Saksalainen hip-hop

Koska saksalainen hiphop - jopa Deutschrap nimeltään - on hip-hop-musiikkia kutsutaan, jota Saksa on tuotettu tai päättynyt. Hänen päähenkilönsä eivät aina tule Saksasta eivätkä räppää saksaksi .

Saksalaiset hiphopit ovat olleet aktiivisia 1980-luvun puolivälistä lähtien, jolloin genre oli maanalainen liike , poliittisesti ja musiikillisesti karkea. Päähenkilöt tänä aikana olivat Marius nro 1 & Cora E. ja Advanced Chemistry . Kautta Die Fantastischen Vier ja Rödelheim Hartreim hanke , jonka muodostivat antipodes on toisiinsa , saksalainen hiphop ja rap sai lisääntynyt mediahuomiota. Vaikka Fantastischen Vieria usein halveksittiin ” pop-räppääjinä ”, heidän musiikkinsa edustivat monia edelläkävijöitä.Hampurilaismaiseman menestys Fettes Brot , Beginner , Eins Zwo , Dynamite Deluxe , Samy Deluxe ja Five Stars deluxe -tuotteilla rakensi tälle tyylille. he käyttivät myös enimmäkseen irtonaisia ​​tekstejä. Noin vuonna 2000 lähinnä he läpäisivät kaavion kautta linjan. Muut räppärit sijoittautuivat paikallisesti kaupunkeihinsa 1990-luvulla.

Rajoitus

Tarkkaan ottaen hip-hop on sateenvarjostin Yhdysvalloista peräisin olevalle kulttuurille . Hip-Hop koostuu seuraavista neljästä elementistä: Djing , B-Boying , Graffiti , Rap . Vaikka hip-hop on enemmän maanalainen kohtaus Saksassa, saksalaisesta rapista on tullut valtavirtaa. Tämä artikkeli käsittelee saksalaista rapia.

historia

Alkut

Kaupallistamisen kanssa rap Yhdysvalloissa, rap- ja hip-hop tuli Saksan 1980-luvun alussa ja levisi läpi kirjaa, elokuvia ja ennen kaikkea läpi amerikkalaiset sotilaat asemapaikkanaan Saksa . Yhä enemmän nuoria kannustettiin rikkomaan , suihkuttamaan tai räppäämään Harry Belafonten tuottamien elokuvien, kuten Wild Style ja Beat Street, sekä dokumenttielokuvien, kuten Style Wars, kautta . Näin syntyi ensimmäinen englanninkielinen hiphop-aalto Saksassa 1980-luvun alussa. Se, että Saksassa sijaitsevien amerikkalaisten sotilaiden lisäksi jo mainituilla elokuvilla oli suuri vaikutus saksalaisen hiphop-kohtauksen muodostumiseen, osoitettiin ennen kaikkea myöhemmissä musiikkijulkaisuissa vuodelta 1990. Tässä kolme elokuvaa ovat aina erilaiset lauluteksteissä nimetyt saksankieliset tulkit ja korostettiin niiden merkitystä kiinnostuksen herättämiseksi hiphopiin. Esimerkkejä tästä ovat duo Marius No.1 & Cora E. ( Nur a Part of Culture , 1994) ja sooloartisti D-Flame ( More than Music , 2002), mutta myös ryhmät kuten Too Strong ( Body Rock , 1999) ) tai RAG ( RAG-Time , 2001).

