vinyylilevy

7 tuuman (17,5 cm) 45 rpm vinyylilevy ja 1½ tuuman keskireikä, 1962
Nouto levyä toistettaessa; Punaisen lakkapisteen alla on skannausneula, jonka kärki kulkee levyn urassa
Äänivarsien vastapainot - Yamaha P -200 (1983)
Vinyylilevyn uran käänteet mikroskoopin alla . Uran kulku vastaa tallennetun signaalin äänen värähtelyä.

Levy on yleensä pyöreä ja enimmäkseen musta levy, jossa on keskellä reikä, kaksipuolinen urat, jotka nykyisin toimivat kuten analoginen ääni kantajia varten äänimerkit .

Puhekielessä levyä kutsutaan myös levyksi tai nuorten kielestä peräisin olevilla termeillä levy tai vinyyli . Sana ennätys keksittiin jo gramofoni aikakauden. Termi sellakkalevy , josta on tullut paljon suositumpi gramofonilevyjen tuotannon päättymisen jälkeen , erottaa tämän vanhemman äänikantoaallon selvästi myöhemmästä, vielä yleisestä polyvinyylikloridista tehdystä levystä .

Signaalit tallennetaan uraan, joka kulkee yleensä kierteellä sisäänpäin levyn reunasta , jonka kyljet kartoittavat tallennetun signaalin äänen värähtelyn . Toiston aikana noutokärki taipuu vastaavasti. Muu- tettu kuultavissa äänisignaalit voidaan tehdä puhtaasti mekaanisesti kautta kalvon ja sarvi tai - nykypäivän kääntölavat  - sähkömekaanisesti ja sitä seuraava elektroninen monistamisen jota audio-vahvistin .

tarina

esihistoria

Edison fonografilla, kuva, noin 1889

Maaliskuussa 1857 ranskalainen Édouard-Léon Scott de Martinville rekisteröity levysoitin kuin patentin (numero 17897/31470). Vuonna 1860 hän onnistui vangitsemaan ranskalaisen lastenlaulun Au clair de la lune suuren suppilon avulla ja raapimaan sen nokimustalla telalla, jossa oli kalvo, joka välitti tärinän sian harjakselle. Tämä teki värähtelyn näkyväksi, mutta tallennettua ääntä ei ollut vielä mahdollista toistaa. Tämä saatiin aikaan vain, että keksintö amerikkalaisen Thomas Alva Edison , rakensi jonka John Kruesi vuonna 1877 , josta tuli maailmankuulu kanssa phonoautographi, joka myös patentoitu . Sen ensimmäinen tallenne oli myös lastentarha (Maryllä oli pieni lammas ...) . Äänet raaputettiin ensin tinakalvoon , ja ne tallennettiin myöhemmin fonografisylinterille, jossa oli kierteinen ääniraita pystysuorassa kirjoituksessa, jolloin amplitudin taipumaperiaatetta käytettiin myös täällä suoraan akustisesti (kalvo / suppilo). Ranskalainen Charles Cros , joka myös toimitti työnsä Pariisin luonnontieteelliselle akatemialle vuonna 1877 , kehitti myös tärkeitä teoreettisia perusteita .

Vahasylinteristä ennätykseen

Jo vuonna 1880 yhdysvaltalainen fyysikko Charles Sumner Tainter ( Columbia Graphophone Company ) havaitsi, että monet Edisonin telojen teknisistä haitoista (hankala käsittely ja aikaa vievä päällekkäisyys) voitaisiin poistaa kiertämällä ääniraita spiraalilla. litteä, kaiverrettu pyöreä levy. Tainter kehitti sopivan tallennuslaitteen prototyypin ja tuotti joitakin ennalta tallennettuja vahalevyjä , mutta luopui kokeista uudelleen lyhyen ajan kuluttua teknisten ongelmien vuoksi. Tainters vaha levyt ovat nyt Smithsonian-instituutin vuonna Washington . Niitä pidetään maailman ensimmäisinä ennätyksinä.

Riippumatta Tainterista, joka ei ollut julkaissut ideoitaan, saksalais-amerikkalainen keksijä ja teollisuusmies Emil Berliner esitti vuonna 1887 samanlaisen parannuskonseptin kokeissaan Edison-fonografia. Hän oli tutkinut Edison -fonografia useita vuosia ja ennen Edisonia tajusi, että äänitallenteen tulevaisuus on pääasiassa viihdettä. Liikemiehenä hänkin näki telojen hankalan ja kalliin päällekkäisyyden fonografin ratkaisevana heikkoutena ja omisti aikansa ja vaivansa ensisijaisesti tämän ongelman ratkaisemiseen.

Berliner saavutti ratkaisevan läpimurron vuonna 1887. Hän rakensi laitteen, joka ei tallentanut ääniaaltoja, kuten Edisonin korkeuskirjoitusfonografissa, pystysuorassa modulaatiossa, joka syntyi leikkuukynän ylös- ja alasliikkeestä, vaan sen sijaan ohjasi uran vaakasuoraan; Hän antoi teräsneulan raapia mekaanisia värähtelyjä kierukan muodossa lasilevyllä, joka oli paksusti päällystetty noella. Jälkeen kemiallisesti kovettuminen hiilimusta, hän pystyi tuottamaan sinkin positiivinen galvanoimalla ja tämä negatiivinen levyn, joka voitaisiin käyttää leimalla painamalla mitä tahansa useita positiivisia, mikä keksiä levy. Berliner jätti patenttihakemuksen 4. toukokuuta 1887 . US -patentti nro 372 786 annettiin sitten 8. marraskuuta 1887.

Vanhin berliiniläisten säilynyt ennätys on sinkkipositiivinen, jonka hän teki 25. lokakuuta 1887. Uusi tallennusmenetelmä esiteltiin ensimmäisen kerran yleisölle raportissa Electrical World -lehdessä saman vuoden 12. marraskuuta; varhaisimpien esittelyä varten valmistettujen sinkkilevyjen halkaisija oli 28 cm ja peliaika neljä minuuttia noin 30 min -1 .

Seuraavina kuukausina Berliner kehitti prosessiaan edelleen yhteistyössä teknikko Werner Suessin kanssa korvaamalla nokipinnoitetun lasin vahalla päällystetyllä sinkki- tai kuparilevyllä . Sen jälkeen kun ääniura oli kaiverrettu vahakerrokseen, levy altistettiin happokylpyyn, joka ei hyökkää levyn osiin, jotka olivat edelleen vahalla, mutta syövytti paljaat urat metalliin niin, että vahan jälkeen poistettiin, luotiin kestävä metallinen päälevy, jota käytettiin puristimen kuolemaan. 16. toukokuuta 1888 Berliner esitteli ensimmäisen toimivan laitteen Philadelphian Franklin -instituutin tutkijoille . Noudatettuaan tuolloin tyypillisiä graecismeja hän kutsui sitä gramofoniksi (eli "kirjoitettu ääni").

Elokuussa 1888 hän alkoi ensimmäistä kertaa kokeilla sinkkilevyjensä jäljentämistä, joka oli todellakin tarkoitettu alusta alkaen, painamalla negatiivit pehmeäksi materiaaliksi. Aluksi hän käytti selluloidia muovausyhdisteenä , jonka hän hankki suoraan tämän materiaalin keksijältä John W. Hyattilta ja joka osoittautui pian teknisesti sopimattomaksi. Hyvin harvat esimerkit näistä ensimmäisistä kokeellisista selluloidilevyistä , jotka tunnetaan nimellä Hyatt Disks, ovat säilyneet.

Heinäkuussa 1889 Berliner päätti materiaalitieteellisten kokeilujen perusteella, että vulkanoidulla kovakumilla oli edullisimmat ominaisuudet puristemateriaalina, ja hän piti keksintöä riittävän kypsänä aloittaakseen sarjatuotannon .

Ensimmäinen sarjan tuotanto

Victor V -gramofoni Victor Talking Machine Co.: lta, noin 1907

Emil Berliner lähti etsimään sijoittajia, mutta kohtasi vain vähän Yhdysvaltain teollisuutta. Siksi hän matkusti Saksaan elokuussa 1889 esittelemään gramofonia mahdollisille asiakkaille. 26. marraskuuta 1889 hän esitteli laitteen hämmästyneille Berliinin sähköteknisen yhdistyksen asiantuntijoille , jotka hyväksyivät hänet heti jäseneksi.

Tämän menestyksen innoittamana hän päätti vuoden 1889 lopulla aloittaa paneelien sarjatuotannon alun perin omaan lukuunsa. Kuuluisa lelutehdas Kämmer & Reinhardt (muut lähteet: "Kämmerer & Reinhardt") Waltershausenissa ( Thüringen ) valmisti hänelle hyvin yksinkertaisia ​​gramofoneja, joissa oli käsikampikoneisto - luultavasti heinäkuusta 1890 lähtien - ja kehitti myös puhuva nuken, jossa oli pienois gramofoni Vartalo. Vastaavat levyt tilattiin kahdelta saksalaiselta yritykseltä. Yksi kahdesta valmistajasta oli Rheinische Gummi- und Celluloidfabrik (myöhemmin Schildkröt ) Mannheimissa . Toinen valmistaja oli gramofonitehdas Kämmer & Co, yrityksen lyhenne "GFKC". Levyt valmistettiin halkaisijaltaan 8 cm puhuvalle nukelle ja 12,5 cm gramofonille; Ainakin joitain Yhdysvalloissa tehtyjä matriiseja käytettiin. Puristuksia oli saatavana kumi-, selluloidi- ja sinkkiversioina, vaikka ei tiedetä, missä määrin selluloidi ja kumi liittyivät toisiinsa aikajärjestyksessä; sinkkilevyt myytiin ilmeisesti lisämaksusta.

Nämä ensimmäisten sarjojen levyt olivat niin huonolaatuisia, että muistiinpanot, joissa oli tallenteen koko teksti, kiinnitettiin levyn takaosaan, jotta ostaja voisi ymmärtää levyn sisällön. Saksassa puristettiin vuosina 1889/1890 yhteensä noin 25 000 levyä, joista vain hyvin harvat tunnetaan nykyään maailmanlaajuisesti. Ainoa säilynyt Berliinin puhuminen nukke on Heimatmuseum Schloss Tenneberg vuonna Waltershausen . Saksalaisia ​​berliiniläisiä tuotteita vietiin lyhyen aikaa myös Englantiin ; liiketoiminta epäkypsän järjestelmän kanssa osoittautui vähemmän kannattavaksi, minkä vuoksi Berliner lopetti tuotannon vuonna 1891 ja palasi Yhdysvaltoihin .

23. huhtikuuta 1889 hän perusti amerikkalaisen Gramophone Co. -yhtiön , jonka pitäisi ottaa haltuunsa hänen keksintönsä hyödyntäminen, mutta romahti lyhyen ajan kuluttua. Berliner käytti seuraavat kaksi vuotta teknisesti parantamaan gramofonia. Hän antoi New Yorkin kellosepän kehittää jousikäytön, joka kuitenkin osoittautui epäkäytännölliseksi, ja palkkasi teknikon nimeltä Edward L.Wilson suunnittelemaan gramofonin, jossa on kolikkomekanismi.

Vasta huhtikuussa 1893 berliiniläinen uskalsi perustaa uuden yrityksen yhdessä veljien Fred ja Will Gaisbergien kanssa, jotka olivat aikaisemmin työskennelleet Columbia Recordsilla . Yhdysvallat Gramophone Company luotiin , perustuu Washington (1205 G Street NW), jonka oli tarkoitus käyttää hyväksi keksintöä ja johon hän joutui luopumaan hänen patentteja. Yhtiö tuotti muutamia gramofoneja ja levyjä, jotka oli valmistettu vulkaniitista tai kovasta kumista, mutta joutuivat pian taloudellisiin vaikeuksiin.

Vuonna 1895 Berliner onnistui saamaan Philadelphian sijoittajat innostumaan keksinnöstään. Berliinin Gramophone Yritys on perustettu , mutta vain pieni osa osakkeista kuului berliiniläisten itseään. Yhdysvallat Gramophone Co kuitenkin edelleen olemassa omistajan patentteja. Uusi yritys avasi tehtaan ja showroomin Baltimoreen (109 North Charles Street) ja aloitti laitteiden ja äänikantoaaltojen valmistuksen.

Levyjen halkaisijaksi vahvistettiin 25,4 cm kymmenen tuumaa vuonna 1894 . Syksyyn 1894 mennessä tehtaalta oli lähtenyt noin 1000 gramofonia ja 25 000 levyä. Berliner julkaisi ensimmäisen painetun tilausluettelon saatavilla olevista tallenteista. Käsikäyttöisten gramofonien lisäksi yhtiö tarjosi myös kahta luksusmallia sähkömoottoreilla. Vuonna 1895 levyn halkaisija muutettiin 17,5 cm: ksi (6,9 "); Samana vuonna Berliner sai pitkien oikeudellisten taistelujen jälkeen Yhdysvaltain patentin horisontaalisesta kirjoitusrekisteröintiprosessistaan, jonka olemassaolon oli tarkoitus vahvistaa Victor Talking Machine Companyn (myöhemmin osa RCA: ta ) vuosikymmenen mittainen monopolimainen asema. Pohjois -Amerikan levymarkkinoilla.

