsityöläiset, joiden nimi ei ollut tiedossa neuvonantaja Gerhard Schottin puolesta, loivat 1680–1692 Salomonin temppelin mallin . Se oli tehty tammesta ja kuusi puu, päärynä puu, tuohi, lyijyn ja hopean lanka ja sitä käytettiin show pala varten oopperan Gänsemarktin kun oopperan Jerusalemin tuhoa (musiikki: Johann Georg Conradi, libretto: Christian Heinrich Postel ) esitettiin vuonna 1692 ja sijoitettiin oopperatalon taakse. Malli itsessään on säilynyt ja on nyt Hampurin historian museossa .

Jo ennen Hampurin oopperan avaamista kiisteltiin kiivaasti. Raamatun tarinan avausnäytöksen esitys herätti vihaa Hampurin papiston keskuudessa, koska he loukkaantuivat näytelmän teatteriesityksestä, erityisesti Jumalan ilmestymisestä lavalle. Kiista oli niin voimakas, että ooppera suljettiin kesästä 1686 vuoden 1687 loppuun. Vuonna 1694 kiista kärjistyi jälleen, joten raatihuoneessa käytiin todellinen taistelu haavoittuneiden ja kuolleiden kanssa. Vuonna 1703 käytiin toinen tappelu ja Barthold Feind pilkkasi tilannetta näytelmässään Hämmentynyt talo Jacob (ensimmäinen esitys vuonna 1703 Naumburgin oopperatalossa Salztorin edessä ), joka kiellettiin Hampurissa. Siitä seurannut kiista ja taloudelliset vaikeudet johtivat oopperan sulkemiseen uudelleen useiksi viikoiksi keväällä 1704.

Aika Keizerin alla

Keiser -oopperan Die Magnanimous Tomyris (Libretto: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) oppikirjan otsikkosivu vuodelta 1717

Kun Kusser oli poistunut oopperatalosta vuonna 1695, Reinhard Keizer, yksi Gänsemarktoperin tuottavimmista säveltäjistä, joka muutti myös Braunschweigista Hampuriin, siirtyi kapellimestariksi vuoteen 1717 asti vuonna 1697. Hänen maineensa Hampurissa alkoi vuonna 1698 ooppera Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Januksen temppeli suuren Augustuksen sulkemana. (Libretto: Christian Heinrich Postel), jolle Georg Philipp Telemann sävelsi uusia aarioita vuonna 1729 . Keizer loi yli 70 oopperaa Hampuriin. Vuosina 1703–1707 hän toimi myös johtokunnassa. He soittivat kaksi tai kolme päivää viikossa ja saivat siten jopa 90 esitystä vuodessa, mikä saattoi kestää neljästä kuuteen tuntia pitkien kohtausmuutosten vuoksi ja alkoi varhain iltapäivällä. Oopperataloa ei käytetty pääsiäisen, joulun ja paaston aikana. Keizer kirjoitti myös oopperoita, joilla oli raju paikallinen maku. Hänen oopperansa Störtebeker (Libretto: Hotter), joka sai ensi -iltansa vuonna 1701, erikoistehosteena käytettiin sian verta täytettyjä sianrakkoja, oopperaa Miellyttävä petos tai Venetsian karnevaali 1707 (libretto: Johann August Meister ja Mauritz Cuno) ) alasaksalaisilla teksteillä tuli lipputulot Gänsemarktissa.

Suurin osa Hampurin oopperoiden näyttämöistä tuli vuosina 1696–1701 Johann Oswald Harmsilta , joka oli työskennellyt taidetta rakastavan herttuan Anton Ulrichin Wolfenbüttelin hovissa vuodesta 1686 , jolloin hän oli vastuussa herttuakunnasta konemestarina , kuvaaja ja taidemaalari , mutta Hampurissa ollessaan Active piti Brunswickin asuinpaikan.

Reinhard Keizer toi Johann Christian Schieferdecker, myös Teuchern , Hampurin oopperatalossa Gänsemarktin kuin cembalistina vuonna 1702, jossa hän tarkistettu oopperan Der Königliche Printze Regnerus vuonna 1702 , joka oli jo tehty 1701 klo Hofoper vuonna Weißenfels .

