Värivalokuvaus

"Pääsiäisloma". Automaattinen kromivalokuvaus noin vuonna 1917

Kun erilaista värivalokuvausta kutsutaan fototekniseksi prosessiksi moniväristen, realististen kuvien tuottamiseksi optisesta todellisuudesta. Näiden valokuvien ja tallenteiden vakaus ja toistettavuus on taattava vuosikymmeniksi.

Värivalokuvausta on käytetty kaupallisesti sovellusvalokuvauksessa ( mainonta , teollisuus- ja muotivalokuvaus ) 1930 -luvulta lähtien ja valokuvajournalismissa vuodesta 1945 . Vuonna valokuvataide , värivalokuvausta ympärille on perustettu 1970-luvulta lähtien. Käännekohta tässä William Eggleston oppaaseen on Museum of Modern Art (MoMA) vuonna 1976. Kuitenkin värivalokuvausta on tunnettu joidenkin pioneerien lähtien vuosisadan toissa.

Toimintaperiaate

Värien metameeriseen toistamiseen on periaatteessa kaksi vaihtoehtoa :

1. Lisävärisekoitus , ts. Lisäämällä värialueiden spektrin alueita,
2. Subtraktiivinen värisekoitus , toisin sanoen vähentämällä valkoisen valon spektrialueet absorboivien pigmenttien avulla.

"Asetelma". Joly -ristikkolevy, koko 95 mm × 142 mm (1898)

Vähennysprosessit hallitsevat valokuvausta; vastaava väriaine absorboi tietyn osan spektristä valkoisesta valosta:

• Syaani: sisältää sinistä ja vihreää, imee punaisen
• Magenta: sisältää sinistä ja punaista, imee vihreää
• Keltainen: sisältää vihreää ja punaista, imee sinistä

Perusvärit muodostetaan seuraavan kaavion mukaisesti:

• Keltainen + syaani = vihreä (-sininen ja -punainen)
• Syaani + magenta = sininen (-punainen ja -vihreä)
• Keltainen + magenta = punainen (-sininen ja -vihreä)

Koska vähentävä värisekoitus luo päävärien vastakkaisia ​​värejä, vähennysvärejä kutsutaan myös miinusväreiksi:

• Syaani = miinus punainen
• Magenta = miinus vihreä
• Keltainen = miinus sininen

Toisin kuin mustavalkoinen valokuvaus , jossa hopea absorboi valon suhteellisen tasaisesti, yksittäisillä väriaineilla on erityiset absorptiokäyrät. In väri sensitometry , on näin ollen suuri monimutkaisuus, erityisesti käyttöä varten tiheysmittarit ; Kun teet tulosteita tai kaksoiskappaleita, värin siirtymät ja vääristymät on kompensoitava värisekoituspäällä tai lisäysvärisuodattimilla. Erityisesti aiemmissa valokuvaemulsioissa on lisätty värien kaatumisen ongelma .

Nykyään värikalvoja rakennetaan useisiin kerroksiin; kolmikerroksisia kalvoja on käytetty pääasiassa 1930-luvulta lähtien .

Kalvon yksittäiset kerrokset voidaan herkistää eri spektrisesti ; Erotetaan seuraavista:

• Kalvo ilman herkistymistä : noin 350-450 nm (vain violetti, sininen)
• Ortokromaattinen herkistyminen : noin 350–600 nm (plus vihreä, keltainen)
• Pankromaattinen herkistyminen : noin 350–799 nm (plus oranssi, punainen)
• Infrapunaherkkä herkistyminen :> 700 nm

Historia ja kehitys

Hillotype noin 1850

Varhaiset kokeet ja värin herkistyminen

Värivalokuvaus perustuu kokeiluihin valokuvauksen alkuajoilta . Amerikkalainen baptistisaarnaaja ja daguerre -konekirjoittaja Levi Hill oli ensimmäinen, joka väitti värivalokuvan keksimisen noin 1850/1851. Todisteena hän esitti niin sanottuja hillotypejä . Nämä olivat kuitenkin erittäin huonolaatuisia, ja Hill myös kieltäytyi kiivaasti paljastamasta, miten hänen toimintansa toimi, joten aikalaiset suhtautuivat hänen väitteeseensä jo skeptisesti. Vuonna 1860 Niépce de Saint-Victor työskenteli prosessissa tallentaa kaikki värit yhdelle valolle herkälle kerrokselle (heliochromy).

