Rudolf-Oetker-Halle

Rudolf-Oetker-Halle
Rudolf-Oetker-Halle 2008

Rudolf-Oetkerin-Halle on pörssinoteerattu konserttihallista länteen Bielefeld . Se rakennettiin vuosina 1928–1930 Düsseldorfin arkkitehtien Hans Tietmannin ja Karl Haaken suunnitelmien mukaan ja avattiin 31. lokakuuta 1930. Rakennus on suurelta osin alkuperäisessä kunnossaan ja sen akustiikka on erinomaista jopa nykypäivän standardien mukaan . Rudolf-Oetker-Halle on ollut yksi Bielefeldin kaupungin näyttämöistä ja orkestereista vuodesta 2018 lähtien . Bielefeld Teatteri ja Bielefelder filharmonikkojen pelata yhteensä kahdeksan paikat kolmessa rakennuksessa: kaupunginteatteri, Teatteri am Alten Markt (TAM) ja Rudolf-Oetkerin-Halle (ROH). Bielefeldin kaupungin näyttämöt ja orkesterit ovat lähes 3200 paikkaa, ja ne ovat toiseksi suurin kulttuurilaitos Nordrhein-Westfalenissa .

Bielefeldin konsertti kohtaus noin vuonna 1900

Vuonna 1886 Wilhelm Lamping seurasi Arnold Mendelssohnia Bielefelder Musikvereinin ja mieskuoron "Arion" musiikillisena johtajana, joiden perinteet ulottuvat vuoteen 1820 ja 1859. Lamping oli myös vanhankaupungin Nicolaikirchen urkuri ja "Kirkon kuoroseuran" johtaja. Vuonna 1901 Lampingilla oli ratkaiseva rooli kuninkaallisen orkesterin perustamisessa , joka koostui alun perin 36 muusikosta , minkä jälkeen hänet nimitettiin kunnan musiikkijohtajaksi ja hänelle annettiin sellaisenaan orkesterin yleinen johto. Lamping huomautti toistuvasti tilan puutetta:

"Arvokkaan konserttisalin on oltava, koska sen on oltava tullut, jos vain tulevat sukupolvet nauttivat kiinteistöstä."

Suurempia esityksiä pidettiin Schützengesellschaftiin kuuluvassa Tonhallessa Bielefelder Johannisbergissä, joka tarjosi tilaa 1000 kuuntelijalle, mutta jolla ei ollut riittäviä vaatimuksia akustiikan ja infrastruktuurin suhteen. Kaupunginteatteri , rakennettu vuonna 1904, voitaisiin käyttää varten sinfoniakonsertteihin , vaikka sen erilainen tunnelma ja huoneakustiikkaa vastustivat tätä käyttöä. Klosterplatzin "Gesellschaftshaus Eintracht" -huoneessa 400 kuuntelijan sali oli ihanteellinen kuoroesityksiin, kamarimusiikkiin tai kappaleisiin. Muut tarjoukset, kuten "Remkes Theatersaal" Ulmenstrassella (nykyinen Niederwall), "Berglust" tai "Johannisbergin" Modernsohn-Hallen ", olivat enemmän käytäntöä kuin konserttipaikkaa.

DR. Yrityksen perustajan poika Rudolf Oetker osallistui aktiivisesti Bielefeldin musiikkielämään laulajana lukion "Kehlkopf" -kuorossa ja tunsi siksi tilatilanteen omasta kokemuksestaan. Hän kertoi koulukaverilleen Richard Kaselowsky varmistavan myöhemmin, että kotikaupungissa olisi vihdoin kunnollinen konserttisali. Rudolf Oetker kuitenkin kaatui ensimmäisessä maailmansodassa 8. maaliskuuta 1916 taisteluissa Fort Vauxin lähellä.

