Angelo Amorevoli

Angelo Amorevoli Antigonona Antigonossa, kirjoittanut Johann Adolph Hasse (1744)
Angelo Amorevoli hahmona Manlio in Attilio Regolo, kirjoittanut Johann Adolph Hasse (1750)
Angelo Amorevoli Segestenä Johann Adolph Hassen Arminion herätyksessä karnevaalille (tammikuu) 1753
Angelo Amorevoli Solimanon nimiroolissa Hassen samannimisessä oopperassa (Dresden 1753)

Angelo Maria Amorevoli (syntynyt Syyskuu 16, 1716 in Venice , † Marraskuu 15, 1798 in Dresden ) oli italialainen oopperalaulaja ( tenori ). Häntä pidettiin yhtenä aikansa merkittävimmistä laulajista. Vuodesta 1742 hän työskenteli - lukuun ottamatta vierailuja muualla - Dresdenissä, missä hän myös kuoli.

elämäkerta

Ensimmäiset sitoumukset

Amorevoli oli tehnyt itsestään nimen laulajana hyvin varhaisessa vaiheessa. 13-vuotiaana hän oli jo lavalla Trevisossa ja Roomassa ja vuotta myöhemmin, vuonna 1730, Venetsiassa ja Roomassa. Venetsiassa Dalisa- oopperassa esiintyessään hän tutustui Johann Adolph Hasseen , joka oli jo nimitetty Kapellmeisteriksi Saksin kuninkaallisessa tuomioistuimessa . Vuosina 1731–1736 hän työskenteli eri tuotannoissa vuorotellen Torinossa ( Riccardo Broschi : Ezio ), Milanossa ( Geminiano Giacomelli : Cesare Egitto ) ja Venetsiassa ( Nicola Porpora : Annibale ; Hasse: Alessandro nell'Indie ).

Debyytti Faustina Bordonin ja Carestinin kanssa

24. syyskuuta 1735 hän esiintyi ”Vraiment superbe -yhtyeen” kanssa Pesarossa. Yhdessä Faustina Bordoni ja Giovanni Carestini , jonka kanssa hän myöhemmin esiintyvät yhdessä Lontoossa ja Dresdenissä, ja toisen castrato joka myöhemmin kuullaan Dresden, Giuseppe Appiani , hän kuuli vuonna nimiroolin kantaesityksen Hassen Tito Vespasiano .

Napoli (1736-1739) - Torino

Vuosina 1736–1739 hän työskenteli Napolissa, missä hän esiintyi neljässä Leonardo Leon oopperassa, Domenico Sarrin kahdessa oopperassa , mutta myös Leonardo Vincissä , Giovanni Alberto Ristorissa ja Nicola Porporassa .

Jouluna 1740 hän oli Mitrane Francesco Feon oopperassa Arsace , jolla Torinon uusi kuninkaallinen teatteri vihittiin käyttöön.

Lontoo (1741–1743)

Hänen seuraava pitkä sitoutuminen kesti Amorevoli Lontooseen, missä hän oli kuullut ensimmäisen kerran 10. marraskuuta 1741, kuten oopperan tenori Alessandro Persiassa on Kuninkaan teatteri . 1730-luvun lopulla italialaisen oopperan suuret ajat olivat kuitenkin jo ohi Lontoossa: Karvan taistelun jälkeen vuonna 1737, jossa molemmat yhtiöt halusivat päästä eroon tähdistä ja houkutella yleisön pois tarjoamalla molemmat oopperaesityksiä samana päivänä Georg Friedrich Händelin kilpailevan aristokraattisen oopperan kanssa oli vihdoin mennyt konkurssi, Händeli oli vuokrannut Kuninkaan teatterin uudelleen kahdeksi vuodeksi, mutta ollut jo esittänyt enemmän oratorioita. Kaudesta 1739/1740 lähtien Handel siirtyi pienempään Lincoln's Inn Field Theatre -tapahtumaan, eikä viimeisten oopperoiden jälkeen Deidamia ja Imeneo, joilla oli vähän menestystä , ei julkaissut siellä uusia oopperoita vuoden 1741 jälkeen, vaan siirtyi sen sijaan englanninkielisiin oratorioihin joita ei ollut lavalla lavalla.

