KRH Sonderborg

Sonderborg 1962 Hannoverissa

KRH Sønderborg (syntynyt Huhtikuu 5, 1923 in Sønderborg (Tanska) Kurt Rudolf Hoffmann ; † Helmikuu 18, 2008 in Hamburg ) oli yksi tärkeimmistä maalarit Informel taidesuuntauksen . Hän otti vaiheessa nimi perustuu hänen syntymäpaikasta.

Elämäkerta

Lapsuus ja nuoriso kansallissosialismin aikana

Kurt Rudolf Hoffmann syntyi Sønderborg / Alsissa , Tanskassa , hän syntyi ilman oikeaa kättä. Hän varttui Hampurissa ja hänet vietiin Fuhlsbüttelin keskitysleirille 14. marraskuuta 1941 - 16. maaliskuuta 1942 18 -vuotiaana .

Syy pidätykseen oli: anglofilia , valtiolle vahingollinen käyttäytyminen, jonka tarkoituksena oli aiheuttaa levottomuutta väestön keskuudessa. "Kaksi asiaa", muistelee Sonderborgin samanikäinen pitkäaikainen ystävä, taidemaalari ja taidetoimittaja Hans Platschek , "toi Kurt Rudolf Hoffmannin kaltaisia ​​nuoria tähän tuhoisaan käytökseen. Kun he olivat aivan yhtä vastenmielinen ja marsseja, askel vaiheessa, Quex Hitlerjugendin , rosoisia puheen newsreelers, sekä virkapuvut ja asevelvollisuuden tai työtä yleensä. Toisaalta jazzilla , erityisesti kuumalla musiikilla, oli niin pysyvä vaikutus, että turvallisuusviranomaiset puhuivat ”moraalista ja luonteen laiminlyönnistä”. Nuoret kutsuivat itseään keinuiksi tai swing -pojiksi [...]. Yksi tervehti toisiaan Swing-Heilillä; ihanteellinen elämä oli ”lotter life”, josta verbi ”lottern” johdettiin […]. Hän näytti ennalta määrätyltä tälle elämälle, koska hänen isänsä Kurt Hoffmann oli jazzmuusikko, pasuunalainen, muun muassa Heinz Wehnerin orkesterissa . "

Vähän ennen Sonderborg, joka kutsuttiin vielä Hoffmann tuolloin julkaistiin, Heinrich Himmler kirjoitti että Heydrich : ”Lähetän sinulle raportin, Reich Nuorten Leader Axmann lähetti minulle siitä 'Swing Youth ' Hampurissa. Tiedän, että salainen valtion poliisi on puuttunut asiaan ennenkin. Mielestäni koko paha on kuitenkin hävitettävä radikaalisti. [...] Keskitysleirin on oltava pidempi, 2-3 vuotta. Sen on oltava niin selvää, että he eivät saa koskaan opiskella uudelleen. "

Nämä lauseet kuvaavat joidenkin tämän ajan nuorten mielialaa sekä dokumentoivat kansallissosialistisen hallinnon terrorin. Mainittiin, että he ovat täällä ensinnäkin, koska hän oli sisällöltään lähtökohta elämälle, joka toimii nykyään synonyymillä "Swing", johon kuitenkin yksi anarkisista tulisi lisätä tietty poliittinen tietoisuus ja oikeudenmukaisuuden tunne.

koulutus

Koska Kurt Rudolf Hoffmannilla oli vain yksi käsi, häntä ei kutsuttu valtakunnan työvoimapalvelukseen tai Wehrmachtiin . Ensin hän suoritti kaupallisen oppisopimuskoulutuksen, jonka jälkeen hän meni Neuvostoliittoon hankinta -avustajana Hampurin vientiyritykselle . Kotiin palattuani minulla oli intensiivisempi kontakti taiteeseen, ensin isäni kautta, joka oli myös taidemaalari. Pääasiassa hänet vaikutti luultavasti naapurustossa asuva taidemaalari Ewald Becker-Carus , jonka kanssa hän opetti yksityistunteja. Tämän jälkeen seurasi opintoja Landeskunstschule Hamburgissa , maalausta ja grafiikkaa Willem Grimmin kanssa ja tekstiilisuunnittelua Maria Mayn kanssa . Jo opintojensa aikana, joka pian "kyllästytti" hänet akateemisen suuntautumisensa vuoksi, Sonderborg alkoi työskennellä taideideoidensa mukaan, enimmäkseen luonnossa ja isänsä kannustamana.

