Turandot (Puccini)

Työtiedot
Otsikko: Turandot
Juliste vuodelta 1926

Juliste vuodelta 1926

Muoto: Ooppera kolmessa näytöksessä
Alkuperäinen kieli: italialainen
Musiikki: Giacomo Puccini
Libretto : Giuseppe Adami , Renato Simoni
Kirjallinen lähde: Turandot by Carlo Gozzi
Ensi -ilta: 25. huhtikuuta 1926
Ensiesityspaikka: Milano , Scala
Peliaika: noin 2½ tuntia
Toiminnan paikka ja aika: Peking , Kiina , satuaika
henkilöt
  • Turandot, kiinalainen prinsessa ( sopraano )
  • Altoum, Kiinan keisari ( tenori )
  • Timur, vallattu tatarikuningas ( basso )
  • Kalaf, hänen poikansa, prinssi (tenori)
  • Liù, naisorja (sopraano)
  • Ping, liittokansleri ( baritoni )
  • Pang, marsalkka (tenori)
  • Pong, kokki (tenori)
  • Mandariini (baritoni)
  • Persian prinssi (tenori)
  • Teloittaja (hiljainen rooli)
  • Vartijat, hirttäjän avustajat, pojat, papit, mandariinit, kahdeksan viisasta miestä, kamarimiehet, palvelijat, sotilaat, väkijoukko jne. ( Kuoro )
Oopperan esitys Luna Parkissa, Buenos Airesissa, 2006

Turandot on viimeinen ooppera by Giacomo Puccinin . Libreton kirjallinen Giuseppe Adamin ja Renato Simoni jälkeen samannimisen pelata (1762), jonka Carlo Gozzi . Ooppera valmistui vasta Puccinin kuoleman jälkeen Franco Alfanon toimesta Puccinin luonnosten ja muistiinpanojen perusteella. Maailman ensi -ilta tapahtui lähes puolitoista vuotta Puccinin kuoleman jälkeen 25. huhtikuuta 1926 Milanon La Scalassa , jossa Rosa Raisa Turandotina, kapellimestari oli Arturo Toscanini .

juoni

Turandot ( persialainen توران دخت, Turandocht , saksa: tyttö Turan ) on prinsessa tarina itämainen kokoelma Tuhannen ja yhden Days , mikä tekee jokaisesta kosija mestata jotka eivät pysty ratkaisemaan hänen arvoitus. Toinen, paljon vanhempi materiaalin lähde on persialaisen runoilija Nezamin teos The Seven Beauties (siellä se on venäläinen prinsessa) (vrt. Persialainen Turandot -materiaali ).

ensimmäinen teko

Keisarillisen kaupungin muurien edessä

Mandarin julistaa kansalle: ”Ihmiset Pekingin! Tämä on laki: Turandot, puhdas, menee naimisiin kuninkaallisen veren miehen kanssa, joka ratkaisee kolme arvoitusta, jotka hän asettaa hänelle. Mutta joka etsii koetta eikä läpäise sitä, hänen on pudotettava hirttäjän kädestä! ”. Toinen kosija, Persian prinssi, epäonnistui ja hänet teloitetaan nyt. Ihmiset ovat innoissaan ja odottavat innolla hänen teloitustaan.

Siellä on myös Timur, pakeneva tatarikuningas , orjan Liù kanssa. Timur kaatuu, Liù huutaa apua. Nuori muukalainen auttaa heitä, ja käy ilmi, että tämä on Kalaf, pakenevan poika. Kun Persian ruhtinas tuodaan telineeseen kuun noustessa (Perche tarda la luna) , ihmisten mieliala muuttuu sääliksi houkuttelevan prinssin nähden. Prinsessa pyytää armoa, mutta hän on edelleen kova. Prinsessa ilmestyy ja Kalaf, joka haluaa kirota hänet, rakastuu heti häneen. Huolimatta varoituksesta Liùs, hänen isänsä ja prinssin kuolemantuomio hänen silmiensä edessä, Kalaf haluaa lyödä gongia ollakseen seuraava värväjä.

