Rasteri ei

Raster-Noton , täydellä nimellä raster-noton. Archiv für ton und nichtton , oli merkintä kokeellisia elektronisen musiikin perustuu Chemnitzissä , joka syntyi 1999 fuusion kahden nuoren tarroja nimeltään ”rasteri musiikki” ja ”noton.” . Edeltäjän etiketin perustamisen jälkeen 1990-luvun puolivälissä oli julkaistu lähes sata viisikymmentä julkaisua vuoden 2012 alkuun saakka. Niiden myötä levy-yhtiöstä tuli muutaman vuoden aikana yksi maailman tunnetuimmista etiketeistä , etenkin Clicks & Cuts -lajissa, ja se oli yhdessä A-Musikin ja Mille Plateaux'n kanssa johtavia kokeellisen elektronisen musiikin levy-yhtiöitä Saksassa.

Raster-Notonin perustajat ja operaattorit olivat Carsten Nicolai ja Olaf Bender . Etiketin operaattoreiden ja monien taiteilijoiden välinen läheinen yhteys kuvataiteeseen on johtanut erityiseen painotukseen julkaisujen suunnitteluun ja etiketin esittelyyn. Monet julkaisut ilmestyvät osana sarjaa, joka kuuluu yhteen suunnittelun ja konseptin suhteen.

Vuonna 2017 ilmoitettiin kahden etikettioperaattorin päätöksestä mennä taas omalla tavallaan ja jakaa etiketti rasterivälineeksi ja Notoniksi .

musiikkia

Levymerkin musiikillinen kirjo vaihtelee elektronisesta taidemusiikista ( William Basinski , Kim Cascone) kokeellisen teknon , ambientin ja dubin kautta äänitaiteeseen musiikin tai jopa melun ulkopuolella ( Ryoji Ikeda , Franz Pomassl , Marc Behrens , Disinformation ). Monet artistit ja projektit voidaan liittää Clicks & Cuts -lajiin, joka on erityinen elektronisen musiikin tyyppi, joka on kehittynyt pääasiassa Euroopassa 1990-luvun puolivälistä lähtien, joista osa tulee taiteesta.

Lukuisten, erityisesti varhaisen Raster Noton -julkaisun erityispiirre kaikissa tyyliluokissa on äänen köyhyys. Tiheät ominaisuudet ovat äärimmäisissä tapauksissa täysin toistuvia tai vain hieman vaihtelevia rytmisiä rakenteita äänitapahtumista, jotka joskus kestävät vain murto-osan sekunnista ja joiden taajuusspektri on hyvin kapea, puhtaaseen sinisävyyn asti . Samaan aikaan äänitilat eivät ole kovin tiheitä, kokonaiset kappaleet koostuvat vain muutamasta, äärimmäisessä tapauksessa täysin eristetystä sävystä, joiden taajuusspektrit menevät mahdollisimman vähän päällekkäin ja jotka eivät joskus soi rinnakkain.

Vastakohtia, kuten "erittäin matala - erittäin korkea", "erittäin kovaa - erittäin hiljainen", "hyvin pitkä - hyvin lyhyt" ja "erittäin nopea - erittäin hidas", rinnastetaan kovasti. Äänien alkuperä on myös usein epätavallinen: rätinä, rätinä, räiskintä ja sähinä syntyvät klassisella häiriömuodolla häiriöpulsseista tai saavat niiden estetiikan.

Monet taiteilijat ovat työskennelleet läheisessä yhteistyössä Raster-Notonin kanssa vuosien varrella, mutta yksikään sisäinen taiteilija ei ole julkaissut yksinomaan täällä, jopa perustajien ydin on aina julkaissut oman nimensä ulkopuolella. Etiketin erityisen läheinen ympyrä monilla säännöllisesti toistuvilla julkaisuilla sisältää ennen kaikkea Сон ja Senking , mutta myös Ryoji Ikedan (solistina ja yhteistyössä) ja toisinaan suomalaisen duo Pan Sonicin (sekä yhdessä että solisteina).

Minäkuva ja esitys

Alusta alkaen Raster-Noton työskenteli kuluttajamaailman menetelmien kanssa ja piti tietyssä määrin itseään osana sitä. Jo vuonna 1998, kun yksittäisiä etikettejä oli vielä olemassa, Nicolai sanoi: "Ei ole kysymys siitä - noton on ensisijaisesti musiikkimerkki ja toimii teollisuuden rakenteiden kanssa. [...] noton toimii etikettinä, tuotenimenä, sateenvarjona, eräänä tunnistettavana. ”Operaattorit yrittävät kuitenkin säilyttää itsenäisyyden ja etäisyyden heistä:" Sisältöä on vaikea kuluttaa - tällä tavalla se on ei massatuote. "

Tästä minäkuvasta käy ilmi myös itse julkaisuissa. Sekä (näennäinen) keinotekoinen niukkuus, joka johtuu vain muutamasta sadasta muutamaan tuhanteen kappaleen rajoitettuihin painoksiin, että säännöllisten julkaisujen uusintapainojen puute sekä kalliit ja joskus ylelliset monimutkainen muotoilu antaa julkaisuille erityisluonteen.