Kaupallinen läpimurto kevätoperaation ja sellakkalevyjen kanssa

Yhtiön myynti oli aluksi vaatimatonta, sillä potentiaaliset asiakkaat pitivät edelleen Berlinerin primitiivistä, käsikammio-ohjattavaa gramofonia lasten leluna pikemminkin kuin vakavana viihdelaitteena. Fonografialan vastaavan kehityksen innoittamana Berliner oli jälleen huolissaan ajatuksesta varustaa laitteensa jousimoottoreilla. Hän tilasi mekaanikko Eldridge R. Johnson mistä Camden kaupungin kehittämiseen ja sarjatuotannon sopivan jousimekanismi moottori , joka käynnistettiin vuonna 1896, ja itse asiassa auttanut tuotteen lisätä myyntiä valtavasti.

Lokakuussa 1896 Berliner luopui kovakumin käyttämisestä arkkimateriaalina ja korvasi aineen Duranoid Co.Newarkin , New Jerseyn, valmistamalla muovausmassalla , joka koostui pääasiassa liuskekivijauheesta, puuvillaparvesta ja sellakasta , jotka nesteytyivät lyhyesti kuumapuristusprosessi. myös puristettu kiekon pintaa vasten ja muodostaen siten uria kestävän materiaalin. Tämä paransi merkittävästi levyjen äänenlaatua ja kestävyyttä. Sellakka ennätys syntyi.

Samana vuonna Berliner palkkasi mainosasiantuntijan Frank Seamanin , jonka tehtävänä olisi ottaa haltuunsa Berliner -tuotteiden jakelu. Seaman perusti oman yrityksen nimellä National Gramophone Company ja allekirjoitti 15 vuoden sopimuksen Berlin Gramophone Companyn kanssa , mikä varmisti hänelle yksinoikeuden kaikkien Berliinin tuotteiden jakeluun. Seamanin loistavat mainoskampanjat tekivät gramofonin tunnetuksi maailmanlaajuisesti hyvin lyhyessä ajassa ja aiheuttivat kirjaimellisesti levyjen ja laitteiden myyntilukujen räjähdyksen - varainhoitovuonna 1898 Berliner myi 713 753 sellakkalevyä. Berlinerin keksintö oli nyt kolmen itsenäisen yrityksen käsissä. Yhdysvallat Gramophone Company vielä piti patenteissa Berliinin Gramophone Company saatu kerättyä ja pelaajat, National Gramophone yhtiö hallitsee markkinoinnin.

Veljien Joseph ja Emil Berlinerien gramofonitehdas Hannover-Nordstadtissa

Berliner laajeni perustamalla ulkomaisia tytäryhtiöitä , joista tärkein oli brittiläinen Gramophone Company . Tämä puolestaan ​​perusti Deutsche Grammophon -yrityksen tytäryhtiöksi, jonka pääkonttori oli Hannoverissa ja jota johtaa berliiniläisen veli Joseph.

Alun perin erittäin onnistunut yrittäjäkonsepti osoittautui pian kohtalokkaaksi berliiniläiselle, koska epäluotettavaksi luonnehdittu Seaman oli tyytymätön pitkäaikaiseen sopimukseensa, koska Berliinin kassaan valtavat voitot. Vuonna 1898 hän aloitti salaa vyöhykkeiden tuottamisen , jotka olivat teknisesti vain Berliinin laitteiden plagiointeja. Seaman tarjosi berlinerille ostaa Zonophonen tulevaisuudessa ja myydä sen nimellään. Berliner torjui tämän järkyttyneenä, varsinkin kun hän ei halunnut vaarantaa Johnsonin kanssa solmittua sopimusta ja yleisesti epäluuloinen Seaman; Lisäksi vyöhykkeet olivat huonompaa laatua kuin Berlinerin tuotteet.

Seaman tulkitsi Berlinerin hylkäämisen sopimuksen irtisanomiseksi, nimesi yrityksensä United Talking Machine Companyksi (UTMC) ja alkoi tehdä levyjä ja vyöhykkeitä omaan lukuunsa . Berliner haastoi Seamanin oikeuteen sopimuksen rikkomisesta. Tämän jälkeen tämä aloitti luottamukselliset neuvottelut rullavalmistajan Columbian kanssa, jolla oli Chichester Bellin ja Charles Sumner Tainterin keksintöjen patentit . Vuonna 1899 Columbia nosti Seamanin aloitteesta oikeudenkäynnin berliiniläistä vastaan ​​sillä perusteella, että vuoden 1887 Berliinin patentit oli myönnetty vastoin aikaisempia Bell- ja Tainter -patentteja ja olivat näin ollen mitättömiä.

Monimutkaiset oikeudelliset taistelut, joissa myös Eldridge R.Johnson oli mukana ja joissa Columbia palkkasi tähtilakimies Philipp Mauron, oli ratkaiseva.

Tämän seurauksena Berliner kiellettiin käyttämästä nimeä Gramophone Yhdysvalloissa 25. kesäkuuta 1900 lähtien, eikä hän myöskään nähnyt tulevaisuutta amerikkalaiselle yritykselleen. Hän hajosi yrityksensä, myi kaikki yhdysvaltalaiset patentinsa Eldridge Johnsonille, jonka kanssa hän oli sovinnossa, ja muutti Montrealiin. Seuraavina vuosikymmeninä hän johti valtakuntansa Kanadan haaraa erittäin menestyksekkäästi, ja hänellä oli myös ratkaiseva vaikutus hänen brittiläisen haaransa jälkeen syntyneen Gramophone Companyn kehitykseen . Lisäksi hän käsitteli ilmailualan ongelmia ja oli mukana kehittämässä yhtä ensimmäisistä käyttökelpoisista helikoptereista .

Levyteollisuus syntyi vuodesta 1900

Unkarilainen kaiverruslevy Pathé Recordsilta suojakannella

Berliinin levyn suuri kaupallinen menestys ja keksinnön suhteellisen huono patenttisuoja kannustivat lukuisia yrittäjiä, erityisesti Euroopassa, aloittamaan omien levyjen ja toistolaitteiden tuottamisen noin vuodesta 1900 lähtien. Muutamassa vuodessa kehittyi erittäin innovatiivinen, nopeasti kehittyvä teollisuudenala, jonka keskuksina olivat Lontoo , Pariisi , Hannover , Berliini ja Wien .

Tuolloin oli vielä joukko järjestelmiä, jotka eivät usein olleet yhteensopivia keskenään. Esimerkiksi ennen ensimmäistä maailmansotaa ranskalainen Pathé Records oli erittäin hallitseva maailmanmarkkinoilla. Niiden levyjä voitiin soittaa vain pyöristetyllä safiirineulalla 90–100 min −1 , ne kulkivat aina sisältä ulospäin ja tallennettiin niin sanotulla syvällä kirjoituksella . Koska Pathéssa oli sellaisten levyjen ilmestymishetkellä jo suuri joukko vanhempia sylinteritallenteita, joiden perusta oli myös alaindeksi, yhtiö pystyi aloittamaan liiketoiminnan odottamattoman suurella musiikkivalikoimalla. Alaindeksillä tallennettuja levyjä ei koskaan voitu toistaa gramofonineulalla, koska tämä tuhosi levyn välittömästi. Pathéphone oli käytettävissä kirjanpidossa tai, kuten sovittimen levysoittimet, eli Pathé äänentoisto , joka kuitenkin voi vain asentaa asiantuntijat.

Äänivarsi ja levy Edison Diamond Disc -prosessiin perustuen
Äänivarsi teräsneulalla ja kalvolla 25 cm: n sellakkalevyllä, josta kehittyi vakiomuoto

Ensimmäiset kaksipuoliset levyt tulivat markkinoille vuosien 1904 ja 1908 välillä.

Toinen varhainen variantti oli Pohjois -Amerikan Edison Diamond Disc , joka esiteltiin yleisölle vuonna 1911. Nämä levyt tallennettiin myös alaindeksillä, ja niitä voitiin toistaa vain erityisillä levysoittimilla. Noin viiden millimetrin paksu äänikantaja ei ollut sellakasta, vaan fenolin , formaldehydin , puujauhon ja liuottimen seoksesta , joka päällystettiin synteettisestä hartsista valmistetulla lakkakerroksella . Nämä levyt ovat erittäin harvinaisia ​​Euroopassa.

Gramophone Companyn yksipuolisen pelattavan sellakkalevyn etu- ja takaosa (1908). Takana näkyy yrityksen logo.

Lopulta sellakkaennätys voitti nopeudella 78 kierrosta minuutissa, jolle voitiin ostaa erikoisneuloja, jotka erilaisten suositusten mukaan olisi vaihdettava jokaisen ennätyksen jälkeen. Halpoja, yksinkertaisen muotoisia gramofoneja tuli markkinoille eri muodoissa ja niistä tuli edullinen viihdekeskus alemmille yhteiskuntaluokille . Vuoteen 1914 mennessä pelkästään Saksassa oli valmistettu noin 500 kilpailevaa levybrändiä. Teknisten parannusten ansiosta äänenlaatu on parantunut tasaisesti. Vähitellen myös loistavat muusikot, kuten Enrico Caruso , Nellie Melba ja Hermann Jadlowker, alkoivat olla kiinnostuneita levystä ja auttoivat levy -yhtiöitä saamaan huomattavia voittoja äänityksillään .

Odeon- levy-yhtiö, joka oli alun perin itsenäinen ja myöhemmin ruotsalaisen levy-tuottajan Carl Lindströmin haltuun ottama , teki tunnetuksi teknisillä innovaatioilla ja toi ensimmäiset suurikokoiset levyt (halkaisijaltaan 25, 27 ja 30 cm) ja ensimmäisen tuplan -sivupuristukset markkinoille.

Ensimmäinen maailmansota aiheutti jyrkästi ennätyksellisen tuotannosta maailmassa, mikä johtui pääasiassa tilapäisestä romahdus kansainvälisen kaupan verkoston raaka sellakka. Sodan päättymisen jälkeen levyteollisuus toipui alun perin vain hitaasti. 1920 -luvun maailmanlaajuiset talouskriisit ja ensimmäisten radioasemien syntyminen vaikuttivat merkittävästi levymyyntiin maailmanlaajuisesti. Päinvastoin, tämä kehitys kääntyi päinvastaiseksi, kun vuodesta 1925 lähtien useat yhdysvaltalaiset, hollantilaiset ja saksalaiset yritykset esittivät sähköisiä tallennusprosesseja lähes samanaikaisesti, mikä korvasi vanhat akustiset ja mekaaniset tallennuslaitteet kokonaan lyhyessä ajassa, mikä pienensi merkittävästi tallennusten kustannuksia ja paransi äänenlaatua huomattavasti. Sähköisen tallennuksen käyttöönotto synnytti jälleen suuren määrän lyhytaikaisia, pieniä levy-yhtiöitä Saksassa, jotka olivat usein hyvin kokeellisia tekniikan ja musiikin kannalta. Keksijöiden kollektiivin Tri Ergonin vuonna 1928 kehittämä optinen ääniprosessi mahdollisti tallenteiden leikkaamisen ja jälkikäsittelyn ensimmäistä kertaa. Ensimmäiset sähköiset levysoittimet tulivat markkinoille. 1920 -luvun lopun innostus musiikkiin taisi levy -yhtiöille erinomaisen myynnin.

Decelith tyhjä oman äänitallenteiden, Ø 25 cm, ennen 1948
Levy tuolloin suurimmalta eurooppalaiselta levy -tuottajalta, Carl Lindström AG: ltä , yrityksen reikäkannessa , joka oli tuolloin tavanomaista, 1930 -luku

Tekninen edistysaskel 1930-luvun alussa oli itsekiertyvien gramofonilevyjen käyttöönotto. Aluksi se leikattiin pehmeiksi kalvoiksi ilman jälkikäsittelyä, myöhemmin Decelith® -aihioihin tavanomaisella 78 kierroksella minuutissa. Leikatun decelith -levyn kestävyyttä paransi pintakerroksen kovettaminen, mikä kuitenkin edellytti, että valmis paneeli lähetettiin aihioiden valmistajalle. Tämä tallennusmenetelmä oli edelleen käytössä ammattimaisissa radiostudioissa, kunnes magnetofoni oli valmis sarjatuotantoon 1950 -luvun alussa.

Vuoden 1933 toi dramaattisia muutoksia Saksan levyteollisuus: monet tähän asti juutalaisten omistanut yritykset olivat ensimmäisinä vuosina diktatuuri NS tahdon vastaisesti omistajat pakkolunastetun ja osittain liuennut. Nämä valtion rikolliset ja sodan jälkeen suurelta osin - mahdollisuuksien mukaan - käännettiin tai kompensoitiin, toteutettiin eufemistisella tai propagandistisella termillä " arjanointi ". Nürnbergin rotulaki kielsi ammatin monista merkittävistä levytaiteilijoista , kuten koomikkoharmonisteista . Ulkomaisten levyjen tuonti Saksaan oli tuskin mahdollista. Vuoteen 1939 mennessä Saksan markkinoilla olevien levy -merkkien määrä oli siten vähentynyt huomattavasti. Kuitenkin, koska saksalaiset levy-yhtiöt nauhoittivat ulkomailla tunnettujen taiteilijoiden kanssa, ne olivat hyvin tunnettuja kotimarkkinoilla. Erityisesti swing -musiikki , josta tuli suosittua Saksassa 1930 -luvun lopulla, hyötyi tästä käytännöstä. Riippumatta moittimis- on Reichsmusikkammer ulkomaisia musiikillisia trendejä tehty esimerkiksi Telefunken jossa Heinz Wehner "Telefunken Swing Orchestra" Swing Chapel amerikkalaistyylinen. Vuonna 12/1937 kysymys, amerikkalainen jazz -lehden Down Beat kutsutaan TELEFUNKEN Swing Orchestra ”paras bändi natsien imperiumi”. Kansainväliset swing -yhtyeet, kuten Teddy Stauffer ja Fud Candrix, tulivat ensin tunnetuksi levyjensä kautta ennen kuin he sitoutuivat tuolloin kuuluisimpaan saksalaiseen jazzklubiin, Berliinin Delphi Filmpalastiin .