Ping, Pang ja Pong, keisarin ministerit , ovat myös ilmestyneet ihmisten luo ja yrittävät saada Kalafin luopumaan hänen suunnitelmastaan. Liù kertoo nyt Kalafille, kuinka hän ja hänen isänsä olivat pärjänneet paetessaan, ja paljastaa Kalafille rakastavansa häntä (Signore ascolta) . Kalaf pyytää Liùta, tapahtuipa mitä tahansa, että tämä huolehtii aina hänen isästään ( Non piangere, Liù ).

Huolimatta kaikista pyrkimyksistä estää Kalafia tekemästä asiaa, hän ryntää kohti gongia ja lyö sitä kolme kertaa.

Toinen näytös

Ensimmäinen kuva: paviljonki

Ministerit Ping, Pang ja Pong puhuvat Kiinan historiasta sen alkuperästä Turandotiin. He valittavat salaa prinsessa Turandotin julmuudesta ja haaveilevat huolettomasta elämästä maaseudullaan, mutta ymmärtävät, etteivät he pysty poistumaan tuomioistuimelta. Ulkopuolelta he kuulevat ihmisten kasvavia huutoja, jotka odottavat jo uutta teloitusta. Ihmisten melu tuo kolme ministeriä takaisin todellisuuteen. Oikeudenkäynnin tunti on käsillä.

Toinen kuva: Suuri neliö keisarillisen palatsin edessä

Keisari istuu hänen valtaistuimelle . Hän yrittää jälleen saada Kalafin luopumaan suunnitelmistaan ​​mennä naimisiin prinsessan kanssa. Mutta Kalaf vaatii. Mandariini lukee säännöt ja lait uudelleen.

Prinsessa Turandot ilmestyy. Hän kertoo ihmisille esivanhemmastaan ​​Lo-ulingista (jonka tataarit varastivat) (In questa reggia) ja että hän haluaa riistää keneltä tahansa hengen, joka uskaltaa mennä naimisiin hänen kanssaan kostoksi. Sitten hän antaa Kalafille kolme arvoitusta, jotka hän pystyy ratkaisemaan hänen yllätyksekseen.

Kauhuissaan hän pyytää keisaria olemaan luovuttamatta häntä muukalaiselle. Keisari käskee hänen pitää sanansa. Kalaf tarjoaa kuitenkin Turandotille ulospääsyn. Hän, tuntematon prinssi, haluaa vapauttaa hänet valasta ja valita itsemurhan, jos tämä saa tietää hänen nimensä auringonnousun aikaan; hän voi sitten hallita hänen elämäänsä. Jos ei, hänestä tulee hänen vaimonsa. Keisari on samaa mieltä.

Libretto, 1926

Kolmas näytös

Ensimmäinen kuva: palatsin puutarha

Prinsessa on määrännyt, että kukaan ei saa nukkua sinä yönä, ennen kuin muukalaisen nimi on selvitetty ( Nessun dorma ) . Kolme ministeriä löytävät Kalafin ja tarjoavat hänelle kaiken mahdollisen estääkseen hänet Turandotista; Vaurautta, kauniita naisia ​​ja mainetta. Mutta Kalaf on varma voitosta. Timur ja Liù, jotka oli nähty puhuvan Kalafille edellisenä päivänä, ovat sotilaiden vetämiä.

Turandot liittyy heihin. Hän toivoo saavansa nimen selville nyt. Liù väittää, että vain hän tietää muukalaisen nimen, mutta jopa kidutuksen uhalla hän ei paljasta sitä. Kun Turandot kysyy häneltä, mistä tämä joustavuus tulee, hän vastaa, että rakkaus , jonka prinsessa myös oppii tuntemaan (Tu che di gel sei cinta) . Koska Liù pelkää paljastavansa Kalafin nimen kidutuksen alla, hän varastaa tikarin sotilaalta ja puukottaa itsensä. Ihmiset ovat järkyttyneitä. Liùn ruumis viedään pois kansan mukana.