Kasvavan menestyksensä ansiosta Raster-Noton yrittää myös vastustaa sitä, että markkinat ottavat sen haltuunsa: ”Olemme nyt tekemisissä Karl Marxin kanssa. Koska tietysti huomaamme yhtäkkiä, että olemme tekemisissä hyödykefetišismin kanssa. Mutta yritämme reagoida aikaan. ", Mutta luopumatta omasta ja omasta profiilistaan:" Xerroxin avulla olemme nyt julkaisseet muistikortin, se olisi silloin enemmän tarkoituksemme. "

Yli vuosikymmenen kuluttua käsitteen alkuperäinen radikalismi antaa lempeästi tilaa monipuolisemmalle, vähemmän puristiselle lähestymistavalle: ”Aikaisemmin olimme päättäväisempi tuottamaan ja välittämään vain puhdasta tietoa. […] Tietysti käydään keskustelua jotain rikkomisesta tässä ilmiössä […]. "" Tietysti myös formalistinen rajoitus rajoittaa […]. Monet meistä tuntevat tällä hetkellä tarvetta työskennellä äänien kanssa, olemme jo siirtymässä teknologisesta ”, tämän lähestymistavan ensimmäinen tulos ilmestyi 26. maaliskuuta 2008,” Сон plays Cosey ”, voimakkaasti lauluihin perustuva yhteistyö Сон ja Cosey Fanni Tutti .

On myös käynyt selväksi, että konseptin radikalismista huolimatta etiketin käyttämästä erityisestä estetiikasta tulee itsestään selvää jäljitelmien ja mukautusten kautta: "... musiikki on läsnä enemmän kuin koskaan, koska entinen liike rinnastetaan nykypäivään musiikkia. Jos kuuntelet Timbalandin , Björkin tai Madonnan tuotantoja - he käyttävät kaikkia näitä hetkiä, emmekä edes huomaa niitä, niistä on tullut itsestään selvä asia ja ne ovat sulautuneet suosittuun musiikkiin. "

vastaanotto

Kritiikki on pitkälti yksimielinen Raster-Notonin tyypillisten tyylin ominaisuuksien luonnehdinnassa, toistuvat termit ovat "minimaalisia", "vähennettyjä" ja "kokeellisia", myös viittaukset tyylilajeihin häiriintyvät ja napsautukset eivät ole usein. Samoin - etenkin Nicolain taiteellisen työn yhteydessä - muodostetaan usein yhteyksiä tieteisiin, kuten fysiikkaan tai matematiikkaan. Sisäisen ja ulkopuolisen, sisällön ja suunnittelun tarkoitettua vastaavuutta ei myöskään jätetä huomiotta: "Raster-Noton tutkii sarjakysymyksiä, siirtymiä ja minimaalista häiriötä musiikillisella tasolla ja tuotteidensa suunnittelussa."

Rob Young korostaa: "Raster-Notonin aineisto saattaa aluksi tuntua vastenmieliseltä, mutta heidän tarkoituksena ei ole luoda ulkomaalaista, epäinhimillistettyä näkemystä", ja tiivistää: "Kyse ei ole vain koneesta, vaan virheestä, jonka vaihtoehtoinen ja valinta: ominaisuudet, jotka tekevät meistä ihmisiä. "

Vaikka Young näkee suhde Wassili Kandinskyyn ja Oskar Fischingeriin , Timo Feldhaus kysyy, eivätkö Raster-Noton ole "loppuun asti ajatellut voimalaitokset ". Intro- lehti kuvailee taiteen ja tanssilattian välistä tasapainoa sanoilla: "Näin raster-noton vaeltaa sykkivillä, kuivilla taajuuksilla paikkojen ja maailmojen välillä ja on kiinnostunut taiteellisesta kontekstista sekä ennakkoluulottomasta klubikulttuurista "

historia

edeltäjä

Rasterimusiikki

Frank Bretschneider perusti AG Geige -yhtyeen vuonna 1986 silloisessa Karl-Marx-Stadtissa, tänään Chemnitzissä , kokeellisessa elektronisessa kokoonpanossa, joka alkoi puhtaana underground- bändinä ja julkaisi itse kaksi kasettia, mutta saavutti jonkin verran menestystä muutaman vuoden kuluttua ja jonka AMIGA julkaisi virallisesti vuonna 1990, on sisällytetty myyntiin. Vuonna 1988 Olaf Bender liittyi myös AG Geigeen ja korvasi myöhemmin Torsten Eckhardtin Elektroniikassa. Yhtyeen hajottua vuonna 1993 Bretschneider ja Bender pysyivät aktiivisina yhdessä ja perustivat vuonna 1995 Rastermusic-levy-yhtiön.