Aikana toisen maailmansodan , laajamittainen vanha ennätys kierrätysjärjestelmä oli taattava, itse asiassa noin 1943 eteenpäin Saksan ennätys tuotannon pitkälti romahti. Tuotanto jatkui sodan loppuun asti vain radio- ja elokuvateattereiden tarpeisiin .

Vuoden 1945 jälkeen levytehtaat, sikäli kuin niitä ei ollut tuhottu, jatkoivat työtään melko pian, vaikka sellakkatekniikka säilytettiin alun perin. Länsi -Saksassa syntyi monia uusia levymerkkejä, jotka pyrkivät erityisesti kattamaan Yhdysvaltojen vaikuttaman swingin ja jazzin uuden kysynnän . Kun Neuvostoliiton miehittämällä alueella , toisaalta, ennätys tuotanto oli yksi ensimmäisistä teollisuudenalojen olevan täysin kansallistettu. Ainoa jäljellä oleva levyvalmistaja oli VEB Lied der Zeit , myöhemmin VEB Deutsche Schallplatten , jossa oli Amiga- , Eterna- , Litera- , Nova- , Aurora- ja Schola -levy -yhtiöitä .

Kun Saksan liittotasavallassa ja muissa läntisissä maissa, tuotanto sellakka kirjaa luovuttiin heinäkuussa 1958. DDR otti tämän vaiheen 1961.

"Vinyyli" -levyn kehitys ja läpimurto

Kokovertailu (vasemmalta oikealle): 12 tuuman vinyylilevy 45 kierrosta minuutissa, 10 tuuman sellakkalevy 78 kierrosta minuutissa ja 7 tuuman vinyylilevy 45 kierrosta minuutissa

Jopa levytuotannon alkuaikoina oli ollut epäonnistuneita yrityksiä - esimerkiksi Isossa -Britanniassa Nicole Recordsin - korvata kallis luonnollinen tuote sellakka halvemmalla synteettisellä muovilla . Tätä tarkoitusta varten testattiin muun muassa polyvinyylikloridista (PVC) valmistettuja äänikantoaaltoja. Levyjen osalta puhutaan yleensä "vinyylistä" PVC: n sijasta.

RCA Victor julkaisi ensimmäisen pitkään soitetun vinyylilevyn vuonna 1930, jota markkinoitiin nimellä "Program Transcription Discs". Tämä vallankumouksellinen levy on tarkoitettu 33 1 / 3  kierrosta minuutissa, halkaisija oli 30 cm ja se oli lähes särkymätön. Roland Gelatt totesi kirjassaan "The Fabulous Phonograph", että RCA Victorin LP: n varhainen käyttöönotto oli kaupallinen virhe lähinnä sopivien toistolaitteiden puutteen vuoksi.

1930-luvun lopulla USA alkoi painaa esitallennettuja radio-ohjelmia ja mainoksia vinyyliin, koska ne eivät rikkoutuneet lähetettäessä. Tämä etu johti myös siihen, että lapsille tarkoitettuja levyjä painettiin vinyylinä Yhdysvalloissa.

Koska sellakan pulaa oli toisen maailmansodan aikana, vinyylin käyttö pakotettiin. B. Yhdysvaltain armeijan V-levyt . Materiaali mahdollisti huomattavasti kapeammat urat (mikrokirjoitus) kuin sellakka. Käytettiin pienempiä stylus -kynää, ja äänenlaatu ja toistoaika kasvoivat merkittävästi. Tavallisesti 33 1 / 3  kierrosta minuutissa käytettiin vain 78 kierrosta minuutissa lyhyempiä tallenteita. Siten radiossa oli jo käytössä oleva vinyyli-LP: n kaltainen levyformaatti jo kauan ennen kuin "micro-groove-levy" esiteltiin suurelle yleisölle.

Vaikka vinyylilevyllä ei olisi ollut kaupallista menestystä siihen asti, ihmiset olivat hyvin tietoisia sen eduista (alhaisempi melu, parempi kestävyys, pidempi käyttöaika).

1940-luvun lopulla kaksi sähkölaitteet valmistajat toivat aluksi eri muodoissa ulos: 21. kesäkuuta 1948 esiteltiin Columbia Records , 12-tuumainen (30 cm) -Langspielplatte kanssa 33 1 / 3  rpm ja pieni keskus reikä (7 mm) ennen of Peter Carl Goldmark oli kehitetty vuodesta 1939 lähtien (lyhenne sanoista LP).

Single Philips Saksan ykkönen osuma River Kwai March - Eversti Bogey kanssa tähtäintunnistin yrityksessä reikä kansi, 1958

1949 RCA Victor jälkeen kanssa 7 tuuman (17,5 cm) levy, jossa on 45 kierrosta minuutissa ja suuri keskireikä ( 1 1 / 2 "tai 38,1 mm). Päätös tästä muodosta perustui siihen, että melkein kaikki musiikkikappaleet voidaan jakaa järkevästi noin 5 minuutin pituisiin lauseisiin . LP: n vertailukelpoisten kokonaisaika -aikojen saavuttamiseksi tähän formaattiin tarjottiin automaattisia levynvaihtajia . Kuten sellaisten kanssa oli yleinen käytäntö, myynti piti tapahtua kirjan kaltaisessa pakkauksessa, jossa oli useita yksittäisiä levyjä, joten nimi " albumi " , jota käytetään edelleen . Molemmissa muodoissa on yhteistä PVC: n käyttö levymateriaalina ja mikroura. Molempia formaatteja markkinoitiin aluksi kilpailemalla keskenään. Tuolloin levysoittimet hallitsivat vain yhtä kahdesta formaatista, joten kuluttajien oli tehtävä päätös, mikä johti asiakkaiden epävarmuuteen. Se oli klassinen esimerkki niin sanotusta formaattisodasta , joka tunnetaan myös nimellä "Nopeuksien taistelu".

Radio-RCA yhdistelmä Braun SK 5 nopeuksilla 16 2 / 3 , 33 1 / 3 , 45 ja 78 kierrosta minuutissa, 1958

Vasta noin 1950-luvun puolivälissä että kääntölavat yleistyi, joka voisi käsitellä kolme suurinta nopeutta ( 33 1 / 3 , 45 ja 78 kierrosta minuutissa) , jotka ovat yhteisiä siihen saakka , ja sen avulla adapterit, voisi olla kirjaa molemmista edellä mainituista keskireiän kooista. Useat kääntölavat oli myös nopeus 16 2 / 3  kierrosta minuutissa (puoli on 33 1 / 3  kierrosta minuutissa), joka ilmestyi 1950-luvun puolivälissä ja käytettiin puheen kirjaa. Lopulta löytyi tätä muotoa, mutta tuskin levinnyt verrattuna tietueet 33 1 / 3  rpm toi tuskin kustannussäästöjä ja hyötyä pidempien oli kustannuksella äänenlaatu. Alussa 1970 voidaan olettaa, että vain pieni vähemmistö oli tarve nopeudet 16 2 / 3 ja 78 kierrosta minuutissa, levysoittimen tuoda markkinoille myöhemmin tuskin tarjosi näillä nopeuksilla.

Levyt kerättiin albumeihin (noin 1960)

Ainoa alue, jossa  ennätys käynnissä klo 16 2 / 3 kierrosta minuutissa voisi tuoda merkittäviä etuja olivat soittimet rakennettu osaksi autoihin , joilla liikkuminen Records, jonka halkaisija on 30 cm ei ollut mahdollista riittävästi tilaa, kun taas tietue maksimikoko 17 cm ei ole mahdollista ajaa 8 minuuttia ( 33 1 / 3  kierrosta minuutissa). Peter Carl Goldmarkin kehitetty valtatie Hi-Fi 16 2 / 3 record for Chrysler autoja , mutta sekin voi  ei auta 16 2 / 3 kierrosta minuutissa on onnistunut.

Columbian 33 1 / 3 kirjaa käytettiin pitkän pelaa kirjaa, kun taas 45 kirjaa avannut oman markkina kuin sinkkuja . Tällä tavalla kilpailevista muodoista, jotka alun perin oli tarkoituksellisesti suunniteltu yhteensopimattomiksi, tuli muunnelmia yhdestä ja samasta muodosta kuin nykyään. Sen jälkeen on lisätty sekalaisia ​​muotoja monissa muunnelmissa . Myös RIAA: n (" RIAA-käyrä ") mukainen tasoitus standardoitiin vasta 1950-luvun puolivälissä.

Näiden formaattisäätöjen jälkeen, jotka tapahtuivat pääasiassa Yhdysvalloissa, vinyylilevy oli valmis valloittamaan maailmanennätysmarkkinat. Samaan aikaan sellakka -tietueet poistettiin vähitellen tarjouksesta. Vuonna 1958 loput sellakkalevyvarastot myytiin alhaisilla hinnoilla Länsi -Saksassa. Länsi -Euroopassa ja Pohjois -Amerikassa ne olivat kadonneet kaupoista noin vuoteen 1960 mennessä. Niitä valmistettiin kuitenkin joissakin kehitysmaissa 1960 -luvun loppuun saakka . Esimerkiksi shellakka puristukset on Beatlesin levyjä Intiasta ja Filippiineiltä tuolta ajalta tunnetaan.

Vinyylilevyn tekninen kehitys

Kaksikanavainen tekniikka

Levysoitin mistä Dual kasetti on 12-tuumainen lp-levy ja merkinnät säätämiseksi pyörimisnopeuden
Albumi Super Trouper mukaan ABBA (1980) kanssa hihassa ja upotus. Sanoitukset on painettu upotukseen.

Insinööri Alan Dower Blumlein keksi jo 14. joulukuuta 1931 prosessin, jota käytetään edelleen, kahden kanavan tallentamiseen ja toistamiseen yhdessä urassa. Kaupallinen käyttöönotto stereo ennätys ei tapahtunut vuoteen 1958 mennessä Mercury Records . Aluksi kaksi järjestelmää kilpaili keskenään lyhyen aikaa. Pelkän sivuttaisliikkeen arvioinnin sijaan "+" -järjestelmä muutti myös toisen kanavan tiedot alaspäin suuntautuvaksi liikeksi, mikä tarkoitti, että Berlinerin ja Edisonin patentit yhdistettiin . Blumlein -menetelmään perustuva "×" -järjestelmä toisaalta muutti molempien kanavien audiosignaalit 45 °: n kalteviksi värähtelyiksi pystysuuntaan nähden. Toisin kuin kilpaileva järjestelmä, se oli täysin yhteensopiva monoäänityksen kanssa.

Blumlein-prosessissa stereokanavien erottaminen saavutetaan neulan yksittäisten liikumahdollisuuksien 90 asteen järjestelyllä, kukin 45 ° uraan nähden. Tämä mahdollistaa induktiivisen tallennuksen näiden liikkeiden projisoinnista suhteessa vastaavaan akseliin erillisissä magneettijärjestelmissä noukimessa. Koska yksittäisten kanavien neulan liikkeet ovat 90 ° vinossa, kanavat irrotetaan toisistaan. Monoäänitykset sivun kirjoittamisessa johtavat vaiheen signaaleihin molemmissa noutokäämissä. Päinvastoin, vain molempien kanavien summa stereourassa johtaa lähtösignaaliin mono -pickupissa. Tämä mahdollistaa sekä ylös- että alaspäin yhteensopivuuden monotekniikan kanssa.

CX -koodaus

Noin 1980, CBS Laboratories käyttöön kompanderijärjestelmää pitkän pelissä kirjaa , joka on pidentänyt käyttökelpoinen dynaaminen alue on noin 85 dB (käytännön arvo) tai 100 dB (laboratorio-oloissa). Saksassa CX -järjestelmää markkinoi pääasiassa Telefunken . Nimi tarkoitti "yhteensopivaa laajennusta"; adjektiivi "yhteensopiva" osoitti, että toisto oli periaatteessa mahdollista myös ilman dekooderia.

Järjestelmä vaimensi tehokkaasti neulaääniä, kuten rätinää ja jyrinää, kun taas naarmuista tuli voimakkaampia kontrastivaikutuksen vuoksi.

Voidakseen hyödyntää äänentoiston etuja CX-koodatut tietueet vaativat joko ulkoisen CX-dekooderin levysoittimen ja äänivahvistimen välillä tai yhtä levysoittimista, joita tarjotaan sisäänrakennetulla CX-dekooderilla. Elektroniikkalehdet julkaisivat myös ohjeet dekooderien rakentamiseen itse.