Calaf ja Turandot ovat nyt yksin. Calaf syyttää Turandotia julmuudesta (Principessa di morte) . Hän repäisee verhon hänen päänsä ja suutelee häntä intohimoisesti. Vasta nyt niiden vastustus katkeaa. Hän kertoo, että ensimmäisestä hetkestä lähtien hän pelkäsi häntä, mutta myös rakasti häntä. Nyt Kalaf kertoo hänelle nimensä ja antaa itsensä hänen käteensä.

Toinen kuva: keisarillisen palatsin ulkopuolella

Turandot ja Calaf ilmestyvät keisarin eteen. Turandot julistaa nimensä: "Rakkaus". Ihmisten hurraamiseksi molemmat uppoavat toistensa syliin ja tulevat onnellisiksi (Diecimila anni) .

Instrumentointi

Oopperan orkesterisarja sisältää seuraavat instrumentit:

Työhistoria

Kypsä Puccini oli aina kiinnostunut uusista aiheista ja epätavallisista sankaritarista. Puccinin ooppera oli kirjoittaessaan Turandot -materiaalin pitkän asetussarjan lopussa. Alkaen eri lavamusiikista Friedrich Schillerin teatteriteokselle, jonka ensi -ilta oli vuonna 1802, ensin säveltäjä Franz Seraph Destouches , sitten vuonna 1809 Carl Maria von Weber ja lopulta Vinzenz Lachner vuonna 1843, oopperat tästä aiheesta syntyivät vuodesta 1809 ( Blumenthal ). Yhtä poikkeusta lukuun ottamatta ( Bazzini 1867 ) nämä olivat yksinomaan saksankielisiä oopperoita (1816 Franz Danzi , 1835 Carl Gottlieb Reissiger , 1838 Johann Hoven , 1888 Adolf Jensen , 1888 Theobald Rehbaum , 1917 Ferruccio Busoni : Turandot ).

Maaliskuussa 1920 Puccini tapasi ravintolassa librettisti Giuseppe Adamin ja kriitikon ja dramaturgin Renato Simonin. Keskustelu kehittyi venetsialaisesta näytelmäkirjailijasta Carlo Gozzista ja hänen satunäytelmästään Turandot . Jääkylmän Turandotin luonne vetosi Pucciniin alusta alkaen, mutta aiheutti samalla ongelman, joten lämpimän, rakastavan orjan Liùn rooli lisättiin.

Puccinille ei ollut ongelma se, että tämä satu oli laitettu musiikkiin useita kertoja aiemmin, eikä tiedetä, tuntuiko hän Ferruccio Busonin teoksesta vuonna 1917. Hän varmasti tiesi Antonio Bazzinin teoksen Turanda , joka on kirjoitettu vuonna 1867 , koska hän oli opiskellut Bazzinin luona Milanossa. Ehkä Puccinilla oli myös houkutus ylittää edeltäjiensä teokset.

Kesällä 1920 Simoni antoi Puccinille italialaisen Turandot -käännöksen Friedrich Schillerin vapaasti kertomasta Gozzin teoksesta. Alun perin hän halusi pysyä tässä mallissa suhteellisen tarkasti; myöhemmin hän kuitenkin keksi Liù -hahmon vastustajana ja täsmälleen vastakohtana Turandotille.

Jotta Kaukoidän maailma kaikuisi musiikissa, Puccini kysyi neuvoja ystävältäsä paron Fassinilta, joka tunsi hyvin kiinalaisen kulttuurin. Myöhemmin hän lainasi häneltä myös musiikkilaatikon. Puccini lainaa heiltä usein kiinalaisia ​​melodioita oopperassa.