Lokakuussa 1995 ensimmäinen julkaisu oli maxi-single Poly Acid Morph Basic Track jota Kyborg, Berliinin happo techno projekti. Vuonna 1996 seurasi neljä CD-albumia (cdr002 - cdr005). Vaikka aikomus "... jota emme tuota selkeästi klubille, kuuntelutilanteelle tai gallerialle ...", oli jo selvästi muotoiltu, Rastermusic-tuotannot jättävät muusikoiden kiinnittymisen minimaaliseen teknoon tai minimaaliseen teknoon, joka oli tuolloin erityisen suosittu, tyyliltään myös osittain edelleen tunnistettavissa dubissa. He jakavat ulkonäön kahden vuoden 1997 alussa julkaistun CD: n (cdr010 ja cdr 011) kanssa (kansi valkoisella taustalla, timantinmuotoisella tietokonegrafiikalla), ja ne on tiivistetty rasterisarjaksi yhdessä (käsitteellisesti etuyhteydettömän) Kyborg Maxisinglesin kanssa (vyr001 / vyr009) .

ei päällä. arkisto äänelle ja muulle kuin äänelle

Neljän ensimmäisen Rastermusic-julkaisun joukossa oli albumi Spin by Noto (cdr003), Alva Noton vieressä yksi Carsten Nicolain salanimistä, joka myös perustuu Chemnitziin. Maisema-arkkitehti ja taiteilija oli alusta alkaen osa Rastermusicin ympäristöä, ja vuosina 1994 ja 1995 hänellä oli oma etiketti nimeltä "noton". archiv für ton und nichtton ”, joka oli tarkoitettu alustaksi äänitaiteen dokumentoinnille.

Pitkästä olemassaolostaan ​​huolimatta Noton ei ollut tuottanut yhtään julkaisua tiukassa merkityksessä vasta vuonna 1996. Vuoden 1997 esite ∞ sisältää luettelon julkaisuista, jotka kuvaavat Notonin profiilia. Siellä luetellut otsikot ilmestyivät vain pienissä taideversioissa CD-R-levyinä, joissa oli lisägrafiikkaa.

Kanssa Spin, toisaalta, co-tuotanto Rastermusic, Noton esiintyi ensimmäisen kerran ”normaalina” levy-yhtiön. Jotkut muut jo painoksina julkaistut otsikot ilmestyivät myöhemmin uudelleen (Noto, Goem , William Basinski , Noto & Ø ).

yhteistyö

Yhteistyö vaihe kahden tarrojen alkoi vuonna 1996 kanssa Clear sarjassa . Rastermusic toi lähinnä tavanomaisen pienen levy-yhtiön rakenteet mukaan lukien levitys Indigon kautta sekä yhteydet suosittuun, vaikkakin rajamusiikkiin. Toisaalta Carsten Nicolai toi lukuisien kontaktien lisäksi joissakin tapauksissa äärimmäisiin kokeellisiin muusikoihin mukanaan aivan toisenlaisen lähestymistavan etiketin työhön: ”Hän repäisi kanssamme tietyt sisäiset esteet. Tuolloin meillä oli muutama yhteyshenkilö Kölnissä ja Leipzigissä, mutta [...] että CD-levyjä voitiin lähettää myös Japaniin, se ei vain ollut meidän päämme. "

Nicolai kutsuttiin Documenta X: ään vuonna 1997 , missä hän järjesti ääniasennuksen spiraalipysäköintialueen ajotieltä. 21. kesäkuuta 1997 avajaisissa järjestettiin konsertti, jossa esiintyivät Mika Vainio , Carl Michael von Hausswolff ja nyt yhteistyössä toimineiden levy-yhtiöiden operaattoreiden Komet (Bretschneider), Byetone (Bender) ja Noto kolme projektia . Tätä yhteisen tuotemerkin "ensimmäistä todellista julkista esittelyä" pidetään nyt "perustusmyytinä". Taaksepäin katsottuna Bender sanoi: "Me olimme tuolloin NoNames", mutta jo vuonna 1998 hän pystyi sanomaan esiintymisen yhteydessä Sonar-festivaalilla Barcelonassa: "Mies, he tuntevat meidät. Kokemus, joka on ylivoimainen, kun et istu metropolissa, vaan Chemnitzissä ja yrität rakentaa verkkoa sieltä. "

Kaksikymmentä vuotta kestäneen sähköisen musiikin raster-noton-levymerkin välisen yhteistyön yhteydessä vuonna 2016 luotiin valo- ja ääniasennusten valkoinen ympyrä , fluoresoivista putkista koostuva monikanavainen koostumus. Yhdessä muiden ääni- ja videotaiteilijoiden viiden itsenäisen sävellyksen kanssa valkoinen ympyrä näytettiin 10. toukokuuta - 8. heinäkuuta 2018 Städtische Galerien taiderakennuksessa Münchenin Lenbachhausissa .

