Wienin taideelokuva-ala

Tunnus wieniläistaiteeseen elokuva-alan

Wieniläistaiteeseen elokuvateollisuus oli ensimmäinen merkittävä itävaltalainen elokuvan tuotantoyhtiö . Se syntyi ensimmäisestä itävaltalaisesta elokuvateollisuudesta , joka perustettiin vuonna 1910, ja teki uraauurtavaa työtä melkein kaikilla itävaltalaisen mykkäelokuvan alueilla. Perustajat olivat valokuvaaja Anton Kolm , hänen vaimonsa ja Panoptikum- omistajan tytär Luise Kolm ja Jakob Fleck .

Wiener Kunstfilm ja sen edeltäjä perustettiin aikana, jolloin itävaltalais-unkarilaiset elokuva- ja elokuvamarkkinat olivat lähes kokonaan ranskalaisten yritysten hallitsemia. Voidakseen pysyä omassa asemassaan näitä taloudellisesti vahvoja kansainvälisen mittakaavan yrityksiä vastaan, Wiener Kunstfilm, ensimmäisenä itävaltalaisena elokuvantuotantoyrityksenä, voi luottaa isänmaallisten tiedotusvälineiden ja elokuvien omistajien tukeen.

Yritys vastasi ensimmäisestä itävaltalaisesta uutislehdestä ja ensimmäisestä itävaltalaisesta elokuvasta. Koska tuotantoyritys on melkein lakkaamatta tallentanut suuria tapahtumia ensimmäisinä vuosina, sillä on myös suuri merkitys Tonavan monarkian viimeisten upeiden vuosien kronikkona .

tarina

Perustus ensimmäinen itävaltalainen elokuva elokuvateollisuus

Tammikuussa 1910 Anton Kolm, Luise Kolm Jakob Fleck perusti Itävallan ensimmäisen elokuvateatteri elokuvateollisuus on Währinger Strasse 15 yhdeksännessä kaupunginosassa Alsergrund Wienin . Lyhyen dokumenttielokuvan The Carnival procession in Ober-St. Veit kiinnitti ensin nuoren yrityksen huomion itseensä. Tallennukset, jotka tehtiin 6. helmikuuta 1910, näytettiin ensimmäisen kerran Wienin elokuvateattereissa 8. helmikuuta. Hieman myöhemmin, 14. maaliskuuta, kuvattiin pormestari Karl Luegerin hautajaiset . Raportti oli erittäin suosittu ja näytettiin 22 elokuvateatterissa Wienissä. Itävallan Comet - itävaltalainen kahden viime elokuva aikakauslehdet - kommentoi numerossaan maaliskuussa 24, jossa "Joten lopuksi wieniläinen elokuva, joka tekee tiensä läpi maailman." Myös vuonna 1910 oli ensimmäinen tuotanto mainoksia laajimmassa merkityksessä: Koska naisten hatut olivat tuolloin erittäin suosittuja, mutta aiheuttivat huonoa näkyvyyttä elokuvateatterien takarivissä, Anton Kolm tuotti Hatun elokuvissa tämän ongelman korjaamiseksi. Erittäin myönteinen median vastaus, jolle on tunnusomaista isänmaallisuus ja itävaltalaiset ensimmäiset elokuvatuotannot, varmisti yrityksen myynnin ja kiinnitti samalla sijoittajien huomion. Uusien sijoittajien saamiseksi oikeudellinen muoto oli tarpeen muuttaa . Elokuvatuotantoyhtiöstä tuli GesmbH .

Nimi vaihdettiin Austro-Hungarian Cinema Industry GmbH: ksi

16. joulukuuta 1910 alkaen yrityksen uusi nimi oli Österreichisch-Ungarische Kinoindustrie GmbH . Uudet sijoittajat varmistivat 310 000 kruunun pääomapohjan . 27. helmikuuta 1911 elokuva vuokraamo avattiin klo Neubaugassen 33 sisään Vienna- Neubau . Sisäisten tuotantojen lisäksi siellä tarjotaan valikoituja ulkomaisia ​​tuotantoja myös wieniläisille elokuvateatterin omistajille. Alusta alkaen keskityttiin ensisijaisesti Ranskan markkinoihin, jotka tuottivat tuolloin elokuvan .

