Tyttö Rosemarie (1958)

Elokuva
Alkuperäinen nimi Tyttö Rosemarie
Tuottajamaa Saksa
alkuperäinen kieli Saksan kieli
Julkaisuvuosi 1958
pituus 101 minuuttia
Ikäraja FSK 12
Sauva
Johtaja Rolf Thiele
käsikirjoitus Erich Kuby ,
Rolf Thiele,
Rolf Ulrich ,
Jo Herbst
tuotanto Luggi Waldleitner
musiikkia Norbert Schultze
kamera Klaus von Rautenfeld
leikata Liesbeth Neumann-Kleinert
ammatti

Tyttö Rosemarie on yhteiskuntakriittinen saksalainen elokuva vuodelta 1958 . Kalvo on tuottanut Roxy-Film on CCC-Film -Ateliers in Berliini . Joitakin laukauksia ammuttiin Frankfurt am Mainissa . Ensi-ilta pidettiin siellä 28. elokuuta 1958.

juoni

Nuoret Rosemarie Nitribitt kotoisin huono tausta, asuu kanssa pikkurikollista Horst Walter on kellarissa huoneisto Frankfurt am Main . Näillä kahdella hän vaeltaa kaupungin keskustassa eikä lähellä hotellia herättää teollisuusmies Brusterin huomiota. Hän tapaa siellä yrittäjien " kartellin " ja etsii yöllistä suuntausta kaupunkiin. Tässä hotellissa Concierge Bran huolehtii "herrasmiehistä" auttamalla heitä tapaamaan illalla "naisia", joita hän (mukaan lukien Rosemarie) ei siedä hotellin aulassa. Sekoituksen takia Rosemarie tutustui pian liikemies Konrad Hartogiin (joka on myös "kartellin jäsen") Brusterin sijaan. Hartog ojentaa hänet ja antaa hänelle asunnon.

Matkalla von Hartog -perheen hevosnäyttelyyn Rosemarie tapasi myöhemmin ranskalaisen Alfons Fribertin, joka oli mukana teollisessa vakoilussa. Hän esittelee Rosemarien suuryritysten pomojen ympäristössä. Samaan aikaan Hartog näyttää itsensä haistellun oman kontaktinsa pidemmästä "katkoksesta" hänen kanssaan ja erottuu Rosemarieesta. Hyvinvointia varten hän antaa hänelle lahjan rahaa (18 000 Saksan markkaa), joka sijoitetaan Mercedes 190 SL Roadsteriin . Sillä välin Fribert käyttää Rosemarya päästäkseen "herrasmiesten" salaisuuksiin. Nauhurin avulla heitä vakoillaan yöllisten "keskusteluiden" aikana. Rosemarie on nauhat piilottanut sattumanvarainen tuttava, opiskelija.

Loppujen lopuksi Rosemary vaatii sosiaalista tunnustusta. Hän aiheuttaa skandaalin, kun hän yhtäkkiä ilmestyy juhliin Brusterin huvilassa ja myöhemmin opiskelijan seurassa Rialto-baarissa, jota "Kartell" käy . Tällä tavoin hän on ylittänyt käyrän. Eräänä päivänä hänet murhataan asunnossaan, kun "kartellin" herrat odottavat autossaan Rosemaryn talon edessä.

tausta

Elokuvasovituksella ei ole juurikaan tekemistä Rosemarie Nitribittin elämäntarinan kanssa . Elokuva on täysin hiljainen heidän alkuperästä ja nuoruudesta. Ei voitu todistaa, vakoili hän todella asiakkaita ja kuunteli heitä.

Ammunta Frankfurtissa törmäsi vaikeuksiin. Steigenberger-ryhmä kielsi elokuvaryhmän ampumaan kohtauksia ” Frankfurter Hof ” -hotellin aulassa . Siksi se oli luotava uudelleen Länsi-Berliinin studiossa. Hotellin todellista nimeä ei sallittu mainita elokuvassa, sitä kutsuttiin "Palace Hotel". Mitään kuvauslupaa ei annettu junioritalossa vastapäätä olevan Mercedes-autosalongin edessä . Nämä kohtaukset oli kuvattava autosta aikaisin aamulla.

Kun ehdotus Italian Festival vastaava elokuvajuhlilla Venetsian elokuva ennen hänen Saksassa lähtemään liikkeelle biennaalin tulee näyttää, näki toimivaltainen elokuvan neuvonantaja ulkoministeriössä , Franz Rowas , 9. elokuuta 1958 elokuva yhdessä edustajat Export-liiton Saksan elokuva . Sitten hän kritisoi, että elokuva yleisti negatiivisia ilmiöitä ja yhdisti liittotasavallan poliittisen uran ja taloudellisen nousun moraaliseen heikkenemiseen. Nauha voi vahingoittaa saksalaista mainetta ulkomailla ja erityisesti tarjota uusia perusteluja niille piireille, jotka suhtautuvat kielteisesti liittotasavallan taloudelliseen kehitykseen.

