Erich Itor Kahn

Erich ITOR Kahn (s Heinäkuu 23, 1905 in Rimbach im Odenwald ; † Maaliskuu 5, 1956 in New York ) oli saksalainen muusikko , joka itse Juutalainen ja säveltäjä ns ” degeneroitunut musiikkia ” , ajettiin maanpakoon jonka kansallissosialistien . Hänen työnsä liittyy läheisesti Schönbergin kouluun ja kaksisävyiseen musiikkiin .

Elämä

Kahn syntyi 23. heinäkuuta 1905 Rimbachissa Odenwaldissa juutalaisen kantorin poikana, joka tuli tuolloin Baltian maista . Hänen äitinsä oli saksalainen. Pian hänen syntymänsä jälkeen perhe muutti Königstein im Taunukseen lähellä Frankfurt am Mainia , missä isä otti kantorin aseman paikallisessa juutalaisyhteisössä. Kahn sai pianotunteja isältä, joka tunnisti poikansa lahjakkuuden hyvin varhaisessa vaiheessa. Vanhemmat vastustivat aluksi poikansa halua tulla ammattimuusikkona; Tuolloin opiskelu läheisessä Frankfurt am Mainissa tarkoitti vaikeita, aikaa vieviä matkoja, joilla oli huono liikenneyhteys. Siitä huolimatta poika voitti ja aloitti koulutuksensa Hochin konservatoriossa (piano Paul Franzenin kanssa ja sävellys ensin Waldemar von Baußnernin , myöhemmin Bernhard Seklesin kanssa ) Frankfurt am Mainissa. Koska perhe ei ollut hyvin toimeentulossa, tämä tarkoitti sitä, että Kahnin oli ansaittava opintonsa ottamalla pianotunteja ja tekemällä musiikkia kahviloissa. Valmistuttuaan kunniakonservatoriosta vuonna 1928, lyhyen oleskelun jälkeen Würzburgissa , hän löysi työpaikan Radio Frankfurtista , jonka avulla hän pystyi osoittamaan kykynsä konserttipianistina ja ensimmäisten sävellystensä kanssa.

Radiotyönsä kautta Kahn otti yhteyttä nykymusiikin edustajiin. Frankfurt oli modernin musiikkielämän keskus; Tässä vaiheessa vain kaksi tärkeätä uuden musiikin Frankfurtin edustajaa, jotka olivat ystävällisissä suhteissa Kahnin kanssa, vaikkakin yleensä eri musiikkisuunnissa: Paul Hindemith ja Theodor W. Adorno . Kahnin omat sävellykset olivat sitoutuneet Schönberg-koulun kaksisuuntaiseen musiikkiin , vaikka hän ei koskaan ollut Schönbergin suora opiskelija.

Tänä erittäin hedelmällisenä aikana ennen kansallissosialistien valtaan tulemista nuori Kahn tunnusti itsensä konserttipianistina ja modernin musiikin tulkkina. Adorno, joka kirjoitti tapahtuma-arvosteluita tuolloin ja tukivat Kahn kanssa harjoituksiin Music Studio Frankfurtissa kehuu Kahn tarkkuutta ja perehtyneisyys estetiikka avantgarden . Molemmat tapasivat heijastavassa suhtautumisessaan Schoenbergin oppiin siinä mielessä , että he ymmärsivät kaksitoista sävyä käyttävän tekniikan vallankumouksellisena säveltämistapana, jonka piti kuitenkin lisätä modernin musiikin ilmeellistä luonnetta. Uuden sävellystekniikan kriittisen soveltamisen yhteydessä Kahn puhui siis robottimusiikin säveltämisen vaarasta.

Menestyksistään huolimatta Kahnilla oli vähän illuusioita uhkaavasta poliittisesta tilanteesta. Hänen vaimonsa Frida, joka oli paennut Venäjältä juutalaisen perheensä kanssa bolševikkivallankumouksen aikaan , kannusti häntä. Hitleria edeltäneen ajan piilevä antisemitismi oli selvästi havaittavissa jo varhaisissa arvosteluissa, jotka hänen sävellyksensä olivat herättäneet Würzburgissa ja muualla . Hessischer Rundfunk, joka oli ”yhdenmukaistettu” , koska vallan kaappaamista 31. tammikuuta 1933 kieltänyt pääsyn kaikkiin juutalaisten työntekijöille 1. huhtikuuta 1933 Kahn erotettiin tosiasiallisesti, mutta Hans Rosbaudin ansiosta hänen pitäisi jatkaa palkansa saamista ainakin vuoden loppuun asti.

