Wes Montgomery

Wes Montgomery 1965

John Leslie "Wes" Montgomery (s Maaliskuu 6, 1923 vuonna Indianapolis , Indiana ; † Kesäkuu 15, 1968 ibid) oli amerikkalainen jazz- kitaristi, joka hänen peukalon iski oktaavin ketjut ja heleä kulkee, on yksi merkittävimmistä jazz kitaristeja tähän päivään on.

Uran osia

Wes Montgomeryn ura voidaan jakaa karkeasti kolmeen vaiheeseen: Klubin esiintymisten jälkeen kotikaupungissaan hän julkaisi lähinnä virtuoosisia jazz -tallenteita pienissä valettuina eri levy -yhtiöillä - erityisesti Riversidellä - 1950 -luvun lopulta 1960 -luvun puoliväliin . Vuodesta 1964 lähtien hänellä oli sopimus Verven kanssa , missä hän levytti erittäin suosittuja levyjä, usein Oliver Nelsonin ja Don Sebeskyn orkesterisovituksilla . Näiden tallenteiden taiteellinen laatu oli hyvin erilainen, joten ne ovat kiistanalaisia musiikkikriitikkojen ja jazz -fanien keskuudessa tähän päivään asti . Vuonna 1967 hän siirtyi pop -levy -yhtiöön A&M , jossa hän päätti Easy Listening -kaavasta, jonka monet pitivät matalana . Wes Montgomery kuoli vuonna 1968, muutama päivä Berkeley Jazz -festivaalille osallistumisensa jälkeen, sydänkohtauksen aiheuttamiin komplikaatioihin Indianapolisin kotonaan.

Elää ja toimia

Wes Montgomery oli itseoppinut : hän kuuli ensimmäisen kerran Charlie Christianin levyt yhdeksäntoista vuotiaana , osti kitaran ja alkoi kopioida sooloja. Veljiensä Monkin ja Buddyn kanssa hän soitti päivällä tehtaalla ja illalla klubeilla. Hänen ammattiuransa alkoi, kun hän pelasi Lionel Hamptonissa vuosina 1948–1950 . Väsynyt jatkuvasta kiertomatkasta, hän palasi Indianapolisiin perhesyistä, työskenteli jälleen tehtaalla ja esiintyi iltaisin oman bändinsä kanssa. Vuosien 1957 ja 1959 välillä hän matkusti toisinaan San Franciscoon , missä hänen veljensä juhlivat menestystä The Mastersoundsina ja hän osallistui heidän ennätysistuntoihinsa. Nämä varhaiset tallenteet ilmestyivät myöhemmin Pacific Recordsille .

Vuonna 1959 Cannonball Adderley kuuli hänen pelaavan Indianapolisin klubilla ja sai hänelle levytyssopimuksen Riverside Recordsin kanssa. Hän äänitti albuminsa The Poll Winners Wesin kanssa . Samana vuonna Wesin ensimmäinen albumi kirjoitettiin Riverside -yhtyeelle , mukana orkesteri Melvin Rhyne ja rummut Paul Parker. Tammikuussa 1960 hän äänitti kiistatta parhaan albuminsa The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery , yhdessä Tommy Flanaganin , Percyn ja Albert Heathin kanssa . Tätä seurasivat äänitykset Cannonballin ja Nat Adderleyn , Harold Landin , Milt Jacksonin kanssa ja live -esitykset John Coltranen kanssa . Hänen työnsä luovimman vaiheen aikana hänen albuminsa So Much Guitar (1961) ja Full House (1962) Johnny Griffinin ja Wynton Kellyn trion kanssa , joiden kanssa hän esiintyi myös livenä, sekä veljiensä Monk ja Buddy The Montgomery, luotiin veljekset . Myöhemmillä Riverside -albumeilla, kuten Guitar On the Go tai Fusion! Wes yhdisti "rockin rytmin ja energian jazz -harmonioihin".