Tuolloin Hampurin taideilmasto määräytyi ensisijaisesti edustuksellisen ekspressionismin puolesta , jonka "isät" olivat Emil Nolde ja Edvard Munch . Seuraajiensa lisäksi oli muodostunut pieni ryhmä, joka kunnioitti vapaampaa abstraktiota ja joka sai alkunsa Rudolf Steinerin teosofisesta ajattelusta. Lisäksi Hampurin Sonderborg joutui ensimmäistä kertaa kosketuksiin ympäristön kanssa, joka kiehtoi hänet loppuun asti ja tarjosi hänelle aiheita: ensinnäkin suuri Elbe -joki ja Hampurin satama ponttoneineen, laivoineen ja nostureineen sekä rahtiasemien raitoja, joista myöhemmin tuli metropoleja ja niiden lentokenttiä.

Luomisen alkuja

Vuonna 1949 ensimmäinen (ryhmä) näyttely pidettiin Hamburger Kunstvereinissa , jota Hampurin Völkerkundemuseumissa vuonna 1950 järjestetyn näyttelyn jälkeen seurasi toinen vuonna 1951. Samana vuonna hän otti myös kotikaupungin nimen. Tämän seurauksena hän kulki samanlaisia ​​polkuja kuin "Informelin" taiteilijat, esimerkiksi Karl Fred Dahmen , KO Götz , Gerhard Hoehme , Bernard Schultze , Emil Schumacher , Fred Thieler ja Hann Trier . Vuonna 1982 hän kuitenkin kysyi, oliko hän ollenkaan ”epävirallinen” taiteilija, toisin sanoen henkilö, joka työskenteli poikkeuksetta muodottomuuden periaatteen mukaisesti, joka oli suunnattu geometrista abstraktiota vastaan ​​1940-luvun puolivälistä lähtien.

Werner Schmalenbachin mukaan ”Sonderborgin kaltaisen erinomaisen taiteilijan taidetta ei voida merkitä pelkästään tämän kriteerin mukaan . [...] On selvää, että hän kunnioittaa tempoa. Mutta loppujen lopuksi se ei vaikuta kuvien henkiseen sisältöön, vain tyyliin, jolla henkinen levottomuus ilmaistaan ​​täällä. "

1950--1960-luvuilla, kun liike ja nopeus vaikuttivat ratkaisevasti avantgarde-taiteeseen, Sonderborg löysi inspiraationsa työstään enemmän kadulta kuin museosta tai taidehistoriasta, jossa hän ei nähnyt roolimalleja joka tapauksessa. Sonderborg oli mukana dokumentissa II (1959) ja documenta III: ssa vuonna 1964 Kasselissa . Hän oli jo edustettuna vuonna 1955 René Drouinin Cercle Volneyssa järjestämässä näyttelyssä "Peintures et skulptures non figuratives en Allemagne d'aujourd'hui". Hän esiintyi vuonna 1960, myös Pariisissa, monumentaalisessa esityksessä "Antagonismes".