Fuusio rasteriin

Yhteistyön menestys johti vuonna 1999 aiemmin muodollisesti erillisten etikettien täydelliseen yhdistämiseen. Rastermusicista ja Notonista tuli Raster-Noton. Monien vuosien ajan kansainvälisesti toimineen Nicolain hengessä etiketti etsi yhä enemmän tapaa maailmanlaajuiseen yleisöön ja mahdollisimman itsenäiseen myyntimalliin. Verkkosivusto avattiin vuoden 1999 lopulla, ja yritys on myynyt vuoden 2000 puolivälistä lähtien oman verkkokaupan kautta. Vuoden 1999 pitäisi olla myös taiteellisesti menestyksekkäin Raster-Noton-vuosi: tänä vuonna toteutettujen sarjojen 20 '- 2000 pitäisi osoittautua etiketin viimeiseksi läpimurroksi.

Yrittäjyyden kannalta etikettiä hoitaa nyt yksin Olaf Bender, Frank Bretschneider jäi eläkkeelle ennen sitä, mutta on pysynyt yhteydessä etikettiin yksityisesti ja muusikkona, teknikkona ja tuottajana tähän päivään asti. Carsten Nicolai puolestaan ​​ei ole enää mukana päivittäisessä työssä, mutta on edelleen aktiivinen etiketin parissa: "Olaf Bender huolehtii toimistosta ja tuotannosta, minä ulkoisesta kuvasta, se on tiimityötä "Benderin osastolla on myös grafiikkaa ja muotoilua koskevia kysymyksiä.

Rasterikuvan resoluutio

Vuonna 2017 tuli tunnetuksi, että Raster-Noton jakautui jälleen edellisiin etiketteihin. Olaf Bender jatkaa multimediayhtiön rasterimediaa nimellä raster-media . Carsten Nicolai n takaisin luetteloon ja yhteistyötä jaetaan nyt hänen etiketti Noton . Nimeä raster-noton käytetään vain kahden tarran välisen valikoivan yhteistyön yhteydessä.

Julkaisut

Sarja

Suurin osa julkaisun julkaisuista ilmestyy osana sarjoja, jotka kuuluvat muotoilultaan ja joskus myös käsitteellisesti. Rob Young tunnistaa yrityksen "välttää taiteellinen ainutlaatuisuus", Susanne Binas muistuttaa "prototyyppistä vinyyliä, painettuna harvinaisilla etikettitiedoilla, koska tunnemme sen tekno ja talon yhteyksistä".

asia selvä

Noton-suunnitelmien perusteella Kim Casconen , Goemin , Marc Behrensin , Noton ja Ø + Noton albumit julkaistiin vuonna 1996 . Sisällön osalta sarja pyöri työmenetelmien ympärillä, jotka johtivat huomattavasti kauemmas perinteisen elektronisen musiikin alalta kuin aikaisemmin. Muusikkovalikoima osoittaa jo suuremman etäisyyden popmusiikkiin verrattuna rasterisarjaan (Cascone on valmistunut Berklee College of Musicista , Behrens on kuvataiteilija, Goem tulee kokeellisesta musiikista). "Selkeä sarja korosti selkeästi käsitteellistä ja kokeellista, rytmi jäi joskus kokonaan pois."

Sarjan suunnitteluteema oli maksimaalinen alennus kaikilta osin, "halusimme julkaista musiikkia ilman muuta kuin itse musiikkia ja sitä, mikä oli heti julkaisun kannalta välttämätöntä.", Vaikka "levy-yhtiön äänimaailma vastasi sen estetiikkaa tuotesuunnittelu ja esittely. ”Visuaalisesti Tämä käy selvästi ilmi pakkauksesta: CD: n kannet olivat selkeitä jalokivikoteloita, joissa ei ollut kirjasia, vain perustiedot painettiin suoraan kannelle, muodoltaan samanlaiset kuin CD-pinnalla oleva painatus. muuten heijastaa vain jalokivikoteloa. Vinyyliversiot puristettiin läpinäkyvään vinyyliin ja toimitettiin läpinäkyvissä muoviholkeissa, vain pienellä, jälleen läpinäkyvällä tarralla. Martin Pesch pitää "nykypäivän hallitsevaa musiikkijulkaisun muotoa ja muotoa itsereflektioiden alaisena", "yhdistämällä kaksi välttämätöntä elementtiä - CD ja pakkaus - toisiinsa ja tekemällä niiden pelkkä aineellisuus konkreettiseksi".