Sillä välin, vuonna 1699, säveltäjä Georg Bronner ja Dr. M. Cordes otti haltuunsa Gänsemarktin johtokunnan, mutta antoi sen takaisin heille samana vuonna. Johann Mattheson esiintyi myös vuonna 1699 ensimmäisen oopperansa Die Plejades eli seitsemän tähteä (libretto: Friedrich Christian Bressand) kanssa. Mattheson oli aiemmin urkuri ja Hampurin oopperakuoron jäsen. Sitten hän esiintyi siellä solistina, johti harjoituksia, johti omia oopperaesityksiään ja lauloi usein pääroolin niissä.

Nuorena muusikkona myöhemmät oopperatulot Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse ja Christoph Graupner pystyivät luomaan perustan omalle uralleen Hampurissa.

Kuuluisa sopraano Christiane Pauline Kellner (1664–1745) lauloi Reinhard Keizerin oopperan Nebukadnezar (libretto: Christian Friedrich Hunold (Menantes)), joka esitettiin Gänsemarktissa tammikuussa 1704 . Kuuluisa laulaja Margaretha Susanna Kayser , Hampurin kaupunkimuusikon Johann Kayserin vaimo, oli myös kihloissa, joka myöhemmin työskenteli kahdeksan (Seedorfin jälkeen vain neljä, 1729–1737/34) vuotta tämän oopperavaiheen vuokralaisena ja ohjaajana. Telemannin aika (1729–1737).

Telemannin oopperan Flavius ​​Bertaridus, Lombardien kuningas (Libretto: Christoph Gottlieb Wend) libreton nimisivu (1729)

5. joulukuuta 1704 Matthesonin oopperassa Die onneton Kleopatra (libretto: Friedrich Christian Feustking ), jossa Mattheson lauloi Marcus Antoniuksen , oli kiistoja Matthesonin ja Händelin välillä. Esityksensä jälkeen Handel ei jättänyt Matthesonia takaisin cembalolle ja kapellimestarin pöydälle. Mattheson haastoi hänet kaksintaisteluun Gänsemarktilla iskulla kasvoille. Tässä kaksintaistelussa ei ollut voittajia, koska suuri metallipainike Händelin hameessa katkaisi vastustajan terän ja Händel ei vahingoittunut.

Myös esitykseen valmiita oopperoita ei esitetty poliittisista syistä, kuten ooppera Boris Goudenow (musiikki ja libretto: Johann Mattheson) vuodelta 1710, joka sai ensi -iltansa vasta vuonna 2005.

4. joulukuuta 1716 hänen nimipäiväänsä vietettiin täällä tsaari Pietari Suuren läsnäollessa Keizer -oopperalla Tuhoutunut troija .

Muutama kuukausi sen jälkeen, kun maailman ensi -ilta Braunschweiger Hofissa helmikuussa 1719, Georg Caspar Schürmann toi esille The Faithful Alcesten Gänsemarkt -teatterissa Hampurissa.Joidenkin saksalaisten aarioiden tilalle tuli muiden italialaisten säveltäjien aaria, mikä todennäköisesti vastaa yleisön makua. .

Jo mainittujen lisäksi Gänsemarktissa työskentelivät myös säveltäjät Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald ja libretistit Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche ja Aurora von Königsmarck .

Aika Telemannin alla

Vuonna 1722 Georg Philipp Telemann otti haltuunsa oopperatalon, jota hän piti viimeisen kauden loppuun vuonna 1738. Hampurin laulaja Susanna Kayser oli vuokralainen ja johtaja vuodesta 1729. Telemann oli jo hankkinut kokemusta Leipzigin oopperan oopperatalon musiikillisesta ohjauksesta. Säveltäjän musiikki oli jo Hampurin konserttiyleisön tiedossa, koska hänen oopperansa Potilas Sokrates ja Germanicus oli jo esitetty Gänsemarktilla. Telemann loi Gänsemarktoperille noin 24 oopperaa , esimerkiksi oopperalla Pimpinone (libretto: Johann Philipp Praetorius ) vuonna 1725, hän jatkoi Gänsemarktoperin iloista perinnettä, mutta myös vakavia aiheita, kuten tärkeimmässä historiallisessa oopperassaan The Load Carrying Love, kirjoitettu Hampurille tai Emmalle ja Eginhardille (libretto: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) vuodelta 1728.