ZEN 49 ja Action Painting

Willi Baumeister , Rolf Cavael , Gerhard Fietz , Rupprecht Geiger , Willy Hempel, Brigitte Meier-Denninghoff ja Fritz Winter perustivat ryhmän ZEN 49 vuonna 1949 , johon Sonderborg (Baumeisterin mukaan) liittyi vuonna 1953. Tämän mietiskelevän ja hengellisemmän suunnan sakkoja löytyy Sonderborgin teoksesta, esimerkiksi hänen näennäisesti meditatiivisesta piirustuksestaan ​​5. elokuuta 1953 . Toisaalta sitä ohjasi myös ulkomaailma, joka kunnioitti 1950 -luvun uuden aikakauden dynamiikkaa ja ilmaisi asianmukaisin luonnehdinnoin, kuten "yliääninen, 25. syyskuuta 1953". Kaikissa hänen luomisvaiheissaan, rinnakkain toistensa kanssa, oli hiljaisempia, sisäänpäin suuntautuneita piirustuksia ja kuvia, jotka osoittivat "eteenpäin".

Sonderborg muutti usein elämänsä keskustaa, mikä sai kriitikot epäilemään, että hän tarvitsee liikettä paitsi taiteessaan myös elämässään. In Paris , taiteilijoiden mekka 1950 ja 1960 hän oli asunnon pitkään. Hän pysyi myös Chicagossa ja Berliinissä yhä uudelleen. Jopa korkealla iällä hän oli edelleen swing -poika, joka halusi syödä hyvin, ”käveli ympäri taloa” päiviä ja vieraili laajalti paikallisissa jazzklubeissa.

Detlef Bluemlerin mukaan tämä tauon ja odottamisen tila kesti usein päiviä ennen kuin itse maalaus alkoi. Hän mieluummin käytti hotellihuonetta tai mitä tahansa muuta huonetta, jossa hän voisi levitä studioon. Lattialle hän järjesti kankaat, piirustuskartongin, maalit, siveltimet, lastat, tuulilasinpyyhkimet, kaavimet, veitset ja muut astiat käden ulottuvilla. Itse maalausprosessissa hän saavutti "korkean valppauden ja keskittymiskyvyn", mikä ei kuitenkaan "estä häntä samanaikaisesti olemassa olevasta mietiskelevästä rauhasta ja yleiskatsauksesta". Usein kaiken valmistelu kesti tunteja. Hän usein oikaisi apuvälineiden järjestystä voidakseen taata tarkan liikesarjan myöhemmin. Aikana nämä toimet hänen sisäistä jännitystä kasvoi ja sitten yhtäkkiä tyhjä, niin että hän alkoi yhtäkkiä tarmokkaasti ja nopeus, samanlainen kuin mitä fanit toimintamaalaus tehdä. Hän käytti nopeasti munakalvon tai akryylimaalin kuivumista . Jos hän luuli työn olevan tehty, hän antoi sille arvonimen. 1960-luvulta lähtien nämä nimikkeet Sonderborgissa koostuivat vain päivämääristä, esimerkiksi 3. toukokuuta 1963, klo 21.02-21.21 . Oman lausuntonsa mukaan hän kieltäytyi tulkitsevista tiedoista työstään ja halusi vain huomauttaa, milloin, missä ja milloin ne luotiin.

Koska Sonderborgilla ei ollut pitkään aikaan pysyvää studiota, mutta hän työskenteli pääasiassa hotellihuoneissa, häntä kutsuttiin myös taiteilijaksi ilman studiota .

Häntä kiehtoi pyörremyrskyn dynamiikka, kuten Lofoottien saarten välinen Moskenstraumen , jota hän kiersi useita kertoja. Hänen kuvistaan ​​löytyy aina näitä kiertäviä, dynaamisia pyörteitä.

Vuosina 1965–1990 Sonderborg oli maalauksen professori Stuttgartin valtion taideakatemiassa, keskeytyksin (poissaolo) 1969–1973 vierailevana professorina Minneapolis College of Art and Designissa ja vuonna 1986 vierailevana professorina. Art Institute of Chicago . Aikana rectorate ja Wolfgang Kermer hän oli prorector Stuttgartin Akatemian neljä vuotta vuodesta 1980 alkaen. Vuodesta 1994 hän asui muun muassa Hampurissa, missä hän kuoli vuonna 2008. Hänellä on kaksi poikaa toisesta avioliitostaan ​​ja tytär toisesta avioliitosta.