Ensimmäiset ilmoitukset elokuvistaan ​​ammattilehdissä olivat edelleen hyvin pieniä, kun taas ranskalaisilla yrityksillä oli jopa kaksi sivua. Kilpailu ulkomaisilta yrityksiltä, ​​jotka hallitsivat edelleen markkinoita, oli kova. Kolms ja Jacob Fleck vastasivat kuvaamalla mahdollisimman paljon alusta alkaen voidakseen toimittaa Wienin elokuvateattereille ajankohtaisia ​​raportteja Wienistä. Luettuina tapahtumat kuten käynnistämisessä Kuk-Kriegsmarine taistelulaiva SMS Zrinyi satamassa Triesten ja lento viikolla Wiener Neustadt lentokentän - tuolloin yksi suurimpia lentokenttiä maailmassa viime ilmailun historiassa. Siellä he jopa saivat aikaisemmin vain ranskalaisille elokuvantekijöille myönnetyn luvan kuvata Kaiseria, jonka tiedettiin suhtautuvan myönteisesti elokuvaan, kun hän tunnisti nopeasti tämän välineen propagandan arvon. Suosittu wieniläinen uimasaari Gänsehäufel ja Wienin Prater sekä hiihtotapahtumat, Semmering talvella, Plitwitzer-järvet , tulipalokatastrofit, Krakovan , Mariazellin ja Prahan kaupunkikuvat kuvattiin ja tuotiin Wienin elokuvateattereihin. Julkaisulla ”Tyypit ja kohtaukset wieniläisestä kansanelämästä” julkaistiin vuonna 1911 myös dokumenttielokuva kansanlaulajien ja muiden wieniläisten ”alkuperäisten” kanssa .

29. heinäkuuta 1911 Wienin taidefilmituotanto kuvasi elokuvateattereille suunnatun tulipalojen katastrofin Wien-Nordbahnhof ja kyynisenä reaktiona ranskalaisen muotisuunnittelijan Paul Poiretin vuonna 1910 luomaan " Humpelrockiin ", jolla tuskin voi kävellä, ja sen käyttäjillä altistettiin pilkan elokuva Martha kanssa tehtiin housuhame - johon nilkuttaa helma oli rappeutunut.

Ranskalaisen mallin pohjalta Anton Kolm esitteli myös sarjakuvalehden Itävallassa . Berliinin näyttelijän Oskar Sabon kanssa hän löysi pääelokuvansa vuoden 1910 tuotannosta, Paha anoppi . Vuonna 1911 Kolm kuvasi kansanlaulajia ja vuonna 1912 Karl Blaselia hammaslääkärinä saman nimisen päänäyttelijän kanssa, joka oli ollut suosittu wieniläinen koomikko noin vuosikymmenen ajan.

1910 draama " Die Ahnfrau ", joka perustuu Franz Grillparzer , oli paitsi ensimmäinen itävaltalainen elokuva voidaan dokumentoida nykyajan kirjaa, mutta myös edusti esikoisohjaus Jakob Fleckin. Kun kuvausten tämän folk pelata , ensimmäinen itävaltalainen elokuvan yhtiö otti polku oli jo määritelty Ranskassa, mutta se oli jälleen uraauurtava saavutus Itävallassa. Koska yleisö oli vähitellen saanut tarpeeksi vähemmän mielikuvituksellisia lyhytelokuvia vuosien 1907/1908 aikana ja elokuvateatteriluvut laskivat ensimmäistä kertaa, ranskalaiset tuottajat reagoivat kuvaamalla nykykirjallisuutta. Tätä elokuvaelokuville enemmän syvyyttä ja sisältöä antavaa liikettä kutsuttiin nimellä Film d'Art ja kopioitiin myös Itävallassa wieniläisen taideelokuva-alan kanssa, kuten yritys itse kutsui sopivasti vuodesta 1911 lähtien. Nämä "taideelokuvat" olivat tavallisesti kansan näytelmiä tai (sosiaalisia) draamoja. Vuonna 1911 julkaistiin useita tällaisia ​​elokuvia: Der Dorftrottel , Die Glückspuppe , Mutter - tehdasnaisen ja vain köyhän palvelijan tragedia . Ludwig Anzengruberin teokset olivat erityisen suosittuja ja kuvattiin usein - kymmenen kertaa vuosien 1914 ja 1919 välillä. Joitakin teoksia on kuvattu jopa kahdesti.

