Eilen ja huomisen välillä

Elokuva
Alkuperäinen otsikko	Eilen ja huomisen välillä
Valmistusmaa	Saksa
alkuperäinen kieli	Saksan kieli
Julkaisuvuosi	1947
pituus	109, 112 minuuttia
Rod
Johtaja	Harald Braun
käsikirjoitus	Harald Braun Herbert Witt perustuu Jacob Geisin malliin
tuotantoa	Harald Braun NDF: lle
musiikkia	Mark Lothar
kamera	Günther Anders
leikata	Adolph Schlyßleder
ammatti
Viktor de Kowa : Michael Rott Winnie Markus : Anette Rodenwald Viktor Staal : Rolf Ebeling Willy Birgel : Alexander Corty Sybille Schmitz : Nelly Dreyfuss Hildegard Knef : Katharina, nimeltään Kat Erich Ponto : Professori von Walther Otto Wernicke : ministerijohtaja Trunk Carsta Löck : Gerti Adolf Gondrell : Dr. Weber Walter Kiaulehn : Intendantti Kesser Erhard Siedel : Herra Hummel Werner Peters : Ernst Fritz Fürbringer : Rudolf Vogel : Alfons Kiechle :

Eilen ja huomisen välillä on saksalainen pitkäaikainen elokuva vuodelta 1947 Harald Braunilta . Se kuuluu kotiinpaluuseen ja roskaelokuvaan, joka on tyypillistä ensimmäisten vuosien aikana toisen maailmansodan päättymisen jälkeen Saksassa .

juoni

Kuten monet muut Saksan kaupungit, Münchenin kaupunkikuvan hallitsevat rauniot heti sodan jälkeen. Sieltä vuonna 1938 taidemaalari, piirtäjä ja karikaturisti Michael Rott pakeni Sveitsiin. Nyt maaliskuussa 1947 hän on palannut, ja heti saapuessaan Münchenin keskusasemalle hän majoittuu Regina-Palast-hotellissa , joka on noin puoliksi tuhoutunut ja jossa hän oli asunut aiemmin. Hotelier Rolf Ebeling tapaa Rottin avoimesti, koska hän pitää häntä arvokkaan korun varasta, jonka juutalainen Nelly Dreyfuss ahdisti ja vainoi kansallissosialistit 22. maaliskuuta 1938 säilytettäväksi ja luovutettavaksi eronneelle aviomiehelleen, näyttelijälle Alexander Corty, oli uskonut.

Flashback: Michael Rott lähtee matkalle ajassa taaksepäin asiaan 1938. Hän yrittää muistaa, mitä sinä päivänä tapahtui. Tuolloin hän oli rakastunut opiskelijaan Annette Rodenwaldiin, jonka kanssa hän vietti illan Regina -hotellissa. Samana yönä hänen täytyi lähteä Annette ylösalaisin - hotellin omien palokuntatikkaiden kautta - ja paeta Sveitsiin. Syy: Pilkkaava karikatyyri oli herättänyt hänelle poliittista vihaa ja hänet kirjoitettiin pidätettäväksi. Takaisin nykyhetkeen: Seuraavana päivänä Michael tapaa jälleen Annetteensa hotellissa. Hän oppii häneltä, että hän oli odottanut häntä kaksi vuotta ja että hänen äkillisen katoamisensa jälkeen hän lopulta meni naimisiin Ebelingin kanssa.

Toisessa takaumassa Ebeling kuvailee maaliskuun 1938 tapahtumia hänen näkökulmastaan. Tänä päivänä Nelly Dreyfuss tapasi hotellissa entisen aviomiehensä Alexanderin, josta hän oli eronnut natsiviranomaisten painostuksen vuoksi, jotta hän ei vaarantaisi hänen uraansa valtakunnassa. Koska Corty oli vaikeassa taloudellisessa tilanteessa, hän pyysi Michaelia sinä iltana luovuttamaan korut exälleen hänen lähdön jälkeisenä päivänä. Hetken kuluttua korkea puolueen virkamies havaitsi hänen läsnäolonsa hotellissa. Suurimmassa epätoivossa Nelly pakeni pidätyksestä itsemurhalla. Rott tekee Ebelingille selväksi, että hän heitti korut Cortyn huoneen postilaatikkoon ennen kuin hän pakeni.