Clear-sarja päättyi seitsemän julkaisun jälkeen luettelonumerolla cdr014, mutta myöhemmin sitä jatkettiin neljällä julkaisulla välillä cdr032 - cdr038 "New Clear -sarjana".

staattinen

Static-sarja alkoi vuoden 1998 lopussa, kun julkaistiin tuotenumero cdr015, Сons "Enter Tinnitus", ja se valmistui vuonna 2001 seitsemän tulevissa julkaisuissa kanssa cdr040, yhteistä panosta Alva Noto ja opiaattien . Alun perin ilmoitettu Byetonen julkaisu ("Ratio") ei ilmestynyt. Kolme sarjan kahdeksasta julkaisusta teki venäläinen debyytti Ivan Pavlov (Сон), ja CD-levyjä julkaistiin. kirjoittanut Taylor Deupree ja Senking .

Radikaalin ja puristisen Clear-sarjan jälkeen Static oli myös katsaus Raster-sarjan hieman tavanomaisempiin äänimaisemiin, käänne kohti "enemmän musiikillista kuin kokeellista näkökulmaa". CD: t pakattiin ziplock-pusseihin, jotka oli valmistettu metallipäällysteisestä antistaattisesta kalvosta, jossa oli enimmäkseen värikäs, yksivärinen koriste. Sonin "Mask of Birth" ilmestyi samanlaisena mallina vain vinyylillä.

Sarjan nimi selitetään tarkemmin tarran tekstissä: "Esineet ja ilmiöt, joita yleisesti pidetään" staattisina ", esiintyvät usein muissa mittakaavoissa, ulottuvuuksissa tai koordinaattijärjestelmissä vilkkaina prosesseina ja elämänmuotoina." on myös näkökulma, joka päättää liikkeen tai pysähtymisen tunnistamisesta.

20 '- 2000

20 '- 2000 - kaksitoista julkaisua vuosituhannen kärjessä. oli Raster-Notonin menestynein sarja ja etiketin viimeinen läpimurto. Ajatuksena oli tuoda esiin eri taiteilijan joka kuukausi tammikuusta 1999 joulukuuhun ulottuva julkaisu, jonka muotoilu oli täsmälleen 20 minuuttia. Sarja sisälsi lukuisten taiteilijoiden, jotka ylittivät edellisen ydinryhmän ja olivat jo tunnettuja kansainvälisesti ( ELpH , Scanner , Wolfgang Voigt , Ester Brinkmann ). Sarja päättyi neljän tunnin konserttiin joulukuussa 1999 Berliner Volksbühnessä , jossa kaikki artistit esiintyivät livenä.

Tämä "musiikkikalenteri, joka kahdessatoista CD-julkaisussa antaa vaikutelman elektronisesta musiikista ja äänitutkimuksesta 1900-luvun lopulla", on saanut kriitikoiden suosiota kaikkialla maailmassa, saanut Prix ​​Ars Electronican vuonna 2001 ja oli ensimmäinen digitaalinen ennätys sisällytetään New Yorkin modernin taiteen museon kokoelmaan . Brittiläinen Rob Young näki sarjan suunnittelun "yhtenäisimpänä yrityksenä tähän mennessä poistaa media tai saada se katoamaan".

rasteriviesti

Raster-Post oli sarja 9 julkaisua, numeroituina 1-8 ja numero 10, numero 9 ei koskaan ilmestynyt. Sarja avattiin toukokuussa 2002 Mitchell Akiyaman "väliaikaisella musiikilla" ja päättyi vuonna 2006 Сон: n "Patherns EP": llä. Raster-Post oli viimeinen sarja, joka on tähän mennessä nimenomaisesti tunnistettu sellaiseksi, käsitteellinen perusta puuttuu ilmeisesti täältä.

Muut julkaisut

Asiakirjat ja luettelot

Sarjassa ilmestyneiden julkaisujen lisäksi on ollut lukuisia muita julkaisuja. Kirjat (usein CD-levyillä) ja laatikot, joissa etiketti dokumentoi ja mukana erityistapahtumissa, sekä omat toimintansa ovat erityisen tärkeitä.

Dokumentaatio tapahtumasarjalle “Taktlos Bern” (”oacis” -luettelo CD: llä ja CD-laatikolla), Leipzigin näyttelylle “New Forms”, Chemnitzin näyttelysarjalle “Weltecho” ja julkaisulle nimeltä “Frequencies [Hz]”. näyttely- ja tapahtumasarja "Frequenzen [Hz]" Frankfurt Schirnissä , jonka luetteloa täydennettiin laatikolla.