Oetker- perhe , etenkin hänen äitinsä Lina Oetker , piti poikansa toiveet mielessä ja antoi vuonna 1925 Bielefeldin kaupungin käyttöön suuremman summan konserttisalin rakentamiseen edullisin ehdoin. Aula oli omistettava Rudolf Oetkerin ja hänen maailmansodassa kuolleiden Bielefeldin toveriensa muistoksi - "eläville iloksi ja korotukseksi musiikkiteoksissa". Tämä sanamuoto sisällytettiin lopulta Rudolf-Oetker-Hallen sisääntuloaulan taululle. Wilhelm Lamping kirjoitti kirjeessä:

"Sali oli tarkoitettu muistomerkiksi Rudolf Oetkerin muistoksi, ja minusta tuntui, että tämän ajatuksen hienoin merkitys oli siinä, että Oetker yritti myöhemmin toteuttaa käytännössä sitä, mitä hän aikoi tehdä avoimuutensa kaikelle hengelliselle. tahdon tarkoituksena on luoda muutoksia kestämättömiin paikallisiin olosuhteisiin ja ennen kaikkea antaa musiikkiyhdistykselle paikka, jossa se tarvitsee menestyä. "

Lamppu kannatti salikokoisia huoneita, jotka täyttävät kaikki musiikkiesitysten vaatimukset:

"Koko Bielefeldin musiikki-elämä perustuu musiikkiyhdistyksen ja kaupunginorkesterin työhön . Niin kauan kuin yhdistyksellä ei ole salia konserteilleen, tila tarjoaa kuoron kaivattua laajentumista, jota voidaan käyttää milloin tahansa vuoden aikana ja yleisö Kaikki sääolosuhteet voidaan saavuttaa, mikä sen koon vuoksi mahdollistaa konserttien sisäänpääsymaksujen alentamisen niin paljon, että pääsy niihin on avoin myös pienemmille varakkaat, niin kauan kuin nämä ehdot eivät täyty, siivet sidotaan häneen, ja parhaalla mahdollisella tavalla Hänen täytyy luopua osasta tehtävää. "

Lamping ei nähnyt Rudolf-Oetker-Hallen valmistumista. Hän kuoli vuotta aiemmin 7. syyskuuta 1929, ja häntä kutsuttiin kuitenkin "talon musiikilliseksi rakentajaksi" vihkimisessä 31. lokakuuta 1930. Vuonna 1931 Bielefelder Musikverein lahjoitti kuvanveistäjä Hans Perathonerin pronssisen rintakuvan Lampingin kunniaksi , joka on edelleen konserttisalin ensimmäisen kerroksen galleriassa. Bielefeldin kaupunki julisti Lina Oetkerin kunniakansalaiseksi vuonna 1934 ja lahjoitti samana vuonna kaupungin musiikkijohtaja Heinrich Kaminskin rintakuvan, joka vastasi musiikkiyhdistyksestä vuosina 1931–1934 ja kaupungin sinfoniakonserteista Rudolf-Oetkerissä -Halle.

Rakentaminen ja arkkitehtuuri

Konserttisalin suunnittelu

Ensimmäinen virallinen keskustelu aikomus rakentaa konserttisali ja siirtää myöhemmin kaupunki oli hallussa Richard Kaselowsky kanssa ylipormestari Rudolf Stapenhorst 14. helmikuuta 1925. kaupunkialueella museon puutarhassa (nykyisin edessä Ratsgymnasium ) pidettiin alun perin konserttisalin rakennuspaikkana . Se tuli alunperin Kaselowsky hallussa ja se olisi pitänyt laajentaa kunnan ostot maa Obernstrasse vastapäätä jaosto käsi- . Kaupungin tuomari hyväksyi lahjoitustarjouksen.

Pian sen jälkeen Oetker-yhtiö vahvisti halukkuutensa rakentaa konserttisali, jolla on Dr. Rudolf Oetkerin tulisi käyttää. Yksityiskohtainen huoneohjelma, joka oletettavasti sovitetaan yhteen Wilhelm Lampingin kanssa, on jo mainittu. Arvioitujen 600 000–700 000 markan kustannusten rahoitus oli varmistettava sillä, että yhtiö antoi varoja kaupungin käyttöön asuntohankkeisiin välittömällä kuukausittaisella taloudellisella tuella - lyhytaikaisilla asuntolainarahoilla. Vuoden 1926 lopusta takaisin maksettavat määrät käytettiin sitten uudelleen pitkäaikaisena lainana Rudolf-Oetker-Hallen rakentamiseen. Nopeasti havaittiin kuitenkin, että kustannukset asetettiin liian pieniksi.

