H. Benne Henton

H. Benne Henton , oikeastaan Benjamin Hopkins Henton (* 23. Lokakuu 1877 in Shelbyville , Illinois ; † 9. Heinäkuu 1938 vuonna Philadelphia ) oli a Ragtime ja varhaisen jazz luvut koskevat amerikkalaisten alttosaksofonisti ja ensimmäinen syntyi Yhdysvalloissa edustajat hänen aihe, joka on saavuttanut kansainvälisen maineen . Erityisesti 1910-luvulla hän vaikutti merkittävästi saksofonin suosion lisäämiseen väestön keskuudessa lukuisilla äänitallenteilla ja raivokkaalla soittamisellaan eri bändeissä. Häntä pidetään edelleen tämän instrumentin ensimmäisenä "supertähtinä" ja ensimmäisenä muusikkona, joka on äänittänyt saksofonisoolon. Myöhempinä vuosina hän menestyi musiikinopettajana, yrittäjänä, musiikkikauppana , kapellimestarina ja kirjailijana.

• 

  päivämäärä tuntematon, uskotaan olevan 1900-luvulla

• 

  päivämäärä tuntematon, todennäköisesti 1910-luvulla

• 

  1927

• 

  1928

• 

  1930

Perhe- ja henkilökohtainen elämä

Hentonin hautapaikka: Boardman Crypt Pohjois-Cedar Hillin hautausmaalla Philadelphiassa

Taiteilija syntyi poika vaunun rakennusmestari Jesajan Henton (1836-1924) ja Susan A. makean veden (1839-1904) mukaan oikea nimi Benjamin. Hänen vanhempansa menivät naimisiin vuonna 1858. Bennellä oli viisi vanhempaa sisarusta:

• Dora A. (* 1859; ∞ William Oaks)
• Alice M. (* 1861–1940; ∞ Elias Miller)
• Minnie A. (* 1862–1945; ∞ valittavat alamäet)
• Rachel A. (* 1863)
• John Rodney (1866–1951; ∞ Gertrude Richardson)

Hän asui lapsuudessaan perheen kanssa Ridgen kaupungissa ( Shelbyn lääni , Illinois ). Myöhemmin hän asui noin vuonna 1907 La Portessa ( Texas ), jossa hän vietti omat sanansa puolet elämänsä onnellisimmista vuosista. Tuon vuoden maaliskuussa Henton valittiin kahdentoista kuukauden ajaksi uuden Cedarhurstin hautausmaan suunnittelevan, suunnitelleen ja hallinnoivan Cemetery Society -yhtiön hallituksen sihteeriksi. Noin vuonna 1910 hän asui kotikaupungissaan Shelbyvillessä sisarensa Alice ja hänen aviomiehensä Eliasin kanssa, noin vuonna 1917/1918 Atlantic Cityssä ja noin vuodesta 1920 Philadelphiassa . Vuonna 1915 hän meni naimisiin Mabel Jane Vickersin (* 1894) kanssa.

Henton, joka ei ollut koskaan tuntenut ikäänsä julkisesti, kuoli 9. heinäkuuta 1938 kuusikymmentävuotiaana ja hänet haudattiin neljä päivää myöhemmin North Cedar Hillin hautausmaalle (Sec. K, erät 35, 36, 49, 50, Boardman Crypt) Philadelphiassa.

Musiikki- ja ammattiura

Alku

Kuten monet saksofonistit, Henton löysi tiensä musiikkiin klarinetin kautta . Hänen musiikillinen taipumuksensa tuli ilmeiseksi jo varhaisessa vaiheessa, kun hän osoitti jo kolmen vuoden iässä suurta taitoa soittimessa, tunnistaen ja pitämällä nuotteja. Kymmenen vuoden iässä hän oli pienen kaupungin kappelin joukossa Tower Hillissä ( Illinois ). Kun hänen seuraava taiteellinen uransa alkoi syntyä teini-ikäisinä, hänen perheensä halusi suostuttaa hänet näihin näkökohtiin. Sen sijaan hänen tulisi jatkaa uraansa pappina tai asianajajana. Välttääkseen matkustamisen maassa ja työskentelemisen ammattimuusikkona hän liittyi ensin Ringling Brothers Circus -yhtyeeseen , mutta kiersi myös minstrel-esityksillä .