Lisäksi tällaisten tietojen keruun, on ollut myös laajoja monographic teosten taiteellisen työn Carsten Nicolai alkaen kapean, 18-sivuinen esite 1997 ∞ kanssa liimattu-in flexi single on 104-sivuinen kirjoja "Polyfoto" ja " Autopilotti / Autorec "(1998 ja 2002, kullakin audio-CD)" Häivyy "-kuvaan vuodesta 2007, 128-sivuinen kirja, jonka mukana on DVD.

Pienet sarjat ja jaksot

Tiukassa merkityksessä olevien sarjojen lisäksi oli myös pienempiä, melko löyhästi liitettyjä julkaisujaksoja tai "pieniä sarjoja".

Aikana, jolloin etiketit sulautuivat vuonna 1999, oli esimerkiksi kolme hyvin erilaista "puolivirallisen" ja epätyypillisen julkaisua (mukana Yōko Tawada , CD, joka on erityisesti tuotettu Tokion Nicolai-näyttelyyn ja ensimmäinen julkaisu (Signal, von Benderin, Nicolain ja Bretschneiderin yhteisprojekti). Näillä kolmella julkaisulla oli järjestysnumerot A1 - A3 ja kukin oli suunniteltu eri tavalla.

Pian ennen Raster-Postin, viimeisen tähänastisen sarjan, päättymistä alkoi irtonainen CD-sarja, joilla kaikilla oli sama muotoilu: CD suorakaiteen muotoisessa laatikossa, johon oli liitetty useita postikortteja. Tämä melkein sarja kattoi viisi julkaisua: Carl-Michael von Hausswolff, Pixel, Kangding Ray , Richard Chartier ja lopulta Senking maaliskuussa 2007.

Erityisesti Carsten Nicolain työssä oli toistuvia lyhyitä sarjoja ja jaksoja. Vuodesta 2002 lähtien on julkaistu kaksi albumia, maxi-CD ja live-DVD Alva Noton ja Ryuichi Sakamoton yhteistyöstä, yhteistyö, joka osoittautui suureksi menestykseksi sekä kriitikoiden että yleisön keskuudessa ja joka tukee toisiaan musiikillisesti ja luovasti. . Samoin Noton kolmiosainen Transall-sykli kuului yhteen sekä sisällön että muotoilun suhteen, mukaan lukien käsin sidottu lipasto, joka julkaistiin sarjan lopussa ja joka käsitti kaikki kolme osaa.

Alimerkintä / jakelu

Raster-Noton perusti syyskuussa 2001 alamerkin nimeltä "Kenguru", jonka piti johtaa Ilpo Väisänen , yksi Pan Sonic -duo-jäsenistä. Etiketti kuitenkin nukahti jälleen kahden ensimmäisen julkaisun jälkeen, kaksi Väisäsen itse tekemää 10 tuuman singleä .

Suhde “Wavetrapiin” on jonkin verran erilainen. Levyn perusti vuonna 1999 Ivan Pavlov ja vuoteen 2007 saakka vain viisi julkaisua, jotka kaikki olivat tunnettujen taiteilijoiden melua / äänitaidetta / click'n'cuts -alalla. Etikettiä ylläpitää Pavlov itsenäisesti, mutta sen jakelee yksinomaan Raster-Noton.

Valintadiskografia

Raster-sarja

• Komeetta, siemen
• Noto, pyöritä

Kirkas sarja

• Ø + Noto, mikrmakro
• Goem, Stud Stim
• Kim Cascone, Sininen kuutio []
• Marc Behrens, lopullinen baletti
• Noto, Endless Loop Edition
• William Basinski, lyhytaaltomusiikki

Staattinen sarja

• Сон, kirjoita tinnitus
• Сон, Vox Tinnitus
• Signaali, keskellä
• Taylor Deupree, Polr
• Senking, oikeudenkäynti
• Mokira, cliphop
• Alva Noto + Opiaatit, Opto Files
• Сон, syntymän naamio

20 '- 2000

• Comet, Manhatten / 20 'Tammikuuhun 2000
• Ilpo Väisänen, Nimetön / 20 'Helmikuuhun 2000
• Ryoji Ikeda, 99 (1999) :: Muunnelmat moduloiduille 440 Hz: n siniaalloille: / 20 '- 2000. maaliskuu
• Сон, In-Memories of S-Tone. Gavin Bryarsille / 20 'Huhtikuuhun 2000
• Byetone, Untitled / 20 'To 2000. toukokuu
• Senking, Untitled / 20 'To 2000. kesäkuuta
• Ester Brinkmann, || | || . | .... / 20 'Vuodesta 2000 heinäkuuhun
• Skanneri, Cystic / 20 'Elokuuhun 2000
• Noto, Time..Dot / 20 'Syyskuuhun 2000
• Mika Vainio, Untitled / 20 'Lokakuun 2000 loppuun
• Wolfgang Voigt, 20 minuutin kaasu marraskuussa / 20 '- marraskuuhun 2000
• ELpH, kaksitoista / 20 'Joulukuuhun 2000