Pian käy ilmi, että Michael Rott on todella syytön ja ettei hän syyllistynyt varkauteen, jonka väitetään olevan hänen. Nuori Katharina, jonka kanssa Rott ystävystyi, selittää: Vuonna 1944 hänet palkattiin tarjoilijana hotellin omassa baarissa. Eräänä päivänä hän palveli Alexander Cortyä siellä, joka antoi hänelle korut säilytettäväksi. Liittoutuneiden pommi -iskussa Müncheniin hieman myöhemmin alityöllistetty näyttelijä kuoli odottaessaan rauhallisesti pommitetun talon romahtamista. Siitä lähtien Katharina oli suunnitellut myyvänsä raunioilta kerätyt korut mustamarkkinoiden jälleenmyyjän avulla. Kuitenkin, kun hän oppii kuinka tärkeitä korut ovat Rottille, hän estää sopimuksen viime hetkellä ja voi kuntouttaa Rottin tällä teolla.

Tuotannon muistiinpanot

Välillä eilen ja huomenna , huhtikuun puolivälistä kesään 1947, Bavaria Film kuvattiin studioissa vuonna Geiselgasteig ja Regina-Palast-hotelli . Sen lisäksi, että elokuva tehdään Berliinissä ... ja taivas yllämme, se oli ensimmäinen Yhdysvaltain miehitysvyöhykkeellä, jossa on lisenssillä tuotettu amerikkalainen elokuva sekä Harald Braunin ensimmäinen sodanjälkeinen ohjaus, jonka mahdollistivat yhdysvaltalainen elokuvaupseeri ja entinen UFA-tähtituottaja Erich Pommer . Ensi -ilta pidettiin 11. joulukuuta 1947 Münchenin Luitpold -teatterissa. 19. maaliskuuta 1948 elokuva esitettiin myös Berliinin länsialueilla.

Tuotannosta vastasi Walter Bolz . Robert Herlth loi elokuvarakenteet, Walter Rühland valvoi ääntä. Saat Willy Birgel , välillä eilen ja huomenna oli ensimmäinen tilaisuus sodan jälkeen askel kameran edessä uudelleen. Koska hänellä oli merkittävä asema kolmannessa valtakunnassa ( ... ratsastus Saksassa ), hän ei saanut pelata ennen kuin hänellä oli. Hänen nuori kollegansa Werner Peters teki elokuvan debyyttinsä täällä.

Jotta hotelliliiketoiminta tarjoilijoiden, kuljettajien ja kamaripalvelujen kanssa olisi mahdollisimman realistista, Braun palkkasi satunnaisesti lisätyöntekijöiksi todellisen Hotel Reginan tuhoutumisen vuoksi työttömäksi jääneet työntekijät ja antoi heidän suorittaa todelliset roolinsa elokuvassa. Riessin mukaan ohjaaja Braun halusi ”muistaa sihteerinsä ja hyvän ystävänsä Nelly Dreyfussin vainotun juutalaisen roolilla. Rouva Dreyfuss näytti hyvin paljon Sybille Schmitziltä , niin paljon, että hänet pysäytettiin usein kadulla rouva Schmitzin tavoin ja pyydettiin nimikirjoituksia [...] ”

Arvostelut

Nykyaikaiset arvostelut sekä Adenauerin vuosien retrospektiiviset arvostelut olivat varsin positiivisia ja lieviä, kun taas myöhempinä vuosina tämän elokuvan ja myös lukuisten muiden elokuvien sitoutumattomuus, analyyttinen ja itsesääli. Kaksi Saksan osavaltiota (1949) hyökkäsi. Vain Der Spiegel osoitti taipumusta tyytymättömyyteen jo vuonna 1947. Tässä on seitsemän esimerkkiä puoli vuosisataa:

Vuonna kysymys 20. joulukuuta 1947 voisi lukea Spiegel-lehden : ”On 'kotiinpaluu' kalvo omaa laatuaan, rikollisen politiikan mellakka mausteina rutiini ja korkean profiilin hetkiä. (...) Elokuva esitetään tänään raitiovaunun ja mustien markkinoiden hengenvaarallisessa joukossa. Siellä Kat tuo takaisin korut, joista Michaelia epäiltiin. Tämä Kat osoittautuu todeksi tämän päivän ihmelapsi, mutta yleisö ei oikein uskonut sitä. Se vastasi ajoittain nauraen, vaikka hälytyssireenit huusivat. Yleisesti: Ne, jotka tulivat suurella odotuksella, olivat pettyneitä. Eilisen kohtalo yhdistettynä kriminalistiikkaan ei onnistunut. "

Tulipalossa voi lukea sisään Curt Riess "Memento Das On vain kerran :”Tämä elokuva, sekin on selvitys tapahtuneesta. Mutta Harald Braun ei vihaa - ei edes sitä, mitä hänen täytyi kieltäytyä. Hän ei myöskään etsi syyllisiä, ja jos etsii, häntä kiinnostaa enemmän se, miksi ihmisten täytyi olla syyllisiä kuin syyllisyys. ”Myöhemmin Riess muistutti:” Elokuva ei tietenkään ole menestys pommituksista huolimatta. Saksan ihmiset ovat kyllästyneet käsittelemään menneisyyttä. He haluavat nauraa uudelleen ennen kuin he ovat täysin unohtaneet nauraa. "

Vuonna Heinrich Fraenkel- n Immortal Film te lukea: Välillä eilen ja huomenna ”oli elokuva, joka olennaisesti noudattaneet järkevää resepti, taiteellinen idea on olennaista ja että nykyajan materiaali, joka on kasvanut ulos oman kokemuksen myös houkuttelee ulkomaisia kiinnostusta olisi herätä. ”Muualla Fraenkel sanoi:” [...] aiheessa on olennaista ensimmäisen maailmansodan jälkeisten vuosien psykologisten ja fysiologisten raunioiden suunnittelu ”.

Bucherin elokuvien tietosanakirja käsitteli intensiivisesti raunioelokuvan tyylilajin yleisiä ongelmia: ”Tyypillisempää varhaiselle saksalaiselle sodanjälkeiselle tuotannolle olivat kuitenkin vuodesta 1947 lähtien tehdyt raunioelokuvat, teokset, jotka käsittelivät natsien aikakautta hämmentyneestä krapulasta. jälkimainingeista, ja monet mitätöivät hyväntahtoiset lähestymistavat rajoittamalla ne jo voimattoman pikku miehen valituksen piiriin tai eksyneet yleisiin syytöksiin, jotka eivät koskettaneet ketään, koska kaikki vaikuttivat. Tyypillisiä esimerkkejä tästä olivat Harald Braunin Eilen ja huomisen välillä tai Wolfgang Liebeneinerin rakkaus 47 ... "

Myös Reclamin elokuvaopas tarkasteltiin eilen ja huomisen välisenä aikana ja sen edustamaa raunioelokuvalajia: "Mutta melkein kaikki nämä" raunioelokuvat ", jotka toivat raunioita ja laihtuneita ihmisiä ruudulle, jättivät tavoitteensa, elleivät aiheensa. He peittivät kurjuuden syyn esittämällä kansallissosialismia joko nimettömänä voimana tai Adolf Hitlerin yksittäisenä kaatumisena, eivätkä he etsineet uutta tietä tulevaisuuteen, vaan huomaamatonta järjestelyä menneisyyden perinnön kanssa. "

Elokuvan suuri henkilökohtainen sanasto kutsui Harald Braunin elämäkerran kaistaleeksi "mutkatonta kotiinpaluuta".

Sanastossa kansainvälisten elokuvien kirjoitti: "Tavanomainen, mutta hyvin toiminut draamaa välttelee ongelmien käsittelyyn tuolloin, mutta myös annostelee selviä sensaatiomainen vaikutuksia."