Hentonin suosikki näppäin klarinetilla oli aina Es-duuri . 15-vuotiaana hän haki - ilmeisesti vakuuttuneena omasta kyvystään - pääsyä tunnetun kapellimestarin John Philip Sousan yhtyeeseen helmikuussa 1893 , mutta hänet hylättiin.

Todennäköisesti silloisen hyvin tunnetun saksofonikoomikon Knox Wilsonin esitykset innoittivat häntä vaihtamaan instrumenttiinsa. Hän otti askeleen vuonna 1903 ja oppi saksofonia soittamaan Chicagossa . Siellä Henton työskenteli lukemattomien viulistien sekä ooppera- ja operettilaulajien kanssa, mikä myös kiinnitti huomionsa ihmisen äänen eri sävyihin taiteellisen ilmaisun keinona - ja siihen, että saksofoni voi parhaiten jäljitellä näitä kaikkia instrumentteja.

Alku maine

Hentonin uran seuraavista vaiheista on saatavilla vain hajanaisia ​​tietoja, jotka eivät esimerkiksi salli tarkkoja lausuntoja yksittäisten sitoumusten tai yhteistyön päivämäärästä tai kestosta. Varmaa on kuitenkin se, että seuraavana vuonna, 31. maaliskuuta 1904, hän oli saksofonikvartetin johtaja Sinfonia domestican ensimmäisessä esityksessä Yhdysvaltain maaperällä New Yorkin Carnegie Hallissa , jota johti säveltäjä Richard Strauss itse . Sopivien muusikoiden puuttuessa aiemmissa esityksissä Saksassa ei vielä ollut yhtään ad libitum -sävellystä saksofonista. Hän oli solistina tunnetussa bändissä Allessandro Liberatis (1847–1927) ja Thomas D. van Ostens Marine Bandissa, ennen kuin hän seurasi luonnonkaunista resitentti- ja näyttämötaiteilija Lulu Tyler Gatesia muiden muusikoiden kanssa - hän soitti aluksi sekä klarinettia että saksofonia . Tänä epämääräisesti määriteltynä ajanjaksona hän oli Redpath Lyceumin toimiston ja Slayton Lyceumin toimiston alaisuudessa. Vuonna 1906 Henton oli Bohumir Krylin yhtyeen perustajajäsen (1875–1961).

Pian saksofoniin siirtymisen jälkeen häntä pidettiin poikkeuksellisen lahjakkaana, ja hänen esityksensä saivat aina suurta kiitosta ja ihailua. Vuodesta 1909 hän äänitti lukuisia sovituksiaan äänisylintereihin ja sellakka- levyihin Victor Talking Machine Companylle ja Edison Recordsille - vuodesta 1911 lähtien hän äänitti myös omat sävellyksensä. Äänitteitä myytiin kaikkialla maailmassa, ja ne saivat yleensä erittäin myönteisiä arvosteluja. Kuten hän oli tehnyt useita kausia viimeistään elokuun 1909 lopusta lähtien, hän liittyi Patrick Conwayn (1865–1929) yhtyeeseen jälleen solistina ja apujohtimuuttajana heinäkuussa 1916 ja esiintyi hänen kanssaan monta kertaa seuraavina vuosina.

208 päivää Sousan kanssa

11. kesäkuuta 1919 hän matkusti New Yorkiin suorittamaan kahden päivän harjoitukset Sousan bändin kanssa. Hentonin tällä välin erinomainen maine tai se tosiasia, että saksofoni saavutti ennennäkemättömän suosion muusikoiden ja yleisön keskuudessa, eivät pysy tässä salassa, ja kun hän teki uusia kokoonpanoja kesällä, kuten joka vuosi, hän otti mukaan yhteensä seitsemän saksofonistia enemmän kuin koskaan ennen. Henton myös vakuutti hänet ja - toisin kuin 26 vuotta aikaisemmin - hyväksyttiin ryhmään; hän oli tarkoitettu yleisölle tehokkaaksi solistiksi, muut sekstiksi .