Ensimmäinen saksankielinen hip-hop julkaisu pidetään Rapper n Deutsch by GLS-United , parodia osuma Rapper Delight , joka ilmestyi huhtikuussa 1980 . Punkbändi Die Toten Hosen julkaisi myös yhden ensimmäisistä saksalaisista rap-singleistä vuonna 1983 Hip Hop Bommi Bopin kanssa . Kappale, joka on luotu yhteistyössä Fab 5 Freddyn kanssa , on rap-versio heidän kappaleestaan Eisgekühlter Bommerlunder . Nina Hagen myös räppää hänen 1983 saksankielinen single New York / NY ja myös Englanti versio laulusta oikeus New York New York , joka saavutti numero 9 on Billboard Hot Dance Club Songs kartoittaa että Yhdysvalloissa 17. maaliskuuta 1984 . Vuonna 1989 Ahmet Gündüz Tuore Familee ryhmä oli luultavasti ensimmäinen saksankielinen rap julkaisu tulevan hiphop kulttuurin äänitteen. Ensimmäiset Länsi-Saksassa valtakunnallisesti tunnetut hiphop-kokoonpanot olivat Rock Da Most Berliinistä, Advanced Chemistry Heidelbergistä, We Wear The Crown Posse Frankfurtista, TCA Microphone Mafia Kölnistä ja Too Strong Dortmundista. Myös DDR: ssä Wild Style -elokuvan vaikutuksesta Electric Beat Crew oli ensimmäinen englanninkielinen hip-hop-miehistö, joka syntyi 1980-luvun lopulla .

Sen jälkeen kun aalto vaipui 1980-luvun puolivälissä, alakulttuurin jäsenet alkoivat etsiä samanmielisiä ihmisiä ja isännöidä hiphop-hilloja . Nämä järjestettiin juhlina nuorisokeskuksissa tai kotona, joihin hiphop-harrastajat tulivat alueelta tai kaikkialta Saksasta ja houkuttelivat lähinnä ruiskuttimia, katkaisijoita, DJ: itä ja räppääjiä. Nämä kilpailivat toisiaan vastaan ​​ja vaihtivat ajatuksia. Nämä tapahtumat muodostivat verkostoja, jotka laajensivat yhteisöä.

Ensimmäiset räppärit alkoivat räppää englanniksi ja yli amerikkalaisen rytmin. Saksankielistä tekstiviestiä pidettiin heille tabuna ja "vanhanaikaisena". Torch , edistyneen kemian jäsen , aloitti freestyle-saksan kielen yhdessä näistä hilloista 1980-luvun lopulla ilman muiden bändin jäsenten tietämystä. Ennen sitä bändi oli kommunikoinut yleisön kanssa vain saksaksi kappaleiden välillä. Torchin lähestymistapa sai yleisön hyväksynnän, oletettavasti siksi, että he ymmärsivät hänet ja tunsivat sen vuoksi enemmän osoitettua. Siitä lähtien hän räppää yhä enemmän saksaksi ja hänen nimensä tuli tunnetuksi kohtauksessa. Vasta 1992, kun Advanced Chemistry -yhtye Fremdin kanssa julkaisi saksankielisen kantoaallon ensimmäistä kertaa omassa maassaan .

Saksassa lisääntynyt kiinnostus musiikkiin heijastui lopulta 1980-luvun lopulla, kun lähetettiin ohjelmia, jotka olivat temaattisia ja keskittyivät ensisijaisesti hiphopiin. Varhainen esimerkki tästä on Marius Walczakin ( DJ Marius No.1 ) ohjaama kahden tunnin radiolähetys, jonka vuodesta 1988 lähtien voitiin vastaanottaa kerran kuukaudessa Norddeutscher Rundfunkilla (NDR).