tehdas

”Vuonna 1923 syntynyt Sonderborg esiintyi julkisuudessa lähes kymmenen vuotta sitten ja hänet huomattiin heti, vaikka hänen tekemänsä oli kaikkea muuta kuin tarttuvaa. Sitä ei voitu luokitella takistisesti tai millään muulla tavalla, se oli ainakin vuodesta 1953 lähtien hyvin ainutlaatuinen, ikimuistoinen ja erehtymättömän Sonderborg. "

Tämä Will Grohmannin luonnehdinta juontaa juurensa vuoteen 1961 ja Detlef Bluemlerin mukaan hänen esseessään nimeltä "Form in Movement", Critical Lexicon of Contemporary Art - joka on myös paikallisen tekstin perusta ja josta seuraavat lainaukset tule - väitä edelleen olevan voimassa tänään. Huolimatta taidehistoriallisesta luokittelustaan ​​" informel ", taiteilija on säilyttänyt oman tyylinsä, joka usein nousee tästä "muodottomuuden merkityksestä". Sonderborgin vita ja taide vastaavat Bazon Brockin sanomaa , jonka mukaan taiteilijan on aina oltava näkyvissä työnsä takana.

Esimerkki siitä, kuinka vastahakoisesti Sonderborg näki työnsä taidehistoriallisiin luokkiin ja kuinka vähän hän halusi määritellä itseään, on se, mitä hän sanoi Otto Stanglille, johtavalle Münchenin gallerianomistajalle 1950- ja 1960-luvuilla, minkä hän teki yhä uudelleen ja uudelleen : "Voin kertoa kuvistani vain niin paljon, että tiedän ottaneeni ne, missä otin ne ja milloin otin ne."

Hänen työnsä on pohjimmiltaan ilmeikäs ja ei-figuratiivinen ilman selvää viittausta aikaan. Mutta hänen teoksissaan on aina kuvia, jotka viittaavat selvästi ajankohtaisiin kysymyksiin ja näyttävät "realistisilta". Esimerkiksi hänen kuvauksensa konekivääristä. Se luotiin Puna -armeijan fraktion ( RAF ) aikana, joka piti koko Saksan väestön jännityksessä 1970 -luvulla. Jotkut taidehistorialliset tulkinnat perustuvat optisen vaikutelman nopeaan toteuttamiseen, mutta Detlef Bluemler viittaa Sonderborgin lausuntoon pamfletista niin sanottujen "rauhanvälineiden" "vääryyttä" vastaan.

Joskus Sonderborgin teokset näyttävät miltei edustavilta, varsinkin kun hän käytti kynää ja mustetta . Tekiessään niin teknisistä syistä hänen täytyi mennä töihin tietoisemmin eikä hän voinut jatkuvasti pysähtyä ja aloittaa uudelleen. Siitä huolimatta linjojen kaavinta tai peittäminen paljastaa epätavallisen tyylin .

vastaanotto

Informelin ja erityisesti KRH Sonderborgin taidehistoriallinen asema otetaan vastaan epäjohdonmukaisesti . Götzin, Hoehmen, Schultzen, Thielerin ja Trierin tavoin hän ei ollut edustettuna Lontoon kuninkaallisen akatemian näyttelyssä ”Saksan taide 1900 -luvulla” . Tämä voi olla yllättävää, koska se vaikutti niihin taiteilijoihin, jotka 12 vuoden terrori -iskujen jälkeen todellisuudessa symboloivat palautettua taiteellista vapautta. Stuttgart Staatsgalerie , joka otti näyttelyn Lontoosta, myönsi Sonderborg suuri yksityisnäyttely vuonna 1987, mikä kaupunki oli toista ohjelmaa sen gallerian yhteydessä Molfenter palkinnon vuonna 1988.

Björn Engholm , joka oli myös taiteilijan ystävä, on yksi Sonderborgin työn kerääjistä . Wolfgang Kermer lahjoitti Städtische Galerie Neunkirchenin teokset, jotka hänelle oli annettu vuosikymmenten kuluessa yhteisestä sopimuksesta .