Hieman myöhemmin he aloittivat suuren kiertueen Kanadassa, johon sisältyi 20 konserttia, jonka aikana Henton esiintyi ensimmäisen kerran bändin kanssa 30. kesäkuuta Calgary Exhibition -näyttelyssä . Tämä päivämäärä - samoin kuin kaikki muut viiden viikon kiertueet Edmontonissa , Saskatoonissa , Winnipegissä ja Reginassa  - olivat varauksia Länsi-Kanadan messujen järjestöltä. H. Benne Hentonista tuli nopeasti yleisön suosikki, ja hänelle annettiin riittävästi mahdollisuuksia tehdä itselleen nimi konserteissa. He esiintyivät 7. elokuuta - 14. syyskuuta Willow Grovessa ( Pennsylvania ) muun muassa puistokonserttien kanssa. 15. syyskuuta alkoi vihdoin Westfieldissä ( Massachusetts ) varsinainen kauden pääosa: bändin vuosittainen Transcontinental Tour, kahdestoista kokonaisuus.

Suurimman osan ajasta, iltapäivän matinea ja illan esitys annettiin toteuttamispaikoista ulottuneen eri puolilla Yhdysvaltoja . Toisin kuin aikaisemmat Sousan saksofonistit, Hentonin sooloja ei määrätty kiinteään ohjelmapaikkaan. Joten hän soitti toisinaan seitsemännellä, toisinaan kahdeksannella ja toisinaan toisella. Hän suositteli suosionosoituksia, jotka yleensä olivat hänelle ylenpalttisia, hän antoi yleisölle yhden tai kaksi yksittäistä haastetta tai saksofonin sekstin mukana. Hänen ohjelmistonsa koostui tällä hetkellä kolmetoista musiikkikappaletta, joista kolme hän sävelsi itse ja kolme vielä sovitti itsensä.

Kartat Hentonin esiintymispaikoista hänen aikanaan Sousan bändissä

Viisi esitystä Sousan Kanadan kiertueen aikana (30. kesäkuuta - 7. elokuuta 1919)

Joitakin esityksiä Sousan 12. Transcontinental-kiertueella (15. syyskuuta 1919 - 10. tammikuuta 1920), mukaan lukien oleskelu Willow Grovessa, Pennsylvaniassa (7. elokuuta - 14. syyskuuta 1919).

Ratkaiseva päivämäärä oli 5. tammikuuta 1920. Tänä päivänä ryhmä varattiin Winston-Salemiin ja sen piti soittaa matinée ja iltakonsertti. Muusikoita häiritsivät usein huonosti koordinoidut hotellivaraukset kiertueen lopussa ja luvattomat muutokset aikatauluun 660 kilometrin junayhteydelle viimeisestä tapahtumapaikasta Nashville (3. tammikuuta) Winston-Salemiin. Ylityttyinä ja pahalla tuulella he päättivät osoittaa tyytymättömyytensä olematta soittamatta matinéea; toisen esiintymisen tulisi kuitenkin tapahtua suunnitellusti. H.Benne Henton osallistui myös mielenosoitukseen. Loppujen lopuksi vain 19 bändin 57 muusikosta tuli lavalle ja suoritti matinéen. Tapahtuman musiikillinen taso oli vastaavasti riittämätön kaikesta kompensoinnista huolimatta. Sousa tarjosi sitten yleisölle täyden hyvityksen niille, jotka valitsivat. Kukaan kuulijoista ei kuitenkaan hyväksynyt tätä tarjousta. Sousa oli raivoissaan vastauksena lakkoon. Hänen mielestään jopa epäsuotuisissa olosuhteissa oli anteeksiantamatonta, että muusikko peruutti sopimuksen mukaisen esityksen maksavan yleisön edessä, jos joku pystyi fyysisesti tekemään niin. Hän kehotti henkilöstöpäällikköään yhtä poikkeusta lukuun ottamatta ( lyömäsoittaja Gus Helmecke) olemaan ottamatta yhtään silmiinpistävää muusikkoa mukaan bändiin sen jälkeen, kun kiertue päättyi viisi päivää myöhemmin. Näin Hentonin aika Sousassa päättyi 208 päivän ja 119 esiintymisen jälkeen.