Vuonna 1910 itävaltalais-unkarilainen elokuvateollisuus ja sen edeltäjä Erste Österreichische Kinofilms-Industrie tuottivat yhteensä neljä elokuvaa ja 14 dokumenttielokuvaa - kumpikin noin 10 minuutin pituinen, mikä oli tavallista tuolloin. Vanhin itävaltalainen elokuva, joka on säilynyt nykyäänkin, on myös tältä ajalta ja se on peräisin Wiener Kunstfilmistä. Tämä on Kaikkien sielujen tarina Miller ja hänen lapsensa (1911). Elokuva oli suuri menestys, ja sitä voitiin toistaa joka vuosi uudelleen "tapahtumaelokuvana", mutta tuotannossa näkyy valtava budjettipula monin tavoin. Valoherkän kameran takia elokuva kuvattiin vain auringonvalossa ulkona rakennetulla lavalla. Ilmeisesti puutteellisia kohtauksia ei kuitenkaan toistettu, vaan ne pidettiin filmimateriaalin puutteen vuoksi - vaikka tuuli liikuttaisi verhot ja joulukuusi talossa ovet ja ikkunat kiinni. Viimeinen elokuva Itävalta-Unkarin elokuvaan oli julkaistiin 12. tammikuuta 1912 - se oli Kolm-Fleck-Filmgesellschaft monimutkaisin tuotanto tasalla ja kutsuttiin huopahattu , joka perustuu kirjaan sama nimi.

Uusi toimipaikka Wienin taideelokuva-alana

Kunniapuheenjohtaja hauta on Kolm-Veltée Perheestä Ober Sankt Veiter hautausmaa , jossa sinetti Wienin taide-elokuvan teollisuuden hautakiven

Johtuen eroista johtaja Kühnelin kanssa, joka on suuri sijoittaja Austro-Unkarin Cinema Industry GmbH: ssa , joka halusi myös taiteellisen sanan elokuvantuotannossa, Anton Kolm lähti yrityksestä lokakuussa 1911. Jo 1. marraskuuta 1911 hän aloitti yhdessä alkuperäisten perustajajäsenten Jakob Fleckin ja Luise Kolmin sekä heidän veljensä Claudius Veltéen kanssa Wiener Kunstfilmin toiminnan Neustiftgasse 1–3 Wienin Neubaussa . Vaikka alkupääoma oli vain suhteellisen vaatimaton 30000 kruunua, myös äänityssalit rakennettiin viimeisimmällä kehityksellä elokuvatekniikassa. Yksi wieniläisen taideelokuvan sijoittajista oli Elias Tropp, jonka vaimosta Eugénie Bernaysta tuli myöhemmin mykkäelokuvatähti.

Elokuvatuotannon kannalta tärkein muutos aikaisempaan oli siirtyminen dokumenttielokuvatuotannosta enimmäkseen elokuvien tuotantoon. Koska Wiener Kunstfilm oli taloudellisesti heikko, ensimmäisen tuotannon oli oltava menestys. Tämän vaikeutti muun muassa se, että osa wieniläisen taideelokuvan mediasta oli vähemmän myönteinen kuin aikaisemmat yhteiskunnat. Tämä oli erityisen selvää Der Österreichische Komet -lehdessä , joka yhtäkkiä suhtautui negatiivisesti uuteen Antons Kolm -elokuvayhtiöön. Syy ilmapiirin muutokseen oli eroja entisten sijoittajien kanssa.