Festivaalin koristelu Hampurin oopperassa Ison -Britannian George I: n syntymäpäivänä vuonna 1727

1720 -luvun lopulla oopperatalossa alkoi kriisi, joten johtokunta, joka koostui useista suurlähettiläiden edustajista Hampurista ja sen naapurivaltioista, pelasti tilanteen ja jakoi tarvittavat lahjoitukset. Heillä oli erityinen intressi oopperan jatkuvasta olemassaolosta, koska he pystyivät juhlimaan hallitsijoidensa ja imperiumiensa kruunajaisia ​​ja muistopäiviä sopivalla tavalla, joka loisti ylivoimaisesti loistavien juhlaesitysten kautta. Näin Hampuri koki mm. allegorisia balettiesityksiä Preussin, Ranskan kuninkaan ja Venäjän tsaarin kruunajaisissa (1730) tai Englannin kuninkaan syntymäpäivänä (1727).

Hylkääminen ja purkaminen

Taloudellisen huonon hallinnan ja musiikkimakujen muutosten vuoksi talon oli äskettäin taisteltava yleisön vähenemisen kanssa. Vuoden 1738 viimeisellä esityksellä kerrotaan olleen vain kahdeksan maksavaa katsojaa.

Huhtikuusta 1738 lähtien sitä vuokrattiin vain matkustaville teatteriryhmille, kuten Pietro Mingottille 1743–1748 tai Johann Friedrich Schönemanniin ( 1741–1751 ). Vuonna 1740 Friederike Caroline Neuber piti viimeisen hampurilaisen esityksensä täällä. Syyskuussa 1751 Mingotti halusi vuokrata oopperatalon uudelleen ja kaupunginvaltuusto valtuutti kunnan rakennuksen pihan työntekijät tarkistamaan oopperatalon. He tulivat johtopäätökseen 5. lokakuuta 1751:

"... ottaen huomioon tämän kaiken, meidän käsityksemme on, että suurella / yleisöllä on jotain / rikkoutuu helposti, ja tämä voi johtaa vahinkoon tai onnettomuuteen, joka / me täten / todistamme totuuden ..."

Neuvosto sulki oopperatalon välittömästi, ja Schönemann joutui perumaan suunnitellut esityksensä.

Väliaikaisen korjauksen jälkeen Koch Theatre Society esiintyi täällä viimeksi vuosina 1758-1763 . Noin 1764 romahtanut talo lopulta purettiin ja sen tilalle rakennettiin Saksan kansallisteatteri , jossa Gotthold Ephraim Lessing työskenteli dramaturgina kolme vuotta vuonna 1767.

Gänsemarktoperin säveltäjät (valikoima)

Säilötyt oopperat, jotka kantaesitettiin Gänsemarktoperissa (valikoima)