Palkinnot

Näyttelyt

Näyttelyt elinaikanaan (valinta)

Elinaikanaan KRH Sonderborg oli Willi Baumeisterin tavoin yksi kansainvälisesti esillä olevista saksalaisista nykytaiteilijoista.

  • 1956: Hannover ja Tukholma
  • 1957: Köln, Berliini, Pariisi ja München
  • 1958: Venetsia (biennaali)
  • 1959: Essen
  • 1960: Pariisi ja Venetsia (biennaali)
  • 1961: New York, First One Man Show Yhdysvalloissa
  • 1963: São Paulo
  • 1978: Aalborg, Nordjyllands Kunstmuseum
  • 1985: Galerie Georg Nothelfer , Berliini
  • 1993: Baden-Baden
  • 2001: Galerie Georg Nothelfer, Berliini

Näyttelyt hänen kuolemansa jälkeen (valinta)

  • 2012: Fürstenfeldbruck
  • 2012: Galerie Georg Nothelfer, Berliini
  • 2019: Hampuri-Blankenese
  • 2019: Emil Schumacher -museo , Hagen, 15. syyskuuta 2019 - 9. helmikuuta 2020: "KRH Sonderborg - kuvia ajasta ja avaruudesta"
  • 2020: Galerie Georg Nothelfer, Berliini

lähteet

Yksilöllisiä todisteita

  1. ↑ Ingeborg Ruthe: Maalaus kuten dynamiitilla: KRH Sonderborg on 80: Tatort Bildfläche. Berliner Zeitung , 5. huhtikuuta 2003, käytetty 22. kesäkuuta 2013 .
  2. ↑ Peintures et veistokset non figuratives en Allemagne d'aujourdhui , Exposition du 7. avril 8. toukokuuta 1955, Cercle Volney, 7, rue Volney, Paris (kutsukortti).
  3. ^ Comité des arts du Congrès pour la liberté de la culture: Antagonismes. Musée des arts décoratifs, Palais du Louvre - Pavillon de Marsan, Paris, février 1960. Luettelo Julien Alvard et Frédéric Benrath, Herbert Readin esittely , s. 100, ill.
  4. ↑ a b Alexander Klar: KRH Sonderborg, taidemaalari ilman studiota. Taidegalleria Emdenissä, Emden 2003.
  5. ↑ Joe Bauer: Rohkeus, taide, tuomio . Julkaisussa: Konteksti: viikkolehti, numero 517, 24. helmikuuta 2021, siellä on muita elämäkerrallisia puolia.
  6. ↑ Kunnianosoitus taiteilija KRH Sonderborgille. Die Welt , 19. huhtikuuta 2013, käytetty 22. kesäkuuta 2013 .
  7. ↑ Lars Rostrup Bøyesen: Sonderborg Malerier og tegninger. Tietoilmoitus, nro. 71, toukokuu 1978 (luettelon kanssa)

Kirjallisuus (julkaisupäivän mukaan)