Tätä ensimmäistä välitöntä menestystä saavan elokuvaprojektin nimi oli "Tuntematon" - Franz Grillparzerin samannimisen näytelmän perusteella . Sijoitettiin suurikokoisia mainoksia, kuten aiemmin vain taloudellisesti vahvat ranskalaiset yritykset tekivät, ja Wienin väestölle palkattiin tunnettuja wieniläisiä toimijoita, kuten Eugénie Bernay , Claire Wallentin , Karl Blasel ja Viktor Kutschera . Ohjaus Luise Kolm. Resepti toimi ainakin osittain: 15. maaliskuuta 1912 esitelty elokuva oli menestys ja levitettiin menestyksekkäästi myös kansainvälisesti. Tämä ei kuitenkaan vielä tuonut toivottua läpimurtoa ranskalaisten kilpailijoiden tasolle ainakin Itävallassa. Sen jälkeen kun Wiener Kunstfilmin edeltäjäyritykset olivat jo vastuussa ensimmäisestä dokumenttielokuvasta ja ensimmäisistä täysi- ja koomikkoelokuvista, Wiener Kunstfilm jatkoi uraauurtavaa työtä Itävallan elokuvahistoriassa. Marraskuussa 1912, kun muut itävaltalaiset elokuvantuotantoyritykset taistelivat jo ulkomaisen kilpailun ansiosta markkinaosuudesta elokuvateattereissa, Das Gänsehäufel oli ensimmäinen todellinen dokumentointi wieniläisestä taideelokuva -alasta .

Ensimmäiset suuret tuotokset - siirtymässä lyhytelokuvista elokuviin

Suurtuotannon , Tuntematon , ensi-iltansa jälkeen , joka maksoi 10000 kruunua , taloudellisesti yleensä heikko Wienin taideelokuva joutui vielä suurempiin taloudellisiin vaikeuksiin, kun Elias Tropp lähti yrityksestä ja vähän myöhemmin perusti Felix Dörmannin Vindobona-elokuvan . Siitä huolimatta wieniläinen taideelokuva jatkoi tasaista nousua. Vuonna 1913 ilmestyi kiistanalainen elokuvan "Waltz King" Johann Strauss: Johann Strauss kauniilla sinisellä Tonavalla . Kiistanalainen, koska Johann Strauss ei ollut kauan kuollut, ja monet tunsivat hänet edelleen konserteista ja pitivät näin varhaisen elokuvan sovitusta kelvottomana. Intensiivisen tutkimuksen jälkeen Filmarchiv Austria onnistui sijoittamaan tämän elokuvan keväällä 2007. Laajan analyysin ja restauroinnin jälkeen elokuva asetetaan myös yleisön saataville. Elokuva ei ollut vähiten yksi yrityksistä tehdä elokuva sosiaalisesti hyväksyttäväksi Itävallassa. Johdolla Karl Zeska , Hansi Niese - naaras vastine Alexander Girardi ja siten myös vastaus suureen Sascha elokuvan tuotannon Millionaire kyse ja Alexander Girardi - sekä Selma Kurz , Louise Kartousch , Richard Waldemar ja Alfred Grünfeld - kaikki heistä tunnettuja tuolloin wieniläisiä näyttelijöitä. Alfred Deutsch- Germanin ja Siegfried Löwyn elokuvalle mukautetun Strauss-elämäkerran ensimmäinen esitys tapahtui 20. marraskuuta 1913 oopperatalossa. Musiikin on säveltänyt Alfred Grünwald , joka antoi live-konsertin ensiesityksellä. Tuotanto laski aikana, jolloin Sascha-Filmistä oli jo tullut vakava kilpailija ja elokuvien tuotanto Itävallassa muuttui lyhytelokuvista pitkiksi.