Amorevoli oli ilmeisesti nimitetty Lontoon King's Theatreen yhdessä italialaisen castrato Angelo Maria Monticellin kanssa , jossa toinen oopperayhtiö yritti nyt tuottaa ainakin muutamia italialaisia ​​oopperoita. Jos verrataan 850 guinean maksua, jonka Amorevoli pystyi vaatimaan koko kaudesta 1741/1742, siihen, jonka castrato Monticelli sai Primo uomona (1000 guineaa), voidaan päätellä, että Amorevoli oli ilmeisesti jo haluttu tenori tuolloin oli.

Ensimmäisen kauden 1741/42 aikana on lueteltu vielä viisi tuotantoa, joihin Amorevolin sanotaan osallistuneen. Myös seuraavalla kaudella 1742/43 Amorevolin sanotaan esiintyneen viidessä tuotannossa, kahdessa niistä ( Gianguir ja Temistocle ) nimiroolissa. Hänen viimeinen esiintymisensä Lontoossa pidetään 17. toukokuuta 1743.

Milano (1744-1745)

Välisoitto johti Amorevolin takaisin Italiaan, missä hän osallistui kahteen oopperaan Regio Ducal Teatrossa Milanossa (Galuppi: Ricimero ja Gluck: Ippolito ).

Dresden (1745–1798)

Vuonna 1745 Amorevoli työskenteli Dresdenin Saxon Court Theatre -tapahtumassa 2400 taalerin alkupalkalla. Vuotta myöhemmin Amorevoli sai palkan korotuksen vielä 400 tallalista yhdessä "lupauksen kanssa, että sama pysyy eläkkeenä leskelle kuolemansa jälkeen".

Amorevoli viipyi Dresdenissä suurimman osan loppuelämästään, vaikka yksittäiset vieraat esiintyisivätkin yhä muissa kaupungeissa. Ensimmäinen esitys, johon Amorevoli osallistui, on ilmeisesti Johann Adolph Hassen oopperan Arminio ensi-ilta , joka tapahtui 7. lokakuuta 1745 Saksin vaaliruhtinas Friedrich August III: n nimipäivän vuosittaisille juhlille. tapahtui Dresdenissä. Amorevoli vakuuttavasti debyytti kanssa Arminio , koska sillä Segeste hän lauloi Aria ”Solcar pensa un mar sicuro” tässä tuotannossa, jota pidetään yhtenä vaativimmista ja virtuoosi Aria di Tempesta (vertaus aarioita jossa myrskyt tai väkivaltainen luonnollinen tapahtumat on teemoitettu) koskaan kirjoitettu miesäänille.

Muita Hasse-oopperoita, joihin Amorevoli osallistui, ovat:

  • Leucippo (Hubertusburg 7. lokakuuta 1747) - Narete
  • Attilio Regolo (Dresden, 17. tammikuuta 1750) - Manlio
  • Ipermestra (Hubertusburg, 7. lokakuuta 1751 - Danao, rè d'Argo
  • Arminio ( jatkoa Dresdenissä tammikuussa 1753) - Segeste
  • Solimano (Dresden, 5. helmikuuta 1753) - Solimano
  • L'eroe cinese (Hubertusburg, 7. lokakuuta 1753) - Leango
  • Artemisia (Dresden, 6. helmikuuta 1754) - Sebaste
  • L'olimpiade (Dresden, 16. helmikuuta 1756) - Clistene

Huolimatta pysyvästä sitoutumisestaan ​​Dresdenin tuomioistuimeen, viipymisiä viipyi Wienin keisarillisessa tuomioistuimessa ja Milanossa vuosina 1748 ja 1749. Aikana seitsenvuotinen sota lopussa 1750, Amorevoli, kuten monet muut jäsenet Saksin osavaltion orkesterin ja tuomioistuimen Opera, ei jäänyt Dresden. Parman (1759) ja Milanon (1760) esiintymisiä on tänä aikana paljon enemmän. Yleensä esiintymisten taajuus on tällä hetkellä merkittävästi pienempi kuin aikaisemmin.