Samalla kiinteistön soveltuvuus tarkistettiin uudelleen. Tätä tarkoitusta varten kaupunki antoi Hanoverista kaupunkisuunnittelija professori Ernst Vetterleinille tehtäväksi tutkia suunniteltu rakennustyömaa luonnosluonnosten avulla rakennusohjelman perusteella. Kävi ilmi, että alue ei ollut riittävä. Yritin ostaa lisätilaa epäonnistui. Uskottiin, että äänenvoimakkuuden vähentämisessä voitaisiin löytää ulospääsy etenkin rakentamalla sali vain 600-800 hengelle. Toisaalta Wilhelm Lamping kääntyi erittäin energisesti, joka oli ensisijaisesti huolissaan suuresta konserttisalista, jossa oli vähintään 1500 - 1600 paikkaa.

Rudolf Stapenhorst ehdotti lopulta kaupunkimaiden tarjoamista Rudolf-Oetker-Hallelle Bürgerparkin länsipuolella, jota laajennettiin parhaillaan ja joka sijaitsi silloisen Bürgerwegin (nykyinen Stapenhorststraße) ja Wertherstraßen välissä. Jos tämä kaupunkialue, joka mahdollisti rakentamisen aloittamisen välittömästi, ei riittänyt, hän halusi tarjota oman viereisen tontin. Tietysti myös tässä oli huolta: Etäisyys oli kohtuuton kansalaisille, raitiovaunu olisi pitänyt mennä sinne, alue oli täysin kehittymätön ja ylimääräinen ravintola olisi väistämätön.

Kohdekäynnillä 15. huhtikuuta 1926 kaikkien tässä tärkeässä rakennuksessa suoraan Oetker-yhtiön, kaupunginhallinnon, musiikkiliiton ja kunnan orkesterin edustajien läsnä ollessa kaikki vastalauseet lopulta voitettiin ja rakennustyömaa selvitettiin. Lainasopimus allekirjoitettiin 10. kesäkuuta ja 1. heinäkuuta 1926. Se sisälsi kiinteät 1 500 000 markan rakennuskustannukset, yksityiskohdat rahoituksesta, lainojen takaisinmaksun puolivuosittaisen suunnitellun alkamisen 1. huhtikuuta 1935 alkaen, rakennuskilpailun toteuttamisen ja kaupungin rakentamisen, rakennuksen Myöhemmin hallintokomitea, johon osallistui Oetker-yhtiö, edellä mainittu muistohallin päättäminen, nimeäminen ja käyttötyyppien määrittely. Vuosien mittaan jälkimmäiseen tehtiin korjauksia ja lisäyksiä, mutta sali oli alun perin tarkoitettu käytettäväksi ensisijaisesti musiikin ylläpitoon. Samaan aikaan sitä voitaisiin käyttää myös muihin kulttuuritarkoituksiin, esimerkiksi luennoille tai kongresseille. Poliittiset kokoukset, erityisesti vaalikokoukset, suljettiin pois. Laina muutettiin myöhemmin lahjoitukseksi.

Rakennuskilpailu

Helmikuussa 1927 kaupungin tuomari julisti uuden rakennuksen ideointikilpailun, johon kaikki Luoteis-Saksan arkkitehdit saivat osallistua. Ehtoihin sisältyi rakennuksen määrän rajoittaminen 32 000 kuutiometriin ja toteutuskustannukset 1 500 000 markkaan ulkotilat mukaan lukien ilman urkuja.

Paikkasuunnitelma vaati lähinnä suuren konserttisalin 1400 kuuntelijalle - palkintokorokkeella pitäisi olla tilaa 300 laulajalle ja 100 muusikolle - ja kamarimusiikkihuone 400 hengelle. Se sisälsi kuitenkin myös suunnittelutietoja, joilla oli merkitystä tuomariston myöhemmässä arvioinnissa. Konsertti- ja muistohallin tarkoituksensa mukaisesti rakennus tulisi suunnitella yksinkertaisissa, arvokkaissa muodoissa. Erityisesti korostettiin molempien salien akustiikkaa. Kilpailuun osallistuneiden 113 osanottajan määrä osoitti, että he olivat kiinnostuneita tästä tehtävästä. Samalla siitä voidaan nähdä vakava huoli taloudellisesta tilanteesta. Rakennusobjektien lisääntyvä puute teki siitä aivan liian selvän, arkkitehdit pelkäsivät tilauksia.