Musiikki Sousan mukaan

1900-luvun alussa kriitikot tapasivat aluksi jazzin suhteellisen uutena musiikkilajina. Se, että saksofonista tuli yksi tämän tyylin johtavista instrumenteista, ei auttanut parantamaan tilannetta, koska kriitikot pitivät sitä edelleen enimmäkseen vaudeville- ja sirkusympäristön valotaiteen amatööri-instrumenttina. Tämä on saattanut saada monet klassiset saksofonistit eroamaan - myös suullisesti - jazzista niin paljon kuin mahdollista. Henton kävi myös tällä tavalla ja huomautti esimerkiksi tammikuussa 1927, että hän ei soita mitään, jolla olisi "pienin virhe jazzissa". Hän oli jo esittänyt samanlaisen lausunnon neljä vuotta aiemmin:

Myöhempinä vuosina hänellä oli muutama esiintyminen Conway School -konserttibändin kanssa, noin 17. helmikuuta 1924 Lyceum-teatterissa Ithacassa ( New York ) ja 1. maaliskuuta 1925 Ithaca-liikuntakoulun urheiluhallissa. Tuolloin Patrick Conway oli töissä Ithaca konservatoriossa of Music, jossa hän johti bändin osasto. 22. kesäkuuta 1925 Henton esiintyi soolona Conshohockenissa ( Pennsylvania ) yhtyeen mainoskonsertissa myymälässään . Mitään hänen musiikillisesta toiminnastaan ​​ei tiedetä jälkikäteen. Saman vuoden syyskuussa hän ja Conway kuitenkin matkustivat Pennsylvanian etelä- ja länsiosassa kolmen päivän ajan, ja Sousa kutsui heidät illalliselle Willow Grovessa . Siksi voidaan olettaa, että Hentonin ja Sousan välinen henkilökohtainen suhde on jälleen parantunut jonkin aikaa lakon jälkeen. Henton yritti myös saada ihmiset innostumaan saksofonista vielä suhteellisen uuden radiovälineen avulla . Esimerkiksi hän esiintyi sarjassa 16. lokakuuta 1927 Chicagon radioasemalla KYW. Tämän aloitti James F. Boyer, C. G. Conn Ltd: n toimitusjohtaja. Puolen tunnin ohjelma lähetettiin joka sunnuntai-iltapäivä 26 viikon ajan, ja soolot ja yhtyeet keskittyivät toiseen instrumenttiin. Erinomaiset muusikot soittivat tässä yhteydessä ja selitettiin instrumentin historiaa, äänenmuodostusta, sävyominaisuuksia ja mahdollisia käyttötarkoituksia. Conwayn erityispyynnöstä Henton oli myös vieraana 21. tammikuuta 1928 General Motors Family Party -tunnissa New Yorkin WEAF-radioasemalla.

Ainakin kesäkuussa 1933 hän toimi ilmeisesti Pennsylvanian Bandmasters Associationin sihteerinä ja 21. heinäkuuta 1936 David E. Crollin Perkiomenin sinfoniaorkesterin vierailevana kapellimestarina konsertissa East Greenvillessä ( Pennsylvania ).