Koska hallitus ei voinut oikeudellisesti estää esitystä, Rowas vetoaa vientiliiton kansalaisvastuuseen . Koska uhka leikata tukia tai ottaa käyttöön vientivalvonta saksalaisille elokuville epäonnistui, ulkoministeriö kehotti Saksan Rooman suurlähetystöä kehottamaan biennaalin johtajaa peruuttamaan elokuva - turhaan.

Elokuun puolivälissä saksalainen lehdistö sai tietää valtion vaikutusvaltaa koskevasta yrityksestä. Muun muassa Neue Rhein Zeitung , Bild ja Hamburger Echo kertoivat pilkkaavasti liittovaltion ulkoministeriön lähestymistavasta.

FSK tarkistanut elokuva hieman myöhemmin. Hän julisti ulkoministeriön lausunnot epätarkkoiksi ja hyväksyi työn kahdella muutoksella. Nämä koskivat tekstiä ja kohtausta marssivien sotilaiden kanssa.

Esimerkiksi FSK vaati johdanto-osaa, joka ilmaisee tosiasian, että kuvatut väärinkäytökset ja kritisoidut esiintyjät ovat poikkeuksia. Sensuurin estämiseksi tuottaja oli jo tehnyt kuvan Ludwig Erhardin piirustuksella , joka roikkuu useissa kohtauksissa Nitribittin sängyn oikealla puolella, jota ei tunnista hämärässä. Viitaten tähän kuvaan Franz Rowas oli aiemmin uhannut, että myös talousministeriö, jolta vientiliitto saa apurahoja vuosi toisensa jälkeen, kiinnittää suurta merkitystä heidän päättäväiseen asemaansa.

Lisäksi FSK sensuroi kohtauksen alkuperäisestä versiosta, jossa kaksi tuomarin laulajaa lauloi kuoron Königgrätzer-marssin säveltäessä marssivien ja musiikkia tekevien Bundeswehrin sotilaiden uutislehdelle : "Meillä on kanava, meillä on kanava , olemme vielä kaukana kanavan täyttymisestä. " Kohtaus on" Saksan kansan perustuslaillisen ja perustuslaillisen perustan heikentyminen, koska Bundeswehr on liittotasavallan perustuslaillinen ja perustuslaillinen instituutio ". Elokuvan lopullisessa versiossa kappale laulettiin vaarattomassa kohtauksessa ja siitä tuli hitti.

Jürgen Kniep päätyi kirjassaan Keine Jugendfreigabe siihen tulokseen , että Das Mädchen Rosemarien ympäristötapahtumat olivat osoittaneet, että lehdistö oli luopunut 1950-luvun alun äärimmäisen kesyttävästä ja hallituksellisesta asenteestaan ​​ja hylännyt valtion suoran puuttumisen sopimattomana sensuurina.

Äänet ja arvostelut

  • Reclamin elokuvaoppaan (11. painos, Stuttgart 2000, s. 413–414) näkökulmasta yhteenveto kuulostaa ”kolportage-draamalta” . Jo pitkään, Das Mädchen Rosemarie toimii kuin ”hyvin istuvat satiiri sosiaalisia oloja liittotasavallassa”, kun banaali juoni on keskeytynyt ja vieraantunut mukaan ”aggressiivinen kappaleita (musiikki: Norbert Schultze )” ja kabaree välisoittoja vähentävät elementit sentimentaalisuus minimiin. Provokaatio, jolle katsoja altistuu elokuvassa, on voimakkaampi, toisinaan aikomusten ja taiteellisten keinojen välillä on eroja. Tämä pätee muun muassa teollisuuden kapteenien esittämiseen, jossa yritys "saada nämä pelottavat mafian päälliköt" vaikuttaa melko pinnalliselta ja naiivilta.
  • Mukaan Lexikon des Internationale Films (1990 painos, s. 2391), elokuva tarkassa suuntaan Rolf Thiele " loistaa seoksessa parodia, kabaree ja moraalin kaksinaismoraaliin saksalaiseen yhteiskuntaan Jälleenrakennusaikana" . Kuitenkin , Das Mädchen Rosemarie ei saanut sen juuret "väärinkäytösten kimppuun" .
  • Lexikon des Deutschen Films (Lexikon des Deutschen Films) (s. 208) tuo esiin vertauksen kaltaisen kehystarinan, jossa Norbert Schultzen aikakriittisillä kappaleilla kommentoidaan talouden ihmeitä ja Adenauerin aikakautta. "Sardoninen nokkeluus ja visuaalisesti mielikuvituksellinen suunta tekevät Thielen elokuvasta sopivan satiirin saksalaisesta todellisuudesta ja porvarillisista kaksoisstandardeista."
  • Elokuvakriitikko Hans Schifferle (elokuvassa: 100 vuotta elokuvaa - 100 vuotta saksalaista elokuvaa, Süddeutsche Zeitung, München) Thielen elokuva, kuten koko hallitsematon teos, on "yksi mishmash, sekoitus abstraktiota ja naturalismia, kabaree, melodia ja rock-n -Roll. ” Schifferle painottaa kuitenkin outoa juhlaa Gert Fröben kanssa, joka edusti ” upeaa jaksoa hyvinvoinnin säädyttömyydestä ” .
  • Evankelinen elokuvan tarkkailija (arvostelunro 553/1958) arvioi Thielen työtä epäselvästi : ” Ylistettävä , jos epäonnistunut yritys kerralla kritisoida nitribitt-aineistoon. Viihdyttävä ja harkitsemisen arvoinen aikuisille. "

