Margherita Durastanti

Karikatyyri, josta näkyy Margherita Durastanti hänen aikanaan primadonnana Teatro San Giovanni Grisostomossa vuosina 1709–1712.

Margherita Durastanti , joskus myös Durastante (syntynyt noin 1680/85 Venetossa ; kuollut 1734 jälkeen) oli yksi tunnetuimmista italialaisista oopperalaulajista 1700-luvun alkupuoliskolla. Hän lauloi ääniä sopraano ja mezzosoprano . Georg Friedrich Handel kirjoitti useita osia oopperoissa ja oratorioissa erityisesti laulajalle. Durastanti tulkitsi Händelin rooleja Roomassa, Venetsiassa, Lontoossa ja Pariisissa, mutta lauloi myös Ariosti , Baldassari , Bononcini , Caldara , Gasparini , Lotti , Pollarolo , A. Scarlatti , Ziani ja muut oopperoissa, oratorioissa ja serenadeissa .

elämä ja työ

Durastantin elämästä tiedetään vähän taiteellisen toiminnan lisäksi. Hänen uskottiin syntyneen Venetossa vuosina 1680–1685 . Ensimmäiset esiintymät nauhoitetaan Venetsiassa ja Mantovassa. Venetsiassa hän lauloi määrittelemättömässä pasticciossa tuntemattomaan aikaan vuonna 1700 , mutta libretossa on lauluyhtye nimeltä "virtuosi della corte di Mantova" [Mantovan hovin virtuoosit]. Samana ja seuraavana vuonna hän esiintyi kahdessa oopperassa siellä - Mantuassa - vuonna 1703 Casalessa.

Vuodesta 1707 hän oli Francesco Maria Marescotti Ruspolin (1672–1731) palveluksessa, joka oli vuonna 1709 paavi Clement XI: n palveluksessa. Sotilaspalvelusta paavin valtioille nostettiin ruhtinaan asemaan ja siitä lähtien hänet nimettiin Marchese von Cerveteriksi . Hän työskenteli - myös vuodesta 1707 - kaksi vuotta yksityisenä kapellimestarina Georg Friedrich Handel . Näin laulaja ja säveltäjä tapasivat. Duranstanti sai Ruspolilta 20 Scudin kuukausipalkkaa ja oli ainoa laulajista, jolta hän maksoi säännöllisesti.

Händelin laulaja

Vuonna 1707 Durastanti lauloi maailman ensiesityksen Armida abbandonatasta ( HWV 105) ja pääsiäissunnuntaina 1708 Maria Maddalena Oratorio per la resurrettione di Nostro Signor Giesù Cristossa [Oratorio Herramme Jeesuksen Kristuksen ylösnousemuksesta] (HWV 47), myös maailman ensi-ilta. Se tapahtui Palazzo Bonelli on työnantajan Ruspoli johdolla Arcangelo Corelli ja toistettiin seuraavana päivänä (katso Francesco Valesio: Diario di Roma ). Tuotannon yksityisyydestä huolimatta oratorio herätti paavin epäilyjä, koska nainen oli mukana laulajana. Durastanti piti korvata castrato nimeltään Filippo tai Pippo on toistoa pääsiäismaanantaina . Lisäksi työtä syytettiin oratoriosta, joka tuskin eroaa musiikillisesti oopperasta . Tuolloin - kaupungin uskonnollisuuden lisäämiseksi ja yleisen moraalisen taantuman torjumiseksi - kaikki teatteri- tai oopperaesitykset kiellettiin. Useat Archivio Segreto Vaticano -laskuasiakirjat osoittavat kuitenkin, että käsityöyritykset tilattiin näyttämön ja koristeiden rakentamisella ja noin 1500 painettua libretoa osoittavat, että kolme julkista harjoitusta mukaan lukien läsnä oli noin 300 kuuntelijaa esitystä kohti.

Sekä Armida abbandonata että Maria Maddalena on erityisesti suunnitellut hänen äänelleen saksalainen säveltäjä, jonka Fama sanoo rakastaneensa häntä. Muita Handelin teoksia Durastantille olivat kantaatit Arresta il passo ( HWV  83) ja O come chiare e belle ( HWV  143), ranskalainen kantaatti Sans y penser ja espanjalainen No se emenderá iamas . Amarilli vezzosa “Il duello amoroso” (HWV 82) sävelsi myös hänelle , ensiesitys elokuussa 1708, myös Roomassa. Elokuussa 1709 hän lauloi serenadi Chi s'armadi Virtu, Vince ogni affanno on Caldara kello festivaali Ruspoli Palazzo Bonelli, jossa kolme kardinaalit olivat läsnä.

