Panavision

Tätä artikkelia tai sitä seuraavaa osaa ei toimiteta riittävästi todistusasiakirjoilla ( esim. Yksittäiset todisteet ). Tiedot ilman riittäviä todisteita voidaan poistaa pian. Auta Wikipediaa tutkimalla tietoja ja sisällyttämällä hyviä todisteita.
Panavision

logo
juridinen lomake Yhtiö
perustaminen 1954
Istuin Woodland Hills
Haara Filmikamerat
Verkkosivusto www.panavision.com

Panavision on amerikkalainen kamera- ja objektiivivalmistaja sekä vuokraamo. Yhtiön pääkonttori on Woodland Hills , Kalifornia ; Panavision työllistää 1 300 henkilöä maailmanlaajuisesti. ARRI: n ohella yhtiö on yksi maailman johtavista analogisten 35 mm: n ja 65 mm: n elokuvakameroiden toimittajista. He ovat edustettuina myös digitaalisten elokuvakameroiden markkinoilla Millennium DXL2 -kameroidensa kanssa kilpailijoiden kuten ARRI , Sony ja Red kanssa .

Panavision ei tarjoa mitään tuotteitaan myytäväksi, vaan vuokraa niitä vain omien vuokraamojensa kautta.

historia

Panavisionin perustivat kameran teknikot Robert Gottschalk ja Richard Moore vuonna 1954 , alun perin elokuvaprojektorien anamorfisten linssien valmistajana . Heidän ensimmäinen tuote oli Super Panatar -projektiolinssi. Silloin television keksintö uhkasi elokuvateollisuutta. Erotutuakseen televisiosta laajakuvakuvaelokuvien markkinat kasvoivat yhä suuremmiksi. Super Panatar linssi oli nopeasti seurasi parannettu Ultra Panatar linssi. Vähitellen Panavision-projisointilinsseistä tuli johtava anamorfinen järjestelmä elokuvaesityksissä.

Pian aikaa myöhemmin Panavision kokeili jo anamorfisia linssejä elokuvakameroille. Vuonna 1958 he julkaisivat lopulta anamorfiset Auto Panatar -objektiivit 35 mm: n elokuvakameroille. Panavision sai ensimmäisen Oscar-palkinnon tämän keksinnön teknisestä innovaatiosta. Yhtiön historian aikana seurasi vielä 14 Oscar-palkintoa . Filmed- logo ilmestyi pian Panavisionissa monien elokuvien hyvityksiin.

Pian jonkin aikaa myöhemmin he toivat esiin myös anamorfiset linssit 65 mm: n elokuvakameroille APO Panatar -linsseillä . Sen jälkeen Panavision kehitti myös järjestelmän pallomaiselle 65 mm: n kuvantallennukselle nimeltä Super Panavision , joka perustui Todd-AO-järjestelmään.

Vuonna 1962 Panavision osti MGM: n kameraryhmän ja markkinoi sen 65 mm: n anamorfista järjestelmää Ultra Panavision -nimellä . 1960-luvun puolivälissä Robert Gottschalk muutti Panavisionin liiketoimintamallia. Yhtiön omia linssejä ja Mitchell-elokuvakameroita (jotka MGM otti haltuunsa) vuokrattiin vastedes vain. Siitä lähtien Panavision rakensi valtavan valikoiman elokuvalaitteita.

Panavision teki pian useita muutoksia ostettuihin Mitchell-elokuvakameroihin. Tähän päivään asti kaikki Panavision-elokuvakamerat perustuvat Mitchell-tarttujajärjestelmään.

Vuodesta 1972 Panavision rakensi omat elokuvakameransa nimellä Panaflex . Kamerat edustivat tuolloin vallankumousta, ja ne olivat niin hiljaisia, että ääntä sisältäville äänityksille ei tarvittu erillistä välähdystä. Steven Spielberg käytti ensimmäisenä Panaflex-kameroita elokuvassaan Sugarland Express (1974).

1970-luvulla seurasi useita uusia Panaflex-malleja (Panaflex X, Panaflex Lightweight, Panastar, Panaflex Gold, Panaflex G2).

Yrityksen perustaja Robert Gottschalk kuoli vuonna 1982 64-vuotiaana ja yritys myytiin uusille omistajille. Tämän seurauksena optiset testit digitoitiin ensimmäistä kertaa ja uusi Platinum-kamera kehitettiin. Vuonna 1989 uudet Primo-linssit tulivat markkinoille.

Vuonna 1991 Panavision (kaksi vuotta sen jälkeen, kun ARRI kilpaili Arriflex 765: n kanssa) yritti elvyttää 65 mm: n elokuvamarkkinoita. He julkaisivat uuden System 65 -kameran, mutta turhaan. Järjestelmällä on tähän mennessä tehty vain kaksi elokuvaa: Ron Howardin kaukaisessa maassa (1992) ja Kenneth Branaghin Hamletissa (1996) .

Vuonna 1997 Platinum (lippulaivakamerana) korvattiin uudella Millennium-kameralla. Millennium XL seurasi vuonna 1999. Vuonna 2004 seurasi Panavisionin viimeinen elokuvakamera, Millennium XL2. Tuolloin digitointi alkoi kameramarkkinoilla. Vuonna 2006 ilmoitettiin lopulta, että uusia elokuvakameroita ei kehitetä tulevaisuudessa.

Vuodesta 1998 lähtien amerikkalainen sijoittaja Ronald Owen Perelman on ollut Panavision Inc: n enemmistöomistaja useiden väliyhtiöiden kautta.