Vuoden 1964 jälkeen, kun Orrin Keepnews hylkäsi Riverside Recordsin , Wes Montgomery oli sopimuksessa Verve Recordsin kanssa . Vuonna 1965 hän kiersi ensimmäistä kertaa Euroopassa, esiintyi Ronnie Scottin jazzklubilla Lontoossa ja soitti Johnny Griffinin ja Harold Mabernin kanssa Pariisissa. Ensimmäisellä Verve -levyllä sen tuottaja Creed Taylor Wes solistina big band -kehyksessä säestäjinä, kuten Jerome Richardson , Jimmy Cleveland , Urbie Green , Quentin Jackson tai Clark Terry ; sitten syntyi peräkkäin seitsemän albumin sarja, jossa oli pienryhmää, big bändiä ja jousiryhmiä, ja jossa kitaristia saivat Oliver Nelsonin , Claus Ogermanin tai Don Sebeskyn orkesterit . Heidän sovituksensa, ennakoiden sileää jazzia , loivat erittäin menestyvän pop -jazzin instrumentaaliversioista tuolloin ajankohtaisista pop -hitteistä, kuten California Dreamin ' , Golden Earrings tai Goin' Out of My Head , joka palkittiin Grammylla . Tällä tavalla Wes Montgomerystä tuli "loistava esimerkki markkinointiprosessista, johon niin monet jazzmuusikot joutuvat." Creed Taylor tuotti sen yksinomaan myytävyyden näkökulmasta ja antoi sen - kuten kriitikko Gary Giddins huomautti. ovat olleet vähiten - "eivät edes saaneet soittaa musiikkia, joka oli todella lähellä hänen sydäntään joka kolmas tai neljäs levy." Vuonna 1962 Wes sanoi Newsweekin haastattelussa: "Minä tiedän melodian, sinä tiedät sen myös. Miksi minun pitäisi pelata sitä? "Ja elämänsä loppupuolella hän sanoi:" Olen masentunut pelistäni ... "

tekniikkaa

Charlie Christianin rinnalla Montgomeryä pidetään Yhdysvaltojen vaikutusvaltaisimpana jazzkitaristina. Hän kehitti omaperäisen soittotekniikan, jossa hän löi jousia yhden nuotin tekniikalla peukalollaan avauspoikien sijasta , jolloin syntyi erittäin pehmeä ääni. Hän soitti nopeita lyöntejä peräkkäin käsivarttaan, vuorotellen lyöntejä ranteestaan ​​liikuttamalla. Hänen oktaavitekniikkansa (jonka omaksui Django Reinhardt ), jota jäljitellään yhä usein , oli erityisen ominaista . Kaksi nuottia soitetaan samanaikaisesti, kun niiden välissä oleva merkkijono mykistetään vasemmalla kädellä. Koska myös kolmen nauhaisen merkkijonon keskikohta iskeytyy, tuloksena on iskevämpi ääni kuin muilla oktaavitekniikoilla, mikä ei kuitenkaan kuulosta liian kovalta peukaloa lyöessä. Hän käytti myös kahden oktaavin tekniikkaa, jossa samaa melodiaa soitetaan kahden oktaavin päässä toisistaan ​​1. ja 6. merkkijonossa. Lisäksi Montgomery soitti usein laajennettuja lohkon sointuja korkeimmalla tasolla. Soinonvaihdoilla, jotka muodostivat perustan sekä hänen soitolle että sointuille, Montgomery kuulosti siihen aikaan hyvin modernilta. Niinpä hän soitti usein vastaavaa duuri -7 -sointua pienemmällä kolmanneksella korkeammalla käyttämällä pieniä sointuja tai minor -seitsemäs sointu neljäntenä alempana käyttämällä hallitsevia seitsemännen sointuja. Käyttämällä tällaisia ​​sointotekniikoita hän korosti taustalla olevien harmonioiden korkeampia aikavälejä (7, 9, 11, 13), joka tunnetaan nyt myös " ylemmänä rakenteena ". Montgomery käytti myös yhdistelmiä yhden nuotin ja sointujen tekniikoista, jotka antavat vaikutelman kahdesta kitaristista.

Hänen kollegansa Jim Hall ilmaisi ihailunsa: "Vietin koko iltapäivän San Franciscossa yrittämällä saada peukalon auton oveen." Kitaristi Carlos Santana näki Wes Montgomeryn televisiossa vuonna 1967 Grammy -gaalassa ja oli iloinen: "Hänellä oli hyvin epätavallinen kitaraääni, kuten syvä, isällinen ääni. Se oli kuin taputtaisi päätäni ja sanoisi: "Kaikki tulee olemaan kunnossa" ".