Rasteriviesti

• Mitchell Akiyama, väliaikainen musiikki
• Sekoita, nimetön
• Сон, Patherns Ep

Muut

• Noto, Transall (trilogia)
• Сон / Cosey Fanni Tutti, Сон soittaa Coseyä
• Сон, jouset
• Robert Lippok , punainen päällirakenne

kirjallisuus

• Raster-Noton, Taktlos-Bern (Toim.): Raster-noton.oacis - [optiikan akustiikka laskettuna sekunneissa] , 2000, ISBN 3-931126-48-X
• Ben Borthwick: Raster-Noton: Täydellinen Strom . Haastattelu: The Wire Magazine , numero 238, joulukuu 2003, s.40-47, online
• Simona Verdrame (Toim.): Carsten Nicolai - päiväkirja # 03 . tema celeste editions, Milano 2004, carstennicolai.de (PDF; 35,23 Mt)
• audiovisuaaliset tilat . Näyttelyluettelo. SMAK, Gent 2005, ISBN 90-75679-23-8 , carstennicolai.de (PDF; 839 kt; hollanti tai englanti)
• Timo Feldhaus ja Martin Conrads: 11 vuotta Raster-Noton - Minimaalisen fysiikka . Julkaisussa: De: Bug , 117, 2007, s.8-10

nettilinkit

• Olaf Benderin jatkohankkeen verkkosivusto, Raster-Media
• Carsten Nicolain seuraaja Noton-verkkosivusto
• Rasterityyppiset Noton klo Discogs