Tämän tartannauhakuvauksen, jonka James Clerk Maxwell esitti vuonna 1861, uskotaan olevan ensimmäinen värivalokuva

Tämä väri kuva oli ensin 1892 kanssa Ives Photochromiscope projektori esitetty

17. toukokuuta 1861 skotlantilainen fyysikko James Clerk Maxwell näytti ensimmäisen värivalokuvan luennolla Royal Institutionissa. Siinä oli tartaninauha . Osoittaminen lisäaineen värien sekoittaminen (lisäksi menetelmä) perustui kolme (musta ja valkoinen), dioja , jotka oli valokuvattu läpi kolme väriä suodattimet (punainen, vihreä ja sininen), ja ennustettu yhtenevästi kautta asianmukaiset suodattimet .

Vastaavat värivalokuvausprosessit kehitettiin rinnakkain Louis Ducos du Hauronin ja Charles Crosin toimesta noin vuodesta 1862 lähtien ja esiteltiin samanaikaisesti vuonna 1868. Kuitenkin vain du Hauron pystyi osoittamaan patentoidun ja käytännöllisen prosessin. Du Hauronin menetelmä perustui hopeabromidikollodiolevyihin ja tuotti pigmenttiliuskoja. Molemmat prosessit perustuvat kuitenkin kolmen värin ( trikromia ) periaatteeseen.

Valokuva -aineiden värien herkkyys suhteessa sähkömagneettisen aallon spektrin näkyviin alueisiin: valokuvakalvojen ortokromaattinen, pankromaattinen ja infrapunaherkkä herkistyminen

Orthochromatic herkistyminen (= isochromatic herkistyminen ) negatiivisen materiaali ensin aikaan Hermann Wilhelm Vogel 1873; Sinisen lisäksi tallennusmateriaali herkistettiin myös valon vihreälle ja keltaiselle osalle.

Vogelia käytetään optisina herkistäjinä, ts. H. aineina, jotka tekevät hopeabromidista keltaisen. tehdä punaherkiksi valossa hieman erilaisista orgaanisista väriaineista, kuten fuksiini , syaniini , eosiini jne. tämä mahdollisti hänen herkistää hopeahalogenidit vihreälle ja punaiselle valolle pidemmillä aallonpituuksilla.

Aluksi Ducos de Hauron yritti soveltaa tätä periaatetta käytännössä. Herkistävien aineiden haitalliset vaikutukset valokuvauskemikaaleihin asettivat kuitenkin esteitä käytännön tielle, jotka poistettiin pääasiassa ottamalla käyttöön gelatiinikuivatut levyt Richard Leach Maddoxin vuonna 1871.

Pierre Alphonse Attout (Attout Tailfer [?]) Toi eosiinilla värjätyt isokromaattiset gelatiinilevyt markkinoille vuosina 1882/83 ; Vuonna 1884 Vogel löysi Jacobsenin kinoliinipunaisen optisesti herkistävän voiman ja käytti sitä valmistamaan värille herkkiä atsaliinilevyjä lisäämällä kinoliinisinistä .

Kaikki nämä isokromiset levyt vaativat kuitenkin keltaisen levyn kytkemisen päälle valotuksen aikana liian voimakkaan sinisen valon vaimentamiseksi. Hermann Wilhelm Vogel voitti nämä puutteet ottamalla käyttöön eosiinihopeaa optisena herkistäjänä . Hänen ja Johann Baptist Obernetterin ponnistelujen avulla luotiin Eosin- hopealevyt, jotka erottuvat tavanomaisista väriherkistä kuivauslevyistä merkittävästi suuremman herkkyytensä ansiosta ja jotka saatiin kypsymään Otto Perutzin kuivauslevytehtaalla. Vain maalauksia otettaessa he tarvitsevat joskus keltaisen levyn (kirkkaiden sinisten sävyjen tapauksessa), maisemissa, muotokuvissa jne.

Gabriel Lippmann kehitti toisen häiriöihin perustuvan menetelmän , jonka hän julkaisi vuonna 1891 nimellä " Method of photography in color using the interference method ". Tästä löydöstä Lippmann sai Nobelin palkinnon vuonna 1908 .

Vuonna 1904 veljet Auguste ja Louis Lumière esittelivät autokromiprosessin , joka toimi oranssinpunaisen, vihreän ja violetin perunatärkkelysrakeiden kanssa rasterimaisena värisuodattimena ja hopeabromidigelatiiniemulsiona.

Vaikka tämä prosessi pehmeillä väreillään ja valonkestävillä pigmenteillä tuotti hämmästyttäviä tuloksia suurikokoisissa still-kuvissa, se ei sopinut elokuvateattereihin, koska karkea rasteri tuotti erittäin ärsyttävää kohinaa.