Diskografia (valinta)

Albumit omalla nimelläsi

vuosi otsikko Huippuluokitus, kokonaisviikot, palkintoKaaviotKaavion sijoittelut
(Vuosi, titteli, sijoitukset, viikot, palkinnot, muistiinpanot) 		Huomautukset
MEILLE MEILLE
1965 Bumpin ' MEILLE116 (13 viikkoa)
MEILLE
1966 tequila MEILLE51 (32 viikkoa)
MEILLE
1967 Kalifornian unelma MEILLE65 (32 viikkoa)
MEILLE
Päivä elämässä MEILLE13
kulta-
kulta-

(67 viikkoa)MEILLE
1968 Wes Montgomery - parhaat palat MEILLE56 (38 viikkoa)
MEILLE
Täällä Maalla MEILLE38 (30 viikkoa)
MEILLE
Wes Montgomeryn parhaat palat, osa 2 MEILLE187 (8 viikkoa)
MEILLE
Road Song MEILLE94 (16 viikkoa)
MEILLE
1970 Suurimmat hitit MEILLE175 (9 viikkoa)
MEILLE
A & M -nauha

Lisää soololevyjä

Yhteisjohtajana tai sivumiehenä

  • Cannonball Adderley: Cannonball Adderley and the Poll Winners (Maamerkki, 1960):
  • Nat Adderley: Työlaulu , 1960
  • Lionel Hampton: 1949–1950 (klassikot), 1950 (klassikot)
  • Milt Jackson & Wes Montgomery: Bags Meets Wes (Riverside / OJC , 1960)
  • Harold Land: West Coast Blues (OJC; 1960)
  • Jimmy Smith & Wes Montgomery: Jimmy & Wes - Dynaaminen duo (Verve, 1966) ja Oliver Nelson Orchestra
  • Jimmy Smith & Wes Montgomery: Jimmy Smithin ja Wes Montgomeryn lisää seikkailuja

Sinkut

vuosi Otsikon
albumi 		Huippuluokitus, kokonaisviikot, palkintoKaaviotKaavion sijoittelut
(Vuosi, nimi, albumi , sijoitukset, viikot, palkinnot, muistiinpanot) 		Huomautukset
MEILLE MEILLE
1967 Tuulinen
päivä elämässä 		MEILLE44 (11 viikkoa)
MEILLE
1968 Georgia mielessäni
täällä maan päällä 		MEILLE91 (3 viikkoa)
MEILLE

kirjallisuus

nettilinkit

Lähteet, muistiinpanot

  1. ↑ Barry Kernfeld (toimittaja) The New Grove Dictionary of Jazz , 1988. Feather, Gitler Jazzin elämäkerran sanakirja 1999 viittaa vuoteen 1925.
  2. ↑ Vuonna levynkansissaan albumin Movin 'Wes , Gene Lees kertoo hieman anecdotally miten Wes Montgomery keksi hänen erityisiä peukalon tekniikalla: Ostettuaan kitaran ja vahvistimen nuorena, hän antoi ystävä tehdä muutamia asioita hän ilmestyi ja lähti kotiin harjoittelemaan niitä Charlie -kristittyjä sooloja. Hänen vaimonsa ei ollut kovin tyytyväinen Wesin antamiin outoihin ääniin. Hän sanoi, että hän soitti liian kovaa. Hän löysi nurkan talonsa takakulmasta. Taas liian kovaa. Hän sammutti vahvistimen mahdollisimman hiljaa. Taas liian kovaa. Joten Wes yritti ilman valintaa ja alkoi leikkiä vain peukalollaan, mikä tietysti teki paljon pehmeämmän äänen. Miten on, että? hän kysyi. Okei, tuli vastaus.
  3. ↑ lainattu Cook & Mortonilta
  4. ↑ Milestone Records julkaisi myöhemmin vaihtoehtoisia otoksia ja muita julkaisemattomia kappaleita Riverside -vaiheesta
  5. ↑ Erinomainen kokoelma Impressions - The Jazz Sides by Verve Records voidaan nähdä eräänlaisena kompensaationa jazzkitaristi Montgomerylle , Cook & Morton kertoo arvostelussaan.
  6. ↑ lainattu julkaisusta J.-E. Behrendt / Güenther Huesmann, s.392
  7. ↑ Dirk Bell : Jazz alkaa. Osa 8. julkaisussa: Guitar & Laute 7, 1985, nro 6, s. 49-51; täällä: s.49.
  8. ↑ lainattu Gene Leesiltä
  9. ↑ Carlos Santana: Maailman ääni: elämäni , s. 161f.
  10. ↑ a b Kaavion lähteet: USA
  11. ↑ Music Sales Awards: Yhdysvallat
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Montgomery, Wes
VAIHTOEHTOISET NIMET Montgomery, John Leslie (koko nimi)
LYHYT KUVAUS Amerikkalainen jazzkitaristi
SYNTYMÄPÄIVÄ 6. maaliskuuta 1923
SYNTYMÄPAIKKA Indianapolis , Indiana
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 15. kesäkuuta 1968
KUOLEMAN PAIKKA Indianapolis , Indiana