Tammikuuhun 1921 mennessä ensimmäisen teoksen libretto Liùn ilmestyessä oli valmis, jotta Puccini voisi aloittaa asetelmasta ja edistyä myös hyvin. Toisella ja kolmannella näytöllä hän koki sen hieman vaikeammaksi. Hän pyysi yhä uudelleen muutoksia tekstiin. Marraskuussa 1922 hän päätti lopulta antaa Liùn kuolla. Maaliskuuhun 1924 mennessä Puccini oli lopettanut oopperan säveltämisen Liùn kuolemaan asti. Ainoa puuttuva asia oli viimeinen dueto. Vasta 1. syyskuuta hän sai tekstin, joka tyydytti hänet. Hän aloitti heti luonnosten tekemisen ja muistiinpanojen tekemisen. "Silmiinpistävän, kauniin, epätavallisen melodian on tultava täältä", hän kirjoitti viimeisestä duetosta , jonka piti olla koko oopperan huipentuma. Mutta tämä melodia ei koskaan syntynyt.

Hänen kurkkunsa oli ollut kipeä maaliskuusta 1924 lähtien. Hän kärsi kurkun syövästä. Hänen poikansa Tonio toi Puccinin klinikalle Brysseliin 4. marraskuuta , jossa kasvain hoidettiin radiumilla . 28. marraskuuta Puccini kuitenkin sai sydänkohtauksen ja kuoli 29. marraskuuta 1924 aamulla. Oopperan ensi -ilta oli jo suunniteltu Milanon La Scalassa. Siksi kapellimestari Toscanini toi säveltäjä Franco Alfanon loppuun oopperan viimeisen kohtauksen. Alfano otti vastuullisesti tämän tehtävän.

William Ashbrook, joka tutki Puccinin muistiinpanoja yksityiskohtaisesti, kommentoi Alfanon työtä: ”... hän teki kiitettävästi rasittavan tehtävän. Ennen kaikkea hän seurasi huolellisesti Puccinin jättämiä vihjeitä, vihjeitä ja lauseita. ”Toscanini piti Alfanon finaalia kuitenkin liian itsenäisenä ja liian pitkänä ja lyhensi sitä noin kolmanneksella. Itse asiassa Alfano oli jättänyt huomiotta Puccinin ohjeet välttää ”pommitukset” ja säveltänyt mahtavan, upea lopetus. Hän ei myöskään säveltänyt sinfonista välivaihetta, jossa Puccini halusi jäljittää suukon, joka lopulta pehmensi Turandotin. Vuonna 1978 muusikologi Jürgen Maehder löysi täydellisen Alfanos -finaalin, jota on esitetty eri oopperataloissa ympäri maailmaa vuodesta 1983 lähtien, esimerkiksi New Yorkin oopperassa (1983), Teatro dell'Opera di Romassa (1985) ja Bonnin oopperatalossa (1985), Saarbrückenin valtionteatterissa (1993), Salzburgin valtion teatterissa (Großes Festspielhaus, 1994) ja Württembergin valtion teatterissa Stuttgartissa (1997).

Samaan aikaan on myös toinen vaihtoehtoinen lopetus, jonka italialainen säveltäjä Luciano Berio on vuodelta 2002. Juuri siksi, että suudelma, joka muutti kaiken Alfanon viimeisessä kohtauksessa, tuskin saa minkäänlaista musiikillista muotoa (Puccinilta ei ole musiikillisia luonnoksia tästä tärkeästä painopisteestä) juoni) Berio tähän tehtävään. Hän asettaa myös musiikillisen kysymysmerkin loppuun ja kyseenalaistaa näin äkillisesti ilmenneen onnellisen lopun. Puccini itse oli äärimmäisen tyytymätön lopun dramaturgiaan, ja kuolemaansa asti hän ei löytänyt mitään keinoa tehdä siitä sopivaa musiikillisesti (mikä tukee suudelman luonnosten puuttumista).

Arturo Toscanini seisoi kapellimestarin podiumilla ensi -illassa, joka pidettiin vain puoli vuotta Puccinin kuoleman jälkeen.