Vuosina 1762–1763 hän asui muiden orkesterin jäsenten, kuten vaaliruhtinas Friedrich August III: n, luona . myös hänen pakkosiirtolaisuudessaan Varsovassa. Vaalitsijan kuoleman ja Friedrich Christianin vallanoton jälkeen Amorevoli pysyi Dresdenin tuomioistuimen oopperassa dramaattisista muutoksista ja leikkauksista huolimatta. B. tuomioistuimen kapellimestari Johann Adolph Hasselle ja hänen vaimolleen Faustina Bordonille , jotka irtisanottiin ilman eläkettä - jatkoivat työskentelyä Dresdenin tuomioistuimessa, mutta vain kamarilaulajana ja kirkossa. Hän säilytti kamarilaulajan tehtävänsä ainakin vuoteen 1771 asti.

Amorevoli kuoli 15. marraskuuta 1798 Dresdenissä.

ohjelmisto

  • Lanciani: Amore e gratitudine
  • Vivaldi: Ottone huvilassa (WA Treviso, lokakuu 1729) - Cajo Silio
  • Porpora: Mitridaatti (Rooma, Teatro Capranica, 7. tammikuuta 1730) - Mitridaatti (nimirooli)
  • Porpora: Siface (Rooma, Teatro Capranica, 7. helmikuuta 1730) - Orcano
  • Hasse: Dalisa (Venetsia, Teatro San Samuele , 17. toukokuuta 1730) - Ottone
  • Esite: Ezio (Torino, Karnevaali, 1731)
  • Porpora: Annibale (Venetsia, 14. marraskuuta 1731) - Annibale (nimirooli)
  • Giovanni Porta : Gianguir (Milano, Regio Ducal Teatro Carnival, 1732) - Gianguir (nimirooli)
  • Giovanni Porta : La Semiramide (Milano, Regio Ducal Teatro Carnival, 1733) - Zoroastro
  • Orlandini: L'innocenza giustificata (Firenze, Teatro alla Pergola, 4. syyskuuta 1734) - rooli epäselvä
  • Giacomelli: Cesare Egittossa (Milano, karnevaali, 1735) - Lentulo
  • Giacomelli: Cesare Egittossa (Venetsia, syksy 1735) - Toloemeo
  • Hasse: Tito Vespasiano (ensiesitys La clemenza di Tito ; Pesaro 24. syyskuuta 1735) - Tito Vespasiano (nimirooli)
  • Hasse: Alessandro nell'Indie (WA der Cleofide Dresdenistä; Venetsia, Teatro San Bartolomeo , 4. marraskuuta 1736) - Alessandro
  • Sarro: Achille Scirossa (Napoli, Teatro San Carlo, 4. marraskuuta 1737) - Ulisse
  • Leo: L'olimpiade (Napoli, Teatro San Carlo, 19. joulukuuta 1737) - Clistene
  • Leo: Le nozze di Amore e Psiche (Napoli, Teatro San Carlo, 23. kesäkuuta 1738) - Lycas / Giove
  • Leo, Broschi ja muut: Demetrio (2. versio, pasticcio, Napoli, Teatro San Carlo, 30. kesäkuuta 1738) - Fenicio
  • Sarro: La Partenope (Napoli 1739) - Armindo
  • Ristori: Adriano Siriassa (Napoli, Teatro San Carlo, 19. joulukuuta 1739) - Osroa
  • Porpora: Il trionfo di Camilla (Napoli, Teatro San Carlo, 20. tammikuuta 1740) - Latino
  • Lampugnani: Adriano Siriassa (Vicenza, Teatro delle Grazie, toukokuu 1740) - Osroa
  • Feo: Arsace (Torino, Nuovo Teatro Regio, 26. joulukuuta 1740; avajaisissa) - Mitrane
  • Areena: Artaserse (Torino Nuovo Teatro Regio, 21. tammikuuta 1741) - Artabano
  • Villapaita: Vologeso re de 'Parti (Reggio Emilia, kevät 1741) - Lucio Vero
  • Pietro Domenico Paradisi : Alessandro Persiassa
  • Pescetti: Polidoro - Polimnestor
  • Giuseppe Scarlatti : Arminio Germaniassa (Firenze, Teatro alla Pergola, 24. kesäkuuta 1741) -