Yhteistyö Sonyn kanssa (2000–2008)

Panavision HD-900F

Vuonna 2000 Panavision alkoi hypätä elokuvien digitoinnin joukkoon. He ostivat Sony CineAlta HDW-F900 -kamerat vuokrauspuistoonsa ja muokkaivat niitä siten, että niissä voitiin käyttää aikaisempia elokuvakameratarvikkeita. He toivat myös omat linssit kameralle nimellä Primo Digital . Tuloksena oleva järjestelmä vuokrattiin yksinomaan nimellä Panavision HD-900F . George Lucas valitsi järjestelmän Tähtien sota: Episodi II - Kloonien hyökkäys (2002) -tuotantoon . Elokuvaa pidetään ensimmäisenä elokuvana, joka on kuvattu täysin digitaalisesti. Kamerassa ja objektiivissa oli kuitenkin useita teknisiä ongelmia kuvaamisen aikana. Tämän jälkeen George Lucas lopetti pitkäaikaisen yhteistyönsä Panavisionin kanssa ja valitsi toisen Sonyn kamerajärjestelmän seuraavaa Tähtien sota -elokuvaa varten.

Jotta omien analogisten elokuvakameroiden markkinat eivät kannibaloituisi, päätettiin tarjota digitaalikamerajärjestelmä vuokralle huomattavasti korkeampaan hintaan kuin perinteiset analogiset elokuvakamerat. Muut kilpailijat antoivat Sony F900: lle paljon halvemman. Sitten Panavision-järjestelmä epäonnistui markkinoilla ja epäonnistui.

Panavision Genesis

Sitten Panavision kehitti oman Sonyn kanssa oman digitaalisen elokuvakameran tyhjästä . Tuloksena oleva tuote, Genesis HD , lanseerattiin vuonna 2004. Sony vastasi kameran elektronisesta osasta ja Panavision mekaanisesta osasta. Se oli yksi ensimmäisistä digitaalikamerakamerista, joka käytti Super 35 -kuvakennoa, mikä mahdollisti vakiintuneiden 35 mm: n elokuvalinssien käytön. Panavision Genesis oli Panavisionille suuri menestys. Kustannussäästöjen seurauksena siitä, että tuotantomateriaalien ostamista ja kehittämistä ei tarvittu, Panavision pystyi tarjoamaan järjestelmän vuokralle kaksinkertaisiin kustannuksiin verrattuna perinteisiin analogisiin elokuvakameroihin. Genesiksen kysyntä kasvoi nopeasti myös TV-sarjamarkkinoilla.

Valikoima merkittävistä kameramiehistä, jotka käyttivät Panavision Genesistä pääkamerana:

Panavision lopetti yhteistyön Sonyn kanssa . Tämän seurauksena Sony julkaisi CineAlta F35: n vuonna 2008 . Elektronisesti melkein identtinen kamera, joka käyttää myös samaa kuvakennoa.

Kun ARRI- , RED- ja Sony- kaltaiset kilpailijat toivat markkinoille nykyaikaisempia, tehokkaampia ja parempia kamerajärjestelmiä muutaman vuoden kuluttua, Genesis syrjäytettiin kokonaan markkinoilta. Kysynnän puutteen vuoksi Panavision sammutti ja lopetti kaikki Genesis-kamerat vuonna 2012. Sitten he ilmoittivat kehittävänsä oman eksklusiivisen Panavision 65 mm: n digitaalikameransa. Projekti kuitenkin epäonnistui, eikä kamera ollut koskaan valmis markkinoille.

Panavision keskittyi sitten pitkään vanhojen analogisten filmikameroiden sekä ARRI: n , RED: n ja Sonyn digitaalikameroiden muokkaamiseen ja vuokraamiseen.

Yhteistyö RED Digital Cinema (vuodesta 2016): Panavision Millennium DXL / DXL2

Kun yhteistyö Sonyn kanssa päättyi ja 65 mm: n digitaalikameran sisäinen kehittäminen epäonnistui, yhteistyö yhdysvaltalaisen RED Digital Cinema -kameravalmistajan kanssa alkoi vuonna 2016 . Yhdessä RED: n kanssa kehitettiin ainutlaatuinen digitaalinen suurikokoinen Panavision Millennium DXL -kamera, joka on vuokrattavissa yksinomaan Panavisionilta. Kuvakenno oli sama Dragon VistaVision -anturi, jonka RED oli aiemmin asentanut omiin kameroihinsa. Kuten aiemmin yhteistyössä Sonyn kanssa, RED vastaa kameran koko elektroniikasta, kun taas Panavision suunnitteli mekaanisen puolen ja toiminnan. Toisin kuin pienet, modulaariset RED-kamerat, päätettiin käyttää suurta studiokameraa. Kun RED julkaisi parannetun Monstro- anturin vuotta myöhemmin , kaikki vuokrapuiston DXL: t muunnettiin uudeksi anturiksi. Muunnettuja kameroita markkinoitiin vastedes nimellä Millennium DXL 2 .

Valikoima merkittävistä kameramiehistä, jotka käyttivät Panavision Millennium DXL / DXL2 -kameraa pääkamerana:

nettilinkit

Yksittäiset todisteet

  1. ^ Scott Kirsner: Studiot siirtyvät digitaalisiin elokuviin, mutta eivät ilman vastarintaa . Julkaisussa: The New York Times . 24. heinäkuuta 2006, ISSN  0362-4331 ( nytimes.com [käytetty 19. huhtikuuta 2020]).