otsikko säveltäjä Libretisti Ensimmäisen esityksen päivämäärä kommentti
Kaunis ja uskollinen Ariadne Johann Georg Conradi Christian Heinrich Postel 1691 vain säilynyt Conradin ooppera
Rakas Adonis Reinhard Keizer Christian Heinrich Postel 1697
Suuren Augustuksen sulkema Januksen temppeli ennen universaalia maailmanrauhaa Reinhard Keizer Christian Heinrich Postel 9. kesäkuuta 1698
Hedelmällisen Pomonan voitto Reinhard Keizer Christian Heinrich Postel 19. lokakuuta 1702
Jalo Porsenna Johann Mattheson Friedrich Christian Bressand 1702
Kirottu valtion riippuvuus tai vietelty Claudius Reinhard Keizer Heinrich Hinsch 1703
Valitettava Kleopatra, Egyptin kuningatar tai petetty valtionrakkaus Johann Mattheson Friedrich Christian Feustking 1704
Onnen muutos saatiin kruunuissa, tai: Almira, Kastilian kuningatar georg Friedrich Händel Friedrich Christian Feustking Giulio Pancierin jälkeen 8. tammikuuta 1705 Hampurin ainoa säilynyt ooppera
Rooman levottomuudet tai Jalo Octavia Reinhard Keizer Bartholdin vihollinen 5. elokuuta 1705
Napolilaisten kalastajien närkästys tai Masaniello furioso Reinhard Keizer Bartholdin vihollinen Kesäkuuta 1706
Dido, Kartagon kuningatar Christoph Graupner Heinrich Hinsch 1707
L'Amore Ammalato. Sairas rakkaus, tai: Antiokhos ja Stratonica Christoph Graupner Barthold Feind Luca Assarinin , Thomas Corneillen ja Talanderin jälkeen 1708
La Grandezza D'Animo tai Arsinoe Reinhard Keizer Breymann 1710
Kastilian ja Leonin kuninkaan Henrico IV: n salaiset tapahtumat tai Jaettu rakkaus Johann Mattheson Johann Joachim Hoë 1711
Ylpeä, kukistettu ja jälleen korotettu Croesus Reinhard Keizer Lucas von Bostel Il Creson jälkeen, kirjoittanut Nicolò Minato 1711
Löydetty naamio tai Dianan salainen rakkaus Reinhard Keizer Johann Ulrich König Huhtikuuta 1712
Fredegunda Reinhard Keizer Johann Ulrich König Francesco Silvanin La Fredegondan jälkeen Maaliskuuta 1715
Suurenmoinen Tomyris Reinhard Keizer Johann Joachim Hoë Heinäkuu 1717
Newfangled Lover Damon (Satyrit Arcadiassa) Georg Philipp Telemann Georg Philipp Telemann Pietro Pariatin jälkeen 1719
Potilas Sokrates Georg Philipp Telemann Johann Ulrich von König Nicolò Minaton jälkeen 28. tammikuuta 1721
Genserich tai Kauneuden voitto Georg Philipp Telemann Christian Heinrich Postel 13. heinäkuuta 1723
Kostava Amor Reinhard Keizer Johann Ulrich König 1724
Pimpinone tai epätasa -arvoinen avioliitto tai kummitettu kamarityttö Georg Philipp Telemann Johann Philipp Praetorius 27. syyskuuta 1725
Naurettava prinssi Jodelet Reinhard Keizer Johann Philipp Praetorius perustuu ranskalaisiin malleihin 1726
Rakkauden ihmeellinen pysyvyys, tai Orpheus Georg Philipp Telemann Georg Philipp Telemann Michel Du Boullayn jälkeen 9. maaliskuuta 1726
Otto Georg Philipp Telemann Johann Georg Glauche Georg Friedrich Händelin oopperan Ottone, re di Germania perusteella 1726
Miriways Georg Philipp Telemann Johann Samuel Müller 26. toukokuuta 1728
Emma ja Eginhard tai Kuorman kantava rakkaus Georg Philipp Telemann Christoph Gottlieb Wend 22. marraskuuta 1728
Flavius ​​Bertaridus, Longobardien kuningas Georg Philipp Telemann Christoph Gottlieb Wend, Georg Philipp Telemann Stefano Ghigin jälkeen 23. marraskuuta 1729

Kulttuurinen ja historiallinen merkitys

Teatteritutkija Jens Malte Fischer sanoi Gänsemarktoperista:

"Hampuri voisi väittää avanneensa maailman ensimmäisen julkisen oopperatalon Venetsian jälkeen"

Gänsemarktoper ei ollut suinkaan lyhyt, vaan pikemminkin ainutlaatuinen instituutio italialaisen oopperamuodin aikana, joka kokosi saksalaisia ​​älymystöjä vuosikymmenien ajan. Epäilemättä perustettaessa vuonna 1678 luotiin tärkeä sosiaalinen instituutio, joka oli ainutlaatuinen ja edelläkävijä Saksassa: tässä talossa työskentelevien oopperasäveltäjien ja -kirjoittajien lukumäärä on ainutlaatuinen Euroopan oopperaympäristössä. Vaikka papit valittivat oopperoista ja aistien houkuttelemisesta himoon, oopperatalo kehittyi muodikkaan yleisön kohtaamispaikaksi.

