Mystinen sointu
Mystinen sointu on "teosofisesti muunnettu " termi, joka juontaa juurensa Leonid Sabanejewin Alexander Scriabinin käyttämään sointuun , mikä näkyy erityisesti hänen orkesteriteoksessaan " Prométhée " . Le Poème du feu ”op. 60 ( ” Prometheus - Poème des Feuers ” ) (1911) tuli tunnetuksi ja tunnetaan siksi myös ” Promethean soinnuna ” .
Sointu mahdollistaa erilaisia tulkintoja:
- sillä neljäs sointu , joka koostuu kahdesta puhtaasta, kaksi täydennetty ja yksi vähentynyt neljänneksi . Vähenemisen vuoksi neljännen f terävä b-tasainen, joka kuulostaa sama , jolla on merkittävä kolmannen , kun viritys on yhtä suuri , se on "ei kuitenkaan ole todellinen neljäs sointu".
- kuten dominanttiseptimisointu , jossa kaksinkertainen lyijyä , että viides (katso edellä huomautus esimerkki a): Viides g 'korvataan f terävä' ja'. Scriabinin Scherzo op. 46: n viereisessä esimerkissä nämä kaksi ääntä a ja f terävät liukenevat viidenteen g: ään.
- kuin hallitseva tredezima sointu puuttuva undecimal ja syvästi muuttunut viides, jolloin f terävä 'enharmoniset sävelet muutettiin g flat' (huomautus esimerkki b). Hallitsevaa merkkiä korostaa erityisesti johtava nuotti, joka johtaa alas f ' . Vaihtoehtoisesti sointu nähdään joskus hallitsevana kuudennella ei-soinnulla, jolla on syvästi ikääntynyt viides, johon kuudesosa lisätään harmonialle vieraana sävynä.
- kuten "synteettinen" on osuva muodostettu päässä sävyjä akustinen mittakaavassa . Jälkimmäinen edustaa sävyjen 8 - 14 sävyjä , vaikka vain hyvin epätäydellisesti johtuen "käännöksestä" tasaiseen viritykseen . Ajatus yhdistää mystinen sointu sävesarjaan ei tullut - kuten usein väitetään - itse Scriabinilta, vaan hänen ystävältään Leonid Sabaneevilta .
- kuin hallitseva tredezima sointu kanssa puuttuu viides ja vanhempi undecimal (# 11) (huomautus esimerkki C). Tämä tulkinta edustaa Zsolt Gárdonyia ja kutsui sointua sen akustisen mittakaavan suhteen vuoksi "akustiseksi Tredezimakkordiksi " . Hän hylkää yleisen tulkinnan neljäntenä sointuna sillä perusteella, että se liittyy "ammatillisen musiikkikoulutuksen opetussuunnitelman alijäämäongelmaan", jossa laajalla rekisterillä varustettu ammatti tuskin ylittää nelisävelisten sointujen ammattia. Tänään tiedämme kuitenkin, että laaja valikoima voi esiintyä paitsi kolmen ja neljän nuotin lisäksi tietysti myös viidellä, kuudella ja seitsemällä nuotilla. Viidennen ja laajan sovellusmuodon puuttuminen ei muuttanut mitään akustisten seitsemän nuotin kolmannen kerroksen rakenteen perusrakenteessa, aivan kuten klassiset seitsemännet soinnut, jotka voidaan tunnistaa sellaisiksi jopa satunnaisesti puuttuvan viidennen ja myös laajalla alueella.
Akustista seitsemän sävyä, jota esiintyy ranskalaisessa impressionismissa monin tavoin (esim. Perusasennossa sekä kaikkein vaihtelevimmissa, kapeissa tai leveissä, täydellisissä tai epätäydellisissä, kuvitelluissa tai muotoilemattomissa) käänteissä, käyttää myös Scriabin aikaisemmissa teoksissa, esimerkiksi B. pianosonaatin op. 30 (1903) ensimmäisessä osassa tai Scherzossa op. 46. Tunne, jonka hän aiheutti Scriabinin teoksissa op.60: n ympärillä ja sen jälkeen, perustuu käyttöön, joka kiistää sen toiminnallisen alkuperän. Scriabin, jonka koostumusta kehittämiseen yhä dissonoivien suuntaus voitiin havaita muutenkin, alkoi vähitellen "jäädyttää" muuttanut johtava sointuja on hallitseva luonne, joka johtaa hallitseva menettää alkuperäisen luonteensa ja varsin tulossa keskustan ääni.
Op 9 7. Klaviersonaten viimeisissä baareissa. 64 (1911/12), savimateriaali (fis-his-e käyttää vain Mysticin 6 sävyä fis: llä siirretty sointu yhdessä 1 -ais 1 -dis 2 -GIS 2 ), sen vaakasuora ja pystysuora käyttö näyttää melkein ennakoivan kaksitoista sävyä tekniikkaa . Mutta Scriabinilla sointujen intervallirakenne määrittää vaaka- ja pystysuuntaiset sävyyhdistelmät, kun taas Schönbergin kanssa sarjan intervallirakenne ottaa tämän tehtävän. Myöhempinä aikoina Scriabin käytti myös muita "synteettisiä sointuja" .
kirjallisuus
- Gárdonyi-Nordhoff: Yliaallot. Wolfenbüttel 2002, s.180 s. ISBN 3-7877-3035-4
Viitteet ja kommentit
- ↑ a b c Mystinen sointu julkaisussa: Marc Honegger, Günther Massenkeil (Hrsg.): Musiikin suuri sanasto. Osa 5: Köth - Mystinen sointu. Päivitetty erikoispainos. Herder, Freiburg im Breisgau a. a. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s.446 .
- ↑ a b c Mystinen sointu julkaisussa: Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann Musik Lexikon ( aiheosa ) . B.Schottin pojat, Mainz 1967, s. 620 .
- ↑ b Reinhard Amon: Lexicon teorian harmoniaa . 2. painos. Doblinger, Wien 2015, ISBN 978-3-902667-56-4 , s. 17 .
- ^ A b Everard Sigal: Tonsatz, Dominanten , verkossa . Haettu 5. lokakuuta 2015.
- ↑ Zsolt Gárdonyi : Alexander Skrjabin (1871-1915), hänen kuolemansa 100-vuotispäivänä . Würzburg, 2015, s.2