Kahn meni maanpakoon vaimonsa Fridan (synt. Rabinowitsch) kanssa Ranskassa , jossa hän työskenteli vääjäämättä Pariisin sävellystensä suhteen epäsuotuisista olosuhteista huolimatta. René Leibowitz oli yksi hänen läheisistä ystävistään siellä. Kahnin vaimo, itse lahjakas pianisti, osallistui ylläpitoon pianotunneilla. Sodan alkamisen jälkeen Kahns internoitiin eri leireihin 14 kuukaudeksi ja jakoi monien muiden maanpakolaisten, kuten taiteilijoiden ja älymystön , kuten Max Ernstin ja Walter Benjaminin, elinolot . Odyssey alkoi läpi Ranskan eri leirejä, joissa he toivoivat lähteä Yhdysvaltoihin.

Kahn ja hänen vaimonsa Frida onnistuivat lopulta muuttamaan Yhdysvaltoihin Marseillen ja Casablancan kautta vuonna 1941 amerikkalaisen Varian Fryn pakolaiskomitean avulla .

Toisin kuin monet eurooppalaiset pakolaiset , Kahnilla oli onni tehdä ura Yhdysvalloissa. Hän esiintyi pianosolistina , perusti sitten Albeneri-trion ystäviensä Alexander Schneiderin, viulun ja sellon Benar Heifetzin kanssa , joiden kanssa hän esiintyi menestyksekkäästi vierailukierroksilla ja New Yorkissa, jossa hän oli asettunut, ja teki ennätyksiä.

Säveltäjänä hän ei kuitenkaan tehnyt läpimurtoa. Matkan aikana Eurooppaan hän sai paljon huomiota Saksan avantgardipiireistä. Hänen sävellyksensä esitettiin pääasiassa hänen ystävänsä, kapellimestarin Hans Rosbaudin ja muiden välityksellä, ja ne lähetettiin myös radiossa.

Vuonna 1955, mieleenpainuvan pianolaulun jälkeen, Kahn sairastui vakavasti aivokasvaimeen , ilmeisesti Ranskan liikenneonnettomuuden seurauksena, ja kuoli lopulta tajuamatta 5. maaliskuuta 1956 New Yorkissa.

Vasta äskettäin ihmiset Saksassa muistavat tämän tärkeän uuden musiikin edustajan, jonka teoksia natsit pitivät "rappeutuneina". Siihen asti, kun hän kuoli New Yorkissa vuonna 2002, Kahnin vaimo Frida yritti säilyttää yleisön muistin miehensä työstä. Esimerkiksi jotkut hänen tärkeimmistä teoksistaan Frankfurt am Mainin musiikki- ja esittävän taiteen yliopistossa saatiin uudelle yleisölle tunnetuksi jälleen marraskuussa 2005 Hessischer Rundfunkin säveltäjän kunniaksi .

Lainata

Seuraava lainaus kuvaa Kahnin musiikkiestetiikkaa ja hänen läheisyyttään Adornon teoriaan:

”Uskon, että maailmakriisin keskellä taide on myös tämän kriisin kohteena. Aikakaudella, jolloin ilmaisuvälineissä ja tyylissä ei ole vakautta, jolloin kaikki valmiit vaikuttavat lyhytaikaisilta, kun lopullinen oivallus siinä määrin kuin se osoittautuu totta, ilmestyy myös dialektisena vastakkainasetteluna materiaalin kanssa, shokkina, muutoksena , eräänlaisena jäähyväisenä - tällaisen ajan keskellä säveltäjällä on vain yksi perusta: oikeudet ja velvollisuudet, jotka johtuvat musiikin perinnöllisestä historiallisesta asemasta, sekä hengellinen näkemys sen ilmaisuhalusta. Ensimmäinen ja ratkaiseva kysymys on tämä: kuinka pitkälle voimme mennä pettämättä menneisyyttä ja mitä meidän on säilytettävä pettämättä tulevaisuutta? "

Teokset (valinta)

Sävellykset:

  • Sari ”Preludes for the Night” (1927) kamariorkesterille
  • Neljä kappaletta keskiaikaisista saksankielisistä runoista : '' Maria meni pitkin merta / haluan rakastaa Mariaa / Mariaa 'piikkimetsän läpi / Ave Maria, Ros' ohn alle Dorn '(1930) sopraanolle ja pianolle.
  • Kolme Bagatellea : '' Moderato (Erich Schmidille) / Adagio-Vivo-Adagio (René Leibowitzille) / Poco allegro (Beveridge Websterille) '' (1935–36) pianolle
  • Sviitti (1937) alttoviululle ja pianolle, sovitettu Suite concertante (1937) viululle ja orkesterille (orkesterointi valmistui vuonna 1964, R. Leibowitz)
  • 8 keksintöä (1937) pianolle
  • Rapsodie hassidiqe (1938) sekakuorolle
  • Trois chansons populaires : '' J'ai repoussé la bonne rive / D'ou vient ou le soleil s'en est allé / Dessus l'herbe '' (1938) mezzosopraanolle ja pianolle (teksti: J.Leibowitz)
  • Les symphonies bretonnes (1940) orkesterille
  • 2 psalmaa (1940/42) sopraanolle ja pianolle
  • 3 kapriksia de Paganini (1942) viululle ja pianolle
  • Ciaconna dei tempi di guerra (1943) pianolle
  • Nenia Judaeis Qui Hac Aetate Perierunt viulukellolle ja pianolle (1940–41) (Kahn kirjoitti tämän teoksen ”Holokaustissa murhattujen juutalaisten muistoksi”, kun hän oli onnistunut pakenemaan internointileiriltä Ranskassa)
  • Actus Tragicus (1946–47) 10 instrumentille
  • Lyhyt pianokappale (1951)
  • Jousikvartetti (1953)
  • Laulu (1954) sekakuorolle
  • 4 nokturnia (1954) sopraanolle ja pianolle (Teksti: T. Corbière, JP Worlet, V. Hugo, PB Shelley)
  • Konsertti maksetaan viululle ja pianolle

Diskografia

  • EI Kahn, pianoteokset (pianisti: Thomas Günther). CYBELE RECORDS, SACD, 2007
  • EI Kahn, Nenia / Jousikvartetti / Ciaccona (Lucas Fels, Stefan Litwin, Jean Pierre Collot, Leonardo Quartet). telos-musiikkilevyt, 2009.

Katso myös

Elokuva elämästä ja työstä

  • Unohdettu musiikki - säveltäjä Erich Itor Kahn . Tuotanto: Hessischer Rundfunk. Ohjaus: Karin Alles (1993)

kirjallisuus

  • René Leibowitz ja Konrad Wolff : Erich Itor Kahn - Un grand représentant de la Musique contemporary , Corrêa - Buchet / Chastel, Pariisi 1958
  • Frida Kahn: Sukupolvet myllerryksessä , Channel Press, Great Neck, New York 1960
  • Juan Allende-Blin : Erich Itor Kahn
  • Juan Allende-Blin, Klaus Linder: Catalog raisonné . Molemmat artikkelit: Music Concepts Issue 85: Erich Itor Kahn. München 1994, ISBN 3-88377-481-2
  • Kathrin Massar: maanpaossa ja sisäinen elämäkerta. Säveltäjä Erich Itor Kahn kirjeissään (=  eurooppalaiset yliopistokirjoitukset . Nide 262 , ei. 36 ). Lang, Frankfurt am Main a. a. 2010, ISBN 978-3-631-60972-9 (245 sivua).
  • Kathrin Massar:  Erich ITOR Kahn on Lexicon vainottujen Muusikot natsien Era (LexM) vuodesta 08 helmikuu 2018

nettilinkit

Yksittäiset todisteet

  1. ↑ b Kathrin Massar:  Erich ITOR Kahn on Lexicon vainottujen Muusikot natsien Era (LexM) vuodesta 08 helmikuu 2018
  2. ↑ Lainaus on peräisin Kahnin johdannosta hänen "Actus Tragicukseen". Lainattu Katharina Schmidtiltä, ​​ohjelehtinen 2003, Bachchor Stuttgart, konsertti v. 18. huhtikuuta 2003
henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Kahn, Erich Itor
LYHYT KUVAUS Saksalainen muusikko
SYNTYMÄAIKA 23. heinäkuuta 1905
SYNTYMÄPAIKKA Rimbach
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 5. maaliskuuta 1956
Kuoleman paikka New York