Ensimmäiset kaavion onnistumiset

1990-luvulla rap vakiintui suosittuun kulttuuriin, ja maanalaisesta joukosta tuli lisää räppäreitä. Esimerkiksi yhtye Die Fantastischen Vier , vier Stuttgarter, joka nousi listalle hölynpölyteksteillä ja ”hauskalla räpillä”, mutta myös hienostuneilla filosofisilla teksteillä ja teki saksalaisen rapin tunnetuksi omien rivejensä ulkopuolella. Vuonna 1991 he julkaisivat ensimmäisen LP Jetzt geht's ab: n . Koska kukaan näyttämöllä ei ollut kuullut heiltä etukäteen eikä heillä ollut koskaan aikaisemmin esiintynyt hilloa, heitä ei alun perin otettu vakavasti siellä. Mutta sitten he osuivat singlellään Die da!?! vuonna 1992 listan toiseksi suurin. Tämä aiheutti hälinää hip-hop-yhteisössä, koska toisaalta heillä oli saksalaisia ​​sanoituksia, joiden piti olla hauskoja, ja toisaalta ne julkaisi levy-yhtiö Sony / Columbia ja pidettiin siksi kaupallisina. Tätä pidettiin tabuna, koska Yhdysvaltojen kauppa- asennetta vastustava kauppa- asenne oli pidetty ajan tasalla . Tämä kaupan vastainen kanta hyväksyttiin Saksassa, kun taas Amerikassa se oli pitkään vanhentunut. Kölnin kokoonpano Legal (ly) Spread Dope (LSD) julkaisi albumin Watch Out For The Third Rail vuonna 1991 , joka sisälsi edelleen englanninkielisiä tekstejä, mutta joka sai enemmän hyväksynnän näyttämöllä ja oli siksi ensimmäinen puhdas hiphop-albumi . Vuodesta 1993 lähtien ensimmäinen saksankielinen hiphop-televisiolehti " Freestyle " juoksi tuolloin uudessa musiikkilähetyksessä VIVA .

Myös vuonna 1991, Krauts with Attitude, ensimmäinen saksalainen hiphop-näytteenottaja ilmestyi saksalaisen hiphopin "inventaarina" ja 1990-luvun alun "hieman edustavana läpileikkauksena Länsi-Saksan hiphop-kohtauksesta".

Yhtään saksalaista rap- albumia ei ilmestynyt listoissa vuoteen 1995 asti . Rap kehittyi maan alla ja jakautui uudeksi kouluksi ja vanhaksi kouluksi . Vanha koulu , co-perustajat ja ”rakentajia” rap Saksassa, syytti uusi koulu unohdetaan siihen eikä hip-hop vakavasti. Vanha koulu , joka koostui Cora E. The Stieber Twins , TCA ja Advanced Chemistry ryhmiä , oli paljon poliittista kantaa. Esimerkiksi vuonna 1992 erityisesti tätä tarkoitusta varten perustettu etiketti MZEE -Records toi markkinoille ensimmäisen todellisen Deutschrap-julkaisun Maxi-singlenä Fremdin kanssa heidän omassa maassaan Advanced Chemistry -ryhmässä , jossa vallitseva rasismi Saksassa ja sosiaalisesti epäedullisessa asemassa olevien maahanmuuttajien henkilöllisyydestä keskustellaan. Vuonna 1992 aivan aloittelijoille ei ole tuoda esiin poliisin huivi suunniteltu varten Slime . TCA, Mikrofonimafia, julkaisi Hand in Hand -laulun rasismia vastaan ​​vuonna 1994 .

Toisaalta uuden koulun päähenkilöt, mukaan lukien Fettes Brot ja Der Tobi und das Bo, nähtiin bändeinä, jotka halusivat vain tuoda hauskaa. He räppäsivät näennäisesti merkityksettömistä asioista, ja heillä oli enimmäkseen sanoja ja ironiaa. Vuonna 1995 julkaistiin Nordisch by Nature , Fettes Brot.

Sijoittautuminen valtavirtaan

Vuosina 1995–2000 saksankielinen rap saavutti huippunsa ja oli osa kansallista pop-kohtausta. Yhä useampia julkaisuja ilmestyi ja markkinat tulivat kirjaimellisesti tulvien alle. Riippumaton hiphop keskukset ovat vakiinnuttaneet asemansa vuonna Hampurissa , Münchenissä , Stuttgartissa , Heidelberg ja Berliinin sekä Düsseldorfissa , Kölnissä ja Ruhrin alueelle .