CX -järjestelmän suuri haitta oli, että dekooderi oli sovitettava tarkasti vastaavaan skannausjärjestelmään voidakseen toimia optimaalisesti. Keskivertokäyttäjän oli jätettävä tämä työ erikoistuneelle korjaamolle. Noston voiman säätäminen edellytti uutta dekooderin säätöä. Toinen pääasiassa Saksassa myytävän Telefunkenin RN100CX CX -dekooderin haittapuoli oli, että tämä laite sisälsi jo taajuuskorjaimen esivahvistimen MM -järjestelmille ja liitäntä vahvistimen fonotuloon ei enää ollut hyödyllinen, joten se oli jätettävä käyttämättä. Kuitenkin oli myös dekoodereita, jotka liitettiin vahvistimeen nauhamonitoriliitäntöjen kautta, jotta vahvistimen omia phono MC- tai MM -liitäntöjä voitaisiin käyttää, kuten B. malli 220 amerikkalaisesta valmistajasta Phase Linear. Muita CX -dekoodereiden toimittajia olivat yritykset CM Labs, Kort ja Phoenix Systems.

Järjestelmään liittyvien haittojen ja digitaalisten äänikantoaaltojen (etenkin audio-CD ) samanaikaisen esiintymisen vuoksi CX-järjestelmä ei ole vielä pystynyt vahvistumaan äänitteillä äänieluistaan ​​huolimatta. CBS etiketti tuodaan noin 50 CX-koodatun LP markkinoille 1980-1982.

Vuonna 1982 CX-järjestelmästä, teknisesti hieman muokatussa muodossa, tuli vakiomenetelmä laserlevyn analogiselle kaksikanavaiselle äänelle , PAL-versio vain CX-äänellä 1982-1985, NTSC-versio 1982-2007 CX -äänellä - yhteensä yli 50000 erilaista CX -koodattua raitaa. Kaikki vuodesta 1982 rakennetut laserlevysoittimet sisältävät siis vakiona CX -dekooderin.

Optinen skannaus

Neulojen mekaanisen skannauksen lisäksi tietue voidaan lukea optisesti ilman kosketusta käyttämällä laserlevysoitinta tai ohjelmiston tukemaa "skannausta" tietokoneen korkean resoluution optiselle digitoidulle kohteelle .

Toiston laatu

Levyjen toistolle on ominaista muun muassa seuraavat mahdolliset virheet ja häiritsevät äänet:

  • lineaariset vääristymät , d. H. Poikkeamat ihanteellisesta suorasta taajuusvasteesta :
    • riittämättömien skannausjärjestelmien vuoksi (esim. mekaanisen ja sähköisen luonnollisen resonanssin vuoksi)
    • sopimattoman taajuuskorjausvahvistimen vuoksi: sen on vastattava leikkausominaisuuksia ja skannausjärjestelmää
    • sisemmän kappaleita, joiden aallonpituus on 20 kHz ja 33 1 / 3  min -1 on jo alueella neulan säde. Siellä ei enää voida toistaa suuria amplitudia, edes kuulorajan alapuolella
  • epälineaarinen vääristymä johtaa ylimääräisiin harmonisiin ja intermodulaatioon :
    • tärkeimmät vääristymät, joita kutsutaan myös geometrisiksi vääristymiksi:
      • neula ei voi seurata raitaa uskollisesti sen rajallisen kärjen säteen vuoksi
    • vältettävät epälineaariset vääristymät:
      • neula nousee pois riittämättömän kosketuspaineen, liian kovan neulajousituksen tai riittämättömän luisteluvoiman vuoksi .
      • skannausjärjestelmän epälineaarinen ominaisuus, tyypillisesti suurilla sähkömagneettisten skannausjärjestelmien amplitudilla
  • liian pieni ylikuulumisen vaimennus :
    • ei-suorakulmaisen leikkauksen tai vääntyneen paneelin vuoksi
    • johtuu skannausjärjestelmästä, jota ei valmisteta suorassa kulmassa
    • ei-pystysuoran (kierretty) skannausjärjestelmän vuoksi
  • Rätinä, rätinä, sihisevä
  • Rumble (rumble-to- noise ratio : lausuntatarkka arviointi taajuusalueella 15--315 Hz), joka johtuu tärinästä (iskuääni), epätasapainosta tai epätarkkuudesta käyttöjärjestelmässä tai (magneettisten ja sähkömagneettisten skannausjärjestelmien kanssa) myös magneettisen likaantumisen vuoksi levysoittimessa
  • Vau ja värinä, joka johtuu levyn epäkeskisestä keskireiästä tai kääntöpöydän riittämättömästä synkronoinnista; Erotetaan lyhyen aikavälin vaihtelut ja pitkän aikavälin ajelehtiminen

Parhaat lisääntymislaatuarvot, jotka voidaan määrittää erityisillä mittauslaitteilla (mittaustietueet, arviointisuodattimet):

Synkronismi
levyn valmistusvirheet eivät usein ole parempia kuin ± 0,06% ja toistolaitteelta voidaan odottaa <0,075%. Maallikot voivat kuulla 0,25% wow ja värinän ennätysnopeuden rytmissä. Hifi -standardi DIN 45500: <0,2%
Ylikuulumisen vaimennus
25-30 dB voidaan saavuttaa keskitaajuusalueella
jyrinä
HiFi-standardi DIN 45500 vaatii> 35 dB kohina-kohinasuhdetta ja> 55 dB kohina-kohinasuhdetta
Taajuusvaste
± 2 dB tasoeroja taajuuksilla 40 Hz - 12,5 kHz voidaan saavuttaa; korkeimman toistotaajuuden tulisi olla selvästi yli 20 kHz
Epälineaariset vääristymät
Intermodulaatio <0,5% voidaan saavuttaa.

Tallennus vs. audio -CD

Audio-CD käyttää 16-bittinen näytteenotto syvyys ja teoreettisesti saavuttaa dynaaminen alue on 96 dB, mikä on parempi kuin käytännössä mahdollista signaali-kohinasuhde tietueen toiston (tyypillisesti 50 dB) ja voi kartoittaa koko kuuluvuusalue. Kuitenkin, koska audio -CD: n näytteenottotaajuus (44,1 kHz) mahdollistaa vain hieman yli 20 kHz: n ( Nyquist -taajuus n. 22 kHz) toiston, äänimateriaalin taajuusaluetta on rajoitettava tiukasti ennen kuin se digitalisoidaan. välttää esineitä välttää.

Kun audio-CD otettiin käyttöön 1980-luvun puolivälissä, levyjen myynti ja tuotanto laskivat yhä nopeammin. Vuonna 1990 CD-levyjä myytiin kaksi kertaa niin paljon kuin pitkään toistettuja levyjä. 1990 -luvun alussa fonoteollisuuden tärkeimmät ryhmät julistivat yhdessä "ennätyksen kuoleman". Siitä lähtien käytettiin vain ääni-CD-levyä tai myöhemmin kehitystä, kuten SACD ja DVD-Audio , jotka eivät kuitenkaan voineet hallita.

Myyntiluvut 1984–1994, 2001, 2010–2019 Saksan liittotasavallassa
vuosi LP CD -levy
(ilman CD -levyä)
1984 71,1 miljoonaa kappaletta 003,0 miljoonaa kappaletta
1985 74,0 miljoonaa kappaletta 006,8 miljoonaa kappaletta
1986 68,8 miljoonaa kappaletta 013,3 miljoonaa kappaletta
1987 66,3 miljoonaa kappaletta 022,8 miljoonaa kappaletta
1988 57,6 miljoonaa kappaletta 039,2 miljoonaa kappaletta
1989 48,3 miljoonaa kappaletta 056,9 miljoonaa kappaletta
1990 44,7 miljoonaa kappaletta 076,2 miljoonaa kappaletta
1991 23,8 miljoonaa kappaletta 104,2 miljoonaa kappaletta
1992 05,1 miljoonaa kappaletta 131,8 miljoonaa kappaletta
1993 01,6 miljoonaa kappaletta 152,7 miljoonaa kappaletta
1994 00,7 miljoonaa kappaletta 166,2 miljoonaa kappaletta
2001 00,6 miljoonaa kappaletta 133,7 miljoonaa kappaletta
2010 00,6 miljoonaa kappaletta 098,7 miljoonaa kappaletta
2011 00,7 miljoonaa kappaletta 096,9 miljoonaa kappaletta
2012 01,0 miljoonaa kappaletta 092,8 miljoonaa kappaletta
2013 01,4 miljoonaa kappaletta 088,0 miljoonaa kappaletta
2014 01,7 miljoonaa kappaletta 087,0 miljoonaa kappaletta
2015 02,1 miljoonaa kappaletta 084,0 miljoonaa kappaletta
2016 03,1 miljoonaa kappaletta 074,0 miljoonaa kappaletta
2017 03,3 miljoonaa kappaletta 062,8 miljoonaa kappaletta
2018 03,1 miljoonaa kappaletta 051,2 miljoonaa kappaletta
2019 3,4 miljoonaa kappaletta 40,0 miljoonaa kappaletta
Saksassa pitkään soitettujen levyjen ja CD-levyjen myyntiluvut 1984–2018

Lähde: Fonografisen teollisuuden liitto / Musiikkiteollisuuden liitto . Tiedot vuodelta 1990 heinäkuussa uusien liittovaltioiden kanssa

Äänilevyihin verrattuna levyt vaativat paljon ponnisteluja toistoketjun suhteen, jotta analogisen LP: n fyysiset puutteet voidaan pitää mahdollisimman pieninä: asema, kasetti ja äänivarsi, stylus ja phono pre -lava ovat erottuvimpia komponentteja, jotka parantavat äänenlaatua.

Jos kyseessä on audio -CD, skannausta ei rajoiteta geometristen puutteiden ja synkronoinnin suhteen. Muun muassa levyllä ei ole väistämätöntä ura -taustamelua (jyrinä, taustamelu), joka aiheuttaa dynamiikan heikkenemisen erityisesti klassisessa musiikissa .

Levyjen ja CD-levyjen välillä on eroja myös niiden pitkäaikaisen kestävyyden ja äänikantoaallon vikojen vaikutusten suhteen: vaikka naarmuuntunut levy voi kärsiä tunnetusta äänen menetyksestä ja mahdollisuudesta jäädä jumiin tai hypätä sen yli äänen ura, CD -levyllä olevat virheet havaitaan vasta, kun ääni katkeaa, jos puuttuvia tietoja ei voida korjata CD -soittimen sisäisellä virheenkorjauksella .

Verrattuna pienempiin CD kirjanen The ennätys holkki ilmaisee suunnittelussa holkin selvemmin, ja täydellinen tallenteet oopperoiden yms kuuluu usein ”vihkoja”.

Ennätys on edelleen suosittu kanssa DJ , erityisesti aloilla talon , tekno , hip-hop , rumpu ja basso, ja muut vastaavat, koska sen teknologia tekee hyvin sopii yhdistämällä yksittäisten kappaleiden (musiikkikappaleiden). Levy sekoitetaan (sekoitetaan) muihin kappaleisiin kahdella erityisellä levysoittimella, joilla on jatkuvasti säädettävä toistonopeus, tai siirretään käsin vuorotellen toistosuuntaan ja sitä vastaan ( naarmuuntuminen ) erityisten äänitehosteiden luomiseksi .

Tämä DJ: n suosio levyille, joka tunnetaan myös lyhyesti nimellä "vinyyli", on johtanut uusien järjestelmien (" Final Scratch ", " Rane Serato Scratch Live ") kehittämiseen , joilla digitaalisia tallenteita voidaan ohjata tavanomaisilla levysoittimilla. Tätä varten käytetään erityisiä tietueita, joille äänisignaalin sijaan tallennettiin aikakoodi . Ulkoinen äänikortti (joka usein toimii dongleina ) digitalisoi tämän aikakoodin, jota ohjelmisto käyttää sitten digitaalisen musiikkikappaleen toistonopeuden ja suunnan hallintaan.

2010 -luvun alussa Euroopassa tuotettiin vuosittain noin 15 000 000 levyä vuosittain. Uusien äänitteiden käyttöönoton jälkeen vinyylilevyjen myynti elpyi jonkin verran.Uusien levyjen maailmanlaajuinen myynti kasvoi 89 prosenttia vuonna 2008 edelliseen vuoteen verrattuna. Vuonna 2006 Saksassa myytiin 600 000 pitkäsoitettua levyä, 700 000 vuonna 2007 ja 900 000 vuonna 2008. Levyliiketoiminnan osuus Saksan musiikkimarkkinoiden myynnistä on edelleen vajaa prosentti.

Ensimmäinen levy -CD, joka koostui sivulevystä ja sivuvinyylistä , tuli markkinoille vuonna 2007 Fightstar -yhtyeen singlen Deathcar kanssa .

Tekniset tiedot

Äänen tallennus tapahtuu mekaanisesti tallentamalla ääni kierreuraan ja kuuluu neulan sävymenetelmään . Toistamiseen voidaan käyttää erilaisia ​​mekaanisia tai sähköisiä poimintajärjestelmiä . Tietueen tekniset ominaisuudet nykyisessä muodossaan on määritelty DIN -standardissa DIN IEC 98 (aiemmat standardit: DIN 45536, DIN 45537, DIN 45546 ja DIN 45547).