  • Galuppi: Penelope (Lontoo, 12. joulukuuta 1741) - rooli epäselvä
  • Meraspe o l'olimpiade - rooli epäselvä (Lontoo, 1741/1742)
  • Cefalo e Procri - rooli epäselvä (Lontoo, 1741/1742)
  • Hasse et ai. ( Pasticcio ): Gianguir (Lontoo, King's Theatre 2. marraskuuta 1742) - Gianguir (nimirooli)
  • Mandane (Lontoo, King's Theatre, 1742) - Dorimaspes
  • Galuppi: Scipione Cartaginessa (Lontoo, King's Theatre 2. maaliskuuta 1742) - Asdrubale
  • Enrico (Lontoo, King's Theatre 1. tammikuuta 1743) - rooli epäselvä
  • Porpora: Temistokle (Lontoo, King's Theatre, 1743) - Temistokles (nimirooli)
  • Galuppi: Sirbace (Lontoo, King's Theatre, 1743) - Rosbales
  • Hasse: Antigono (Hubertusburg, 7. lokakuuta 1743; Dresden 20. tammikuuta 1744)
  • Galuppi: Ricimero (Milano, Regio Ducal Teatro, 26. joulukuuta 1744) - Rodoaldo
  • Gluck: Ippolito (Milano, Regio Ducal Teatro, 31. tammikuuta 1745) - Teseo
  • Hasse: Arminio (Dresden, 7. lokakuuta 1745, myös jatkaminen vuonna 1753) - Segeste
  • Ristori : Amore Insuperabile - Marte
  • Hasse: Leucippo (Hubertusburg, 7. lokakuuta 1747) - Narete
  • Gluck: Semiramide riconosciuta (Wien, 14. toukokuuta 1748) - Mirteo
  • Wagenseil : Alessandro nell'Indie (Libretto: Fanti; 11. elokuuta 1748 - Wien) - Alessandro
  • Villapaita: Il Demetrio (Milano, Regio Ducal Teatro Carnival 1749) - Fenicio
  • Galuppi: Semiramide riconosciuta (Milano, Regio Ducal Teatro di Milano, 25. tammikuuta 1749) - Ircano
  • Hasse: Attilio Regolo (Dresden, 17. tammikuuta 1750) - Manlio
  • Jommelli / Bernasconi / Wagenseil / Holzbauer: Euridice (Wien, Hof-Burgtheater, 26. heinäkuuta 1750) - Dafni
  • Hasse: Arminio ( jatkoa Dresdenissä tammikuussa 1745) - Segeste
  • Hasse: Solimano (Dresden, 5. helmikuuta 1753) - Solimano
  • Hasse: L'eroe cinese (Hubertusburg, 7. lokakuuta 1753) - Leango
  • Hasse: Artemisia (Dresden, 6. helmikuuta 1754) - Sebaste
  • Hasse: L'olimpiade (Dresden, 16. helmikuuta 1756) - Clistene
  • Traetta: Ippolito ed Aricia (Parma, Nuovo Teatro Regio Ducale - 9. toukokuuta 1759) - Teseo
  • Lampugnani: La Giulia (Milano, Regio Ducal Teatro, 26. joulukuuta 1760) - Marziano
  • Sciroli: La Merope (Milano, Regio Ducal Teatro, tammikuu 1761) - Polifonte

Amorevolista, hänen äänestään ja näyttelijälahjastaan

Jo vuonna 1730 Amorevoli oli aikansa parhaiten palkattu laulaja.

Vuonna 1741 vaaliruhtinas Karl Albert von Bayern kuuli Amorevolin Pullis Vologesossa ja kiitti häntä hänen luonnollisesta ja samalla erittäin ketterästä äänestään. Hänen coloratura ja koristeet ovat ainutlaatuisia. Charles Burney kirjoittaa yleisessä musiikkihistoriassaan Amorevolin esiintyessä Alessandrossa Persia von Paradisissa (Rooma 1730): ”Amorevoli oli ihailtava tenori. Olen kuullut parempia ääniä hänen sävelkorkeudestaan, mutta en koskaan lavalle, enemmän makua ja ilmaisua. "(" A. on erinomainen tenori. Vaikka olen kuullut parempia ääniä hänen sävelkorkeudessaan, niin ei koskaan lavalla ja ehdottomasti ei enempää makua. " ja ilmaisu. ”).