Luettelo oppikirjoista osoittaa välillä 1678 ja 1751 (yli ”sulkeminen” talon vuonna 1738) 306 erilaista oopperaa vuodesta suorituskyvyn ja suurimmaksi osaksi, tarkkaa päivämäärää, joista vain noin 30 on kokonaan säilynyt; samoin heidän libretit, joissa on tietoja kirjastoistaan ​​sekä lisäpainoksia ja uusintapainoksia. Tämä sisältää 11 oopperaa, joista vain nimi tiedetään. Kaikkiaan on paljon yli kaksi tuhatta säilynyttä tekstiversiota suuressa määrässä kirjastoja. Hampurin saksalainen barokkikauden oopperahistoria saatiin saataville Hampurin oopperaesitysten kalenterin 1678–1748 ja tämän kirjan sisältämän bibliografian perusteella .

Katso myös

kirjallisuus

  • Walter Schulze: Hampurin oopperan lähteet (1678-1738). Bibliografinen-tilastollinen tutkimus ensimmäisen saksalaisen oopperan historiasta. (Viestit Hampurin hansakaupungin kirjastosta (toim. Gustav Wahl), Uusi sarja, nide 4.) Stalling, Hampuri ja Oldenburg 1938.
  • Renate Brockpähler : Käsikirja barokkioopperan historiasta Saksassa. Lechte, Emsdetten 1964.
  • Joachim E.Wenzel: Hampurin oopperan historia 1678-1978 , Hampurin valtionoopperan hallituksen julkaisema, Hampuri 1978.
  • Werner Braun : Remteristä Gänsemarktiin: Hampurin vanhan oopperan (1677–1697) varhaishistoriasta (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
  • Hans Joachim Marx ja Dorothea Schröder : Hampurin Gänsemarkt-ooppera: Luettelo oppikirjoista (1678-1748). Laaber , Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
  • Birgit Kiupel: "" Ick segg dat wages is man een Quarck. " Neito ja naispuolinen orjuus. Sukupuolipolitiikasta Hampurin Gänsemarkt-oopperassa (1678–1748). ”Julkaisussa: Gabriele Busch-Salmen ja Eva Rieger (toim.), Naisten äänet, naisten roolit oopperassa ja naisten itsetodistukset Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
  • Olaf Simons: Marteaun Eurooppa tai romaani ennen kuin siitä tuli kirjallisuutta: koe saksalaisista ja englanninkielisistä kirjoista vuosina 1710–1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (siinä oopperakohtaukset lainatuista romaaneista kokonaisuudessaan, s. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
  • Michael Maul: Uffenbach -veljekset vierailevat Gänsemarktoperissa - kommentteja tunnetusta matkakertomuksesta. julkaisussa Göttingen Handel Artikkelit, Nide 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, s.
  • Annerose Koch: Hampurin Gänsemarkt -ooppera (1678–1738) tapahtumapaikkana kotimaisten ja ulkomaisten vaikutteiden yhteydessä