Työn alustavaan tutkimukseen oli jäljellä vain viikko, kunnes tuomaristo kokoontui 10. kesäkuuta 1927. Tuomareille se vaati suurta keskittymistä, jotta voitiin tunnistaa palkinnon arvoisin työ monista kilpailutöistä vain kaksi päivää ja tehdä oikeudenmukainen päätös tavata. Kaupungin tuomari kutsui asiantuntijatuomareiksi tuon ajan tunnetuimmat saksalaiset yliopistonlehtorit, kuten professori German Bestelmeyer Münchenistä ja professori Heinrich Tessenow Berliinistä. Kuinka tarkkaan ja harkittu, jotka ovat vastuussa menestyksen rakentamisessa toiminut käy ilmi se, että he kutsuivat tärkeimmissä tiedemies vielä vähän tutkittu alalla akustiikan professori Eugen Michel päässä Technical University of Hanover , tuomarina, ja antoi hänelle myös rakennuskaudella siirrettyjä akustisia neuvoja. Päätöstä tehtäessä professori Michel pystyi ilmaisemaan huolensa siitä, olisiko hyvän akustiikan saavuttamisen perusedellytykset täyttyneet päätettävässä työssä eikä niitä voitu täyttää jatkokäsittelyssä. Akustiikan aiheeseen kiinnitettiin pääpaino. Tuomaristoon kuuluivat myös Lina Oetker (yrityksen perustajan vaimo), Ida Kaselowsky (kaatuneen tohtori Rudolf Oetkerin leski), rakennuspäällikkö Friedrich Schultz (kunnan rakennushallinnon johtaja) ja arkkitehti Bernhard Kramer edustajana pormestari Rudolf Stapenhorst. Wilhelm Lamping osallistui kokoukseen varatuomarina.

Kolmen perusteellisen tarkistus- ja arviointikierroksen jälkeen vain kahdeksan teosta jäi luetteloon ja lopulta tuomaristo myönsi ratkaisun yksimielisesti avainsanalla "Yhdeksäs" ensimmäisen palkinnon, 10000 markkaa. Kirjoittaja oli Düsseldorfin arkkitehtitiimi Hans Tietmann ja Karl Haake . Tuomarit pitivät tätä palkittua mallia seuraavalla arvioinnilla:

"Rakennuksen sijainti sulautuu luonnollisesti maastoon ja luo riittävästi tilaa kulkuolosuhteille. Pohjapiirros on selkeästi kehitetty ja täyttää kaikki olennaiset vaatimukset. Suuren salin sisustus on tiukasti objektiivista ja sen arvoinen ilmaisu löytyy Koko arkkitehtuurirakenne on melodisesti kaunista, sisäänkäynnin puolella ehkä hieman liian voimakasta pateettisuutta. "

Kiitoksena näistä arkkitehdeistä ja heidän työstään, jotka ilmestyivät Neue Werkkunst -sarjan nykyarkkitehtuuri-monografioissa vuonna 1929 , voidaan löytää hyvin samanlaisia ​​sanoja heidän suunnittelutavastaan:

"Tunne monumentaalisesta voimasta ja samalla armosta - herkkyys rehelliselle objektiivisuudelle ja totuuden rakkaudelle - etusija yksinkertaiselle, vaativalle, itsestään selvyydelle - tyylikäs pidättyvyys, oikea mittakaava - taitava ympäristöön sopiva - toimiva ja kaunis järjestely ikkunat - ei muodikkaita temppuja. "

Düsseldorfin arkkitehtitiimillä oli tunnettu nimi Rhenishin alueella useiden kilpailumenestysten ansiosta. Hänen työhönsä kuului kirkkorakennuksia, joiden sanottiin olevan "hyödyllistä selkeyttä ja yksinkertaisuutta, kovaa vakavuutta ja juhlallista voimaa", sekä erittäin monipuolisia kartanoita, sairaaloita ja toimistorakennuksia, mukaan lukien Düsseldorfin teollisuusrakennus , Saksan ensimmäinen toimistotorni.