Fürstenau lainaa määrittelemätöntä aikalaista, joka kuvailee Amorevolia vuonna 1750 mieheksi, jolla on "pormestarin maine, keskikokoinen, mustanruskea kasvot", ja jatkaa: "Hänen erinomainen tenoriäänensä, hieno, hyvä toiminta, hienot ilmeet, säännöllinen kävely , kaikki nämä tekevät hänestä niin hyvän näyttelijän, että hän on todella hyvä laulaja. ”Hän puhuu myös siitä, että Amorevoli” viipyi Dresdenissä pitkään ”ja oli” erittäin suosittu ”yleensä.

Saxon Biography kirjoittaa: ”A. oli aikansa merkittävä solisti laulualalla tenori Ottavio Albuzzin rinnalla: kurkunpään äärimmäinen liikkuvuus, hyvä artikulaatio ja laulualue, joka ulottui d: stä b: hen '' ja jolla oli erityisen kaunis ääni c ': n ja b: n välillä "tenorirekisterissä hän pystyi hallitsemaan vaikeimmat koloratuurikohdat."

nettilinkit

Commons : Angelo Amorevoli  - kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja
Commons : Hassen oopperat  - Kokoelma kuvia, videoita ja äänitiedostoja

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ F. Piovanno: Un Opéra inconnu de Gluck. Kansainvälisen musiikkiyhdistyksen antologiat . Voi. 9 (1907-1908), 232
  2. ^ Hasse: Tito Vespasiano. Ensimmäisen esityksen, Pesaro 1735, libreto
  3. ^ Kay Liptonin jälkeen: Angelo Amorevoli. Grove Music Online (avattu 4. lokakuuta 2015) Amorevoli näytettiin myös Wienin Vivaldis Feraspessa 7. marraskuuta 1739 . Coragossa ei kuitenkaan ole todisteita tällaisesta suorituksesta . Amorevolia ei löydy tämän oopperan ainoasta esityksestä Venetsiassa syksyllä 1739.
  4. ↑ oopperan toiseen esitykseen. Ilmeisesti hän ei ollut vielä saapunut ensi-iltaan 31. lokakuuta 1741. Joten näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden biografinen sanakirja Lontoossa, 1660-1800 . Vuosikerta 1, s. 77 viitaten Walpoleen
  5. ↑ Corago tuntee Pietro Domenico Paradisin (1707 - 25/08/1791) tämän nimisen oopperan , joka esitettiin vuonna 1741 Lontoon King's Theatre Haymarketilla. Jos uskot Hedwig ja EH Mueller von Azow: Georg Friedrich Handel. Elämäkerta. Kirjeet ja kirjoitukset. Hildesheim / New York 1977, s.151 , Alessandro Persiassa oli pasticcio, Leonardo Leon , Johann Adolph Hassen , Giuseppe Arenan , Giovanni Pescettin , Giovanni Battista Lampugnanin ja Domenico Scarlatin ariat . Jälkimmäisessä todetaan myös, että ooppera esitettiin 12 kertaa.
  6. ^ Tietoja Amorevolista ja erityisesti hänen ajastaan ​​Lontoossa näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden elämäkerrallisessa sanakirjassa Lontoossa, 1660–1800 . 1. osa, s. 77
  7. ^ Niin johdonmukainen näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden Grove Music Online- ja Biografisessa sanakirjassa Lontoossa, 1660–1800 . 1. osa, s. 77 . Joitakin näistä tuotannoista ei kuitenkaan voida todentaa edelleen (katso ohjelmisto)
  8. ^ Näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden elämäkerrallinen sanakirja Lontoossa, 1660-1800 . 1. osa, s. 77 .