Kehitettiin erilaisia ​​alityylejä, jotka poikkesivat sekä vanhasta että uudesta koulusta. Tärkein julkaisut olivat tällä kertaa muun muassa, että Massive tonen Kopfnicker (1996), ja Stieber kaksoset Fenster zum Hof ( MZEE , 1997), ja Freundeskreis Die Quadratur des Kreis (1997), on Blumentopf Münchenistä Ei Sattuma (1997), absoluuttisten aloittelijoiden Bambule (1998) ja Deluxe Soundsystem (2000), Dynamite Deluxe . Nämä taiteilijat erosivat tyyliltään.

Taistelu rap kehitetty , mikä oli jatkoa taistelun freestyle , joka harjoiteltu varhain päälle tukoksia . Siellä miehistö tai sooloartisteja seisoivat vastakkain ja heitti riimittelyä quatrains toisessa päähän, jonka pitäisi tehdä niistä huonoja pilkkanaan ja sanaleikkejä ( dissing ) ja parantaa itseään. Sitten yleisö päätti kuka oli parempi. Taiteilijat jatkoivat tätä nauhoitetuilla levyn kappaleilla ja albumeilla ja yrittivät paitsi ohittaa "vastustajan" myös satuttaa heitä sanoilla. Ennen kaikkea käytetään metaforoja ja vertailuja, ja vannotaan ympäriinsä kirouksia. Ensisijaisesti Berliinissä tämä laji liitettiin alun perin ryhmiin, kuten Länsi-Berliinin maskuliininen ja MOR . Ennen kaikkea molempiin kokoonpanoihin kuulunut Kool Savas suositteli taisteluraiskausta. Hänen indeksoidun singlensä LMS / Schwule Rapper pidetään uraauurtavana. Hän piti itseään eräänlaisena "antipoolina" Hampurin kohtaukselle ja sen päähenkilöille Fettes Brotille ja Deichkindille , joita vastaan ​​hän otti usein kantaa kappaleissaan.

Toinen ilmaisutapa oli Conscious Rap , joka kiinnittää huomiota poliittisiin ja sosiaalisiin epäkohtiin. Tärkeä ryhmä tällä alalla on Anarkistinen akatemia . Seuraavana ajanjaksona räppärit ja kuluttajat lisääntyivät, mutta kohtaus pysähtyi. Vuosituhannen vaihteessa hype loppui vähitellen ja uusien julkaisujen määrä laski merkittävästi. JUICE totesi katsauksessaan Torchin Blauer Samt -albumista, että hiphop on "ollut [niin] viime vuosina niin alhainen, että on suorastaan ​​sensaatiomainen kuulla tällainen albumi".

90-luvun puolivälissä saksalaisten ja amerikkalaisten taiteilijoiden, kuten LL Cool J , Coolio , Grandmaster Flash , Public Enemy , KRS One ja Wu-Tang Clan , yhteistyö, jonka DJ Tomekk toi Saksaan. Tarttuvammilla äänillä, Saksan tähän mennessä kaikkein monimutkaisimmilla hip-hop-videoilla, suurella rahoituksella merkittäviltä levy-yhtiöiltä ja teollisuudelta sekä markkinointistrategioista laajemmalle yleisölle, hän varmisti, että saksalaiset hiphop-artistit menestyivät saksankielisten maiden peruskirjoissa. Monet saksalaiset taiteilijat työskentelivät DJ Tomekkin kanssa menestyäkseen. Tämä aiheutti usein kiistoja jälkikäteen, esimerkiksi Sidon ja Die Sektin välillä 90-luvun lopulla .

Taistelun ja gangsta-rapin perustaminen

Uuden vuosituhannen alussa taistelurappi menestyi yhä enemmän, vaikka sen edelläkävijä Kool Savas esitteli debyyttialbumillaan The Best Day of My Life maltillisempia sanoituksia, jotka toisinaan saivat kritiikkiä. Vuodesta 2001 Berliinin etiketin Aggro Berliini herättänyt huomiota kanssa gangsta rap , joka oli aiemmin suurelta osin välttää Saksassa. Hän oli melkein antipodalinen Hampurin kohtauksen tyyliin. Aggro Berlin -lehdessä julkaistuihin taiteilijoihin kuuluivat Sido , Bushido ja Fler , jotka vakiinnuttivat asemansa pysyvästi kaavioissa.