12. heinäkuuta 1927, vain neljä viikkoa tuomariston päätöksen jälkeen, arkkitehdit allekirjoittivat sopimuksen "toteutusluonnoksen taiteellisen käsittelyn kuin myös teloituksen taiteellisen ohjauksen" siirtämisestä. Sopimus ei sisältänyt vain tarkkaa aikataulua (suunnitteluasiakirjojen toimittaminen, rakentamisen alkaminen syksyllä 1927, valmistuminen 18 kuukauden jälkeen) ja kiinteää 47 000 markan kiinteää maksua, mutta myös velvollisuuden tehdä kaikki tarvittavat muutokset, lähinnä perustuu ääniolosuhteisiin, ilman lisäehtoja Sisällytä palkkio. Sillä välin professori Eugen Michel oli koonnut joukon toimenpiteitä parhaan "kuultavuuden" saavuttamiseksi ja esittänyt ne rakennusta varten muodostetulle erityiskomitealle.

Koko tekninen johto säilyi kunnan rakennusviranomaisella, jota edustivat kaupunkisuunnitteluviranomainen Friedrich Schultz, valtion rakennusmestari ja kaupunkirakentaja Hans Laspeyres ja paikallinen työmaapäällikkö, valtion rakennusmestari Hermann Petri (josta myöhemmin tuli kaupungin rakennuttaja).

Arkkitehdit kävivät vertailurakennuksissa: kaupungintalossa Mülheimissa / Ruhrissa sekä rakennuksissa Gelsenkirchenissä ja Düsseldorfissa, mikä näkyy säilytetystä rakennuspäiväkirjasta. Professori Eugen Michel esitteli akustisissa kysymyksissään antamiensa neuvojen tuloksen Magdeburgin paljon suuremman kaupungintalon esimerkin avulla selittääkseen paremmin Rudolf-Oetker-Hallelle asetetut vaatimukset. Neljän viikon jälkeen toimitettu uusi alustava luonnos koki niin paljon uusia painoksia ja viivästyi siten uusien tarkistusten vuoksi, että rakennushakemus voitiin jättää vasta kesäkuun 1928 lopussa.

Rakennustyö

Kilpailusuunnitelman vertailu toteutuspiirustusten kanssa tekee selväksi, että perusrakenne ja koko alueellinen järjestely samoin kuin ulkonäkö eroavat toisistaan ​​vain suhteellisen vähän. Sisäänkäyntialue pysyi melkein samana. Vierailijaa tervehti yhdeksän kapean kaaren sijasta. Vaatesäilytys sai huomattavan tilavaikutuksen vetämällä ulos kulmien porraskäytävät ja siirtämällä keskituolin varastotilan. Kun osio (1949) oli lisätty, valitettavasti menetettiin paljon tätä antelias vaikutelma. Taka-alueelta voitiin saada tilava harjoitushuone ja laulualue orkesterille. Täältä suunniteltujen teknisten huoneiden oli siirryttävä alakerroksiin, mikä vaikutti myönteisesti myös melusuojaukseen. Tämä johti kuitenkin siihen, että myöhemmin rakennustyömaan lounaisosassa suoritettujen viimeisten töiden aikana löydettiin kallio, joka oli poistettava räjäyttämällä.

Suursalin muutoksilla oli voimakkaampi vaikutus. Sitä lyhennettiin, ja kaupunginvaltuuston ehdotuksesta sitä laajennettiin sivutasoilla. Salin kattoa oli nostettava metrillä. Tällä puolestaan ​​oli merkittävä vaikutus staattisuuteen ja kustannuksiin, koska kerroksen yhdeksän metriä korkeat ulkoseinät eivät enää olleet kantavien seinien yläpuolella, vaan keskellä salin lattian sivukäytävien yläpuolella. .

Yksi varmasti epäili tällaisten lisäkustannusten sijoittamista kiinteään 1 500 000 markan summaan, koska tarkastuksessa kävi ilmi noin 30 prosentin ylitys. Joten oli tarpeen tehdä huomattavia säästöjä, joiden oli oltava havaittavissa sekä materiaalivalinnassa että laitteissa. Suurikokoista kattoa ei enää peitetty kuparilla, mutta vihreällä hiotulla pahvilla luonnonkiveä voitiin käyttää vain säästeliäästi rajoilla, värikäsiteltyjä, lasitettuja teräsovia riitti myös ulko-oville, julkisissa oli vapaita veistoksia pois jätettynä, aulan tuoleilla ei ollut tarkoitettua nahkapäällystettä. Lopulta voitiin noudattaa asetettua määrää, mutta vain muodollisesti. Lina Oetker maksoi lisäkustannukset kioskeista, uruista, muusikkojen tuoleista, konserttipianosta, timpanista ja vaatehuoneesta.