Yrittäjyyden ura

Sanomalehden mainos vuodelta 1923 Hentonin kehittämälle suukappaleelle

Vain muutama kuukausi Winston-Salemin lakon jälkeen Henton oli avannut musiikkikaupan liitetyllä musiikkikoululla Philadelphian keskustaan ​​yhdessä entisen Sousan kollegansa Albert A. Knechtin (1884–1954) kanssa yhteisomistajana vuonna 1920. Vuonna 1924 Henton-Knechtin konservatoriossa oli yli 200 opiskelijaa. Laitos sijaitsi osoitteessa 1734 Market Street heinäkuussa 1924, myöhemmin osoitteessa 110 South 17th Street ja 24. South 18th Street 24. tammikuusta 1926. Aktiivisten päivien aikana kumpikaan heistä ei ollut yhtä laajamittaista hoitoa pitkin matkaaan Yhdysvalloissa ja hyvä palvelua musiikkikauppiailta , kuten he olisivat halunneet. Heillä oli ideaalinen ajatus siitä, että paikan johtavan musiikkiliiketoiminnan tulisi olla kuin muusikon pääkonttori - paikka, josta hän voi oppia uusimmat juorut ja uusimmat tiedot ammatistaan, harjoittaa tarvittaessa ja myös pysyä ajan tasalla työstä. tarjoukset ja vastaavat tulisi pitää voimassa. He yrittivät toteuttaa nämä ideat erittäin menestyvässä liiketoiminnassaan - myös laajan markkinoinnin ansiosta -, jossa myös Hentonin veli John työskenteli ja heitä ylistettiin konseptista ja toteutuksesta. Yksi toimi sopimuskumppanina muun muassa instrumenttivalmistajien CG Conn Ltd. , jonka saksofoneja Henton itse oli käyttänyt pitkään, ja Leedy Mfg. Co , joka tuotti kalvofoneja . Musiikkikirjoja, opetusmateriaaleja ja instrumentteja myytiin ja vuokrattiin - esimerkiksi kouluille, joissa myös Knecht ja Henton pitivät musiikkitunteja ja auttoivat järjestämään koulubändejä. Aikaisempien vuosien lukuisien kontaktiensa ansiosta he pystyivät myös lukemaan asiakkaisiinsa lukuisat ammattimuusikot, jotka vaikuttivat merkittävästi alan vilkkaaseen vaihtoon.

Tänä lopullisesti "istumattomana" aikana Hentonille myönnettiin puolet patentista instrumentin suukappaleelle (US 1401634 A) , jonka Harry E. O'Brien haki Yhdysvaltain patentti- ja tavaramerkkivirastossa 27. joulukuuta 1921 . 7. heinäkuuta 1922 hän esitti oman kehityksensä, joka patentoitiin 18. maaliskuuta 1924 (US 1487566 A). Lisäksi hän julkaisi vuonna 1928 oppikirjan saksofonin harjoittamisen aloittamisesta. Kymmenen vuotta myöhemmin kuolemansa jälkeen Knecht jatkoi kaupan pitämistä.

Teos

Hänen tunnetuimpiin sovituksiinsa kuuluvat Aloha ʻOe -versiot , kansanlaulu Kun sinä ja minä olimme nuoria, Maggie (alkuperäinen alkuperäinen James Austin Butterfield ) ja serenadi Laula, hymy, uni , Fernandon kavina Donizettin oopperan Die Favoritin neljännestä näytelmästä ja laulua valssi by Luigi Arditi, nimeltään The kiss in Englanti (Alkuperäinen italia: Il Bacio , saksa: Kusswalzer ). Vuonna 1918 Henton julkaistussa Fantasia kohtauksia, jotka ovat kirkkaimmat , pala jossa muunnelmia perustuu kappaleen kolmas näytös Grand Opera Maritana by William Vincent Wallace - siitä tuli hänen kaikkein työskennelleet. Alla on luettelo hänen kuuluisimmista omista sävellyksistään, joiden vaikeustaso ja hienostuneisuus on jatkuvasti kasvanut vuosien varrella:

• Laverne Waltz Caprice

• 1910: Lueteltu Victor Records March -luetteloon
• 1911: Julkaistu (omistettu Laverne A. Morrisille)
• 1912: Äänitetty Victor Recordsille maaliskuussa

• Kello yksitoista

• 1911: Todistettavasti osittain soitettu
• 1912: Julkaistu
• Luultavasti ei koskaan nauhoitettu

• Lanette Waltz Caprice

• 1916: Julkaistu
• 1916: Äänitetty Victor Recordsille

• Nadine Waltz Caprice TAI Nadine, konsertin valssi

• 1919: Julkaistu

Tyyli ja vaikutus

Nimmarin kadenssi varten pala yksitoista säveltämä Henton vuonna 1911 , julkaistu 1912 CG Connin Musical totuus . Altissimo- äänialueen käyttö tulee selväksi tässä .

H. Benne Henton oli modernin saksofonipelien edelläkävijä ja vastasi suurelta osin saksofonikonserttien standardien jatkuvasta noususta. Yksi hänen tärkeimmistä oikeudenomistaja pyrkimyksiä vahvistaa saksofoni kuin konsertti instrumentti oli Cecil Leeson (1902-1989), joka valitsi Lanette Valssi Caprice hänen koe Dana Musical instituutin Warren ( Ohio ) ja siten loivat hänen musiikillinen tulevaisuudessa. Myöhemmin hän pysyi läheisessä yhteydessä Hentonin näytelmiin.

Hänen musiikillisten kykyjensä ansiosta Henton pystyi nopeasti menestymään monimuotoisuuden ja sirkusesitysten ulkopuolella musiikillisesti vaativammassa ympäristössä. Hänellä oli poikkeuksellisen syvä ja laaja tekninen ymmärrys ja hänen musiikillinen kykynsä oli legendaarinen. Rubato- soittonsa lisäksi Hentonille oli ominaista hänen halukkuutensa kokeilla pyrkimyksiä testata instrumentinsa rajoja ja rasittaa sitä niin paljon kuin mahdollista. Paras esimerkki tästä on kadenssi pelataan vuonna 1911 omalla koostumus yksitoista , julkaistiin seuraavana vuonna , joka käyttää Altissimo kantama jopa d ⁴ . Vaikka tämän sävelmahdollisuudet olisi jo löydetty 1800-luvulla, Henton oli todennäköisesti ensimmäinen solisti, joka käytti sitä virtuoosisesti. Vaikka hän esitti teoksen muutaman kerran esitysten aikana, sitä ei todennäköisesti koskaan kirjattu. Victor Talking Machine Companylle vuonna 1918 nauhoitettu Laverne- versio kuvaa kuitenkin hänen taitojaan tällä erittäin vaativalla alueella. Kriitikot korostivat häntä runoilijana saksofonilla ja todistivat, että hän antoi instrumentilleen voimakkaan, värisevän äänen. Hänen mestarillisessa ohjauksessaan soittaminen muistutti pikemminkin ihmisen oopperaääntä kuin musiikkisävyä ja leijui lyyrisesti orkesterin yläpuolella.

Aluksi hän oli Edward A. Lefebren (1835-1911) varjossa . Näin tuomitsi CG Connin musikaali Totuus tammikuussa 1912:

"[Hentonista] on tullut yksi johtavista Amerikan yhtyeiden instrumenttiartisteista, ja monet hänen ystävistään kutsuvat häntä" saksofoniprinssiksi ". He epäilemättä kutsuvat häntä "saksofonikuningaksi", vain että kuuluisa Lefebre omisti kyseisen arvon ja tunnetaan aina sellaisena. "

Hieman yli neljä ja puoli vuotta myöhemmin levy-yhtiö Victor viittasi häneen lokakuussa 1916 julkaistussa kirjasessa nimellä “ Paganini des Saxophone” ja vuonna 1924 julkaistuissa konsertti-ilmoituksissa häntä mainostettiin ”maailman suurimmaksi saksofonisolistiksi”. Vaikka otetaan huomioon aiottu mainosvaikutus ja journalistinen liioittelu, tämä on merkittävä ja havainnollistaa toisaalta paljastettua asemaa, jonka Henton oli tuolloin musiikkimaailmassa, ja toisaalta hänen maineensa merkittävää kasvua näiden vuosien aikana.