Samoin naudanliha , kuten hiphop-ammattikieltä kuvaa julkisten kilpailijoiden räppääjien välistä kilpailua, levisi samalla tavalla kuin aiemmin Yhdysvalloissa. Ensimmäinen tunnetuin musiikillinen vaihto tapahtui vuonna 2001 Azadin ja Samy Deluxen välillä . Alun perin sponsoroimansa konflikti Kool Savasin ja Eko Freshin välillä tuli julkisemmaksi . Viimeksi mainitulla oli sopimus levy-yhtiönsä Optik Recordsin kanssa ennen kuin he hajosivat taiteellisten erojen vuoksi. Vuoden 2004 lopussa Eko Fresh esitti kappaleessaan "Die Abrechnung" vakavia syytöksiä entisestä mentoristaan ​​ja hänen musiikillisesta ympäristöstään, minkä jälkeen hän vastusti " The Judgment " -tapahtumalla . ”The Reckoning” herätti myös muita merkittäviä haittoja , mukaan lukien yhden Flerin kanssa. Bushidon ja Bass Sultan Hengztin välillä käytiin myös tämän tyyppinen musikaali vaihto.Samoin Sido ja Bushido antoivat toisilleen sanallisia hyökkäyksiä rap-sanoituksissa yhdessä vietettyään aikaa Aggro Berlinissä. Sittemmin nämä julkiset kiistat räppien välillä ovat lisääntyneet; myös siksi, että tunnettujen räppääjien ja saksalaisten rap-fanien määrä kasvoi tasaisesti.

Seuraavana ajanjaksona Saksassa asuvat maahanmuuttajat vaikuttivat yleensä Saksan hiphop-kohtauksiin, jotka esittelivät aiheita, kuten työttömyys, nuorten mahdollisuuksien puute, rasismi, mutta myös katu- ja huumerikollisuus. Seuraavassa maahanmuuttajien vahva vaikutus saksankieliseen hip-hopiin johti monien z: n tuloon. B. arabian , turkin tai slaavin sanat saksan nuorten kielellä . Tässä yhteydessä on Frankfurt / Offenbach räppäri optio mainita. Sosiaalisen hot spotteja , joita usein keskustellaan tekstien useammin nimitystä ” ghetto ”. Joskus seksistisiä , homofobisia , väkivaltaisia tai antisemitistisiä tekstejä arvostellaan . Esimerkiksi vuonna 2007 julkinen keskustelu herätti, pitäisikö Bushido kutsua festivaalille nuorten väkivaltaa vastaan. Vuonna 2018 kritiikkiä räppääjiä Kollegahia ja Farid Bangia kohtaan johtuivat tekstirivit "Kehoni on enemmän määritelty kuin Auschwitzin vankien määrittelemät " ja "Tee jälleen holokausti, tule Molotovin kanssa" albumilta Jbg 3 .

Saksalainen rap internetin aikakaudella

Internetin laajan käytön ja älypuhelinten tulon myötä myös saksalainen rap-kohtaus on muuttunut. Vaikka räppien välisiä julkaisuja tai naudanlihaa koskevia tietoja hankittiin ennen kaikkea painetuista lehdistä, kuten Juice , nykyään räppien ja fanien välinen suora viestintä tapahtuu sosiaalisten verkostojen, kuten Facebook, ja videoportaalien, kuten YouTube, välityksellä . Naudanlihaa tarjoillaan joskus myös julkisesti sosiaalisissa verkostoissa.

