Iphigénie en Aulide
| Oopperapäivät | |
|---|---|
| Otsikko: | Iphigenia in Aulis |
| Alkuperäinen nimi: | Iphigénie en Aulide |
| Muoto: | Ooppera kolmessa näytöksessä |
| Alkuperäinen kieli: | Ranskan kieli |
| Musiikki: | Christoph Willibald Gluck |
| Libretto : | François-Louis Gand Le Bland Du Roullet |
| Kirjallisuuslähde: | Jean Racine : Iphigénie |
| Ensi-ilta: | 19. huhtikuuta 1774 |
| Ensiesityspaikka: | Pariisin ooppera |
| Toistoaika: | noin 2 ½ tuntia |
| Toiminnan paikka ja aika: | Kreikan armeijan leirillä Boulisian Aulis- rannalla ennen Troijan sodan puhkeamista |
| ihmiset | |
| |
Iphigénie en Aulide ( saksalainen Iphigenie in Aulis ) on ooppera Christoph Willibald Gluckin kolmessa näytöksessä, joka perustuu François-Louis Gand Le Bland Du Roulletin libretoon, joka perustuu Jean Racinen Tragediaan Iphigénie (1674). Ensimmäinen esitys tapahtui 19. huhtikuuta 1774 säveltäjän johdolla Pariisin oopperassa . Ooppera käsittelee aineistoa kreikkalaisesta mytologiasta Kreikan kenraalista Agamemnonista ja hänen tyttärestään Iphigénie'stä .
juoni
Kreikan armeija Agamemnonin pidetään Aulis epäsuotuisat tuulet. Vuonna Vastineeksi julkaistiin hänen armeijan, oraakkeli jumalatar Diana vaatii uhrin tyttärensä Iphigenie . Agamemnon yrittää epätoivoisesti välttää tätä velvoitetta, mutta hänen tyttärensä on valmis kuolemaan isänmaan asian palveluksessa. Lopuksi jumalatar sovitetaan Iphigenien tottelevaisuuteen ja luopuu uhrista.
Instrumentointi
Oopperan orkesterijärjestys sisältää seuraavat soittimet:
- Puupuhaltimet : kaksi huilua , kaksi oboa , kaksi klarinettia , kaksi fagottia
- Messinki : kaksi sarvea , kaksi trumpettia
- Patarummut
- Jouset
Työhistoria
Iphigénie en Aulide on ensimmäinen kuudesta oopperasta, joista Christoph Willibald Gluck oli sopinut Pariisin oopperajohtamisen kanssa. Gluckin Pariisin ajanjakso oli kiivaiden julkisten kiistojen aika italialaisen ja ranskalaisen oopperan kannattajien välillä . "Ranskalaiset" ottivat uudistaja Gluckin edustajaksi, vaikka hän oli tähän asti ollut erityisen onnistunut italialaistyylisten oopperoiden kanssa. Gluck itse ei koskaan osallistunut aktiivisesti tähän keskusteluun periaatteista.
Kuten tavallista, Gluck otti ensi-illan harjoitukset erittäin vakavasti. Ranskalaisten taiteilijoiden oli ensin totuttava itsevarman saksalaisen säveltäjän ankaraan sävyyn. Johann Christian von Mannlich kertoo: "Ranskalainen turhamaisuutesi loukkaantui syvästi kaikilla näillä huomautuksilla, jotka saksalaisen mestarin oli kerrottava teille [...] Nämä [laulajat ja muusikot] pitivät itseään vakavasti maailman ensimmäisenä virtuoosina. Näiden meluisten oppituntien aikana, joita kutsutaan harjoituksiksi, hänen uskollinen toverinsa yritti pitää nousunsa ja germaanisen avoimuutensa oikeissa rajoissa. ”Lopuksi Gluck voitti taiteilijoiden keskuudessa.
Oopperasta kiinnostunut Pariisin yleisö oli myös oppinut turbulenssista harjoitusten aikana, joten kiinnostus ensi-iltaan oli vastaavasti korkea. Esitys onnistui täydellisesti, ja Gluckin suojelija Marie Antoinette kertoi innostuneesti Wienille: "Et voi puhua mistään muusta, taistelet tuomioistuimessa ja kaupungissa tämän teoksen puolesta ikään kuin se olisi uskonnollinen asia.
kirjallisuus
- Anna Amalie Abert: Christoph Willibald Gluck , kustantamo Bong & Co, München 1959
nettilinkit
- Iphigénie en Aulide : Nuotit ja äänitiedostot International Music Score Library -projektissa
- Iphigénie en Aulide (Christoph Willibald Gluck) Bolognan yliopiston Corago-tietojärjestelmässä
- Libretto mistä FR Opera-opas kohdesivutiedostoa hetkellä käytettävissä, koska URL-muutoksen
Yksittäiset todisteet
- ^ Klaus Hortschansky: Iphigénie en Aulide. Julkaisussa: Piper's Encyclopedia of Music Theatre. 2. osa. Donizetti - Henze. Piper, München ja Zürich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 449-453.
- ^ Johann Christian von Mannlich: rokokoo ja vallankumous. Mittler, Berliini 1913, s.254 ( online ).