Muotoja

Levyn teknistä suunnittelua muutettiin jatkuvasti sen kehityksen aikana, jotta se parantaisi soittoaikaa, taajuusvasteita ja kestävyyttä. Formaatit määriteltiin senttimetreinä alusta alkaen, englanninkieliset tuumanimitykset ovat vain karkeita arvioita; Huomautus:

  • Todellinen halkaisija 17,5 cm: Englanninkielinen nimi: "7 tuumaa" (2,8 mm: n poikkeama)
  • Todellinen halkaisija 25,0 cm: englanninkielinen nimi: "10 tuumaa" (4 mm: n poikkeama)
  • Todellinen halkaisija 30,0 cm: Englanninkielinen nimi: "12 tuumaa" (4,8 mm: n poikkeama)

Eri erikoismuotojen lisäksi jotkin muodot ovat vakiinnuttaneet asemansa standardeina. Nykyisistä julkaisuista löytyy seuraavaa:

  • Single : halkaisija: 17,5 cm; Keskireikä1 1 / 2 "tai 38,1 mm, myös 7 mm; Toiston nopeus: enimmäkseen 45 kierrosta minuutissa, harvoin33 1 / 3  kierrosta minuutissa; Peliaika (45 kierrosta minuutissa) noin 4-5 minuuttia per puoli.
  • 10 tuumaa yksittäinen : halkaisija: 25,0 cm; Keskireikä: 7 mm; Toiston nopeus: enimmäkseen 45 kierrosta minuutissa, vuonna 1950 1970 usein33 1 / 3 tai 78 kierrosta minuutissa (sellakka ennätys, noin 3 minuuttia per puoli). 10 tuuman yksittäistä formaattia valitaan harvoin uusille julkaisuille.
  • Maxi-Single (kaksitoista tuumaa): Halkaisija: 30,0 cm; Keskireikä: 7 mm; Toistonopeus: yleensä 45 kierrosta minuutissa, vähemmän33 1 / 3  kierrosta minuutissa, erittäin harvinaiset yhdistelmät kahdesta nopeudesta ennätyksessä (. A- ja B-puoli, esimerkiksikellertävä); Peliaika enintään 16 minuuttia per puoli. Shellac -levyillä, joiden halkaisija oli 78 kierrosta minuutissa, oli noin 5 minuutin peliaika per puoli.
  • Laajennettu toisto (EP): Halkaisija: 17,5 cm tai 30,0 cm; Keskitä reikiä, kuten yksi tai maxi-single; Toistonopeutta: 45 tai33 1 / 3  kierrosta minuutissa; Peliaika 5–8 (30 cm: enintään 15) minuuttia per puoli. EP edustaa välimuotoa yksittäisen ja pitkään soivan levyn välillä.
  • Long Play / Langspielplatte (LP): halkaisija: 30,0 cm, aiemmin myös 25,0 cm (Medium Play, MP); Keskireikä: 7 mm; Toiston nopeus: 33 1 / 3  kierrosta minuutissa, harvoin 45 kierrosta minuutissa; Peliaika noin 20-25 minuuttia per puoli (MP noin 15 minuuttia per puoli). Lyhyen aikaa, pitkän pelissä kirjaa myös tuotettiin 16 2 / 3  kierrosta minuutissa, joka oli jopa 60 minuuttia peliaikaa per puoli. Rajoitetun äänenlaadun vuoksi nämä levyt oli tarkoitettu vain äänitallenteisiin, kuten radiotoistoihin, mutta eivät voineet vakiinnuttaa asemansa, koska vain muutamilla levysoittimilla oli vastaava asetus. Niiden tuotanto päättyi nopeasti, joten ne ovat hyvin harvinaisia. Lp-kirjaa erityisiin tarkoituksiin (toisto valmiiksi tuotettuja radio-ohjelmat, jne) on myös tuottanut, erityisesti USA: ssa, jonka halkaisija on 16 "(40,64 cm) ja nopeus 33 1 / 3  kierrosta minuutissa, niiden peliaika oli noin 30 minuuttia per puoli.
    30 cm: n pitkäsoittolevyn uranopeus on 50 cm / s ulkopuolelta moduloidun uran alussa, halkaisija 29,2 cm ja vain 20 cm / s sisäpuolelta moduloidun uran päässä halkaisijaltaan 11,5 cm . Tämä selittää myös levyn äänenlaadun heikkenemisen sisäpuolelle.
  • Välimuodot: Halkaisijat: 2 ″, 4 ″, 5 ″, 6 ″, 8 ″, 9 ″, 11 ″ ovat tunnettuja, mutta hyvin harvinaisia.

Annetut toistoajat ovat vain karkeita ohjeita, koska todellinen toistoaika riippuu muun muassa leikkauskynän ja matalataajuisten komponenttien modulaatiosta , erityisesti S-signaalissa ( alaindeksi ) levyn tuotannon aikana, mikä vaikuttaa toistouran pakkaustiheys.

Levyn fontit

Kaiverrusmenetelmiä on kolme, joista kaksi on edelleen käytössä. Uran koko on edelleen pienentynyt vuosien varrella. Vaikka sellakkalevyjen uran leveys oli 120  µm (normaali ura) , nykyään yleisesti käytetty mikroura on 40 µm leveä ilman modulaatiota; uran pohjan säde on 8 μm. Etäisyys urien välillä on noin 70 µm lineaarisella syöttöllä ilman täyteaineita.

Alajakso (pystysuora osa)

Edisonin ja Pathén käyttämän sisennyksen tapauksessa tiedot merkitään tietueeseen leikkuukynän syvyyden mukaan. Syvyys on suoraan verrannollinen tallennetun signaalin amplitudiin . Suurin tallennettava amplitudi on pieni, koska upotussyvyys ei voi olla mielivaltaisen suuri. Voidakseen toistaa korkeita taajuuksia neulan on myös seurattava uran sisennyksiä erittäin nopeasti. Tämän saavuttamiseksi kasetin kosketusvoimaa on lisättävä, mikä kuitenkin lisää ennätyskulumista.

Sivun kirjoittaminen (vaakasuora osa)

Emil Berlinerin vuonna 1888 esittelemässä sivukirjasimessa tiedot on kohokuvioitu uran vaakasuuntaiseen taipumaan. Etuna alaindeksiin verrattuna on suurempi dynaaminen alue ja helpompi kopioiden tuottaminen. Toisin kuin kirjaimet, säröily vähenee merkittävästi. Sivukirjoitusta käytettiin gramofoneissa ja varhaisissa levysoittimissa. Se sopii vain yhdelle kanavalle, ja gramofonien tapauksessa se käyttää teräsneulaa suppiloon avautuvan kalvon ohjaamiseen. Kun toistat monolevyä rinnakkain kirjoitettuna stereoäänenvoimakkuudella, monosignaali toistetaan molemmilla toistokanavilla.

Flank-fontti (V-leikkaus)

Sivuperiaate

Kylki fontti kehittämä jonka Alan Blumlein noin 1930, mutta markkinoimat EMI vasta 1957, teki monocompatible stereoäänitteistä mahdollista ensimmäistä kertaa. Vasemman ja oikean kanavan äänitiedot leimataan uran 45 asteen reunoihin. Vasen kanava tallennetaan sisälaitaan ja oikea kanava ulomman uran kylkeen. Leikkuukynän taipumissuunta on vasemman ja oikean kanavan vaiheiden ulkopuolella, joten stereo -leikkauspäällä tallennettu monosignaali tuottaa sivun kirjoittamisen. Tämä varmistaa yhteensopivuuden alaspäin monojärjestelmien kanssa: Kun stereotallennetta toistetaan mono -soittimella, vain uran vaakasuuntainen poikkeama toistetaan. Tämä vastaa molempien kanavien summaa (L + R).

Rheinsches Füllschriftverfahren

Täyttää kirjoituksella menetelmä on keksitty , jonka Eduard Rhein vuonna 1949 ja ei määritä uuden levyn fontti omaa, vaan tason mukaan määräytyvä uran väli on äänikantoaallon. Se kehitettiin lisäämään peliaikaa. Koska tallennetun uran sivuttaispoikkeama riippuu äänimateriaalin äänenvoimakkuudesta, uraväliä voidaan pienentää hiljaisia ​​kulkuja varten. Käytännössä tallennettavaa materiaalia seurataan ennen leikkuupäätä. Uran syöttöön vaikuttaa sitten seuraavan kierroksen tilavuus. Lisäjakso, joka saadaan käyttämällä täyttöfonttia jatkuvan uraetäisyyden sijaan, riippuu ohjelmasta. Se on paras puheelle; musiikille toistoaika voi olla jopa 1,7 kertaa pidempi. Sana "täytefontti" oli erittäin tehokas mainonnassa, koska se ehdotti "täydellisempää" ääntä.

Skannaus

Uran koosta riippuen on käytettävä eri pyöristyssäteellä olevia neuloja; pallomaisten kynien koot on annettu:

  • Normaali ura: 65 µm
  • Mikroura: 25 µm
  • Stereoura: 15 µm

Normaali ura vastaa sellakkaennätystä (78 kierrosta minuutissa), mikroura 1950- ja 1960 -luvun monotallenteena, stereoura stereotallenteena, jota käytetään edelleen. Jälkimmäisessä käytetään kuitenkin nykyään enimmäkseen nykyaikaisia ​​neulaleikkauksia, joilla on pienemmät ja erilaiset pyöristyssäteet.

Peliaika

Soittoajan ennätys-side 33 1 / 3  kierrosta minuutissa rajoittavat tekniset erittelyt ja haluttu äänenlaatu. Jopa 25 minuutin toistoaika on mahdollista ilman äänen menetystä. Jopa noin 28 minuutin peliaikaa per puoli löytyy popista ja rockista, ja yksittäistapauksissa jopa yli 30 minuuttia ( UFO 2 - Flying - One Hour Space Rock ). Mitä "kovempaa" kaiverrät sisältöä, sitä vähemmän peliaikaa on käytettävissä. Korkea bassokomponentti vaikuttaa myös haitallisesti, koska se vaatii suurempia taipumia. Jotta saavutat parhaan mahdollisen äänenlaadun, älä leikkaa liian pitkälle sisäänpäin. Tämä näkyy erityisesti klassisilla levyillä. Lopulta on mahdollista asettaa optimoinnille hyvin erilaisia ​​prioriteetteja tai esittää vastaavia teknisiä "filosofioita". Ero äänenvoimakkuudessa on erityisen havaittavissa hittinäytteilijöiden ja albumien välillä. Jos vahvistimen äänenvoimakkuus ei muutu, albumin musiikkiraita on huomattavasti kovempi kuin sama kappale osumakokoelmassa, jossa painetaan kymmenen raitaa per puoli. Dynaaminen ero on vielä suurempi nykyaikaisilla tekno-, bigbeat-, trance- ja Goa -levyillä, jotka painetaan pohjimmiltaan LP -kokoisina, mutta sisältävät vain yhden nimikkeen per puoli. Nämä vain DJ: lle tuotetut klubinimikkeet tallennetaan erityisen äänekkäästi, koska levyn uralle on vastaavasti paljon tilaa.

Ranskalainen valmistaja MDR (Magnetic Disc Recording) työnsi teknisesti mahdollisen peliajan äärimmäisyyksiin 1970 -luvun alussa ja julkaisi LP -levyjä nimellä Trimicron , jonka kesto oli jopa 58 minuuttia per puoli. Niiden äänenlaatu oli vastaavasti huonompi, koska tämä pituus voidaan saavuttaa vain erittäin kapealla uraetäisyydellä ja epätavallisen matalalla tasolla. Näitä äänikantoaaltoja voidaan käyttää vain erityisen huolellisesti säädettyjen toistolaitteiden kanssa ja käyttämällä uusia skannausneuloja.

käyttöikä

Asianmukaisella hoidolla ja säilytyksellä vinyylilevyllä on lähes rajaton säilyvyysaika; Neulalla pelatessa kuitenkin esiintyy mekaanista kulumista, mikä lyhentää levyn käyttöikää ja heikentää äänenlaatua - tämä voidaan välttää vain optisella skannauksella, esimerkiksi laserlevysoittimella (katso edellä).

Valmistus

Teollinen puristus

Master Kaivertaja tarkistaa tallennuksen

Suuren levyn tuottamiseksi hallittu ohjelmamateriaali leikataan ensin päällystetyn kalvon lakkaksi lämmitetyllä leikkauskynällä. Mukaan standardoitu ominaiskäyrä, korkeamman taajuuden äänen komponentteja nostetaan ( pre-painotus ) ja alemman niistä ovat heikentynyt; Toiston aikana taajuusvaste käännetään taaksepäin. Tämä lakkalevy on ensin päällystetty hopealla niin, että se on sähköä johtava, ja sitten galvaanisesti kuparipinnoitettu tai nikkelöity. Tämä metallikerros muodostaa noin 0,5 mm paksun negatiivin, "isän". Siitä vähennetään useita galvaanisia prosesseja , "äitejä". Näitä toistetaan , että päällikön kaivertajan oikeus tarkastaa ja tarvittaessa muokattu. Varsinaiset puristimet ("pojat") valmistetaan puolestaan ​​emolevyistä galvaanisella menetelmällä. Suurempien määrien puristussuuttimien kestävyyden lisäämiseksi ne on kromattu . Tämä prosessi on toistettava tietueen molemmille puolille.