Internet toi mukanaan myös joitain uusia muotoja. Ajatus taisteluräpin taistelusta ei enää vain kahden ihmisen välillä, jotka kohtaavat tosielämässä, syntyi Reimliga Battle Arenasta , joka tunnetaan myös nimellä RBA. Täällä taistelukierrosten äänitiedostot ladataan RBA: n verkkosivustolle ja tuomaristo arvioi ne. Toistaiseksi RBA: ssa on käynyt yli 70 000 taistelua, taiteilijat kuten Kollegah tai Cro ovat ottaneet ensimmäiset askeleensa täällä. RBA oli pitkään tärkein saksalainen muoto Internet-taisteluihin, kunnes se korvattiin pääasiassa YouTubessa järjestetyillä videotaisteluilla. Ensimmäinen tällainen merkittävä turnaus oli videotaisteluturnaus (VBT), jonka järjesti rappers.in . VBT: ssä voittaja määritettiin KO-järjestelmän mukaan joskus yli 1000 osallistujasta. Monet räppärit alkaen VBT kuten Lance Butters , Battleboi Basti tai ESTA pystyivät asettua viralliseen kaavioita jälkeen osallistuminen, Rapper Viikonloppu saavutti jopa ykkönen albumilistalla .

Monet VBT: n räppärit kääntyivät pois turnauksesta, koska lukuisien taistelukierrosten tuotanto oli monimutkaista eikä kierroksilla voitu ansaita rahaa. YouTube-bloggaaja Julien Sewering pystyi hyödyntämään tätä aukkoa avaamalla oman turnauksen, Juliensblogbattle . Juliensblogbattle-räppärit saavat osan kierrostensa mainostuloista. Lisäksi kaikki kierrokset voidaan nyt ladata maksua vastaan, ja latausnumerot auttavat määrittämään räppärin edistymisen. Suurin osa taistelukierroksista saavuttaa seitsemän numeron näyttökerrat, eturata on viimeinen kierros vuodesta 2014, tällä hetkellä yli 20 miljoonaa katselukertaa. Myöhemmin kaupallisesti menestyneet räppärit SpongeBOZZ , Gio , Laskah ja 4tune nousivat JBB: stä .

Pelkästään online-videotaistelujen menestyksen rinnalla live-taisteluja tallennetaan ja ladataan yhä enemmän YouTubeen. Suurin tavoite on Ben Solomonin keskiviikkona isännöimä rap . Keskiviikkona rapin kautta kuuluisaksi tullut räppäri ovat esimerkiksi Takt32 , Capital Bra , joka rikkoi Saksan eniten hittejä vuonna 2019 , ja Karate Andi .

Oudot

Jo 1984 Kölnin murretta Music Group julkaisi Bläck Fööss albumilla "Olen klääve Lääve" hip-hop satiiri "Huusmeister Kaczmarek" tekstillä Rheinland murretta.

Albumit, joilla on kulta- tai platinataso Saksassa (valinta)

Katso myös

• Luettelo saksalaisista hiphop-muusikoista
• Musiikki Saksassa
• Saksalainen rap-jaksollinen taulukko

kirjallisuus

• Gabriele Klein / Malte Friedrich: Onko tämä totta? Hiphopin kulttuuri, 4. painos Frankfurt am. M.: Suhrkamp 2011, ISBN 978-3-518-12315-7 .
• Hannes Loh, Sascha Verlan: HipHop. Oppimateriaalit lukioille. Laulut: rap-sanoittajat ja riimisoturit . Verlag an der Ruhr, Mülheim 2000
• David Toop : Rap-hyökkäys . Hannibal Verlag, Höfen 2000
• Sascha Verlan: työtekstit oppitunneille, rap-tekstit . Reclam, Stuttgart 2000 (laajennettu painos 2003)
• Sascha Verlan, Hannes Loh : 35 vuotta hiphopia Saksassa . Hannibal Verlag, Höfen 2015
• Hannes Loh Murat Güngörin kanssa: Kanak-planeetan pelko - HipHop maailmakulttuurin ja natsi-rapin välillä . Hannibal Verlag, Höfen 2002, ISBN 978-3-85445-210-2
• Hans W. Giessen: Saksan hip-hop , Pop-Archiv International 01/2002 15. tammikuuta 2002, Munzinger-arkistossa ( artikkelin alku vapaasti saatavilla)
• Hannes Loh, Sascha Verlan: 25 vuotta HipHopia Saksassa. (1980-2005) . Päivitetty painos. Hannibal, Höfen 2006
• Dagobert Höllein, Nils Lehnert, Felix Woitkowski (toim.): Rap - teksti - analyysi. Saksankielinen rap vuodesta 2000. 20 yksittäistä tekstianalyysiä , transkriptio Verlag, Bielefeld 2020, ISBN 978-3-8376-4628-3

