Baijerin osavaltion baletti
Baijerin baletissa vuonna Münchenissä perustettiin vuonna 1990 itsenäisenä baletin päässä kokonaisuus baletin että Bavarian State Opera . Perustaja Konstanze Vernon johti yritystä vuoteen 1997 asti, jota seurasi saksalainen - tšekkiläinen tanssija Ivan Liška (vuoteen 2016 asti). Igor Selenski on johtanut yhtyettä elokuussa 2016 .
Baijerin osavaltion baletti koostuu kansainvälisestä yhtyeestä, ja sillä on monipuolinen ohjelmisto, joka sisältää yli 70 teosta romantiikasta (uus) klassikoihin ja 2000-luvun kappaleisiin.
Baletin historia Münchenin valtionoopperassa
Baletin alku Münchenissä
Balettihistoria alkoi Münchenissä syntymällä kohtelias festivaalikulttuuri, jossa balettia kehitettiin myös taidemuotona . Münchenin tuomioistuinfestivaalit perustuivat 1500- ja 1700-lukujen vallitseviin ranskalaisiin ja italialaisiin malleihin.
1800-luku
1800-luvulla tunnetut tanssijat, kuten Paul ja Marie Taglioni, esiintyivät Kansallisteatterissa vuonna 1825 . Tanssijan Lola Montezin pyynnöstä esitettiin uudelleen kaksi vuotta aiemmin harjoiteltu baletti Giselle . Giselle-tuotanto oli menestynyt vuosikymmenien ajan, ja se suunniteltiin uudelleen balerina Lucile Grahnin vierailevaksi esitykseksi . Vuonna 1869 Lucile Grahn asettui Müncheniin ja työskenteli balettimestarina Kansallisteatterissa vuoteen 1875 asti . Hän opiskeli baletteja Coppélia ja Sylvia ja osallistui Richard Wagnerin oopperoiden Rheingold , Tannhäuser ja Meistersinger tanssisuunnitteluun .
20. vuosisata
Jälkeen toisen maailmansodan , Marcel Luipart elvytettävä baletti Münchenissä. Hän tapasi yhtyeen jäseniä pommitetun Kansallisteatterin salissa. Luipartin aikana syntyi useita onnistuneita balettituotantoja, lähinnä Diaghilevin Ballets Russes -ohjelmistosta . Hän mukautti mallin ja aiheutti teatteriskandaalin, kun hän kantaesitti Werner Egks Abraxasin vuonna 1948 . Vain viiden esityksen jälkeen opetusministeri määräsi työn lopettamisen "liiallisen liikkumisvapauden vuoksi".
Victor Gsovsky seurasi Luitpartia balettijohtajana. Hän yhdisti innovatiiviset koreografiset suuntaukset venäläiseen tanssitraditioon. Ballerina Irene Skorik tuli hänen kanssaan Pariisista . Myöhemmin vuosina 1952-1954 Pia ja Pino Mlakar johtivat tanssikokoonpanoa, joka toi myös joitain Gsovskyn teoksia takaisin lavalle.
Alan Carter ja hänen vaimonsa Joan Harris toivat " englantikoulun " Müncheniin. Seuraava balettijohtaja Heinz Rosen työskenteli Carterin kouluttamien tanssijoiden kanssa melkein kymmenen vuotta vuodesta 1959. Hän luotti kehon viivojen dramaattiseen vaikutukseen avaruudessa, mutta käytti tanssisanastoa, joka oli melko vaihteleva.
Vuonna 1960 käyttöönotetun balettifestivaaliviikon jälkeen Heinz Rosen toi kansainvälisen balettimaailman Müncheniin. Länsi-tanssimetropolien solistit New York , Lontoo ja Kööpenhamina sekä Bolshoi-baletti esiintyivät gaalailloissa . Ensimmäiset ulkomaiset vieraat Euroopassa seurasivat.
Kunnes Kansallisteatteri avattiin uudelleen vuonna 1963, Prinzregententheater toimi paikkana, joka sen uudelleen avaamisen jälkeen vuonna 1996 toimii nyt Baijerin valtion baletin toisena paikkana.
Eri balettijohtajat vuorotellen 1960-luvun lopulta 1980-luvun loppupuolelle. Vuodet 1968 - 1970 olivat tässä ratkaisevia, kun John Cranko ohjasi balettia Münchenissä Stuttgartin työnsä rinnalla . Tänä aikana hän järjesti kolme toimintabalettia: Onegin , Romeo ja Julia sekä Tuholaisten kesyttäminen , jotka ovat edelleen tärkeä osa Baijerin osavaltion baletin ohjelmistoa. Crankon taiteellinen vaikutus jatkui hänen seuraajansa, Roland Hyndin aikana .
Ohjaaja Dieter Gackstetter toi Jerome Robbinsin ensimmäiseen työpaikkaansa saksalaiseen balettiyhtiöön. Dramaattinen balerina Lynn Seymour pystyi voittamaan William Forsythen maailman ensi-iltana Münchenissä ja huolehtinut August Bournonvillen teoksen La Sylphide hankkimisesta , joka on edelleen osa ohjelmistoa nykyään. Ohjaaja Edmund Gleede toi Youri Vámosin Müncheniin, joka oli samalla yksi Euroopan tärkeimmistä koreografeista. Stefan Erler toi David Bintleyn Müncheniin ensimmäistä työpaikkaansa varten Saksassa . Tanssijat Ivan Liska ja Colleen Scott olivat aktiivisia Münchenissä 1970-luvun puolivälissä ja palasivat yhtiöön yli 20 vuotta myöhemmin johtajana ja balettimestarina.