Georg Neumann GmbH : n kuparikalvoleikkauskone matriisien valmistukseen Teldecin DMM -prosessin mukaisesti

Välttääkseen kiertotien "isien" ja "äitien" kautta Teldec kehitti 1980-luvun alussa ns. DMM- prosessin ("Direct Metal Mastering") . Tässä leikkaus tehdään suoraan ruostumattomasta teräksestä valmistetulle levylle levitetylle kuparikerrokselle, josta "pojat" luodaan välittömästi. Pienemmän vääristymän etu kompensoidaan huonomman uran syvyyden (kestävyys) ja taipuman (toistotaso) haitoilla.

Puristettujen levyjen raaka -aine on polyvinyylikloridi (PVC), johon lisätään noin 20% polyvinyyliasetaattia (PVAc) ja muita lisäaineita . Varsinainen raaka-aine on maitomaista läpinäkyvää ja voidaan värjätä lisäämällä väriaineita. Aiemmin tarvittavaa noen sekoitusta ei enää tarvita tänään. Mustien ja värillisten puristusten välillä ei ole merkittäviä laadullisia eroja, ja materiaalin tarkka koostumus vaihtelee eri puristamoiden välillä.

Levyjen (ns. Audiofiilipuristus) valmistuksessa ei voida käyttää kierrätettyä vinyyliä, vain puhdasta, tuoretta PVC-raaka-ainetta ("neitsytvinyyli"), koska etikettipaperia ei voida poistaa kokonaan kierrätyksen aikana ja nämä paperijäännökset puristusvirheitä tai lisääntynyttä halkeilua, joka voi johtaa.

Painamalla prosessi kirjaa kestää noin 30 sekuntia. Mitattu määrä raaka-ainetta (150-180 g) asetetaan kahden puristusmuotin väliin yhdessä tarrojen kanssa ja puristetaan noin 8 10 6  Pa (noin 80 kg / cm²) paineessa ja noin 150 ° C: n lämpötilassa . Lyhyen jäähdytysvaiheen jälkeen, jolloin matriisit jäähdytetään vedellä, puristin avataan ja tietue poistetaan. Tuotanto voidaan myös osittain automatisoida: puristimen avaamisen jälkeen levy asetetaan leikkuulevylle kiinnitysrenkaan ja lävistyslevyn avulla. Tämä luo tyhjiön kiinnitystä varten ja asetetaan sitten pyörimään. Leikkuulevyn ulkoreunaan kiinnitetty veitsi leikkaa puristusprosessin aikana syntyneet puristusporat pois. Tietue poistetaan sitten levyltä kuljetusvarren avulla ja säilytetään tilapäisesti karalla, kunnes se on pakattu, samalla kun levy jäähdytetään ympäröivällä ilmalla noin 10 sekuntia. Sillä välin ekstruuderi tuottaa toisen puristuskakun ja prosessi alkaa alusta.

Ruiskuvalu

Ruiskupuristusprosessia voidaan käyttää myös pienten formaattien (7 tuuman singlet ja pienemmät erikoismuodot) suurten määrien tuottamiseen . Tätä varten matriisien väliin asetetaan nestemäistä kuumaa muovimateriaalia. Materiaali jäähtyy ontossa muotissa ja kiinteytyy.

Näillä levyillä ei ole paperitarraa, vaan muotti sisältää korotetun kirjaimen, joten kirjain on hieman syventynyt levyyn. Lisäprosessissa levyn keskiosa värjätään siten, että se erottuu visuaalisesti upotetuista mustista merkeistä. Ainakin osa näistä paneeleista on herkempiä kuin perinteiset puristetut vinyylilevyt.

Ruiskuvalun edelleen kehittäminen on puristusmuovaus , jota käytetään myös CD -levyjen valmistuksessa.

Yksittäinen leikkaus

Hyvin pieniä määriä varten savimateriaali leikataan suoraan aihioksi ( kaksoislevyksi ) leikkuukynällä . Alun perin oli olemassa vain lakka -kopioita ; ne koostuvat ohuesta alumiinilevystä, joka on päällystetty polyvinyyliasetaatilla (PVAc), johon äänimateriaali leikataan. Lakipapereilla on vain rajoitettu käyttöikä.

Vinyylilevyjen valmistamiseksi aihiot leikataan PVC-PVAc-seoksesta niin kutsutulla vinyylileikkurilla . Tuloksena on todellinen, pitkäikäinen vinyylilevy, joka ammattimaisesti valmistettuna ei eroa puristetusta, kaupallisesti saatavasta vinyylistä. Tällaisten ainutlaatuisten kappaleiden tuotanto on erityisen mielenkiintoista tuottajille ja DJ: ille, jotka haluavat kokeilla itse tuotettuja kappaleita mahdollisimman nopeasti tapahtumissa tai jotka haluavat käyttää levyjä, joita ei ole julkaistu vinyylinä levysoittoa varten .

Erityiset lomakkeet

Pystysuorat kirjoituslevyt

Noin 1900 eri valmistajat, mukaan lukien ranskalainen Pathé- konserni , käyttivät ns. Tallennus ei tapahtunut täällä sivuttain taipumien, vaan ylös- ja alas-liikkeen kautta. Noutotoiminto ei ollut neula, joka tuhoaisi nopeasti uran syvyyserot, vaan pieni, liikkuvasti asennettu safiiripallo, joka rullaa uran läpi. Tämän tyyppiset järjestelmät olivat erityisen suosittuja Ranskassa ja Yhdysvalloissa 1920 -luvulle asti.

Epätavallinen levyn halkaisija

Lähetyksen tallentaminen AFN : ltä 16 tuuman (40 cm) LP -levylle

Vakiotallennusformaattien, joiden halkaisija on 25 ja 30 cm, lisäksi sellakkakaudella oli lukuisia muita kaupallisesti käytettyjä levyjen halkaisijoita. Pienimmät sellakka -aikakauden sarjatallenteet mainos- ja lelulevyjen lisäksi olivat amerikkalaiset Durium Junior -puristimet vuodelta 1930, halkaisijaltaan 10,2 cm. Valtavia Pathé  Concert -puristuksia ennen vuotta 1914, joiden halkaisija oli 50 cm, pidetään suurimpina sarjalevyinä . Yhdysvalloissa toisen maailmansodan aikana ja sen jälkeen radiolähetykset tallennettiin 40 cm: n levyille [harvemmin 12 cm: n (30 cm)] levyille ja lähetettiin joukkoille ympäri maailmaa. Aluksi tehty sellakka , näiden niin sanottujen V-levyjä oli hämmästyttävän korkea äänenlaatu ajaksi; ne ovat nykyään halutuimpia keräilyesineitä. 1960- ja 1970 -luvulla lähetystoiminnan harjoittajat käyttivät edelleen noin 16 cm: n (40 cm) levyjä, jotka vaativat myös sopivan kokoisia toistolaitteita.

Hyvin harvoin on levyjä, joilla on normaali suuri ulkohalkaisija, mutta enemmän kuin normaali suuri etiketti halkaisija sisälle . Urarengas ulkopuolelta sisäpuolelle on tehokkaasti kapeampi, ja tällä tavalla LP -leikkauksesta tulee de facto EP. Yksi esimerkki on saksalainen lasten levy Der Froschkönig (myös painettuna värilliselle vinyylille).

Epätavallisia materiaaleja

Duriumlevy, pahvi, kaksi otsikkoa yksipuolisella muovikannella (1930-luku), englantilainen tuote saksalaisilla tango-osuuksilla

Ensimmäisen 70 levytuotantovuoden aikana yritettiin toistuvasti korvata kallis, vaikeasti löydettävä raaka-aineen sellakka muilla halvemmilla materiaaleilla. Pian vuoden 1900 jälkeen brittiläinen Nicole Records esitteli selluloidipäällysteisestä kuitumateriaalista valmistettuja levyjä . Hieman myöhemmin ensimmäiset "kuulostavat postikortit", joissa oli liimatut selluloidiäänikalvot, ilmestyivät Zonophonessa Berliinissä. Gramofonien teräsneulat tuhosivat nämä äänikantoaallot kuitenkin hyvin nopeasti, koska käytetystä selluloidista puuttui tarvittava kulutuskestävyys . Myöhemmin, sen jälkeen kun mikro-ura oli yleisesti vallinnut, jakelu Qualiton "kuulostaa" Mainoskortit kutsutaan Tonpostkarten 45 kierrosta minuutissa (tai 33 1 / 3  rpm) kirjekuoreen vaurioiden välttämiseksi kuljetuksen aikana ja altistuminen pölyn varastoon. Pelattavia postikortteja tuotetaan edelleen pieninä erinä.

Vuonna 1905 berliiniläinen Auto-Record toi markkinoille pahvilevyn, jossa oli selluloidisavi. Vuoden 1906 tienoilla brittiläinen Neophone-yritys valmisti myös tilapäisesti pahvilevyjä, jotka oli peitetty vahamaisella kantajamateriaalilla eivätkä olleet lämmönkestäviä. 1920-luvulla berliiniläinen Metallophone -yhtiö tuotti levyjä maalatusta teräslevystä . 1940 -luvulla päällystetystä lasista valmistettuja levyjä käytettiin pääasiassa studiotekniikassa . Vuoden 1910 tienoilla makeisvalmistaja Stollwerck esitteli suklaasta puristettuja levyjä, jotka sisälsivät tunnettuja lastenlauluja , joita voitiin soittaa vain muutaman kerran ja sitten voitiin käyttää.

Aikana kylmän sodan , laittomia kuvia otettiin osittain leikattu päälle käytetyn röntgenkuvat Neuvostoliitossa ja kauppaa on mustan markkinoille. Kantaja -aineen etuna oli sen yleinen saatavuus ja joustavuus. Joustava ruudut voisi salata paremmin vaatteiden alla kuin perinteiset paneelit. Tallenteiden laatu oli luonnollisesti erittäin huono. Johtuen alkuperä kalvojen, nämä äänivälineille oli puhekielessä kutsutaan rock luut ( рок на костях ), kylkiluut ( ребра ) tai yksinkertaisesti luut ( кости ).

Saksan liittovaltion materiaalitutkimus- ja testauslaitos esitteli vuoden 2015 lopussa erittäin lujasta betonista tehdyn ennätyksen mainostarkoituksiin . Materiaalin filigraaninen muokattavuus oli osoitettava.

Epätavalliset muodot ja värit

Erityisesti rockmusiikin , räpin ja elektronisen musiikin alalla tehdään levyjä, jotka erottuvat tavallisesta levystä ulkonäöltään. Samoin z. Esimerkiksi ns. Kuvalevyt , joissa läpinäkyvää materiaalia puristetaan painetun kuvan ympärille, ovat melko yleisiä. Myös värillinen ja / tai läpinäkyvä PVC on yleistä. Nämä levyt ilmestyvät usein rajoitettuina painoksina ja niillä voi olla suuri keräilyarvo. Toinen vaihtoehto on ns. Muotoiset vinyylit . Toisin kuin tavalliset levyt, ne eivät ole pyöreitä, mutta niillä voi olla epätavallisimmat muodot (jotka viittaavat kuitenkin vain ulkomuotoon - ääni tallennetaan tavanomaisella kierremuodolla). Tätä epäkeskisyyttä käytetään yhdistelmänä valokuvasta ja muodosta: Valokuva (tähti, kitara, sydän, koko kehon tai bändin valokuvat jne.) Ei muutu pyöreäksi ennätysmuodoksi, vaan kuva sahataan pois ennätys, niin sanotusti. Ääriviivat muodostavat toistovälineen, levyn merkityn ympyrän suurin alue sisältää urat.

Käänteinen spiraalin suunta ("sisäpuoli leikkaus")

Vaikka neula liikkuu ulkopuolelta sisäpuolelle "normaaleilla" levyillä, on myös formaatteja, jotka toistetaan sisältä ulospäin. Levyhistorian tunnetuimpia ovat ranskalaisen " Pathé Frères" -yhtiön tekemät syvät kirjoituslevyt ennen ensimmäistä maailmansotaa. Mutta myös valtakunnan lähetystoiminnan harjoittajien natsi -aikakauden aikana sisäiseen käyttöön ja keskinäiseen vaihtoon tuottamat levyt olivat osittain sitä. Standardin mukaan kääntöpöytä pyörii ylhäältä katsottuna oikealle eli myötäpäivään , kun taas paikallaan oleva neula pyörii vasemmalle suhteessa liikkuvaan levyyn. Normaali ura kulkee vasemmalta ulkopuolelta sisäänpäin. Levyn ura, joka tunnetaan nimellä "sisäpuolen leikkaus", kuitenkin, kun sitä tarkastellaan spiraalina vasemmalle, johtaa ulospäin ja tekee käytön aikana myös neulan. Joka tapauksessa uran on muodostettava sulkuympyrä lähellä ulkoreunaa, koska levysoittimet eivät kytkeydy pois päältä.

Spiraalin suunnan vaihtaminen voi olla edullista myös puhtaasti järkevistä syistä: Pienempi ajonopeus aiheuttaa vähemmän juoksua, kun taas suurempi ajonopeus voi tuottaa kovempaa ja dynaamisempaa materiaalia luotettavammin. Esimerkiksi hiljaisesti alkavat ja äänekkäästi päättyvät musiikkikappaleet voidaan sovittaa optimaalisesti ilman, että heidän on hyväksyttävä muutoin tavanomaisen liikesuunnan haitat ulkopuolelta sisäpuolelle tai kompensoitava niitä sopivilla sävymuutoksilla.