Se on tulosta hyvästä yhteistyöstä arkkitehtien Tietmannin ja Haaken ja paikallisen rakennuspäällikön, valtion rakennusmestari Hermann Petrin sekä hänen insinöörinsä dipl.-Ing. Wendt että rakennus - kaikkien vaatimusten mukaisesti - valmistui kahdessa vuodessa. Kuinka paljon aikaa on pitänyt painaa loppuun, voidaan nähdä siitä, että lopullinen rakennetarkastus tapahtui vasta avaamispäivänä 31. lokakuuta 1930. Lähes poikkeuksetta Bielefeldin yritykset ja paikalliset käsityöläiset osallistuivat rakennustöihin Bielefeldin alueen talouskriisin torjumiseksi. Luettelo meille annetuista hätätöistä, jotka liittyivät itse rakentamiseen ja Lampingstrassen ja Stapenhorststrassen laajentamiseen, osoittavat huomattavan määrän 500 000 markkaa.

Koko kompleksin loppuunsaattamiseksi kaupunki pyrki toukokuussa 1930 kehittämään seurantaprojektin, ravintolan, jossa oli musiikkipaviljonki, joka, kuten jo kilpailusuunnitelmassa mainittiin, on rakenteellisesti kytketty Rudolf-Oetker-Halleen, mutta kehystetty Bürgerparkin puolella, mutta puistoon päin olevan etupihan pitäisi avautua. Oetker-yhtiölle esitettiin yhtiöjärjestysluonnos osittaista rahoitusta varten. Hanketta oli kuitenkin lykättävä taloudellisen tilanteen huononemisen vuoksi vuonna 1930 ja myös vuosina 1931 ja 1932. Vaikka yritys kamppaili näiden vuosien aikana vaikeuksissa, se piti edelleen lupauksensa saattaa Rudolf-Oetker-Hallen rakentaminen loppuun.

Rakennuksen ensi-ilta oli vihdoin 31. lokakuuta 1930.

Muutokset ja uudistukset

Rudolf-Oetker-Halle noin 1950

Helmikuussa 1935 Rudolf-Oetker-Halle selvisi hurrikaanimaisesta myrskystä, joka tuhosi noin 250 neliömetriä kattopinta-alaa.

Bielefeldissä 30. syyskuuta 1944 tapahtuneen suuren pommi-isän päivänä tapahtuneet sodan vahingot eivät vaikuttaneet päärakennukseen, vaan vain Lampingstrassen luoteisrintamaan. Betonikatto, vapaasti seisovat pylväät ja koko sisäänkäynti oli kärsinyt huomattavasti. Oetker-yhtiö osallistui taloudellisesti jälleenrakennuskustannuksiin, tuolloin tarvittavaan kokonaiskorjaukseen ja melkein kaikkiin Rudolf-Oetker-Hallen merkittäviin rakennekustannuksiin. Tähän sisältyi muun muassa etuosan uusi asennus pääsisäänkäynnin eteen (1971), liikuntarajoitteisille soveltuvan hissin asentaminen pienen salin aulaan (1977), urkujen merkittävä kunnostus ( 1973) ja lämmitysjärjestelmän kolme muutosta nykyaikaisemmiksi, taloudellisemmiksi järjestelmiksi.

Kiitoksena Oetker-perheelle kaupungissa oli Dr. Berliinin kuvanveistäjä professori Richard Scheibe perusti Rudolf Oetkerin .

Kaupunginteatterin kunnostustöiden aikana vuosina 2004-2006 kaupunginteatterien musiikkiteatteri soitti Rudolf-Oetker-Hallessa, jonka arkkitehti Frank Otterbach muutti väliaikaisesti. Konserttisali palautettiin sitten alkuperäiseen tilaan kahden vuodenajan jälkeen.