Elokuva

• Lost In Music - HipHop Hurraa . Saksa, 1993. Dokumentaatio ZDF: lle. [1]
• Rasvaiset rytmit ja nopeat riimit - HipHop valmistettu Saksassa. (Heavy Beat ja Ready Rhyme) . Sabine Pollmeierin ja Joachim Hauptin elokuva. Saksa, 1999. Parnass-elokuvatuotanto DW tv: lle.
• HipHop de Luxe - maanalaisesta listalle . Sabine Pollmeierin ja Joachim Hauptin elokuva. Saksa, 2000. Parnass-elokuvatuotanto ARTE / NDR: lle.
• Kun verho putoaa . Michael Münchin elokuva. Saksa, 2017.

Yksittäiset todisteet

1. ↑ Astu saksaksi - Die Toten Hosen (Music Podcast 2014/8 Transcript) . Artikkeli Goethe-Institut San Franciscon verkkosivustolla , luettu 25. syyskuuta 2019
2. ↑ Nina Hagenin kymmenen parasta kappaletta - "Kummisammun punk" kymmenen parhaan kappaleen . Artikkeli 10. maaliskuuta 2020 Internet- lehdessä Tonspion ( Tonspion ), luettu 3. huhtikuuta 2020
3. ↑ Mainostaulu - musiikkitaulukot, uutiset, valokuvat ja videot Mainostaulu: Kaaviohistoria - Nina Hagen (englanti)
4. ↑ Manuel Gogos: Vierasta työntekijästä gangsta-rapiin. Alis Ihmemaassa. Deutschlandfunk Kultur: Freistil 28. lokakuuta 2018, luettu 30. marraskuuta 2019
5. ↑ Haastattelu LSD : n hiphop- tienraivaajien kanssa Kirjoittaja: Andreas Margara (16. huhtikuuta 2008)
6. ↑ Kofi Yakpo: "Koska en ole yksittäinen tapaus". Afro-saksalainen rap-taiteilija hiphopin alkuaikoina . Artikkeli 10. elokuuta 2004 portaalissa bpb.de ( liittovaltion kansalaisopetuksen virasto ), luettu 10. toukokuuta 2014
7. ↑ Media Control Charts Archive, ylin sijainti 7. joulukuuta 1992 osoitteessa charts.de, käyty 6. lokakuuta 2012
8. ↑ Haastattelu LSD : n hiphop- tienraivaajien kanssa Kirjoittaja: Andreas Margara (16. huhtikuuta 2008)
9. ↑ Krauts asennetta ( Memento of alkuperäisen maaliskuusta 29, 2008 Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista tämä ilmoitus. osoitteessa diefantastischenvier.de, luettu 8. toukokuuta 2012  @ 1@ 2Malline: Webachiv / IABot / www.diefantastischenvier.de
10. ↑ Dietmar Elflein : Saksan uudesta puhekappaleesta itämaiseen hiphopiin - joitain ajatuksia Hip Hopin historiasta Jugoslavian liittotasavallassa. , 1996, verkossa Wahreschule.de-sivustossa , luettu 8. toukokuuta 2012
11. ^ Laut.de elämäkerta - Ehdottomasti aloittelija. Laut.de, luettu 17. joulukuuta 2013 . 
12. ↑ Deutschrap 2000–2003, Boom and Big Bang. mehu, käytetty 17. joulukuuta 2013 . 