Varhaiset pitkäsoittomuodot

Brittiläinen äänitekniikan edelläkävijä Michaelis teki ensimmäiset yritykset micro-groove-formaateilla, joiden pitäisi mahdollistaa levyn pidempi toistoaika, vuonna 1906. Hänen yrityksensä Neophone tuotti 25 cm levyjä, joiden kesto oli noin 12 minuuttia. Vuonna 1926 Thomas Alva Edison esitteli yhden viimeisistä keksinnöistään, pitkäsoiton, jossa oli äärimmäiset mikrourat (katso Timanttilevy ), jonka käyttöaika oli yli 20 minuuttia per puoli 80 kierrosta minuutissa ja 24 cm halkaisija. Levyä voitiin toistaa vain erityisellä timanttipoimijalla ja se oli puoli senttimetriä paksu joustavuuden poistamiseksi. Mikrourien herkkyys, joiden seinät voivat vahingoittua normaalista kosketuksesta levyn kanssa, esti järjestelmän kaupallisen menestyksen, joka pysyi markkinoilla vain muutaman kuukauden ajan. Ensimmäisenä kaupallisena tallennettu LP: 33 1 / 3  rpm tuli 17. syyskuuta 1931 markkinoilla.

Levyt, joissa on epätyypillisiä keskireikiä

Aretino -sellakka, noin 1907–1914, 2 sentin kolikko keskellä koon vertailua varten

Ilmiö, joka oli erityisen yleinen Yhdysvalloissa ennen vuotta 1914, oli ennätyksiä, joissa oli erityisen suuret keskireiät. Levyvalmistajat , kuten Aretino ja Busy Bee, yrittivät asettaa omia standardejaan tällä alalla. Taustalla ei ollut teknisiä näkökohtia, vaan pelkkiä markkinointistrategioita. Toisaalta epätavallisen pienet keskireiät, jotka johtuivat teollisesta standardista, joka poikkeaa länsimaisesta standardista , olivat ominaisuus Neuvostoliiton tietueille 1920- ja 1930 -luvuilta.

Vuoden 1950-luvun lopulla, Seeburg, amerikkalainen valmistaja jukeboxes , toi esiin erityinen levy vaihtaja ja kirjaa muodossa , joka halkaisija on 22 cm, keskireikiin 5 cm ja nopeudella 16 2 / 3  kierrosta minuutissa. Tämä oli tarkoitettu taustamusiikille.

Jatkuva skannausnopeuslevyt

Reitti, jonka neula kattaa levyn toistoprosessin aikana kierrosta kohden, pienenee, kun toistoaika kasvaa ääniaukon kierteisen kurssin vuoksi. Koska kääntöpöydän nopeus pysyy vakiona tavanomaisilla tietueilla, neulan nopeus pienenee jatkuvasti suhteessa levyn pintaan tietueen ulkoreunasta sisäpintaan. Tämä muutos voidaan havaita akustisesti tietyissä olosuhteissa. Ilmiön poistamiseksi 1920 -luvulta lähtien on tehty kokeita levyillä, joilla on vakio lineaarinen nopeus nopeuden pysyvän säätämisen avulla. Jokainen pelaaja oli kuitenkin varustettava ja säädettävä erityisellä laitteella. Yksi näistä laitteista oli niin kutsuttu World Disc Record Controller Yhdysvalloissa . Tällaiset järjestelmät eivät ole tarttuneet.

Digitaalisten optisten tallennusvälineiden, kuten pulssitauon pituuksilla koodatun laserlevyn ja myöhemmin myös CD-levyn ja sen seuraajien tapauksessa, vastaavat tekniikat on helpompi toteuttaa, koska dynaaminen välimuisti erottaa synkronoinnin levystä. Katso myös CLV .

Levyt, joissa on useita uria

1930 -luvun alussa oli levyjä, joissa oli neljä uraa: "Sarja hyvää talomusiikkia". Jokaisen sivun alussa oli ura, jossa oli konserttiääni  A, jonka mukaan voit virittää omat soittimesi.Vain sen jälkeen, kun noukinvarsi oli asetettu takaisin, soittamisen ja laulamisen otsikko alkoi toisesta urasta.

Itseleikattujen vinyylilevyjen alkuvaiheessa useita osia oli yleisiä, joista jokaisessa oli ura, kunnes se täytettiin kokonaan aihioiden säästämiseksi. Jokaisessa osassa oli oma ulostuloura lopussa, ja sinun oli asetettava poiminta käsin seuraavan osan alkuun, jos haluat jatkaa toistoa.

Multi-Groove Joskus levyt on julkaistu kahdella tai useammalla toisiinsa kietoutuneella, yhdensuuntaisella uralla. On sattuman kysymys, missä urassa äänivarsi koskettaa alas, jotta kuulija ei aluksi tiedä, mitä musiikkia hän kuuntelee. Tämä tekniikka tuli tunnetuksi vuonna 1979 erityisellä puristamalla hittisinglen Pop-Muzik by Robin Scott , joka sisälsi myös radan M-kertoimella samalla sivulla ja on markkinoitu "Ensimmäinen" Double Groove Disk" mukaan mainosteksti levyn kannessa. Komediaryhmä Monty Python oli kuitenkin julkaissut "kolmipuolisen" LP Matching Tie -nenäliinan ja nenäliinan jo vuonna 1973 , mikä aiheutti myös sekaannusta, koska levyn molemmilla puolilla oli samat tarrat (mutta etu- ja takaosa voidaan kohokuvioida lähempänä tarkastuslaatan numero voidaan erottaa). Vuonna 1975 levy Wim Thoelke esitti: The Grand Prize-Die Volksstümliche Schlager-Starparade ilmestyi (Sternmusik Ariola-Vertriebissa, 88909XT). Ensimmäinen titteli A-puolella on autokilpailu, jossa on musiikkia ja Wim Thoelken kommentteja, joissa yksi kolmesta autosta voittaa, riippuen tuloaukosta. Multi-groove-levyt olivat erityisen suosittuja, kun sama kappale julkaistiin eri versioina, enimmäkseen 12 tuuman singlenä suuremman tilantarpeen vuoksi. Vuonna 2009 bändin Die Ärzte kolminkertainen single A HimmelblauPerfektBreit julkaistiin 12 tuuman vinyylilevyllä, jossa oli kolminkertainen kierre.

Tietueet ovat digitaalisia tietovälineitä

Aikakooditietueen suurentaminen
Yksipuolinen mainonta flexi Servas-kenkätehtailta , 1960-luku
Miniatyyri puhuville nukkeille verrattuna 1 sentin kokoon
Record musiikin ja tekstin mainonnan dia elokuva
"Kuorot ja soolot ", Die Tödliche Doris , 1984

Modulaation jälkeen (digitaalinen analogiamuunnos digitaali-analogia-muuntimella ) kutakin äänikantoaaltoa voidaan käyttää myös digitaalisen sisällön tallentamiseen. Tietojen palauttamiseen tarvitaan demodulaattori . Nämä menetelmät olivat erityisen suosittuja kotitietokoneiden ja pientietokoneiden aikakaudella 1980 -luvulla, vaikka ennätystä käytettiin tähän vain harvoin. Vakioväline oli magneettinauha tai äänikasetti , joka oli myös suunniteltu äänitallennukseen ( asemissa, joita yleensä kutsutaan datasetteiksi ja jotka olivat teknisesti kasettitallentimia ), mutta jotka kuitenkin korvattiin paljon nopeammalla ja kätevämmällä levykkeellä ajaa 1980 -luvun aikana .

Ainoa datatietue, jota tuotettiin suuria määriä, oli DDR -nuorisoradion DT64 , ohjelmiston, jota käytetään usein pienissä tietokoneissa KC 85 , HC 900 , Z1013 ja muut , painaminen . sisällytetty. Se jaettiin kirjan mukana.

Saksalainen bändi Welle: Erdball painoi myös ohjelmaa kotitietokoneelle Commodore 64 ensimmäisessä vinyylijulkaisussaan "Horizonterweiterungen" vuonna 2005 . Kun se on kopioitu magneettinauhakasetille, se voidaan suorittaa C64 : n tietokasetin kautta .

Toinen esimerkki on Synthpop -yhtye Information Society albumillaan "Love & Peace Inc.", joka tallensi lyhyen tekstin huvin vuoksi tällä tavalla. Sen dekoodaus jätettiin kuitenkin käyttäjälle.

Levyt ovat edelleen suosittuja kirpputoreilla

Digitaaliset vinyylijärjestelmät käyttävät aikakooditietueita, jotka eivät sisällä musiikkia, vaan digitaalista aikasignaalia, jonka ohjelmisto arvioi. Teknologian avulla voidaan milloin tahansa määrittää äänivarsin nopeus ja sijainti levyllä ja arvioida se lähes välittömästi. Aikakoodin vinyyliä voidaan siis käyttää digitaalisten musiikkitiedostojen ohjaamiseen (esimerkiksi MP3 -muodossa). Kääntöpöytä toimii ohjausliitäntänä.

Vinyyli video

Wienin Taiteilija Gebhard Sengmüller käyttöön 1990-luvun lopulla yhdessä fyysikko Martin Diamond järjestelmä, joilla voitiin tallentaa videoita tavallisten vinyylilevyjen. Videokuvat puristettiin levyille analogisessa muodossa. Koska ennätys sallii lähes 20 kHz: n suurimman tallennustilan vuoksi vain hyvin pienen kaistanleveyden, videosignaali oli pakattava erittäin voimakkaasti ja muutettava sitten äänisignaaliksi, joka voidaan sitten painaa tietueeseen. Tästä syystä tuloksena oleva kuva oli vain mustavalkoinen, kuvataajuus pieneni huomattavasti verrattuna normaaliin televisiokuvaan ja resoluutio oli paljon alle VHS: n . Lisäksi virhealttiiden analogitallennusten vuoksi kuvassa oli monia häiriöitä, kuten välkkymistä ja vapinaa. Näiden teknisten rajoitusten vuoksi näytettyjen elokuvien laatu muistutti enemmän televisiohistorian alkuaikoista .

Toistamiseen voidaan käyttää mitä tahansa tavanomaista levysoitinta, jolloin tarvittiin lisälaite, joka purkaa analogiset signaalit digitaalitekniikan avulla ja muutti ne takaisin standardoiduksi PAL- tai NTSC -videosignaaliksi.

Hanke oli tarkoitettu pelkästään kokeiluksi ja tekniseksi temppuksi täyttämään aukko videotallennushistoriassa, varsinkin kun markkinoilla oli jo tuolloin useita erittäin korkealaatuisia videojärjestelmiä . Niinpä 1950-luvun tyylisiä vinyylivideoita mainostettiin.

Vain hyvin pieni määrä dekoodereita tuotettiin ja vain muutamia kymmeniä nimikkeitä oli saatavilla, joista suurin osa oli riippumattomien taiteilijoiden lyhytelokuvia .

Joustava levy (Flexidisc)

Joustava levy ( Flexidisc , sound folio tai Flexi ) on levy, joka on valmistettu erittäin joustavasta materiaalista. Useimmiten ne ovat polyeteenistä tai vastaavasta muovista valmistettuja kalvoja . Flexiä käytetään esimerkiksi lisäaineena fanziineissa tai lastenlehdissä. Normaali levy, jossa on pieni keskireikä, vaaditaan toiston pohjaksi. Teknisistä syistä niitä pelataan usein vain toisella puolella. Äänenlaatu on huonompi kuin vinyylilevyillä.

Vinyyli levy

Analogisen levyn ja CD- tai DVD -yhdistelmän on valmistanut ja markkinoinut yksinomaan saksalainen Optimal Media GmbH syksystä 2007 lähtien . Suojatun vinyyli levy on suurempi kuin CD ja sisältää digitaaliset tiedot hopean alapuolelta ja kirjaa ura musta yläosa toistettavaksi analogisen kääntölavat kanssa peliaikaa jopa 3 minuuttia 33 1 / 3  kierrosta minuutissa. Kääntöpöydän keskitys tehdään mukana toimitetun sovittimen avulla. Vinyylipuolelle voidaan tulostaa jopa kolmella värillä käyttämällä CD -silkkipainatusta. Pinta on lisäksi matta, jotta simuloidaan perinteisen levy -yhtiön ulkonäköä . Päätavoitteena on uusien musiikkiteosten (analoginen osa) mainostaminen, jolloin tiedot, videoleikkeet tai tietokonepelit voidaan myös sijoittaa digitaaliseen osaan.

Varsinainen idea tulee pienestä levy - yhtiöstä Squoodge-Recordsista Itävallasta. Tammikuussa 2007 se julkaisi ensimmäisen pienen vinyylilevyn sarjan niin kutsutussa DigitalVinylTrash Clubissa ilman, että muoto olisi laillisesti suojattu.

Mainonta elokuvateatterissa

1970 -luvulle asti elokuvateattereissa oli tavallista näyttää mainosdioja (muutama 35 mm: n dia , mutta enimmäkseen keskikokoisena ) ennen pääelokuvaa. Musiikki ja tekstit yksittäisille dioille annettiin levyille. Esittäjän täytyi toistaa manuaalisesti sopiva diaesitys jokaiselle dialle.

Puhuvat nuket

Vuonna puhuu nuket lapsille, hyvin pieniä vaihdettavissa kirjaa käytettiin, jotka pelataan mukaan gramofoni periaate ns miniphon kirjaa. Muita leluja (" lohesäkki ") sisällytettiin myös pieniä levyjä äänen toistamiseen . Nämä levyt löysivät musiikillista käyttöä saksalaisen Die Tödliche Doris -teoksen "Kuorot ja soolot " teoksessa .