Julkaisut

• Henton: Aloittelijan menetelmä saksofonille . Theodore Presser Co., Philadelphia 1928.

Huomautukset

1. ↑ Hopkins on alun perin sukunimi. Hänen isovanhempansa olivat Benjamin Henton ja Sarah Hopkins. Nimi Hopkins välitettiin useille perheen miehille.
2. ↑ Syntymäaikana mainitaan usein nimellä 1867. Esimerkiksi:
   • Michael E.Hester: Tutkimus saksofonisolisteista, jotka esiintyvät John Philip Sousa Bandin kanssa 1893-1930 . (PDF) University of Arizona Press, Tucson 1995, s.47.
   • Stephen Cottrell: Saksofoni . Yale University Press , New Haven 2013, ISBN 978-0-300-10041-9 , s.161 .
   Luotettavin lähde on kuitenkin Yhdysvaltain väestönlaskennan tiedot, joiden mukaan syntymävuosi on 1877.
3. ↑ Edward A. Lefebreä (1834–1911) ja Rudy Wiedoeftia (1893–1940) pidetään yhtä lailla ”saksofonin ensimmäisinä supertähteinä” .
4. Board Boardman Underground Crypt osti vuonna 1907 John Boardman. Henton haudattiin sinne perhesiteiden takia: hänen äitinsä Mary J. Boardman oli John Boardmanin tytär.