Rudolf-Oetker-Halle on toiminut Bielefeldin kaupungin näyttämöille ja orkestereille vuodesta 2018 lähtien. Vuonna 2018 Rudolf-Oetker-Hallen eteinen rakennettiin uudelleen, ja siitä lähtien sitä voidaan käyttää jatkopaikkana suuren ja pienen salin lisäksi. Pieniä muutoksia tehtiin akustiikan optimoimiseksi. Arkkitehdit Wannenmacher & Möller GmbH saivat konserttisalin symmetrisen akselin sekä historiallisen ja suojellun rakennuskankaan.

Rudolf-Oetker-Hallen ulkoravintolan avaaminen on suunniteltu kesälle 2021.

(Historialliset) esitykset

Rudolf-Oetker-Halle avattiin 31. lokakuuta 1930 kaupunginorkesterin konsertilla taiteellisen johtajan Max Cahnbleyn johdolla ja Kölnin radioaseman lähettämänä.

Johannes Brahms - 1. sinfonia c-molli

Johann Sebastian Bach - Passacaglia c-molli

Ludwig van Beethoven - Viulukonsertto D-duuri

Ludwig van Beethoven - Overture oopperalle Leonore (3. versio)

30. syyskuuta 1945, voimakkaan pommituksen vuosipäivänä, Rudolf-Oetker-Halle juhli uudelleen avaamistaan ​​Mozartin Requiemillä.

Seuraavina vuosikymmeninä yhä tärkeämmäksi solistit, johtimet ja orkesterit valmistettu vieraillut Rudolf-Oetker-Halle, mukaan lukien Berliinin filharmonikkojen johdolla Sergiu Celibidache (1946), The Wien Symphony alle Herbert von Karajan (1952), Claudio Arrau , Gidon Kremer , Yehudi Menuhin , David Oistrach ja Igor Oistrach , Maurizio Pollini , Wilhelm Kempff ja Paul Hindemith .

Rudolf-Oetker-Hallen 50. vuosipäivän juhlakonsertissa 31. lokakuuta 1980 Martha Argerich esiintyi Bielefeldin kaupungin filharmonisen orkesterin solistina Rainer Kochin johdolla.

Akustiikka

Akustikko professori Eugen Michelin käyttämien materiaalien ja tarkoituksellisesti käytettyjen absorptiopintojen ansiosta Suuresta salista tulee välittömästi äänikappale. Koko katto toimii resonanssipinnana, joka koostuu suurista maalatuista vanerilevyistä, jotka roikkuvat etäisyydellä ääntä vaimentavan hohkakivibetonikaton alla. Erityiset muodonsa suuret kattovalot ovat myös välttämättömiä äänen hajauttamiseksi, samoin kuin kattopeilin kaltevuudet, ikkunoiden ulkonevat puurungot ja parkettialueen ovikatot.

Tieteellisen tutkimuksen ja 20 tärkeän kapellimestarin kyselyn jälkeen Dr. Vuonna 1955 insinööri Fritz Winckel , Rudolf-Oetker-Halle oli yksi maailman kymmenestä parhaasta äänisalista. Rudolf-Oetker-Hallen erinomainen jälkikaiunta mahdollistaa myös laadukkaat äänitykset.

urut

Rudolf-Oetker-Hallen urut rakennettiin vuonna 1930 Wilhelm Sauer -yrityksen (Frankfurt / Oder) nimellä Opus 1412. Se seisoo akustisesti läpäisevän lamelliseinän takana ja muodostaa takaseinän pään, jolloin se sopii salin arkkitehtuuriin. Myöhäisromanttisten, dynaamisesti hienosti valmistettujen rekisterien sijoittelu ja intonaatio johti tyypilliseen lämpimään, mutta myös vahvasti pohjimmiltaan hapan ääniin.

Kun urut liikkeen vuonna 1973, urut rakennusyhtiö Willi Peter uudelleen sen mukaan maun 1970, joka perustui selkeä, yläsävel ääni barokki urut. Alkuperäisten myöhäisromanttisella ja sinfonisella äänellä varustettujen rekistereiden oli annettava väistyä tai ne on korvattu säverrekistereillä. Alun perin tarkoitettu "saliurun" äänilauseke on muutettu perinteiseksi konserttiuruksi.

Nykyään Rudolf-Oetker-Hallen urut ovat ainoat huoneesitteet ilman esitteitä Nordrhein-Westfalenissa.