Tämä esitys raportoidaan: ”Aiempien menestysten vuoksi ja koska kukaan ei sano mitään pahaa kuolleesta, laki 1 otettiin myrskyisillä suosionosoituksilla. Toisen näytöksen jälkeen suosionosoitukset olivat vain kohteliaita muodon vuoksi. Kolmannen näytöksen aikana Toscanini laski viestikapulan Liùn kuoleman jälkeen ja sanoi: 'Tässä päällikön työ päättyy. Sitten hän kuoli. ' Tämän jälkeen huoneessa levisi syvä hiljaisuus, kunnes seisomosta kuului ääni: "Viva Puccini!" ja kuuloiset hurraukset puhkesivat. ”Vasta toisesta esityksestä lähtien loppu esitettiin tänään tavanomaisessa muodossa.

Tämä Puccinin teos oli pitkään vähemmän suosittu kuin edeltäjänsä. Sillä välin Turandot on kuitenkin vakiinnuttanut asemansa oopperalavalla. Tätä teosta ympäröi aina ”patoksen nimbus”, koska se esitettiin vasta säveltäjän kuoleman jälkeen. Se tiivistää hänen suorituskykynsä ja ehdottaa, miltä hänen jatkokehityksensä olisi voinut näyttää.

Tunnettuja aarioita

Nessun dormaa ( vincerò ) (Kalaf) pidetään yhtenä kuuluisimmista tenoriaarioista. Teosta ovat tulkinneet eri taiteilijat. Signore, ascolta! (Liù), Tu che di gel sei cinta (Liù) ja In questa reggia (Turandot) ovat tunnettuja sopraanoarioita.

Ote aariasta In questa reggia

Diskografia (valinta)

kirjallisuus

  • Decca Records, äänitys ja oppikirja Turandot , Gery Bramell; 1972
  • Kulttuurikirjasto; Osa II; Ooppera- ja operettioppaat
  • Kii-Ming Lo , "Turandot" oopperalavalla , Frankfurt / Bern / New York (Peter Lang) 1996, ISBN 3-631-42578-3 .
  • Jürgen Maehder : Turandot ( Sylvano Bussottin kanssa ), Pisa (Giardini) 1983.
  • Ders.: Puccinin »Turandot« - Tong hua, xi ju, ge ju , Taipei (Gao Tan Publishing) 1998, 287 sivua (yhteistyössä Kii -Ming Lo).
  • Ders.: Puccinin "Turandot" - A Fragment, julkaisussa: Nicholas John (toim.), Turandot, London (John Calder) / New York (Riverrun) 1984, s. 35-53.
  • Ders.: Tutkimuksia Giacomo Puccinin "Turandotin" fragmenttihahmosta, julkaisussa: Analecta Musicologica 22/1985, s. 297–379; Italialainen käännös:
  • Ders.: Studi sul carattere di frammento della "Turandot" di Giacomo Puccini, julkaisussa: Quaderni Pucciniani 2/1985, Milano (Istituto di Studi Pucciniani) 1986, s. 79-163.
  • Ders.: La trasformazione interrotta della principessa. Studi sul contributouto di Franco Alfano alla partitura di "Turandot", julkaisussa: J. Maehder (toim.), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini, Pisa (Giardini) 1985, s. 143-170.
  • Versio: "Turandot" -tutkimukset, Deutsche Oper Berlin , kirjoitukset Musiktheater VI: lle, kausi 1986/87, s. 157–187.

nettilinkit

Commons : Turandot  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksilöllisiä todisteita

  1. ^ Rolf Fath: Reclamin ooppera- ja operettiopas, 37. exp. Toim. (2002), ISBN 978-3-15-010511-5
  2. Norbert Christen: Turandot. Julkaisussa: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre. Osa 5: Toimii. Piccinni - Spontini. Piper, München / Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s.132 .
  3. ^ William Ashbrook: Puccinin Turandot: suuren perinteen loppu
  4. Peter Korfmacher käsittelee teoksessaan Exotismus Giacomo Puccinin teoksessa "Turandot" (Köln-Rheinkassel 1993) kysymystä siitä, oliko Puccini epäonnistunut alusta alkaen alkuperäisen aiheen radikaalin luonteen vuoksi ( Turandot epäonnistui? ) Esittelemällä hahmon. "Liù" .