Yksittäiset todisteet

1. B ^{a b c d e} H. Benne Hentonin profiili osoitteessa findagrave.com . Haettu 3. huhtikuuta 2014.
2. ↑ Tiedot Yhdysvalloista Census 1880 alkaen Ridge Township (Shelby County, Illinois) on files.usgwarchives.net . Haettu 28. huhtikuuta 2014.
3. ↑ Houston Texas Chronicle , 29. joulukuuta 1919.
4. ↑ La Porte Chronicle , 14. maaliskuuta 1907, s.1.
5. ↑ Henton n maailmansodan Luonnos takuurekisterikorttia ( Memento of alkuperäisen huhtikuusta 7, 2014 Internet Archive ) Info: arkisto yhteys on asetettu automaattisesti eikä sitä ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista sitten tämä ilmoitus. osoitteessa genforum.genealogy.com . Haettu 3. huhtikuuta 2014.  @ 1@ 2Malline: Webachiv / IABot / genforum.genealogy.com
6. ^ Iltauutiset 11. heinäkuuta 1938, s.18.
7. ↑ ^b Lincoln Star 6. tammikuuta, 1918 s. 11.
8. ^ Poikien elämä , maaliskuu 1930, s.47.
9. B ^{a b} C.G.Connin musiikillinen totuus , osa IX, nro 11, tammikuu 1912, s.18.
10. ↑ James Russell Noyes: Edward A.Lefebre (1835-1911). Ylivoimainen 1800-luvun saksofonisti. (PDF) Manhattan School of Music , New York City 2000, s.168.
11. ↑ James Russell Noyes: Edward A.Lefebre (1835-1911). Ylivoimainen 1800-luvun saksofonisti. (PDF) Manhattan School of Music , New York City 2000, s.263.
12. ^ Hentonin esittely osoitteessa classicmusicnow.com . Haettu 3. huhtikuuta 2014.
13. ^ Frederick L.Hemke: Saksofonin varhainen historia . University of Wisconsin Press, Madison 1975, s.302.
14. ↑ Esite Slayton Lyseon työvaliokunnalle Lulu Tyler Gates ja hänen Company of Artists ( Memento of alkuperäisen huhtikuusta 27, 2014 Internet Archive ) Info: arkisto yhteys oli lisätään automaattisesti, ei ole vielä tarkastettu. Tarkista alkuperäinen ja arkistolinkki ohjeiden mukaisesti ja poista sitten tämä ilmoitus. osoitteessa lib.uiowa.edu ( Iowan yliopisto ). Haettu 22. huhtikuuta 2014.  @ 1@ 2Malline: Webachiv / IABot / sdrcdata.lib.uiowa.edu
15. ↑ ^{b c} Stephen Cottrell: saksofoni . Yale University Press , New Haven 2013, ISBN 978-0-300-10041-9 , s.161 .
16. ^ Joel Patrick Vanderheyden: Lähestymme klassista tyyliä. Resurssi jazz-saksofonisteille . Iowan yliopisto , 2010, s.6.
17. ^ Mainostaulu , 12. huhtikuuta 1919, s.49.
18. ↑ Michael E.Hester: Tutkimus saksofonisolisteista, jotka esiintyvät John Philip Sousa -bändin kanssa 1893-1930 . (PDF) University of Arizona Press, Tucson 1995, s. 60-61.
19. ^ ^{A b c} Paul E. Bierley: John Philip Sousan uskomaton bändi . Illinois University Press , Champaign 2006, ISBN 978-0-252-03147-2 , s.32 .
20. ^ ^{A b} Paul E.Bierley: John Philip Sousan uskomaton bändi . Illinois University Press , Champaign 2006, ISBN 978-0-252-03147-2 , s.33 .
21. ^ "Saksofonit, joita käytetään taistelussa paholaista vastaan" . Julkaisussa: Smyth County News , osa 44, 27. tammikuuta 1927, s.6.
22. ^ ^{A b} The Cornell Daily Sun , osa XLIV, nro 97, 14. helmikuuta 1924, s.2.
23. ^ Cornell Daily Sun , osa XLIV, nro 99, 16. helmikuuta 1924, s.2.
24. ^ Cornell Daily Sun , osa XLV, nro 109, 25. helmikuuta 1925, s.2.
25. ^ Cornell Daily Sun , osa XLV, nro 110, 26. helmikuuta 1925, s.2.
26. ^ Cornell Daily Sun , osa XLV, nro 111, 27. helmikuuta 1925, s.2.
27. ^ Cornell Daily Sun , osa XLV, nro 112, 28. helmikuuta 1925, s.2.
28. ^ Henton-Knecht Co., mukana Conn-linja . Julkaisussa: The Music Trade Review , osa LXXX, nro 26, 27. kesäkuuta 1925, s.40.
29. Phil Philadelphian kauppiaiden kysynnässä vallitsevat paremmat arvosanat . Julkaisussa: The Music Trade Review , osa XXXI, nro 12, 19. syyskuuta 1925, s. 40 ja 41.
30. ^ Indianan iltakirja , 6. joulukuuta 1927, s.7.
31. B H.Benne Henton radiossa Conwayn bändin kanssa . Julkaisussa: The Music Trade Review , osa 86, nro 4, 28. tammikuuta 1928, s.24.
32. ^ Reading Times , 21. kesäkuuta 1933, s.2.
33. ^ Pottstown Mercury , 21. heinäkuuta 1936, s.6.
34. ↑ Kuinka Hentonilla ja Knechtillä oli idea ja se toimi. Philadelphia Connin edustajien mielestä teoria toimii käytännössä menestyksen perusteella . Julkaisussa: The Music Trade Review , nro 85, jakso 9, 9. heinäkuuta 1927, s. 5 ja 13.
35. ↑ Soittimien suukappale US 1401634 A osoitteessa google.com/patents; käytetty 20. huhtikuuta 2014.
36. ^ Soittimien suukappale US 1487566 A osoitteessa google.com/patents; käytetty 20. huhtikuuta 2014.
37. ↑ Stephen Cottrell: Saksofoni . Yale University Press , New Haven 2013, ISBN 978-0-300-10041-9 , s.162 .

nettilinkit