Christa Bandmannin ja Joe Hembusin tuomio kirjassa Klassiker des Deutschen Tonfilms oli erityisen raju : "Natsielokuvan sankarit esittelevät itsensä uusissa rooleissaan natsivallan uhreina; kiusallinen tapa itsemurhautumisesta ja pelottava esimerkki. n mukaan Opportunismi tuonut jatkuvuutta saksalaisen elokuvan. "

Ludwig Marcuselle tämä elokuva ja sen tarina, myös hänen oman maastamuuttokokemuksensa taustaa vasten, kuvaa saksalaisten ja hänen paluumuuttajiensa perussuhdetta: ”Kuulin: tämä on saksalaisen yrityksen ensimmäinen elokuva Yhdysvaltojen vyöhykkeellä; häntä ei pidä unohtaa. (...) Vaikea saksalainen ongelma, 1948, on: jos kätellään maahanmuuttajaa, joka ei varastanut Itävaltaa, Tšekkoslovakiaa, Puolaa, Belgiaa, Hollantia, Ranskaa, Suomea, Tanskaa ja Norjaa ... mutta ehkä korut? Luojan kiitos löydät yhtäkkiä etsimäsi. Muuttaja kuntoutetaan. Et tarvitse syväpsykologiaa tulkitaksesi sitä: maahanmuuttajan on osoitettava käyttäytyneensä oikein. Vasta sitten voit kätellä häntä. Kenen kanssa hän voi kätellä, ei oteta huomioon. "

kirjallisuus

• Curt Riess: On vain yksi. Kirja saksalaisista elokuvista vuoden 1945 jälkeen . Henri Nannen Verlag, Hampuri 1958, s. 142–144.

nettilinkit

• Eilen ja huomisen välisenä aikana Internet -elokuvatietokannassa (englanniksi)
• Eilen ja huomisen välillä osoitteessa filmportal.de
• Elokuvan katsaus: Hans Helmut Prinzler

Yksilöllisiä todisteita

1. ↑ Elokuvastudio aivan vieressä . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 16 , 1947, s. 19 ( verkossa ). 
2. ^ Alfred Bauer : Saksalainen elokuva Almanach. Osa 2: 1946-1955 , s.14
3. ↑ ^{a b} Curt Riess: On vain yksi. Saksalaisen elokuvan kirja vuoden 1945 jälkeen. Hampuri 1958. s. 145
4. ↑ Curt Riess: Saatavilla on vain yksi. Saksalaisen elokuvan kirja vuoden 1945 jälkeen. Hampuri 1958, s. 144
5. ↑ Kat auttaa Michaelia . Julkaisussa: Der Spiegel . Ei. 51 , 1947, s. 48 ( verkossa ). 
6. ↑ Curt Riess: Saatavilla on vain yksi. Saksalaisen elokuvan kirja vuoden 1945 jälkeen. Hampuri 1958. s. 143
7. ^ Heinrich Fraenkel: Kuolematon elokuva. Suuri kronikka. Ensimmäisestä äänestä värilliseen laajakuvaan. München 1957, s.151 s.
8. ^ Heinrich Fraenkel: Kuolematon elokuva. Suuri kronikka. Ensimmäisestä äänestä värilliseen laajakuvanäyttöön. München 1957, s.418
9. ↑ Liz-Anne Bawden (toim.), Saksankielinen painos, Wolfram Tichy: Buchers Enzyklopädie des Films. Luzern ja Frankfurt / M. 1977, s.180.
10. ↑ Reclamin elokuvaopas. Dieter Krusche, yhteistyössä Jürgen Labenski. Stuttgart 1973, s.147.
11. ↑ Kay Less : Elokuvan suuri henkilökohtainen sanakirja . Näyttelijät, ohjaajat, kameramiehet, tuottajat, säveltäjät, käsikirjoittajat, elokuva-arkkitehdit, asentajat, pukusuunnittelijat, leikkaajat, ääniteknikot, meikkitaiteilijat ja erikoistehosteiden suunnittelijat 1900-luvulta. Osa 1: A - C.Erik Aaes - Jack Carson. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berliini 2001, ISBN 3-89602-340-3 .
12. ↑ Eilisen ja huomisen välillä. Julkaisussa: Lexicon of International Films . Film service , käytetty 2. maaliskuuta 2017 . Malli: LdiF / Huolto / Käytetty 
13. ↑ Katso: Christa Bandmann ja Joe Hembus: Saksalaisen äänielokuvan klassikot 1930-1960. München 1980, sivu 249
14. ^ Ludwig Marcuse: Kahdeskymmenes vuosisata, Diogenes Verlag Zürich, 1975, s.