Adolf Miethe ja Adolf Traube paransivat edelleen Vogelin ortokromaattista herkistymistä vuonna 1902 ; Niin sanotulla pankromaattisella herkistyksellä saavutettiin täydellinen tonaalinen tarkkuus ensimmäistä kertaa, kun värit muutettiin harmaasävyiksi. Pankromaattinen herkistyminen on jokaisen värivalokuvan perusta.

Varhaiset ja sekalaiset menettelyt

Kompromissina mustavalkoisen ja täysvärisen valokuvauksen välillä käytettiin myös dikromaattisia prosesseja, erityisesti elokuvateattereissa, eli niissä, joissa on kaksi pääväriä.

Amatööri -elokuvantekijöiden täysväriprosessi (Robert Berthonin jälkeen) käytti mustavalkoista kalvoa, jossa oli kaiverrettu linssikuitu. Elokuva tallennettiin ja toistettiin linssillä, jonka takana oli kolmeosainen värisuodatin (sininen, vihreä, punainen). Suurin haitta oli pienempi resoluutio.

Että vilja verkkoon menetelmä, eri herkistyneet rakeet levitetään lautaselle. "Suhteellisen" yksinkertainen prosessi mahdollisti kuvia, joilla oli suhteellisen lyhyt valotusaika, verrattain karkea, rakeinen resoluutio sopi hyvin pehmeän näköisille, värinopeille suurikokoisille valokuville.

Prismaprosessissa kolme kuvaa valotetaan samanaikaisesti värejä jakavan prisman takana. Menetelmää raskaalla ja monimutkaisella kameratekniikalla käytettiin amerikkalaisten aikakauslehtien etusivuilla, ja varhaiset liikkuvat elokuvan tallenteet Euroopasta ennen ensimmäistä maailmansotaa on säilytetty.

Yksinkertaisella suodatusprosessilla kolme levyä paljastuu peräkkäin samasta motiivista. Asianmukaisen kehityksen jälkeen kolme erilaista värisuodatinta mahdollistivat värivalokuvan kolmen gelatiinikerroksen kokoamisen manuaalisesti. Kehittynyt menetelmä tuli kyseenalaiseksi, koska asetusten ja maisemakuvien vaatima aika pysyvästi asennetulla kameralla.

Ensimmäinen kolmikerroksinen kalvo on esitelty mennessä Kodak huhtikuussa 1935 ja tuotu markkinoille mennessä Agfa vuonna Wolfen vuonna 1936 . Tämän teknisesti samanlaisen prosessin mukaan värikalvot toimivat periaatteessa tähän päivään asti. Vaikka Kodak -prosessissa varsinainen väritys tapahtui kehityksen aikana, yksinkertaisempi Agfa -prosessi sisälsi tämän jo elokuvassa. Prosessi, joka standardoitiin maailmansodan jälkeen ja jota käytetään edelleen, optimoi molempien prosessien komponentit yksinkertaistetusti Agfa -menetelmän ja Kodakin kemian.

Värivalokuvauksen pioneerit

Sergei Michailowitsch Prokudin-Gorski aloitti vuonna 1905 laaditun hankkeen, joka vei hänet läpi koko Venäjän valtakunnan vuosina 1909–1915, jotta se voitaisiin tallentaa noin 10 000 värivalokuvaan. Vuosina 1909–1931 Albert Kahn kokosi 72 000 värikuvan kokoelman, The Archives of the Planet . Carl Auer von Welsbachia , yrittäjää ja useiden kemiallisten elementtien löytäjää, pidetään Itävallan edelläkävijänä.

estetiikka

Värivalokuvauksen estetiikan historia on " tallennettu tähän päivään vain osittain "; aiemmat tutkimukset ovat lähinnä rajoittuneet menettelyjen tai valokuvaajien luettelointiin. Sen sijaan värivalokuvausta tulisi kohdella kuin teknistä esinettä, jota käytetään sosiaalisessa kontekstissa. Kulttuuri valokuvaus- väri on yleensä tutkitut perustuu maalaus tai suhteessa valokuvaus totuus. " Toisaalta sitä olisi tarkasteltava teollisuustuotteena käyttö-, kohdentamis-, kulutus-, manipuloitavuus- ja subjektiivisuuskriteerien mukaisesti " (Michel Frizot, 1998).