  9. ^ Palkka Moritz Fürstenau'n mukaan: Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin ja Puolan kuninkaiden Friedrich August I. (elokuu II.) Ja Friedrich August II. (Elokuu III.) Hovissa. Dresden: Kuntze 1862, s.239 . Fürstenau antaa - luultavasti virheellisesti - alkuvuodeksi 1742. Amorevoli oli alusta asti yksi parhaiten palkattuista laulajista Dresdenin tuomioistuimessa. Vuotta ennen häntä työskennellyt basisti Biaggio Campagnari sai 1000 talleria, vuonna 1743 palkattu sopraano Salvatore Pacifico sai 600 taaleria, ja Giovanni Bindi joutui "työskentelemään" 1100 taalerista alkaen 1500 tallerin alkupalkasta vuonna. 1740--2000 taaleria vuonna 1743. Ainoastaan ​​sopraanon lepoaika Venturo Rocchetti olisi pitänyt saada 2000 talleria vuodesta 1738. (Kaikki tiedot katso ibid, Fürstenau 1862, s. 239.) Jos verrataan tietoja vuoden 1756 palkkoihin, kuva asetetaan perspektiiviin. Fürstenau maksaa seuraavat palkat vuodelta 1756: castrato Domenico Annibali - 2000 taaleria , hänen Castrato- kollegansa Pasquale Bruscolini - 3000, sopraanot Caterina Pillaja (2000) sekä Teresa Albuzzi-Todeschini ja Faustina Bordoni - kukin 3000 taleria . Vuonna 1756 castrato Angelo Maria Monticelli otti kärkipaikan 4000 taalerilla. Vrt. Moritz Fürstenau: Musiikin ja teatterin historiasta Dresdenin hovissa. Osa 2, Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin ja Puolan kuninkaiden valtakunnassa, Friedrich August I. (elokuu II) ja Friedrich August II. (Elokuu III). Dresden: Kuntze 1862, s.394
  10. ^ Moritz Fürstenau: Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin valitsijien ja Puolan kuninkaiden Friedrich August I. (elokuu II.) Ja Friedrich August II. (Elokuu III.) Hovissa. Dresden: Kuntze 1862, s. 239 Fürstenau mainitsee myös 2800 tallerin vuosimaksun vuodelta 1756 (ibid., S. 394). Philipp Kreisig antaa : Domenico Annibali - valitun virtuosi di SM il Ré di Polonian piirin jäsen, Elettore di Sassonia. Julkaisussa: 1700-luvun Dresdenin tuomioistuin ja sen äänijumalat (Dresdenin TU: n opiskelijoiden artikkelisarja Semperoper Dresdenin kuukausittaisessa Semper-julkaisussa. Osa 3, TU Dresden, Dresden, voidaan ladata Word-asiakirjana  ( sivu enää saatavana , etsi verkkoarkistoista )  Info: Linkki merkittiin automaattisesti vialliseksi. Tarkista linkki ohjeiden mukaan ja poista sitten tämä muistiinpano. Muunnos 1200 eurosta 87000 euroon.@ 1@ 2Malline: Toter Link / tu-dresden.de  
  11. ^ Grove Music Online antaa - todennäköisesti virheellisesti - Leucippo 1747: n.
  12. ↑ Rodolfo Celletti: Storia del belcanto. La Nuova Italia, 1986, s. 129 , vain katkelmanäkymä: "è uno dei piú virtuosistici che siano stati scritti"
  13. ↑ määritetty oopperan eteisen pukujen yleiskatsauksesta )
  14. ^ Moritz Fürstenau: Musiikin ja teatterin historiasta Dresdenin hovissa. Osa 2, Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin ja Puolan kuninkaiden, Friedrich August I. (elokuu II) ja Friedrich August II (elokuu III), valitsijoiden hovissa. Dresden: Kuntze 1862, s. 249–250 syynä tähän on se, että Christoph Willibald Gluck heinäkuussa 1747 yhdessä Angelo Mingottin teatteriryhmän kanssa , joka esitti myös toistuvasti oopperoita Dresdenissä kesäkuukausina. Friedrich Christian Saksin kanssa Maria Antonia Vappu suorittaa oman oopperan La nozze d'Ercole e d'Ebe on Pillnitz puutarhan näyttämöllä.