  • Ulrich Schumacher, Rouven Lotz (toim.): KRH Sonderborg - Kuvat ajasta ja avaruudesta. Näyttelyluettelo Emil Schumacher -museo Hagenissa. Dortmund 2019, ISBN 978-3-86206-778-7 .
  • Lahjoitus Wolfgang Kermer : varastoluettelo. Toimittanut Städtische Galerie Neunkirchen . Neunkirchen 2011, ISBN 978-3-941715-07-3 , s.154-155.
  • Kay Heymer, Susanne Rennert, Beat Wismer (toim.): Le grand geste! Epävirallinen ja abstrakti ekspressionismi 1946–1964. Näyttelyn yhteydessä museossa kunstpalast 10. huhtikuuta. 1. elokuuta 2010. DuMont, Köln 2010, ISBN 978-3-8321-9328-7 .
  • Alexander Klar: KRH Sonderborg, taidemaalari ilman studiota. Taidegalleria Emdenissä, Emden 2003.
  • Werner Meyer (toim. Württembergischer Kunstverein ): KRH Sonderborg. Cantz, Stuttgart 1992.
  • Manfred de la Motte (toim. Georg Nothelfer -gallerialle): K.RH Sonderborg (= Pentagram -sarja . Osa 5). Näyttelyn luettelo. Painos Nothelfer, Henssel-Verlag, Berliini 1991, ISBN 978-3-87329-914-6 .
  • Johann-Karl Schmidt : Sonderborg 'Minä olen Al Capone'. Julkaisussa: KRH Sonderborg. Cantz, Stuttgart 1988.
  • Klaus Gallwitz Toimituksellinen johtaja: KRH Sonderborg. Julkaisussa: Contemporary Art at Deutsche Bank. Frankfurt am Main 1987, s. 238f
  • Helmut Heißenbüttel : Epävirallisten epäilykset. Julkaisussa: Kat. KRH Sonderborg, Chicago Series 1986. Galerie der Stadt Stuttgart, 1987, s.9.
  • Georg-W. Költzsch (toim.): German Informel. Symposium Informal. Painos Nothelfer, Berliini 1986, ISBN 978-3-87329-923-8 , s.123 .
  • Hans Platschek: KRH Sonderborg: Esihistoria. Julkaisussa: Kat. KRH Sonderborg. XPO Galerie, Hampuri 1985, s. 6ff.
  • Wolfgang Kermer : Täydellinen luettelo kirjallisuudesta ja näyttelyistä. Julkaisussa: Kat. KRH Sonderborg. Ulmer-museo, Ulm 1977, s.30-32, 34-36, 39, 42, 44.
  • Werner Haftmann : KRH Sonderborg. Julkaisussa: Kat. KRH Sonderborg. Ulmer -museo, Ulm 1977, s.10.
  • André S.Labarthe: Tuer ja rat: Sonderborg. Éditions SMI, kokoelma "L'Art se raconte", Pariisi 1974.
  • Otto Hahn: KRH Sonderborg. Stuttgart 1964 (ranskankielinen käännös Lore Eckhardt).
  • Una E. Johnson: Mestarien piirustukset. 1900 -luvun piirustukset, osa 11, 1940 nykypäivään. New York 1964, s.138.
  • Werner Schmalenbach (toim.): KRH Sonderborg. São Paulo, VII Bienal Brasil., 1963 (espanjankielinen painos)
  • Will Grohmann : KRH Sonderborg. Julkaisussa: Quadrum. 1961, nro 10, s.131.
  • Werner Schmalenbach: KRH Sonderborg. Julkaisussa: Hermann Reusch et ai. (Toim.): Nuoret taiteilijat 1958/59. Köln 1958, s.51.
  • KRHS julkaisussa: Cat. Active-abstract, New Painting in Germany. Kaupunki Münchenin galleria 1957.
  • Näyttelyluettelo: KO Götz - KRH Sonderborg. Johdanto: Werner Schmalenbach. Kestner Society, Hannover 1956.
  • Gottfried Sello : Tyylikäs, huomaamaton ja ajan tasalla: Pierre Bonnardin, Götzin ja Sonderborgin näyttelyihin. Julkaisussa: Die Zeit , painos 49/1956.
  • Werner Haftmann: Maalaus 1900 -luvulla . München 1954, s.463.

nettilinkit

henkilökohtaiset tiedot
SUKUNIMI Sonderborg, KRH
VAIHTOEHTOISET NIMET Hoffmann, Kurt Rudolf (oikea nimi)
LYHYT KUVAUS Saksalainen Art Informelin taidemaalari
SYNTYMÄPÄIVÄ 5. huhtikuuta 1923
SYNTYMÄPAIKKA Sønderborg
KUOLINPÄIVÄMÄÄRÄ 18. helmikuuta 2008
KUOLEMAN PAIKKA Hampuri