Palkinnot

Tyttö Rosemarie sai Saksan elokuvakriitikkopalkinnon vuonna 1958 ja hänet hyväksyttiin samana vuonna Venetsian kansainvälisen elokuvajuhlien kilpailuun . Thielen elokuvan oli myönnettävä tappio Hiroshi Inagakin draamalle Der Rikschamann Kultaisen leijonan palkinnoksi , mutta elokuvatuotanto palkittiin Premio Pasinettillä . Vuotta myöhemmin, Thiele sai ohjaajan palkinnon Argentiinan Festival Internacional de Cine de Mar del Plata , kun elokuva esitettiin Golden Globe vuonna 1959 yhdessä Ranskan osuus Kun vuorovesi tulee mukaan François Villiers ja Jugoslavian ja Italian yhteistuotanto Straße der intohimo jonka Giuseppe De Santis sai palkinnon parhaan ulkomaisen elokuvan .

Lisää elokuvia

  • Totuus Rosemarie- teoksesta tehtiin vuonna 1959 Rudolf Jugertin johdolla, ja sen tarkoituksena oli rakentaa Thiele-elokuvan menestys. Pääroolin nyt melkein unohdetussa elokuvassa, jota ei koskaan näytetty Saksan televisiossa, pelasi englantilainen Belinda Lee , joka kuoli auto-onnettomuudessa vuonna 1961.
  • Vuonna 1976 Thiele otti jälleen esiin nitribitt-kysymyksen Rosemaryn tyttären kanssa . Viimeisestä ohjaajatyöstään hän pystyi voittamaan Hanne Wiederin, Jo Herbstin ja Horst Frankin, jotka olivat jo olleet kameran edessä ensimmäisessä elokuvasovituksessa vuonna 1958.
  • Vuonna 1996 Bernd Eichinger ampui remake materiaalia televisiolle on sama nimi , jossa Nina Hoss , jonka sisältöä ei kuitenkaan eroaa alkuperäisestä versiosta joissakin kohtia.

kirjallisuus

  • Christa Bandmann ja Joe Hembus : Saksalaisen äänielokuvan klassikoita 1930–1960. München 1980, s.184
  • Marli Feldvoss: Kuka pelkää Rosemarie Nitribittia? Kruunu murhasta, tavoista ja taiteesta 50-luvulta. Sisään: Eilen ja huomisen välillä. Länsi-Saksan sodanjälkeinen elokuva 1946–1962. Näyttelyluettelo, Frankfurt am Main 1989, s. 164–182
  • Jürgen Kniep: "Ei nuorisojulkaisua!" Elokuvasensuuri Länsi-Saksassa 1949–1990 , Wallstein Verlag, Göttingen 2010, ISBN 978-3-8353-0638-7
  • F.-B. Habel: Leikkaa elokuvia. Sensuuri elokuvissa. Gustav Kiepenheuer Verlag, Leipzig 2003, ISBN 3-378-01069-X

nettilinkit

Yksittäiset todisteet

  1. ^ Todistus luovutusta varten tyttö Rosemarie . Elokuva-alan vapaaehtoinen itsesääntely , toukokuu 2004 (PDF; testinumero: 17673 V / DVD).
  2. ↑ F.-B. Habel: Leikkaa elokuvia. Sensuuri elokuvissa , Kiepenheuer, Leipzig, 2003, s.65