Voyager Golden Records

Voyager Golden Records ovat tiedot levyjä kuva ja ääni-informaation, jotka on kiinnitetty kahteen tähtienvälisessä avaruusluotaimet Voyager 1 ja Voyager 2, joka oli käynnistetty 1977 . Ne ovat kullattuja kuparista valmistettuja levyjä, joiden halkaisija on 30 cm ja jotka sisältävät tervehdyksiä, ääniä ja musiikkia sekä kuvia, jotka on tallennettu analogisessa muodossa.

Paina painoa

Ennätyspuristuslaitokset tarjoavat eri painoisia puristuksia. Pitkäkestoisille levyille, esimerkiksi 120, 130, 140, 150, 180, 200 grammaa jne., Jokainen punnitaan ilman sisäholkkia ja kantta. 1970- ja 1980 -luvuilla 120–140 g oli yleistä, nykyään valitaan usein 180 g. Teollisuus yrittää antaa vaikutelman, että suurempi paino liittyy parempaan ääneen. Tämä naiivi käsitys on kuitenkin legenda. Vaikka neula joutuu uraan, tämä upotussyvyys on monta kertaa alle puolet jopa hyvin ohuiden levyjen paksuudesta. "Ääni" leikataan leveyteen ja skannataan uran kylkiin. Jopa ilmeinen ajatus siitä, että erityisen raskas levy on vähemmän altis lämpömuutoksille (pystysuuntainen valuminen) kuin kevyt levy, ei vastaa tosiasioita. Päinvastoin: 180 gramman levyjen massan vuoksi niiden muoto säilyy vaikeampana kuin tavallinen 130 g. 180 g vinyyli on puhdas markkinointivastaus, jotta kalliita tuotteita voidaan myydä paremmin ja että tällä hetkellä erittäin korkeat ennätyshinnat voidaan perustella asiakkaalle. Useat sokkotestit osoittivat, että kuuntelijat pitivät parempana äänenlaadun vuoksi "ohuita" ensimmäisiä painoksia 1970- ja 1980 -luvuilta raskaille 180 g: n painoksille. Äänen kannalta ratkaisevaa ei ole levyn paino, vaan sellaiset tekijät kuin emolevyjen kunto ja hoito, ääni- ja leikkausinsinöörien hoito sekä polyvinyylikloridin laatu.

Toimenpiteet staattista sähköä vastaan

Uudemmat tietueet on tehty johtamattomasta polyvinyylikloridista ja siten houkuttelevat pölyä ja likaa materiaalin sähköstaattisen varauksen vuoksi . Lisäksi levy hankaa sisäkoteloa vasten, kun se vedetään ulos. Vinyylilevyjen historiassa on ollut useita tapoja purkaa levyjä ja pitää urat puhtaina.

  • Antistaattinen tyyny on sijoitettu kääntöpöydälle ja on tarkoitus vähentää maksun, koska sen sähköä johtavaa materiaalia.
  • Antistaattinen kangas on kemiallisesti kyllästetty kangas, jonka pinta on joskus hieman tahmea ja jota käytetään pölyn poistamiseen levyiltä ennen niiden toistamista.
  • Levyn pinta ruiskutetaan antistaattisella suihkeella.
  • Pietsosähköllä purkautumista varten Polydor -yritys toi markkinoille paristottoman sauvan 1980 -luvulla, mikä stimuloi pietsokiteitä säteilemään kipinöitä alapuolelle siirtämällä yläosaa edestakaisin . Sauva siirrettiin levyjen pinnan yli ja syntynyt ”ukonilma” neutraloi osan staattisesta varauksesta.
  • Disco -kalvo (tuotenimi) levitettiin levylle ruiskupullosta tai sienellä. Kemiallisen kuivauksen jälkeen se muodosti yhtenäisen kalvon, joka ulottui myös uriin. Voit irrottaa sen yhtenä kappaleena ja poistaa näin lian ja kiinteät aineet urista. Käytännössä (useimmiten kun kerros oli liian ohut) kalvo rikkoutui uudestaan ​​ja uudestaan, mikä johti yksittäisten fragmenttien poistamiseen.
  • Jos ennätys oli pahasti likainen staattisella sähköllä, se pestiin pinta -aktiivisen aineen vesiliuoksella . Tämän jälkeen levy oli huuhdeltava tislatulla vedellä puhdistusaineen ja kalkkipitoisen veden jäämien poistamiseksi.
  • 1980 -luvun alussa markkinoille tuli ennätysharjoja, joissa oli erittäin ohuet, johtavat hiilikuituharjakset . Staattiset varaukset voivat purkautua rungon kosketuksen kautta harjakoteloon.
  • Maxell- yritys toi laitteen markkinoille 1980-luvun puolivälissä. Tässä järjestelmässä levyllä pyöri pieni laite, jonka alapuolella leveä, erittäin pehmeistä johtavista hiilikuiduista valmistettu harja harjasi lian ulos urista.
  • Ennätyspesukoneissa (jotka ovat edelleen saatavilla) levy puhdistetaan märkäpuhdistettuna suljetussa järjestelmässä, joskus myös ultraäänellä ; Urat vapautuvat liasta ja puhdistusaineesta voimakkaalla imulla.

Levyjen märkä toisto

Märällä soitettaessa äänivarteen lisäksi pyörivällä levyllä on ylimääräinen puhdistusvarsi, jonka alapuolella on pieni harja, joka kastaa uran reunat tislatun veden ja isopropanolin seoksella . Tämä puhdistaa kyljet ja kelluttaa jäljellä olevat pölyhiukkaset niin, etteivät ne tule havaittaviksi skannattaessa. Sen jälkeen kun nestemäinen kalvo on haihtunut, uran kylkeen jää pieniä jäämiä ja jäljellä olevat pölyhiukkaset tarttuvat nyt tiiviimmin pintaan kuin ennen. Tästä syystä märkäksi soitettuja levyjä tulee myös toistaa vain märkänä tulevaisuudessa.

Lisäksi kääntöpöydän pyörimisnopeutta on säädettävä uudelleen, kun pelataan märkänä, koska lisäharja jarruttaa levyä hieman, kun sitä käännetään.

Katso myös

kirjallisuus

  • Fritz Bergtold: Moderni levytekniikka . Taskuopas gramofonitoistosta. Franzis, München 1959.
  • Stefan Gauß: Neula, ura, suppilo. Fonografin ja gramofonin kulttuurihistoria Saksassa (1900–1940). Böhlau, Köln / Weimar / Wien 2009, ISBN 978-3-412-20185-2 .
  • Rainer Haarmann: Longplay, levyjen ja modernin jazzin historia / The History of Records and Modern Jazz. JazzPresso, Bad Oeynhausen 2008, ISBN 978-3-9810250-7-1 . (JazzBaltica -näyttelyn luettelo, Landeskulturzentrum Salzau, 4. heinäkuuta - 17. elokuuta 2008).
  • Antonia Kosseva -Göldi: Äänipakattu: levyhihat ja niiden erityiset säilytys- ja restaurointiongelmat - erityisesti laminoidut hihat. Taideyliopisto (HKB), Bern 2012. Pro gradu -tutkielma.
  • Frank Wonneberg : Vinyl -Lexikon - Totuus ja legenda. Tekniset termit, keräilijän latina ja käytännön vinkit. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berliini 2000, ISBN 3-89602-226-1 .

nettilinkit

Commons : vinyylilevy  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
Wikisanakirja: levy  - selitykset merkityksistä, sanojen alkuperästä, synonyymeista, käännöksistä
Wikisanakirja: Tietue  - selitykset merkityksille, sanojen alkuperä, synonyymit, käännökset

Yksilöllisiä todisteita

  1. Yhdysvaltain patentin "GRAMOPHONE" julkaiseminen E. Berlinerille (englanti)
  2. Levyleikkuri: leikkaus- ja toistokotelo, tyyppi: Ela A 107/1, Telefunken Berlin 1932
  3. ^ Ron Penndorf: LP : n varhainen kehitys. (Ei enää saatavilla verkossa.) Arkistoitu alkuperäisestä 5. marraskuuta 2005 ; Haettu 4. lokakuuta 2006 .
  4. netzeitung.de: Onnittelut, ennätys ( muisto 1. helmikuuta 2014 Internet -arkistossa ) , käytetty 22. kesäkuuta 2008.
  5. a b Michael Dickreiter, Volker Dittel, Wolfgang Hoeg, Martin Wöhr: Handbuch der Tonstudiotechnik , Verlag Walter de Gruyter 2009, 1332 sivua, sivu 588f
  6. a b http://www.fl-electronic.de/analog/schallplattenwiedergabe.html Tallenteen toisto , FL-electronic GmbH: n viesti, käytetty 2. marraskuuta 2020
  7. a b c d e Harry Wolff: Musiikkimarkkinat ja media teknologisen muutoksen näkökulmasta. (= Osnabrückin osallistuminen systemaattiseen musiikkitieteeseen . Osa 3). Electronic Publishing, Osnabrück 2002, ISBN 3-923486-37-5 , s.30 .
  8. Vuoden 2012 myyntiluvut ( muisto 13. elokuuta 2013 Internet -arkistossa ), saatavilla 11. maaliskuuta 2014.
  9. Vuoden 2013 myyntiluvut ( muisto 27.9.2014 Internet -arkistossa ), saatavana 11. syyskuuta 2014.
  10. ↑ Myyntiluvut 2014. (Ei enää saatavilla verkossa.) Musikindustrie.de, aiemmin alkuperäisessä muodossa ; Käytetty 4. elokuuta 2015 .  ( Sivu ei ole enää käytettävissä , etsi verkkoarkistoista )@1@ 2Malli: Dead Link / www.musikindustrie.de
  11. Kappaleet 2014 ... (PDF) Musikindustrie, 2015, käytetty vuonna 2020 .
  12. Florian Drücke (ViSdP), Sigrid Herrenbrück, Georg Sobbe, Anna Jakisch: kappalemusiikkiteollisuus 2015. (PDF) Prof.Dieter Gordy, Dr. Florian Drücke, käytetty 22. toukokuuta 2017 .
  13. Florian Drücke (ViSdP), Sigrid Herrenbrück, Georg Sobbe Yhteistyö: Katharina Meinert, Sandra Wögerer: Musiikkiteollisuuden liitto. (PDF) Prof.Dieter Gordy, Dr. Florian Drücke, käytetty 22. toukokuuta 2017 .
  14. BVMI | Yksikön tilavuus. Haettu 10. tammikuuta 2019 .
  15. BVMI | Yksikön tilavuus. (PDF) Haettu 24. elokuuta 2019 .
  16. BVMI | Yksikön tilavuus. Haettu 4. helmikuuta 2021 .
  17. Susanne Groth, Alexander Uhl: CD -hajoaminen uhkaa kulttuuriperintöä. Julkaisussa: Heise online . German Music Archive , 22. heinäkuuta 2007, käytetty 17. helmikuuta 2014 .
  18. Heillä on levy! Julkaisussa: Spiegel Online. 22. toukokuuta 2009, käytetty 10. joulukuuta 2014 .
  19. (Tmn): Arvokkaita esineitä vinyylissä: levyt kestävät lähes ikuisesti. (Ei enää saatavilla verkossa.) In: RP Online . Arkistoitu alkuperäisestä 3. helmikuuta 2014 ; luettu 17. helmikuuta 2014 .
  20. Flexi Records
  21. Gunnar Leue: Levyhistoria: Sellakan kiilto . Julkaisussa: Päivälehti: taz . 16. heinäkuuta 2020, ISSN  0931-9085 ( taz.de [käytetty 17. heinäkuuta 2020]).
  22. Florian Hassel: Myöhemmin vierailu myyttiin. Julkaisussa: Berliner Zeitung , 13. elokuuta 1998. ( berliner-zeitung.de ( Memento 25. tammikuuta 2013 Internet-arkistossa ))
  23. Roman Tschiedl: Bootlegs-röntgenfilmi: kylmän sodan laiton ääni. O1 Diagonal - Radio aikalaiset , 2. huhtikuuta 2016 ( oe1.orf.at ( Memento huhtikuusta 17, 2016 Internet Archive ))
  24. Ja se kuulostaa: konkreettinen ennätys on täällä , saatavilla 5. kesäkuuta 2020
  25. VINYL CUT ( muistoesitys 8. helmikuuta 2005 Internet -arkistossa ) Vince LaDuca, 1. syyskuuta 2000
  26. Rille taaksepäin - Ravelin Bolero uutena vinyylinä, stereopeli, numero 4/13 Levy -yhtiön TACET Musikproduktion verkkosivusto. Haettu 22. helmikuuta 2018.
  27. Andreas Kunz: 180 gramman myytti . Julkaisussa: Stereo 10/2017, täydentää Hifi -analogia , s. 18–21.
  28. NN: Myytti 180 gramman vinyylistä . Julkaisussa: Mint 02/2016, s.17.
  29. Ennätysten ystävät huomauttavat, että tislattu vesi , joka tunnettiin aiemmin akkuvedenä , sisältää edelleen ei -toivottuja (mineraali) jäämiä, jotka voidaan välttää kaksinkertaisella tislatulla vedellä - etenkin levyjen pesussa . Se on kuitenkin huomattavasti kalliimpaa.