13. ↑ https://www.redbull.com/de-de/specter-aggro-berlin-interview DJ Tomekk asetti SIDO: n ja Spectren tiensä menestykseen redbull.com, Kirjoittaja: Ralf Theil, 5. joulukuuta 2018, luettu 9. joulukuuta , 2018. huhtikuu 2019
14. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=jKAmyz0pKag SIDO laulaa kappaleessa "TOMEKK" "... ja hänellä on ensimmäinen assfuck-levy ..."
15. ↑ https://rap.de/c37-interview/5759-sido/ SIDO haastattelussa hänen siirtymisestä menestykseen Tomekkin kanssa
16. ↑ Stefan Zehentmeier: Uudet värit kielellä. Jetzt.de (Süddeutsche Zeitung), luettu 17. joulukuuta 2013 . 
17. ↑ Palkinnon antamisen jälkeen antisemitit "Echo ei ole enää lupa" TAZ 15. huhtikuuta 2018
18. ↑ ^{a b} BUSHIDO: Bushido uudesta laatikkosisällöstä ja narttu. 22. helmikuuta 2017. Haettu 14. huhtikuuta 2017 . 
19. ↑ RBA V4 - 0,03. Haettu 14. huhtikuuta 2017 . 
20. ↑ Oliver Marquart: Kun Cros RBA comebackin: Kollegah haluaa battlen jälleen - rap.de . In: rap.de . 14. tammikuuta 2015 ( verkossa [käytetty 14. huhtikuuta 2017]). 
21. ↑ rappers.in - | VBT 2015 -tutkinto. Haettu 14. huhtikuuta 2017 . 
22. ↑ Oliver Marquart: kaaviot: Lance Butters kanssa "Blaow" top 3 - rap.de . In: rap.de . 15. toukokuuta 2015 ( verkossa [käytetty 14. huhtikuuta 2017]). 
23. ↑ Oliver Marquart: kaaviot: Lance Butters kanssa "Blaow" top 3 - rap.de . In: rap.de . 15. toukokuuta 2015 ( verkossa [käytetty 14. huhtikuuta 2017]). 
24. ↑ Kaaviot: Cro ja "Whatever" yläosassa // EstA ja "EstAtainment" Top 20 -laitteessa // PÄIVITYS: Genetikk edelleen Top 10 - 16BARS.DE. Haettu 14. huhtikuuta 2017 . 
25. ↑ Viikonloppu # 1 saksalaisissa albumilistoissa. Haettu 14. huhtikuuta 2017 . 
26. ↑ JuliensBlogBattle: JuliensBlogBattle 2015 - LAATU # 1. 25. maaliskuuta 2015, luettu 14. huhtikuuta 2017 . 
27. ↑ JuliensBlogBattle: JuliensMusicCypher - PÄIVITYS # 1 | JMC. 22. lokakuuta 2015. Haettu 14. huhtikuuta 2017 . 
28. ↑ JuliensBlogBattle: JBB 2014 [KING FINALE] SpongeBOZZ vs. Gio (tuottaja: Digital Drama). 26. joulukuuta 2014, luettu 14. huhtikuuta 2017 . 
29. ^ ^{A b} Clark Senger: Live-taistelujen kaatuminen? SpongeBozz ja paha internet . Julkaisussa: Hiphop.de . 24. maaliskuuta 2015 ( hiphop.de [käytetty 14. huhtikuuta 2017]). 
30. ↑ Laskah - laut.de - yhtye . In: laut.de . ( Online [käytetty 14. huhtikuuta 2017]). 
31. É René-Pascal Weiß: Capital Bra menestyneempi kuin Beatles? Lopeta saavutusten vertailu. Julkaisussa: Neon-Redaktion. 1. huhtikuuta 2019, luettu 12. joulukuuta 2019 .