  15. ↑ Alina Zorawska-Witkowska: Puolan kuningaskunnan Saksin tuomioistuin. Julkaisussa: Samantha Owens, Barbara M. Reul: Musiikki Saksan tuomioistuimissa, 1715–1760: Muuttavat taiteelliset prioriteetit. Rochester, NY: Boydell 2011, s. 70-71
  16. ↑ Vrt. Muutoksista vuoden 1863 jälkeen. Moritz Fürstenau: Musiikin historiasta ja teatterista Dresdenin hovissa. Osa 2, Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin ja Puolan kuninkaiden valtakunnassa, Friedrich August I. (elokuu II.) Ja Friedrich August II. (Elokuu III.). Dresden: Kuntze 1862, s. 372–374 . Hänen palkkionsa aleni myös merkittävästi (2800: sta 1000 talleriin), mutta Amorevoli pysyi yhtenä parhaiten palkattuista taiteilijoista verrattuna tuomioistuimen orkesterin muihin jäseniin. Vrt. Maksuista vuoden 1864 jälkeen: Moritz Fürstenau: Musiikin ja teatterin historiasta Dresdenin tuomioistuimessa. Osa 1. Musiikin ja teatterin historiasta Dresdenin hovissa. Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin vaalipiirien hovissa Johann Georg II., Johann Georg III. ja Johann Georg IV. Dresden: Kuntze 1861, s. 155–156
  17. ↑ Joten elämäkerta Saksin elämäkerrassa . On kuitenkin huomattava, että Amorevoli listattiin myöhemmin myös tuomioistuimen orkesterin työntekijöiden joukossa, esimerkiksi Saxonin vaalilautakunnassa ja valtion kalenterissa: 1777, s. 64 tai Saksan musiikkialmanakissa: vuoteen 1782 .
  18. ↑ Trevison libretto-ohjelman jatkaminen lokakuussa 1729
  19. ↑ Hasse: Dalisa. libretto
  20. ↑ Libretto Torino 1731, luetteloluettelo , täällä Hassen vaimon Faustina Bordonin kanssa
  21. ↑ Libretto Venetsia 1731
  22. Ibr Libretto Milano 1732
  23. Ibr Libretto Milano 1733
  24. ^ William Holmes: Havaittu ooppera: Näkemyksiä firenzeläisestä Impresario-tapahtumasta 1800-luvun alussa. S. 195 Amorevolin osallistumisesta; Corago esityspäivästä .
  25. ^ Libretto Milano 1735
  26. ^ Libretto Venetsia 1735
  27. ↑ Libretto WP Pesaro (udT Tito Vespasiano) 1735
  28. ^ Libretto WA Napoli, Teatro San Bartolomeo 4. marraskuuta 1736
  29. ^ Reinhard Strohm: Dramma Per Musica: Italialainen oopperaseria 1700-luvulta. S. 109
  30. ^ Libretto Napoli 1738
  31. ^ Libretto Napoli 1739
  32. ^ Näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden elämäkerrallinen sanakirja Lontoossa, 1660-1800 . Vol. 1, s. 77 , ilmeisesti sen "ensi-ilta" Lontoossa. Ei libreton Lontoossa on havaittu vuonna Corago .
  33. ^ Kun Sarah Yuill MCCLEAVE: Dance Händelin Lontoossa Operas. S. 224 oli Horace Walpole kirjeissään, kertoo, että kaikki Lontoon Pescettin uudet oopperat (Polidoro) halusivat nähdä. Horace Walpolen asema on tietysti: Meillä on uusi Pescettin ooppera, mutta erittäin huono; Kuitenkin kaikki kaupunki juoksee sen jälkeen, sillä se päättyy viehättävään tanssiin. (Lainattu julkaisusta The Letters of Horace Walpole. Vuosikerta: 1735–1748. Philadelphia: Lea & Blanchard 1842, s. 218 ) Nimeä ei mainita. Että se on joka tapauksessa Polidoro , katso täältä .
  34. ↑ Suorituskyky on todistettu, katso Corago . Tietoja ammatista ei löydy.
  35. B a b Die Oper ja Amorevolis osallistuminen siihen Grove Music Online- ja Biografisen sanakirjan mukaan näyttelijöistä, näyttelijöistä, muusikoista, tanssijoista, johtajista ja muusta näyttämöhenkilöstöstä Lontoossa, 1660-1800 . 1. osa, s. 77 . Tällaista Lontoon teosta vuodelta 1741/1742 ei löydy missään.