Aikaa 1960-luvun lopulta 1980-luvun lopulle leimasi erityisesti kasvaneet jännitteet balettijohtajien ja oopperajohtajien välillä . Nämä jännitteet muuttuivat lopulta niin voimakkaiksi, että tuskin näytti olevan mahdollista löytää sopivaa balettijohtajaa.
Ratkaisevan sysäyksen perustavanlaatuiselle muutokselle tässä tilanteessa sai Konstanze Vernon , johtava balerina Münchenissä 1960- ja 1970-luvuilla. Hän oli muuttanut oopperabalettikoulun osavaltion balettiakatemiaksi Heinz Boslin säätiön perustamisen yhteydessä . Balettiakatemiasta tuli Münchenin instituutio, jolla oli maailmanlaajuinen läsnäolo. Se oli ensimmäinen akatemia Saksassa, joka siirtyi koulutuksessa venäläiseen Waganowa- järjestelmään niin, että venäläiset tanssiopettajat olivat aktiivisia Münchenissä kauan ennen Berliinin muurin kaatumista . Seuraivat kansainväliset kilpailumenestykset, joten München vaihdettiin pian yhtenä parhaimmista tanssijakoulutuksen osoitteista.
20./21. vuosisadalla
Vuonna 1988 Baijerin osavaltion hallitus päätti rinnastaa baletin oopperaan ja draamaan. Perustajajohtaja Konstanze Vernon käytti kauden 1989/90 valmisteluun ja rakennemuutokseen, baletti nimettiin alun perin nimellä "Baijerin valtionoopperan baletti" nimeksi "Baijerin valtion baletti säätiössä" ja vuosina 1990/91 "Baijerin valtion baletti". Kauden 1990/91 jälkeen Baijerin osavaltion baletti toimi itsenäisenä jaostona Vernonin johdolla, jolla oli valtionoopperan johtajan tavoin sopimus vastuullisen valtionministerin kanssa. Sittemmin Baijerin valtion baletti ja Baijerin valtionooppera ovat jakaneet Kansallisteatterin, Cuvilliéstheaterin ja Prinzregententheaterin. Erityisesti Prinzregententheater-teatteria laajennettiin vuonna 1996 August Everdingin aloitteesta Baijerin osavaltion baletin toiseen paikkaan ja varustettiin nykyaikaisella näyttämökoneistolla.
Konstanze Vernonin johdolla State Ballet jatkoi johdonmukaista, pitkäaikaista ohjelmistopolitiikkaa ja käytti uusia mahdollisuuksia itsenäisenä haarana. Yhteystietojensa ja kahden taiteellisen yhteistyökumppaninsa, Bettina Wagner-Bergeltin (moderni) ja Wolfgang Oberenderin (klassinen), avulla voitiin voittaa koreografeja, kuten Lucinda Childs , Hans van Manen , Jiří Kylián , John Neumeier , Angelin Preljocaj ja Mats Ek .
Ivan Liška seurasi Vernonia syyskuussa 1998 ollessaan ollut yksi tärkeimmistä Hampurin baletin solisteista John Neumeierin johdolla yli kahden vuosikymmenen ajan.
Elokuussa 2016 venäläinen Igor Selenski otti Baijerin valtion baletin johtoon, joka oli jo esiintynyt useita kertoja kansainvälisesti arvostettuna vierastanssijana Münchenin yhtyeessä. Hän kiinnitti erityistä huomiota ohjelmiston ylläpitoon ja laajentamiseen, joka laajeni nopeasti koreografien, kuten Juri Grigorovichin, Christopher Wheeldonin, Wayne McGregorin, Christian Spuckin, George Balanchinen ja Andrey Kaydanovskiyn, teoksiin.
Nykyään Baijerin osavaltion baletin ohjelmisto sisältää yli 70 teosta romanttisesta kaudesta 2000-luvun klassikoihin. Siellä on myös erinomaisia teoksia Kylian, Balanchine, Jerome Robbins ja Hans van Manen, kappaleita tärkeiltä nykytanssin edustajilta , kuten Lucinda Childs , Twyla Tharp, Angelin Prejocaj, William Forsythe ja avantgarde; Saburo Teshigawara, Richard Siegal, Simone Sandroni u. v. a.
Yhtye käy säännöllisesti kiertueilla ulkomailla ja on vieraillut Euroopan maissa (Italiassa, Espanjassa, Sveitsissä, Itävallassa, Puolassa, IVY-maissa / Venäjällä, Tšekin tasavallassa, Slovakiassa jne.), Aasiassa (Etelä-Korea, Intia, Kiina, Taiwan) ja Pohjois-Amerikassa (USA, Yhdysvallat). Kanada) vieraili.
nettilinkit
Alaviitteet
- ↑ Baijerin valtionooppera: Zelensky Igor. Haettu 8. toukokuuta 2018 .
- ^ Baijerin osavaltion baletin historia ( Memento 25. helmikuuta 2014 Internet-arkistossa )