nettilinkit

Commons : Opernhaus am Gänsemarkt (Hampuri)  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ^ Michael Walter: Ooppera. Laitoksen historia , Metzler, Stuttgart 2016, sivu 113. [1]
  2. Constantin Floros, Hans Joachim Marx, Peter Petersen: Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Hampuri 1978, s.14 .
  3. Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psyyke. Franz Hornin kartanolta, toinen osa. Teubner, Leipzig 1841, s.82.
  4. Gerd Hamann: George Frederick, Hallen Händel: Hänen menestyksensä, laulavat tähdet, aikansa - kevytmielinen aikakausi Hamann, 2019, s.34.
  5. ^ Hellmuth Christian Wolff: Barokkiooppera Hampurissa (1678-1738). Osa 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, s.
  6. Kerstin Schüssler-Bach: "... missä parhaat pankit ovat myös parhaita oopperoita. Siviilielämää Hampurin Gänsemarkt-oopperan lavalla. " Alle https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf
  7. ^ Zacharias Konrad von Uffenbach, Johann Georg Schelhorn: Zacharias Conrad von Uffenbach Merckin arvoinen matka Ala-Saksin, Hollannin ja Engellandin läpi. Toinen osa. Gaums, Ulm 1753, s. 78 ja 115.
  8. Artikkeli Hampurilaiset lainaavat temppelin malliaan osoitteessa shz.de.
  9. Ruth Florack, Rüdiger Singer (toim.): Gallantian taito: käyttäytymismallin puolia varhaisen uuden ajan kirjallisuudessa. De Gruyter, Berliini ja Boston 2012, s.308.
  10. Irmgard Scheitler: Saksankielinen oratorio libretti: alusta 1730 Schöningh, Paderborn, München, Wien, Zürich, 2005, s. 167 s.
  11. ^ Karl Heinrich Wörner: Musiikin historia: tutkimus- ja hakuteos (8. painos) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , s. 206.
  12. Keiserin ansioluettelo osoitteessa reinhard-keiser-verein.de
  13. Artikkeli Hamburger Abendblattissa Gänsemarktoperistä
  14. Keiserin ansioluettelo osoitteessa reinhard-keiser-verein.de
  15. Horst Richter: Johann Oswald Harms. Saksalainen barokkityylinen sisustussuunnittelija. Lechte, Emsdetten 1963, s.128.
  16. ^ Klaus Zelm: Hampurin Gänsemarkt -oopperan laulajat . Julkaisussa: Hamburger Jb. For Musicology Vol. 3, Hamburg 1978, s.54.
  17. [2]
  18. Thomas Seedorfin artikkeli MGG 2: ssa (2008). ( Vertaa Birgit Kiupel: ”Ick segg dat Lohn is man een Quarck”. Maid and female servitud - on gender policy in the Hamburg Gänsemarkt Opera (1678–1748). In: Gabriele Busch -Salmen , Eva Rieger (toim.): Naisten äänet, naisten roolit oopperassa ja naisten itsetodistukset Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , s.246 .)
  19. Händelin ja Matthesonin välisen kaksintaistelun kuvaus bachtrack.comissa
  20. Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, s.427.
  21. K. Zelm, The Singers of the Hamburg Gänsemarkt-Oper , julkaisussa: Hamburger Jb. For Mw. 3 , 1978, s. 35-73.
  22. Joachim E. Wenzel: Hampurin oopperan historia 1678-1978 , toimittanut Hampurin valtionoopperan hallitus, Hampuri 1978, s.82 .
  23. Jörgen Bracker: 60 vuotta Saksan Opera vuonna Hampurissa muotokuva (Issue 8/78). Hampurin historiamuseo 1978.
  24. ^ Michael Walter: Ooppera. Laitoksen historia. Metzler, Stuttgart 2016, s.113.
  25. Erich Hermann Mueller von Asow: Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hampuri 1915, s.97.
  26. Hampurin yliopiston blogi Hampurin teatterista keväällä 2015
  27. ^ Johann Friedrich Schütze: Hampurin teatterihistoria. Treder, Hampuri 1794, s.
  28. ^ Hermann Heckmann: Barokki ja rokoko Hampurissa: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, s.289 .
  29. ^ Michael Walter: Ooppera. Laitoksen historia. Metzler, Stuttgart 2016, s.113.
  30. Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. Outo luottamusmies. Wien 2003, 3. painos, Bärenreiter dtv 2012, s. 264. Siinä Fischer omistaa Gänsemarktoperille lyhyen johdanto -osan Mahlerin Hampurin kapellimestarista ja oopperakapellimestarista vuosina 1891–1897.
  31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, luettelo oppikirjoista Laaber, Lilienthal 1995.
  32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, luettelo oppikirjoista , 1995, s. 496-507.
  33. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, luettelo oppikirjoista , 1995, s. 541-557.
  34. Esimerkki: Annemarie Clostermann: Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburgin ooppera. 1700 -luvun alun uudet libretit ja niiden vaikutukset . Julkaisussa: Musiikkiteatterimuodot pienissä asunnoissa , toim. Friedhelm Brusniak (= Arolser Contributions to Music Research I), Köln 1993, s. 122-133.

Koordinaatit: 53 ° 33 ′ 24.4 ″  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E