ROH tänään

Rudolf-Oetker-Halle on Bielefeldin ja alueen konserttisali. Ohjelmallinen monimuotoisuus vaihtelee klassisesta, jazz-, folk-, pop- ja crossover-formaatista kabareeseen, lauluun ja tanssiin. Kansainvälisesti tunnetuilla solisteilla on pysyvä paikka ohjelmassa - samoin kuin lupaavilla nuorilla taiteilijoilla, Bielefeldin musiikkiyhtyeillä ja kuoroilla.

Bielefelder Philharmoniker esiintyy Rudolf-Oetker-Hallessa ja Stadttheater am Niederwallissa. Viimeisimmät kansainväliset vieraat Rudolf-Oetkerin-Halle sisältyvät Isabelle van Keulen , Håkan Hardenberger , Frank Peter Zimmermann , Tom Gaebel , Till Bronner , The Berliinin Academy of vanhan musiikin ja Münchenin tuomioistuimen orkesteri .

Kaudella 2020/2021 Rudolf-Oetker-Halle esitteli jazzfutisti ja saksofonisti Magnus Lindgrenin ensimmäistä kertaa taiteilijana residenssissä .

Erityisen arkkitehtuurinsa ja vertaansa vailla olevan akustiikansa ansiosta Rudolf-Oetker-Halle on edelleen tärkeä musiikki- ja kulttuurielämän keskus Bielefeldissä.

nettilinkit

Commons : Rudolf-Oetker-Halle  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ b c d Dietrich Hoffmann: 50 vuotta Rudolf-Oetkerin-Halle . 1930-1980 . Toim.: Bielefeldin kaupunki. Kramer-Druck, Bielefeld 1980.
  2. ^ Hiltrud Böcker-Lönnendonker: Kunniakansalainen . Karoline Friederike Oetker, syntynyt Jacobi. Julkaisussa: Ravensberger Blätter, Ensimmäinen numero 2009, s. 18–24. Bielefeldin kaupunginarkisto , 2009, käyty 25. lokakuuta 2020 .
  3. ↑ Hiltrud Böcker-Lönnendonker: Karoline Oetker: kunniakansalainen . Pendragon, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-86532-232-6 , s. 141 .
  4. ↑ b Thomas Güntter: historia Oetkerhalle . Toim.: Neue Westfälische Bielefeld. 22. tammikuuta 2016.
  5. ↑ Deutsche Bauzeitung, osa 61, nro 16, 23. helmikuuta 1927
  6. ^ Hans Eitel (esipuhe): Tietmann & Haake, arkkitehdit BDA Düsseldorf . Julkaisussa: Neue Werkkunst . FE Hübsch, Berliini, Leipzig, Wien 1929, s. 12 .
  7. ^ Bielefeldin kaupungin verkkosivusto: Rudolf - Oetker - Halle. Haettu 25. lokakuuta 2020 .
  8. ^ Arkkitehtikamari NRW: Rudolf-Oetker-Halle Bielefeldissä. Julkaisussa: www.baukunst-nrw.de. 25. tammikuuta 2012, luettu 5. marraskuuta 2020 .
  9. ↑ Baunetz-portaali: Wannenmacher ja Hölscher: Rudolf-Oetkerhallen kunnostaminen. Julkaisussa: www.baunetz-architekten.de. Haettu 5. marraskuuta 2020 .
  10. ↑ a b Meistä - Rudolf-Oetker-Halle. Haettu 5. marraskuuta 2020 .
  11. ↑ Kulturamt Bielefeld: Sauersche Saalin urut. Hyvä perinne elää. Julkaisussa: Rudolf - Oetker - Halle Bielefeld, konserttikausi 2010/2011, s. 60–62. Tips-Verlag Bielefeld, 2010, käytetty 6. marraskuuta 2020 .
  12. ^ Portaalielimet OWL: ssä: urut Bielefeldissä. Julkaisussa: www.orgel-owl.de. Haettu 5. marraskuuta 2020 .
  13. ^ Verkkosivusto Orgelbau: Kuvia urkukammiosta . Julkaisussa: www.schroeder-orgelbau.de. Haettu 19. marraskuuta 2020 .

Koordinaatit: 52 ° 1 ′ 41.9 ″  N , 8 ° 30 ′ 47.3 ″  E