Yksittäiset todisteet

1. ^ ^{A b} Carsten Nicolai julkaisussa: Frank Eckart: Purkaminen ja kokoaminen - Frank Eckartin ja Carsten Nicolain keskustelu . Julkaisussa: Carsten Nicolai: Polyfoto . Nürnberg 1998, ISBN 3-928342-91-6 , s.74
2. B ^{a b c d e f g h} Olaf Bender teoksessa Timo Feldhaus ja Martin Conrads: 11 vuotta Raster-Noton - Minimaalin fysiikka . Julkaisussa: De: Bug 117, 2007
3. ↑ Carsten Nicolai teoksessa Timo Feldhaus ja Martin Conrads: 11 vuotta Raster-Noton - Minimaalin fysiikka . Julkaisussa: De: Bug 117, 2007
4. ↑ "... minimaalinen elektroniikkamerkintä ...", Ben Borthwick: Raster-Noton: The Perfect Strom . Haastattelu: The Wire Magazine , numero 238, joulukuu 2003, s.40
5. ↑ "... Raster-Noton -levymerkki kokeellista, minimaalista ja häiriintynyttä beat-musiikkia." Anonyymi: Musiikki: Katso Kuule nyt! Julkaisussa: News In: Computer Music Journal , 2005, osa 29, nro 4, s.8
6. ↑ ^{a b} Raster-Noton - Anna aukkojen kertoa . Julkaisussa: Intro , No. 82, maaliskuu 2001, verkossa
7. ↑ "Kyse ei ole vain koneesta, vaan virheistä, ennakoimattomuudesta ja valinnasta: ominaisuuksista, jotka tekevät meistä ihmisiä." / "Raster-Notonin materiaalit voivat esiintyä tarjoten abstrakteja ensimmäisessä kohtaamisessa, mutta niiden tarkoitus ei ole luoda ulkomaalaista, epäinhimillistettyä näkemystä." Rob Young: Raster-Noton: Impulssi viivalle . BBC Radio 3, Leikkaa ja sulje 2005
8. B ^{a b} Timo Feldhaus ja Martin Conrads: 11 vuotta Raster-Noton - Minimaalin fysiikka . Julkaisussa: De: Bug 117, 2007
9. ↑ Katso Raster-Noton -sivusto rasterisarjasta 1. kesäkuuta 2000 alkaen raster-noton.news ( Memento 1. syyskuuta 2005 Internet-arkistossa ) sekä todiste näiden termien käytöstä vastaanotossa Ive Stevenheyden: Kijken met de oren - Enkele aandachtspunten bij Carsten Nicolai's geluidswerk / Seeing with the Ear: Some Point of Focus in Carsten Nicolai's Sound Work . Julkaisussa: audiovisuaaliset tilat , s. 17 tai s. 24 (hollanti tai englanti)
10. ↑ Päivämäärän tiedot ovat ristiriitaisia ​​eri lähteissä. Vuoden 1994 tiedot löytyvät Carsten Nicolai: Polyfoto , 1998, Nürnberg, ISBN 3-928342-91-6 , s. 96; Susanne Binas: moduuli rn. muotokuva. , julkaisussa: Raster-Noton ja Taktlos-Bern (toim.): raster-noton.oacis - [optiikan akustiikka laskettuna sekunneissa] , s. 13–14 sekä Anti Reflex , luettelo näyttelyyn Schirn Kunsthallessa, Frankfurt / Main, s. 194, 2005; vuoden 1995 tiedot Carsten Nicolai alias Noto: ∞ , op, viimeinen sivu ja Gianni Romano, Carsten Nicolai: Facts & Arti-Facts , Haastattelu: Simona Verdrame (Toim.): "Carsten Nicolai - päiväkirja # 03", s. 7.
11. ↑ ^{a b} Susanne Binas: moduuli rn. muotokuva. , julkaisussa: Raster-Noton ja Taktlos-Bern (toim.): raster-noton.oacis - [optiikan akustiikka laskettuna sekunneissa] , s. 13-14
12. ↑ Carsten Nicolai alias Noto: ∞ , op, 1997, ISBN 3-929294-22-2
13. ↑ Martin Conrads teoksessa Timo Feldhaus ja Martin Conrads: 11 vuotta Raster-Noton - Minimaalin fysiikka . Julkaisussa: De: Bug 117, 2007, s.9
14. ^ Valkoinen ympyrä. Lenbachhaus, luettu 20. maaliskuuta 2019 . 
15. ↑ http://www.raster-noton.de/ ( Memento 14. maaliskuuta 2008 Internet-arkistossa ) raster-noton | arkisto äänelle ja muulle kuin äänelle
16. ↑ Katso www.archive.org -linkin ”raster-noton.order” linkin määränpään muutos versiosta 1.7, 3. maaliskuuta 2000 ( Internet-arkistossa 3. maaliskuuta 2000 oleva muisto ) versioon 5.00, 18. kesäkuuta. , 2000 ( Memento 24. elokuuta 2000 Internet-arkistossa ) Haettu 4. helmikuuta 2008
17. ↑ "Olaf Bender johtaa toimistoa ja huolehtii valmistuksesta, ja minä teen ulkoista viestintää, se on tiimityötä.", Carsten Nicolai julkaisussa: Carsten Nicolai: Lisää hiljaisuutta , julkaisussa: MONO.KULTUR # 01, syyskuu 2005, s. 13 , PDF verkossa
18. ↑ Ben Borthwick: Raster-Noton: Täydellinen Strom
19. ^ Ray Philp: Raster-Notonista tulee kaksi kokonaisuutta, Raster-Media ja Noton. Julkaisussa: Resident Advisor. 3. toukokuuta 2017, käytetty 28. syyskuuta 2020 . 
20. B ^{a b} Rob Young: katso läpi . Julkaisussa: Raster-Noton ja Taktlos-Bern (toim.): Raster-noton.oacis - [optiikan akustiikka laskettuna sekunneissa] , s. 65
21. ↑ "Clear-sarja oli enemmän kiinnostunut käsitteellisestä ja kokeellisesta, toisinaan edes edes rytmisestä." Carsten Nicolai julkaisussa: Ben Borthwick: Raster-Noton: Täydellinen Strom
22. ↑ "Halusimme vapauttaa musiikin ilman mitään muuta kuin musiikkia ja mitä sen suorittamiseen tarvitaan." Carsten Nicolai julkaisussa: Ben Borthwick: "Raster-Noton: Täydellinen Strom"
23. B ^{a b c} Martin Pesch: vähennys. materiaalia. sarja. estetiikkaan . Julkaisussa: Raster-Noton ja Taktlos-Bern (toim.): Raster-noton.oacis - [optiikan akustiikka laskettuna sekunneissa] , s.29
24. ↑ "Rasteri-julkaisujen seuranta, joka on edelleen kiinnostunut rytmistä tähdistöstä ja enemmän musiikillisista kuin kokeellisista näkökohdista", Carsten Nicolai julkaisussa: Ben Borthwick: Raster-Noton: The Perfect Strom
25. ↑ "esineet ja ilmiöt, joita yleisesti pidetään" staattisina ", näyttävät usein olevan vilkkaita prosesseja tai elämänmuotoja eri mittakaavassa, ulottuvuudessa tai koordinaattijärjestelmässä." Enter Tinnitus -tekstin mukana oleva teksti etiketin verkkosivustolta, jota ei voi linkittää, pääsee 2. helmikuuta 2008
26. ↑ Brigitte Heilmann: Elektroninen musiikki ja hiljaisuuden haaste . Julkaisussa: Welt Online , 17. joulukuuta 1999, käyty 27. tammikuuta 2008

Tämä artikkeli lisättiin loistavien artikkelien luetteloon 5. maaliskuuta 2008 tässä versiossa .