  36. ^ Charles Burney: Yleinen musiikkihistoria: varhaisimmista ajoista nykypäivään. Lontoo: Payne, Robson, Clark & ​​Robinson 1789. Nide 4, s.448-449
  37. ^ Operaatio ja Carl Mennicken dokumentoima päivämäärä : Hasse ja Graun-veljet sinfonisteina. Leipzig: Breitkopf 1906, s.496 . Rooli perustuu näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden biografiseen sanakirjaan Lontoossa, 1660–1800 . 1. osa, s. 77 .
  38. ^ Coragon dokumentoima ooppera , rooli näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden biografisessa sanakirjassa Lontoossa, 1660–1800 . 1. osa, s. 77 . Digitaalista versiota librettosta ei löydy.
  39. ^ Opera on dokumentoinut Corago . Rooli epäselvä näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden elämäkertaisen sanakirjan mukaan Lontoossa, 1660–1800 . 1. osa, s. 77 .
  40. ^ Herra Romanin spuriosity-kaupassa mainittu ooppera : temaattinen luettelo 503 teoksesta (1213 alku- ja muuta otetta) vuosilta 1680–1750, yli 60: n säveltäjän toimesta . Rooli perustuu näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden elämäkerralliseen sanakirjaan Lontoossa, 1660–1800 . 1. osa, s. 77 .
  41. ^ Opera on dokumentoinut Corago . Rooli perustuu näyttelijöiden, näyttelijöiden, muusikoiden, tanssijoiden, johtajien ja muun näyttelijöiden elämäkerralliseen sanakirjaan Lontoossa, 1660–1800 . 1. osa, s. 77 .
  42. ↑ Libretto, Dresden, 1744 (ote)
  43. ↑ Libretto Dresden 1747
  44. ↑ Gluck otti ilmeisesti yhteyttä työskennellessään Angelo Mingottin matkustavassa teatteriryhmässä . Yhdessä Amorevolin kanssa Dresdenissä asuva sopraano Venturo Rocchetti esiintyi myös tässä Gluck-oopperassa. Vrt. Moritz Fürstenau: Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin ja Puolan kuninkaiden Friedrich August I. (elokuu II.) Ja Friedrich August II. (Elokuu III.) Valitsijoiden tuomioistuimessa. Dresden: Kuntze 1862, s.250
  45. ^ Corago
  46. ↑ Kay Lipman: Angelo Amorevoli Grove-verkkomusiikissa (katsottu 4. lokakuuta 2015) viittaa Siface-oopperaan liittyvään laskutukseen.
  47. ↑ Kay Lipman: Angelo Amorevoli Grove Music Online ilman lähde
  48. ↑ Musiikin yleinen historia: varhaisimmista ajoista nykypäivään . Lontoo: Payne, Robson, Clark & ​​Robeson 1789. Nide 4, s.446-447 .
  49. ^ Moritz Fürstenau: Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin valitsijien ja Puolan kuninkaiden Friedrich August I. (elokuu II.) Ja Friedrich August II. (Elokuu III.) Hovissa. Dresden: Kuntze 1862, s.239
  50. ^ Moritz Fürstenau: Musiikin ja teatterin historiasta Sachsenin valitsijien ja Puolan kuninkaiden Friedrich August I. (elokuu II.) Ja Friedrich August II. (Elokuu III.) Hovissa. Dresden: Kuntze 1862, s.239
  51. ^ Gabi Maria Volkmann: Angelo Amorevoli . Julkaisussa: Saxon History and Folklore Institute (Toim.): Saksin elämäkerta .
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Amorevoli, Angelo
VAIHTOEHTOISET NIMET Amorevoli, Angelo Maria (koko nimi)
LYHYT KUVAUS Italialainen oopperalaulaja (tenori)
SYNTYMÄAIKA 16. syyskuuta 1716
SYNTYMÄPAIKKA Venetsia
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 15. marraskuuta 1798
KUOLEMAN PAIKKA Dresden