Taloudellisesti vahvan Sascha-Filmin lisäksi tuolloin perustettiin myös muita itävaltalaisia ​​elokuvantuotantoyrityksiä. Ranskalaisten ja muiden ulkomaisten elokuvien osuutta itävaltalaisissa elokuvateattereissa työnnettiin yhä enemmän - samaan aikaan itävaltalaiset tuotannot levisivät edelleen ulkomaille. Wiener Kunstfilm pystyi toistaiseksi väittämään olevansa vahvin itävaltalainen elokuvantuottaja. Vuodesta Valeni häissä , joka kantaesitettiin 10. lokakuuta oopperan elokuva, yksi menestys seurasi toinen. Pastori Kirchfeld , jossa Max Neufeld johtavassa roolissa, pystyi myös saavuttamaan fantastinen kävijämäärät. Itävallan kansan- ja syntyperäisen kirjallisuuden, jolla ei ollut vain ranskalaisen elokuvateoksen malli, mutta joka vastasi yhä enemmän tätä tyylilajia laadukkaasti, kokemuksen kasvaessa, Wiener Kunstfilm väitti olevansa Itävallan johtava elokuvantuottaja.

Ensimmäinen maailmansota - taistelu Sascha-Filmin kanssa Itävallan markkinoiden puolesta

Ensimmäisen maailmansodan alkaessa useimpien nyt sotivien maiden yritysten oli poistuttava maasta. Itävallan markkinat, joita viime aikoihin asti hallitsivat ranskalaiset tuotanto- ja vuokrausyritykset, olivat nyt avoimia itävaltalaisille tuottajille. Toistaiseksi investointeja oli vain vähän ja ulkomaiset elokuvat, esimerkiksi Saksasta, muodostivat edelleen suurimman osan Itävallassa näytetyistä elokuvista. Itävallan elokuvamarkkinat alkoivat kehittyä vasta vuonna 1915 - joukosta kilpailijoita tuli esiin. Ainoa kilpailija, joka oli tasavertaisessa asemassa wieniläisen taideelokuvan kanssa, oli Sascha-Film, jonka voima kasvoi tasaisesti - sen takana oli sen perustajan kreivi Sascha Kolowrat-Krakowskyn perheomaisuus .

Ensimmäinen "taistelu", jos haluat, meni Wiener Kunstfilmille. Jo syyskuussa 1914 hän julkaisi raportteja sodasta uudessa viikoittaisessa sanomalehdessään "War Journal", joka näytettiin elokuvateattereissa joka viikko. Raimund Czerny ja Heinrich Findeis olivat etulinjassa operaattoreina . Sotavuosien ensimmäinen iso elokuvan menestys johtui myös wieniläisestä taideelokuvasta. Kanssa Liane Haid , joka nousi tulla ensimmäinen itävaltalainen filmitähti jälkeen tämän roolin, täydellinen johtoon valettu varten propagandaelokuvaa Mit Herz und Hand fürs Vaterland (1915) oli löytynyt. Tätä seurasi muita tämänkaltaisia ​​tuotantoja, kuten Itävallan reserviläisen unelma (1915), Jumalan kanssa keisari ja valtakunta (1916) ja Im Banne der Duty (1917). Kansankirjallisuuselokuvat, kuten Väärä valhetta viljelijä (1915) ja Schandfleck (1917), jatkoivat erittäin menestystä . Jakob Fleck ja Luise Kolm ohjaivat kaikkia juuri mainittuja tuotantoja. Tähän mennessä pisin wieniläisten taideelokuvien tuotanto on julkaistu myös sodan aikana: Der Verschwender . Tässä , kuten monissa muissakin elokuvissa, Wilhelm Klitsch ja Liane Haid ovat näiden vuosien päämiehiä wieniläisessä taideelokuvassa . Muita suosittuja näyttelijöitä ovat Hermann Benke ja Karl Baumgartner . Suosittu näyttelijä Max Neufeld puolestaan ​​on sijoitettu sotaan.

Vuonna 1919 Anton ja Luise Kolm perustivat wieniläisen taideelokuva-alan Vita-Filmiksi .