Katso myös

• Väärien värien valokuvaus
• Viljaruudukon menetelmä
• Lentikulaarinen prosessi

kirjallisuus

• Walter Püschel: Värivalokuvaus . Julkaisussa: Chemistry in our time . nauha 4 , ei. 1 , 1970, s. 9-15 , doi : 10.1002 / ciuz.19700040103 . 
• Matthias Schellenberg, Hans-Peter Schlunke: Hopeanvärinen vaaleanvärinen valokuvaus . Julkaisussa: Chemistry in our time . nauha 10 , ei. 5 , 1976, s. 131-138 , doi : 10.1002 / ciuz.19760100502 . 
• Brian Coe: Värivalokuva ja sen prosessit. Ensimmäiset sata vuotta luonnonväreissä 1840–1940 . Gondrom Verlag (lisenssi Laterna magica, München) 1979/1986.
• Arthur Hübl ja Mario Zippermayr: Värivalokuvauksen teoria ja käytäntö tavallisten rasterointiprosessien avulla (6. painos). Halle: Lähes noin vuonna 1932.
• Gert Koshofer: värivalokuva (3 osaa). München: Laterna magica 1981.
  1. Osa 1: Vanhat menettelyt. Varhaisten pioneerien aika. Värillinen rasteri valokuvaus. Vanhat paperikuvien ja diojen kopiointiprosessit ja -laitteet. Valkaisuprosessista hopeavärin valkaisuprosessiin.
  2. Osa 2: Nykyaikaiset prosessit. Kromogeenisen kehityksen ikä. Kuvia diasta ja negatiivista. Maski prosessi. Värillinen pikakuva.
  3. Osa 3: Prosessien, laitteiden ja materiaalien sanasto. Menettelyjen järjestelmä. Värivalokuvauksen kronikka.
• Jost J. Marchesi: värivalokuvaus . 42 sivua. Gilch: Vlg. Photographie 1996. ISBN 3933131138 .
• Michael Nischke ja Jens Sovak: Paremmat valot ja väriarvot . 160 sivua. Lindemanns 2000. ISBN 3895061964 .
• Ernst König: Die Farben-Photographie, yleisesti ymmärrettävä esitys eri prosesseista ja niiden suoritusohjeet (toinen lisätty ja parannettu painos). Berliini, kustantanut Gustav Schmidt, 1906.
• Ernst König: Automaattinen kromivalokuvaus ja siihen liittyvä kolmivärinen rasteriprosessi . Berliini, kustantanut Gustav Schmidt, 1908.
• DR. B.Donath: Värivalokuvauksen perusteet, Dr. B. Donath, 35 painettua kuvaa ja värillinen ilmoitustaulu . Braunschweig, painanut ja julkaissut Friedrich Vieweg ja Son, 1906.
• DR. A. Traube ja Dr. H. Auerbach: Valokuvaus ja värivalokuva, niiden historia ja kehitys . (Kauppa, teollisuus ja liikenne yksittäisissä edustuksissa, nide XIV) Berlin W. 30, Verlag für Sprach- und Handels-Wissenschaft S. Simon, noin 1908.
• DR. med. R. Neuhauss: Värivalokuvaus Lippmannin menetelmän mukaan, uudet tutkimukset ja tulokset . Halle aS, Verlag von Wilhelm Knapp, 1898.
• Christoph Antweiler [Toim.]: 1914 - Maailma väreissä. Värivalokuva ennen sotaa . Ostfildern, Hatje Cantz 2013.
  Luettelo näyttelystä LandesMuseum Bonnissa, 24. syyskuuta 2013-3.3.2014 ja Martin-Gropius-Bau, Berliini, 1.8.-2.11.2014
• Hugo Schöttle, Edmund Budgoll: Värivalokuvan olympialaiset . Frankfurt, Umschau Verlag. 3 osaa: 1976, 1980, 1984.

nettilinkit

Wikisanakirja: Värivalokuvaus  - selitykset merkityksistä, sanojen alkuperästä, synonyymeista, käännöksistä

• Graafiset tekniikat, kirja pdf -muodossa M. Riat
• Venäjä värillisenä, vuosisata sitten ( Arkistoitu versio Archive.org -sivustossa ( muistio 23. kesäkuuta 2012 Internet -arkistossa ))
• Adolf Miethen kolmivärikuvat

Yksilöllisiä todisteita

1. ^ Brian Coe: Värivalokuva ja sen prosessit. Ensimmäiset sata vuotta luonnollisissa väreissä 1840-1940 . Gondrom Verlag (lisenssi Laterna magica, München) 1979/1986 s. 30–31
2. ↑ James Clerk Maxwell: Kolmen päävärin teoriasta . Julkaisussa: WD Niven (Toim.): The Scientific Papers of James Clerk Maxwell . Dover Publications, Mineola 2003, ISBN 0-486-49560-4 , s. 445-450.