Vuodesta 1709-1712 hän oli diiva klo Teatro San Giovanni Grisostomo , ensimmäinen oopperatalon Venetsiassa tuolloin, jossa hän soitti nimiroolin Händelin Agrippina . Esiintymiset Bolognassa ja Reggio nell'Emiliasta on dokumentoitu myös vuonna 1710, Milanossa vuonna 1713 ja jälleen Reggio nell'Emiliassa, Parmassa vuonna 1714, Firenzessä vuonna 1715 ja uudelleen Roomassa. Syksyllä ja talvella 1715/16 hän teki vieraana ulkonäkö Napolissa, jossa hän esiintyi yhdessä kuuluisan castrato Senesino ja juhli voittaa oopperoiden mukaan Gasparini , Lotti , Pollarolo , A. Scarlatti ja Ziani .

Vuonna 1719 hän esiintyi vieraana - ruhtinaallisella palkkiona - yhdessä Giuseppe Maria Boschin , Senesinon ja Vittoria Tesin kanssa Dresdenissä. Vierasesitys peruttiin Senesinon ja vaalipiirin kapellimestari Johann David Heinichenin välisten erimielisyyksien takia, ja koko yritys erotettiin elokuussa Vahva . Tämän jälkeen joukot sitoutuivat välittömästi Lontooseen Handel.

Vuosia Englannissa

Margherita Durastanti on laulaja, joka on työskennellyt Handelin kanssa pisin ja joka on pysynyt uskollisena myös vaikeina aikoina. Ystävä Giorgio palkkasi hänet kolme kertaa Lontooseen, kahdesti vuosina 1720–1724 ja kolmannen kerran kaudella 1733/34 - viimeksi kirjatut esiintymiset urallaan.

Syksyllä 1721 ja / tai seuraavana talvena hän lauloi Münchenissä toukokuussa 1722 suorituskyky on oratorio La santità riconciliata COL mondo jonka Pietro Baldassari että Teatro Marsigli-Rossi Bologna on dokumentoitu. Vuoden 1722 toisella puoliskolla hän palasi Lontooseen.

Toinen Lontoon vaihe sisältää esiintymiset 4. joulukuuta 1722 - Rossanena Händelin Floridantessa - 13. kesäkuuta 1724 Lincestesinä Ariostis Aquiliossa . Mutta se voi myös on ilmestynyt vuonna Bononcini n Ciro marraskuussa 1722 . Lontoossa tekemänsä työsuhteen päättymisen jälkeen hän matkusti kollegoidensa kanssa Pariisiin, jossa hän lauloi yksityisesityksissä Pierre Crozatin talossa Handelin oopperoissa Ottone ja Giulio Cesare Egittossa .

Äänen ominaisuudet

Vaikka heidän äänellään oli sopraanon klassinen alue , ne olivat väriltään tummempia ja samanlaisia ​​kuin mezzosopraano ja myös syventyivät vuosien varrella. Ehkä tämä johti hänen suureen menestykseen, varsinkin Handelin ja muiden säveltäjien hänelle kirjoittamissa housurooleissa . Niiden monipuolisuus antoi Durastantille mahdollisuuden tulkita rooleja, jotka olivat luonteeltaan ja asteeltaan täysin erilaisia. Erityinen lahja oli arioiden tulkinta vuoropuhelussa instrumentin kanssa. Hänen koostumus aaria Figlio di un bel valore sisään Astarto mukaan Bononcini (1720), johon vain jonka sello, oli esimerkillinen .

Durastantit olivat myös usein pilkkaamisen, pilkan ja pilapiirrosten kohteena, mikä liittyi erityisesti heidän ylipainoonsa.

Vuodesta 1734 kaikki jäljet ​​menetetään. Mitään ei tiedetä hänen myöhemmästä elämästään, kuolemansa ajankohdasta ja paikasta tai haudasta.

kirjallisuus

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Händelin oopperat 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 (Oopperat)
• Steven LaRue: Händeli ja hänen laulajansa . Oxford 1995, s. 80-104 (englanti)
• Steven LaRue: Händeli ja hänen laulajansa: Kuninkaallisen akatemian oopperoiden luominen, 1720--1728 . Julkaisussa: Music & Letters , toukokuu 1996, nro 77, s.272 ja sitä seuraavat (englanti)
• Ernst Rüdiger Voggenreiter: Tutkimuksia Attilio Ariostin oopperoista . 1978

nettilinkit

• Roberto Staccioli : Durastanti, Margherita , Dizionario Biografico degli Italiani - Osa 42 (1993), saatavana verkossa Treccanissa, La cultura italiana treccani.it (italia)
• Margherita Durastanti ja rakkaus laulamiseen. Laulajaa käsittelevä verkkosivusto
• Luettelo oopperoista Margherita Durastantin kanssa. Osa 1
• Luettelo oopperoista Margherita Durastantin kanssa. Osa 2
• Winton Dean :  Durastanti, Margherita. Julkaisussa: Grove Music Online (englanti; tilaus vaaditaan).

merkintä

1. ↑ Roberto Staccioli kirjoittaa Dizionario Biografico degli Italiani -lehdessä , että paavi oli henkilökohtaisesti läsnä ensiesityksessä. Tässä tapauksessa Marian Magdaleenan miehitys Durastantin kanssa olisi merkinnyt massiivista loukkausta Pyhää Isää kohtaan, koska tämä oli kieltänyt naisäänten käytön asetuksella.