Työntekijä

Wienin taideelokuva-alan vakituiset työntekijät päivämäärittämättömällä levyllä, keskellä Luise Kolm ja Jacob Fleck .

Varsinkin ensimmäisinä vuosina yrityksen perustajat Anton Kolm, Luise Kolm ja Jakob Fleck sekä Luise Kolman veli Claudius Veltée toimivat melkein yksinomaan johtajina - enimmäkseen tiiminä.Marco Brociner oli ensimmäinen kerta, kun joku perustajaryhmän ulkopuolella työskenteli johtajana. Vuodesta 1913 Alfred Deutsch-German oli käsikirjoittaja Wienin taideelokuva-alalla.

Muut johtajat, jotka työskentelivät ainakin epäsäännöllisesti Wiener Kunstfilmissä, olivat Walter Friedemann , Ludwig Ganghofer , Max Neufeld ja Hans Otto Löwenstein .

studio

Studiossa Wiener Kunstfilm oli silloisen Wienin esikaupunkialueella Mauer mukaan nykyaikainen mainos. Oletettavasti he olivat samassa paikassa kuin nykyään edelleen olemassa olevat Rosenhügel-elokuvastudiot , jotka seuraaja Vita-Film rakensi .

Tuotannot

Tuon ajan tuotantot olivat kaikki ilman ääntä, ja niiden suurin soittopituus oli yleensä noin 20 minuuttia. Tietenkin tämä koski myös wieniläistä taideelokuva-alaa. Joitakin teemoja tuotettiin myös kahdesti. Seuraava on valikoima heidän teoksiaan - enimmäkseen elokuvia ja draamoja - lukemattomista viikoittaisista tuotoksista annetaan vain pieni valikoima.

• Karnevaalikulkue Ober-St. Veit (lehtikirpputuotanto, 1910)
• Pormestarin vanhemman suurlähettiläs Dr. Karl Lueger (lehtikirjoitustuotanto, 1910)
• Paha anoppi (1910)
• Esivanhempi (1910, 1919)
• Tyypit ja kohtaukset wieniläisestä kansanelämästä (dokumenttielokuva, 1911)
• Kansanlaulaja (1911)
• Kyläidiootti (1911)
• Onnekas nukke (1911)
• Äiti - Tehtaan tytön tragedia (1911)
• Vain huono palvelija (1911)
• Martta ja culottes (1911)
• Mylly ja hänen lapsensa (1910, 1911; ensi-ilta 21. lokakuuta 1911)
• Trilby (1912)
• Das Gänsehäufel (dokumenttielokuva, 1912)
• Karl Blasel hammaslääkärinä (1912)
• Tuntematon (1912)
• Psykiatri (toinen nimi: The Proletarian Heart , 1913)
• Kirchfeldin pastori (1913/1914; ensi-ilta 30. lokakuuta 1914)
• Svengali (1914)
• Neljäs käsky (1914)
• Väärinkäyttäjä (1915)

kirjallisuus

• Francesco Bono, Paolo Caneppele, Günter Krenn (toim.): Sähkövarjot. Filmarchiv Itävalta, Wien 1999, ISBN 3-901932-02-X .
• Walter Fritz : Koen maailman elokuvissa: 100 vuotta elokuvaa ja elokuvaa Itävallassa. Brandstätter, Wien 1997, ISBN 3854476612 .
• Markus Nepf: Anton Kolmin, Louise Veltée / Kolm / Fleckin ja Jakob Fleckin uraauurtava työ ensimmäisen maailmansodan alkuun saakka. Opinnäytetyö. Wien 1991. (Ote myös: Elektro Schatten. Wien 1999)

nettilinkit

Yksittäiset todisteet

1. ↑ filmarchiv - Mitteilungen des Filmarchiv Itävalta , 03/07 , sivu 68
2. ↑ Francesco Bono, Paolo Caneppele, Günter Krenn (toim.): Elektro Schatten , Wien 1999, Verlag Filmarchiv Itävalta